Pando

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL RÁDIO, TV E INTERNET

PANDORA PRODUÇÕES

PANDO Web rádio

Trabalho de Conclusão de Curso apresentado ao curso de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul como requisito parcial à obtenção do certificado de conclusão.

Orientadora: Profª. Dra. Flavia Daniela Pereira Delgado

FOLHA DE APROVAÇÃO

Profª. Dra. Flavia Daniela Pereira Delgado

Dedicamos esse trabalho os nossos familiares em forma de agradecimento ao apoio e incentivo

Em especial, dedicamos esse projeto ao Prof.º Me. Alexandre Henrique e a Profª. Dra. Flavia Daniela Pereira Delgado por terem acreditado no nosso potencial e pelos ensinamentos durante essa etapa de nossas vidas

AGRADECIMENTOS

Agradecemos a todos que contribuíram direta ou indiretamente para a realização desse projeto.

A todo o corpo docente da Universidade Cruzeiro do Sul, que ao longo dos últimos quatros anos contribuiu para nossa formação e aprendizado, transmitindo seus conhecimentos, nosso muito obrigado! Em especial, agradecemos aos professores Me. Alexandre Henrique e Prof.ª. Dra. Flavia Daniela Pereira Delgado que acreditaram na nossa ideia e nos direcionaram de forma precisa e didática, nos incentivando mesmo nos momentos difíceis em que pensamos em desistir.

Agradecemos aos nossos familiares e amigos por todo apoio e incentivo, em especial ao Felipe Marcel, Vitor Mafra e Vanessa Oliveira pela ajuda em todas as etapas. Agradecemos a Aline Borges e Mariana Andrioli pela participação em uma de nossos programas. E por fim, agradecemos à Deus e a Nossa Srª de Aparecida que nos guiaram até aqui.

RESUMO

PANDO é um projeto de emissora de webrádio que adota um conceito multirádios, gerando e administrando várias programações musicais, produzido por integrantes do sétimo e oitavo semestre do curso de Rádio, TV e Internet da Universidade Cruzeiro do Sul.

Palavras-chave: Webrádio, Programação, Multirádios

ABSTRACT

PANDO is a webradio station project that adopts a multiradio concept, generating and managing several musical programs, produced by members of the eighth semester of the Radio, TV and Internet course at Universidade Cruzeiro do Sul. In order to do so, in the development and execution of this project, we will analyze the history and development of radio, from its invention to the present day, through the invention of television and the internet, making use of all the theoreticalpractical learning acquired throughout of course.

Keywords: Webradio, Programing, Multiradio

LISTA DE ILUSTRAÇÕES

Figura 1 Logotipo e guia de cores da Pandora Produções

Figura 2 Aplicação do logotipo sobre diferentes fundos

Figura 3 Exemplos de uso incorreto do logotipo

Figura 4 Representação gráfica da evolução do rádio diante de novas tecnologias........................

Figura 5 Contorno da área de Pando, com o lago Fish em primeiro plano

Figura 6 Imagem de Pando a partir do lago Fish

Figura 7 Representação gráfica das raízes de Pando

Figura 8 Representação da formação e divisão de uma rede de rádios transmitida via satélite

Figura 9 Representação do modo de operação normal e especial (rede) da PANDO.....................

Figura 10 Apresentação dos canais musicais da PANDO

Figura 11 Perfil de audiência de rádio online Recorte por Faixa Etária

Figura 12 Consumo de rádio por faixa horária Todos os perfis

Figura 13 Consumo de rádio online por faixa horária Todos os perfis

Figura 14 Comparação entre a página inicial, homepage, dos aplicativos Spotify, Hunter.FM e o protótipo de aplicativo da Pando

Figura 15 Página inicial do protótipo de aplicativo da Pando com destaque para os recursos Figura 16 Página de reprodução do aplicativo PANDO

Figura 17 Exemplo das principais interfaces disponíveis no aplicativo da PANDO..........................

Figura 18 Reprodução do layout dos websites da Metropolitana FM e Hunter.FM..........................

Figura 19 Demonstração do layout dos websites da PANDO quando o usuário abre o site (imagem superior) e durante a reprodução de conteúdo (imagem inferior)

Figura 20 Comparativo entre os recursos de interação da Hunter FM e os da PANDO

Figura 21 Demonstração do layout do website da PANDO com destaque para os recursos.......... Figura 22 Comparação entre o logotipo do Spotify e o logotipo da PANDO. …………………..…..

Figura 23 Demonstração do website PANDO com destaque para área potencial de publicidade Figura 24 Demonstração da operação da PANDO

Figura 25 Demonstração da operação da PANDO no AzuraCast

INTRODUÇÃO

Acreditamos que o projeto de conclusão de curso é a etapa mais importante ao longo de toda a nossa jornada universitária, pois além de ser o momento em que podemos colocar em prática todos os conhecimentos adquiridos ao longo desses anos de estudo, também é um momento em que colocamos à prova nossos desejos individuais, planos e objetivos para o futuro com os questionamentos internos, medos, incertezas e dúvidas que surgem nessa fase, por isso, ao longo de todo o curso sempre nos preocupamos com a chegada desse momento.

Um dos questionamentos que surgiu para todos da Pandora Produções, seja por iniciativa própria ou estimulada por provocações de outros colegas, foi a razão pela qual iniciamos essa jornada. Curiosidade, inquietação e coragem sempre foram características presentes em toda a equipe da produtora, mas para esse ano final as incentivamos mais do que nunca. Talvez por isso, inicialmente, todos os integrantes da produtora propuseram e se colocaram em outros projetos até que parte da equipe, após mais algumas reflexões, decidiu seguir por outro caminho e chegamos à concepção da PANDO.

A ideia inicial foi desenvolvida pelo nosso diretor e a adesão ao desenvolvimento do projeto foi uma escolha individual de cada um dos integrantes da equipe que, mesmo não tendo o rádio como veículo preferido no início do curso, durante as atividades acadêmicas aprenderam a respeitá-lo e admirá-lo.

PANDO é um projeto de webrádio voltado para o público jovem adulto, (classificamos nosso público como “jovem adulto” baseado nas pesquisas que nos mostrou idade, gênero e classe social do nosso público-alvo) utilizando como inspiração conceitos e formatos presentes no rádio tradicional em frequência modulada, no que temos hoje como rádioweb e também em serviços de música online, como Spotify e Deezer.

Ao falarmos em webrádio, podemos imediatamente lembrar do que conhecemos do rádio tradicional: uma sequência de músicas predeterminadas em blocos alternados entre programas e spots comerciais, mas online, disponível na internet. Porém, dada a evolução comunicacional e tecnológica presente na era atual, a facilidade de se criar e transmitir uma rádio online com os mesmos padrões do rádio tradicional coloca a webrádio em concorrência direta com aplicativos e serviços de música online. Esses serviços de música online são capazes de oferecer ao ouvinte internauta algo que o rádio como conhecemos ainda não se mostrou eficaz: a personalização e interatividade.

Segundo Cunha (2007 p.6.), a sociedade atual, diante das novas tecnologias, leva os meios de comunicação a "uma tendência à produção individualizada ou personalizada de informação". Diante desse novo cenário, é importante destacar que há, também, uma reflexão sobre a possibilidade de mudança de hábitos do ouvinte online comparado ao ouvinte tradicional do rádio tradicional.

Para Magnoni e Vieira Miranda (2012, p.93), o perfil de ouvinte é diferente, pois além de ser mais atento a possíveis deslizes da emissora, também "está sempre disposto a participar como coprodutor da programação de seu interesse".

Se no modelo de rádio tradicional que conhecemos, o ouvinte se interessa por determinada emissora levando em conta um fator específico, será que esse mesmo fator também é considerado ao escolher consumir uma emissora online?

Além de conhecer o perfil do consumidor de rádio, é preciso também compreender e reforçar o que o rádio é capaz de oferecer de maneira exclusiva, algo que nenhum outro veículo ou mídia consiga da mesma maneira ou intensidade.

Essa jornada de busca de conhecimento sobre o rádio, sobretudo no contexto presente, suas características, pontos positivos e negativos somada à uma leitura atual da sociedade e dos anseios do cotidiano das pessoas permite, além de reflexões sobre o meio, propor soluções assertivas que demonstrem a capacidade do rádio como meio de comunicação adaptável às novas tecnologias.

A geração de múltiplos sinais com programações distintas, por exemplo, permitida com facilidade através do rádio em ambiente online, compartilha com o próprio ouvinte o poder da definição do estilo ou sequência musical que será consumida da programação da emissora, dando a ele um poder maior de personalização de conteúdo em comparação ao modelo tradicional.

Sob esse aspecto, ao falarmos em grade de programação, somos convidados, inclusive, a revisitar conceitos prévios como horizontalidade e verticalidade, conceitos estes aplicados com grande sucesso em renomadas emissoras de AM, FM e na televisão. Será que, com a concorrência direta e indireta da oferta de conteúdo sob demanda que a internet proporciona, esses aspectos fazem sentido ao programar uma rádio online?

Por isso, decidimos propor esse projeto, com o intuito de conhecer mais sobre o universo do rádio, os hábitos de consumo do público jovem, sobretudo no

ambiente online, e explorar novas formas de distribuição de conteúdo em áudio através da internet.

PANDO é uma proposta de execução de uma webrádio com a geração de múltiplos sinais de áudio com programações distintas entre eles em um processo que lembra o conceito de multiprogramação da televisão digital - em que é possível transmitir mais de uma programação televisiva em um mesmo canal. A diferença é que iremos criar e gerir múltiplas estações, que se apresentarão de forma conjunta na mesma interface e que, mesmo com programação musical diferente, darão a sensação ao ouvinte de se tratar de uma única emissora.

Para atingir o objetivo de conceber e operacionalizar os vários canais de áudio, desenvolvendo toda a estética visual e sonora da emissora, além do desenvolvimento de plataformas digitais interativas, nos organizamos em uma equipe multidisciplinar que trabalhará na execução do projeto em duas fases, sendo a primeira o desenvolvimento da estrutura virtual (as plataformas digitais) e a segunda o conteúdo da emissora.

1. A PRODUTORA

A PRODUTORA 1.

Criada por estudantes de Rádio, TV e Internet no primeiro semestre de 2020, com o objetivo de produzir os projetos interdisciplinares, a Pandora Produções é uma produtora audiovisual acadêmica que tem como um de seus principais valores a democracia e o respeito a diferentes pontos de vista e realidades.

Na execução do projeto de conclusão do curso, esse valor se fez mais presente com a liberação de todos os integrantes para a realização de projetos individuais ou em outras equipes de acordo com seus interesses e objetivos acadêmicos e profissionais. A equipe, que já chegou ao número de 14 integrantes ao longo do curso, no projeto atual se resume a 5 integrantes, que optaram pela realização do projeto de webrádio levando em conta os mesmos fatores que fizeram os outros integrantes migrarem de equipe.

1.1 Sobre Nós

Batizamos nossa produtora com o nome "Pandora" inspirados no mito grego da Caixa de Pandora, que representa a capacidade de esperança em meio às adversidades, além de reforçar como a curiosidade pode nortear a nossa vida - seja para o bem ou para o mal.

O mito grego conta a história da vingança de Zeus - considerado o senhor de todos os homens e supremo mandatário de todos os deuses que habitavam o monte Olimpo, contra a audácia do titã Prometeu, que roubou o seu fogo para entregá-lo aos homens mortais. Prometeu havia roubado o fogo de Zeus para entregar aos mortais a fim de assegurar a superioridade dos homens sobre os animais, contrariando a ordem de Zeus que havia proibido que a humanidade tivesse acesso ao fogo.

Furioso por ser desobedecido, Zeus decide se vingar e com o auxílio de todos os deuses ordena a criação de Pandora, a primeira mulher a conviver com os homens na terra. Pandora foi criada por Atena, deusa da justiça e sabedoria e Hefesto, deus do fogo e dos metais e recebeu qualidades como beleza, inteligência e meiguice. Pandora foi enviada à terra juntamente de uma caixa e a recomendação de Zeus para que essa caixa jamais fosse aberta. A caixa continha todas as desgraças do mundo, como doenças, guerra, discórdia e ódio e apenas uma virtude: a esperança.

Todavia, ao longo da vida, Pandora não conseguiu resistir a curiosidade e acabou abrindo a caixa, libertando todos os males. Rapidamente, arrependida, se apressou em fechá-la, mantendo presa somente a esperança.

O nome "Pandora" desperta em nós o pensamento de manter a curiosidade desperta, a fim de abrir as nossas mentes para o novo, pensando sempre nas consequências que nossas ações podem ter. Ainda que Pandora tenha libertado coisas ruins, ela também despertou o desejo de explorar e a curiosidade e acreditamos que como comunicadores, temos que nos policiar para sempre que possível sair “da nossa caixa”, da nossa zona de conforto e explorar novas visões do mundo, mantendo a esperança mesmo em meio à adversidades.

1.2 Identidade Visual

Na identidade visual da produtora Pandora, usamos as cores preto e dourado na nossa paleta a fim de remeter aos sentimentos e valores que norteiam nossa visão. Segundo a psicologia das cores, a cor dourada representa o sucesso. Além disso, ela também remete à antiguidade mas ao mesmo tempo à algo fino e idealista. Na mesma linha de raciocínio, a cor preta representa o mistério e a curiosidade, além de também remeter à sofisticação.

Para formar o logotipo, utilizamos um cubo quadrado em três dimensões, com aberturas em todos os lados para simbolizar uma caixa aberta por todos os lados, reforçando a nossa abertura para o novo e a transparência que valorizamos na nossa equipe.

Mesclando as duas cores ao desenho da caixa, temos o principal elemento da nossa identidade visual representando os ideais de sofisticação, sucesso, mistério, curiosidade, criatividade e transparência, dentre outros valores e princípios que estimulamos como produtora e como profissionais.

A seguir demonstramos o nosso logotipo, com o código de cores e instruções sobre a sua aplicação, além da apresentação da missão, visão e valores da produtora Pandora Produções.

Figura 1 Logotipo e guia de cores da Pandora Produções

CódigoRGB 23215725 Códigohexadecimal #E89D19

CódigoRGB 111 Códigohexadecimal #010101

CódigoRGB 24918867 Códigohexadecimal #F9BC43

CódigoRGB 22615755 Códigohexadecimal #E29D37

CódigoRGB 23215725 Códigohexadecimal #E89D19

CódigoRGB 111 Códigohexadecimal #010101

Fonte: Construção do autor

Figura 2 Aplicação do logotipo sobre diferentes fundos

Fonte: Construção do autor

1.3 Missão

Criar e produzir conteúdos de qualidade, trazendo a diversidade e a inovação, mostrando nossa identidade e esperança na diferença e garantindo a excelência na execução dos nossos projetos.

1.4 Visão

Trazer desenvolvimento para o meio audiovisual, explorando todo nosso potencial de criatividade e inovação, zelando pela ética profissional, sempre trazendo nossa autenticidade e explorando o mundo fora da caixa.

1.5 Valores

Inovação; Diversidade; Respeito

Autenticidade; Idealismo Criatividade;

Transparência Representatividade; Originalidade

Figura 3 Exemplos de uso incorreto do logotipo

Fonte: Construção do autor

PROJETOS DESENVOLVIDOS: PARCERIA DE PROJETOS:

Sedertempo, colocarologo dosprogramas eadescrição. Senãoder, manterassim mesmo

1.7.1 FERNANDO SOARES FERREIRA

RODUTOR DE BASE Websérie "PERFEITA" odutora Pandora

PERADOR DE CÂMERA ideoclipe "Quebrada Maquiada" odutora Pandora

PERADOR DE ÁUDIO rograma de TV "HORA H" odutora Pandora

ASSISTENTE DE EDIÇÃO • Documentário “Raízes” Produtora

INTEGRANTES

1.7.2 ÍTALLO DE ARAÚJO VIEIRA

DIRETOR GERAL

• Revista Eletrônica “IN SAMPA” Produtora Tarantinos

• Rádio musical “Viagem na madrugada” Produtora E4vision

EDITOR DE VÍDEO

• Playlist para TV “Supervision” Produtora E4vision

• Projeto documentário “Além da janela” Produtora Toth

• Revista Eletrônica “IN SAMPA” Produtora Tarantinos

• Ep Piloto de Web Série “Perfeita” Produtora Pandora

• Programa de TV “Desvendando o Cinema” Produtora Tarantinos

PRODUTOR

• Playlist para TV “Supervision” Produtora E4vision

EDITOR DE ÁUDIO

• Playlist para TV “Supervision” Produtora E4vision

ROTEIRO

• Programa de TV “Desvendando o Cinema” Produtora Tarantinos

• Projeto documentário “Além da janela” Produtora Toth

APRESENTADOR

• Playlist para TV “Supervision” Produtora E4vision

DIRETOR DE ARTE

• Clipe musical “Strangers” Produtora Toth

INTEGRANTES

1.7.3 JÚLIO OLIVEIRA DO NASCIMENTO

ERAL Código Pandora" andora RTÍSTICO de rádio "Língua de Sogra" andora de rádio "NAVE” andora

EXECUTIVO "Quebrada Maquiada" ake1 a "TRIUNFO” Produtora Pandora

PRODUTOR DE BASE

• Websérie "PERFEITA" Produtora Pandora

• Programa de TV "HORA H" Produtora Pandora

• Revista Eletrônica “TRENDS” Produtora Pandora

APRESENTADOR

• Podcast “Appcast” Produtora Pandora

• Programa de rádio "Madruga” Produtora Pandora

EDITOR DE VÍDEO

• Documentário “Raízes” Produtora Pandora

1.7.4 SÁVIO SOUZA PEREIRA

INTEGRANTES

TENTE DE DIREÇÃO clipe "Quebrada Maquiada" ora Pandora

TENTE DE GRAVAÇÃO érie "PERFEITA" ora Pandora

UTOR H - Programa de TV ora Pandora

ADOR DE CÂMERA

• Videoclipe "Quebrada Maquiada" Produtora Pandora

• Websérie "PERFEITA" Produtora Pandora

• Hora H Programa de TV Produtora Pandora

1.7.5 TÁLIA JÉSSICA DA SILVA

INTEGRANTES

Principal Função: Diretora Geral

ORA GERAL sta Eletrônica “TRENDS” ora Pandora mentário "Deixando as Raízes” ora Pandora ão de um aplicativo mobile Faculdade Paulista de Comunicação

IRISTA ão de um aplicativo mobile - Faculdade Paulista de Comunicação

UTORA

• Programa de rádio "NAVE" Produtora Pandora

• Websérie "Perfeita" Produtora Pandora

CONTINUISTA

• Videoclipe "Quebrada Maquiada" Produtora Pandora

APRESENTADORA

• Programa de rádio "NAVE" Produtora Pandora

2. fundamentação teórica

2.1 A comunicação e o rádio

A palavra comunicação é derivada do latim communicatĭo e pode ser definida como “ação ou efeito de comunicar, de transmitir ou de receber ideias, conhecimento, mensagens etc., buscando compartilhar informações” (COMUNICAÇÃO, 2022)

Para se estabelecer um processo de comunicação é necessário, no mínimo, três elementos: o emissor, a mensagem e o receptor Porém, para se obter uma comunicação em seu sentido pleno, ou seja, significante, não bastam apenas os três elementos mínimos destacados, pois a própria relação de troca entre os elementos faz com que a mensagem adquira um ou outro significado, ao que resume SILVA (2006 não paginado) “comunicar não é tão somente um movimento de verbalização do pensamento (…). É antes, uma relação de partilhas recíprocas entre as pessoas, cujo sentido converter se á em mensagem significada”

Segundo Martino (2020 p.15), o processo de comunicação pode variar, considerando alguns fatores, ao que o autor resume, mas não limita, a dezenove exemplos, tais como o tipo de código, a forma de distribuição, o alcance, a função social, a situação, a época ou periodicidade, a própria forma de comunicação ou a mensagem

A comunicação é um dos fenômenos mais importantes para a humanidade e os processos comunicacionais evoluem à medida que a própria sociedade humana também evolui. Sob o seu aspecto amplo, pode-se concluir que a transformação social impulsiona a evolução comunicacional, ao passo que o contrário também acontece (KASAHARA e RICON, 2015, não paginado).

As pinturas rupestres mostram que nossos ancestrais fizeram avanços significativos na sua capacidade de registrar, trocar e transmitir informações O homem continuou a evoluir, e as sociedades tornaram se mais complexas, devido ao interesse no domínio de territórios, trocas comerciais e colheitas, servindo de motivação para a invenção de sistema comum de comunicação entre os povos (LIMA, 2014)

Desde a descoberta das pinturas rupestres mais antigas datadas de cerca de 40.000 A.C, consideradas as primeiras formas de expressão de interação comunicacional, passando pela invenção da escrita, o processo de comunicação evoluiu até chegar ao que chamamos de telecomunicação.

A telecomunicação consiste na comunicação à distância e pode ser compreendida como a emissão, transmissão ou recepção de sinais, sons ou mensagens por via elétrica ou eletrônica (TELECOMUNICAÇÃO, 2022). Neste sentido é importante destacar que ao falarmos de comunicação à distância não estamos nos referindo, por exemplo, ao correio postal, que embora também permitisse a comunicação de um ponto A ao ponto B, dependia do transporte ou deslocamento de um objeto contendo a mensagem (NUNES, 2015, p 13) Pelo contrário, no conceito de telecomunicação, a mensagem transmitida do emissor ao receptor, sem a necessidade de deslocamento físico de nenhum dos elementos envolvidos.

A invenção do código Morse, em 1837 pode ser considerada como o marco inicial da telecomunicação, pois propiciou a criação das “primeiras redes de comunicação de dados, o sistema de comunicação por telégrafo” (NUNES, 2015, P 13). O código Morse era formado por pontos e traços representando as letras e números A mensagem era, então, codificada e transmitida por meio de impulsos elétricos através de cabos, que conectam o ponto A ao ponto B, ou em outras palavras, o emissor ao receptor

Tanto o equipamento quanto o código utilizado nas transmissões foram inventados por Samuel Morse Antes da invenção de Morse, porém, já existia na Europa o chamado telégrafo semafórico, muito mais limitado, porém eficaz na transmissão de mensagens curtas durante o período da Revolução Francesa, no final do século XVIII. Todavia, foi a popularização do invento de Morse que “desencadeou uma revolução nas comunicações” (SUBTIL, 2014)

A partir do desenvolvimento do telégrafo, outras tecnologias foram criadas partindo da mesma intenção de transmissão à distância de informação rápida ou instantânea. O telefone, criado nas décadas seguintes, é um marco na evolução da telecomunicação Batizado inicialmente de “telégrafo falante”, o telefone passa a permitir a transmissão de voz à distância e foi o responsável pelo acentuado declínio pela qual o telégrafo passou após a sua invenção (DA SILVA, 2019)

Houve uma grande dificuldade para construir um telefone prático antes de Graham Bell Talvez a busca pela descoberta não tenha sido tão fortalecida pelo fato de o telégrafo preencher plenamente as necessidades da época. Foram registrados muitos inventos, em diversos países do mundo, no entanto, nenhum que se aproximasse dos resultados obtidos por Graham Bell em 1875 (FERREIRA, 2004)

Com a popularização do aparelho telefônico, diversos estudos foram desenvolvidos a fim de aperfeiçoá lo Se por um lado, como menciona Toth (2008), o telefone foi capaz de remover a “necessidade de se aprender um segundo código,

reduzindo consideravelmente a incidência de erros no processo comunicacional”, pois bastava aos agentes fazer uso da comunicação oral, por outro, havia uma limitação por se utilizar da rede telegráfica e, portanto, utilizar se de fios.

