INVISIBLE TOWN

SOLO EXHIBITION BY

MARIEM THIDARAT CHANTACHUA

CURATED BY HAISANG JAVANALIKHIKARA

SOLO EXHIBITION BY

MARIEM THIDARAT CHANTACHUA

27 JANUARY - 23 MARCH 2024

SAC GALLERY

#SACTHIDARAT

งานปัักและการลงสีีงามสีะดุุดุตาบนผ้้าสีีดุา คืือสีุนทรียะทีคืุ้นเคืยกันในงานของ ธิิดุารัตน จัันทเชื้�อ หรือเปั็นที รจัักในนามมาเรียม เธิอเปั็นศิิลปัินที�ภาคืภ้มิใจัในการสีร้างงานศิิลปัะทีสีืบเนื�องมาจัากมรดุกทางวััฒนธิรรมของ ศิาสีนาอสีลาม ในงานของ มาเรียม ศิิลปัินไดุศิึกษาเกี�ยวักับลวัดุลายเรขาคืณิิตอย่างจัริงจััง และนามา ใชื้้ในชื้ิน งานเพื่�อแสีดุงถึึงองคืปัระกอบทางสีถึาปััตยกรรมต่างๆ และเพื่�อเล่าเรื�องตามสีถึานการณิที�เกดุขึน การทดุลอง ของมาเรียมไมจัากดุอย้่แคื่ลวัดุลายแบบอารบิก แตยังรวัมไปัถึึงงานแบบญี่ปัุ�น จัีน และโรมัน สีาหรับ เมืองลับแล นิทรรศิการเดุี�ยวัของมาเรียมคืรังนี ศิิลปัินไดุ้มองย้อนกลับไปัสี้่ที�มาของตนเอง ในบริบทของสีภาพื่แวัดุล้อมรอบ ตวัเธิอ และปััญี่หาสีิงแวัดุล้อมที�เกดุขึนโดุยรอบ กรุงเทพื่มหานคืรอาจัเปัรียบเสีมือนสีวัรรคื์บนดุินของบางคืน แต่ในบางมุม กรุงเทพื่ฯ จััดุอย้่ลาดุับต้นๆ ของหลาย ปััญี่หา มลภาวัะคืือหนึงในปััญี่หาเหล่านัน หลายปััญี่หาของกรุงเทพื่ฯ เห็นไดุชื้ดุวั่ามาจัากคืวัามบกพื่ร่องในการ วัางผ้ังเมือง จัากการคือรรปัชื้ัน และการขยายตวัอย่างรวัดุเรวัของเมือง ทาให้ในหลายพื่ื�นที�ไม่ไดุมีการออกแบบ จััดุผ้ังเมืองที�เหมาะสีม รวัมไปัถึึงย่านกลางเมืองซึ่งมาเรียมเติบโตขึนและยังอาศิัยอย้่ ในขณิะทีย่านนี อาจัถึ้กมอง วั่าเต็มไปัดุวัยคืวัามสีะดุวักจัากสีาธิารณิ้ปัโภคื พื่ื�นฐานทีดุ เปั็นย่านพื่านักอาศิัยทีสีะดุวักสีบาย และเปั็นย่านธิุรกจั ทีมคืวัามเจัรญี่ แต่ในขณิะเดุียวักันก็เปั็นแหล่งทิงขยะที�ใหญี่ทีสีดุในกรุงเทพื่ฯ และยังมีโรงงานอุตสีาหกรรมหลาย ปัระเภทเกดุขึนในบริเวัณินี

ผ้ลงานชื้ดุ เมืองลับแล ไดุ้แสีดุงถึึงปััญี่หาดุังกล่าวัอย่างแยบยล ผ้ลงานที�จััดุแสีดุงในนิทรรศิการคืรังนียังคืงแสีดุง ถึึง สี ไต ล ที�โ ดุดุ เ ดุ่นของมาเ รียม แน วัคืวั าม คื ดุ และการ เ ลือกใ ชื้้วัั สี ดุุ ที บ่งบอก คืวั าม ม วั ฒิภา วั ะของศิิล ปัิน การ สีร้างสีรรคืผ้ลงานของมาเรียมในชื้ดุนี มีการพื่ัฒนานาสีิงของเหลือใชื้้และวััสีดุุรีไซึ่เคืิลมาใชื้รวัมดุวัย ขยับจัากที เคืยใชื้้ผ้้าสีีดุาเปั็นหลัก มาใชื้้ผ้้ามดุย้อมที�สีีอ่อนลง หรือผ้้าพื่ิมพื่์ลายภาพื่สีถึานที�ในบริเวัณิรอบที พื่ักอาศิัยของ เธิอ ผ้ลงานเหล่านีปัลุกการตระหนักรเรื�องหมอกคืวััน แสีดุงให้เห็นถึึงมลพื่ิษทางอากาศิที�เปั็นปััญี่หาแกผ้้คืนใน ปัระเทศิไทย และในกรุงเทพื่ฯ มาเรียม นาเอาสีิงของและเศิษวััสีดุุที�หาไดุ เชื้่น กระปั๋องบุบ มุ้งลวัดุกันยุง กระดุาษ ลังใชื้้แลวั กล่องนม และเหล็กดุดุ มาใชื้รวัมในการสีร้างสีรรคื์งานศิิลปัะของเธิอ จัากวััสีดุุที�หามาไดุ้เหล่านี ศิิลปัิน

