(Expresiones del Peso)
aristas de las rocas. Es la obstinación de lo permanente contra la gracia de lo efímero; la manifestación de lo inmóvil y de lo pesado puesta a continuación de lo ligero y lo inconsistente. Los caballos y los tritones que vienen a poblar este decorado parecen haber comprendido la lección que les proporciona una naturaleza desdoblada y acelerada. Las cabriolas de los caballos marinos, arrebatados de júbilo, aclaran lo que ha sucedido, lo que sigue sucediendo, con el estrépito de sus perfiles llenos de movimiento. Llegados a este punto, mis improbables lectores se preguntarán la razón por la cual se incluye casi al final de este breve artículo sobre las expresiones del peso a la Fontana di Trevi. Señalo de nuevo las razones a las que aludía al principio. La fuente constituye el basamento del Palazzo Poli, y explica, con todo su regocijo imaginario, hasta qué punto una construcción inevitablemente pesada y densa descansa sobre un estrato que sueña. Así se altera, de una forma única, el carácter del edificio. La depresión de varios metros del nivel más bajo del estanque en relación a la rasante de la plaza donde este se encuentra subraya la condición que la fontana desea tener de ofrecerse como basamento: pero no como un basamento resistente, sino como una rumorosa y festiva sustentación que transforma el semblante o la gravedad de toda realidad que sobre él quede asentada. San Carlo alle Quattro Fontane [Via del Quirinale, 23. 00187 Roma] En el claustro de la iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane, ese bellísimo claustro barroco que fue llamado por los detractores de Borromini, “la jaula de los locos”, encontramos la base de esta columna que, si bien algo exagerada en su dimensión, pertenece a la estructura portante de la galería superior del patio. Pero donde quiero fijarme es en la base de la pilastra que aparece levemente resaltada en el plano de atrás y que parece un suspiro, parece la sombra de la columna que acabo de describir. La columna del primer plano sujeta, tiene una función mecánica asignada; la pilastra del segundo plano es sólo adorno, o si se desea una palabra más profunda y tranquilizadora, es sólo recuerdo. Sí, una señal de respeto hacia el orden emocional introducido por esa primera columna que está trabajando. En el mismo claustro de la iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane encontramos esta extraña balaustrada. Quiero fijarme en los elementos verticales de sujeción del pretil, en esas figuras geométricas, apuntadas en uno de sus extremos y abombadas en el otro y que han sido colocadas, o bien mirando hacia arriba o bien mirando hacia abajo, como si el peso que sujetan –ese peso que teóricamente las estaría intentando deformar por dentro– fuese un asunto risible. Sí: el peso, ese gran drama de la arquitectura, esa realidad que la separa de la envidiable libertad de la que parecen gozar las demás artes, ese lastre que le recuerda constantemente su compromiso y sus límites como técnica, se convierte aquí en un juego. 27