Neste sentido, em paralelo à popularização do aparelho telefônico fixo, diversos cientistas, cada um em seu campo de conhecimento, contribuíram para a criação do telefone sem fio e, consequentemente, do rádio Com base em estudos prévios do inglês Michael Faraday e Joseph Henry, o físico escocês James Clerk Maxwell pôde desenvolver a teoria do eletromagnetismo, relacionando estudos dos campos da eletricidade e do magnetismo, base para os avanços na propagação de ondas eletromagnéticas (TOTH, 2008). A teoria de Maxwell ainda foi aprimorada pelo professor britânico Oliver Heaviside antes de finalmente ser testada e comprovada pelo físico alemão Heinrich Rudolf Hertz

Para tal, Hertz desenvolveu um dispositivo para detectar a presença de ondas de rádio utilizando se de um fio de cobre que atuava como antena Esta antena absorvia a onda eletromagnética e transformava a onda de volta em uma centelha elétrica (TOTH, 2008)

A teoria de Maxwell e o experimento de Hertz foram a base para diversos artigos, incluindo o do inglês William Crookes, que em 1892 apontou as possíveis aplicações do eletromagnetismo na comunicação sem fio. Nos anos seguintes, diversos experimentos práticos ocorreram a fim de se provar possível a transmissão de som, mais especificamente a voz humana, utilizando as ondas eletromagnéticas

O ineditismo e o imediatismo no desenvolvimento do telégrafo sem fio talvez explique a razão de não haver unanimidade entre os países quanto ao autor do rádio. De acordo com FERREIRA (2013), “a literatura brasileira relata que entre 1893 e 1894, o Padre Landell de Moura, realizou transmissões da Telegrafia sem fio”. Sendo assim, o brasileiro Roberto Landell de Moura, padre e cientista do sul do Brasil é considerado, pelo menos no Brasil, como o “pai do rádio”, uma vez que o feito de Landell de Moura na transmissão da voz humana sem fio foi anterior a de outros inventores.

Contudo, porém, destaca FERREIRA (2013), “a maioria dos autores assegura que o italiano Guglielmo Marconi foi o inventor do primeiro sistema para telégrafos sem fios A transmissão teria sido realizada no Canal da Mancha em 1899” AZEVEDO (2014) lembra ainda que Reginal Aubrey Fesseden é reconhecido

pelo Canadá como “o precursor em transmitir a voz nas ondas sonoras do rádio” e o inventor austríaco Nikola Tesla “desenvolveu um sistema de transmissão sem fio em 1884, tornando se um dos inventores mais respeitados nos EUA (...)”.

Mesmo diante das controvérsias acerca do inventor do rádio, a literatura nos permite concluir que o rádio como conhecemos é uma contribuição de vários inventores

A disseminação da radiodifusão no início do século XX foi impulsionada pelas grandes empresas elétricas, pois como destaca Archangelo (2008) elas “se importaram não apenas com a infraestrutura mas também com a construção das próprias emissoras de radiodifusão”, uma vez que viam a oportunidade de lucrar com a popularização dos aparelhos receptores e com o consumo elétrico demandado do novo meio de comunicação. Segundo Álvares (1989, p.130, apud ARCHANGELO, 2008):

O crescimento no número de emissoras foi vertiginoso, da primeira emissão em 1920 a mais de 550 estações em 1923, atingindo 973 emissoras em 1945, entrando no período chamado da “idade de ouro do rádio” Em 1934, os Estados Unidos dispunha de 18,9 milhões de receptores de rádio, enquanto a Europa unida tinha ao redor de 25,9 milhões de aparelhos ( ) (ÁLVARES, 1989, p 130 apud ARCHANGELO, 2008, p 26)

A partir de então, o rádio se tornou um grande veículo de comunicação de massa, despertando interesse e investimentos ao redor do mundo e vivendo o seu ápice entre as décadas de 1930 e 1940 FERREIRA (2013) versa que “nos primórdios da década de 1950, quando surgiu a televisão, muitos decretaram o rádio como uma invenção ultrapassada”. Porém, mesmo tendo formatos absorvidos pela televisão, como os programas de auditório e as radionovelas, o rádio, enquanto veículo de comunicação, soube se posicionar oferecendo outros formatos de programação, contrastando com a recém criada televisão e a complementando.

Com a descoberta do transistor esse contraste para com a televisão se tornou mais evidente, fazendo o rádio se tornar um veículo de comunicação acessível e, sobretudo, portátil

A invenção do transistor, em 1947, tornou o rádio acessível, de fácil manuseio e preço reduzido. Depois dos anos 60, os aparelhos transistores miniaturizados, portáteis e baratos invadiram o mercado ocidental e assinalaram o início da massificação do rádio em países do Terceiro Mundo onde, na falta de energia elétrica, funcionava a bateria (MOREIRA, 1999)

Nos anos seguintes, se populariza o rádio em frequência modulada, FM, uma nova tecnologia que proporcionou a transmissão radiofônica em áudio estéreo, com mais qualidade, inventada por Edwin Howard Armstrong na década de 1930 (PELLEGRINI, 2015).

Com o aumento do consumo de rádio FM na década de 1970, marcado pela sua característica principal de proporcionar uma qualidade maior para execução de musicas, ocorre uma "divisão" entre o conteúdo das rádios em FM e AM. As rádios FM passam a priorizar a execução musical, enquanto as emissoras em AM priorizam o 'rádio que fala', com debates e noticiários (MARANINI, 2001, p. 65. apud. PELLEGRINI, 2015). Nesse sentido, Pellegrini (2015) conclui que o FM inaugurou uma nova forma de fazer rádio, abrindo possibilidades para promoções, entretenimento, buscando um estilo mais jovial e buscando a sua audiência pela música Com esse novo estilo de programação, o rádio FM também ajudou a alavancar a carreira de muitos artistas

O rádio FM, juntamente com a televisão, ajudou a popularizar no Brasil dos anos 1970, 1980 e 1990 artistas como Roberto Carlos, Caetano Veloso, Gilberto Gil, Moraes Moreira, Gal Costa, Maria Bethânia, Baby Consuelo, Alceu Valença, Guilherme Arantes, Fagner, Belchior, Zé Ramalho, Chico Buarque, João Bosco, Lulu Santos, Legião Urbana, Engenheiros do Hawai, Titãs, Capital Inicial, Blitz, Skank, Jota Quest, Raimundos, Luiz Caldas, Chiclete Com Banana, Banda Eva, Só Pra Contrariar, É o Tchan, Chitãozinho e Xororó, Leandro e Leonardo, Zezé di Camargo e Luciano, Sandy e Júnior e outros tantos (PELLEEGRINI, 2015)

No seu centenário de existência, o rádio já passou por diversas transformações Seja com a descoberta da televisão, o surgimento da tecnologia em FM, do transistor e atualmente com o advento da internet e novas tecnologias, o rádio sempre soube se reinventar, sempre que necessário, se adaptando aos novos contextos da sociedade No Brasil, o rádio mostra sua importância e relevância, seja nos dias atuais, quando estudos recentes indicam que o veículo permanece com alto índice de credibilidade e audiência junto ao público, como também no contexto histórico, servindo como um instrumento capaz de transformar a história do país.

2.2 O rádio no Brasil

O rádio foi lançado oficialmente no país como uma novidade surpreendente para a população nas comemorações do centenário da Independência do Brasil no dia 7 de Setembro de 1922 Na ocasião, houve a transmissão à distância e sem fios, do discurso do então presidente Epitácio Pessoa. Cabe registrar, porém, que a transmissão de 1922 não foi a primeira vez de uma transmissão de rádio no Brasil, pois em meados de 1919 a Rádio Clube de Pernambuco já realizava testes de uma transmissão de forma inédita e experimental, sendo, porém, sem grande repercussão (ASCOM, 2022)

O rádio sem ser na forma experimental começou a operar apenas no ano de 1923, quando Edgard Roquette Pinto, um médico que pesquisava a radioeletricidade para fins fisiológicos, entusiasmado com a ideia de transmissão a distância convenceu a Academia Brasileira de Ciência a patrocinar a rádio Sociedade do Rio de Janeiro Por este feito, é atribuído o título de “pai do rádio” no Brasil a Roquette Pinto e na data do seu nascimento, 25 de Setembro é comemorado o "dia do rádio" no país. A emissora recebeu o prefixo PRA 2 e começou a operar com um transmissor doado pela casa Pekan, de Buenos Aires, instalado na Escola Politécnica na então capital federal Rio de Janeiro (ASCOM, 2022).

Nos anos seguintes outras emissoras em diferentes localidades começaram as suas atividades também, como a rádio Educadora Paulista que começou a operar em São Paulo em junho de 1924

Em sua fase inicial, o rádio atingia apenas a elite brasileira devido à necessidade de importação dos aparelhos, o que os tornavam muito caros para a grande maioria da população brasileira. As pessoas de baixa renda, que não tinham acesso a essa nova tecnologia, iam para a casa de vizinhos ou recorriam às praças, que tinham alto falantes instalados transmitindo a programação das emissoras, conforme explica Calabre (2002). Apesar de manter uma programação que visava a classe mais alta da sociedade, à medida em que os aparelhos de rádio foram se tornando mais acessíveis, as emissoras de rádio iniciaram um movimento a fim de se tornar mais populares. Em São Paulo, a Rádio Educadora Paulista, por exemplo, conhecendo o interesse de seus ouvintes pelo futebol, passa a transmitir do Rio de Janeiro para São Paulo uma partida entre um time carioca e paulista (ROCHA, 1993, p. 21. apud. CALABRE, 2002).

Na década de 1930, mais consolidado como veículo de informação, o rádio passa a ser utilizado como instrumento de propaganda política e ideológica. Exemplo disso era a presença de Júlio Prestes, então candidato à presidência da República, na programação da Rádio Educadora Paulista de São Paulo A emissora, que surgiu com um viés educacional, passa a realizar uma dura campanha política para o candidato Prestes Em contrapartida, no Rio de Janeiro, as emissoras de rádio passam a fazer propaganda para o candidato Getúlio Vargas Devido ao viés ideológico, à época, as mensagens transmitidas pelas emissoras dessas capitais passaram a ser consideradas "perigosas" no contexto político

As eleições para presidente da República foram realizadas em março de 1930 e deram a vitória ao candidato governista, Júlio Prestes Porém, Prestes não chegou a tomar posse, devido ao Golpe de 1930¹. Esse fato fez com que as emissoras entrassem em guerra de informações devido as emissoras cariocas serem favoráveis à Getúlio Vargas e as paulistas serem favoráveis à Júlio Prestes

“As emissoras empenhavam se em desmentir as informações dadas pelo “inimigo” A rapidez com que as noticias podiam ser veiculadas, o posicionamento de cada emissora, a popularidade alcançada por César Ladeira, da Rádio Record que ficou conhecido como o locutor oficial da Revolução Constitucionalista , que demonstraram que o rádio era em si mesmo um veículo revolucionário, com seu largo alcance e rapidez na divulgação dos fatos” (CALABRE, 2002)

A guerra de informações entre as emissoras cariocas e paulistas fez com que elas ocupassem uma posição de destaque no cenário nacional e contribuiu, inclusive, para o desenvolvimento do próprio rádio Em 1932, por exemplo, novamente o poder do rádio foi colocado à prova ao ser utilizado politicamente pelos paulistas como instrumento de mobilização popular no âmbito da Revolução Constitucionalista de 1932²

1. O Golpe de 1930 ou Revolução de 1930 foi um movimento que derrubou o resultado das eleições de 1930, destituindo o então presidente Washington Luís e impedindo o sucessor Julio Prestes de assumir a presidência da república. No lugar de Prestes, quem assumiu o poder foi Getúlio Vargas, candidato derrotado na eleição. Trata-se de um importante acontecimento na história do país por marcar o fim da articulação política em que grandes oligarquias se alternavam no poder por meio de esquemas de troca de favores em um período denominado República Velha

2. A Revolução Constitucionalista de 1932 foi um movimento armado ocorrido nos estados de São Paulo, Rio Grande do Sul e Mato Grosso do Sul que tinha como objetivo derrubar o governo de Getúlio Vargas, que tomou o poder através do Golpe de 1930. A Revolução de 1932 é considerada por historiadores como um dos maiores conflitos na história brasileira no século XX e o conflito armado contribuiu para a criação da Justiça Eleitoral, além da redação de uma nova Constituição para o país no ano seguinte, 1923.

No decorrer do governo Vargas, entre 1930 e 1934, foi sancionada uma lei que autorizava a transmissão de propaganda comercial pelas emissoras, o que até então era proibido. Essa legislação foi o incentivo primordial para alavancar o rádio. A iniciativa privada passou a investir no rádio e os aparelhos transmissores começaram a ficar mais acessíveis, além das músicas e programas locais ganharem destaque (ASCOM, 2002).

Entretanto, na presente legislação também estava prevista a irradiação de um programa nacional obrigatório que deveria ser retransmitido em todo país chamado "Hora Nacional" O programa foi criado com o objetivo de divulgar as ações do governo, dando popularidade a Getúlio Vargas. Nesse sentido, o "Hora Nacional" encontrou resistência por parte das emissoras, especialmente as paulistas que preferiam ficar fora do ar durante a transmissão Além disso, o programa também enfrentou diversos problemas técnicos que dificultaram o seu processo de retransmissão.

Foi somente em 1939, devido à criação do DIP Departamento de Imprensa e Propaganda, na segunda gestão de Getúlio Vargas, que o programa nacional passou a ser irradiado para todo o país, porém com um novo nome “Hora do Brasil” O referido programa vai ao ar até os dias atuais, mas com um novo nome “A Voz do Brasil” e resume informações sobre os três poderes, Executivo, Judiciário e Legislativo

O DIP Departamento de Imprensa e Propaganda ouvia todas as emissoras de rádio de todo o território nacional e emitia seu posicionamento acerca do conteúdo. Caso o DIP não aprovasse algum programa, ocorria a censura e o programa não poderia ser veiculado pela emissora Como lembra Calabre (2002), uma alternativa adotada pelas emissoras para dificultar o trabalho do DIP era a transmissão dos programas ao vivo, porém ainda assim a emissora estava sujeita a ter a transmissão interrompida caso fosse identificada a disseminação de informações ou conteúdo contrários ao posicionamento do governo.

Apesar da censura, diversas emissoras foram se desenvolvendo e lançando grandes apresentadores, populares até os dias atuais, como Hebe Camargo, que iniciou sua carreira como cantora de rádio na década de 1940 na Rádio Tupi de São Paulo Chacrinha é outro exemplo de grande comunicador surgido no rádio Aos vinte anos de idade passou a ser locutor da Rádio Clube Pernambuco e posteriormente criou o programa "Cassino do Chacrinha", que devido ao sucesso passou a ser retransmitido em várias emissoras Anos mais tarde, Chacrinha levou o

programa para a televisão e eternizou vários bordões, como o "Alô Terezinha" na memória cultural do país

Além do lançamento de grandes comunicadores em seus “anos de ouro”, a história do rádio também é marcada pelas radionovelas, programas que atraiam altos índices de audiência. “Em busca da felicidade” foi a primeira radionovela transmitida e foi ao ar em junho de 1941 pela Rádio Nacional do Rio de Janeiro O público alvo das radionovelas era o feminino, por isso os grandes anunciantes dessa programação eram empresas que fabricavam produtos de limpeza e higiene pessoal

Os noticiários também tem bastante relevância na história do rádio. Inicialmente produzidos com conteúdo extraído dos jornais escritos, à medida em que ocorria o crescimento do setor radiofônico muitas emissoras começaram a produzir seu próprio para os noticiários. (CALABRE, 2003). Aguiar (2007) registra que a Rádio Nacional também foi pioneira nesse quesito, sendo a primeira emissora brasileira a organizar uma redação própria para os noticiários. A primeira divisão de jornalismo do rádio brasileiro dispunha de uma equipe de dez redatores divididos em seções como divulgação, esportes e boletins internacionais e realizava a cobertura dos acontecimentos em todo o continente sul americano.

A grande estrela dos noticiários foi o programa "Repórter Esso” que ficou cerca de trinta anos no ar e é considerado ainda um precursor para o jornalismo imparcial, objetivo e altamente informativo

Ele estreou no dia 28 de agosto de 1941, poucos dias antes de o Brasil entrar na Segunda Guerra Mundial A última edição do noticiário foi apresentada em 31 de dezembro de 1968, poucos meses antes de o homem pisar na Lua. Foi uma edição inesquecível, em que não faltou a despedida emocionada do então locutor Roberto Figueiredo Gerações de brasileiros ouviam e acreditavam em tudo o que o Repórter Esso dizia. Todos se lembram da famosa vinheta criada pelo maestro Carioca da qual emergia a voz potente e segura de Heron Domingues: "Amigo ouvinte, aqui fala o Repórter Esso, testemunha ocular da história " (AGUIAR, 2007)

O programa criou a técnica da manchete na abertura do texto forma de chamar a atenção dos ouvintes, procedimento que foi imediatamente incorporado nos demais noticiários e presente até os dias atuais.

Quando a televisão chegou ao Brasil, em meados de 1950, houve um pensamento profético de que o rádio perderia força e seria apenas uma lembrança.

Porém, o rádio demonstrou então a sua capacidade de reinvenção, iniciando um processo de reformulação de sua programação e identidade, se adaptando à televisão e ao fim da chamada "Era do rádio". Zucoloto (2017, p.141) destaca que mesmo que essa inovação tenha sido de forma forçada com a chegada da televisão, este "foi o primeiro e um dos maiores marcos históricos em que o rádio evidenciou sua capacidade de resiliência e seu sentido de permanência".

As grandes orquestras, os imensos casts de atores e atrizes geravam muitas despesas para as emissoras, que passaram a dividir a verba publicitária com a recém surgida televisão. As luzes se voltavam para a novidade que não transmitia somente som, mas também imagens O modelo de rádio que conquistou multidões nas décadas de 1940 e 1950 foi gradativamente sendo transferido para a televisão: as radionovelas, os programas humorísticos, os programas de calouros e o Repórter Esso Na década de 1960, a Rádio Nacional era uma das poucas emissoras que se mantinha fiel ao modelo que fez o sucesso da “Era do rádio”, mas acabou por não resistir às mudanças políticas.(CALABRE, 2002).

A programação do rádio, até então repleta de artistas, passou a ceder espaço ao jornalismo e à prestação de serviço à população. A chegada do aparelho de televisão também fez com que os preços dos aparelhos de rádio reduzissem, deixando o rádio AM popular e acessível àqueles que detinham de pouco poder aquisitivo.

O rádio deixava, assim, sua função principal de centro de lazer e entretenimento familiar para se tornar o companheiro mais cúmplice do ouvinte. Assim, sua responsabilidade, neste momento, recai sobre a transmissão de informações locais e a prestação de serviços (LOPEZ, 2009).

Um dos grandes aliados do rádio nesse processo de reinvenção foi o transistor, uma tecnologia recém descoberta que possibilitava a recepção dos sinais em aparelhos menores e portáteis. Era a evolução dos até então grandiosos aparelhos de rádio fixos para os aparelhos cada vez menores (ZUCOLOTO, 2017, P.142). O transistor foi muito importante para o rádio, pois permitiu que ele alterasse sua condição de aparelho restrito a ambientes como a casa das pessoas para um aparelho que pudesse ser transportado, acompanhando o ouvinte em todos os lugares. Kischinhevsky (2008) sintetiza que "com a concorrência da TV e o advento do transistor, o rádio foi destronado do posto de principal meio eletrônico nos lares, mas ganhou as ruas, miniaturizado"

2.3 O rádio analógico e o rádio digital

Desde a sua descoberta até os dias atuais, o rádio já passou por muitas transformações. Como vimos até aqui, o surgimento da televisão é um bom exemplo de como à medida que o surgimento de novas tecnologias impulsionam o veículo para transformações e adaptações às novas realidades. Nesse processo de adaptação, novas possibilidades são apresentadas, cada uma com suas características, implicando na reflexão sobre o entendimento e conceitos que se tem antes e depois de cada transformação.

Além da radiofonia, a evolução tecnológica do rádio, associada aos diferentes contextos, deve ser considerada O que viria a ser o rádio, no início do século XX, é apenas uma experiência de transmissão de sinais à distância. Trata se muito mais de uma resposta da tecnologia e dos estudos científicos da época do que o meio em si O mundo passa por significativas mudanças, em grande velocidade, especialmente sob o aspecto tecnológico É o período da revolução Científico Tecnológica (CUNHA, 2005)

Um exemplo prático desse paradigma é a classificação do que é rádio digital. Desde o seu surgimento, com a emissão de ondas hertzianas, o rádio era entendido e explicado de uma forma única, levando-se em conta o que se entendia até aquele momento como sendo o rádio. Não havia ali, naquele modelo conhecido, a possibilidade de realizar uma outra classificação a respeito do meio.

Isso até o surgimento da tecnologia de frequências moduladas, ou como popularmente conhecidas, as FM's. Ou seja, a partir do surgimento dessa nova tecnologia, foi possível classificar o modelo anterior e o modelo novo de emissão de rádio. O modelo anterior, que até então era o único conhecido, agora dividia espaço com um novo modelo de emissão. Temos então as rádios em amplitude modulada, as emissoras AM e as rádios em frequência modulada, as emissoras FM.

Assim como o rádio, a televisão também observou movimento semelhante. Em determinado momento, a televisão parecia ser um produto já com suas características finais. Até que ocorre o surgimento da tecnologia de televisão digital e então o que se conhecia de televisão até então passa a receber uma nomenclatura, a "televisão analógica", e ser uma tipificação do próprio meio.

Ou seja, se antes se conhecia e classificava o rádio unicamente como rádio,

depois do surgimento do FM, passamos a olhar para o rádio como podendo ser classificado entre rádio AM ou rádio FM. Assim como, se antes conhecíamos e classificávamos a televisão como simplesmente televisão, com o surgimento da televisão digital, passamos a classificar a televisão entre televisão analógica e televisão digital. É como se a cada evolução, tanto do rádio quanto da televisão, o meio fosse dividido para que as possibilidades fossem multiplicadas.