ไดุสีร้างงานทีมลักษณิะเหมือนชื้่องหน้าต่าง และฉากกันห้อง ที�เปั็นองคืปัระกอบหนึงภายในบ้านแบบไทยและ บ้านในทวัปัเอเชื้ียตะวัันออกเฉียงใต นอกจัากนัน มาเรียมยังนาเอาผ้นังรีไซึ่เคืิลมาสีร้างเปั็นงานจัิตรกรรมขนาดุ ใหญี่ และงานปัระติมากรรมจััดุวัางที�แสีดุงถึึงลวัดุลายและสีไตล์ของงานศิิลปัะที�เปั็นเอกลักษณิ์ของมาเรียม นิทรรศิการ เมืองลับแล มอบปัระสีบการณิทีมคืวัามซึ่ับซึ่้อนให้แกผ้้ชื้ม คืวัามวัจัิตรในการสีร้างงานศิิลปัะของมา เรียมไดุถึ้กยกระดุับขึนโดุยคืวัามสีัมพื่ันธิ์ระหวั่างวััสีดุุและบริบท นิทรรศิการนี�ไม่เพื่ียงสีะท้อนถึึงผ้้คืนที�อย้่อาศิัย ในกรุงเทพื่ฯ เท่านัน แตยังสีะท้อนถึึงสีถึานการณิ์ของเมืองทีกาลังพื่ัฒนาทัวัโลกอีกดุวัย

Stunning embroidery and painting on black textile are aesthetics familiar in Thidarat Chantachua’s, known as Mariem, works. Deeply connected to her proud Islamic heritage, she extensively explores geometric patterns, using them to represent architectural elements and situational narratives. Her experimentation extends beyond traditional Arabesque motifs to including influences from Japanese, Chinese, and Roman designs. In this new solo exhibition, Invisible Town, she traces further back to her identity; the context of her surroundings and their issues.

Bangkok might be a paradise for some people. Nonetheless, to some extent, Bangkok is top-ranked in many issues, among which pollution is one. Most problems in Bangkok can be seen as caused by a deficiency in city planning. Due to corruption and the rapid expansion of the city, numerous areas lack proper structure, including the neighbourhood where Mariem grew up and lives. While this location is typically regarded as one of the most convenient areas due to its good infrastructure, pleasant neighbourhood, and thriving businesses, it also doubles as one of the city’s largest dumpsites and industrial zones.

The Invisible Town series sophisticatedly addresses this issue by exhibiting Mariem’s recognised artistic style, maturing concepts and materials. Her body of work involves developing the use of trash and recycled materials fabricated into her works. Departing from her previous use of black cloth, Mariem now employs softer-coloured tie-dye fabrics or prints of the locations surrounding her residence. These pieces evoke a sense of smog, symbolising the alarming air pollution that troubles the people of Thailand, Bangkok being no exception. Mariem explores various manifestations of found objects like smashed cans, mosquito wire screens, used cardboard, milk cartons, and wrought iron in her artistic practice. Through these materials, Mariem creates window-like and partition artworks resembling Thai and Southeast Asian housing elements. Utilising recycled panels, she develops large-scale paintings and carved installations that carry her distinctive patterns and style.

Through Invisible Town, the experience is complex. The exquisiteness of Mariem’s artistic construction is lifted by the relationship between materiality and context. This exhibition resonates not only with individuals in Bangkok but also touches upon the situations of developing cities all over the world.

