мемуары — рэпетыцыі Меерхольда, Станіслаўскага, Вах тангава. Потым успаміны актрыс Серафімы Бірман, Алы Тарасавай. Ніхто мяне не прымушаў. Што трэба, каб стаць вядомым рэжысёрам? — Рэжысёр звяртае ўвагу гледача на тое, што зазвычай не кідаецца ў вочы, што цяжка заўважыць. Гэтая прафесія ўні кальная. Хоць цяпер, на жаль, планка статуснасці знізіла ся. Шмат з’явілася выпадковых людзей, спрасціўся адбор і патрабаванні. Рэжысёр павінен валодаць вялікім набо рам якасцяў, якім рэдка валодае адзін чалавек. Трэба лю біць жыццё ва ўсіх яго праявах, быць дапытлівым, цікавіц ца ўсім: і музыкай, і медыцынай. Ніколі не ведаеш, з чым прыйдзецца сутыкнуцца ў рабоце з наступным праектам. Удасканальвацца ў псіхалогіі неабходна, бо гэта праца з лю дзьмі. Трэба сябе ўвесь час трэніраваць, не ленавацца. Не важна, чым ты заняты, творчы працэс павінен ісці заўсё
1.
Калісьці быў адзін канал, але на ім хапала месца ўсім жанрам, здымалі фільмы, іх бачыла ўся краіна. А цяпер у нас пяць каналаў, а глядзець няма чаго... У мастацтве бываюць спады і ўздымы. Прыйшла эпоха герастратаў. Калі яна скончыцца, усё зноў вернецца. А герояў у нашай краіне хапае. ды, нават калі стаіш ля пліты або мыеш посуд. Безумоўна, неабходныя цярпенне, уседлівасць. Кожны творца — гэта інструмент, і калі ён не наладжаны, то нічога не атрыма ецца. Хто вашы настаўнікі? — Я выцягнула шчаслівы квіток... Мне пашанцавала з педа гогамі. Мяне акружалі людзі высокапрафесійныя і смелыя, я дыхала з імі адным паветрам, глядзела на іх у побыце і ў справе. І зразумела, што таленавіты чалавек таленавіты ва ўсім, нават калі запарвае гарбату. Атмасфера ў тэатры канца 1960 — пачатку 1970-х была асаблівая. Я блукала па тэатральных цэхах, майстэрнях сяброў дзеда. Рэпетыцыі легендарных пастановак коласаўцаў таго часу — гэта такса ма Школа з вялікай літары... Галіна Пятроўна Вішкарова-Старкоўская, дачка Пятра Старкоўскага, які служыў у тэатры Меерхольда, была маёй першай настаўніцай. Можаце ўявіць унікальнасць методык і падыходаў у рабоце з вучнямі. Калі я паступіла да Віктара Карпілава, мне ўдалося пераняць і яго багаты прафесійны вопыт. Чаму вы ўсё ж выбралі рэжысуру тэлевізійную, а не тэ атральную? — Тады спецыялістаў выпускалі адзін раз на пяць гадоў. Я марыла аб рэжысуры тэатральнай, але курс набіраў рэ жысёр, чые спектаклі я не ўспрымала сур’ёзна. Мне ўжо быў прышчэплены добры тэатральны густ, і я не хацела ву чыцца ў гэтага педагога. І падала дакументы на тэлерэжы суру. Людзі, меркаванням якіх я давярала, раілі Карпілава. Законы рэжысуры адны і тыя ж, розніца толькі ў жанры. У групе 5 чалавек. Я была адзінай дзяўчынай. Віктар Карпі лаў высока ацаніў мой рэпертуар і эксплікацыі. Памятаю, на яго пытанне: «А што б вы хацелі паставіць з сусветнай драматургіі?» я адказала: «Усе п’есы Уільямса». Мой адказ тады спадабаўся Віктару Рыгоравічу. Але мара так і застала ся неажыццёўленай, на жаль...
мастацтва 09/2015
2.
3.
23