Com a migração da televisão analógica para o sistema de televisão digital, as frequências hertzianas utilizadas até então pela televisão analógica ficaram disponíveis e possibilitaram ao rádio pensar e desenhar novas possibilidades, como a digitação do rádio, o rádio digital.

O modelo hertziano³ de rádio digital consiste em algo parecido com o modelo de televisão digital: irradiação e modulação de ondas eletromagnéticas através de um sistema emissor, com características parecidas ao sistema analógico de rádio como transmissor e antena e um sistema receptor, um aparelho de rádio digital. Contudo, de acordo com Alquino (2007), o rádio digital no presente modelo resulta em uma qualidade sonora muito superior à qualidade sonora até então emitida pelas rádios FM, além proporcionar a transmissão de informações em novos formatos, como em textos e imagens e maior interatividade com o ouvinte. O rádio digital permite até mesmo a multiprogramação, que consiste na transmissão de múltiplas programações pela mesma emissora, na mesma frequência. Porém também implica para a emissora a substituição de todos os equipamentos de transmissão e para o ouvinte a substituição dos aparelhos receptores por equipamentos específicos compatíveis com a nova tecnologia.

Na metade da década de 2000, porém, no meio das discussões sobre o rádio digital no Brasil, observou-se também a rápida expansão da internet e a possibilidade de difusão de áudio digital pela rede mundial de computadores propiciou novamente uma divisão da classificação do rádio digital. Então se antes tínhamos apenas o rádio e depois passamos a ter o rádio analógico e o rádio digital, agora, passamos a ter o rádio digital hertziano e o rádio digital online - ou webrádio, que consiste na transmissão de áudio digital através da internet.

Sobre este último ponto, Prata (2008) inclusive reflete que, talvez, ao falarmos de rádio digital na realidade presente, estamos nos referindo ao rádio digital

3. O termo hertziano está sendo utilizado para classificar as emissoras que transmitem através de ondas eletromagnéticas, no modelo de rádio convencional.

online, pois este modelo se sobrepõe ao modelo digital hertziano, não pela suas características e capacidade, como a de transformar o meio em mídia, mas, principalmente, pela sua facilidade em implementação dado o avanço da própria internet.

Quando se fala que o futuro da radiofonia está na digitalização, provavelmente a referência não seja exatamente o rádio digital hertziano A tão propalada revolução que deveria ser provocada pelo rádio digital hertziano, possivelmente vai demorar muito para acontecer aqui no Brasil. As mudanças tecnológicas vieram tarde demais e o avanço da internet pode jogar por terra as expectativas em torno dessa nova forma de fazer e ouvir rádio (PRATA, 2008)

Figura 4 Representação gráfica da evolução do rádio diante de novas tecnologias

Fonte: Construção do autor

Além da própria evolução dos meios e formas de transmissão do rádio, de forma quase simultânea, devemos lembrar que o desenvolvimento da tecnologia alcançou também a música, um elemento base na produção de produtos radiofônicos, o que propiciou o surgimento do CD, do MP3 e, mais recentemente, através da internet, do compartilhamento de arquivos sonoros e da música por streaming⁴.

Estas transformações causaram estranhamento, surpresa e até certo desconforto nos profissionais do meio radiofônico, em função da forma com que ocorreu e da profundidade que marcou o processo Muitos profissionais, simplesmente, não se adaptaram aos “novos tempos” da digitalização. (JUNIOR, 2003)³

4. Streaming é o nome dado à tecnologia que permite a transmissão de dados, sejam eles de áudio ou vídeo, através da internet sem a necessidade de baixar o arquivo completo de áudio ou vídeo. Ao contrário do simples compartilhamento de arquivos sonoros ou audiovisuais muito comuns no começo do século XXI, com a tecnologia de streaming é como se a plataforma detivesse o arquivo original e disponibilizasse apenas o acesso temporário ao seu conteúdo, em partes. O usuário consome uma parte do arquivo, que é imediatamente deletada do seu dispositivo para que possa consumir a parte subsequente do mesmo arquivo.

2.4

O rádio na internet

De acordo com Souza (2002), o rádio na internet pode ser classificado em três grupos: as rádios offline, as rádios online e as rádios online virtuais, ao que também podemos chamar de “Net Radios” ou “webradios”.

Rádio offline, seguindo o raciocínio da autora, são aquelas emissoras disponíveis como rádio apenas no dial⁵. Ou seja, a emissora pode até possuir uma plataforma digital, que pode ser uma página de um website ou rede social ou os dois, porém não há a transmissão do conteúdo em áudio nessa plataforma digital, pois o intuito dela é apenas a divulgação da marca da emissora, apenas para “informar de sua existência”. Em suma, embora a emissora de rádio esteja presente na internet, a sua presença é limitada, pois o consumo do seu produto principal é limitado à área de abrangência do sinal offline, por isso a classificação como rádio offline.

Já a classificação de rádio online é atribuída ao que poderíamos entender como a emissora de rádio convencional que existe no dial e também na internet através de uma plataforma digital, sendo que nesta há a disponibilização do conteúdo radiofônico que também é irradiado pelo dial. Ou seja, trata-se de uma emissora de rádio que utiliza a internet como mídia, possibilitando a ampliação do seu alcance para além dos limites geográficos do sinal transmitido pelo dial.

Por fim, as rádios online virtuais são aquelas que utilizam exclusivamente a internet como mídia de difusão do seu conteúdo, ou seja, ao contrário do que é classificado como rádio online, as rádios online virtuais existem somente no ambiente virtual.

Ainda sobre o que Souza (2002) classifica como rádios online virtuais é importante observar que elas podem ser entendidas como na forma de uma emissora de rádio convencional, com vinhetas, blocos comerciais e demais elementos presentes no rádio do dial, porém com transmissão exclusivamente online ou podem se apresentar de forma diferente, ao que Junior (2003) entende por “canais de áudio”.

Esses “canais de áudio” nada mais são do que a reprodução de músicas segmentadas por determinadas características em comum e disponibilizadas por portais. Todavia, não apresentam elementos como vinhetas, locução, transmissão em blocos, tendo apenas a reprodução musical sequenciada como sua finalidade.

5. “Dial: Quadrante graduado dos aparelhos de rádio, com ponteiro indicador de sintonia.” (DIAL, 2022)

Comercialmente, convencionou se chamar de net radio ou web radios não só as emissoras, mas também as várias formas de experiências de áudio na Internet, baseadas em raízes técnicas e estéticas Como a princípio não houve preocupação em se diferenciar os serviços, praticamente todo áudio na rede passou a ser denominado “rádio na Internet”, o que acabou colocando sob a mesma definição produtos e serviços muito diferentes. (ZAREMBA, 1999:7 apud TRIGO DE SOUZA, 2002)⁶

É possível observar, portanto, que a principal diferença entre as classificações apresentadas é que a rádio online virtual, ou webradio, ao contrário da rádio offline e da rádio online, não precisa existir de maneira convencional, fora da internet, o que implica em uma facilidade em sua concepção, principalmente no que tange à ausência de autorização pública para seu funcionamento, destacada, inclusive, por Souza (2002) como a sua principal vantagem. É preciso considerar e analisar, porém, a diferença de alcance de público das webradios em comparação à disponibilidade do rádio convencional.

Para analisarmos como o rádio chegou na evolução para o meio digital, precisamos entender que antes muitos desses meios de comunicação tradicionais passavam por uma apreensão em relação a uma possível crise de audiência ou de telespectador com o surgimento das novas mídias.

Os mercados midiáticos estão passando por mais uma mudança de paradigma Acontece de tempos em tempos Nos anos 1990, a retórica da revolução digital continha uma suposição implícita, e às vezes explícita, de que os novos meios de comunicação eliminariam os antigos, que a Internet substituiria a radiodifusão e que tudo isso permitiria aos consumidores acessar mais facilmente o conteúdo que mais lhes interessasse. (GIBSON, 2013)

Essa mudança de paradigma levou os meios de comunicação tradicionais como o rádio, a televisão, revistas e jornais impressos a observarem a internet e as novas mídias como a oportunidade de investimento em um novo modelo de negócio.

Uma das primeiras emissoras de rádio digital no Brasil foi a Rádio Totem, criada em 1998. A emissora era uma rádio virtual com programação 24 horas por dia que tinha como uma de suas propostas disponibilizar vários canais de áudios segmentados em ritmos em um único site. Depois de operar com 11 canais e oferecer ainda videoclipes, entrevistas e promoções, a rádio Totem saiu do ar em 2002 (FOLHA DE LONDRINA, 1998).

6 ZAREMBA, op. citado.

Após a rádio Totem, inúmeras outras emissoras de rádio surgiram no ambiente online, sejam elas "rádios online" ou "rádios online virtuais" seguindo a classificação de Souza (2002), a presença do rádio na internet e forma como ele se integrou à tecnologia mostra mais uma vez a sua força e permanência. Mesmo que ainda esteja se discutindo a digitalização do rádio no modelo hertziano no país, o rádio já é digital na internet desde que essa possibilidade passou a existir. No presente, a circulação do conteúdo das rádios não estão mais restritas aos aparelhos de rádios, a rádio circula pela internet com linguagens interativas e é capaz de proporcionar ao seu público experiências diferentes de conteúdo.

A evolução e abertura do rádio para o ambiente da internet, além de ser uma mudança promissora, que trouxe sobrevida ao veículo, possibilitou que o rádio assumisse novos papeis, seja como mídia ou como mensagem. Nesse sentido, além da melhoria técnica, Pinheiro (2009) ressalta que trata-se da democratização de acesso às novas tendências da comunicação, deixando de lado o proselitismo político, resultando em consequências sociais, políticas e econômicas positivas em nossa sociedade.

2.5 A multiprogramação

Para falar de multiprogramação no rádio, é preciso antes entender como esse recurso foi debatido e estudado na televisão. Isto, pois, a televisão está em um momento de digitalização mais avançado do que o rádio atualmente.

A multiprogramação e a interatividade são assuntos tratados no Brasil desde a década de 90 como dos recursos mais atrativos da tecnologia da televisão digital (CARDOSO, 2012). Porém, a digitalização da televisão brasileira iniciou-se somente em 2007, de forma gradativa. Ao invés de importar um modelo pronto, o Brasil preferiu se inspirar no sistema japonês, ISDB-T para desenvolver um sistema próprio de televisão digital aberta. Entre outros recursos, o padrão brasileiro é capaz de oferecer alta definição de imagem, sinal sem interferências ou ruídos, grade de programação e sinopse dos programas na tela da TV, além da multiprogramação, que consiste na transmissão de mais de um programa utilizando o mesmo canal de transmissão (TAVARES, 2017).

“possibilita a transmissão de programações distintas em um mesmo canal de TV digital aberta Ou seja, no mesmo horário, o telespectador pode assistir a diferentes programas em um único canal” (MULTIPROGRAMAÇÃO, 2009, não paginado apud OLIVEIRA FILHO, 2021)

No entanto, em meados de 2010, a tecnologia da multiprogramação gerou um debate entre as grandes emissoras de televisão aberta. A TV Cultura de São Paulo se apressou em realizar testes usando o recurso de multiprogramação, o que levou a TV Globo, SBT e Record TV a se manifestarem contrárias a tecnologia. O argumento das emissoras era de que a disponibilização de múltiplos sinais com programações distintas pulverizaria a sua audiência, dificultando a venda de espaço publicitário ao passo que o custo de produção televisiva, seja para o canal principal ou para os adicionais seriam os mesmos. Ou seja, na visão das emissoras o custo de produção iria aumentar sendo que as receitas das emissoras iriam se manter ou diminuir.

Embora também tenha havido manifestações favoráveis ao recurso, como os da TV Cultura, da RedeTV! e do Grupo Bandeirantes de Comunicação, o impasse levou a ABERT - Associação Brasileira das Emissoras de Rádio e Televisão, a emitir um posicionamento alegando ser contra a multiprogramação naquele momento, pois as emissoras de televisão aberta deveriam priorizar a transmissão em alta definição. Cabe ressaltar que a ABERT se referia à questão operacional envolvida, tendo em vista que até então as emissoras que quisessem utilizar da multiprogramação poderiam transmitir até quatro programações distintas em canais de definição padrão, enquanto as que optassem pela transmissão em alta definição poderia transmitir um único canal pois os recursos eram incompatíveis.

Depois de vários pedidos de regulamentação pela TV Cultura, a utilização da multiprogramação na televisão aberta digital foi autorizada, porém restringindo a autorização a canais educativos e proibindo a publicidade. (Diário do Grande ABC, 2009). O recurso atualmente é utilizado apenas em emissoras públicas, devido à regulamentação atual e por resistência de parte das emissoras, conforme afirma Oliveira Filho (2021). No estado de São Paulo apenas quatro emissoras públicas federais e a TV Cultura fazem uso desse recurso.

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A TV Cultura, paralelamente, tem sido a única emissora não federal a ter a liberdade de experimentar a nova tecnologia graças a ousadia e o reflexo de sua tradição e relevância histórica nacional como televisão pública voltada à produção e veiculação de conteúdos educativos, culturais, infantis, jornalísticos e de entretenimento amplamente reconhecidos e premiados nacional e internacionalmente (CARDOSO, 2012)

A migração do rádio analógico para o modelo digital hertziano ainda está alguns passos atrás do processo de digitalização da televisão, como mencionamos

no item 2.3. Atualmente, a ANATEL - Agência Nacional de Telecomunicações, está conduzindo a migração de emissoras de rádio AM para o espectro FM e posteriormente será dado início a migração do FM analógico para o FM digital. No entanto, já temos algumas informações sobre como será esse processo de digitalização e alguns recursos.

Com a migração da TV analógica (VHF)⁷ para a TV digital (UHF)⁸, a tendência é que o rádio passe a abranger a maior parte da frequência VHF, que pertencia à TV analógica. Pela proposta da agência, os canais 5 e 6 da TV analógica devem ser disponibilizados para o rádio FM. A expectativa é que o processo de digitalização do rádio seja concluído de forma mais rápida do que o processo de digitalização da televisão e que além do aumento na qualidade sonora, novos recursos sejam disponibilizados, como por exemplo a multiprogramação.

A tecnologia digital possibilitará para a rádio novos meios de comunicação com o ouvinte. Principalmente em relação à multiprogramação, interatividade e maior qualidade de transmissão A expectativa para a rádio digital é que o processo de transição do atual sistema analógico para o digital seja mais veloz que a popularização da TV Digital ( ) de acordo com o Ministério das Comunicações, será possível escutar uma estação de FM com qualidade de CD e escutar uma estação AM com qualidade de FM Cada emissora terá quatro canais à disposição para suas programações (AQUINO, 2007)

Contudo, se o processo de digitalização para o modelo digital hertziano ainda no estágio inicial, no ambiente online as emissoras já contam com recursos como os esperados no processo hertziano. Exemplo disso é a possibilidade de interação com a audiência em tempo real, a disponibilização da grade de programas e sinopses e até mesmo a geração de sinais de áudio distintos em um processo parecido com a multiprogramação, em que é possível gerar uma programação para um ouvinte diferente da programação que se gera para outro com base na localização desses ouvintes ou ainda gerar sinais de estações musicais segmentadas por ritmos e permitir que o ouvinte escolha qual dos sinais da emissora irá consumir.

Exemplo de emissora que utiliza esse recurso é a rádio Metropolitana FM de São Paulo. Além de transmitir online a programação irradiada pelo dial, a emissora

7. VHF é a sigla para o termo inglês Very High Frequency (Frequência Muito Alta) que designa a faixa de radiofrequências de 30 a 300 MHz Este tipo de sinal é utilizado para transmissão de rádio FM, utilizando a frequência entre 88 108 MHz e foi o primeiro método de transmissão televisiva” (ELSYS, 2015)

8 UHF é a sigla para o termo inglês Ultra High Frequency (Frequência Ultra Alta), e designa a faixa de radiofrequências de 300 MHz até 3 GHz É ela a responsável pelos sinais de televisão atuais (canais 14 ao 83)”. (ELSYS, 2015)

também gera e disponibiliza outros canais de áudio na internet, como o Metropolitana Pop, Metropolitana Sertanejo e Metropolitana MPB, que contam com vinhetas e chamadas e executa musicas que, inclusive, não fazem parte da plástica da Metropolitana offline (METROPOLITANA, 2022). Pela definição de Souza (2002), apresentada anteriormente, a emissora pode ser considerada como uma rádio online, pois transmite pela internet o mesmo sinal irradiado fisicamente na região de sua concessão, porém também pode ser classificada como rádio online virtual ao considerarmos os canais segmentados por estilo musical disponibilizados exclusivamente na internet. Ou seja, trata-se de uma emissora que recebe mais de uma classificação do tipo de rádio, além de aproveitar-se do ambiente online para testar e operacionalizar recursos que o rádio hertziano ainda não dispõe.

Estamos experienciando um novo tempo no universo da comunicação radiofônica Nesse sentido, o entrecruzamento das possibilidades ofertadas pelo digital suscita os mais diversos debates. Entre eles, a questão do conteúdo se sobressai pelo fato de se tratar, de um todo imprescindível às inovações comunicacionais, que não pode ser separado dos avanços tecnológicos (PINHEIRO, 2009)

Assim como faz a Metropolitana FM na internet, para disponibilizar ao ouvinte a possibilidade de escolha da programação musical que será executada, a PANDO irá gerar múltiplos sinais de transmissão de áudio, que também farão a execução musical segmentada por fatores como estilo musical ou outras características que as musicas tenham em comum A diferença é que os canais de áudio da Pando não cumprirão o mesmo papel dos canais de áudio da Metropolitana FM de serem uma alternativa à programação regular, mas sim parte da programação como um todo, tendo em vista que se comportarão de forma paralela e interligada e se e apresentarão à audiência como sendo parte de uma única emissora

Além da transmissão ininterrupta dos canais de áudio destinados à execução musical e de programas musicais, também desenvolvemos um canal de conteúdo para transmissão de programas não musicais e alguns formatos específicos serão disponibilizados para que a audiência faça o download ou streaming no momento em que preferir Essa disponibilização de conteúdo compreende tanto alguns formatos que serão transmitidos ao vivo no canal de conteúdo quanto formatos desenvolvidos especificamente para o consumo sob demanda, como veremos nos próximos capítulos

JUSTIFICATIVA

Desde o seu “nascimento” em solo brasileiro, no aniversário de cem anos da independência do Brasil, em 7 de Setembro de 1922, o rádio propiciou alterações de hábitos e costumes na sociedade Embora a televisão tenha sido inaugurada em 1950, ela se tornou popular e acessível apenas cerca de uma década depois. Ou seja, por quase quatro décadas do século XX, o rádio foi o principal veículo de comunicação de massa no país

Com a popularização da televisão, foi comum imaginar, à época, que o rádio estava com os dias contados e seria substituído pela televisão Ledo engano O rádio não apenas permaneceu, como assumiu papel de complemento e alternativa à televisão, reforçando seus aspectos e características marcantes como a prestação de serviços, a instantaneidade, o baixo custo de produção comparado aos custos de produção televisiva, além da democratização de acesso, dado o amplo alcance do rádio

Anos depois, na virada do século XXI, com o surgimento e popularização da internet novamente foi comum o pensamento de que as “antigas mídias”, como a televisão, o jornal impresso e o rádio estariam ameaçadas e seriam substituídas pelas “novas mídias”. O rádio, em especial, mais uma vez provou a sua forte capacidade de adaptabilidade e passa até os dias atuais por um processo de reinvenção e adaptação à internet e aos novos meios de comunicação, através da testagem de novos recursos e a quebra de antigos paradigmas, como a questão dos programas de rádio passarem a adotar imagem ou não, por exemplo

O rádio não apenas se integrou à internet como possibilitou a criação de novos formatos e experiências O podcast, por exemplo, utiliza a linguagem radiofônica para gerar conteúdos em áudio e é considerado como uma das grandes revoluções recentes da internet, com o Brasil figurando entre os maiores mercados de consumo no mundo

De acordo com um estudo da COMSCORE⁹ , o consumo de áudio via streaming no Brasil chega a 13 bilhões de horas mensais Além disso, 40% dos internautas brasileiros consomem algum podcast, o que deixa o país em terceiro lugar no ranking de consumo no mundo e o segundo maior produtor do formato, atrás apenas dos Estados Unidos, de acordo com o Listen Notes ¹⁰

9. SCATAMBURLO, Bianca. CAMPOS, Nara. A Era do Áudio: Tendências do consumo de Streaming de Áudio no Brasil. COMSCORE, 2020. Disponível em: <https://www.comscore.com/por/Insights/Blog/Tendencias-do-consumo-de-Streaming-deAudio-no-Brasil>Acessoem:09deSetembrode2022

Embora os conceitos de personalização e individualismo nos meios de comunicação ainda estejam em construção, exemplos atuais apontam que um dos caminhos nos meios digitais é a segmentação de informação e conteúdo e a possibilidade de que o espectador escolha o tipo de informação ou conteúdo que deseja consumir

Diante dessas informações, é fácil entender a razão do Spotify, maior serviço de streaming de áudio do mundo, abraçar o formato podcast, incentivando sua produção e consumo e testando e disponibilizando novos recursos como o recente podcast em vídeo integrado na plataforma Spotify

Soma se a isso a questão da relação dos brasileiros com o rádio, mesmo em tempos de internet, permanecer sólida, com a oferta de novos formatos e novos meios de consumo de conteúdo. O rádio segue sendo consumido por 80% (oitenta por cento) dos brasileiros, como demonstra o estudo Inside Radio do Kantar IBOPE¹¹ Essa mesma pesquisa demonstra que, dos ouvintes de rádio, 80% (oitenta por cento) o fazem pelo rádio comum, embora exista um crescimento significativo do consumo de rádio por meios digitais, com 25% (vinte e cinco por cento) de consumo via pelo celular [crescimento de 10% (dez por cento) em apenas um ano] e 7%(sete por cento) pelo computador e outros meios.

Além da própria relevância do rádio nos tempos de internet, do fenômeno podcast e da popularização do streaming de áudio, o acesso desse conteúdo na plataforma digital se dá por meio de aplicativos, que podemos classificar como programas desenvolvidos para celular ou computador que cumprem tarefas específicas de disponibilizar e organizar informações e conteúdos para os usuários.