บทความจากภััณฑารัักษ์

ธิิดุารัตน จัันทเชื้�อ หรือมาเรียม ไดุตังชื้ื�อผ้ลงานชื้ดุนีวั่า เมืองลับแล กล่าวัถึึงแก่นแททีถึ้กซึุ่กซึ่่อนอย้่ในเมือง ใน กรณินี�คืือ กรุงเทพื่มหานคืร สีถึานทีที�เธิอเกดุและอาศิัยอย้่มาตลอดุชื้วัิต กรุงเทพื่มหานคืรทีน่าตื�นตาตื�นใจัและ มคืวัามเปั็นอย้่ที�หลากหลาย เมืองทีมชื้ื�อเสีียงทังดุ้านบวักและลบ แต่ไมมีใคืรรจัักเมืองดุีเท่ากับคืนที�อาศิัยอย้่ใน สีวันที�ไมคื่อยอภิรมย์ของเมือง เปั็นที�ทราบกันดุวั่ากลุ่ มชื้นชื้ันแรงงานมักจัะเปั็นกลุ่ มคืนที�ไดุรับคืวัามเดุือดุร้อน และมคืวัามเปั็นอย้่เลวัร้ายในมหานคืรแห่งนี จัากการขยายเมืองอย่างรวัดุเรวัและการวัางผ้ังเมืองที�ไมมีการวัางแผ้น ทาใหมีการพื่ัฒนาอย่างไร้ระเบียบในบาง พื่ื�นที�ของกรุงเทพื่ฯ ในย่านที�มาเรียมอย้่เปั็นหนึงในตวัอย่างนี ขณิะที ย่านนี�ไดุรับคืวัามเข้าใจัวั่ามคืวัามสีะดุวัก สีบายจัากสีาธิารณิ้ปัระโภคืที ดุ สีภาพื่แวัดุล้อมที สีวัยงาม และเปั็นย่านธิุรกจัที�เติบโต แต่ในบริเวัณินันเองยังม

สีถึานที ทิ งขยะที สีาคืญี่และที ตั งโรงงานต่าง ๆ คืวัามหละหลวัมในการวัางแผ้นของกรุงเทพื่ฯ กับการคือรปัชื้ัน เปั็นปััจัจััยสีาคืญี่ทีนาไปัสี้่ปััญี่หามากมาย รวัมไปัถึึงปััญี่หาการจัราจัรตดุขดุ ชืุ้นชื้นแออดุ คืวัามเหลื�อมลาทีสี้งขึน ซึ่งนาไปัสี้่ปััญี่หาคืวัามยากจัน และอาชื้ญี่ากรรมที�เพื่ิมมากขึน มาเรียมเข้าใจัปััญี่หาและคืวัามท้าทายดุ้านสีิงแวัดุล้อมของเมืองมาโดุยตลอดุ จัากการที�รายล้อมไปัดุวัยสีถึานที ทิ งขยะใน พื่ื�น ที ที คื รอบ คืร วั ของเ ธิ ออา ศิัยอ ย้่ ตั งแ ต่การเ ริ ม ต้นเ สี้นทางศิิล ปัินของเ ธิ อ มาเ รียม สีา ร วัจัสี ภา พื่ แวัดุล้อมรอบตวัเธิอเสีมอ ในงานชื้ินก่อน ๆ ของมาเรียมกมีภาพื่ของวัวัจัากทีทิงขยะนัน ทวั่าปััญี่หาเหล่านี�ไม่ไดุ ถึ้กนาเสีนอเปั็นปัระเดุ็นหลักมาก่อน สีถึานทีทิงขยะที�อย้่แคื่หน้าปัระต้บ้านของเธิอ ในมุมหนึงก็คืือ ‘เมืองลับแล’ ในตวัเอง คืนในไม่อยากออก คืนนอกไม่อยากเข้า

ขวา: ท้ายซอย 1 (2562) 50 x 40 ซม., อะคริิลิิกบนผ้้า

ซ้าย: เข้้าท (2562) 40 x 30 ซม., อะคริิลิิกบนผ้้า

ภาพื่ชื้ดุนีมต้นแบบมาจัากซึ่อยบ้านของฉัน ซึ่อยกองขยะ ที�หลาย ๆ คืนไมชื้อบมัน และอาจัคืดุไม่ถึึงวั่าฉันอาศิัย อย้่ทีนี แตฉันแสีดุงออกดุวัยสีีสีันทีต่างไปัจัากปักต เพื่�อเบี�ยงเบนคืวัามสีนใจัของผ้้ชื้มไปัสี้่ภาพื่ลักษณิ์ภายนอกที มีสีีสีันสีวัยงาม แทนทีคืวัามเปั็นจัริงที�เปั็นสีถึานทีที�ไมมีใคืรสีนใจั - มาเรียมพื่้ดุถึึงงานก่อนหน้านี�รวัมถึึงงาน ท้าย ซึ่อย 1 และ เข้าที ในปัพื่.ศิ. 2562 มาเรียมเปั็นศิิลปัินไทย-มสีลิมที�เคืารพื่ในรากเหง้าของเธิอ เธิอเปั็นทีรจัักในผ้ลงานศิิลปัะซึ่งนาลวัดุลายเรขาคืณิิต มาใชื้ และสี่งเสีริมอัตลักษณิคืวัามเปั็นมสีลิมของเธิอ คืวัามสีามารถึของมาเรียมรวัมไปัถึึงการเย็บปัักถึักร้อย ไดุ

