GUÍA DE LECTURA CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA Y sigo insistiendo: breve introducción (Publicada en 1981, novela de Gabriel García Márquez...). A continuación, contextualizar el fragmento en la estructura interna (¿qué paso antes y qué después?) o en la externa (capítulo, título, cuadro o romance) de la obra TEMAS: EL HONOR, EL AMOR Y EL FATUM La muerte es el tema principal o leitmotiv de esta novela (título, comienzo y final) unido al tema de la muerte está el del destino o fatum. Santiago Nasar muere trágicamente a las puertas de su casa, todo el pueblo lo sabe, pero nadie la impide, esto sugiere la presencia de un destino fatal ineludible. Este fatum se diferencia de las tragedias clásicas en que se conforma a partir de coincidencias, elementos anecdóticos y presagios mal interpretados (explicad con detalle estos elementos, si encontráis ejemplos basaos en ellos).

Pero, además de las casualidades y equivocaciones, el honor es la clave que permite entender la muerte de Santiago Nasar, su muerte se debe a una cuestión de honra, ya que Ángela Vicario ha perdido la virginidad antes del matrimonio y, supuestamente, Nasar es el culpable.

Tenéis que explicar el tema del honor del teatro del siglo XVII (Lope, Calderón) y decir en qué consiste (los hombres de la familia deben lavar el honor con sangre, rápido y sin que nadie más intervenga, etc.). Y explicar que por eso los hermanos Vicario no se arrepienten, etc. También podéis contar que en el pueblo todos están de acuerdo con ese código y lo aceptan incluso las mujeres (comentáis algo de la novia de los gemelos que no se casaría con él si no cumplía con su deber de hombre...), solo hay dos excepciones: Luisa Santiaga (la madre de García Márquez) y ClotilIde Armenta.

EL PERSPECTIVISMO COMO TÉCNICA NARRATIVA El punto de vista narrativo es en esta novela múltiple y cambiante, estamos pues ante un claro ejemplo de perspec vismo; es decir, se nos presentan muchos puntos de vista diferentes: lo principal es lo que cuenta el narrador, que se presenta en la obra de diferentes maneras: como narrador personaje, como narrador testigo, como narrador cronista y como narrador omnisciente (cambiando en cada caso de persona narrati va). Explicad con detalle apoyándoos en el texto. Pero, además de esta fluctuación, el narrador se sirve de varias fuentes que prestan a la narración distintas perspectivas: el sumario del juez, el informe de la autopsia...y sobre todo, las manifestaciones de un extenso número de testigos presenciales de los hechos narrados.

Este perspectivismo tiene dos consecuencias: por un lado crea sensación de verosimilitud pero, por otro lado, crea ambigúedad y dudas: ¿Quién sedujo a Ángela? ¿Nasar es culpable? ¿Quería el pueblo de verdad advertir a Santiago del peligro que corría? Junto a esta ambigúedad básica aparecen otras muchas: las distintas versiones que se dan sobre el clima que hacía el día de autos, sobre si la cocinera y su hija sabían o no que iban a matar a Santiago... El multiperspectivismo afecta también a la valoración de los personajes principales, cada testigo habla de ellos de forma diferente, a veces opuestas.

LA TÉCNICA DEL REALISMO MÁGICO Tenéis que explicar qué es el realismo mágico y decir que en esta novela se plasma sobre todo en la exageración (episodio de la muerte, la autopsia, la bala que se le dispara a Santiago Nasar y atraviesa la plaza, los peces que aparecían saltando en las habitaciones cuando llovía mucho... ) hechos aparentemente creíbles pero que se muestran como exagerados, casi surrealistas. Por otra parte, también es característico del realismo mágico, lo sensorial (referencias a los olores, por ejemplo, en la autopsia).

Además, se puede hablar de las características “mágicas” de algunos personajes (la madre de Santiago que interpreta los sueños) y de cómo se mezclan con elementos “triviales” (solo los interpreta si se los cuentan en ayunas).

ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES Destaca el hecho de que hay muchísimos personajes y se contrapone al hecho de que están poco elaborados.