De acordo com as pesquisas que realizamos, percebemos que os aplicativos móveis atraem o público pela praticidade, facilidade de acesso e a possibilidade da criação de ambientes, experiências e interações únicas com os usuários

Conforme aponta um estudo da App Annie ¹² empresa dedicada a analisar o mercado mobile o Brasil é o país que mais acessa aplicativos em todo o planeta, com um tempo médio de acesso de 5.4 (cinco ponto quatro) horas diárias, à frente de potências como

10. STARCK, Daniel. Tendências | 2021 já conta com mais podcasts novos do que todo o ano de 2019. TudoRádio.com, 2021. Disponivel em: <https://tudoradio.com/noticias/ver/25767-tendencias-2021-ja-conta-com-mais-podcasts-novos-do-que-todo-oano-de-2019>. Acesso em: 10 de Setembro de 2022.

11. Inside Radio 2021 Download. Kantar, c2022 Disponível em: <https://www.kantaribopemedia.com/inside-radio-2021download/> Acesso em: 10 de setembro de 2022.

12. K2- Acessoria e Comunicação Digital. Brasileiros são os que mais acessam aplicativos no mundo. Diário Popular, 2021. Disponível em <https://www.diariopopular.com.br/tecnologia/brasileiros-sao-os-que-mais-acessam-aplicativos-no-mundo162868/>. Acesso em: 10 de Setembro de 2022;

Japão, Canadá e Estados Unidos, que obtiveram, respectivamente, 4.4 , 4.1 e 3.9 horas diárias

O mesmo estudo aponta um crescimento e sucesso dos aplicativos de streaming o que, conforme a App Annie, consolida a forma de consumo de conteúdo audiovisual por meio de aplicativos.

Em suma, o projeto PANDO surge como uma proposta de uma webrádio que disponibiliza múltiplas programações musicais, a fim de que o ouvinte possa escolher a transmissão com a qual mais se identifica, a oferta de conteúdo de forma síncrona e assíncrona através da disponibilização dos programas em formato podcast, além da disponibilização de um aplicativo próprio, desenvolvido especialmente para abrigar os canais de áudio e conteúdo da PANDO, com o objetivo de proporcionar ao usuário uma experiência completa.

No ano em que se comemora o centenário do rádio no Brasil, o projeto PANDO surge como uma forma de homenagem e estímulo à reflexão acerca da jornada e perseverança do rádio até os dias atuais, observando se as tendências e hábitos de consumo da sociedade atual, propondo novas formas de apresentação e interação com o rádio e webrádio.

3. OBJETIVO

3.1 Objetivo Geral

Desenvolver e gerenciar uma webrádio aplicando o conceito multiradios, gerando e administrando programações musicais distintas, desenvolvendo formatos interativos de programas e grade de programação, além de uma plataforma digital para hospedar a webrádio.

3.2 Objetivos Especificos

Criar, produzir e roteirizar programas de rádio; Criar identidade sonora e visual para a webrádio; Desenvolver uma plataforma digital para hospedar a webrádio; Criar e gerir website, aplicativos e redes sociais para a webrádio; Desenvolver o planejamento comercial de uma webrádio; Pesquisar e levantar mais informações sobre webrádio

4. A PANDO

4.1 O Projeto

PANDO é um projeto de webrádio interativa voltada para o público jovem que apresenta um conceito multiradios, parecido com o conceito de multiprogramação, permitindo ao ouvinte que escolha o gênero musical ou conteúdo que irá ouvir na emissora Nos próximos itens vamos detalhar os itens que compõem o projeto PANDO.

4.2 O Título

A escolha da palavra "Pando" como título do projeto foi norteada por duas razões. A primeira, por ser uma referência ao nome da própria produtora Pandora. Inicialmente iríamos utilizar o próprio nome da produtora como título do projeto, porém, decidimos realizar pesquisas a fim de encontrar um nome diferente, que fosse original e despertasse a curiosidade em conhecer o nosso produto.

A partir desse "descontentamento" com o nome provisório do projeto e através das pesquisas para encontrar o "nome ideal", descobrimos "Pando", que além de fazer a referência ao nome da produtora cumpre uma função muito mais importante enquanto título: se relaciona com o próprio objetivo do projeto!

Pando é o nome do que é considerado por muitos cientistas como o "maior organismo vivo do mundo" Trata se de um bosque composto por milhares de árvores de álamo localizado próximo do lago Fish, em Utah, nos Estados Unidos com área estimada em quarenta e três campos de futebol

Ao observar o bosque, temos a impressão de se tratar de apenas uma área composta por mais de quarenta mil troncos individuais de árvores parecidas Porém, a partir de pesquisas genéticas, foi possível comprovar que, na verdade, todas as mais de quarenta mil árvores compõem um único organismo vivo, compartilhando a mesma raiz

A partir dessa descoberta, podemos relacionar Pando com o nosso projeto, pois assim como o bosque parece ser uma série de árvores distintas, porém relacionadas na raiz, temos o projeto de uma emissora de webrádio que gera e transmite uma série de programações musicais diferentes, porém relacionadas no conteúdo dos programas, identidade e objetivo

Fonte:

Culture Cruch

Figura 6 Imagem de Pando a partir do lago Fish

Fonte: Culture Cruch

Figura 7 Representação gráfica das raízes de Pando

Figura 5 Contorno da área de Pando, com o lago Fish em primeiro plano

Fonte: Lance Oditt / Friends of Pando

4.3 Os Canais da Pando

Para permitir que o ouvinte escolha o ritmo musical que irá ouvir enquanto consome os conteúdos da PANDO, iremos gerar vários sinais de áudio diferentes. Cada um desses sinais executará um ritmo musical diferente do outro. Para facilitar o entendimento, estamos utilizando o termo "canal" para nos referir a cada um dos sinais gerados e transmitidos pela PANDO.

Avaliamos a viabilidade técnica e operacional do projeto e chegamos ao número de sete canais distintos, sendo um canal de conteúdo e seis canais musicais Para chegar a esse número de canais musicais, avaliamos os gêneros musicais mais ouvidos em aplicativos online, como Spotify e Youtube, além do perfil de segmentação das emissoras de rádio FM da cidade de São Paulo, um dos mais importantes mercados radiofônicos da América Latina

Além disso, decidimos criar um canal dedicado a conteúdo com o objetivo de organizar as opções disponíveis aos ouvintes Os seis canais musicais focam na execução musical, seja através de programas ou programetes musicais ou com a execução de musicas em playlists segmentadas. Embora esses canais também tenham vinhetas, intervalos comerciais, locução e programas, estes elementos trabalham com o foco na execução musical e a menor interrupção possível.

Ao mesmo tempo, o canal de conteúdo possui operação oposta Ele prioriza o conteúdo em detrimento da execução musical. Embora também execute musicascom chamadas para os canais dedicados à música, o foco desse canal é a transmissão ao vivo de programas de entretenimento e humor

Todos os canais são programados de forma independente, respeitando a regra editorial, porém também podem entrar em sincronia se necessário em uma operação similar ao processo executado por emissoras de rádio e televisão que operam no modelo de rede Essa possibilidade inicialmente é restrita para as ações comerciais, como por exemplo transmissão de spots, jingles ou conteúdo patrocinado, desde que contratado pelo patrocinador.

A ilustração a seguir representa o funcionamento de uma rede de rádios via satélite com modelo de publicidade local. Durante a transmissão do programa, todas as emissoras ficam sincronizadas na matriz, a emissora que está gerando o sinal, mas durante o intervalo comercial, as emissoras afiliadas se desconectam temporariamente da matriz para transmitir sua própria publicidade

Na ocasião da ocorrência do modo de operação especial (rede), as emissoras musicais são sincronizadas respeitando a execução musical que estiver no ar. O comando de entrada em rede é disparado com uma tolerância de tempo para permitir que a música em execução termine antes da transmissão do conteúdo em rede As emissoras que terminam a execução antes das outras entram em "modo de espera" executando em loop uma trilha padrão da PANDO. Tomamos esse cuidado para não gerar uma interrupção musical em um corte brusco, prejudicando a experiência do ouvinte.

Quanto ao canal de conteúdo, batizado de "PANDO LIVE" , este é um canal especial que fica disponível na nossa plataforma digital apenas durante a transmissão de programas ao vivo Quando não houver conteúdo ao vivo sendo transmitido, a interface display da plataforma digital se adapta exibindo o conteúdo sob demanda das transmissões anteriores e os formatos de podcast da PANDO

Ou seja, ao invés de apenas um sinal, como é comum à maioria das emissoras de webrádio, a PANDO irá gerar e administrar sete sinais de áudio diferentes, que executarão programações distintas e playlists musicais diferentes. A segmentação do conteúdo dos canais de áudio permite ao ouvinte escolher o tipo de conteúdo que irá consumir ao interagir com a PANDO. Se o objetivo do ouvinte for apenas ouvir músicas, disponibilizamos seis programações distintas para que ele opte pelo estilo que mais o agrada. Porém, se o objetivo do ouvinte for se entreter, disponibilizamos um canal de conteúdo com transmissão de programas ao vivo, de forma síncrona, além da opção de consumo por streaming de formatos, de forma assíncrona.

4.3.1 Nome dos canais

Para definir se os nossos canais seriam nomeados por estilo musical ou por alguma outra característica musical, analisamos como a Hunter FM e a Metropolitana FM nossas emissoras de referência, oferecem os seus canais de áudio na internet As duas emissoras de rádio exploram o conceito de multirádios, oferecendo playlists segmentadas através de seus websites em canais distintos Optamos por seguir conforme o estilo adotado pela Metropolitana FM e batizar cada canal com o nome do estilo musical que ele executa, pois acreditamos que isso facilita a identificação do conteúdo pelo público

Sendo assim, utilizamos o perfil musical das emissoras de rádio segmentadas da cidade de São Paulo como parâmetro para decidir quais gêneros musicais iriamos explorar através da PANDO e chegamos a seis categorizações. A

seguir, além dos nomes, temos um breve resumo dos canais e explicamos qual foi a emissora referência para a seleção musical do canal

PANDO ELETRO

O ELETRO é o canal mais "agitado" da Pando Focado em tocar músicas eletrônicas no geral, principalmente as vertentes da dance music, como EDM (Eletronic Dance Music) e Europop Também toca músicas pop remixadas

Referência de programação musical: Energia 97 FM

PANDO ROCK

O ROCK é o canal destinado a tocar músicas das principais bandas do estilo musical "rock and roll" No canal, tocamos principalmente o que é considerado "Rock clássico", Hard Rock, Soft Rock e também rock brasileiro

Referência de programação musical: 89 FM A Rádio Rock

PANDO POP

É o canal destinado a tocar músicas do gênero POP que são consideradas "hits", sejam nacionais ou internacionais É o canal da Pando mais próximo da programação das grandes rádios destinadas ao público jovem

Referência de programação

PANDO PRIDE

PANDO SERTANEJO

PANDO SOFT

4.4. Público alvo

O público alvo da PANDO é formado por jovens adultos, com idade de 20 a 39 anos, homens e mulheres, com predomínio das classes sociais B e C. Chegamos no perfil alvo acima após avaliarmos, principalmente, os dados de consumo de rádio online e FM publicados no estudo "Inside Rádio" do Kantar IBOPE Media referentes ao ano de 2021.

De acordo com o estudo, o consumo de rádio online e outros formatos relacionados como podcasts, serviços de streaming e lives está em expansão contínua. Tanto é que o Kantar IBOPE Media desenvolveu uma solução específica a fim de aferir e combinar os resultados da medição de audiência do rádio online com a tradicional medição de audiência do rádio "offline", pelo método recall¹³

O aumento contínuo do consumo do rádio online mostra o potencial do meio para buscar outros formatos de transmissão: 10% da população declara ter ouvido rádio pela internet nos últimos 30 dias Esse publicou passou por dia, em média, 2 horas e 44 minutos conectados ao rádio (KANTAR IBOPE, 2021)

O perfil do ouvinte online, de acordo com o "Inside Radio" é formado, predominantemente por jovens, com idade entre 20 a 39 anos (57% do total). A faixa etária de maior concentração é a do público com idade entre 30 a 39 anos, que representa 31% do total, seguida do público de 20 a 29 anos (26% do total), e na sequencia temos a faixa de 40 a 49 anos corresponde a 22% do total. Em relação ao gênero, a pesquisa mostra que o consumo é equilibrado entre os sexos masculino (51%) e o feminino (49%). Similar ao que ocorre na medição de rádio "offline", em que temos 48% dos ouvintes do sexo masculino e 52% dos ouvintes do sexo feminino.

Já a classe social do ouvinte online é composta em sua maioria pelas classes A e B (67%), seguida da classe C (30%) e, por fim, as classes D e E (3%). Em relação ao total de ouvintes aferidos pela metodologia recall, há um contraste interessante, que reflete o contexto social do país. No rádio "offline", há a predominância da classe C (43%), seguida das classes A e B (40%) e D e E (17%)

13. De acordo com o site do Kantar IBOPE Media, "por meio da metodologia recall, os entrevistados respondem quais emissoras de rádio ouviram ontem, anteontem e nos últimos três meses, além do horário e local onde ouviram". Trata-se de um estudo realizado por meio de entrevistas, cujos dados são compilados e divulgados mensalmente levando em conta o trimestre anterior. Devido à natureza operacional da metodologia, está limitada aos grandes centros urbanos.

Figura 11 Perfil de audiência de rádio online Recorte por Faixa Etária

Outro dado apresentado na pesquisa do Kantar IBOPE Media é em relação ao consumo de rádio por faixa horária Nesse quesito é interessante notar como o consumo de rádio online é influenciado pelo consumo do rádio offline, tendo nos dois cenários maior demanda no período matutino com um pico de audiência próximo do final da manhã, além de uma constância de audiência ao longo da tarde e uma queda no período noturno.

Esse dado é de extrema importância para um projeto como a PANDO, pois permite melhor direcionar as estratégias de programação com a oferta de conteúdos específicos para essa faixa horária, além de também permitir traçar um planejamento comercial mais assertivo.

Inside Rádio 2021 Kantar IBOPE Media

Fonte: Inside Rádio 2021. Kantar IBOPE Media. Ilustração do autor.

Fonte:

Figura 12 Consumo de rádio por faixa horária Todos os perfis

É importante destacar, contudo, que, embora nos forneça informações preciosas para a condução das estratégias do projeto, a pesquisa do Kantar IBOPE Media faz um agrupamento entre as classes sociais A e B e também D e E e, por isso, buscamos outras ferramentas a fim de melhor segmentar o nosso público potencial.

A ferramenta Mosaic, oferecido pela empresa Serasa Experian, por exemplo, é uma solução que ajuda a determinar o público alvo utilizando uma combinação de dados para identificar e traçar o perfil e o comportamento dos consumidores A Serasa Experian é uma empresa que possui um dos maiores bancos de dados do mundo Segundo o site da empresa "nele, são armazenados os dados cadastrais de empresas e cidadãos, bem como informações negativas provenientes de dívidas não pagas e de protestos, ações judiciais e outros" Justamente por possuir um grande bando de dados, a Serasa Experian consegue cruzar informações traçar perfis consumidores de forma precisa na plataforma Mosaic.

O Mosaic divide a população brasileira maior de dezoito anos em onze grupos dominantes através do cruzamento de dados de características que eles tem em comum, como a renda, comportamento e cultura. Para cada um dos grupos há um resumo do perfil do consumidor, o que permite, segundo a empresa, uma estratégia mais assertiva em relação à definição levando em conta diversos fatores e não apenas a classe social, gênero e faixa etária (LEITE, 2014).

Fonte: Inside Rádio 2021 Kantar IBOPE Media

Figura 13 Consumo de rádio online por faixa horária Todos os perfis

Dentre os onze grupos definidos pela ferramenta Mosaic, destacamos o perfil C, chamado de "Juventude Trabalhadora Urbana" e o perfil E, denominado "Adultos Urbanos Estabelecidos". Cabe ressaltar que, embora a ferramenta Mosaic também se utilize das letras do alfabeto para mapear os onze grupos apresentados, essa identificação, não necessariamente tem relação direta com a classificação de classes sociais definidas pelo IBGE - Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística.

"O perfil C é chamado de Juventude Trabalhadora Urbana e composto por jovens com até 35 anos, em início de carreira, mas ainda buscando aumentar sua escolaridade, que já é superior à dos pais São otimistas e antenados, com acesso à tecnologia e de olho nas tendências São modernos, gostam de se divertir e, quando podem, aproveitam para viajar de preferência para regiões de praia, com amigos ou namorados " ( ) Já o grupo E, denominado Adultos Urbanos Estabelecidos, é composto por pessoas entre os 30 e 60 anos, com boa escolaridade Elas conquistaram uma vida profissional e financeira estável, ainda que sem luxos. São consumidores mais cautelosos e pessoas com perfil mais conservador, que valorizam a família e as conquistas que obtiveram, segundo eles, com o próprio esforço Tradicionais também em relação aos meios de comunicação, vêm aos poucos adquirindo mais confiança na busca por informação e compras pela internet (LEITE, 2014)

Tomando como base os dois estudos apresentados, entendemos que o nosso perfil alvo está compreendido em parte pelo resultado apresentado pelo "Inside Radio" e em parte pelos grupos C e E destacados na ferramenta "Mosaic". O único ponto em que não utilizamos literalmente do estudo "Inside Radio" é o da classe social alvo, pois embora a pesquisa resuma as classes A e B, ao analisarmos a ferramenta "Mosaic" e o perfil C e E, acreditamos não ser estratégico destinarmos o produto final para a classe A, pois entendemos que o nosso público potencial está inserido nas faixas B e C, de acordo com a classificação social definida pelo IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística (IBGE, 2020). Além disso, também vamos concentrar nossa estratégia de conteúdo das transmissões ao vivo para a faixa horária de maior consumo, tomando como base os dados apresentados pelo Kantar IBOPE Media.

4.5. Referências

Até aqui já mencionamos duas das nossas maiores referências para a construção da PANDO a Hunter FM e a Metropolitana FM, porém destacamos que o projeto como um todo tem várias fontes de inspiração. Desde a identidade visual até a identidade sonora, passando pelos recursos do aplicativo e site, estilo

musical da playlist, estilo da locução e das vinhetas, procuramos absorver o que consideramos o melhor de determinadas emissoras, formatos e serviços

A Hunter.FM é a nossa maior fonte de inspiração no que se refere a operação multiradios e plataforma digital Ela se apresenta como uma webrádio interativa, que oferece diversos canais com músicas diferentes, agrupadas por estilo musical, sentimento ou outro fator que as músicas tem em comum (HUNTER, 2022).

Já a rádio Metropolitana FM é uma emissora da cidade de São Paulo segmentada para o público jovem e listada como uma das rádios de maior audiência no país (METROPOLITANA, 2022) Sua plataforma na internet conta com a transmissão ao vivo do sinal principal da emissora e transmissão canais de áudio online segmentados por estilo musical. Ela é uma referência ao nosso projeto principalmente pelo seu posicionamento de inovar e aderir às tendências e novas tecnologias buscando aproximação com o público alvo.

As duas referências citadas exploram os recursos disponibilizados através da internet para oferecer opções interativas aos ouvintes: A Metropolitana FM além da retransmissão do sinal principal da emissora na internet, também produz canais virtuais, já a Hunter FM, vai além e além dos canais, disponibiliza um website e aplicativo interativo. A grande diferença entre os canais de áudio da PANDO e os canais de áudio online da Hunter FM e os da Metropolitana FM é que a PANDO irá transmitir programas e formatos em seus canais, algo que nenhuma das duas plataformas realiza. A Hunter.FM transmite apenas playlists musicais nos seus canais de áudio, sem programas, pois o intuito é que ela seja apenas uma plataforma de ouvir músicas. Já a Metropolitana FM utiliza dos canais de áudio online apenas como alternativa à execução musical do seu sinal principal. Os programas são transmitidos apenas no sinal principal, sem o desenvolvimento de formatos específicos para os canais de áudio. A PANDO absorve parte dos dois conceitos, trabalhando os canais de áudio como alternativas um ao outro, porém não apenas isso, uma vez que desenvolve estratégias de conteúdo e formatos específicas para cada canal.

Analisando o cenário de webrádio, percebemos que existem muitas soluções "prontas" e embora existam inúmeros projetos que ofereçam conteúdos e propostas diferentes, a maioria se utiliza de plataformas digitais com layout "padrão", em que diversas outras emissoras tem um website ou aplicativo parecido Por isso, uma das nossas preocupações é desenvolver nossa própria plataforma digital com layout e design únicos, a fim de proporcionar ao ouvinte uma experiência única e diferenciada

5. PLATAFORMA DIGITAL

Ao utilizarmos a expressão "plataformas digitais da PANDO" estamos nos referindo ao conjunto de interfaces disponíveis para o ouvinte interagir com a nossa emissora. Esse termo abrange o nosso website, o nosso aplicativo para smartphones e as redes sociais da PANDO. Como explicado anteriormente, optamos pela criação de website de aplicativos próprios, sem recorrer à serviços que oferecem layouts "pré-moldados". Essa decisão tem como base a estratégia de manter total controle sobre a experiência que nossa plataforma digital pode proporcionar ao nosso ouvinte

Para o desenvolvimento do aplicativo e website inicialmente avaliamos a contratação de profissionais desenvolvedores de aplicativos ou de uma empresa especializada, no entanto, encontramos diversas dificuldades nesse processo, como a dificuldade em obter um valor de cotação e até mesmo um orçamento além do que poderíamos pagar ao conversar com amigos e contatos desenvolvedores, que nos passaram valores da ordem de cinco a vinte mil reais pela aplicação.

Decidimos então pesquisar ferramentas disponíveis que pudessem nos auxiliar no processo de desenvolvimento de um aplicativo móvel e um website e encontramos a ferramenta Bubble io O Bubble io é uma ferramenta de desenvolvimento de aplicativos móveis do segmento chamado no code, ou seja, sem códigos ou linguagem de programação Todo o desenvolvimento da aplicação como regras, layout, design e configurações é realizada apenas visualmente pelo programador e a ferramenta Bubble.io se encarrega da parte de códigos e linguagem de programação

5.1. O aplicativo PANDO

Para desenvolver o layout e design, bem como os recursos do nosso site e aplicativo utilizamos como referência o layout e design do "Spotify" e a "Hunter.FM". Os dois serviços oferecem vários conteúdos diferentes separados em "caixas quadradas" diretamente na página inicial, tanto do site quanto do aplicativo. No caso da HUNTER FM, abaixo de cada capa há uma explicação do estilo de músicas que tocam naquele canal Utilizamos esse formato quadrado como base para o logo dos canais e o texto explicativo da Hunter, porém, ao invés de explicar o canal, iremos exemplificar alguns artistas que tocarão naquele respectivo canal

A Hunter.FM utiliza a própria capa da playlist como título do canal. Nesse

ponto utilizamos o Spotify como referência e preferimos deixar o título do canal ou conteúdo abaixo ou ao lado da capa do canal Além disso, como o ouvinte da Pando terá a opção de escolher a transmissão por estilo musical ou por programa, agrupamos as opções em duas caixas retangulares maiores.