สีารวัจัลวัดุลายต่าง ๆ ที�ไม่ใชื้่แคื่ของอารบิก แต่รวัมถึึงญี่ปัุ�น จัีน โรมัน และอื�น ๆ มาเรียมไดุ้ใชื้้การออกแบบนี เพื่�อแสีดุงออกถึึงองคืปัระกอบทางสีถึาปััตยกรรมและสีถึานการณิ์ในนัน สี่งเสีริมการคืรุ่นคืดุถึึงคืวัามแตกต่าง ทางวััฒนธิรรม

ในเมืองซึ่งมคืวัามหลากหลายอย่างกรุงเทพื่มหานคืร ชื้าวัมสีลิมอย่างมาเรียมซึ่งสีวัมใสี่ฮิิญี่าบและปัฏิิ บตศิาสีน กจัอย่างภาคืภ้มิใจั มักถึ้กตังคืาถึามเกี�ยวักับพื่ื�นเพื่ของเธิอ ผ้้คืนมักจัะถึามถึึงรกรากของเธิอ คืดุไปัเองวั่ามาเรียม มาจัากทางภาคืใต้ของปัระเทศิไทย หรือพื่ลดุถึิ นมาจัากทีอื�น ทั งที จัริงแลวั คืรอบคืรวัของมาเรียมอย้่กรุงเทพื่ฯ มาหลายชื้ัวัอายคืน บางทีอาจัจัะเปั็นคืนท้องถึินกรุงเทพื่ฯ มากกวั่าคืนทีตังคืาถึามเหล่านัน

ในผ้ลงานชื้ดุ เมืองลับแล มาเรียมไดุพื่ัฒนาผ้ลงานของเธิออย่างมนัยยะสีาคืญี่ ทังทางแนวัคืวัามคืดุและการใชื้

วััสีดุุ นิทรรศิการนียังมีการแสีดุงผ้ลงานจัากปั พื่.ศิ. 2563 ของมาเรียมซึ่งเปั็นผ้ลงานทีคืุ้นตา การปัักบนผ้้าสีีดุา คื้่กับงานจัิตรกรรมจัากทวัทศิน์เดุียวักัน ซึ่งเกี�ยวัเนื�องกับการตื�นรทางสีิงแวัดุล้อม อย่างไรก็ตาม งานอื�น ๆ ใน นิทรรศิการนีจัะเชื้ื�อมโยงกับตวัศิิลปัินมากขึน ออกไปัจัากร้ปัแบบที�เรียกวั่าเปั็นพื่ื�นทีปัลอดุภัยของศิิลปัิน นอกจัาก นัน มาเรียมยังไดุ้รวัมองคืปัระกอบคืวัามเปั็นท้องถึินมากขึน ทังคืวัามเปั็นเอเชื้ียตะวัันออกเฉียงใต คืวัามเปั็นไทย

และคืวัามเปั็นกรุงเทพื่ฯ ในงานของเธิอ

ผ้ลงานชื้ดุ เมืองลับแล มาเรียมไดุก้าวัออกจัากการใชื้้ผ้้าสีีดุา เธิอไดุ้ใชื้้ผ้้าทีมีสีีอ่อนลง เปั็นผ้้ามดุย้อมและพื่ิมพื่ ลาย การเปัลี�ยนแปัลงนี�เปั็นการออกจัากโทนสีีเข้มและการใชื้้ลวัดุลายอารบิกที�เห็นไดุชื้ดุในงานก่อนหน้านี ภาพื่ ทีสีะท้อนในงานปัักชื้ดุนี�มาจัากสีถึานที�รอบตวัของเธิอ ใหคืวัามร้สีึกถึึงหมอกคืวััน สีื�อถึึงมลภาวัะทางอากาศิซึ่ง คืุกคืามปัระเทศิไทย และกรุงเทพื่ฯ ก็เปั็นหนึงในจัังหวััดุที�ไดุรับผ้ลกระทบมากทีสีดุ งานของมาเรียมในชื้ดุนี�ไดุมีการใชื้้วัั สีดุุอย่างขยะและวัั สีดุุรีไซึ่เคืิล เธิอไดุสีารวัจัการใชื้สีิงที พื่บเจัอทั วัไปัอย่าง กระปั๋อง มุ้งลวัดุ และเหล็กดุดุ ของพื่วักนีถึ้กนามาสีร้างเปั็นฉากกันกระปั๋อง เอื�อให้เปั็นทังทีกาบังและทางเดุิน บางทีอาจัจัะหมายถึึงทางเข้าสี้่ ‘เมืองลับแล’ และเมื�ออย้่ที ที�แสีงเหมาะสีม ลวัดุลายเรขาคืณิิตของมาเรียมจัะ ปัรากฏิในฉากกั นนัน นอกจัากนี มาเรียมยังไดุสีร้างผ้ลงานสีีสีันสีดุใสีที�เหมือนหน้าต่าง ดุวัยการใชื้มุ้งลวัดุและ เหล็กดุดุ ผ้ลงานเหล่านี�ไดุสีะท้อนถึึงสีถึาปััตยกรรมที พื่บเห็นไดุทั วัไปัในบ้านของคืนไทยและเอเชื้ียตะวัันออก เฉียงใต