Se distinguen tres niveles: los protagonistas (Ángela, Bayardo, Nasar y los hermanos Vicario. Hablad un poco de cada uno, cómo son, cómo evolucionan...); algunos testigos concretos de los hechos (Plácida Linero, Victoria Guzmán...),

copartícipes de los mismos y consultados por el narrador, y el pueblo, que se aglomera para contemplar el crimen y al que podemos considerar un personaje-grupo, caracterizado por su ruindad moral y su insolidaridad ya que “pudieron hacer algo por impedir el crimen y sin embargo no lo hicieron”. Este personaje colectivo, integrado no solo por los numerosos personajes citados, sino también por personajes anónimos (los numerosos curiosos que pasan por la tienda de Clotilde Armenta, los carniceros que escuchan a los hermanos Vicario…) se aproximaría de algún modo al coro del teatro clásico.

En cuanto a la onomástica, los nombres de parte de los personajes responden con precisión a los de familiares reales de García Márquez; en otros casos, los textos del Nuevo Testamento parecen ser la fuente a la que el escritor ha acudido (Lázaro, Pedro, Pablo, Poncio, Santiago). La mayor parte de la crítica considera que la elección de estos nombres tiene un componente paródico e irónico.

Texto 1 Desarrolla el tema “Análisis de personajes en Crónica de una muerte anunciada”. Apóyate, para ello, en el fragmento.

Nadie conocía muy bien a Bayardo San Román, pero Santiago Nasar lo conocía bastante para saber que debajo de sus ínfulas mundanas estaba tan subordinado como cualquier otro a sus prejuicios de origen. De manera que su despreocupación consciente hubiera sido suicida. Además, cuando supo por fin en el último instante que los hermanos Vicario lo estaban esperando para matarlo, su reacción no fue de pánico, como tanto se ha dicho, sino que fue más bien el desconcierto de la inocencia.

Texto 2 Desarrolla los temas “La técnica del realismo mágico y El perspectivismo como técnica narrativa”. Apóyate, para ello, en el fragmento.

Pero se detuvo de golpe, tosió desde muy lejos y se escurrió de mi vida. —No puedo —dijo—: hueles a él. No solo yo. Todo siguió oliendo a Santiago Nasar aquel día. Los hermanos Vicario lo sintieron en el calabozo donde los encerró el alcalde mientras se le ocurría qué hacer con ellos.

«Por más que me restregaba con jabón y estropajo no podía quitarme el olor», me dijo Pedro Vicario. Llevaban tres noches sin dormir, pero no podían descansar, porque tan pronto como empezaban a dormirse volvían a cometer el crimen. (Crónica de una muerte anunciada).

Texto 3 Desarrolla el tema “El honor, el amor y el fatum en Crónica de una muerte anunciada”.

Apóyate, para ello, en el fragmento.

"Para la inmensa mayoría sólo hubo una víctima: Bayardo San Román. Suponían que los otros protagonistas de la tragedia habían cumplido con dignidad, y hasta con cierta grandeza, la parte de favor que la vida les tenía señalada. Santiago Nasa, había expiado la injuria, los hermanos Vicario habían probado su condición de hombres, y la hermana burlada estaba otra vez en posesión de su honor. El único que lo había perdido todo era Bayardo San Román. «El pobre Bayardo», como se le recordó durante años.

Texto 4 Desarrolla los temas “El perspectivismo como técnica narrativa”. Apóyate, para ello, en el fragmento.

Salieron por el portón de la porqueriza con los cuchillos sin envolver, perseguidos por el alboroto de los perros en los patios. Empezaba a aclarar. «No estaba lloviendo», recordaba Pablo Vicario. «Al contrario -recordaba Pedro-: había viento de mar y todavía las estrellas se podían contar con el dedo.» La noticia estaba entonces tan bien repartida, que Hortensia Baute abrió la puerta justo cuando ellos pasaban frente a su casa, y fue la, primera que lloró por Santiago Nasar. «Pensé que ya lo habían matado me dijo-, porque vi los cuchillos con la luz del poste y me pareció que iban chorreando sangre.» Una de las pocas casas que estaban abiertas en esa calle extraviada era la de Prudencia Cotes, la novia de Pablo Vicario. Siempre que los gemelos pasaban por ahí a esa hora, y en especial los viernes cuando iban para el mercado, entraban a tomar el primer café. Empujaron la puerta del patio, acosados por los perros que los reconocieron en la penumbra del alba, y saludaron a la madre de Prudencia Cotes en la cocina.

Aún no estaba el café.