Também optamos por dar mais destaque para a frase "Qual canal você quer ouvir?", reforçando a nossa proposta de uma emissora multiprogramação, e a caixa de pesquisa em que o ouvinte poderá fazer uma busca de conteúdo por gênero musical, por artista, nome da música ou por programa. c

Figura 14 Comparação entre a página inicial, homepage, dos aplicativos Spotify, Hunter FM e o protótipo de aplicativo da Pando

No "ANEXO A" é possível visualizar em tamanho ampliado o protótipo de aplicativo que desenvolvemos na fase inicial do projeto e que está servindo como base para o desenvolvimento prático. A seguir, listamos os recursos do site e aplicativo e apresentamos as funcionalidades das nossas plataformas digitais

Fonte: Reprodução/Spotify Reprodução/Hunter FM Montagem do autor

1) É o menu Localizado no cabeçalho do aplicativo e sempre visível, através dele é possível acessar algumas opções como informações sobre a PANDO, lista de todas as músicas executadas, todos os programas e promoções.

2) Caixa de Pesquisa. Este é um campo de pesquisa que serve para localizar alguma música, canal, programa, promoção ou conteúdo da PANDO.

Fonte: Montagem do autor

Figura 15 Página inicial do protótipo de aplicativo da Pando com destaque para os recursos

3) Canais. Nessa parte é possível selecionar e reproduzir um dos canais de áudio da PANDO Em destaque temos os canais ELETRO, ROCK e PRIDE, porém essa exibição dos três canais será de acordo com os três últimos canais consumidos pelo ouvinte.

4) Ver todos os canais. Ao tocar nesse botão, a tela se reorganiza para exibir todos os canais de áudio da PANDO No exemplo acima, ao tocar no botão Todas (4) o usuário verá os canais POP, SERTANEJO e SOFT que estão ocultos

5) Programas Nesse trecho é possível visualizar os programas que estão no ar ao vivo ou os conteúdos gravados disponíveis para consumo sob demanda. Trata-se de um bloco de conteúdo dinâmico, que exibe o canal de conteúdo da PANDO quando há a transmissão ao vivo de algum formato ou exibe o conteúdo previamente gravado.

6) Botão "Home" Esse botão é visível em todas as páginas e permite ao usuário retornar à visualização inicial do aplicativo.

7) Botão "Play" ou "Pause" Esse botão serve para reproduzir ou pausar a reprodução sonora da programação dos canais. Quando acessa o aplicativo e aperta diretamente o botão "Play" é reproduzido o canal que estiver na primeira posição do bloco de conteúdo 3

8) Notificações Através dessa aba o usuário é notificado sobre quando a música ou programa selecionado por ele será transmitido em um dos canais ou quando é disponibilizada para consumo sob demanda no aplicativo. Por essa aba também é possível que a PANDO notifique os ouvintes sobre alguma informação, como uma nova promoção comercial.

9) Usuário Nessa aba, o usuário pode personalizar o seu nome, foto e inserir dados como idade e localização para receber sugestões de canais, programas e promoções. Também é possível buscar as músicas preferidas em todo o catálogo de músicas da PANDO e salvá las no seu perfil, além de configurar as preferências de reprodução de áudio.

Continuando, na montagem a seguir vemos a interface do aplicativo quando está reproduzindo algum conteúdo

Figura 16 Página de reprodução do aplicativo PANDO

10) Na parte superior podemos ver a identificação do canal, além da possibilidade de alternar entre "áudio", para apenas ouvir o conteúdo ou "vídeo" para ouvir e assistir o conteúdo Inicialmente a opção de vídeo estará desabilitada e incluímos no protótipo como possibilidade de recurso para uma eventual atualização futura da plataforma.

11) Bloco de informação do programa Assim como o bloco 5 da página inicial, trata-se de um conteúdo dinâmico exibido apenas nos momentos em que há transmissão de programas e de acordo com o programa transmitido

Fonte: Montagem do autor

12) Música. Nesse bloco podemos visualizar em destaque a capa da música, além da identificação de nome e artista Também há os botões de "curtir" ou "rejeitar", sinalizados pelas mãos com o dedo polegar para cima ou para baixo A PANDO recebe os dados gerados por esse recurso e monta a programação musical com base no feedback dos ouvintes

13) Mensagem de áudio. Esse botão permite ao ouvinte enviar uma mensagem de voz para a PANDO sem precisar abrir outro aplicativo (como WhatsApp) para isso Esse recurso só fica disponível durante determinados programas e caso o usuário esteja logado na sua conta de usuário PANDO Ao ser pressionado, leva o usuário a uma interface em que pausa a reprodução do canal de áudio da PANDO para o ouvinte gravar e enviar sua mensagem de voz

14) Botão de chat Nesse ícone é possível visualizar as mensagens não lidas no chat do canal de áudio Ao pressionar o botão, os elementos em tela se reorganizam e abrem o chat

15) Chat Através do chat, é possível interagir com outros usuários que estão conectados no mesmo canal. A PANDO consegue visualizar todas as mensagens dos chats dos canais de forma independente ou unificada, o que é muito útil para interação com os ouvintes durante os programas

16) Imagem de fundo A imagem de fundo se altera de acordo com o canal em execução, reforçando a sua identidade visual

A B C D

Na figura acima temos a tela de carregamento do aplicativo (A), a tela inicial (B), a tela de reprodução musical (C) e a tela de interação e recursos especiais (D)

Figura 17 Exemplo das principais interfaces disponíveis no aplicativo da PANDO

Fonte: Montagem do autor

5.2. O website PANDO

Já em relação ao nosso site, avaliamos a forma como a Metropolitana FM e a Hunter.FM organizam os canais na tela e utilizamos parcialmente do melo adotado pelas duas, conforme demonstração a seguir

A Metropolitana FM mantém o player no rodapé da página, com o logo do canal que em reprodução disposto no canto inferior direito Há destaque para a capa da música que está sendo reproduzida, mas todas as opções de canais ficam disponíveis para o ouvinte. Já a Hunter.FM divide a tela verticalmente em duas partes No canto esquerdo da tela, reproduz, de forma literal, a página do aplicativo mobile e no canto direito da tela ficam visíveis todos os canais disponíveis. O player não ocupa o rodapé de toda a página (como no caso da Metropolitana FM) e caso o ouvinte queira, pode utilizar o canto direito da tela para navegar pelo site da emissora, enquanto o player ocupa a parte esquerda.

Figura 18 Reprodução do layout dos websites da Metropolitana FM e Hunter.FM

Fonte: Reprodução/Metropolitana FM Reprodução/Hunter FM Montagem do autor

A nossa proposta de website é apenas uma reorganização do conteúdo disponível no aplicativo, redimensionado para se adequar à tela do computador, notebook ou televisão. Assim como a Metropolitana FM, exibiremos o player com as informações da música e identificação do canal reproduzido no rodapé de todas as páginas e assim como a Hunter FM permitiremos que o ouvinte navegue em todo o conteúdo do site enquanto o fluxo de áudio selecionado é reproduzido.

Figura 19 Demonstração do layout do websites da PANDO quando o usuário abre o site (imagem superior) e durante a reprodução de conteúdo (imagem inferior)

Fonte: Montagem do autor

5.3. Recursos

Alguns recursos adicionais do nosso website e aplicativo são o chat entre os ouvintes do mesmo canal, a opção de gravar uma mensagem de voz para a PANDO diretamente da nossa plataforma e o botão que permite ao ouvinte gostar ou rejeitar uma música, similar ao botão "Curtir" do Facebook

O chat entre os ouvintes do mesmo canal é inspirado nas salas de bate papo online como o "Chat UOL" e "Chat Terra" muito populares no começo dos anos 2000 e tem o objetivo de criar proximidade entre a audiência e estimular a interação dos ouvintes com a nossa programação, permitindo que se faça comentários ou envie uma mensagem de texto sem precisar que ele abra outro aplicativo para isso

O objetivo da disponibilidade de gravação de uma mensagem de voz é semelhante, fazer com que o ouvinte envie uma mensagem de áudio para a PANDO sem precisar abrir um aplicativo secundário, porém em relação a esse recurso há uma limitação se comparado com o chat, pois a mensagem de voz do ouvinte será enviada somente para a própria PANDO, ou seja, não fica disponível para os outros ouvintes conectados no mesmo canal. O objetivo dessa limitação é evitar criar uma "concorrência" de atenção entre o conteúdo transmitido pela Pando e os áudios de ouvintes gravados na plataforma

O terceiro recurso especial, o botão que permite ao ouvinte avisar a produção da Pando que ele gostou ou não gostou de determinada música, similar ao botão de "Curtir" do Facebook é inspirado em um recurso parecido disponibilizado pela Hunter Optamos por desenvolver e disponibilizar esse recurso pois consideramos uma ferramenta de métrica muito importante para analisar e adaptar a programação musical de acordo com a interação dos próprios ouvintes da PANDO.

Figura 20 - Comparativo entre os recursos de interação da Hunter FM e os da PANDO

Fonte: Reprodução/Hunter FM Montagem do autor

utilizado nas redes da PANDO. Após pesquisas e análise do perfil das nossas referências, foi definido pela utilização de um nome único para todos os canais, criando uma unificação e maior método de lembrança de marca no usuário, além de facilitar para os mecanismos de pesquisa a exibição dos conteúdos nas plataformas que a PANDO estiver online

Outro ponto crucial para desenvolvimento do nome de usuário, foi a utilização de palavras chave e não a definição do projeto Nesse sentido, decidimos por não adotar, por exemplo, as palavras "radio" "webradio" e "streaming" no nosso nome de usuário das mídias sociais Decidimos pelo uso do username @pandonaweb em detrimento de nomes como "@radiowebpando" "@radiopando" e "@streamingpando" levando em conta a decisão relatada, além da disponibilidade de registro desse username em todas as plataformas

Em relação à quais plataformas de mídia social estaríamos presentes, levamos em conta a presença de emissoras de referência e o alcance de diversas redes sociais existentes e decidimos pelo uso das seguintes redes sociais:

WhatsApp: Canal utilizado para conversas dos ouvintes com a rádio e interação direta com programas e programetes da PANDO.

Twitter: Utilizado para comentários mais próximos aos ouvintes e divulgar ações promocionais do programa, assim assuntos são levantadas e facilita o engajamento e fideliza o público que sentirá proximidade com o projeto

Instagram: Será utilizado para divulgação de vídeos e fotos em tempo real. Meio em que o público pode comentar e ficar sabendo do dia a dia da equipe que compõe a Pando

Youtube: Utilizado para divulgar vídeos que poderão ser gravados e editados e lives em tempo real de programas da Pando, sendo possível estar escutando e também vendo a gravação de programas ao vivo

TIKTOK: Utilizado para inserção da PANDO em trends virais que estão rolando no país, criando uma proximidade com o público

Na imagem abaixo vemos a página inicial do protótipo de site da PANDO com destaque para os recursos, que são os mesmos do aplicativo já explicados anteriormente no item 5.1. A exceção são alguns recursos são exclusivos do aplicativo, como o chat e a mensagem de voz

5.4 Redes sociais

A PANDO utiliza as mídias sociais com parte fundamental da sua plataforma digital a fim de interação com ouvintes e divulgação de conteúdo.

Com o advento da internet, pesquisas apontam que 81% dos brasileiros com mais de dez anos de idade utilizam internet e mídias sociais (CNN BRASIL, 2021). Logo, este se torna um excelente canal para engajar e alcançar o maior número de pessoas para acessar nossa plataforma Mas para atingir bons resultados de engajamento nas mídias sociais, é necessário ter uma boa estratégia de conteúdo e interação com os usuários

Figura 21 Demonstração do layout do website da PANDO com destaque para os recursos

Fonte: Reprodução/Hunter FM Montagem do autor

Fonte:Imagemdoautor/InstagramdaPando

6. PROGRAMAÇÃO

Para estruturar a programação dos canais de áudio da PANDO, priorizamos a execução musical nos canais musicais e a geração de conteúdo nos momentos de maior consumo de rádio online para o canal de conteúdo.

Além disso, os canais musicais são flexíveis para a transmissão dos programas musicais, enquanto o canal de conteúdo ao vivo segue horários fixos e padronizados Essa definição é importante para compreender a programação da Pando e se justifica na natureza do formato multirádios em que podemos ter formatos que devem começar pontualmente e formatos que não podem começar pontualmente no horário definido Além disso, nos permite tornar a grade de programação mais dinâmica e adaptável.

Classificamos todas as nossas propostas de formatos em três grupos: programas, programas musicais e programetes. Os programas são os formatos que tem duração igual ou maior que 30 minutos com predomínio de fala ou diálogo, podendo ser ao vivo ou gravados e são transmitidos exclusivamente no canal de conteúdo da PANDO. Já os programas musicais tem duração livre, porém o predomínio de conteúdo é a execução musical e, portanto, são transmitidos nos canais musicais Por fim, os programetes são os programas com duração curta, geralmente inferior a 5 minutos, que embora tenham o predomínio de fala ou diálogo, geram uma interrupção pequena da execução musical e, portanto, também são transmitidos nos canais musicais

6.1. Programas

Como nos canais de áudio da PANDO, priorizaremos a execução musical, esses formatos estão presentes somente no canal de conteúdo ou no aplicatvo para consumo sob demanda. Analisamos os dados da pesquisa "Inside Radio" abordada anteriormente no capítulo de público alvo, e decidimos focar a produção de conteúdo para a faixa horária da manhã, que é quando há um maior interesse e consumo de rádio online pelo público. Por isso, propomos um número reduzido de programas e um número maior de programetes

A princípio propomos cinco programas, com duração mínima de uma hora cada: "PINGADO", "NAVE", "COLETÂNEA", "TOP 10" e "AS POC's DE BEVERLY HILLS", sendo que destes, três são gerados e transmitidos ao vivo na faixa da manhã: "PINGADO", "NAVE" e "TOP 10"

Em relação aos programas, cada formato tem uma referência específica. O "PINGADO" tem esse nome devido ao significado de "pingado" ser a mistura de um copo de leite quente com um pouco de café, fazendo uma analogia ao horário em que o programa é transmitido: nas manhãs da PANDO. Para a construção do programa, utilizamos como referência os programas "Radio Blog", "Cafeína" e "Band Coruja" das emissoras Educadora FM, Metropolitana FM e Band FM, respectivamente

O "NAVE" tem como base o programa "Baú da Mix", que também executa músicas antigas, consideradas "nostálgicas", porém a diferença é que no "NAVE" há um tema do dia e um debate acerca de um assunto, enquanto o "Baú da Mix" é apenas a execução musical.

O "Coletânea" é inspirado no "Retropedia" da rádio Educadora FM da cidade de Campinas (SP), com o diferencial de ser um programa biográfico de uma hora. O "TOP 10" tem referência no "Top Mix" e "Top Metropolitana", respectivamente das rádios Mix FM e Metropolitana FM, pois os programas reproduzem um ranking com as músicas mais solicitadas pelos ouvintes ao longo da programação.

No caso do programa "AS POC's DE BEVERLY HILLS", o nome do é uma referência a uma cena do filme "As Branquelas" (2004) e também faz alusão aos apresentadores do programa, que fazem parte da comunidade LGBTQIA+ O formato das entrevistas é inspirado no podcast "PodDelas", enquanto o perfil dos apresentadores e a linguagem do programa é inspirado no podcast "Divã da Diva"

Nas páginas a seguir apresentamos a sinopse de cada um dos programas propostos, bem como o logotipo desenvolvido e informações como frequência, duração, quantidade de apresentadores e classificação indicativa. A indicação do canal musical em cada um dos programas se refere ao tipo de música que é transmitida nos intervalos do programa A indicação "POP", por exemplo, indica apenas que aquele programa pode reproduzir uma música do canal de áudio POP durante uma de suas pausas, o que não significa que entrará em rede com o canal POP para a transmissão do conteúdo, tendo em vista que os programas são transmitidos apenas no canal próprio de conteúdo da PANDO.

NAVE

POP ROCK SOFT ELETRO

O NAVE é um programa que relembra fatos e assuntos que foram destaque nos últimos anos, fazendo uma “viagem no tempo” na memória dos ouvintes.

A cada edição, o programa pauta um assunto relacionado à música, games, cinema, livros, séries, televisão e cotidiano dos últimos anos e propõe uma pergunta para a audiência interagir através das plataformas digitais da Pando. Ao mesmo tempo, um convidado comenta e expõe suas impressões pessoais e opiniões acerca do tema.

NAVE

Apresentador: 1 Itallo Vieira

Faixa: Manhã (9h)

Duração: 60 min.

Frequência: Diário (Seg-Sex)

On Demand: Sim

Classificação Indicativa: Livre

O programa toca apenas músicas antigas (anterior a 2010), de preferência relacionadas ao assunto do programa naquele dia. Todavia, cada canal segue o seu próprio padrão de estilo musical.

O NAVE, sem as músicas, também é disponibilizado em formato podcast.

TOP 10

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE SERTANEJO

O TOP 10 é a parada musical da PANDO e reproduz as dez músicas mais solicitadas e favoritadas pelos ouvintes nas nossas plataformas digitais.

Cada estação tem o seu próprio ranking de pedidos e executa as músicas conforme o seu estilo musical. As músicas são transmitidas iniciando na décima posição até chegar na primeira posição.

O ranking do site, aplicativo e demais plataformas digitais da Pando é atualizado sempre após a transmissão do TOP 10.

TOP 10

Apresentador: 1 (rotativo)

Faixa: Manhã (11h) e Tarde (18h)

Duração: 45 min

Frequência: Diário

On Demand: Não

Classificação Indicativa: Livre

Não possui um apresentador definido e será rotativo entre os integrantes da produtora. O programa também não possui intervalo comercial, embora possa ser transmitido anúncios de até 15 segundos do patrocinador do programa entre as músicas.

AS POC's DE BEVERLY HILLS

POP PRIDE

AS POC's DE BERVELY HILLS é um programa no formato “mesa-redonda”. Semanalmente discute e comenta temas voltados ao universo LTBTQIA+, mundo pop, famosos e, esporadicamente, realiza entrevistas descontraídas relacionadas à temática do programa.

O nome do programa é uma referência ao filme "As Branquelas" (2004) e também faz alusão aos apresentadores, que fazem parte da comunidade LGBTQIA+.

AS POC's DE BEVERLY HILLS

Apresentador: Vitor Mafra + 3

Faixa: Noite (20h)

Duração: 60 min

Frequência: Semanal (Seg )

On Demand: Sim Classificação Indicativa: +12

PINGADO

Apresentador: Júlio Oliveira + 1

Faixa: Manhã (6h)

Duração: 120 min

Frequência: Diário (Seg. a Sex.)

On Demand: Sim

Classificação Indicativa: Livre

O formato das entrevistas é inspirado no podcast "PodDelas", enquanto o perfil dos apresentadores e a linguagem do programa é inspirado no podcast "Divã da Diva".

O programa é transmitido ao vivo através do canal de conteúdo da PANDO e disponibilizado no formato de podcast

O PINGADO é um programa de entretenimento e humor que vai ao ar ao vivo no começo do dia.

O programa comenta com bom humor os assuntos relevantes do momento e as notícias e memes mais engraçados da internet. Além disso, há interação em tempo real com os ouvintes conectados na plataforma digital da PANDO.

Possui alguns quadros como o "Zapping", em que se comenta e critica os programas e atrações de outras emissoras (incluindo de TV e streaming), "Enciclopédia", em que se lê um artigo aleatório da enciclopédia satírica "Desciclopédia", e o "Causos do Pingado", em que um ouvinte compartilha uma história curiosa ou engraçada que ocorreu com ele.

É transmitido ao vivo no canal de conteúdo da PANDO e disponibilizado para consumo sob demanda sem as músicas.

POP ROCK ELETRO PRIDE SERTANEJO

PINGADO

COLETÂNEA

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE SERTANEJO

O Coletânea é um programa que narra a história e biografia de bandas e artistas. Também pode transmitir as faixas de álbuns de artistas ou bandas e explicar o significado de cada música presente no álbum.

É transmitido semanalmente através do canal de conteúdo da PANDO e disponibilizado no formato de podcast.

COLETÂNEA

Apresentador: 1

Faixa: Noite (22h)

Duração: 60 min

Frequência: Semanal (Segunda)

On Demand: Sim

Classificação Indicativa: Livre

O programa veicula uma biografia de banda, artista ou álbum compatível com o estilo musical de algum dos canais de áudio da PANDO. Cada semana selecionamos um dos canais e analisamos o conteúdo para decidir qual artista será pauta do programa.

6.2. Programetes

Os formatos de programa curtos foram inspirados em outros formatos presentes em emissoras de rádio, podcasts, conforme mencionado a seguir. A característica principal desses formatos é que, além de ser curto (menos de 5 minutos), não tem um horário determinado para ser veiculado na programação dos canais. Além disso, por serem curtos, eles são veiculados nos canais musicais da PANDO, porém não são disponibilizados para consumo sob demanda

O "TOPWEB" que é um ranking musical, também é inspirado nos programas "Top Mix" e "Top Metropolitana" A diferença é que esses programas reproduzem as músicas completas e as músicas do ranking são as que os próprios ouvintes da emissora solicitaram No caso do "TOPWEB", nós vamos tocar apenas um trecho da música e o ranking será baseado nas mais executadas nos aplicativos de streaming de música naquele momento. O roteiro da primeira edição do programa está disponível no APÊNDICE B

O "Trending Topics" , que é um boletim que informa os assuntos mais comentados nas redes sociais naquele momento é inspirado no boletim "MixNews" da rádio Mix FM. O "Wiki' é baseado no programa "Retropedia" da Educadora FM e pode ser entendido como uma versão curta do programa "Coletânea".

O "Escuta Essa" é um programa que tem como referência os antigos programas radiofônicos em que os ouvintes entravam no ar por telefone e pediam a execução de uma música A diferença é que ele pode entrar a qualquer momento na programação e não é um programa com uma série de pedidos musicais, mas sim um pedido específico. O próprio locutor pode recomendar uma música ou os ouvintes podem fazê lo através de mensagens de áudio pela plataforma digital da Pando.

Na página a seguir descrevemos os formatos curtos que serão transmitidos nos canais de áudio da PANDO. Além do nome e logotipo do formato, abaixo há a indicação de qual canal haverá a reprodução Todos serão gravados previamente e transmitidos nos intervalos das execuções musicais dos canais de áudio de forma dessincronizada.

O TOP WEB apresenta as 10 músicas mais ouvidas na internet. A cada edição pode apresentar a lista de TOP 10 por streaming (as mais ouvidas do Spotify, as mais ouvidas no Youtube e etc) e ainda o TOP 10 por localização (as mais ouvidas no Brasil, as mais ouvidas nos EUA e etc).