สีาหรับผ้ลงานชื้ดุ เมืองลับแล มาเรียมไดุต่อยอดุการคื้นคืวั้าในงานศิิลปัะไปัถึึงผ้ลงานจัิตรกรรมขนาดุใหญี่่บน หลังคืารีไซึ่เคืิล ในการสีร้างผ้ลงานสีวันนี มาเรียมไดุ้ใชื้้วััสีดุุรีไซึ่เคืิลทีทามาจัากกล่องนม นวััตกรรมการนากล่อง นมมารีไซึ่เคืิลเปั็นหลังคืานี�ไดุ้เริมต้นทีปัระเทศิไทย ภาพื่ทีปัรากฏิบนงานชื้ินนี�แตกต่างจัากอ่านอื�น ๆ ในชื้ดุงาน นีจัากคืวัามลวัดุลายนามธิรรมทอดุยาวับนพื่ื�นผ้วัระลอกคืลื�นของหลังคืา ซึ่งแสีดุงออกถึึงอากาศิและทวัทศินที สีามารถึมองเห็นไดุ้อย่างผ้่านทะล แต่ไม่โปัร่งใสีและชื้ดุเจันแถึวัที�อย้่อาศิัยของศิิลปัิน ทังในเชื้ิงอปัมาอปัไหมและ ที�เห็นไดุดุวัยตา ปัระสีบการณิ์ในการชื้มผ้ลงานชื้ดุ เมืองลับแล มคืวัามซึ่ับซึ่้อน คืวัามละเอียดุและวัจัิตรในการสีร้างสีรรคื์งาน ศิิลปัะของมาเรียมไดุถึ้กสีนับสีนุนดุวัยคืวัามสีัมพื่ันธิ์ของวััสีดุุและบริบท นิทรรศิการนีสีะท้อนไม่ใชื้่แคื่เพื่�อคืนที อาศิัยในกรุงเทพื่ฯ แตสี่งถึึงเมืองทีกาลังพื่ัฒนาทัวัโลก ชื้วันใหทาคืวัามเข้าใจัรวัมกันของการเติบโต ปััญี่หา และ เปั้าหมายในเมืองเหล่านัน ผ้ลงานชื้ดุนี�เปัรียบเสีมือนสีะพื่านที�เล่าเรื�องคืวัามหลากหลายและชื้วันเริมบทสีนทนา เกี�ยวักับลักษณิะภ้มทศินที�เปัลี�ยนแปัลงไปัในเมืองสีมัยใหมทัวัโลก

CURATORIAL ESSAY

Thidarat Chantachua, known as Mariem, names this series of work Invisible Town, suggesting the hidden essence of this city. In this case, the city is Bangkok, where she has always lived her whole life and where she was born. Bangkok is a vibrant metropolis with diverse ways of living. The city has both positive and negative reputations, but perhaps no one knows better than those who have been living in its less pleasant parts. It is widely known that working class people who suffer the most are the ones who live in the city.

Due to the rapid expansion of the city, poor urban planning has led to disorderly development in some parts of Bangkok. The area where Mariem lives is one such example. While this area is often perceived as highly convenient due to its excellent infrastructure, pleasant surroundings, and thriving businesses, it also functions as a significant dumping ground and industrial zone within the city. Deficiencies in Bangkok’s planning, coupled with corruption, are among the main causes of various issues, including traffic congestion, overcrowded communities, significant economic inequality leading to poverty, and increased crime rates.

Surrounded by dumpsites and with her family involved in waste management, Mariem has long been aware of the city’s environmental challenges. Since the beginning of her artistic career, Mariem has consistently examined her living environment, often depicting it as situated within a dumpsite in several of her previous works. Nonetheless, she has not emphasised these as a primary concern in her prior art. The dumping ground, situated just outside her front gate, has become an ‘invisible town’ of sorts: residents within it are reluctant to leave, while those from outside avoid association.

Right: Bottom of the Street 1 (2019) 50 x 40 cm, acrylic on fabric

Left: Ready Set (2019) 40 x 30 cm, acrylic on fabric

The alley where I live is a dumpsite which is irritating to some people. Some are surprised that I live in such an area. Anyhow, I explore the sceneries in a vivid way, drawing attention to lively visuals instead of neglected places.

Mariem talking about the works, including these Bottom of the Street 1 and Ready Set in 2019.

Mariem is a Thai-Islamic artist who deeply respects her heritage. She is renowned for her outstanding use of geometric patterns, empowering her Islamic identity. Her expertise extends to embroidery and needlecraft, exploring not only Arabesque motifs but also encompassing Japanese, Chinese, Roman, and various other patterns, among other patterns. She employs them to symbolise architectural elements and situational narratives, fostering a consideration of cultural diversity.

In a cosmopolitan city like Bangkok, being a Muslim like Mariem who wears hijab and practises the religion proudly, frequently gets questions about her heritage. People often ask about her origins, assuming she might be from Southern Thailand or an immigrant. However, Mariem’s family has resided in Bangkok for generations, making her more locally rooted than many who pose such questions.

In this series Invisible Town, Mariem has evolved her artworks significantly, both in terms of conceptual depth and material realisation. This exhibition showcases her earlier work from 2020, characterisd by her distinctive embroidery on black textiles complemented by painted scenes, searching into the issues associated with her environmental awareness. However, the rest of this exhibition associate more about herself, pushing the boundaries of her artistic comfort zone. On top of that, Mariem incorporates localised elements reflective of Southeast Asian, Thai, and Bangkok cultural identities into her artwork.

Departing from her previous use of black cloth, Mariem, in her latest series Invisible Town, now employs softer-colored tie-dye fabrics and prints. This shift moves away from the darker tones and Arabic characters previously embodied. The visuals in these embroideries are derived from the locations surrounding her residence. They evoke a sense of smog, symbolising the alarming air pollution that troubles the people of Thailand, Bangkok being one of the provinces that experience this the most.

Furthermore, Mariem’s works in this series involve developing the use of trash and recycled materials fabricated into her works. She explores diverse forms of found objects, including smashed cans, mosquito wire screens, and wrought iron in her artistic practice process. These materials are utilised to construct large partitions made of cans, serving as both barriers and gateways, perhaps symbolising entry points to the ‘invisible town.’ In the right lighting, Mariem’s geometric patterns emerge across these partitions. Additionally, through these mosquito wire screens, and wrought iron, Mariem creates colourful window-like artworks. These works resemble architectural elements found in Thai and Southeast Asian housing.

For Invisible Town, Mariem expands her artistic exploration to include large-scale painting on recycled roofing. To create these pieces, she utilises recycled panels sourced from used milk cartons. This innovative approach to recycling these materials into roofing elements was initiated here in Thailand. The visual of this piece is different from other works in this series; it features an abstract pattern spreading across the ripping surface of the roof, signifying the air and scenery can be seen transparently but not as clearly around her neighbourhood, metaphorically and figuratively.

Through Invisible Town, the experience is complex. The exquisiteness of Mariem’s artistic construction is lifted by the relationship between materiality and context. This exhibition resonates not only with individuals in Bangkok but also touches upon the situations of developing cities all over the world, inviting contemplation on the shared experiences of growth, struggles, and aspirations. This series of work becomes a bridge, connecting diverse narratives and inviting a global dialogue on the evolving landscapes of modern cities.

Smog Town, 2023 90 x 220 cm

Embroidered cotton thread on mesh fabric, layered atop a tie-dye fabric

Shape of Air Pollution, 2023

Embroidered cotton thread on tie-dye fabric

1

Unrevealed Landscape 1, 2023

90 x 130 cm

Chinese ink on canvas

ทิวทัศน์ที่ไม่ปรากฎ 2

Unrevealed Landscape 2, 2023

90 x 130 cm

Chinese ink on canvas

ทิวทัศน์ที่ไม่ปรากฎ

3

Unrevealed Landscape 3, 2023

90 x 130 cm

Chinese ink on canvas

Invisible Town 1 , 2023

Embroidered cotton thread on chiffon fabric with a digital print pattern, layered atop a tie-dye fabric 125 x 170 cm

Invisible Town 2, 2023

Embroidered cotton thread on chiffon fabric with a digital print pattern, layered atop a tie-dye fabric 125 x 170 cm

Transform Window 1, 2023

Acrylic on cardboard with wrought iron, and cable clips

57 x 52 cm

Transform Window 2, 2023

Acrylic on cardboard with wrought iron, and cable clips

57 x 52 cm

Transform Window 3, (Pablo Picasso’s inspired colour palette), 2023 Acrylic on carton with wrought iron, and cable clips 107 x 67 cm

Transform Window 4, (Vincent van Gogh’s inspired colour palette), 2023 Acrylic on carton with wrought iron, and cable clips 107 x 67 cm

Transform Window 5, (Johannes Vermeer’s inspired colour palette), 2023 Acrylic on carton with wrought iron, and cable clips 107 x 67 cm

Transform Window 6, (Norman Rockwell’s inspired colour palette), 2023 Acrylic on carton with wrought iron, and cable clips 107 x 67 cm

Wall of Falling Village 1-3, 2023

Mixed media: beverage cans, wrought iron panels, mosquito wire screens, cable clips 220 x 147 cm