Boletins curtos informando quais são os "trending topics" do Twitter e os assuntos mais comentados na internet naquele momento ou naquele no dia. São várias edições ao longo do dia e o "Trending Topics" sempre entra no ar quando algum assunto importante passa a dominar a discussão nas redes sociais.

Curiosidades e informações de bastidores sobre uma música ou álbum, antes de uma execução musical. A locução é curta (menos de um minuto) e uma música com referência ao fato narrado é tocada na sequência. Tem vinhetas de abertura, passagem para a música e encerramento.

O Escuta Essa serve para recomendar alguma música. Assim como no Popcorn, pode ser uma recomendação do próprio locutor, da equipe ou do ouvinte, porém quem recomenda explica o motivo da recomendação e a música toca na sequência. Esse formato apresenta músicas famosas, mas também serve para apresentar novas músicas e artistas.

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE SERTANEJO

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE SERTANEJO

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE

SERTANEJO

POP ROCK SOFT ELETRO PRIDE

SERTANEJO

PEACEFUL

6.4.

Faixas de programação

Criamos faixas de programação que servem para direcionar os conteúdos que serão transmitidos em determinados horários As faixas de programação podem conter programas, programetes, além da execução musical e resumidamente altera alguns elementos durante o momento em que estiver em vigor, podendo ser priorizando a execução musical em detrimento de anúncios ou alterando temporariamente a segmentação musical, priorizando um tipo específico de música

WEEKEND

A faixa "WEEKEND" vai ao ar à tarde, durante os finais de semana da PANDO POP, ELETRO e PRIDE.

ROGRAMAÇÃO

Durante a faixa "WEEKEND" os intervalos comerciais e locuções são reduzidos, priorizando as músicas Por conta da prioridade da execução musical, não há programas falados durante a transmissão da faixa "WEEKEND"

POP PRIDE ELETRO

SOFT

Pode haver programetes nessa faixa, desde que sejam curtos e apenas na "virada de hora".

RELAX

A faixa "RELAX" vai ao ar todos os dias, nas madrugadas da PANDO SOFT É ideal para as pessoas que gostam de dormir ouvindo músicas calmas e sons da natureza Além das músicas serem mais lentas, as vinhetas de passagem também são

Durante a faixa "RELAX" não há comerciais, nem locuções, com exceção do indicativo de horário.

6.5. Formatos especiais

Os formatos a seguir não são classificados por nós nem como programa nem como programete pois podem se apresentar como os dois a depender do conteúdo do episódio Eles foram desenhados inicialmente para serem disponibilizados na plataforma digital em ocasiões especiais, mas também podem ser transmitidos nos canais, desde que o episódio seja curto para não interromper a execução musical.

MUITA COPA NESSA HORA

Programa especial destinado a realizar a cobertura da Copa do Mundo de Futebol, masculina e feminina Trata-se de um programa que será disponibilizado para que o ouvinte ouça apenas se tiver interesse e, eventualmente, a depender da relevância de algum tema específico pode entrar no ar nos canais de áudio na forma de boletim especial. Não tem duração específica e pode ser tanto um boletim quanto um formato de entrevista

PANDOSHOW

Programa especial destinado a realizar a cobertura de shows no Brasil, festivais de música e eventos culturais relacionados como "Rock in Rio" e "Virada Cultural" O programa não realiza a transmissão dos eventos e foi criado para ser disponibilizado, entrando nos canais de áudio de acordo com o enquadramento do show ou evento coberto com o perfil dos nossos canais. Não tem duração específica e pode ser tanto um boletim quanto uma entrevista

PANDOFAST

O PANDOFAST é um podcast com episódios de no máximo 30 minutos. Trata se de um formato disponibilizado semanalmente com diferenets temas O primeiro vai entrevistar mulheres, abordando por exemplo como é o mercado de trabalho para as mulheres, dificuldades já enfrentadas, entre outros Combinamos em ter um roteiro de perguntas, mas o objetivo é deixar os convidados super a vontade para falarmos sobre tudo nesse PANDOFAST

7. IDENTIDADE SONORA

Para a criação da identidade sonora da PANDO, utilizamos como referência a identidade sonora de algumas emissoras de rádio, como a Jovem Pan FM, Mix FM, Metropolitana FM e Transamérica FM, além de outras emissoras.

Para a construção de todo o pacote sonoro da PANDO, utilizamos apenas materiais (trilhas e efeitos) gratuitos e materiais demonstrativos disponibilizados por grandes produtoras de jingles para rádios, como os da plataforma “Music Radio Creative” e “Zapsplat”.

Inicialmente categorizamos as vinhetas que irão compor nosso pacote sonoro da seguinte maneira:

• ID’S TRILHA INSTITUCIONAL: Essas vinhetas servirão como base para “assinatura” das chamadas ou de programas transmitidos na nossa plataforma Servirão para reforçar nossa identidade sonora

• PONTE: Vinhetas curtas, geralmente apenas com a identificação do canal e em formato acapella, ou seja, apenas locução sem instrumental. Serve, basicamente para ligar uma música à outra.

• PASSAGEM: Vinhetas um pouco mais longas do que as “PONTES”, que servirão para ligar blocos com locução à execução musical ou ligar músicas com ritmos diferentes (por exemplo, fazer a ligação entre uma música lenta para uma música um pouco mais rápida)

• TRILHA (ou BG): É uma trilha sonora completamente ou parcialmente instrumental que serve para preencher o silêncio de fundo durante uma locução

• SAÍDA DE BREAK: Optamos nomear assim as vinhetas que servirão para fazer a ligação entre um bloco de programa ou música e um intervalo comercial.

• VOLTA DE BREAK: O oposto da anterior, vamos nomear assim as vinhetas que servirão para fazer a ligação entre um intervalo comercial e um bloco de programa ou música

• CHAMADA: São veiculadas durante os intervalos de programas ou músicas que apresentam alguma atração, podendo indicar data e hora da veiculação ou instruir o ouvinte a consumir determinado conteúdo Elas sempre terminam com uma ID (ou assinatura) da Pando

• ABERTURA PGM: Vamos nomear assim todas as vinhetas que servem para anunciar o início de uma atração, independente do formato da atração.

• ENCERRAMENTO PGM: Vamos nomear assim todas as vinhetas que servem para encerrar a transmissão de uma atração Essas vinhetas de encerramento podem conter um resumo de chamada, anunciando quando uma nova edição daquela atração estará disponível.

Partindo dessa categorização, a seguir exemplificamos o que projetamos a respeito da identidade sonora da Pando utilizando alguns exemplos de emissoras, com um link para o acesso ao exemplo através da nota de rodapé.

• ID’S TRILHA INSTITUCIONAL: Para a criação das “ID’s” utilizar como referência o toque sonoro da Jovem Pan FM ¹⁴ , o toque da rádio Transamérica FM¹⁵ e o da rádio Antena 1¹⁶ . Para as trilhas institucionais, teremos as “ID’s em versão estendida, parecido com o que ocorre nas trilhas da rádio Jovem Pan FM ¹⁷

• PONTES E PASSAGENS: No caso das pontes da Pando Pop, Pando Pride e Pando Eletro utilizar como referências as pontes da rádio Metropolitana FM ¹⁸ e da Mix FM ¹⁹ . No caso da PANDO Rock, inspiração, principalmente nas vinhetas da 89 FM A Rádio Rock ²⁰ As vinhetas da PANDO Sertanejo devem se inspirar nas vinhetas da Nativa FM ²¹ e Band FM ²² Por fim, no caso da PANDO Soft, utilizar como base as vinhetas faladas da rádio Alpha FM ²³ e as vinhetas instrumentais da rádio Antena 1 ²⁴

• SAÍDA DE BREAK: Utilizando como base vinhetas da rede Mix FM ²⁵ e Jovem Pan FM ²⁶ , as vinhetas de saída para o break da PANDO devem ser curtas e anunciar que haverá uma pausa na programação Elas também podem conter chamadas para o próximo bloco da atração que estiver sendo transmitida

• VOLTA DE BREAK: Essas vinhetas se baseiam nas da rede Mix FM ²⁷ e na rede Massa FM ²⁸ e seguem a seguinte lógica: serão mais longas quando for o retorno de um intervalo comercial no começo de um horário ou antes do início de algum programa e serão mais curtas quando for um “retorno simples”, isto é, nos demais casos que não os exemplificados acima

• CHAMADA: As chamadas tem como base as chamadas de programação da rede Mix FM ²⁹ , adaptadas à estrutura artística de cada canal e sempre encerram com a "assinatura" do canal

• DEMAIS VINHETAS: Quanto às vinhetas de abertura, encerramento, pontes e passagem de programas, além das trilhas (ou BG’ s), cada formato deve ter o seu próprio pacote de vinhetas identidade sonora, que, por sua vez, devem estar alinhados com o conteúdo e proposta de cada formato, além de estarem em harmonia com a identidade sonora da PANDO

14. Disponível no seguinte link (minutagem 0:01 a 0:02): https://www.youtube.com/watch?v=nJ62JXMY5CI 15. Disponível no seguinte link: https://www.youtube.com/watch?v=3BILsPxWv16. Disponível no seguinte link: https://youtu.be/sFQZtfVBLkQ?t=9 17. Disponível no seguinte link: https://www.youtube.com/watch?v=iM9E2NChUAo 18. Disponível no seguinte link: https://soundcloud.com/cezaronline/metropolitana-fm-pontes-2012? utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing 19.

Disponível no seguinte link (minutagem 00:46 a 01:05): https://youtu.be/0NSGbAU8Isk?t=46 20. Disponível no seguinte link (a partir da minutagem 06:07): https://youtu.be/81Y19tMaQKI?t=367 21. Disponível no seguinte link (minutagem 00:46 a 01:05) : https://youtu.be/Q8JEryK_LIg?t=7 22.

Disponível no seguinte link (minutagem 01:31 a 01:38): https://youtu.be/mB_2TX_mzSI?t=91 23.

Disponível no seguinte link: https://youtu.be/Q_stVmmdLdY?t=14 24.

25.

26.

27.

28.

Disponível no seguinte link: https://youtu.be/sFQZtfVBLkQ?t=26

Disponível no seguinte link (minutagem 00:12 a 00:18): https://youtu.be/0NSGbAU8Isk?t=12

Disponível no seguinte link: https://youtu.be/9XL7TsW33Mc

Disponível no seguinte link (minutagem 00:16): https://www.youtube.com/watch?v=mLQ6bqMhZm4&t=16s

Disponível no seguinte link: https://youtu.be/MN75FaWBNZA

29. Disponível no seguinte link (minutagem 00:55): https://youtu.be/x-J3qofh6qI?t=55

Além das indicações da página anterior, a identidade sonora da PANDO requer uma atenção especial em mais um ponto: Cada canal deve ter vinhetas de identificação inspiradas no estilo musical que executa, mas também devem ter a plástica em harmonia com todos os demais canais e produtos da PANDO. Uma das formas que encontramos para atingir essa padronização foi a utilização de uma "voz padrão" da PANDO, com entonação diferente a depender do conteúdo ou canal em que a locução é veiculada, além do uso dos mesmos efeitos sonoros em mais de um canal, sempre que possível pela harmonia dos elementos.

Por fim, para criar a identidade sonora específica de cada canal avaliamos o uso de alguns sons que remetam a músicas que tocam nesses canais. Por exemplo, para a 'ID" do canal Soft, propomos usar um instrumental que faça alusão à música You're The First, The Last, My Everything, de Barry White. Na identidade da PANDO Pride, avaliamos o uso das músicas Believe, de Cher, "Born This Way", de Lady Gaga e I Kissed a Girl, de Katy Perry. Na PANDO Eletro pensamos em utilizar a música Play Hard, de David Guetta.

8. IDENTIDADE VISUAL

A identidade visual da PANDO foi desenvolvida com base no propósito do nosso projeto e utilizando como referência a identidade visual do aplicativo de streaming de músicas Spotify. O logotipo da PANDO possui um formato de P com cantos arredondados que remete a um fone de ouvido e, ao mesmo tempo o círculo que tem como background, tem como analogia de um botão

As formas arredondas e ligeiramente curvas do logotipo do Spotify, por exemplo, remetem a uma sensação de fluidez, assim utilizamos em nossa marca essa técnica também. Outra semelhança está na escolha de cores chapadas (cores sem nenhum tipo de degradê) e um elemento único central, objetivando uma fácil lembrança do visual e uma atração para o público.

Afim de preservar seu aspecto visual, a aplicação do logotipo da PANDO em diversos planos de fundo mantém a mesma tonalidade do azul e não há nenhum tipo de modificação, podendo aplicar o logo original.

Aplicação em fundo preto

Aplicação em fundo branco

Figura 22 Comparação entre o logotipo do Spotify e o logotipo da PANDO.

Fonte: Reprodução/Spotify Montagem do autor

De acordo com a psicologia das cores, as tonalidades de cores de azul, levam ao usuário sensação de confiança e um ar de tecnologia. A inovação faz parte dessa cor e utilizando a paleta de cores monocromática, pretendemos passar também a sensação de harmonia e tranquilidade. É necessário que qualquer tipo de peça produzida para a marca PANDO contenha essas cores em suas peças para que cada vez mais os usuários se identifiquem com a marca e a fixe na memória.

Com uma tonalidade que se aproxima mais para o preto conseguimos não fazer um cansaço visual como cores fortes que em longa exposição começa a criar algum tipo de incômodo. Abaixo está listado os respectivos HEX de cada cor e a numeração em RGB (Red, Green e Blue) para peças criadas para web, E CMYK (Cyan, Magenta, Yellow e Black) para peças impressas.

Aplicação em fundo colorido

CMYK

A seguir exemplificamos usos incorretos do logotipo da PANDO.

Por fim, ressaltamos que para manutenção de leitura, alguns cuidados devem ser tomados na aplicação do logotipo PANDO. Deve-se manter sempre uma margem de segurança equivalente a largura da base da letra P, sem interferência de qualquer outro elemento gráfico, ao que chamamos de "área de proteção".

9. DISTRIBUIÇÃO

Como detalhado nos capítulos anteriores, decidimos propor a construção de um aplicativo móvel próprio devido à importância dessa plataforma no consumo de webrádio. Ressaltamos que, de acordo com o IBOPE (2020), o celular é o dispositivo mais utilizado para ouvir webrádio. De acordo com a pesquisa, 66% usam dispositivos moveis, 37% computador e outros equipamentos são 8%.

Propusemos a construção de um aplicativo próprio, personalizado, para atender a todas a necessidades do projeto, todavia, acreditamos que o conteúdo da PANDO não deve ficar restrito à distribuição apenas através da plataforma própria. Para ampliar o alcance de público, realizamos a distribuição através de três agregadores de rádio, o TuneIn, ZenoRádio e RadiosNet.

O Tunein é uma das maiores plataformas mundiais de rádio, com mais de 120 mil estações. A variedade de emissoras e programas disponíveis é muito grande. Um diferencial da plataforma é que ela tem compatibilidade com dispositivos inteligentes como Alexa, Google Assistente e Cortana, proporcionando assim maior flexibilidade e uma melhor experiência ao usuário.

O Zeno junto com a RádiosNet são as plataformas mais conhecidas no Brasil. A Zeno Mídia conta com mais de 25 mil estações e a RádiosNet que se apresenta como líder em audiência no Brasil. O sistema da RadiosNet também tem compatibilidade com a Alexa e o Google Assistente.

Sendo assim, além da distribuição através dos agregadores acima aumentar o nosso alcance em potencial, também nos permitirá expandir nossa presença através de dispositivos inteligentes, como a Alexa e Google Assistente. Essa presença é importante para a PANDO, pois está aliada à nossa estratégia de identidade da marca, enquanto um produto desenvolvido para o publico jovem e conectado. Um levantamento divulgado pela rádio "Antena 1'" , por exemplo, demonstrou que a emissora que alcançou mais de um milhão de ouvintes, apenas no mês de dezembro de 2021, através da Alexa

Ou seja, através da distribuição com o RadiosNet e com o TuneIn, estaremos "duplamente conectados" aos dispositivos inteligentes. Na Alexa, por exemplo, para sintonizar a Pando, o ouvinte poderá dizer um dos seguintes comando: "Alexa, abrir RadiosNet" e na sequência "Alexa, tocar rádio PANDO", "Alexa, tocar PANDO" ou ainda "Alexa, toque PANDO no TuneIn"

10. PLANEJAMENTO COMERCIAL

10.1 Pando ADS

A PANDO é uma proposta de webrádio diferente do que temos hoje no mercado. A proposta comercial da PANDO visa não apenas o retorno financeiro imediato aos nossos anunciantes, mas uma parceria de longo prazo, que possibilite a eles a oportunidade de expandir seu negócio e alcançar novos clientes através dos anúncios no ambiente digital.

Um dos valores presentes na concepção da PANDO é o empreendedorismo e como forma de estimulá-lo, daremos a oportunidade de pequenos negócios anunciarem conosco com condições diferenciadas. O perfil do anunciante e o seu produto serão levados em consideração no cálculo do preço final do anúncio na PANDO. Por exemplo, a área comercial trabalhará com a possibilidade de descontos de até 30% sobre o valor de tabela dos spots e testemunhais e também poderá desenvolver pacotes promocionais de publicidade voltada às pequenas e médias empresas. Também permitiremos que pequenos anunciantes rateiem o espaço destinado à publicidade na PANDO, dividindo consequentemente o custo final para os contratantes. Por exemplo, uma grande marca pode contratar um espaço de 30 segundos para anúncio de um spot sob valor de tabela padrão, ao passo que 2 ou 3 anunciantes menores podem dividir o mesmo espaço e consequentemente o custo final. Além disso, mensalmente faremos um sorteio entre os anunciantes a fim de que ganhem um impulsionamento gratuito na nossa plataforma de anúncios. Além do impulsionamento gratuito, a micro ou pequena empresa sorteada ainda poderá contratar outros espaços publicitários pela metade do valor da nossa tabela. Os anúncios serão de 15’s (quinze segundos) e serão por tempo limitado e combinado entre a PANDO e a empresa comtemplada. Nosso sorteio ocorrerá todo 1 dia de cada mês e o resultado estará disponível na nossa plataforma de anúncios.

Um dos recursos da plataforma de anúncios da PANDO é a possibilidade de contratação de publicidade baseada no "alcance real" e não somente no "alcance potencial". Por exemplo, ao invés de contratar um anúncio em determinado horário esperando que ele atinja o máximo de ouvintes, é possível contratar pacotes de "plays". Um pacote de 1000 "plays" em um anúncio, por exemplo, garante que ele só deixe de ser irradiado após atingir, pelo menos, 1000 ouvintes impactados. Esse tipo de garantia é possível graças à tecnologia empregada na entrega de conteúdo de uma webrádio, diferente da adotada tradicionalmente em uma emissora de rádio convencional.

Além do anúncio em formato de áudio, também ofertaremos a possibilidade de anúncios em "display" no nosso site, conforme ilustração a seguir.

Fonte: Montagem do autor.

Figura 23 Demonstração do do website PANDO com destaque para área potencial de publicidade

Para exemplificar os espaços publicitários da PANDO, utilizamos a publicidade da universidade, disponível em seu site oficial. O topo mais alto, onde conseguimos visualizar a frase: "MUDE SUA VIDA", é nosso ponto diferenciado para anúncios, por ser um ponto mais visual e de maior impacto, ele custa ao anunciante um preço mais elevado, mas garantimos que esse é o ponto que impacta nossos ouvintes por ser uns dos primeiros contatos que ele tem com quando entra no site PANDO.

Alguns de nossos canais tem um custo mais alto, pois são os canais em que temos uma maior audiência, sendo assim, o impacto chega de uma forma diferente ao público desejado. No caso de anúncios "display" na interface do nosso aplicativo, por exemplo, só estarão disponíveis em projetos especiais. O objetivo é minimizar o desgaste do usuário na utilização da PANDO em dispositivos com telas menores, maximizando a experiência do usuário.

Os anúncios "display" serão oferecidos, preferencialmente, aos anunciantes que já tenham contratado anúncios em áudio com a PANDO Ofereceremos vantagens para esses anunciantes montarem o "combo" de anúncios em áudio e display, tendo em vista que todos nossos modelos de anúncios são planejados visando um crescimento para quem nos escolher como forma de plano de mídia.

Nas páginas a seguir apresentamos o nosso simulador de custos de anúncios, que permitem ter a base de cálculo para a execução de campanhas publicitárias nos canais da PANDO.

Fizemos um orçamento do custo total do nosso projeto, até chegarmos no custo por segundo, que é o que usamos para determinar os nossos valores

Para calcular os nossos valores, nos baseamos no custo mensal da nossa rádio, fomos “quebrando” até chegar quanto ela custa por segundo Após esse início nós buscamos dados de audiência do IBOPE e levantamos quais os picos maiores, medianos e menores em audiência, assim conseguimos disponibilizar aos anunciantes valores conforme os picos que temos Neste caso, quanto maior ao pico de audiência, o anunciante que escolher por esse horário, paga um valor mais elevado, mas conta com a vantagem da audiência está grande

Oferecemos também a possibilidade dele anunciar em um único canal, ou em vários. Visto que, assim o nosso anunciante consegue ser mais assertivo no seu público alvo. Se ele for anunciar por exemplo, um show de sertanejo que terá, ele pode optar por anunciar diretamente no nosso canal de sertanejo, mas pode optar também por anunciar em outros locais da nossa rádio. Todos os nossos valores serão negociáveis, mas essa negociação será demonstrada apenas no momento da venda. Nossos anúncios de banners serão geridos pelo Google Adsense e a nossa única exceção serão para os patrocinadores, que colocaremos uma capa

PRODUÇÃO

11.1 Cronograma

Separamos o planejamento do cronograma em duas etapas, devido às necessidades do projeto, pois trabalhamos através de dois núcleos de produção, um para desenvolver a plataforma digital e outro, em paralelo, para desenvolver o conteúdo radiofônico.

Tendo em vista que nenhum integrante do grupo detinha de conhecimento prévio avançado na construção de aplicativos, encaramos o desenvolvimento próprio do aplicativo como um grande desafio e por isso dedicamos boa parte do cronograma ao processo de estudo e aprendizado de uso das ferramentas de construção de aplicativos para internet.

Baseamos cada etapa de desenvolvimento em um mês e separamos as atividades e tarefas entre todos os integrantes. A cada semana fizemos uma reunião de alinhamento compartilhando com o grupo o andamento do projeto, o que já havíamos conseguido resolver e quais os próximos passos.

11.2

Orçamento calculado

Em nosso orçamento, escolhemos o pacote Adobe, devido a ele oferecer mais de 20 aplicativos de criação, como o Photoshop, O Illustrator, o Premiere Pro, o After Effects, InDesign e o Acrobat, além de armazenamento na nuvem, estimamos que sejam em torno de 4 assinaturas para os colaboradores que irão atuar com esse pacote gráfico Usaremos o ODDCast, pois irá nos ajudar a configurar nosso streaming, e além de ser gratuito. Além disso, usaremos o KShost que é uma plataforma de streaming de rádio onde faremos às transmissões, outro recurso que usaremos é o pacote do Google WorkSpace, pois é uma das principais ferramentas de trabalho e produtividade onde estão inclusas, as planilhas, documentos, drive Além das ferramentas de produtividade e criação, usaremos uma internet fibra, para que possamos nos conectar e produzir conteúdos e assinatura de telefone fixo ilimitado para que possamos nos comunicar com anunciantes, ouvintes e comunicação interna, por esse motivo escolhemos a assinatura da devida operadora.

Outro fator importante que levamos em consideração foi o domínio de nosso site. No caso da PANDO, um domínio como o "www.pando.app.br" ajuda e reforçar a ideia de que se trata de um aplicativo

Como não seremos uma equipe grande, decidimos que nossos colaboradores serão em torno de até 20 (vinte) funcionários, por isso decidimos por quatro locutores/ apresentadores, dois produtores, um gerente de contas, dois produtores e devido à natureza do projeto entramos em um consenso que será necessário apenas um diretor, a qual será responsável pela parte artística, comercial e de programas, o salário nos baseamos no salário de diretor artístico, cujo seria o maior valor, somados 20% (vinte por cento) do salário de direção de programas e comercial, chegamos ao valor do salário do diretor geral em R$ 14.876,97 (quatorze mil, oitocentos e setenta sete reais e noventa e sete centavos), além da parte de direção decidimos por dois redatores, um consultor comercial, um coordenador de produção, um analista e redes sociais, um sonoplasta, dois desenvolvedores, um analista jurídico, um designer e um facilities que cuidará da parte de limpeza e manutenção, todos os salários foram baseados nos site de buscas de emprego como Vagas, Catho, entre outros

Além, da parte de colaboradores em nosso orçamento colocamos a parte estrutural do nosso escritório, como escrivaninha, duas cadeiras gamers, pois em nossa estrutura teremos estúdios que iremos gravar e filmar, e a cadeira gamer, é confortável e deixa o ambiente visualmente agradável para possíveis gravações. Também teremos poltronas decorativas para deixar o ambiente visualmente acolhedor, para os colaboradores pensamos em cadeiras de escritório ergonômica visando às condições de trabalho e a qualidade de vida dos colaboradores que exercerá suas atividades, uma mesa para reunião com painel para TV para eventuais reuniões com a equipe, inclusive optamos pelo notebook com processador Intel Core i7, para nossos colaboradores poderem exercer suas funções, além disso que esse modelo é ideal para rodar os serviços e aplicativos e para produzir nosso conteúdos, quatro mesas de som para que possamos fazer mixagem com nossos conteúdos, tomamos como base em vídeos do YouTube e pesquisa na internet esse microfone, devido oferecer uma melhor qualidade de áudio, inclusive escolhemos outro tipo de microfone para a utilização em outros estúdios e para gravação de chamadas e vinhetas, ademais optamos o protetor acústico, devido que ele facilmente resolve problemas de transmissões de som instáveis e difusão durante gravações. Decidimos também por monitores, para melhorar a produtividade a apresentações de resultados

Além dos equipamentos de escritório, escolhemos como local uma sala comercial na Barra Funda, inicialmente optamos por uma sala comercial na Avenida Paulista pois é onde está localizada a maior concentração de rádios da américa latina, porém para redução de custos acabamos por optar na Barra Funda, por um local de fácil acesso à transporte público como estação de metrô e terminal rodoviário para o usufruto de nossos convidados de nossos formatos, e colaboradores. .

Orçamento calculado do projeto resumido por tipo:

A seguir iremos detalhar um orçamento em planilha, previsto para o projeto, através do que resumimos anteriormente, com todos os valores para uma possível aquisição, todos os valores foram avaliados pela qualidade e quantidade necessária para a equipe.

Orçamento calculado do projeto detalhado:

11.2.1 Orçamento realizado

Para a execução do projeto, utilizamos equipamentos de áudio que já possuímos, como microfone, computador, mesa de som, cabos e adaptadores, além da estrutura e mobília das nossas casas. Além disso, a própria equipe se revezou na produção e apresentação dos programas, bem como todas as atividades relacionadas à execução do projeto. Graças a isso, foi possível zerar os custos com estrutura, equipamento e mobília.

Em relação a software, pesquisamos a fim de encontrar recursos gratuitos ou com preço reduzidos e conseguimos também reduzir a expectativa orçamentária desse item. Para a transmissão dos programas ao vivo utilizamos os softwares gratuitos "Zara Rádio" e "Oddcast V3" e para os programas gravados utilizamos o "Audacity", software gratuito de edição de áudio.

Em relação aos serviços, encontramos o serviço gratuito do "AzuraCast" que nos fornece a ferramenta para streaming do áudio das seis emissora. Atrelado ao domínio próprio, estamos utilizando o serviço gratuito de gerenciamento de e-mails "Zoho Mail". Também foi necessário contratar o serviço da "Linode" que nos fornece uma hospedagem em nuvem para enviarmos nossos arquivos de áudio ao aplicativo "AzuraCast".

Também contratamos um plano profissional da plataforma de design gráfico "Canva", uma ferramenta muito útil para criarmos a identidade visual do projeto e o conteúdo para as mídias digitais.

Para desenvolver e publicar o aplicativo e site, utilizamos o "Bubble". Essa plataforma é gratuita durante o desenvolvimento do projeto e pagamos uma taxa de $29 (vinte e nove dólares americanos) no momento da publicação do aplicativo. Baseados no Art. 46, VI, da LEI Nº 9.610, DE 19 DE FEVEREIRO DE 1998, não fizemos o recolhimento dos direitos autorais, devido à isenção para projetos acadêmicos.

A seguir exibiremos duas tabelas com os custos previstos para a execução do projeto. Na primeira tabela descrevemos os recursos por tipo, fornecedor, tipo de pagamento, valor unitário e total, unidades necessárias e a descrição do tipo de recurso. Já na segunda tabela, resumimos os custos da primeira tabela com o resumo total do gasto por tipo de recurso. O maior custo na execução do projeto foi relacionado aos serviços de hospedagem e streaming de conteúdo.

Orçamento detalhado:

Orçamento resumido por tipo de recurso:

11.3 Arrecadação de Direitos Autorais

Um dos pontos que precisamos levar em conta é a arrecadação de direitos autorais, uma vez que iremos fazer a utilização de músicas. Conforme a Lei Federal 9.610/98, quando uma obra musical é tocada em emissoras de rádio e TV, shows, eventos, internet, plataformas de streaming, entre outros, os compositores e demais artistas devem receber o justo pagamento pelo uso de seu trabalho. Atualmente no Brasil a instituição responsável é o ECAD (Escritório Central de Direitos Autorais).

Com base no regulamento disponibilizado pelo ECAD, nosso projeto se enquadra na categoria webcasting, isso por ser um projeto com conteúdo diversos e uma programação que irá tocar música conforme o público alvo, conforme a tabela do ECAD, o pagamento se dará com o mínimo de 50 (cinquenta) UDAs ( Unidade de Direitos Autorais), a tabela disponibilizada e atualizada existe um valor de referência de cada UDA, equivalente à R$ 87,68 (oitenta e sete reais e sessenta e oito centavos) do ano de 2022, cujo qual é reajustado anualmente no mês de julho.

Levando em conta que seriam necessárias 50 (cinquenta) UDAs, o valor mensal que seria para prestação de contas ao ECAD seria de R$ 4.384,00 (quatro mil trezentos e oitenta e quatro reais).

Para a execução desse projeto não realizamos arrecadação de direitos autorais, no que somos amparadas Art. 46, VI da Lei Nº 9.610, de 19 DE FEVEREIRO DE 1998.

12. RECURSOS TÉCNICOS E OPERACIONAIS

Para permitir que o ouvinte escolha o ritmo musical que irá ouvir enquanto consome os conteúdos da PANDO, geramos vários sinais de áudio diferentes. Cada um desses sinais executará um ritmo musical diferente do outro. Para facilitar o entendimento, doravante utilizaremos o termo "canal" para nos referir a cada um dos sinais gerados e transmitidos pela PANDO

Avaliamos a viabilidade técnica e operacional do projeto e chegamos ao número de sete canais distintos, sendo um canal de conteúdo e seis canais musicais. Ou seja, ao invés de apenas um sinal, como é comum nas demais emissoras de webrádio, a PANDO irá gerar e administrar sete sinais de áudio diferentes, que executarão programações distintas e playlists musicais diferentes. Os canais de áudio musicais Pando Eletro, Pando Rock, Pando Pop, Pando Pride, Pando Sertanejo e Pando Soft estarão disponíveis 24h por dia na interface principal da plataforma digital da Pando e priorizam a execução musical. Nestes canais, não há a transmissão de “programas falados”, apenas de programas musicais, programetes curtos e breaks comerciais.

Já o canal de conteúdo da PANDO, que batizamos de "PANDO LIVE" como o próprio nome sugere, é destinado à transmissão dos programas, ou seja, conteúdo não-musical, não presente nos demais canais de áudio, como programas de humor e entretenimento. O formato de operação desse canal é similar à operação de uma webrádio tradicional, com blocos de programas alternados com blocos de intervalo comercial.

Além disso, o canal de conteúdo também faz a execução musical durante o intervalo dos programas que são transmitidos ao vivo. Nesse caso, as músicas selecionadas são os hits de cada um dos gêneros musicais trabalhados nos canais musicais e sempre há uma chamada para que o ouvinte ouça os canais musicais da PANDO. Ao executar uma música presente na programação da Pando Rock, por exemplo, há uma vinheta convidando o ouvinte a ouvir o canal Pando Rock Ao executar uma música presente na programação da Pando Pop, há uma vinheta convidando o ouvinte a ouvir o canal Pando Pop, e assim por diante.

Todos os programas transmitidos pelo canal de conteúdo da PANDO serão disponibilizados no próprio aplicativo para consumo sob demanda.

12.1 Canais de áudio

Temos basicamente duas formas de operação: local e remota. A operação local é a tradicionalmente utilizada nas emissoras de rádio, em que são necessários os equipamentos físicos e a presença de uma pessoa em estúdio para realizar a mixagem. Esse formato é utilizado quando há a transmissão de programas ao vivo, como o PINGADO e NAVE. Já a operação remota é a popularmente conhecida como "AutoDJ". Trata-se de um recurso disponibilizado pela plataforma de streaming de áudio, que permite que se faça o envio das músicas, trilhas, vinhetas e locuções gravadas para o servidor na "nuvem" e o próprio "AutoDJ" se encarrega de executálas, com a devida mixagem nos horários determinados. Esse formato é utilizado nos demais momentos em que não houver a transmissão de programas ou locuções.

12.2 Canal de conteúdo

Para a transmissão dos programas ao vivo, podemos realizar a execução com equipe presencialmente no estúdio e parcial ou totalmente remota. Isto, pois, é possível que os apresentadores e/ou convidados se conectem por ligação ao sonoplasta presente no estúdio, que ficará responsável pela mixagem e transmissão do programa. No caso da operação presencialmente no estúdio, o próprio apresentador é o responsável pela mixagem.

12.2.1 Software de automação

Nas transmissões ao vivo é essencial ter um bom software reprodutor de mídia sonora. Ele é o responsável por executar as vinhetas, trilhas e músicas. Ao avaliarmos as alternativas gratuitas disponíveis, optamos pela utilização do software gratuito Zara Rádio para automatizar o processo de mixagem, devido à facilidade de operação e experiência da equipe na utilização do software.

12.2.2 Software transmissor

O software transmissor é o intermediário entre o locutor e a plataforma de streaming. Ele é o responsável por codificar o áudio gerado no estúdio em um sinal que a plataforma de streaming consiga compreender. Em uma analogia ao rádio hertziano, é como se o software transmissor fosse a antena da emissora. No nosso caso, pretendemos utilizar o software gratuito "Oddcast V3", que fará a conversão do conteúdo gerado em áudio para bits e o envio para o servidor, que fará a distribuição.

12.2.2 Servidor e plataforma de streaming

As plataformas de streaming são as responsáveis por receber o sinal do software transmissor e disponibilizá-lo na internet para consumo pelo ouvinte. Existem diversas soluções práticas disponíveis na internet e que permitem a criação de uma webrádio em poucos minutos como "Zeno", "Bycast" e "BRLogic". No entanto, dada a complexidade do projeto apresentado, nenhuma dessas soluções atende plenamente ao que precisamos de software de streaming, pois seria necessário criar sete emissoras distintas e contratar sete planos de transmissão (uma para cada canal de áudio), o que tornaria a operação mais complexa além de mais cara.

Dessa forma, pesquisamos e encontramos uma solução muito eficiente, mas ainda pouco explorada no contexto de webrádio, o software AzuraCast O AzuraCast é um software gratuito de streaming de webrádio, instalado em um servidor remoto, que permite a criação e configuração de diversas estações, além de personalização e ferramentas muito mais completas em comparação com os serviços listados anteriormente.

Contratamos um servidor com a empresa Linode e fizemos a instalação e configuração do AzuraCast para suportar os sete canais de áudio da Pando. No plano básico de servidor da empresa Linode, conseguimos instalar todos os sete canais de áudio e ainda sobraram recursos para duplicar a operação, se necessário. Todo o conteúdo dos canais de áudio da PANDO serão transmitidos diretamente da nuvem. Faremos o upload para o nosso servidor próprio e programaremos a

execução através do software AzuraCast. Já os programas que serão transmitidos pelo canal de conteúdo da PANDO serão gerados localmente em nossos computadores e enviados para o nosso servidor próprio, que fará a distribuição aos ouvintes.

Figura 24 Demonstração da operação da PANDO

Operação "ao vivo" parcialmente remota:

Operação "ao vivo" totalmente remota:

Fonte: Montagem do autor

Fonte: Reprodução AzuraCast. Montagem do autor.

Figura 25 Demonstração da operação da PANDO no AzuraCast

13. PLANO DE EXECUÇÃO

13.1

Plataforma digital

Nos propomos a criar, publicar e gerenciar a plataforma digital da Pando. Isso significa que estamos desenvolvendo o protótipo do aplicativo, do website e de todas as nossas redes sociais. Conseguimos propor essa execução pois, através de pesquisas na internet, encontramos plataformas de criação de sites e aplicativos móveis que permitiram que nós aprendamos a criar e desenvolver um site e aplicativo profissional, como o "Bubble". Foi possível conciliar o tempo e esforço de aprendizado e desenvolvimento da aplicação com o nosso cronograma de atividades e o preço que esses serviços cobram ao nosso orçamento.

No primeiro semestre foi possível criar, desenhar e estruturar um esboço visual do aplicativo e do site utilizando as ferramentas Canva e Microsoft PowerPoint Atualmente estamos desenvolvendo a aplicação móvel e website com expectativa de lançamento ainda no segundo semestre, no mês de Outubro, conforme cronograma do projeto.

As redes sociais da PANDO também serão executadas em sua totalidade, o que inclui a produção e publicação de conteúdo e interação com o público, aplicando as estratégias de divulgação.

Nós da PANDO visando maior comodidade para usuário, decidimos criar um site exclusivo com a possibilidade de ouvir nossos programas ao vivo ou ainda ouvir músicas sem interrupções.

O site tem como prioridade aproximar a PANDO do seu usuário, com programas exclusivos e possibilidade de escutar 6 estações de música que tocam simultaneamente Para melhor entendimento daremos algumas funcionalidades do site da Pando.

1 Campo de login: Este campo auxilia visualmente o usuário a se cadastrar em nosso site.

2 Redes sociais: Todas as redes sociais da PANDO com fácil acesso para o usuário.

3 Barra de pesquisa: Neste campo o usuário pode pesquisar seu programa favorito.

4 Estações: Aqui o usuário terá acesso a todas as estações simultaneamente sem necessidade de login e podendo ouvir as estações: Sertanejo; Pride; Eletro; Soft; Pop; Rock.

5 - Menu: Neste campo o usuário tem acesso a todos os conteúdos da PANDO.

Observação: para ter acesso a todos os conteúdos como programas é preciso fazer o cadastro ou login caso não esteja conectado.

Fonte: Montagem do autor

6 E mail: Campo onde o usuário digita o seu E mail

7 Senha: Campo o usuário digita a sua senha.

8 Botão Entrar: Caso o usuário tenha cadastro seu login será permitido.

9 Botão Cadastrar: Caso o usuário não tenha cadastro ele poderá se cadastrar na Pando.

10 Esqueceu sua Senha: Campo onde o usuário poderá recuperar sua senha.

Fonte: Montagem do autor

Fonte: Montagem do autor.

11- Cadastro de Usuário: Neste campo o usuário irá cadastrar um nome pelo qual será reconhecido pela PANDO

12- Cadastro de Email: Campo onde o usuário irá cadastrar o seu Email.

13- Cadastro de Senha: Campo onde o usuário irá cadastrar a sua senha.

14- Confirmação de Senha: Campo onde o usuário confirma a sua senha.

15- Botão de Cadastro: Com todas as informações corretas o usuário poderá concluir o cadastro.

16 Foto de usuário: Caso o usuário optar por ter uma foto de perfil o mesmo poder enviar uma foto de sua preferência.

17 Canal PANDO Live: Este canal fica disponível para todos os usuários da Pando já cadastrados

Fonte: Montagem do autor.

Fonte: Montagem do autor

18 - Foto perfil do usuário: Neste campo o usuário terá acesso a sua foto de perfil.

19 Nome do usuário: Neste campo terá a visibilidade do seu nome de usuário feito no cadastro.

20 - Botão perfil: Este botão se direciona o usuário para a edição do perfil, possibilitando a troca de dados como: foto de perfil; telefone; programa favorito; estilo favorito.

21 Botão ao vivo: Este botão se redireciona para canal PANDO LIVE com toda a programação ao vivo da PANDO.

22 - Botão programa: Este botão direciona para o os programas que já foram transmitidos para os usuários que não puderam acompanhar o programa ao vivo.

23 Botão música Sem parar: Este botão se redireciona para o a tela principal da Pando com os canais disponíveis: Sertanejo; Pride; Eletro; Soft; Pop; Rock

24 - Botão peça sua música: Este botão você poderá pedir uma música, dos canais principais da Pando, que são: Sertanejo; Pride; Eletro; Soft; Pop; Rock.

25 - Botão sair: Este botão o usuário irá se desconectar na Pando, tendo acesso a os canais principais da tela inicial

26

Observação:

Fonte: Montagem do autor

Botão Sertanejo; Pride; Eletro; Soft; Pop; Rock: Este botão o usuário será redirecionado para que o usuário peça sua música na PANDO.

As músicas que forem pedidas pelos usuários serão tocadas em seu respectivo canal.

Fonte: Montagem do autor

27 - Usuário: Campo onde o usuário pode alterar seu nome 28 - Telefone: Campo onde o usuário pode cadastrar o seu telefone para participar em competições.

Email: Campo onde o usuário pode ver o Email cadastrado na PANDO. 30 - Programa favorito: O usuário pode escolher seu programa favorito. 31 Qual seu canal favorito: O usuário pode escolher a sua estação favorita. 32 Salvar: O usuário poderá salvar suas alterações como foto de perfil; usuário; telefone; programa favorito; qual sua estação favorita.

Cancelar: O usuário poderá cancelar as alterações feitas. Fonte: Montagem do autor

Lista de programas: Lista com os todos os programas disponíveis para o usuário que não pode acompanhar ao vivo 35 Episódios disponíveis: Lista com todos os programas disponíveis para o usuário

Fonte: Montagem do autor.

36 - Capa do programa: Capa do programa que está sendo reproduzido

37 - Nome do programa: Nome do programa que está sendo reproduzido.

38 - Episódio: Episódio do programa que está sendo reproduzido.

39 Descrição do programa: Descrição do programa que está sendo reproduzido.

40

Voltar: Botão para o usuário voltar 15 segundos do programa.

41 Play: Botão para iniciar o programa.

42

Avançar: Botão para o usuário avançar 15 segundos do programa.

Fonte: Montagem do autor.

43 Canal em Destaque: Canal em destaque de reprodução 44

Capa da Música: Capa da música que está sendo reproduzida ao vivo 45

Nome do Canal: Nome do canal em destaque 46

Nome da Música: Nome da música que está tocando ao vivo. 47

Nome do Artista: Nome do Artista que está tocando ao vivo. 48

Botão de Play e Pausa: Botão onde o usuário pode parar o conteúdo ou dar play 49

Capa da música anterior 50

Capa da música que está tocando 51

Capa da próxima música

13.2 Pilotos executados

Estamos produzindo a versão piloto de todos os formatos propostos e após a conclusão da construção e disponibilização da nossa plataforma digital, vamos transmiti-los na plataforma digital da PANDO Essa execução de conteúdo compreenderá a pré-produção, produção e pós-produção de pelo menos um de todos os formatos apresentados, com exceção dos formatos especiais periódicos.

É possível propor a execução acima devido à facilidade na execução de formatos radiofônicos em comparação com as outras mídias no que se refere à cronograma, orçamento e recursos de produção.

De acordo com a nossa proposta de cronograma, a execução completa do projeto, qual seja o conteúdo radiofônico através da plataforma digital desenvolvida exclusivamente para o projeto está prevista para ocorrer durante o mês de outubro, na terceira semana do mês.

Apesar da nossa grade de programação contar com muitos programas e programetes, decidimos executar 6 pilotos com espécie de uma pequena “pílula” de nosso projeto como um todo, dentre eles escolhemos os seguintes: WIKI, PANDOFAST, COLETÂNEA, MUITA COPA NOSSA HORA, NAVE E 8 AS 8.

Nossas escolhas foram baseadas no tipo de conteúdo que queríamos entregar aos nossos usuários no momento. Então são 6 experiências de diferentes formatos. Entre eles: O gênero educativo-cultural como a audio-biografia, explorada no "Coletânea" e de forma resumida no "Wiki" e o programa temático, explorado no "NAVE". Além da presença de outros formatos de outros gêneros, como o boletim esportivo "Muita Copa Nessa Hora", a mesa redonda presente no "PANDOFAST" e o gênero musical presente no "8 as 8".

Falando sobre os programas e programetes, Wiki é um "programete" sobre curiosidades de informações dos bastidores de uma música ou álbum, sua locução é curta e uma música com referência ao fato narrado é tocada na sequência.

O Pandofast é um podcast focado em temas relacionados as mulheres, mas é um podcast sem tabus, com duração de até 30 minutos e acontece semanalmente. Coletânea é um programa que conta biografia e a discografia de um artista ou um álbum. Nele veiculamos uma biografia de banda, artista ou álbum compatível com o estilo musical de algum dos canais de áudio da PANDO

Já o Muita Copa Nessa Hora, é um programa especial destinado a realizar a cobertura da Copa do Mundo de Futebol, masculina e feminina.