ปรัะวติศิิลปน์

มาเรั่ยม ธิิดารััตน์์ จน์ทเชื้้�อ (เกดุ พื่.ศิ. 2535, กรุงเทพื่ฯ)

ธิิดุารัตน จัันทเชื้�อ เปั็นทีรจัักวั่ามาเรียม ศิิลปัินหญี่ิงมสีลิมที�เปั็นที�ภาคืภ้ม พื่านักในกรุงเทพื่ฯ ซึ่งมคืวัามสีนใจัใน คืวัามหลากหลายของพื่ื�นเพื่ของชื้นกลุ่มน้อย เธิอไดุ้เริมสีนใจัในการเรียนศิิลปัะโดุยเข้าเรียนทีวัิทยาลัยชื้่างศิิลปั เมื�ออาย 15 ปั ต่อมา เธิอไดุ้เรียนต่อศิิลปับณิฑิิต (ภาคืวัชื้าจัิตรกรรม) และศิิลปัมหาบณิฑิิต (ทศินศิิลปั์) ทังคื้่จัาก คืณิะจัิตรกรรมปัระติมากรรมและภาพื่พื่ิมพื่ มหาวัิทยาลัยศิิลปัากร ซึ่งศิิลปัินไดุพื่ัฒนาทักษะทางศิิลปัะในทาง จัิตรกรรม ศิิลปัะไทยและศิิลปัะอสีลาม มาเรียมไดุ้เปั็นทีรจัักในงานศิิลปัะทีมคืวัามเปั็นเอกลักษณิ จัากการใชื้้งาน เย็บและการปัักเพื่�อเปั็นสีื�อการแสีดุงคืวัามเชื้ื�อมโยงของตวัศิิลปัินเองและอื�น ๆ แนวัคืวัามคืดุและการพื่จัารณิา ของมาเรียมไดุดุึงดุ้ดุแรงบันดุาลใจัจัากลักษณิะพื่ิเศิษในปัระสีบการณิ์ทางวััฒนธิรรมและถึินฐาน ขณิะนี มาเรียมม SAC Gallery ในกรุงเทพื่ฯ ปัระเทศิไทย เปั็นผ้้นาเสีนอศิิลปัิน ปัระสีบการณิ์ของเธิอในทางศิิลปัะ นันเปั็นที�กวั้างขวัาง มาเรียมไดุรับรางวััลมากมายทังระดุับชื้าติและนานาชื้าต รวัมถึึงเคืยเข้าเปั็นศิิลปัินพื่านัก ณิ

Fukuoka Asian Art Museum ปัระเทศิญี่ปัุ�น ในปั พื่.ศิ.2559 ผ้ลงานที มคืวัามโดุดุเดุ่นของมาเรียมในการจััดุ แสีดุงนิทรรศิการ อาท ART SG พื่.ศิ. 2566 ณิ ปัระเทศิสีิงคืโปัร Art Stage Singapore พื่.ศิ. 2560 - 2561 ณิ ปัระเทศิสีิงคืโปัร์, นิทรรศิการเดุี�ยวั บนเสี้นทางต่างวััฒนธิรรม พื่.ศิ. 2560 ณิ ศิุภโชื้คื ดุ อาร์ต เซึ่็นเตอร กรุงเทพื่ฯ, YOUNG THAI ARTIST AWARD คืรังที 6 ดุวัยรางวััลดุีเดุ่น พื่.ศิ. 2558 และ The 6th UOB Painting of the year พื่.ศิ. 2558 ดุวัยรางวััลยอดุเยี�ยม ในอนาคืตปัลายปัพื่.ศิ. 2567 มาเรียมจัะเปั็นศิิลปัินพื่านักที Fabrik Arts + Heritage เมือง Adelaide ปัระเทศิ Australia

MARIEM THIDARAT CHANTACHUA (b. 1992, Bangkok)

Thidarat Chantachua, also known as Mariem, is a Bangkok-based and proud female Muslim artist with a deep fascination for diverse ethnicities. She began focusing on art education at the College of Fine Arts when she was 15. Subsequently, she pursued a B.F.A in Painting and an M.F.A in Visual Arts, both from Silpakorn University, where she developed her artistic skills in painting, Thai, and Islamic art. Mariem has gained recognition for her unique artwork, which she uses thread and embroidery to represent connections between herself and others. Her ideas and concepts draw inspiration from the distinction of cultures and immigrant experiences.

Presently, Mariem is represented by SAC Gallery in Bangkok, Thailand. Her experiences in art span a wide range. She has received numerous national and international awards and took part as an artist in residency at Fukuoka Asian Art Museum, Fukuoka, Japan in 2016. Notable among her achievements are renowned exhibitions including ART SG (2023) in Singapore, Art Stage Singapore (2017 - 2018) in Singapore, her solo exhibition, On the Path of Different Cultures (2017) at Subhashok the Arts Centre (S.A.C.), Bangkok, The 6th YOUNG THAI ARTIST AWARD with Outstanding Award (2015) and The 6th UOB Painting of the year (2015) with Grand Prize. Later in 2024, Mariem will attend residency at Fabrik Arts + Heritage, Adelaide, Australia.