O nave, é um programa que costumamos dizer que os ouvintes “viajam no tempo”, ele relembra fatos e assuntos que foram destaque nos últimos anos trazendo aos ouvintes uma nostalgia.

O 8 as 8 é um programa musical com uma pequena VHT, curta narração e uma sequência de 8 músicas do mesmo artista.

14. CONSIDERAÇÕES

FERNANDO SOARES FERREIRA

Bom aos longos quatro anos e meio estudando para chegar até este presente momento

Estive conhecendo muitas pessoas, tive muitas lições e aprendizados adquiridos até aqui

Hoje vejo todo o esforço feito por mim e pelos meus colegas, tendo em vista o que cada um deles entrou pra seguir, alguns pelo lado de radio, outros TV internet, mas todos Eles estão por um só objetivo que e a conclusão do curso. E mostrar o que realmente gosta.

Este projeto eu gostei muito de ter participado, pois e algo que eu amo que é o radio nunca me imaginei criando algo tão significativo pra mim, quanto esse projeto, venho aprendendo muito e muito e cada vez que fiquei mais próximo deste projeto finalizado, caiu a ficha que esta acabando e que todo esse esforço vai ser um grande passo em nossas vidas, eu agradeço a cada integrante da pandora, a cada pessoa que me ajudou ate aqui e agradeço por mim nunca ter desistido do que eu gosto

ITALLO DE ARAUJO VIEIRA

Durante quatro anos batalhei por este momento tão esperado que é o início do TCC, o passo mais próximo de conseguir meu diploma. Confesso que no primeiro semestre da faculdade a minha expectativa era maior, pois muitas coisas mudam em nossas vidas. Mas apesar de toda luta eu consegui me manter firme. No começo deste ano letivo fui pego de surpreso ao saber que iria ser iniciado a produção do TCC e a entrega do Inter, e que ambos trabalhos poderiam ser feito em produtoras diferentes. Fiquei com diversas dúvidas na hora que recebi a notícia, mas firmei em falar que iria fazer o TCC com o grupo que estava fazendo o Interdisciplinar deste semestre(2022). Em todos os projetos interdisciplinares que tiveram ao longo destes 4 anos eu fiz com produtoras diferentes, para poder absorver o máximo de conhecimento que eu tivesse, tanto intrapessoal, interpessoal e profissionalmente. E no final do ano de 2021 eu tinha decidido fazer o último interdisciplinar com a Produtora Toth, uma que eu já tinha trabalhado em um dos semestres anteriores e obtive ótimas experiências. Sabendo que o TCC iria ser iniciado neste primeiro semestre de 2022, resolvi também fazer com eles. No entanto, muitas coisas mudaram.

Minha vida deu uma reviravolta em meados de março, parece que meu mundo com relacionamento familiar e pessoal havia se transformado em um verdadeiro caos. Infelizmente com diversos problemas acontecendo eu tive uma crise de ansiedade muito forte, que me deixou sensível por semanas, não conseguia nem sair de casa, no entanto minhas obrigações profissional e estudantil continuavam e eu não poderia parar. Então comecei a refletir muito sobre o que eu queria para minha vida, e o que eu queria produzir em meu trabalho de conclusão de curso, foi então que um incômodo muito forte bateu em mi, eu não estava satisfeito com o grupo que eu estava por não se identificar com projeto que iria ser produzido, eu queria algo a mais que brilhasse meus olhos. Foi quando conversando com Júlio Oliveira, o fundador deste projeto Pando, me explicou sobre o projeto dele e naquele mesmo instante eu senti que era o que eu queria participar e produzir, mesmo sabendo que seria um desafio muito grande eu resolvi mudar de produtora e de projeto de TCC para a Pando.

Até então eu estou satisfeito com tudo que venho auxiliando e agregando no grupo, como ainda não começamos a prática com trabalho, estou ajudando com a criação visual do projeto, que é onde tenho conhecimento e experiência, o grupo tem ficado cada vez mais empenhado para ajudar na criação do projeto.

A partir do segundo semestre as coisas começaram a mudar de uma grande forma. Parece que todo o grupo está sintonizado em um mesmo canal e todos animados para parte prática, torcendo para que comece logo e a gente apresente com grandeza. A orientação de TCC abriu muito nossos olhos sobre o que podíamos ou não fazer em nosso trabalho. Enxugar cada detalhe e deixar o trabalho mais rico. Sei que a partir de agora só temos a melhorar. A animação tem tomado conta do grupo e assim espero que se mantenha.

JÚLIO OLIVEIRA DO NASCIMENTO

Esse projeto se resume em um misto de satisfação e desafio para mim. Satisfação pois eu sempre fui um entusiasta do rádio, desde a infância sempre sonhei em trabalhar com o rádio e apresentar um projeto de conclusão de curso relacionado à rádio é muito gratificante. Desafio pois o projeto que propomos e executamos não foi apenas mais um projeto de webrádio e nos desafiou muito

Durante uma aula de processo criativo, o professor Bruno Tavares compartilhou um pensamento que "ecoou" durante muito tempo nos meus pensamentos, ele disse, entre outras palavras que "as ideias nada mais são do que a reorganização das informações presentes em tudo o que você lê, ouve, assiste, fala e etc".

Foi assim, através da organização de diversas referências que comecei a esboçar a PANDO Algo que considero engraçado é que quando propus o projeto, percebi uma certa dificuldade em fazer todos ao redor compreenderem o funcionamento da Pando. "É rádio?", "É tipo Spotify?", "É só playlist?", "Mas tem programas e locução?" foram algumas das perguntas que ouvi várias vezes no início do projeto, porém, acredito que, na verdade, PANDO é tudo isso e nada disso! É um pouco de tudo! Cada meio ou formato, cada referência contribui para esse projeto à sua forma.

Embora eu já tivesse dirigido um projeto de webrádio em 2020, o projeto atual é muito diferente. Como disse na introdução, acho que é muito mais desafiador e ao mesmo tempo entusiasmante! Imaginei que teria resistência em encontrar colegas que quisessem trabalhar junto comigo na execução do projeto devido à minha turma ter manifestado pouco interesse pelo meio rádio ao longo do curso. Todavia, me surpreendi quando consegui não apenas um (que é o que eu buscava), mas outros quatro colegas que se somaram ao projeto.

Assim como em todos os demais projetos, a fase de estruturação é cansativa, porém é o alicerce de todo o restante, por isso, nas últimas semanas do primeiro semestre passamos bastante do nosso tempo buscando informações, lendo e explorando referências, construindo e ajustando a proposta de execução. Nas semanas e meses seguintes tivemos bastante trabalho e como nem tudo na vida são flores, pensei em desistir por diversas vezes ao longo do caminho.

No primeiro semestre, nosso orientador foi o querido Prof.º Me. Alexandre Henrique, que desde que entrei nesse curso sempre me incentivou e me estimulou a ir em busca dos meus sonhos e objetivos acadêmicos e profissionais. Nunca me esqueço da resposta que tive ao questioná-lo na primeira banca do curso sobre o

motivo de ele ser tão crítico e exigente com os nossos trabalhos: "O meu papel aqui é fazer você dar um passo a mais. É comum as vezes achar que chegou ao 'ponto de chegada', mas ao ser exigido mais de você, você irá dar um passo além, se tornar cada vez melhor e perceber que não existe 'ponto de chegada', a vida é um eterno caminho de aprendizado". Professor, obrigado por tudo! Tenho muito carinho, respeito e gratidão pelo senhor!

Com a saída do Prof.º Me. Alexandre Henrique da instituição, na virada de semestre, senti ainda mais vontade de desistir de tudo. Já me sentia cobrado, estressado, inseguro, com medo de não ser bom o bastante e agora ainda tinha mais um medo: quem iria nos orientar? Será que daria certo?

Porém, as vezes a vida nos surpreende de forma positiva! A nossa nova orientadora, a Prof.ª. Dra. Flavia Delgado, era uma professora que até então não conhecíamos, mas que se mostrou ser um verdadeiro presente. Flávia, querida, gratidão, gratidão e gratidão. Você foi maravilhosa conosco, soube puxar a orelha quando necessário, cobrar quando preciso e elogiar quando merecido. Obrigado por tudo! Se conseguimos chegar até aqui - eu principalmente, foi graças à você!

Quero agradecer também ao meu grupo. Apesar das adversidades, aprendemos um com o outro e conseguimos tirar o que cada um tinha de melhor. Obrigado, pessoal! Sávio, Tália, Fernando e Itallo, vou levar vocês no meu coração. Agradeço também ao meu namorado Felipe, que me apoiou e incentivou desde o começo, ajudando inclusive na apresentação do Muita Copa Nessa Hora, e estender meu agradecimento à minha família por todo o apoio.

Por último, mas não menos importante, quero agradecer de forma geral a todos os professores que contribuíram para a minha jornada acadêmica. Tenho muito respeito e admiração por cada um de vocês! Gratidão!

SAVIO SOUZA PEREIRA

A realização deste projeto até o presente momento está sendo um grande desafio, não sou muito habilidoso com projetos de rádio, nunca me interessei, mas resolvi neste projeto me arriscar me aventurando em um programa de “rádio” inovador, não posso dizer que estamos criando uma rádio, ou até mesmo uma rádio web, pois o projeto da “Radio Pando” é bem mais do que uma simples rádio web ou um plataforma de streaming de música, e com esse projeto acredito que posso crescer tanto como aluno, e como profissional, pois esse projeto é muito desafiador, e mesmo com muito trabalho de todos o integrantes deste grupo, conseguimos entregar um "Rádio" espetacular que superou as minhas expectativas.

Estamos na ultima fase do projeto e agora posso dizer que foi mais difícil do que eu esperava, quando iniciamos as gravações tivemos alguns problemas, mas nada que não pudéssemos resolver rapidamente, este projeto foi desafiador, e eu adorei o resultado final, mesmo não fazendo parte de 100% da produção pude contribuir o máximo possível para a entrega deste projeto.

Eu tive a missão de desenvolver o Site junto com o Aplicativo e foi um processo desafiador, pois mão tenho conhecimento em programação; no inicio foi muito difícil, ter ideias para criar um site que ficasse agradável para os ouvintes, mas com muitas pesquisa conseguimos entregar um site melhor do que o esperado, graças a este TCC tive a oportunidade ne me aprofundar mais em como é criar roteirizar e desenvolver um programa de rádio, e ainda pude aprender como é criar um site para um emissora de rádio, graças a este projeto, saio da faculdade com muito conhecimento, e isso eu só tenho a agradecer a todos os meu colegas pela ajuda na finalização deste processo, agradecer a todos os professores que nos ajudaram e nos deram concelhos para a realização desse processo.

TALIA JÉSSICA DA SILVA

Bom, passei por VÁRIAS fases nesse período que chamamos de TCC. Não tinha noção do quanto ele iria despertar em mim, sentimentos que não imaginava que poderia sentir de forma tão profunda. Quando comecei o curso, eu estava com muito medo. Eu tinha deixado a escola fazia um tempo, eu tinha medo de não dar conta, de me sentir perdida, de não consegui acompanhar as matérias. E hoje quase acabando o curso eu penso em como eu teria me arrependido de não ter dado o primeiro passo, começar. Desde pequena eu sabia que queria trabalhar com comunicação. Fiz um ano de teatro e descobri que nos palcos não era onde eu queria estar e sim nos bastidores. Para mim esses dois últimos semestres foram os mais desafiadores. O “frio na barriga” que tanto me falavam é real.

Eu não queria fazer apenas um trabalho para acabar o curso, eu queria poder olhar para trás e pensar “Ual, meu TCC foi demais”. Queria lembrar de uma forma saudosa e não de uma forma que me levasse a pensar, nossa, me livrei, ainda bem.

Eu confesso que sempre fui muito mais ligada em TV e Internet, mas quando eu tive a oportunidade de apresentar um programa de rádio ao vivo, uma chave mudou no meu coração. Naquele programa eu me redescobri e descobri o quão emocionante é o rádio, como ele me tocou de uma forma diferente, como ele nos aproxima do ouvinte, ainda que não possamos o ver. E esse foi um dos motivos que me fez estar nesse projeto com essas pessoas. Foi o despertar que tive pelo rádio, foi a vontade de fazer de novo o que tinha feito e amei.

O penúltimo dia antes da entrega final, eu cheguei no pico de todas as minhas emoções, eu chorei, chorei muito. Estava passando por tantas coisas, e senti a “pressão” da entrega de uma forma muito intensa. Mas após chorar, eu continuei e entendi que o que eu estava sentindo, fazia parte do processo. E por falar em processo, eu quero agradecer demais ao Savio, meu primeiro amigo na faculdade. Me escolheu para fazer parte do grupo dele sem nem me conhecer e foi uma das pessoas que mais me deu força para continuar quando eu estava desanimada com algo. Agradeço ao Julio, que me acolheu também no grupo deles quando trocamos de instituição de ensino e se tornou um grande amigo e incentivador. Agradeço ao Fernando e ao Itallo por toda colaboração durante esse período.

Quero deixar meu muito obrigada a TODOS os professores que lecionaram para nós nesses 4 anos e em especial, quero agradecer demais a Prof.ª. Ms. Krishna Tavares, Prof.º Me. Alexandre Henrique e a Prof.ª. Dra. Flavia Delgado. Agradeço por todo apoio e dedicação a nós.

E por último, mas não menos importante, agradeço a Deus, família e amigos, que foram meu alicerce em inúmeros momentos. Com certeza o período acadêmico foi um divisor de águas na minha vida como pessoa e mais ainda como profissional

REFERÊNCIAS

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Soy Loco por Transamérica, Canal. Novo sinal hora certa Transamérica. [S.I.].Youtube, 26 de maio de 2020. Disponível em: <https://www.youtube.com/watch?v=3BILsPxWv-U>. Acesso em :15 de Maio de 2022.

Referencias Orçamentárias

Referencias Salariais

Analista Jurídico. Vagas. Vagas Tecnologia c2022. Disponível em: <https://www.vagas.com.br/cargo/analista-juridico> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Consultor Comercial. Vagas. Vagas Tecnologia c2022. Disponível em: <https://www.vagas.com.br/cargo/consultor-comercial>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Desenvolvedor Mobile. Vagas. Vagas Tecnologia c2022. Disponível em: <https://www.vagas.com.br/cargo/desenvolvedor-mobile>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

DIRETOR DE PROGRAMAS DE RADIO. Salario.com.br. Disponível em: <https://www.salario.com.br/profissao/diretor-de-programas-de-radio-cbo-262210/>. Acesso em 09 mai. 2022.

Gerente de Contas. Vagas. Vagas Tecnologia c2022. Disponível em: <https://www.vagas.com.br/cargo/gerente-de-contas> Acesso em : 19 de Maio de 2022.

Locutor de Rádio e Televisão - Salário, piso salarial, o que faz e mercado de trabalho. Salario.com.br. Salários das Profissões c2022. Disponível em: <https://www.salario.com.br/profissao/locutor-de-radio-e-televisao-cbo-261715/>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Martins, Camila. Salário de Coordenador de Produção de Rádio e TV . Catho, 01 de Janeiro de 2016 Disponível em: <https://www.catho.com.br/carreirasucesso/salarios/salario-de-coordenador-de-producao-de-radio-etv/#:~:text=De%20acordo%20com%20a%20Pesquisa,de%20R%24%207.956%2C17 .> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

O que faz um Redator. Catho. Catho Online 1996-2022. Disponível em: <https://www.catho.com.br/profissoes/redator/>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Produtor de Radio - Salário, piso salarial, o que faz e mercado de trabalho. Salario.com.br. Salários das Profissões c2022. Disponível em: < https://www.salario.com.br/profissao/produtor-de-radio-cbo-262115/> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Salário de Diretor de Programação de Rádio e TV. Catho. Catho Online 19962022. Disponível em: < https://www.catho.com.br/salario/action/site/area_geral.php? state=salario&id_area_especifica=287&id_area_geral=41&id_cargo=2924> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Social Media - Analista de Redes Sociais - Salário, piso salarial, o que faz e mercado de trabalho . Salario.com.br. Salários das Profissões c2022. Disponível em:<https://www.salario.com.br/profissao/social-media-analista-de-redes-sociais142335/>. Acesso em: 19 de Maiode 2022.

Sonoplasta. Vagas. Vagas Tecnologia c2022. Disponível em: <https://www.vagas.com.br/cargo/sonoplasta> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Referências de Estrutura, Equipamentos e Serviços

Apostila Colorida Impressão E Encadernação 250 Paginas. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/bixzJ> Acesso em: 19 de maio de 2022.

Assinatura - Algar - Internet Fibra 600 Mega + Fixo Ilimitado. Algar. Algar Telecom c2022. Disponível em: <https://www.algartelecom.com.br/empresas> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Assinatura - Algar Fixo Ilimitado. Algar. Algar Telecom c2022. Disponível em: < https://www.algartelecom.com.br/empresas>. Acesso em: 19 de maio de 2022.

Assinatura - Canva PRO (pacote com 5 usuários) Canva Canva c2022. Disponível em <https://www.canva.com/pt_br/pro/> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

AzuraCast Azura, c2021. Disponível em: <https://www.azuracast.com/>. Acesso em: 10 de Julho de 2022.

Baixar o Oddcast V3. BrLogic. BrLogic. Disponível em: < https://pages.brlogic.com/oddcast-download-pt>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Cadeira de escritório Tander TCE11 ergonômica preta com estofado de mesh. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1977-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/mBPX4>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Cadeira de escritório Mymax MX1 gamer ergonômica preta com estofado de couro Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/qszM0>. Acesso em: 19 de maio de 2022.

Computação em Nuvem e Desenvolvimento confiável. Linode, c2003-2022. Disponível em: <https://www.linode.com/pt/>. Acesso em: 12 de Julho de 2022. Creative Cloud Todos os Apps. Adobe. Adobe c2022. Disponível em: <https://www.adobe.com/br/creativecloud/plans.html>; Acesso em 19 de Maio de 2022.

Escrivaninha Netmobil Mesa oficina mdp, melamina de 160 cm x 75.5 cm x 60 cm preto. Mercado Livre. Ebazar.com.br c. 1997-2022. Disponível: <encurtador.com.br/ixDP0>. Acesso em: 19 de maio de 2022.

Google Workspace Business Standard . Google. Google LLC c2022. Disponível em:<https://workspace.google.com/intl/ptBR/pricing.html#:~:text=Os%20planos%20do%20Google%20Workspace,usuário%20 para%20o%20Business%20Plus.> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Kit 06 Poltronas Decorativas - Sala, Quarto, Escritório. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/avwD9>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Kit Bm 800 Microfone Condensador Profissional Ejz Com Braço .Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/xFN28>. Acesso em: 19 de maio de 2022.

Mesa De Som 12 Canais Bluetooth Usb Mixer Mp3 Playe Digital. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/DJRS7>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Mesa Para Reunião Tampo 40mm Com Painel Tv Ameixa Negra. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1977-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/kCJ16>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Microfone Arcano AM-01 condensador cardióide prateado Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022 Disponível em: <encurtador.com.br/dFI39 >. Acesso em 19 de Maio de 2022.

Monitor Acer V6 V206HQL UM.IV6AA.A02 led 19.5 " preto 100V/240V. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/grMO0>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Monitor gamer LG 29UM69G led 29 " preto 100V/240V. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/FGRTV>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Notebook Samsung Book NP550XDA cinza-chumbo 15.6", Intel Core i7 1165G7 8GB de RAM 1TB HDD, Intel Iris Xe Graphics G7 96EUs 1920x1080px Windows 10 Home. Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/ruABU> Acesso em: 19 de maio de 2022.

O que é o ZaraRadio?. SimplePortal. SimplePortal. c 2008-2022. Disponível em: <https://zararadio.com.br/forum/> Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Pagamento de domínio. NIC.BR. NIC.BR c2022. Disponível em: <https://registro.br/ajuda/pagamento-de-dominio/>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Pedestal De Mesa Suporte Braço Articulado Para Microfones Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/gmCOS>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Pop Filter Tela Anti Sopro Para Microfone Com Haste Flexível .Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em: <encurtador.com.br/jJTU9>. Acesso em: 19 de maio de 2022.

Protetor Acústico Arcano Arc-sk1 Isolação Portátil Dobrável Mercado Livre. Ebazar.com.br c1997-2022. Disponível em:< encurtador.com.br/chqyN>. Acesso em: 19 de Maio de 2022.

Regulamento de Arrecadação ECAD. ECAD c2021 Disponível em : < https://www4.ecad.org.br/wpcontent/uploads/2022/03/RegulamentoArrecadacaoJaneiro2022.pdf> . Acesso em 18 de Maio de 2022.

Sala Comercial e 2 banheiros à Venda, 113 m² por R$ 900.000 Viva Real. OLX Brasil c2022. Disponível em: <https://www.vivareal.com.br/imovel/sala-comercialbarra-funda-zona-oeste-sao-paulo-com-garagem-113m2-venda-RS900000-id2519758364/>. Acesso em 19 de maio de 2022.

Sonhe, crie e transforme com o Google Cloud. Google LLC, 2022. Disponível em: <encurtador.com.br/msyGX>. Acesso em: 13 de Julho de 2022.

APÊNDICES

Apêndice B - Exemplo de Espelho- RUN

Apêndice C - Exemplo de Espelho- SETLIST

Apêndice D - Exemplo de Espelho- LIP SYNC

Apêndice E - Exemplo de Espelho- Só Modão

Apêndice F- Exemplo de Espelho- Aqui é BR

Apêndice G- Exemplo de Espelho- Coleção MPB

Apêndice H- Exemplo de Espelho- Eruditas

Apêndice I - Exemplo de Roteiro- Top Web

Apêndice de Roteiro J- Exemplo de Roteiro - Muita Copa Nessa Hora

Apêndice de Roteiro K- Exemplo de Roteiro -Wiki

APÊNDICE L - Ficha de Classificação Indicativa - Coletânea

APÊNDICE M - Ficha de Classificação Indicativa - Pingado

PINGADO PINGADO PINGADO

APÊNDICE N - Ficha de Classificação Indicativa - As Poc's de Beverly Hills

ANEXOS

ANEXO I - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Tela de carregamento

ANEXO II - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Página inicial

ANEXO III - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Página inicial com as seis opções de canais

ANEXO IV - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Página de reprodução do canal ELETRO

ANEXO V - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Página de reprodução do canal SERTANEJO

ANEXO VI - Projeto do aplicativo em tamanho ampliado

Página de reprodução do canal SERTANEJO, com destaque para o Chat

ANEXO VII - Projeto do website em tamanho ampliado

Projeto

do site da Pando. Página inicial.

ANEXO VII - Projeto de Mídia Kit (Em construção)