ปรัะวติภััณฑารัักษ์

ให้้แสง ชื้วน์ะลข้ิกรั (เกดุ พื่.ศิ. 2530, กรุงเทพื่ฯ)

ให้แสีง ชื้วันะลขิกร นักวัชื้าการและภณิฑิารักษ ทางานในกรุงเทพื่ฯ สีนใจัในศิิลปัะและวััฒนธิรรม ในปัพื่.ศิ. 2553

เธิอไดุสีาเรจัการศิึกษา BA Media Arts จัาก Royal Holloway, University of London และต่อมาในปัพื่.ศิ. 2554

MLitt Modern and Contemporary Art จัาก Christie’s Education, University of Glasgow ในปั 2561 ให

แสีงไดุสีาเรจัการศิึกษาจัากหลักสี้ตรศิิลปักรรมศิาสีตรดุุษฎีีบณิฑิิต จัุฬาลงกรณิ์มหาวัิทยาลัย ปัระวััติการทางาน ของเ ธิ อร วั มถึึงห น้า ที ผ้ จัั ดุ การโ คื รงการและ ผ้้ชื้ วั ย ภ ณิฑิ า รัก ษ ณิ หอศิิล ปั วััฒน ธิ รรมแ ห่งก รุงเท พื่ มหาน คื ร ปั พื่.ศิ. 2554 - 2561 พื่ร้อมกับการเปั็นอาจัารยพื่ิเศิษในหลายสีถึาบัน ขณิะนี ให้แสีงดุารงตาแหน่งอาจัารยปัระจัา ณิ คืณิะศิิลปักรรมศิาสีตร จัุฬาลงกรณิ์มหาวัิทยาลัย ซึ่งมีหน้าที�เปั็น รอง คืณิ บ ดุีฝ่ าย วัิจััย, ผ้้อา น วั ยการ, อา จั าร ย์และเลขาห ลัก สี้ ตร MA Curatorial Practice, International Programme นอกจัากนี ให้แสีงไดุมสีวันรวัมในการเปั็นภณิฑิารักษ์ในองคื์กรต่าง ๆ เธิอยังไดุ้เปั็นผ้้รวัมริเริม บริการทางศิิลปัะ ‘zeroprojectspace’ และพื่ื�นทีสีร้างสีรรคื ‘Canvas and Co.’. งานที�เปั็นทีรจัักของให้แสีงล่าสีดุ คืือการเปั็นภณิฑิารักษ์ของนิทรรศิการอย่าง Plastic Sea (2021) ณิ Art4C, Gallery and Creative Working Space, กรุงเทพื่ฯ, Other Possible Worlds (2022), และ แผ่่นดิิน/TANAH/LAND (2023) ทังคื้่ที 16 Albermarle

Project Space, ซึ่ดุนย์, ออสีเตรเลีย

CURATOR BIO

HAISANG JAVANALIKHIKARA (b. 1987, Bangkok)

Haisang Javanalikhikara is an academic and curator based in Bangkok, focusing on art and culture. She earned a BA in Media Arts from Royal Holloway, University of London (2010) and an MLitt in Modern and Contemporary Art from Christie’s Education, University of Glasgow (2011). In 2018, she achieved a Doctor of Fine Art degree from Chulalongkorn University. Her professional background includes serving as a project manager and assistant curator at Bangkok Art and Culture Centre from 2011 to 2018, along with guest lecturing at various institutions.

Currently, Javanalikhikara holds a full-time faculty position at the Faculty of Fine and Applied Arts, Chulalongkorn University, where she carries on duties as the Associate Dean for Research Affairs, Director of Art4C, Gallery and Creative Working Space (a faculty-run art space), and a lecturer and secretariat for the MA Curatorial Practice, International Programme. Additionally, Javanalikhikara is involved as a project-based curator at several institutions. She is a co-founder of the art service ‘zeroprojectspace’ and the creative space called ‘Canvas and Co.’. Her recent known curatorial works include Plastic Sea (2021) at Art4C, Gallery and Creative Working Space, Bangkok, Thailand, Other Possible Worlds (2022), and แผ่่นดิิน/TANAH/LAND (2023) both at 16 Albermarle Project Space, Sydney, Australia

160/3 Sukhumvit 39, Klongton Nuea, Watthana, Bangkok 10110 Thailand OPENING HOURS

Tuesday - Saturday: 11AM - 6PM

Closed on Sunday, Monday, and Pubilc Holidays CONTACTS: