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CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO

PROYECTO RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIÓN EN EL PRESBITERIO, Y RESTAURACIÓN DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS) Empresa:

Arte Valladolid, S.L.

Restauración de Obras de Arte Cañada de Puente Duero s/n 47130 Simancas – Valladolid – Teléfono /Fax: 983 590 026 E-mail: ava@artevalladolid.com www. artevalladolid.com SEPTIEMBRE 2013


CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO

FICHA DESCRIPTIVA DE LA OBRA DENOMINACIÓN RETABLO MAYOR DE IGLESIA COLEGIATA DE SANTA MARÍA DE ARANDA DE DUERO TIPO DE OBJETO DEFINICIÓN: RETABLO MIXTO EN MADERA DORADA Y POLICROMADA CON LIENZOS Y ESCULTURAS. DESCRIPCIÓN BREVE DEL OBJETO: RETABLO DE PREDELA, TRES CUERPOS, TRES CALLES Y DOS ENTRECALLES, SOBRE BANCO DE FÁBRICA, QUE SE ADAPTABA A LA FORMA POLIGONAL DEL ÁBSIDE, HOY DÍA DEFORMADO POR SU COLOCACIÓN EN PARAMENTO LATERAL SUR. DIMENSIONES GENERALES DIMENSIONES GENERALES

DIMENSIONES DE ELEMENTOS COMPONENTES

ALTO Y ANCHO DEL RETABLO EN GENERAL: unos 10,50 m aprox. de alto hasta ángeles con jarrón. (sin cruz, escudos) x 8,50 m. de ancho (abierto en si posición actual)

ALTO DE PREDELA: 75 cm. ALTO 1º CUERPO: 282 cm. ALTO 2º CUERPO: 265 cm. ALTO 3º CUERPO Y ÁTICO: 410 cm.

DATACIÓN CRONOLÓGICA O ESTILISTICA ESTILO ROMANISTA TRANSICIÓN RENACIMIENTO/BARROCO PRIMER CUARTO S. XVII. (1609-1624)

AUTOR O ESCUELA Escultores: GABRIEL PINEDO Y PEDRO CICARTE Pintores: CLEMENTE SÁNCHEZ Y BERNABÉ DE LA SERNA

TECNICA DE EJECUCIÓN MADERA TALLADA, DORADA /ESTOFADA/ POLICROMADA. LIENZOS AL ÓLEO LOCALIZACIÓN HABITUAL DEL OBJETO INMUEBLE: IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DIRECCIÓN: PLZ. SANTA MARIA, 3. CP: 094000 POBLACIÓN: ARANDA DE DUERO MUNICIPIO: ARANDA DE DUERO PROVINCIA: BURGOS PROPIEDAD PROPIETARIO: ARZOBISPADO DE BURGOS RESPONSABLE DE LA PROPIEDAD NOMBRE: D. ANDRÉS VICARIO ABEJÓN DIRECCIÓN:

DECLARACIÓN DE BIC: SI LOCALIZACIÓN DENTRO DEL EDIFICIO MURO LATERAL EN NAVE DE LA EPÍSTOLA. MURO SUR, AL LADO DE CAPILLA DE LOS SALAZARES Y A LA DERECHA DE ACCESO PRINCIPAL

CONDICIÓN: PÁRROCO TELEFONO: 947 50 93 23

PROCEDENCIA EMPLAZAMIENTO ACTUAL IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DE ARANDA DE DUERO. BURGOS UBICACIÓN FINAL PREVISTA IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DE ARANDA DE DUERO. BURGOS


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FICHA DESCRIPTIVA DE LA OBRA DENOMINACIÓN YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO TIPO DE OBJETO DEFINICIÓN: YESERÍAS DE LA BARANDILLA DE LA ESCALERA DE ACCESO AL CORO DESCRIPCIÓN BREVE DEL OBJETO:

ESTRUCTURA DIVIDIDA EN TRES TRAMOS CON CUATRO TIPO DE PANELES CON DIFERENTES MOTIVOS: TRACERÍAS DE FLORONES Y ESTRELLAS, CIRCUNFERENCIAS ENTRELAZADAS Y CALADOS Y RÓLEOS VEGETALES QUE SE COMPLICAN EN ÚLTIMO TRAMO

DIMENSIONES GENERALES DIMENSIONES GENERALES LARGO (hasta pared del fondo): 9 metros BARANDILLA decorada: 7,32 m. largo x 0,95 m. alto

DIMENSIONES DE ELEMENTOS COMPONENTES Largo de cada tramo: 1º TRAMO: 2,19 m. 2º TRAMO: 1.38 m. 3º TRAMO: 3,84m. 1º PANEL: 2,02 m. 2ºPANEL: 1,82 m.

DATACIÓN CRONOLÓGICA O ESTILISTICA ESTILO MUDEJAR Y GÓTICO FLORIDO PRIMER TERCIO SIGLO XVI. (HACIA 1523)

AUTOR O ESCUELA ANÓNIMO. Se especula que pudo ser FRANCISCO DE COLONIA o los hermanos SEBASTIÁN Y JUAN DE LA TORRE.

TECNICA DE EJECUCIÓN TÉCNICA DE “CUCHILLO” Y A PARTIR DE MOLDES LOCALIZACIÓN HABITUAL DEL OBJETO INMUEBLE: IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DIRECCIÓN: PLZ. SANTA MARÍA, 3. CP: 09400 POBLACIÓN: ARANDA DE DUERO MUNICIPIO: ARANDA DE DUERO PROVINCIA: BURGOS PROPIEDAD PROPIETARIO: ARZOBISPADO DE BURGOS. RESPONSABLE DE LA PROPIEDAD NOMBRE: D. ANDRÉS VICARIO ABEJÓN DIRECCIÓN:

SI DECLARACIÓN DE BIC: LOCALIZACIÓN DENTRO DEL EDIFICIO ZONA DE LOS PIES, DE ACCESO AL CORO. ZONA OESTE. NAVE DEL EVANGELIO.

CONDICIÓN: PÁRROCO TELEFONO: 947 50 93 23

PROCEDENCIA EMPLAZAMIENTO ACTUAL IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DE ARANDA DE DUERO. BURGOS UBICACIÓN FINAL PREVISTA IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DE ARANDA DE DUERO. BURGOS


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DESCRIPCIOÓ N HISTOÓ RICA Y MATERIAL

La IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL, se trata de un templo gótico isabelino, construido en su mayor parte, en tiempos de los Reyes Católicos (1474-1504), sin embargo, se sabe que en el año 1439 ya estaban comenzadas las obras. Es posible que el autor del proyecto fuese Juan Guas, junto con Juan de Colonia. El hijo de éste, Simón de Colonia hizo la monumental fachada. Nace por la necesidad de hacer un templo de mayores dimensiones que el existente, probablemente románico, y del que lo único que ha quedado es la torre del siglo XII, de carácter militar (en el último cuerpo se pueden observar aún las almenas), que fue reconvertida en campanario y cubierta con un chapitel. Es en el siglo XV cuando Aranda crece, su muralla se ensancha para poder tener dentro de sí las grandes casas de los mercaderes y gente de la nobleza Posee una planta de cruz latina de tres naves a la que se añade una cuarta en el lado del Evangelio para las cofradías y necesidades parroquiales (en realidad se consideran cuatro capillas). En la cabecera existen tres ábsides contiguos. Están cubiertas con bóvedas sencillas de crucería, sustentadas por pilares fasciculados que se rematan en collarines con decoración vegetal a modo de capitel. El crucero es de la misma altura que la nave central y son más bajas las laterales. El coro alto se encuentra en su extremo más occidental, que se levanta sobre un arco escarzano.


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RETABLO MAYOR El retablo fue realizado por los escultores GABRIEL PINEDO y PEDRO CICARTE y los pintores CLEMENTE SÁNCHEZ y BERNABÉ DE LA SERNA entre los años 1609 y 1624 dentro del estilo Romanista, que se focaliza en esos años en el norte de España tras la enorme influencia de la obra de Juni. El retablo sustituye a otro anterior que se quemó en un incendio. En 1962, tras el Concilio Vaticano II, se decide separar el altar del retablo por el cambio en los usos litúrgicos y recuperar el aspecto original del ábside, por lo que se cambia su ubicación al muro lateral sur (contiguo a la capilla de los Salazares), y se recupera la austeridad y la iluminación de los ventanales del ábside, parcialmente ocultos por el retablo. Se trata de un retablo en madera dorada y policromada de considerables dimensiones, compuesto de esculturas y lienzos, que se adaptaba a la estructura poligonal del ábside. Se articula en tres planos, con una traza mezcla de dos retablos del mismo autor, el de Matalebreras y el de Monteagudo de las Vicarías, ambos en Soria, con esquemas muy en boga en el último tercio del siglo XVI. Consta de banco, tres cuerpos, tres calles y dos entrecalles. Todo ello apoyado en una predela y rematado por diversos elementos hoy retirados o sustituidos: dos escudos, cuatro santos y un calvario sobre el frontón de la calle central. Hoy día en el ático se han colocado diversos angelotes que antes


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se encontraban en otras zonas (Ascensión y escudos de remate). Como suele ser norma en las trazas de Pinedo, se halla un acertado equilibrio entre las líneas verticales y horizontales. Las grandes portadas rectangulares que componen la estructura, se encuentran enmarcadas por elementos arquitectónicos: columnas y grandes entablamentos. Las columnas son de fuste estriado con el tercio inferior orlado con grutescos. Los capiteles son todos corintios. A fin de contrarrestar la altura de las casas del retablo se emplean con profusión frisos cuajados de fina decoración. En lo que atiene a proporciones, es curioso resaltar que no se utiliza la corrección de dimensiones postulada por Vitrubio para este tipo de obras. Es más, lejos de aumentar sus proporciones las partes altas del retablo respecto de las inferiores, se practica todo lo contrario, fenómeno que se ha detectado también en la mayoría de los retablos romanistas navarros. Desde el punto de vista iconográfico, se recurre a un programa estrechamente vinculado a las disposiciones emanadas del Concilio de Trento, y que en lo fundamental, deriva de lo aportado en este campo por Juni, Becerra; López de Gámiz y Anchieta. Sin embargo, hay que decir que no es un programa realizado con pulcritud, ya que se repiten varios temas o personajes a lo largo del retablo en diversas ocasiones. El retablo, consagrado a la Virgen, contiene temas marianos en los lienzos de las calles laterales y, antes de la reubicación del mismo, se contenían también en la calle central, donde sobre el tabernáculo aparecía un conjunto con la Ascensión, otro con la Coronación y el Calvario. Hoy día encontramos una escultura de San Pedro en cátedra que en origen no estaba colocada en el retablo, y dos lienzos, uno de la Virgen con el niño y otro de una Dolorosa. En las entrecalles nos encontramos con seis esculturas que representan a parejas de santos San Pedro y San Pablo; Santiago y San Juan (hoy cambiados de sitio respectivamente) y San Andrés y un santo vestido a la manera de un obispo, no identificado. En la parte superior, existían otras cuatro esculturas más de santos, hoy expuestas en el museo de San Juan de la misma localidad, que representaban a San Pedro y San Pablo, San Felipe y San Bartolomé y en el


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centro, el Calvario, cuyo crucificado preside hoy el presbiterio y la Virgen y San Juan, que se encuentran en otra capilla de la Iglesia acompañando a otro crucificado más moderno. Las esculturas son figuras monumentales que reflejan bien los ideales estéticos de momento, visibles tanto en las cabezas, de rostro correcto y facciones anchietanas, como en la profusión de ropajes, con pliegues amplios y carnosos, excavados en oquedades irregulares. Las posturas, en la mayoría de los casos contrapuestas y ligeramente movidas, responden a fórmulas claramente manieristas. El grupo de la Ascensión probablemente corresponda a la mano de Cicarte, ya que el movimiento de la escultura (habitual en Pinedo) es prácticamente nulo, y sólo se ve que levanta una rodilla y apoya el pie sobre un angelote y nube, de manera diferente a la Ascensión de Pinedo del retablo de Monteagudo de las Vicarías. La coronación de la Virgen, sin embargo, probablemente responda a la mano de Pinedo, ya que es muy similar a la de esta localidad, donde encontramos una escena que se repite en otras obras del romanismo norteño como Astorga, Burgos o Briviesca, y en que la Virgen se encuentra de rodillas y con las manos juntas en el pecho mientras es coronada por el Padre Eterno, que porta la bola del mundo, y por Cristo, representado con el torso desnudo. Sobre el grupo vuela la paloma del Espíritu Santo. Este conjunto, se encuentra desperdigado por la Iglesia y las imágenes de Dios Padre y Jesucristo se pueden apreciar al fondo de la capilla bautismal. En cuanto al ostensorio, también apartado del retablo, se encontraba arropado por cortinajes en vuelos recogidos por angelotes y anudados en su extremo, de una manera escenográfica que preconiza el movimiento barroco. Poseía dos cuerpos, reducidos en la actualidad a uno. Imita la forma de un templete con columnas de fuste entorchado con estrías en movimiento espiral y capitel corintio, sobre el que corre un entablamento con finos grutescos. La portezuela posee un relieve de la última cena y a los lados contiene dos hornacinas con esculturillas de dos evangelistas (Mateo y Marcos).


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Los trabajos de policromía y dorado del retablo se iniciaron en 1615 y estuvieron a cargo de JUAN SÁNCHEZ, CLEMENTE SÁNCHEZ y PEDRO DE MORALES, pero la mayor parte de las imágenes fueron policromadas a partir de 1618 únicamente por Clemente Sánchez. Las composiciones pictóricas fueron realizadas ya entre 1621 y 1622 por este último y Bernabé de la Serna, vecino de Roa. Es difícil apreciar las dos manos en los lienzos del retablo, realizando ambos un discreto trabajo en el que adaptan sin acierto las estampas de Cornelis Cort. Posiblemente sean de Clemente Sánchez las seis composiciones principales (Inmaculada, Nacimiento de la Virgen; Presentación de la Virgen la Virgen niña en el Templo, Anunciación y tránsito de la Virgen), mientras que de la Serna correría con la realización de las pinturas del banco (Presentación de la Virgen en el Templo, Visitación; Anunciación de los pastores, Circuncisión; Adoración de los Reyes y la Huida a Egipto).


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YESERÍAS En cuanto a las yeserías de la escalera, se sabe que hacia 1520 se decide sustituir la vieja escalera de caracol en madera, por una escalera más impresionante que demostrara el esplendor económico que vivía Aranda en esa época. La escalera se realizó en torno a 1523, y se ha especulado mucho quién fue el creador de la obra. El historiador Mayer cree que Simón de Colonia, artífice de la portada de la Iglesia, pudo ser el autor, lo que no es nada probable ya que en 1520 había fallecido. Pedro Sanz Abad piensa que el autor pudo ser su hijo, FRANCISCO DE COLONIA, que también trabajó en la portada con su padre. No se puede descartar que la idea y planimetría de la misma fuera suya, pero el obispo Silverio Velasco, muestra que, según los libros de la Iglesia, los pagos por los trabajos en la escalera fueron realizados a un tal SEBASTIÁN DE LA TORRE, que fue el autor de la galería alta que se encuentra en la fachada sur unos años después en colaboración con su hermano JUAN DE LA TORRE, que también pudo participar en la elaboración de la escalera. Está realizada mediante las técnicas de “cuchillo” y a partir de moldes. La estructura y la barandilla se dividen en tres tramos, pero la barandilla posee cuatro paneles con diferentes motivos:


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El primer tramo es inclinado y llega hasta el descansillo, y está formado por tracerías mudéjares de florones y estrellas de ocho picos que han hecho pensar que los autores de la escalera poseían ascendencia mudéjar, ya que en Aranda existía una importante población judía con su propia sinagoga y también se han encontrado datos que indican que el apellido de la Torre podría ser de origen judío (hay una referencia a un herrador llamado Hamete de la Torre que fue nombrado alcalde de la aljama de los moros de Aranda). El punto de partida de la decoración de este primer tramo está constituido por estrellas centrales o sinos de ocho puntas, en cuyo interior se adornan con florones o diminutas florecillas tetralobuladas. De las ocho puntas de cada estrella, parten los lazos que se llegan a unificar con los de las otras estrellas y constituyen una auténtica red geométrica, aunque de forma monótona y reiterativa. El segundo tramo de descansillo, paralelo al suelo, posee circunferencias entrelazadas y calados propios del gótico florido; son como claraboyas inscritas en circunferencias que se enlazan las unas con las otras y bordeando esta ornamentación se sitúa una cadeneta clásica.


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El tercer tramo está inclinado y dividido decorativamente en dos paneles, el primero con tres roleos vegetales, también propios del gótico florido, que inscriben ruedas de radios curvos y en el centro de cada una de ellas existe un florón, en los espacios intermedios motivos de claraboya. Estas tres circunferencias se unen por medio de lazos que originan dos rombos decorado en su interior por un florón. De nuevo, los espacios libres se decoran con motivos florales. El segundo panel decorativo, posee formas vegetales entrelazadas más complejas compuestas por ruedas de radios curvos, que en este caso se han liberado de las circunferencias, y entre las que se intercalan diversos motivos florales, originando un mayor movimiento que en el caso anterior. En la nave de la Epístola existía otra gemela que daba acceso al coro y a la torre, pero en la restauración de 1926 fue prácticamente destruida, y sólo queda un panel cercano al coro y parte del pasadizo superior que daba acceso a la planta superior. Este tramo es inclinado y está basado en tres grandes circunferencias o roleos, que inscriben ruedas de radios curvos. En su centro se adornan con un florón, mientras que los espacios libres se adornan con motivos de claraboya. Estas circunferencias se unen con lazos con cuentas, que originan rombos con un florón y


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florecillas de varios pétalos en los espacios que quedan libres. Es muy similar a la decoración de la mitad inferior del tercer tramo de la escalera del lado del Evangelio. Por tanto, se puede afirmar, que las escaleras de yeso del coro y de la torre, responden a un mismo diseño, y su valor artístico reside en la ornamentación, en la que se unifican diseños góticos, de tradición musulmana y novedades renacentistas: motivos geométricos de lazo, claraboyas, ruedas de radios curvos, florones y cadenetas clásicas, típicos de un momento como el primer cuarto del siglo XVI. En la Iglesia de San Nicolás de Bari en Sinovas, se encuentra una escalera muy similar que debió realizar también de la Torre tres años antes que la de Aranda, y que supone un perfeccionamiento de muchos aspectos peor resueltos en la primera.


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DIAGNOSTICO Y DESCRIPCION DE PATOLOGIAS El retablo presenta muchas alteraciones de relevancia, casi todas condicionadas por razones antrópicas, ya que la reubicación del retablo desde el presbiterio hasta un muro lateral, y la intervención sufrida por el bien para adecuarlo al nuevo espacio, así como la “restauración” realizada entonces en algunos lienzos y los cambios en el programa iconográfico han condicionado el pésimo estado actual del mismo, que al menos se ha librado de tener algunos otros problemas relacionados con humedad directa, ya que en la reciente restauración del templo, se encontraron graves problemas en la cabecera de grietas y fisuras consecuencia de escorrentías, filtraciones de agua y exfoliaciones de la piedra. El nuevo banco que se realizó en la pared sur, reproduce la nueva estructura abierta, pero por su escasa altura, quizás para evitar ocultar el rosetón de la zona superior, ha ascendido hasta el retablo humedad por capilaridad. Tras la retirada del retablo, en la cabecera se hacen modificaciones, y probablemente debido a la colocación de una sillería en esa zona, se ocultan las dos “puertas” laterales que existían a los lados del retablo. En el lado del Evangelio, en realidad, existía un cancel de hierro que daba acceso a la Capilla del Arcipreste Alameda; hoy día ocultando la entrada desde el interior de la capilla, se ha colocado un retablo. En el lado de la Epístola, tras la sillería, se oculta una puerta que da paso a un recinto que pudo ser la antigua sacristía, hoy día, el pequeño cuarto sigue siendo empleado como almacén del belén y acceden al recinto por la parte baja de la bancada de madera. En el muro del presbiterio, que quedó libre tras la retirada del retablo, se volvieron a reconstruir las zonas que habían sido mutiladas para la


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colocación del retablo en el XVII, ya que las pilastrillas adosadas en las esquinas de los cuatro paños del fondo del presbiterio se habían eliminado hasta el capitel situado en la parte superior del primer cuerpo de ventanas, y en el muro existían los agujeros realizados para los anclajes del nuevo retablo. Por eso, tras el concilio Vaticano II, se deciden reconstruir esos tramos de pilastrillas mediante yeso y escayola y se revoca el muro imitando los sillares de piedra de los paños contiguos. Sin embargo, como mortero de revoco, en los años 60 era usual el empleo de cemento y yeso, y como se puede observar en las zonas de pérdida, no se trata de un elemento apropiado ya que no se encuentra solarizado con la piedra y está provocando el deterioro acelerado del material original por la creación de eflorescencias, condensaciones de humedad y por la reacción química que se produce entre el yeso y el aluminato tricálcico del cemento. Por esta razón, conviene la retirada de esta capa de revoco superficial y rescatar la piedra original.

ESTRUCTURA DEL RETABLO. PREPARACIÓN, CAPA PICTÓRICA/DORADO Y RECUBRIMIENTO DE LA MAZONERÍA Como ya hemos adelantado, se cambió una estructura cerrada, adaptada a la cabecera poligonal, por una plana, casi remetida hacia atrás de manera contraria a la original. Esta modificación ha ocasionado una pérdida del movimiento de entrantes y salientes, así como el juego de claroscuros, que potenciaba la estructura original. La consecuencia más destacada de esta reubicación, es que se mutiló parte de la calle central del


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retablo para adaptarla al nuevo espacio, por ello, se eliminaron los tablones laterales de los fondos de la calle central, se modificaron ingletes, frisos y parte de la decoración de los cortinajes del primer cuerpo, en total unos 20 cm aprox. del ancho general de la calle central. También se aprovechó para variar el programa iconográfico, y con él algunas piezas de la mazonería se eliminaron o cambiaron de sitio. Por ejemplo, en la nueva estructura se elimina una pieza bajo el frontón central de ático, que tras transformarla, puede ser la que se ve hoy sobre el lienzo de la Dolorosa del tercer cuerpo. Inevitablemente se incluyen nuevas piezas, como las esquinas necesarias en los entablamentos y molduras para unir las alas laterales del retablo al bloque central, realizando en alguna ocasión los elementos decorativos (canecillos) que debían faltar. Se hacen tablas para cerrar zonas abiertas como el arco central del tercer cuerpo o las puertecillas de la predela y la tabla y estructura de apoyo para la escultura de San Pedro en Cátedra. Con todas estas manipulaciones y cambios, es casi inevitable que encontremos múltiples perforaciones repartidas por todo el retablo, en especial por las columnas, donde además se debían colocar candelabros, cortinajes o telones en Semana Santa. Existe también un ligero ataque de carcoma, más notorio en la parte inferior de la estructura, que ha ocasionado más perforaciones y pequeñas pérdidas volumétricas en los salientes, así como un cierto debilitamiento de las zonas afectadas. Las pequeñas pérdidas de volumen, por tanto se puede decir que


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están condicionadas por el ataque de xilófagos y las manipulaciones del retablo, pero salvo por los reajustes de la calle central, no suponen un deterioro muy destacado, y se reducen a la zona inferior de la estructura. Por último, también existen grietas y aberturas por el secado y movimiento natural de la madera (grietas longitudinales de las columnas) y por el fallo en las encoladuras originales (tabla del fondo de San Pedro, fondo de hornacinas de santos…). Otras aberturas se corresponden a las nuevas piezas de reajuste del retablo. El fondo original del segundo cuerpo se ha mutilado realizando un agujero en el centro, y le falta el travesaño central, y uno de los paneles laterales (al igual que en el fondo del primer cuerpo) y el tercer cuerpo de la calle central ha desaparecido, y se encuentra oculto por el lienzo que sustituye el conjuntos escultórico. En cuanto a la preparación y capas de policromía, dorado y estofado, existen lagunas localizadas en la parte inferior más accesible (la moldura en contacto con el banco de piedra se encuentra muy deteriorada sin apenas restos dorados sobre el bol). Las lagunas son pequeñas y están salpicadas por el retablo debido a las manipulaciones sufridas en la estructura, que también han provocado arañazos y abrasiones en oro y estofado. Se realizaron repintes para igualar el original y zonas repuestas de la estructura dorada. La capa de recubrimiento se encuentra oxidada y ennegrecida por acumulación de humo graso de velas y la acumulación de partículas en suspensión.

LIENZOS ORIGINALES, LIENZOS AÑADIDOS Y ESCUDOS DEL ÁTICO Los lienzos de la predela poseen las peores condiciones de conservación del conjunto. Probablemente fruto de un tratamiento inadecuado, manipulaciones indebidas y la accesibilidad de la zona, que además se ve afectada por un exceso de humedad ascendente por capilaridad desde el banco. Las telas fueron encoladas al soporte tabla, probablemente para evitar las deformaciones que existían por la ausencia de un sistema eficaz de tensado y el debilitamiento/oxidación de la tela con los sistemas de anclaje metálicos. El


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movimiento diferencial de la tela respecto al de la madera, unido a la humedad y a las manipulaciones han provocado un 30% de pérdidas pictóricas en la Presentación de la Virgen en el templo, un 70% en la Visitación, un 80% en la Adoración de los pastores, un 20% en la Circuncisión, un 40% en la Adoración de los Reyes y un 20% en la Huida a Egipto. Además, este encolado ha resultado ineficaz en cuanto a que han aparecido nuevas deformaciones y pliegues, y las esquinas se han levantado y separado del soporte, existiendo en la actualidad chinchetas que eviten la deformación excesiva de estas zonas. Aparte de estas razones, existe un brillo superficial intenso (a pesar de la suciedad y del barniz oxidado), que indica la posible aplicación de una sustancia tipo adhesivo o resina, que ha podido fomentar una especie de “strappo” de una pintura con menor fuerza de unión al soporte que al recubrimiento aplicado. También encontramos pérdidas del soporte tela por la fatiga del material en los perímetros y en alguna ocasión por quemaduras de velas.


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El resto de lienzos originales poseen mejor estado de conservación de la capa pictórica, salvo en el caso de la Inmaculada, en donde el porcentaje de pérdidas es de un 60-70%. En todos se realizó el encolado de la tela al soporte de madera y actualmente existen deformaciones y abombamientos del soporte textil en las zonas que se ha despegado de la madera. Es posible apreciar en todos un recubrimiento oxidado y amarillento, oscurecimiento graso de humo y acumulación de polvo. Los lienzos incluidos en la calle central, poseen un estado de conservación diferente, ya que no se han encolado al soporte tabla, La Dolorosa se ha sujetado perimetralmente con clavos, que dejan parte de los bordes sueltos (lo que indica un destensado general de la tela) y se aprecia que anteriormente estaba montada en un bastidor que ha dejado las marcas de los travesaños en la capa pictórica, donde además se concentran pérdidas de policromía y preparación que llegan hasta la tela. La Virgen con el niño, no posee apenas indicios de pérdidas de policromía y se encuentra montada en un marco que quizás ya pertenecía la pintura. En ambos existe un barniz ligeramente amarillento (en la Dolorosa hay un oscurecimiento más intenso), y en ambos se observa un velo grisáceo por la acumulación de partículas en suspensión. Los escudos del ático contenían lienzos con bustos, pero hoy se encuentran en paradero desconocido, y ajenos al retablo.


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ESCULTURAS Y OSTENSORIO Hay que valorar el estado de conservación de las piezas actualmente expuestas en el retablo, así como las descontextualizadas. Los santos expuestos en el vecino Museo sacro de San Juan, que eran parte del remate del retablo (los erróneamente llamados San Pedro y San Pablo, y San Felipe y San Bartolomé) y de dos de las hornacinas del sagrario (los evangelistas San Mateo y San Marcos), han recibido un tratamiento de conservación y limpieza destinado a la consolidación de la policromía, unión de piezas (brazo de San Bartolomé) y retirada de barnices y suciedad. Se observan patologías referentes a grandes grietas (movimiento de la madera), pérdidas volumétricas de dedos, atributos (de ahí la equivocación en su advocación) y zonas salientes por golpes o desencoladuras, así como pérdidas de la capa pictórica que suelen llegar hasta la madera. No parece existir capa de protección superior por la ausencia de brillo. En la Virgen y el San Juan que acompañaban al Crucificado de la parte central del ático (hoy día en una hornacina frente al retablo en la llamada “cuarta nave”) se ha realizado una limpieza de las carnaduras, pero no de las vestimentas, que además han sido parcialmente “repintadas”, ocultando lagunas, grietas y blancos de los estucos. A pesar de ello, se pueden seguir observando levantamientos de la capa pictórica y el estuco. Poseen una capa reciente de barniz o cera. Al parecer fueron tratadas por la cofradía que suele sacarlas en procesión junto con el Cristo.


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El Cristo del Calvario que preside el Presbiterio se encuentra parcialmente tratado. Se evidencian restos de barniz amarillento y escurriduras, así como aberturas en los brazos, pérdida de algún dedo de a mano y alguna laguna de policromía, así como acumulación de polvo y suciedad, pero no llega al mal estado del resto de esculturas del retablo, por lo que, al menos, recibió un tratamiento de limpieza hace algún tiempo. La cruz actual no es la original que era cuadrada y se encuentra en paradero desconocido. Es de mayor tamaño que la original, por lo que no entrará en la posición final en el retablo y deberá ser sustituida por otra de menores dimensiones si no se localiza la original. La Asunción de la Virgen del lateral del Presbiterio, hoy sustituida por el lienzo de la Virgen con el niño dentro del retablo, posee un estado de conservación similar al del retablo, con grietas de secado de la madera, pérdida volumétrica de todos los dedos por desencoladura/golpes, oxidación del barniz y acumulación de suciedad y partículas. Dos angelotes ausentes, que formaban parte del conjunto original, pudieran ser los que se encuentran hoy colocados a los lados del frontón superior del ático, al igual que los existentes en la parte superior del frontón y los de los extremos del ático, eran los que acompañaban a los escudos originales. Del conjunto de los escudos, por tanto, en función de los estudios de los angelotes vestidos tras su remontado, podrían faltar una o dos parejas de angelotes.


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La escena de la Coronación de la Virgen, también se encuentra sustituida por un lienzo de la Dolorosa. Las esculturas de Cristo y Dios Padre se encuentran apoyadas en el fondo del baptisterio y su estado de conservación es similar al de las esculturas del retablo y la Ascensión, con restos de un barniz oxidado y amarillento, aplicado de manera desigual, grietas, lagunas de policromía y acumulación de suciedad en menor cantidad que las figuras del retablo. La Virgen del conjunto, se encuentra instalada en lo alto de una pared de la capilla del Arcipreste Alameda, sin tratamiento aparente, por lo que se puede observar unas aberturas en la madera a la altura del cuello, producidas por la desencoladura de piezas y el movimiento natural de la madera, alguna laguna en salientes de la policromía producidos por roces y una gran acumulación de suciedad superficial que impide apreciar los estofados y tonos originales, e incluso la existencia de restos de algún barniz deteriorado.


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Del ostensorio hoy día sólo podemos apreciar la parte inferior del mismo, (falta el manifestador superior, ya incluido en el primer cuerpo del retablo). Posee algunas grietas, desgastes del oro y alguna intervención que ha paliado algunos desperfectos/lagunas existentes. Las esculturas de pequeño tamaño de los Evangelistas, que estaban ubicadas en los laterales del sagrario, se exponen hoy día en urnas cerradas, donde se intenta, entre otras cosas, evitar su desaparición y hurto, que ya sufrieron las dos compañeras de San Juan Y San Lucas. Su estado de conservación es similar al de sus compañeras de museo, ya que han recibido el mismo tratamiento, pero las pérdidas volumétricas que se pueden observar son de mayor envergadura respecto a su tamaño: San Marcos carece de manos y el San Mateo no posee la mano derecha, y el niño que lo acompaña todo el brazo derecho.


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En cuanto a los santos de las entrecalles del retablo, en San Pedro y San Pablo apreciamos grietas en las encoladuras de piezas, pérdidas volumétricas de dedos y atributos, pocas pérdidas de capa pictórica y recubrimiento oxidado. Santiago y San Juan, San Andrés y el santo obispo, poseen similar estado, con pérdida de atributos y fragmentos de dedos (salvo San Andrés que parece completo) y al tiempo que parecen disminuir el número y cantidad de lagunas, aumenta la cantidad de polvo y partículas en suspensión acumulada. En casi todas ellas se aprecian grietas en las peanas, abiertas por el secado de la madera, y algunos excrementos ácidos animales que forman regueros blancos.


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YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO La principal alteración de este material frágil y blando, con excepcionales características, radica en una exposición directa a humedad. La escalera, a pesar de estar resguardada en el interior de la Iglesia, donde el contacto con inclemencias atmosféricas y contaminación es mínima, no es ajena a las erosiones de agentes ambientales, ya que se trata de un material altamente poroso e higroscópico. Se observa un desgaste y erosión de los motivos decorativos tallados, así como de las zonas de la barandilla y zona inferior de los paños, debido a la manipulación constante y uso de la barandilla, así como por golpes o impactos sobre el frágil material. Existe un desgaste casi generalizado de la capa superior de policromía y de material, debido a la disgregación y pulverulencia de la capa superior, que se ha ido deteriorando con el paso del tiempo y la absorción de humedad ambiental, que ha penetrado en el interior de los capilares dando lugar a recristalizaciones, debilitamientos y cierta fragilidad del yeso. Por ello, finalmente se perdió la policromía de las partes más expuestas, manteniéndose únicamente pequeños restos (un 10% aprox.) de policromías en zonas más profundas o resguardadas. Se aplicó también una capa de “enyesado” superior, que oculta los escasos restos originales, y hace que se pierda la definición de líneas del dibujo. Apenas existen fisuras o fracturas, lo que indica una buena factura original y la inexistencia de elementos estructurales metálicos; únicamente se observa una grieta en los dos lados


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de la barandilla, en la zona del descansillo, que indica una unión de planos, y una pequeña fisura en la zona inferior del cuarto plano (próximo al coro). En la zona inferior de la barandilla, el plano de decoración mudéjar, se observa la pérdida de 12 florones que completaban la decoración de las lacerías. Se debe bien a un fallo en el mortero de unión de estos elementos o bien a actos vandálicos. Por último, se aprecia una cierta acumulación de suciedad superficial y de partículas en suspensión que impiden ver correctamente los restos de policromía, que se encuentran cubiertos por un velo grisáceo que se ha ido metiendo por los recovecos y poros del material, oscureciendo algunas zonas de la escalera más expuestas. En cuanto a la estructura general de la escalera, se puede decir que se encuentra en buenas condiciones generales, pero es necesario reforzar y unir las vigas de madera separadas del plano, que se pueden observar ligeramente separadas en el giro que hace la escalera en la parte superior. Se trata de un daño de tipo estructural, que puede ser indicio de una debilidad interna que es necesario revisar y reforzar.


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Los peldaños de subida, al tratarse de un bien histórico, lógicamente no cumplen las normas actuales de edificación, y cada uno posee una medida diferente, que convendría unificar en la medida de lo posible. Están formados por rastreles de madera y mortero basto con cantos planos, que ya se ha ido arreglando y reparando con la aplicación de pellas de mortero a lo largo del tiempo. A pesar de esto, existen numerosas oquedades y desniveles que impiden subir con demasiada seguridad. La madera se encuentra en bastante buen estado, pero también posee ciertas pérdidas volumétricas, y falta un protector y acabado adecuados para la madera. En el tramo gemelo de la Epístola, sólo es posible apreciar la existencia de un solo tramo de yesería. Esto se debe a que en 1926, se modifican partes de la Iglesia, y entre ellas la zona de subida al coro y torre en el lado de la Epístola. Se trataba de una escalera con algún tramo curvo y embutido dentro de los muros de fábrica de la Iglesia. Hoy día se ha destruido la parte inferior y se ha cegado la inferior y la de acceso a la torre por encima del coro, y sólo quedan esbozos de su forma original. Su estado de conservación es similar al del lado del evangelio. Pero además de alguna fisura, encontramos pérdidas de material original y marcas blancas como de sillares que se debieron de hacer durante su modificación de los años 20.

Acceso desde la planta inferior.


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MAPA DE ALTERACIONES DEL RETABLO MAYOR


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MAPA DE ALTERACIONES DE LA ESCALERA DE ACCESO AL CORO. LADO DEL EVANGELIO


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PROPUESTA DE TRATAMIENTO 1º FASE

 PROYECTO: DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Y FOTOGRÁFICA DEL ESTADO INICIAL DE LA OBRA. DOCUMENTACIÓN Y TOMA DE MUESTRAS. ANÁLISIS FÍSICO-QUÍMICOS DE ELEMENTOS El presente proyecto contiene todo lo exigido en el pliego de cláusulas que ha de regir el contrato. Se incluye una documentación fotográfica y gráfica del retablo y la escalera. Dentro de la gráfica, se incluye la planimetría detallada de las zonas que se deben tratar, de manera que se pueden marcar de una manera muy gráfica y precisa las patologías y estado de conservación. Aparte de la documentación del estado inicial incluida en el presente proyecto, los diferentes procesos de restauración y el estado final de las obras serán convenientemente documentados durante el transcurso de los trabajos. Las fotografías iniciales se han tomado en colaboración con un fotógrafo profesional que garantiza la calidad de las tomas. Las fotografías finales poseerán la misma calidad profesional. Se realizarán también fotografías infrarrojas que se incluirán en la memoria final, que pueden aportar datos del dibujo preparatorio realizado para los lienzos o detalles de las esculturas y relieves, a la vez que ayudan en la identificación de repintes. Se recogerán muestras del orden de 1mm, de manera poco destructiva, necesarias para la identificación de materiales y sustancias presentes en el retablo y escalera. Se realizará un esquema de la toma de muestras que señale el lugar exacto de la extracción. Con el fin de optimizar el tiempo de trabajo, se recogerán durante el mes destinado al presente proyecto, con el fin de obtener los resultados al empezar el trabajo, antes de los procesos de limpieza químicomecánica. 2º FASE  INSTALACIÓN DE MEDIOS AUXILIARES EN RETABLO. CERRAMIENTO PROVISIONAL PERIMETRAL AL ANDAMIO Y DE ALMACENAJE DE PIEZAS. Para el desmontaje del retablo se instalará un andamiaje homologado y certificado, de seis cuerpos, multidireccional europeo, de acero/hierro


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galvanizado, con escalinata interior, anclado al muro mediante tubos de amarre y hembrillas cerradas, insertas en tacos de nylon, que serán retirados del muro durante el desmontaje del andamio, sellando con mortero las perforaciones realizadas. Las fijaciones se realizarán cada dos cuerpos, hacia el muro frontal (parte contraria de posible caída del andamio), lo que permitirá la instalación de los polipastos necesarios establecidos: instalación de trócolas de cadena y elevadores mecánicos en la parte exterior del andamio, en el último cuerpo, de manera que el desmontaje de cada zona se realice de manera lenta y controlada. Permitirán cubrir toda la superficie de los bienes, de manera próxima, pero sin apoyarse en ellas. Al finalizar el proceso de desmontaje en el retablo se procederá a la retirada del andamio emplazado para este fin. Se protegerán los solados mediante cobertores y se instalarán subestructuras auxiliares con los utensilios y herramientas necesarias. Dentro de las subestructuras se realizarán instalaciones de electricidad e iluminación,


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puesta a tierra y equipos de extinción de incendios. Debido a la existencia de una tarima de madera cubriendo el solado original de la Iglesia, se reducirá en la medida de lo posible el peso del mismo, instalando, si es posible, plataformas de aluminio en cada cuerpo, minimizando así la influencia de la estructura sobre el solado. Las diferentes piezas se colocarán dentro de otro cerramiento provisional realizado para la revisión, empapelado de lienzos con riesgo de pérdidas de policromía y para el embalaje de piezas para el traslado. Dicho cerramiento se realizará con cierres de seguridad y los carteles restrictivos pertinentes, que impidan el paso a toda persona ajena a la obra. Los bienes cercanos, que puedan sufrir riesgos durante el transcurso de las obras se trasladarán a un lugar seguro dentro de la iglesia y en los retablos, en los que no es posible su desplazamiento, se colocarán cobertores protectores que impidan golpes o salpicaduras de productos. Para la optimización de los recursos de alumbrado en los cerramientos y andamiajes, se emplearán tubos fluorescentes de bajo consumo, alternando la luz blanca y amarilla para conseguir una temperatura de color semejante a la “luz día”, es decir, que se encuentre cerca de los 5780 K (kelvin) y entre los 300 y 750 lux, en lo que se refiere a cantidad de luz, consiguiendo reducir los costos de luz, mejorar el rendimiento y características de las fuentes de luz, y facilitando la elaboración de los trabajos de restauración y la toma de documentación fotográfica.  PROTECCIÓN DE ELEMENTOS, APEO DE PIEZAS Y DESMONTAJE DE RETABLO. CATALOGACIÓN Y LIMPIEZA SUPERFICIAL DEL ANVERSO Y TRASERAS. ESTUDIO DE LOS ANÁLISIS QUÍMICOS. Se realizará una limpieza superficial de tipo mecánico, que retire el polvo y suciedad superficial evitando roces y arañazos en las piezas. Se realizará inicialmente, ya que permite valorar con mayor precisión el estado de conservación de cada zona para tomar las medidas protectoras oportunas. La limpieza superficial se realizará con cepillos de cerdas, aspiración y soplado de aire de baja presión. La numeración o siglado de piezas, se realizará de manera detallada mediante el empleo de maimeri/gouache en zonas discretas sobre una capa de Paraloid® B-72 en acetona al 10% de manera que sea fácilmente eliminable durante el montaje del retablo. Se verá reflejado en un mapa general del retablo y en unas plantillas específicas para cada pieza que incluirán los siguientes ítems: tipo de objeto, cuerpo, orden, foto y estado de conservación.


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Se realizarán distintas operaciones provisionales de fijación para garantizar la permanencia de zonas inestables, tanto a nivel estratigráfico como estructural, de manera que se garantice su estabilidad durante el traslado. El traslado de las piezas se realizará con protecciones especiales temporales de diferente tipo: empapelados puntuales-generales en zonas muy deterioradas, fijaciones generales en zonas pulverulentas, preconsolidaciones puntuales en estratos con riesgo de pérdida y acolchados (espumas de poliuretano/embalajes individuales en cada pieza) en piezas donde no existen riesgos de pérdida material y en el resto de piezas con problemas una vez tratadas. Se emplearán plataformas deslizantes para el traslado de cada pieza, evitando en la medida de lo posible las vibraciones que se producen en zonas desiguales del solado, instalando carriles/plataformas lisas. Se tendrán en cuenta los resultados obtenidos en los análisis químicos para los tratamientos de fijación y limpieza de policromías, ya que es posible la existencia de incompatibilidades de productos.  ELABORACIÓN DE MOLDES DE LOS ELEMENTOS SERIADOS DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA Para la reintegración de volúmenes perdidos seriados (flores del primer tramo) será necesaria la realización de moldes. Para ello, en principio, no se estima oportuno el arranque de las piezas instaladas en la escalera (si se encontrase alguna suelta o a punto de desprenderse, se aprovecharía para realizar el molde fuera del contexto de la escalera: el arranque de la pieza suelta se realizaría entonces a partir de un engasado de la superficie con gasa hidrófila, previa aplicación de un papel japonés para evitar que la trama se marque en el yeso, adheridas con resina acrílica tipo Paraloid B-72). Los moldes serán de silicona, aplicada a brocha tras la protección y aplicación de un desmoldeante sobre el original en varias manos (la primera fluida y el resto con espesante), hasta obtener el grosor necesario. Tras su secado se desmoldará y se realizará una carcasa de escayola que permita hacer las reproducciones posteriores sin deformaciones en el molde.  EMPAPELADO POLICROMÍA

DE

LIENZOS:

PROTECCIÓN

Y

FIJACIÓN

DE

LA

Debido al estado de conservación de la policromía de los lienzos, sobre todo los de la predela, se empapelará la capa pictórica con papel japonés y cola animal, de manera previa a su desmontaje. Esta acción servirá para la protección y fijación de la capa filmógena y preparación, tan afectada en la parte inferior


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por lagunas. Se tendrán en cuenta los análisis químicos realizados sobre la pintura para garantizar la compatibilidad de tratamientos, ya que si se establece un encolado de las tablas y lienzos mediante cera-resina, se deberá descartar cualquier sistema acuoso para los tratamientos de fijación. Tras el proceso se comprobará la cohesión del estrato filmógeno, repitiendo la operación de fijado en caso necesario mediante la inyección del adhesivo elegido, alisado y secado de la superficie con el empleo de la espátula caliente.  LOCALIZACIÓN DE PIEZAS DESCONTEXTUALIZADAS DEL RETABLO. Durante el periodo de montaje de los andamios, se localizarán y documentarán las piezas que en origen pertenecían al retablo, pero que tras su reubicación, quedaron descontextualizadas. Se excluirán del tratamiento completo, expuesto a continuación, las esculturas expuestas en el Museo de San Juan, ya que no requieren un tratamiento exhaustivo, por lo que permanecerán allí, hasta que se realicen las labores de protección y acabado, en las que están ya incluidas. 3º FASE  PROTECCIÓN Y CONSOLIDACIÓN DEL SOPORTE MADERA

MECÁNICA

Y

ESTRUCTURAL

Tras el desmontaje del retablo, se podrán observar mejor las traseras y se comprobará el estado y resistencia mecánica de la madera de cada zona integrante del retablo, que previsiblemente se encuentre afectada en mayor o menor medida por ataques biológicos. En el acceso actual desde la zona del sagrario, se puede comprobar un ligero ataque de carcoma, que no afecta de manera grave a la resistencia interna de la mayoría de las piezas de la estructura, incluidas las de la estructura interna, por lo que tras su tratamiento, pueden volver a colocarse en el retablo. Se realizará una consolidación estructural de la madera, que la devuelva la resistencia mecánica suficiente. Se realizará de manera selectiva, según el grado de disgregación que posea, por lo que en zonas afectadas, pero con cierta resistencia se aplicará una resina acrílica en baja proporción (tipo Paraloid B® 72), mediante sucesivas aplicaciones. En otras zonas provistas de acabados, con un elevado grado de disgregación material, se aplicará una resina epoxídica diluida (tipo Epo® 150). En ambos casos se realizará por inyección, y se evitarán y retirarán los brillos superficiales que puedan surgir en la madera tras este tratamiento, para evitar que la madera pierda su aspecto original.


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 TRATAMIENTO SOPORTE-TABLA DE LIENZOS: eliminación de encolado en originales. LIMPIEZA DEL REVERSO Y ELIMINACIÓN DE DEFORMACIONES DE LA TELA. SUTURAS. INJERTOS. DESACIDIFICACIÓN DE LAS TELAS. Se eliminará el encolado de la tela a la tabla preferiblemente mediante procedimientos mecánicos, pero ayudándonos de empacos de disolvente/ laponite RD para evitar una excesiva fatiga del soporte tela. Se eliminarán los restos de cola de tabla y tela mediante similares procedimientos, y se medirá la oxidación de los lienzos, que previsiblemente será muy alta. La retirada de restos de colas y las deformaciones se realizará mediante sistemas acuosos y peso, siempre y cuando los materiales presentes avalen esta intervención. Se podrá completar/sustituir mediante sistemas mecánicos de limpieza. Las telas con un pH bajo (acidificadas), serán tratadas con una solución de carbonato de magnesio nebulizado desde el reverso de las pinturas, que deje un remanente alcalino en la superficie que paralice y palie los procesos de oxidación existentes y futuros. Se realizarán suturas e injertos en los desgarros y faltas de tejido, empleando en la medida de lo posible hilos o zonas de la propia tela, y si no es posible una tela más fina y fatigada y puntos de un adhesivo adecuado y reversible, tipo Plextol B-500. En los lienzos de la Virgen con el Niño y Dolorosa de la calle central, se comprobará el estado de la tela y el sistema de soporte original, que se mantendrán en la medida de lo posible si poseen un de sistema de tensado y garantizan estabilidad en la pintura; si no, se optará por instalar nuevos bastidores de tensado.

 TRATAMIENTO CURATIVOPREVENTIVO ANTIXILÓFAGOS DEL RETABLO REALIZADO POR EMPRESA ESPECIALIZADA. Desinfección de las piezas con la policromía y dorado protegidos, consolidando previamente las áreas con riesgo de pérdida durante el proceso. Se realizará una desinfección curativa y preventiva de todo el retablo. El informe previo y desinsectación serán realizados por una empresa especializada. Las nuevas zonas de madera (más susceptibles de un ataque de xilófagos), que se realicen para el retablo, serán tratadas también de manera preventiva. Se propone la combinación de distintas técnicas de tratamiento, que permiten una mejor protección del retablo afectado por xilófagos. Se descarta


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el empleo de gases fumigantes que (salvo el bromuro de metilo, actualmente prohibido para este tipo de actuaciones) no garantizan la inocuidad para algunos pigmentos y metales. Se realizará una desinfección de la mazonería y relieves mediante SERPOL –P® Y SERPOL –GEL® (gel insecticida y fungicida de alta penetración, curativo y preventivo) cuyos principios activos son la permetrina 0,7% y el propiconazon 1,2%, mediante aplicación directa por inyección/proyección/pincelado desde los reversos de madera vista. En las esculturas de bulto redondo, donde es difícil la aplicación efectiva de este producto, se propone una desinfección por anoxia (gases inertes), que se pueden sellar dentro de bolsas de dimensiones controlables. Es también un sistema curativo efectivo que no supone ningún riesgo para el dorado o los pigmentos, pero que requiere la aplicación posterior de una base orgánica, no grasa y de baja toxicidad como tratamiento preventivo. Se aplicará mediante inyección desde las zonas de manera vista y perforaciones existentes en las tallas.  REINTEGRACIÓN DE VOLÚMENES PERDIDOS DE LAS YESERÍAS (ELABORACIÓN DE PIEZAS A PARTIR DE LOS MOLDES ) Para optimizar los tiempos de trabajo de los restauradores, durante la desinfección y el periodo de seguridad que es necesario guardar antes de continuar con las labores en el retablo, se aprovechará para la realización de las piezas seriadas que faltan en el primer tramo de la escalera, a partir de los moldes ya efectuados en la segunda fase. En cuanto al problema de elección de un sistema de intervención que sirva para diferenciar la parte restaurada o añadida de la original, pensamos que los criterios actuales existentes (reconstrucciones a bajo nivel, reconstrucción de un sólido capaz sin adorno o relieve alguno) contribuirían en este caso a confundir la lectura de la escalera, que posee una pérdida de motivos de todo un tramo. Por ello, proponemos el empleo de una nueva técnica patentada, desarrollada por los restauradores de las yeserías de la Alhambra, que consiste en la adición de una resina mineral de grano muy fino (5 micras), en proporciones muy bajas (200/1 v/v) con propiedades fluorescentes, por lo que al ser irradiada con una longitud de onda por debajo de los 700 nanómetros, se reconocen claramente las partes originales y las repuestas. Esta propiedad no sufre cambios y se observa a pesar de reintegraciones o pátinas, y permite incluir cargas de las mismas características a las del trabajo original, por lo que la compatibilidad es máxima. Además, se puede incluir tanto en las piezas repuestas como en los morteros de unión, por lo que toda la intervención de reposición y consolidación permanecería perfectamente reconocible.


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4º FASE  CARPINTERÍA DE RESTAURACIÓN: SOLUCIÓN A LOS PROBLEMAS ESTRUCTURALES DE LOS DISTINTOS ELEMENTOS DE LA MAZONERÍA/ESCULTURAS Como criterio general, se mantendrán todas las piezas de la estructura interna que sean capaces de desempeñar de manera efectiva su función, pero se completará con nuevas piezas de madera de construcción laminada. La estructura actual, aunque no cumple con los requisitos del nuevo montaje, quizás se pueda aprovechar parcialmente, valorando sus condiciones de madera antigua, seca y estabilizada. Si se encuentra con graves deterioros o afectada de manera intensa por infecciones biológicas, se sustituirá por nueva madera. Se prefiere el uso de madera para la estructura, ya que se pueden aprovechar zonas antiguas estabilizadas y por sus propiedades estéticas, de aislante térmico y capacidad de flexión. Como criterio general, las grietas abiertas de manera natural, no se ocultarán para permitir los movimientos del soporte frente a cambios higrométricos. Las que causen un deterioro estético importante se mitigarán. El enchuletado de aberturas muy notorias se realizará con madera blanda (tipo balsa).  REINTEGRACIÓN DE VOLÚMENES DE LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS SERIADOS DEL RETABLO POR CUESTIONES FUNCIONALES Y ESTÉTICA, FACILITANDO LA LECTURA. Se repondrán los elementos arquitectónicos decorativos perdidos por efecto de la carcoma o desencoladuras, que tengan un carácter lineal y seriado, tomando como referencia los existentes creando sensación de continuidad en la obra. Se realizarán de manera independiente al original, encoladas con acetato de polivinilo/araldit madera. Permanecerán reconocibles dentro del conjunto, por la reintegración cromática o como solido capaz. Los agujeros y pequeñas zonas donde no sea posible incluir madera se completarán con Axon/Araldit madera. En el caso de los escudos decorativos del ático, se realizarán unos nuevos, con las formas generales, sin reproducir los detalles de los mismos, siguiendo la documentación gráfica existente. De esta manera, será posible colocar en su forma original los angelotes que sí existen y se encuentran repartidos por el ático, en posiciones y lugares que no les corresponde. En el caso de los fragmentos mutilados en el centro del retablo para darle cabida en el nuevo muro (unos 20 cm de los frisos centrales y tablas existentes del fondo), se repondrán las partes ausentes, siguiendo los mismos criterios que


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para los otros elementos decorativos, es decir, se repondrán las formas generales y la distinción vendrá dada por el material empleado, así como por la reintegración cromática posterior, tanto a nivel material como técnico. En cuanto a las tablas de fondo de las hornacinas, tras un análisis y observación del reverso del retablo, se pudo comprobar que existen casi la totalidad de la del primer cuerpo, parte de la del segundo (existe un agujero en el centro y falta el embarrotado central) y toda la del tercero, donde se instalaba la coronación, con la paloma en lo alto, que si se conserva) En la tabla inferior del primer cuerpo falta un tablón lateral que se encontraba encolado en el extremo derecho y reforzado por unas piezas en forma de cola de milano que se han perdido también, por lo que se realizará otro tablón de madera nueva, unido por el mismo sistema original, que se nivelará y dotará de un acabado similar al resto y cuya diferenciación vendrá dada por la técnica reintegradora de color. En la tabla central se realizará un injerto de madera en la zona mutilada, se repondrá el tablón del extremo, y se colocará el travesaño ausente, con la misma forma que el original, en madera nueva de calidad. En el caso del tercer cuerpo, se realizará una nueva tabla de fondo, con las dimensiones apropiadas, que permita la colocación de los elementos integrantes del conjunto de la coronación, y a la que se otorgará un acabado acorde con la escena, teniendo en cuenta la documentación fotográfica existente, pero empleando una técnica y materiales novedosos y reconocibles como posteriores al conjunto. En cuanto a la zona central de la predela, las puertas añadidas, existentes en la actualidad, no se podrán mantener, ya que la zona central quedará unos 20 cm. más ancha y será la zona de colocación del sagrario, por lo que se realizará un nuevo fondo acorde al retablo, en los tonos de la mazonería y técnica de reintegración reconocible, realizado en madera tratada, de la misma clase y variedad que la empleada en el resto de elementos repuestos. En cuanto al mantenimiento de la escultura de San Pedro en cátedra, hoy día instalada sobre una tabla añadida a la estructura del retablo, ya que por dimensiones es posible su instalación sobre el sagrario, y ya que no existe la zona de la custodia que iba instalada aquí, se intentará su mantenimiento dentro del retablo, siempre y cuando su instalación sea posible sin intervenir en la estructura del retablo o colocándola directamente sobre el sagrario, que no está pensado para soportar tanto peso. Su instalación debería realizarse desde el muro, a través de las zonas repuestas del primer cuerpo. Si tras la adecuación de estos elementos perdidos, no resultase posible, se pensará una nueva ubicación de la imagen dentro de la Iglesia.


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 TRATAMIENTO DEL SOPORTE TELA DE LOS LIENZOS: TRATAMIENTO DE BANDAS/ENTELADO Y MONTAJE DE LOS LIENZOS EN LOS SOPORTES. En principio, en los lienzos inferiores, se estima más conveniente un tratamiento de forración o entelado de los soportes textiles, que garantice la estabilidad y resistencia de los lienzos en el montaje, dejando los bordes suficientes para su tensado posterior en los soportes originales de tabla. En los casos donde se compruebe la existencia de la suficiente elasticidad de la tela, sin un grado de oxidación elevado de la misma, se optará por la instalación de bandas perimetrales de atirantado, con tejido de similares características al original (lino/poliéster). En cuanto a los adhesivos elegidos para el entelado/tratamiento de bandas, se tendrá en cuenta el resultado de los análisis químicos realizados, así como el estado de alisamiento/deformación de la tela, ya que los tratamientos acuosos son recomendables para aprovechar la humedad aportada para fomentar el aplanamiento de un soporte textil tradicional, y otros sintéticos evitan la deformación en soportes aplanados y estabilizados. En los lienzos de la calle central, se seguirán los mismos criterios y si se requiere un atirantado de la tela, en principio, se estima el tratamiento de bandas como más conveniente. 5º FASE  TRATAMIENTO DE CONSERVACIÓN DE POLICROMÍAS, DORADOS Y CAPAS PICTÓRICAS EN MAZONERÍA Y ESCULTURAS DEL RETABLO. Se realizará el sentado de policromías y dorados de manera selectiva según el estado de conservación de las piezas. En levantamientos donde se compruebe cierta estabilidad de la madera (baja interacción de humedad), se empleará una cola natural animal (coletta italiana) que permite mantener el “sistema inicial” de la obra, a la que se incluirá un fungicida, un flexibilizante que impida su cristalización y un desengrasante. En zonas muy afectadas por la humedad, se empleará otro tipo de adhesivo de naturaleza acrílica, (tipo Plexisol® P550 que aminora las influencias negativas de los cambios climáticos o Plextol® B500 resistente a agentes atmosféricos y gran estabilidad química). Se aprovechará el barnizado existente para la protección del oro de este tratamiento acuoso. Donde no existan restos de barniz, se extenderá otro nuevo.


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El tratamiento se realizará por inyección, presión y calor, empleando previamente un humectante natural (etanol en agua al 50%), que actúe de tensoactivo para facilitar la entrada de la cola. También se emplearán lámparas de infrarrojos cundo se apliquen colas de naturaleza animal, ya que mantienen la fluidez de la cola empleada en caliente más tiempo, fomentando su penetración. Aunque en principio no se han determinado, el fijado de zonas pulverulentas se realizará mediante la pulverización (partículas muy sueltas)/pincelado (partículas con algo de cohesión) con brocha muy suave de una resina disuelta en disolvente orgánico (tipo Paraloid® B-72, disuelto en muy baja concentración), que evite la aparición de nuevas manchas de humedad. Para completar la acción de la cola, alisar los estratos y fomentar el secado, se empleará la espátula caliente interponiendo entre la espátula y pintura un papel antiadherente (melinex o siliconado)  DESEMPAPELADO, CATAS Y LIMPIEZA DE CAPA FILMÓGENA DE LOS LIENZOS. BARNIZADO INTERMEDIO DE PROTECCIÓN. Se realizará un desempapelado de las policromías intentando incluir la menor cantidad de humedad posible, empleando gamuzas de pelo suave, que absorben poca agua, deshaciendo el papel casi con el vapor aportado. Según los resultados analíticos obtenidos, así como las pruebas de limpieza y catas, se determinará el método más apropiado e inocuo para la retirada de barnices y suciedad superficial, eliminando sustancias añadidas en la superficie que puedan incrementar el estado de pérdida de la capa pictórica. Se seguirán los criterios expresados en limpieza de policromías del retablo. Se aplicará un programa de minimización y gestión de residuos tóxicos y peligrosos, que se extenderá a todas las áreas del trabajo, mediante medidas concretas, como la información a los trabajadores de las sustancias, la búsqueda de sustitutos en los productos a menos contaminantes, el control en consumo y compra de los productos peligrosos/contaminantes y el control del almacenaje y la diversificación de los productos en los botes y envases que deberán ser reutilizables. También se establecerá un programa de mejora de las técnicas de limpieza, extensible a muchos otros procesos, mediante el empleo de un equipo portátil de extracción de vapores, el uso de botes dispensadores reutilizables etiquetados (etiquetas de 10 x 10 según legislación vigente) para evitar la


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evaporación de sustancias peligrosas y el uso de botes contenedores de recogida de hisopos, de polietileno/vidrio. Tras la limpieza, y para comprobar si existen restos de “suciedad”, así como para proteger la tela y el contorno de las lagunas del resto de tratamientos, se aplicará un barniz de retoque diluido en disolventes orgánicos, a brocha, dejando una capa lo más homogénea posible. 6º FASE  LIMPIEZA DE POLICROMÍAS DEL RETABLO: escudos, ostensorio, esculturas del retablo, Asunción del presbiterio, Virgen y San Juan del Calvario, Crucificado del presbiterio y Virgen de la Coronación Cristo y Dios Padre del baptisterio. Se realizarán diferentes pruebas y catas de limpieza según lo que revele la analítica y las diferentes catas de limpieza. Se emplearán métodos de apoyo (luz rasante, UV…) para que esta labor sea lo más homogénea posible. Servirán como documentación y para la elección del sistema/ conjunto de métodos más apropiados en cada uno de los estratos que se pretenden eliminar. La limpieza de policromías y dorados, y la retirada de repintes (pintura y purpurina) se efectuará combinando métodos químico-mecánicos. La elección de los disolventes se realizará teniendo en cuenta su inocuidad e idoneidad, dependiendo de las conclusiones obtenidas en las pruebas previas. Se excluirá en todos los casos la limpieza con jabones alcalinos, con un pH>8,5. Se emplearán disolventes de la marca Panreac. Se emplearán métodos de apoyo como la luz y fotografía ultravioleta o luz rasante para comprobar si persisten capas de suciedad, barniz o repintes y como documentación del proceso. Los repintes que suponen un deterioro estético importante en la obra, se retirarán mediante procedimientos mecánicos y si es preciso se emplearán disolventes de retención más larga y elevada como apoyo, neutralizando su acción para evitar que interfieran en el estrato inferior. La limpieza de los restos de barniz oxidado y suciedad incrustada se realizará con disolventes de otra categoría: volátiles y de poca penetración y retención. Si persisten capas de suciedad se podría emplear el disolvente en forma de papeta. Las salpicaduras de cera y excrementos animales se retirarán mediante procedimientos mecánicos y en el caso de la cera con calor controlado y disolventes apolares.


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 INSTALACIÓN DE MEDIOS AUXILIARES. LIMPIEZA Y CONSOLIDACIÓN SUPERFICIAL Y ESTRUCTURAL DE LA YESERÍA: lado del evangelio y tramo gemelo de la epístola Se instalará un andamiaje homologado, que en principio podría ser móvil o de aluminio de “rápido montaje”, que permita las labores de restauración de la escalera de acceso al coro y el tramo gemelo que se conserva en el lado de la epístola. Las labores especificadas se realizarán de manera simultánea en ambos lados. Se realizará un cerramiento provisional perimetral al andamiaje que evite la acumulación de polvo proveniente de las obras que previsiblemente se estén rematando en las bóvedas. Dentro del recinto de trabajo se instalará el alumbrado necesario especificado en la segunda fase, así como las subestructuras necesarias para la colocación del material. La limpieza será eminentemente mecánica, eliminando capas superpuestas, en la medida de lo posible de manera previa a la consolidación de los pigmentos y del material. Se realizarán pruebas con brochas de pelo cortado, esponjas Whishab y otros abrasivos blandos, que ejercen una suave acción sobre el yeso, sin rallarlo. En zonas de recovecos, se empleará el escalpelo o bisturí como método de eliminación de acumulaciones de suciedad. Diversos ensayos realizados recientemente, aseguran que consolidantes protectores de resinas naturales y compuestos acrílicos en emulsiones acuosas, no ofrecen demasiada resistencia a la acción del agua, ofreciendo un mejor comportamiento resinas con base acrílica de polímeros de etil y metil metacrilato (Paraloid B-72 o B-67). También se han mostrado muy efectivas las resinas de silíceos de metilsiloxano, pero no se ha establecido su comportamiento y envejecimiento a largo plazo. Por ello, se harán pruebas previas, que determinen el producto más adecuado y la concentración idónea del mismo, así como la posibilidad de que creen cercos o aureolas durante el secado.  TRATAMIENTO DE LOS PELDAÑOS DE LA ESCALERA DE ACCESO AL CORO Y ESTRUCTURA DE MADERA DE CARGA Se realizará una mejora y adecuación de la parte interna de la escalera, en concreto de los escalones compuestos de mortero basto de piedras y aristas exteriores de madera que remarcan cada peldaño, ya que una restauración limitada a una parte del conjunto, nos parece incompleta, y por ello, la zona de acceso al coro alto será intervenida en su conjunto global, como escalera histórica en su conjunto. Para ello se limitará temporalmente este acceso


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mediante un método de restricción de paso, que impida el deterioro de los tratamientos allí aplicados. El tratamiento de esta zona consistirá en una mejor adecuación de los peldaños, en cuanto a deformaciones del mortero, de las aristas de madera y la medida de cada peldaño, en los que hay que tener sin embargo en cuenta, que no tienen por qué seguir totalmente la normativa actual de escaleras, ya que se trata de un bien con carácter histórico- artístico. Se revisará la estructura de madera general, y se afianzarán las partes deformadas o separadas del muro que no ofrecen garantía de estabilidad. Se realizará una limpieza general mediante cepillos, sistemas de aspiración y soplado de aire que extraiga la acumulación de partículas y suciedad existente en los recovecos de mortero y aristas de madera exteriores. La normativa actual establece que dos escalones consecutivos no pueden tener más de 5 mm de diferencia, para adecuar levemente este punto en un objeto histórico y para evitar riesgos en la subida, se optará por un desmontaje de las aristas de madera afectadas, un lijado de la madera (en su parte posterior oculta) y en casos de mucho desnivel se efectuará un relleno/vaciado de mortero que eleve/reduzca estas diferencias. Las oquedades de los peldaños que poseen pérdidas del mortero de rejuntado, se rellenarán con un nuevo mortero compatible con el existente, resistente a las pisadas. Finalmente, la madera será tratada para garantizar su mejor conservación, durabilidad, comprobando la resistencia mecánica de la madera por si es necesario realizar una consolidación interna/sustitución de piezas. 7º FASE  ANCLAJE DE PIEZAS SUELTAS DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA Y ENTONADO SUPERFICIAL: lado del evangelio y gemelo de la epístola Para la adhesión al panel de yeso de las nuevas piezas realizadas se emplearán varillas de fibra de vidrio y una lechada de yeso. Los morteros de unión también llevarán la resina de propiedades fluorescentes empleada para la realización de las nuevas piezas, por lo que la intervención quedará perfectamente diferenciada y reconocible. La entonación se realizará preferiblemente con tintas planas y una tonalidad más baja que el original, o bien mediante la técnica del estarcido. Se emplearán materiales reversibles y al tratarse de un material altamente poroso, será necesario y esencial aplicarlos una vez consolidado el material y reducida la absorción del mismo. Se emplearán acuarelas de gama alta o pigmentos aglutinados con goma arábiga.


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 APLICACIÓN Y NIVELACIÓN DE APAREJOS en mazonería, esculturas y lienzos El criterio general para todas las obras, será el de mínima intervención. En la mazonería y esculturas, se reintegrarán pequeñas lagunas, buscando la lectura del conjunto, y se evitará el estucado de grandes áreas, aplicando el criterio seguido en las tallas del Museo de San Juan, donde se puede comprobar que la lectura general de las obras, no se ve afectada por las faltas existentes. En estas áreas, se realizara un biselado/sellado de los contornos, de manera que se garantice la estabilidad de los restos de policromía sobre la madera, evitando la acumulación en los perfiles de la laguna de humedad y contaminación, que fomenta el levantamiento de estas zonas. En zonas de blancos o pequeñas lagunas que interrumpan la visión general del conjunto, se aplicará una capa de nivelación de estuco. En el caso de los lienzos de la predela/ Inmaculada, se buscará una lectura de los restos, evitando el estucado de las grandes áreas de pérdida en las que se mantendrá la tela, biselando los contornos originales del mismo modo que en el retablo. Se realizará con un estuco tradicional, compatible, compuesto de sulfato de calcio y un ligante orgánico-natural, al que se aplicará un fungicida que garantice su óptima conservación. Permite un buen trabajo de reintegración y que posee muy buenos resultados de reversibilidad. El enrasado se realizará con lijas de grano muy fino que no dejen surcos o el bisturí y si es necesario se realizará un texturado de las mismas para que no destaquen respecto a sus áreas circundantes.  REINTEGRACIÓN DE COLOR mazonería, esculturas y lienzos La reintegración, en las áreas estucadas, será discernible y los materiales reversibles (preferiblemente los que llevan como ligante goma arábiga). Se tendrá en cuenta la resistencia y estabilidad de los pigmentos, además de su semejanza con los originales. Las técnicas empleadas, serán disociativas del color y unitarias para cada elemento del retablo. Se emplearán acuarelas de gama alta de la casa Windsor & Newton o Smminke. Los últimos retoques se realizarán con pigmentos aglutinados con barniz empleando las mismas técnicas de reintegración que en acuarela. Estos retoques serán mínimos, prefiriendo el acabado de lagunas con acuarela, más estable ante los virajes.


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En los lienzos de la predela, se aplicará un entonado de la tela que evite que destaque respecto a los restos de pintura. El acabado de las piezas nuevas de madera se realizará teniendo en cuenta su repercusión final en el conjunto, por lo que zonas unitarias se dejarán en madera vista y zonas integradas dentro de un conjunto se nivelarán y reintegrarán con las mismas técnicas empleadas en el resto faltas.  DESMONTAJE DE ELEMENTOS DEL PRESBITERIO. INTERVENCIÓN EN LAS VENTANAS DEL PRESBITERIO Las ventanas superiores del presbiterio suponen una fuente de luz directa en el retablo que pueden producir decoloraciones y fotooxidaciones de los pigmentos presentes en la obra. Las inferiores, que quedarán ocultas por la mazonería del retablo, pueden suponer también un problema en la conservación del retablo por dos motivos: entrada de aire y humedad. Aporte de rayos ultravioleta y calor, que actúa como catalizador de las reacciones químicas, acelerando el envejecimiento de los materiales, que al final, pueden ser lesivos para las capas superficiales produciendo desprendimientos. Por ello, es conveniente la colocación de filtros de dos tipos en cada cuerpo de ventanas. En las vidrieras superiores se instalarán filtros transparentes de radiación UV, que no reduzcan mucho la luz y eviten foto-degradaciones, permitiendo un 70% de transmisión de luz, pero rechazando hasta un 97% de la radiación infrarroja, y hasta un 99% de la radiación ultravioleta. Se colocarán filtros tipo PRESTIGE 3M, que además son anticorrosivos, debido a la ausencia en él de partículas metálicas. Permitirán también la contemplación de las vidrieras laterales. En el caso de la ventana central, el filtro contribuirá a la mejorar la contemplación del grupo del Calvario. La instalación de los mismos, será independiente, sobre marcos o anclajes aéreos de tipo metálico inoxidable, unidos al muro con tacos de goma y la tornillería apropiada, también de tipo inoxidable, que permita su desmontaje y dejar una cámara de aire abierta no hermética, que mantenga la aireación de las vidrieras, evitando condensaciones de humedad sobre las mismas. En las ventanas inferiores, se colocará una lona/metacrilato opaco instalado también de manera independiente al cristal, de la misma manera que en el caso de las superiores, que evite el paso de radiación y aporte de calor. Primordial en este caso será el sellado de las aberturas de aire y de humedad que puedan existir en el perímetro de las ventanas.


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8º FASE  PROTECCIÓN FINAL DE POLICROMÍAS, DORADOS Y CAPAS PICTÓRICAS DEL RETABLO, ESCULTURAS Y LIENZOS: (esculturas del retablo y las descontextualizadas que se devolverán al conjunto). Se barnizarán de manera diferente los elementos escultóricos y los arquitectónicos dorados, ya que las calidades ópticas finales son distintas en cada elemento. Se evitará el brillo excesivo y los barnices a la cera que fomentan la aparición de polvo. La aplicación del barniz será homogénea, mediante resinas reversibles, estables al amarilleamiento, diluidas en disolventes orgánicos. Servirán de protección a la pieza. Se emplearán barnices de la casa Windsor & Newton o Lefranc & Bourgeois. En las esculturas de los santos instalados en el Museo Sacro de San Juan, ya restauradas con anterioridad, se trasladarán ahora a la Iglesia de Santa María, con embalajes que garanticen la estabilidad e indeformabilidad del contenedor. La ruta, como en el resto de traslados, será fijada y aprobada de antemano por los responsables del trabajo y auxiliares que manipulen la obra. Un restaurador actuará de correo y dirigirá las actuaciones, acompañando en todo momento a las obras. Tras la limpieza superficial del polvo, se realizará un barnizado, que asemeje su aspecto final a las cualidades ópticas decididas para las otras piezas componentes del retablo.  ADECUACIÓN, SANEAMIENTO, MONTAJE DEL RETABLO.

NUEVO

BANCO

Y

ESTRUCTURA.

En primer lugar, se realizará una adecuación del muro del presbiterio, donde se hace necesaria la retirada del revoco que imita sillares, aplicado en los años 60, tras la retirada del retablo, ya que como se ha comentado en el estudio de patologías, supone una fuente de deterioro para la piedra original de la Iglesia. Además, de esta manera, se pueden volver a rescatar las perforaciones y restos de anclajes originales del retablo, que previsiblemente se encuentren en esta zona. En cuanto a las “pilastrillas” de escayola también repuestas en estos años, se descarta su total retirada, pero durante el montaje del retablo, se morderán en las zonas que estorben para el montaje de las piezas del original o de estructura. El nuevo banco del presbiterio, será de fábrica de ladrillo, manteniendo una “cámara” por detrás que permita la ventilación del banco, evitando el traspaso excesivo de humedad desde el muro. Encima de la fábrica se dispondrá una


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plancha de acero inox/contén de 1,5 cm. de espesor y un neopreno que impida el paso de humedad al retablo por capilaridad. En el frente del banco, se realizará un revestimiento de madera, que reproduzca la forma de la fábrica y del retablo, con los entrantes y salientes correspondientes, y con una recreación pictórica de los marmorizados del antiguo banco original, que por los estudios y documentación existentes, debían ser similares a varios altares existentes dentro de la Iglesia: molduraje fino dorado y marmorizado de zonas más salientes en tonos verdes oscuros, marcos en ocres y planos interiores en tonos rojizos. No se reproducirán elementos que no sean de tipo seriado, y permanecerá reconocible como pieza añadida dentro del conjunto por los materiales, la ausencia de detalles decorativos y la técnica de reintegración puntillista: estarcido por medio de aerógrafo/brocha.

Se colocará un nuevo andamiaje similar al anterior, con los elementos de carga apropiados, y se realizarán protecciones especiales independientes para cada elemento que se vaya colocando, eliminando el siglado realizado durante el desmontaje según se vaya colocando cada elemento dentro el retablo. El montaje del retablo estará centrado en el muro, de la misma manera en que se encontraba - integrado entre las dos puertas laterales del presbiterio - y de manera que la cruz de Cristo del ático, quede centrada respecto a los nervios de la bóveda. Debido a la ausencia de espacio con el muro y a la necesidad de dejar libres las puertas laterales del presbiterio, la estructura de madera de refuerzo, estará integrada en el propio retablo, y la descarga de pesos de cada cuerpo se realizará directamente al muro: Tras la adecuación del muro y la retirada del mortero que recrea los sillares de los tres planos centrales, que es necesario eliminar por el deterioro que está provocando en los sillares originales, se llegará al muro original y se estudiarán los puntos de agarre existentes en él. Debido a las mutilaciones practicadas en el retablo, será necesario un refuerzo de la propia estructura del retablo, incluyendo nuevos elementos, preferiblemente de madera laminada (se


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produce una mayor aireación del material empleando madera junto madera que madera con metal, aunque sea inoxidable), que se incluirán dentro del propio retablo, respetando en la medida de lo posible el sistema original de anclaje, que ahora resulta insuficiente. En cada esquina, será necesario incluir también nuevos refuerzos, que soporten el vuelo de los laterales y su unión con la parte central y movimiento de abertura de la zona. Se apoyará en el banco y estará sujeta a la pared mediante anclajes metálicos (barras metálicas inoxidables y taco químico). Deberá garantizar la estabilidad del retablo, corrigiendo desviaciones hacia la pared y separando los laterales convenientemente del muro. En la zona de las ventanas, los anclajes se evitarán en zonas de pilastras, y se buscarán las oquedades originales, o bien se practicarán nuevas perforaciones en las zonas cóncavas y remetidas, que quedan prácticamente ocultas a la vista. Igualmente, esta subestructura de anclajes metálicos independientes, tendrá que ser capaz de sujetar de manera independiente cada zona del retablo transmitiendo los pesos de cada cuerpo al muro. Las piezas de acero inoxidable unidas a la estructura, se forrarán de fieltro/neopreno si se encuentran entre elementos de madera interna, y servirán como apoyo de cada cuerpo. Si se encuentran faltas de piezas de la estructura interna adosadas al original (tipo travesaños), se realizarán unas nuevas de madera (preferiblemente de cedro), permitiendo los movimientos de contracción y dilatación de la madera e interfiriendo en el original de la menor manera posible, con sistemas suficientes y fácilmente reversibles. Se reintegrarán las zonas necesarias para garantizar la estabilidad y funcionalidad del soporte madera. Piezas con fracturas y desencoladuras se volverán a unir de manera efectiva con acetato de polivinilo y pernos de madera. Cuando las roturas posean un exceso de pérdida que impida su encolado con acetato de polivinilo, se empleará pasta de madera (Araldit o Axón) para su unión. El sagrario se montará de manera aislada respecto al resto del retablo, evitando cualquier tipo de anclaje, sobre el banco y un neopreno independiente de las medidas apropiadas. Se efectuará el saneamiento de la zona el muro sur, eliminando el banco y escombros, y devolviendo apariencia original al muro, sellando las perforaciones del montaje de la estructura. Será realizado también por una empresa de construcción, que adecuará sus trabajos a los requerimientos de la ley de construcción y desescombrado (plan de gestión de residuos para la construcción), gestionando de manera eficaz el contenedor de obras/transporte de residuos. Las labores se supervisarán por el personal especializado implicado en la restauración del retablo, que evite deterioros en el muro y aporte las necesidades y actuaciones necesarias para el saneamiento y reconstrucción de este paramento sur.


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 MONTAJE Y REUBICACIÓN DE ELEMENTOS RETIRADOS DE LA ESTRUCTURA ORIGINAL DEL RETABLO. Integración de la sillería. MEJORA DEL NUEVO SISTEMA EXPOSITIVO DE LOS LIENZOS RETIRADOS DEL RETABLO: lienzo de la dolorosa y de la virgen con el niño Se recolocarán los dos lienzos de la calle central (Virgen con el Niño y Dolorosa), en el lugar que se establezca por parte de los responsables de custodia de las obras y la dirección técnica de los trabajos, teniendo en cuenta su dimensión, relevancia, y condiciones y estado del paramento. La zona actual de ubicación del retablo, podría ser la más conveniente para estas dos obras. Esta acción conviene para su conservación, mantenimiento preventivo y evitar el almacenaje de los bienes artísticos, que se encuentran siempre mejor expuestos y a la vista. Para completar esta medida, el lienzo de la Dolorosa del tercer cuerpo, no poseerá ningún tipo de medio expositivo salvo el soporte instalado en ella, y es conveniente una instalación de un sistema de expositivo aislado del soporte si éste no posee un excesivo peso, por ello es conveniente la creación de un marco a medida que posea estas medidas de sujeción al muro, que serán por medio de cajas perforadas en la madera y pletinas metálicas, que eviten una separación excesiva o desigual del muro. Para evitar el traspaso de humedad desde el paramento a la madera del soporte, se dejará una pequeña ventilación trasera, interponiendo entre los dos unos tacos de neopreno oscuro, que apenas causen notoriedad. En el caso del lienzo de la Virgen con el Niño, la obra fue incluida en el retablo con una especie de marco, del que parece faltar la parte inferior del mismo. Se comprobará su estado, se tratará de manera conveniente según los actuales criterios de conservación, y se completará la zona inferior del mismo, de manera que se logre su continuidad y acabado semejante como contenedor de la obra eficiente. Por ello, se mantendrán los sistemas de anclaje originales que posea en la medida de lo posible, y durante el montaje en el muro, también se mantendrá una cámara de ventilación trasera mediante tacos de neopreno. Si se acuerda una proximidad de las obras en el mismo paramento, parece conveniente realizar un nuevo marco para la Dolorosa, con las mismas características generales que el de la Virgen con el Niño. En el caso del San Pedro en Cátedra, debido a la desaparición de la zona superior del sagrario, y ya que esa zona quedaría desprovista de ningún tipo de representación iconográfica, se propone el mantenimiento de esa talla en el lugar actual, modificando su sistema de montaje, ya que al ser ajena al


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retablo, la tabla actual de sujeción se retirará y sustituirá por un sistema de sujeción desde la estructura interna del retablo y el muro, de manera que no se interfiera en la mazonería original En el caso de la sillería, ya que se ha comprobado que no existe suficiente altura en el presbiterio como para mantenerla en su lugar actual junto con el retablo, se propone su reubicación en la zona del coro, donde parece probable que hubiese podido estar colocada. En esta zona se van a realizar diversas mejoras respecto a sus accesos, por lo que parece conveniente también, colocar y mejorar su apariencia con elementos apropiados que contribuyan a ello.  MEJORA DE LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN DEL RETABLO, ZONA DEL PRESBITERIO Y ESCALERA DE SUBIDA AL CORO. Para la correcta iluminación de una obra, es necesario instalar puntos de luz cruzados, que logren una iluminación difusa y general por toda la superficie. Según lo que se ha podido observar dentro de la iglesia, la luz existente actualmente en el presbiterio y subida al coro resulta inapropiada e insuficiente, y se basa en dos focos halógenos y dos bombillas, y una sola bombilla empotrada en el muro en el caso de la escalera. Además, la luz general del edificio se verá afectada y reducida al quedar tres ventanales del presbiterio ocultos tras el retablo. Por ello, resulta conveniente mejorar la iluminación de estas zonas mediante un sistema efectivo que no sobrepasará los 75 microvatios/lumen sobre el objeto, de manera que se eviten los efectos nocivos de la luz sobre bienes artísticos. Sería interesante la colocación de un sistema con tecnología LED del retablo de cara tanto a la mejora en eficiencia energética del edificio, en donde se reducirían enormemente los costos de luz, como a la preservación de la obra. Se preferiría esta tecnología por tener un consumo eléctrico muy bajo, hasta un 80 % menores que las de incandescencia, y un 50 % menores que la fluorescencia compacta, a esto se une un ciclo de vida de más de 100.000 horas que reducen en muy alto grado el coste de operación y mantenimiento. Por otra parte la iluminación LED consigue una muy buena reproducción cromática sin aporte de radiación infrarroja ni ultravioleta que puedan dañar la obra. Como ventaja añadida encontramos la facilidad de instalación y distribución de los componentes de tecnología LED, que por su pequeño tamaño pueden ser fácilmente disimulados en el entorno arquitectónico y la posibilidad de usar muy bajos voltajes en su operación lo cual también reduce las necesidades de sección en el cableado, limitando el riesgo de incendios asociado a cualquier instalación eléctrica. La tecnología LED permite asimismo un diseño luminotécnico completo, desde luz difusa a luz de acento mediante pequeños proyectores, no teniendo que recurrir a lámparas de fluorescencia o de descarga


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de mayor consumo eléctrico y con radiaciones infrarrojas perjudiciales para el retablo. Sin embargo, ya que sería un sistema novedoso y no empleado hasta la fecha para este tipo de iluminaciones, la elección final del sistema más conveniente queda supeditada a las pruebas realizadas in situ, y al coste real de la inversión necesaria para su instalación, pudiéndose cambiar entonces por el tradicional sistema de halogenuros metálicos, empleado usualmente para la iluminación de retablos. 9º FASE  MEMORIA DE LAS INTERVENCIONES mantenimiento del retablo.

REALIZADAS.

Plan

de

Se explicarán detalladamente las fases de intervención, así como las posibles incidencias surgidas a lo largo del proceso. Incluirá la documentación fotográfica y gráfica realizada. El estado de conservación de cada pieza se reflejará en unas “fichas de siglado” de cada pieza y mapas de patologías. Se realizará un completo estudio histórico-artístico de la obra, aparte de los estudios recogidos durante el proceso de restauración. Este otro estudio, se incluirá también dentro de la memoria final, en un apartado diferente, valorando estudios ya existentes y recogiendo los archivos parroquiales. Estos datos, se unirán a los análisis y resultados de la restauración, en busca de nuevas conclusiones o aportes documentales. Se incluirá un plan de mantenimiento con recomendaciones encaminadas al control de factores medioambientales, cuidado en la manipulación de objetos artísticos, limpieza y seguridad.  PROGRAMA DE MANTENIMIENTO EN TRATAMIENTOS DE APLICACIÓN DE CONSOLIDANTES DE LAS YESERÍAS El yeso es un material frágil y blando, pero que por sus excepcionales características es empleado desde la antigüedad. Uno de los lugares donde se han hecho más ensayos y pruebas sobre este material, ha sido en la Alhambra de Granada, ya que no existen grandes estudios ni pruebas anteriores de análisis de comportamientos y envejecimientos de materiales, por lo tanto, es muy interesante analizar estos estudios y conclusiones que nos llegan desde los especialistas que llevan más de 20 años tratando estos problemas.


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Los estudios de los consolidantes son extensos debido a la los grandes problemas de solubilidad que presenta el yeso. Las conclusiones establecen que no existen productos buenos o malos, sino adecuados a cada tipo de material, condiciones medioambientales, formas de aplicación y variantes del producto en diferentes mezclas. Por ello, lo más aconsejable es que cada restauración vaya acompañada de unas pruebas previas que determinen el mejor producto posible. Y se establezcan unas medidas o programa de mantenimiento en los tratamientos de aplicación de consolidantes, valorando la idoneidad de renovar nuevas capas con sucesivas y periódicas aplicaciones del consolidante elegido. Por este motivo, tras las pruebas y elección del consolidante oportuno durante los trabajos de restauración de la escalera, se establecerá también la necesidad y conveniencia de repetir estos procesos de cara al mejor mantenimiento de la obra, teniendo también en cuenta el uso que se está dando al bien. Las conclusiones se reflejarán en el plan de mantenimiento de la obra y en las visitas necesarias para comprobar el estado de conservación de los bienes intervenidos, la empresa se hará cargo de esta renovación de consolidantes de las yeserías.


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BIBLIOGRAFIÍ A -

Ramón Francisco Rubio Domene: INNOVACIONES DESDE LA ALHAMBRA. NUEVOS MATERIALES EN LA APLICACIÓN DE MORTEROS TRADICIONALES DE RESTAURACIÓN. Revista Restauración & Rehabilitación. Nº 114-115, 2011. Pags. 102-113

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Ramón Francisco Rubio Domene: RESTAURACIÓN DE YESERÍAS Y ALICATADOS DEL PATRONATO DE LA ALHAMBRA Y GENERALIFE. Revista Restauración & Rehabilitación. Nº 114-115, 2011. Pags. 92-101

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José-María Martínez Frías. GABRIEL PINEDO. ESCULTOR Y TRACISTA. Boletín del seminario de estudios de Arte y Arqueología. BSAA. Tomo 64. Pags 209-228

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Fernando Collar de Cáceres: VARIA INMACULISTA. ALGUNAS PINTURAS SEISCENTISTAS INÉDITAS O POCO CONOCIDAS. Boletín del seminario de Estudios de Arte y Arqueología. BSAA. Tomo 64 pags. 369-393

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Calvo Manuel, A. Mª: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN. MATERIALES, TÉCNICAS Y PROCEDIMIENTOS A-Z. Ediciones de Serbal. Barcelona, 1997.

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Mª Luisa Concejo Díez: EL ARTE MUDEJAR EN BURGOS Y SU PROVINCIA. Tesis doctoral. Departamento de Historia Medieval. Universidad Complutense de Madrid. 1997

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Dº Narciso Senetenach: CATÁLOGO MONUMENTAL Y ARTÍSTICO DE LA PROVINCIA DE BURGOS. Manuscrito. Biblioteca Tomás Navarro Tomás, digitalizado por csic. 1921- 1925.

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Ignacio Garate Rojas: ARTES DE LOS YESOS. YESERÍAS Y ESTUCOS. Editorial Munilla – Lería. 2007. Madrid


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Juan Gabriel Abad Zapetero y José Arranz Arranz: LAS IGLESIAS DE ARANDA. Editado por la Caja de Ahorros Municipal. Burgos 1989.

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Ramón Francisco Rubio Domene: YESERÍAS DE LA ALHAMBRA. Editado por la Universidad de Granada. 2011.

Memoria realizada por Sara Cavero Rodríguez. Diplomada en Conservación y Restauración de Bienes Culturales y Licenciada en Historia del Arte


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DOCUMENTACIOÓ N FOTOGRAÁ FICA

Imagen general del retablo mayor en su estado actual


Imágenes antiguas del retablo desde distintos puntos de vista y en diferentes épocas

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Imágenes de la zona del presbiterio, desde distintos ángulos, en su situación actual

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Santos de las entrecalles del tercer cuerpo del retablo: San Andrés y Obispo no identificado

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Santos de las entrecalles del retablo del segundo cuerpo: San Juan Bautista y Santiago (hoy cambiados de sitio respectivamente)

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Imágenes generales de los Santos de las entrecalles del primer cuerpo: San Pedro y San Pablo.

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Imágenes de detalle de la zona central del retablo: calle central del primer cuerpo y ático de remate


Imágenes de los lienzos ubicados en el tercer cuerpo de las calles laterales del retablo: Tránsito de la Virgen y Jesús ante los doctores. Clemente Sánchez ?

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Imágenes de los lienzos del segundo cuerpo del retablo: Nacimiento y lavado de la Virgen. Clemente Sánchez ?

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Imágenes de los lienzos del segundo cuerpo del retablo: Inmaculada y Anunciación. Clemente Sánchez ?

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Lienzos de la predela.: Presentación de la Virgen y Visitación. Bernabé de la Serna ?


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Lienzos de la predela.: Anunciación de los pastores y Circuncisión. Bernabé de la Serna ?


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Lienzos de la predela.: Adoración de los Reyes y huida a Egipto. Bernabé de la Serna ?


Imágenes de los lienzos añadidos en la calle central en el segundo y tercer cuerpo: Virgen con el Niño y Dolorosa. Autor Anónimo

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Sagrario perteneciente al retablo, hoy en otro retablo en la “cuarta nave” y dos de los santos del sagrario encerrados en urnas en el Museo de San Juan


Imágenes de las esculturas de la Coronación (capilla Arcipreste Alameda) Gabriel Pinedo? y Ascensión (lateral del Presbiterio). Pedro Cicarte?

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Imágenes de l grupo de la Coronación: Dios Padre y Cristo (zona del baptisterio). Gabriel Pinedo?

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Imágenes de la Virgen y San Juan de la Crucifixión del ático (en hornacina en la cuarta nave).

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Imagen general y de detalle del Cristo de la Crucifixión ubicado hoy día en el frente del presbiterio

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Imágenes de las esculturas del ático hoy en Museo de San Juan: San Bartolomé y San Felipe.

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Imágenes de los santos del ático, hoy día en el Museo de San Juan: San Pedro y San Pablo (mal atribuidos)

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Estructura interna del retablo


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Estado de conservación del retablo: mutilación de zona central y piezas añadidas en los extremos de la calle central


Imagen general de la escalera del lado del Evangelio de acceso al coro

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Detalle de las yeserías del tercer y segundo tramo


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Peldaños de la escalera y estado de conservación del primer tramo de yeserías


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Estado de conservación de la estructura de la escalera del tramo del Evangelio y fragmento de las yeserías existentes en el lado de la Epístola


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PLANIMETRIÍ AS

PLANTA DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA LA REAL DE ARANDA DE DUERO


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ALZADO DEL RETABLO MAYOR: general


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ALZADO DEL RETABLO MAYOR: módulo central


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PLANTA CON LAS MEDIDAS DE LA ESCALERA DEL LADO DEL EVANGELIO


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ALZADO DE LA ESCALERA DEL LADO DEL EVANGELIO


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PRESUPUESTO DETALLADO

1. PRESUPUESTO GENERAL POR CONCEPTOS

GASTOS DE MANO DE OBRA DESCRIPCIÓN DEL PROCESO

H. REST

H. AYUD

H. CARP

SOBRE EL QUE

nº rest 5

nº ayud 2

nº carp 2

SE APLICA

HORAS

21 €

18 €

18 €

240

160 160

80 80

0 0

4.800,00

328

40 30 30 28 20 20 168

0 62 20 10 10 10 112

0 0 0 0 28 20 48

6.408,00

32

16 16

16 16

0 0

624,00

120

120 120

0 0

0 0

2.520,00

64

32 32

32 32

0 0

1.248,00

144

30 34 64

20 28 48

16 16 32

2.784,00

272

224 224

48 48

0 0

5.568,00

16

0

8 8 16

0

288,00

48

24 24

24 24

0 0

936,00

256

4 4 8

4 4 8

100 140 240

4.632,00

ELEMENTO

Elaboración del proyecto Elaboración del proyecto

ret y yeserias SUMA

Protección piezas, apeo y desmontaje. Catalogación y limpieza superficial Medios auxiliares Limpieza superficial mecánica Catalogación y siglado Protecciones previas al desmontaje Desmontaje esculturas bulto redondo Desmontaje estructura mazonería y lienzos

retablo retablo retablo retablo esculturas mazon. y lienzos SUMA

Elaboracion de moldes elementos seriados Elaboración de moldes elementos seriados

yeserias SUMA

Empapelado de lienzos empapelado de lienzos

lienzos SUMA

Localización de piezas descontestalizadas localización de piezas descontestalizadas

retablo SUMA

Proteccion y consolidación mecánica/estruc. soporte madera soporte mazonería soporte esculturas

mazonería esculturas SUMA

Tratamiento soportes lienzos: limp.reverso, deformaciones, desadificac. tratamiento soportes lienzos: limp.reverso, deformaciones, desadificac.

lienzos SUMA

Tratamiento curativo, preventivo antixilófagos soporte tablas y mazonería bulto redondo por anoxia

mazonería y lienzos esculturas SUMA

Reintegración volúmenes perdidos y elaboración de piezas reintegración volúmenes perdidos y elaboración de piezas

yeserías SUMA

Carpintería de restauración: solución probl estructu. mazonería, y esculturas mazonería esculturas

mazonería esculturas SUMA

IMPORTE


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Reintegración volúmenes de elementos seriados reintegración volúmenes de elementos seriados

mazonería SUMA

Tratamiento soporte tela lienzos: bandas, reentelado y montaje tratamiento soporte tela lienzos: bandas, reentelado y montaje

200

0 0

0 0

200 200

3.600,00

280

200 200

80 80

0 0

5.640,00

384

160 160 320

32 32 64

0 0 0

7.872,00

432

100 220 320

50 62 112

0 0 0

8.736,00

32

16 16

16 16

0 0

624,00

1160

600 400 1000

100 60 160

0 0 0

23.880,00

192

10 60 42 112

10 40 30 80

0

3.792,00

80

0 0

80 80

0

1.440,00

104

20 4 24

60 20 80

0 0 0

1.944,00

432

100 100 88 288

50 50 44 144

0 0 0 0

8.640,00

lienzos

SUMA Tratamiento conservación policromías, dorados y capas pict.mazonería y escult mazonería mazonería esculturas esculturas SUMA Desempapelado, catas y limpieza capa filmógena lienzos Desempapelado lienzos Catas y limpieza lienzos SUMA Barnizado intermedio de protección de lienzos barnizado intermedio de protección de lienzos lienzos SUMA Limpieza policromía retablo mazonería mazonería esculturas esculturas SUMA Instalac.medios aux., limpieza y consolidación tramos evang.y epístola medios auxiliares yeserías limpiezas yeserías consolidación yeserías SUMA Tratamiento peldaños Tratamiento peldaños yeserías SUMA Anclaje piezas de yeserías. Entonado superficial, tramos evang.y epístola anclaje piezas yeserías entonado yeserías SUMA Aplicación y nivelación aparejos. Mazonería, escultura y lienzos mazonerías mazonerías esculturas esculturas lienzos lienzos SUMA


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Reintegración de color mazonerías esculturas lienzos

mazonerías esculturas lienzos SUMA

Desmontaje elementos presbiterio. Intervención ventanas desmontaje sillería intervención ventanas

352

100 100 120 320

10 10 12 32

0 0 0 0

7.296,00

48

8 8 16

16 16 32

0 0 0

912,00

96

26 35 35 96

0 0 0 0

0 0 0 0

2.016,00

96

4 4 8

4 4 8

40 40 80

1.752,00

296

100 100 200

40 40 80

8 8 16

5.928,00

64

4 6 6 16

10 10 12 32

4 6 6 16

1.200,00

32

16 16 32

0 0 0

0 0 0

672,00

240

240 240

0 0

0 0

5.040,00

6.040,00

4024

1384

632

presbiterio presbiterio SUMA

Protección final retablo mazonerías esculturas lienzos

mazonerías esculturas lienzos SUMA

Adecuación, saneamiento nuevo banco y estructura nuevo banco estructura

presbiterio mazonería SUMA

Montaje retablo mazonería y lienzos esculturas

maz y lienzos esculturas SUMA

Reubicación elementos retablo: sillería, lienzos, San Pedro sillería lienzos San Pedro

coro iglesia retablo SUMA

Iluminación retablo Yeserías

retablo yeserías SUMA

Memoria final, plan mant retablo, progr mant. yeserías memoria final, plan mant retablo, progr mant. yeserías

retablo SUMA SUMA MANO DE OBRA

120.792,00

I.V.A. 21 %

120.792,00 31.752,00 23.456,00 12.000,00 12.000,00 200.000,00 42.000,00

TOTAL PRESUPUESTO DE CONTRATO

242.000,00

MANO DE OBRA TOTAL GASTOS DE MATERIALES GASTOS DE MEDIOS AUXILIARES TOTALES Importe de proyecto (6% del presupuesto de adjudicación) Importe de la memoria final (6% del presupuesto de adjudicación) TOTAL PRESUPUESTO DE EJECUCCIÓN.


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2. DESGLOSE DEL PRESUPUESTO POR FASES FASES

FA SES

DESCRIPCIÓN

PRESUPUESTO EJECUCIÓN MATERIAL

21 % IVA

IMPORTE

F1

Elaboración del proyecto

12.000,00

2.520,00

14.520,00

F2

Protección piezas, apeo y desmontaje. Catalogación y limpieza superficial Estudio analisis, elección de piezas y elaboración de moldes elementos seriados Empapelado de lienzos Localización de piezas descontestalizadas y traslado

27.000,00

5.670,00

32.670,00

Protección y consolidación mecanica/estruc. soporte madera Tratamiento soporte lienzos: limp reverso, deformaciones, desadificaciones Tratamiento curativo, preventivo antixilófagos Reintegración volumenes perdidos y elaboración de piezas

20.076,00

4.215,96

24.291,96

Carpintería de restauración: solución problemas estruct, mazonería y esculturas Reintegración volúmenes de elementos seriados Tratamiento soporte tela lienzos: bandas, reentelado y montaje

19.372,00

4.068,12

23.440,12

Tratamiento conservación policromías, dorados y capas pict. mazonería y escultura Desempapelado, catas y limpieza capa filmógena lienzos Barnizado intermedio de protección lienzos

20.732,00

4.353,72

25.085,72

Limpieza policromía de retablo Instalac medios y auxiliares, limpieza y consolidación Tratamiento peldaños

32.460,00

6.816,60

39.276,60

Anclaje piezas de yeserías. Entonado superficial Aplicación y nivelación aparejoes. Mazonería, escultura y lienzos Reintegración de color Desmontaje elementos presbiterio. Intervención ventanas

27.292,00

5.731,32

33.023,32

Protección final retablo Adecuación, saneamiento nuevo banco y estructura Traslado y montaje retablo Reubicación elementos retablo: sillería, lienzos, San Pedro Mejora Iluminación: eficiencia energética Monitorización. Termohigrohelectrica

29.068,00

6.104,28

35.172,28

Redacción de la memoria final

12.000,00

2.520,00

14.520,00

200.000,00

42.000,00

242.000,00

F3

F4

F5

F6

F7

F8

F9

SUMA TOTAL


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HOJA RESUMEN DEL PRESUPUESTO RESUMEN PRESUPUESTO

TOTAL PRESUPUESTO EJECUCIÓN DE LAS FASES

21% IVA

TOTAL PRESUPUESTO DEL CONTRATO

1ª FASE

12.000,00

2.520,00

14.520,00

2ª FASE

27.000,00

5.670,00

32.670,00

3ª FASE

20.076,00

4.215,96

24.291,96

4ª FASE

19.372,00

4.068,12

23.440,12

5ª FASE

20.732,00

4.353,72

25.085,72

6ª FASE

32.460,00

6.816,60

39.276,60

7ª FASE

27.292,00

5.731,32

33.023,32

8ª FASE

29.068,00

6.104,28

35.172,28

ANUALIDAD 2013

188.000,00

39.480,00

227.480,00

9ª FASE

12.000,00

2.520,00

14.520,00

ANUALIDAD 2014

12.000,00

2.520,00

14.520,00

200.000,00

42.000,00

242.000,00

TOTAL PRESUPUESTO EJECUCIÓN +IVA + PRESUPUESTO CONTRATO

Simancas, 6 de Septiembre de 2013 Fd º Fernando Gallardo de la Torre. Gerente de Arte Valladolid S.L.

Sara Cavero Rodríguez. Restauradora de Bienes Culturales


CALENDARIO DE EJECUCIOÓ N DE LOS TRABAJOS SEMANAS 1

F1 F2

F3

F4

F5 F6 F7

F8

F9

1 Proyecto, documentación, muestras. 2 Medios auxilares retablo 3 Desmontaje, catalog. limp superf, prot. retab 4 Estudio análisis, moldes yeserías 5 Empapelado lienzos 6 Localización traslado 7 Consolidación madera 8 Tratamiento soporte lienzos 9 Antixilófagos 10 Reintegración volumen yesería 11 Carpintería restauración 12 Reintegración volumen retablo 13 Tratamiento soporte tela, montaje soportes 14 Sentado capas, mazonería esculturas 15 Desempap. catas, limpieza lienzos barn.int 16 Limpieza policromías retablo 17 Medios auxil. yeserías. Limp. y cons. peldaños 18 Anclaje yesería, entonado 19 Aparejado mazonería, escultura lienzo 20 Reintegración color 21 Presbiterio, ventanas. 22 Protección final retablo 23 Banco, estructura, traslado y montaje retablo 24 Mje y reubicacion elementos retablo 25 Iluminación, monitorización 26 Memoria final, programa mantenimiento

2

3

SEMANAS

4

5

6

7

8

9

10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36


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DOCUMENTOS QUE ACREDITEN LA TITULACIOÓ N O EXPERIENCIA DEL PERSONAL -

CURRÍCULUM VITAE DE LOS INTEGRANTES EN LA EJECUCIÓN DE LOS TRABAJOS DE RESTAURACIÓN: Responsable de ejecución y Jefe de equipo: Sara Cavero Rodríguez Restauradores: María Eloísa Nebreda Martín María Bermejo Rodríguez Lorena Martín Pérez María José Rodríguez García Javier Román García Auxiliares de Restauración: Javier Fraile Baeza Andrius Kontautas Carpintero: Jesús Javier Aragón Rojo Raimundas Chomicius

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TÍTULOS OFICIALES DE LOS RESTAURADORES PARTICIPANTES EN LA EJECUCIÓN DE LOS TRABAJOS: Responsable de ejecución y Jefe de equipo: Sara Cavero Rodríguez Restauradores: María Eloísa Nebreda Martín María Bermejo Rodríguez Lorena Martín Pérez María José Rodríguez García Javier Román García


BREVE CURRIÍCULUM VITAE SARA CAVERO RODRIÍ GUEZ

Nombre y apellidos: Sara Cavero Rodríguez Fecha de nacimiento: 10/07/1977 DNI: 44913887-Q Teléfonos: 983 356 584 / 619 197 491 Dirección: Avenida Doctor Villacián, 9 – 8º A, 47014 VALLADOLID

FORMACIÓN ACADÉMICA: -

Licenciada en Historia del Arte en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Valladolid (1995/1999).

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Diplomada en la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid. Especialidad de pintura (1999/2002).

BECAS -

Beca de investigación en la Universidad de Valladolid, años 1997-1999. Deparatamento de Historia del Arte. Beca para la realización del curso sobre la Anoxia organizada por la Asociación de Restauradores Sin Fronteras. Madrid, mayo de 2002.

OTRA FORMACIÓN -

Jornadas celebradas en el Museo del Prado el 16 y 17 de octubre de 2000, sobre los trabajos de restauración del retablo de Dª Ana María de Aragón. Colaboradora en la restauración de las pinturas murales de la cúpula de la Sacramental de San Lorenzo en Madrid. Septiembre de 2000. Colaboradora en la restauración del sepulcro de Teresa Gil y las pinturas murales de la Sala Capitulas del convento del Sancti Spiritu de Toro, Zamora. Septiembre de 2001.

CURSOS -

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Curso sobre la Introducción al Cálculo Estructural en la Restauración de Bienes Muebles impartido por la Junta de Castilla y León, celebrado durante 24 horas lectivas en el mes de octubre de 2003. Curso sobre la Conservación de Vidrieras, impartido por la Junta de Castilla y León, celebrado durante 20 horas lectivas en el mes de febrero de 2004.

EXPERIENCIA LABORAL Trabajadora fija de la entidad Arte Valladolid, S.L., desde abril de 2003. Directora Técnica de los trabajos relacionados desde esa fecha.


Ene- 2013 Dic-2012 Nov-2012 Ago-2012 Abr-2012 Feb-2012 Ene-2012 Dic- 2011 Oct- 2011 Oct- 2011 Sep- 2011 Sep-2011 Jun-2011 May-2011 Abr-2011 Abr-2011 Abr-2011 Ene-2011 Dic-2010 Dic-2010 Dic-2010 Nov-2010 Oct-2010 Sep-2010 Oct-2010 Ago-2010 Jun-2010 Feb-2010 Dic-2009 Sep-2009 Sep-2009 Sep-2009 Jul-2009 Jul-2009 Nov-2008 Nov-2008 Nov-2008 Oct-2008 Jul-2008

Restauración ESCULTURA SANTA CATALINA DE SIENA, GREGORIO FERNÁNDEZ. Convento PADRES DOMINICOS DE SAN PABLO. Valladolid Restauración escultura Santísimo cristo de santa María de las Moras. Parroquia de San Miguel Arcángel. ROALES DE CAMPOS. Valladolid Restauración y montaje CAJONERA para sacristía. Parroquia de san Juan Bautista, VALDERACETE. Madrid Decoración y dorado con oro fino Retablo Santa Constanza. Talleres de Arte Granda ARZOBISPADO DE VALLADOLID. Restauración capilla de San Antolín, Medina del Campo, Valladolid JUNTA DE CASTILLA Y LEON (D.G.P.). Restauración de sillería de Valbuena de Duero DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración Retablo Parroquia de Renedo (Valladolid) CONVENTO SAN PABLO APOSTOL, PP DOMINICOS, PALENCIA. Restauración diversos cuadros convento AYUNTAMIENTO DE CARRIÓN DE LOS CONDES (PALENCIA). 2 Lienzos Ayuntamiento COFRADIA LAS ANGUSTIAS, MEDINA DEL CAMPO (VALLADOLID). Restauración carroza Virgen de las Angustias DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración de escultura y lienzo Mota del Marques PARROQUIA DE TOPAS (SALAMANCA). Restauración de Retablo Mayor PARROQUIA DE SEVILLA LA NUEVA (MADRID). Restauración diversos cuadros PARROQUIA DE VALDENUÑO FERNANDEZ, GUADALAJARA. Restauración Retablo del Cristo PARROQUIA DE SANTA MARIA, VILLADA, PALENCIA. Restauración Santo Cristo Yacente PARROQUIA DE ALBALATE DE ZORITA, GUADALAJARA. Restauración altar y sagrario MONASTERIO SANTA MARÍA DEL PARRAL, SEGOVIA. Restauración diversos cuadros convento Restauración de dos Retablos Laterales de la Iglesia de MOJADOS, Valladolid. Restauración Retablo Iglesia de San Miguel, ISCAR, Valladolid PIEDAD DE COLEGIATA SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración diversos cuadros convento SAN PABLO Apostol, PP dominicos, Palencia Lienzo para retablo Capilla particular Prieto Garmendia CB. Diversos cuadros y tablas Iglesia Parroquial de HORCHE. Guadalajara. Retablo Dolorosa, Colegiata de SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración retablo lateral y cuadro de la cofradía de VALDESALCE, Palencia Restauración lienzo RIOSECO, desmontaje sillería VALBUENA, esculturas S.LORENZO. Valladolid. Retablo Santa Catalina, ALDEAMAYOR DE SAN MARTÍN, Valladolid Restauración Retablo Plateresco, TORRELOBATÓN, Valladolid Restauración esculturas Retablo Mayor de la parroquia de TORQUEMADA, Palencia Restauración diversos cuadros convento de SAN PABLO Apóstol, PP Dominicos, Palencia Restauración Retablo del CRISTO DE LEPANTO del Convento de Santa Clara, Huesca Restauración retablo lateral de Cristo de la Iglesia Parroquial de FOMBELLIDA, Valladolid Restauración Virgen de Valdesalce, TORQUEMADA, Palencia Restauración del retablo de la Iglesia de Nuestra Señora de la Paz, en VALDEAVELLANO DE TERA (Soria) Restauración retablo lateral de la Iglesia Parroquial de CASTROMONTE, Valladolid Restauración del retablo mayor de la Iglesia de ROALES DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de escultura de San Lorenzo y marco dorado de la Iglesia de SAN LORENZO (Valladolid) Restauración del retablo mayor de la Iglesia de GALLEGOS DE HORNIJA (Valladolid) Restauración VIRGEN DE LAS CANDELAS de la Iglesia de San Lorenzo, Valladolid Restauración de la arquitectura del Retablo Mayor de FOMBELLIDA, Valladolid


Dic-2007 Nov-2007 Jun-2007 Abr-2007 Dic-2006 Dic-2006 Oct-2006 Abr-2006 Feb-2006 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005 Oct-2005 Jun-2005 Jun-2005 Abr-2005 Dic-2004 Dic-2004 Nov-2004 Nov-2004 Nov-2004 Sep-2004 Sep-2004 Jun-2004 Dic-2003 Dic-2003 Dic-2003 Sep-2003 Ago-2003 Abr-2003

Restauración retablo mayor Iglesia del Monasterio de VALDEDIOS, Villaviciosa, Gijón. Restauración retablo de la Virgen del Rosario, Iglesia de ALOVERA, Guadalajara. Restauración retablo, esculturas y lienzo Iglesia Museo de SAN JUSTO, EN SEPÚLVEDA, Segovia. Restauración retablo mayor Iglesia Parroquial de CASTROMONTE en Valladolid. Restauración retablo mayor y dos laterales de la Iglesia Parroquial de VALDUNQUILLO en Valladolid Restauración retablo de la ermita de FOMBELLIDA en Valladolid. Restauración lienzo SAN CARLOS BORROMEO, CATEDRAL DE SALAMANCA. Decoración predelas retablos Iglesia de ALOVERA (Guadalajara). Restauración retablos y pinturas murales de la Iglesia de VILLORUELA (Salamanca). Restauración de Retablo Mayor y laterales Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (VALLADOLID). Encargo de la Diputación de Valladolid. Restauración de bustos de la Iglesia de CHAPINERIA (Madrid). Restauración escultura de Cristo Resucitado de la Iglesia de COLMENAR DE ARROYO (Madrid). Restauración de tablas policromadas de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid). Encargo de la D.G. Junta de Castilla y León Restauración del retablo lateral de la Virgen del Rosario de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid) Restauración escultura de San Isidro de la Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de retablos laterales del Monasterio de San José en AVILA. Restauración del retablo lateral de la Iglesia de CABEZON DE PISUERGA (Valladolid). Restauración del retablo lateral de la Iglesia de San Andrés en AGUILAR DE CAMPOS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración de talla de Santa Agueda de la Iglesia de ALCAZARÉN (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración lienzo “Visita de Nicodemo a Cristo” de la Iglesia de OLMEDO (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. D.G. Restauración lienzo “La Predicación de San Antón” de la Iglesia de San Antolín, en TORDESILLAS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León D.G. Restauración de Retablo lateral de la Iglesia de BOECILLO (Valladolid). Restauración del retablo Mayor de la Iglesia de LOMINCHAR (Toledo) Restauración de lienzos retablo Ermita de Gallegos de Hornija (Valladolid) Restauración retablo Ermita de HORILLOS DE CERRATO (Palencia). Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SIMANCAS (Valladolid). Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SANTIBÁÑEZ DE VALCORBA (Valladolid) Restauración Retablo mayor Iglesia de HORNILLOS DE CERRATO (Palencia). Restauración retablo mayor de BARCIAL DE LA LOMA (Valladolid) Restauración andas de madera Virgen de San Lorenzo (Valladolid) Restauración Retablo mayor Iglesia Parroquial de VILLALUMBROSO (Palencia).

Simancas, 20 de julio de 2006

Fdo: Sara Cavero Rodríguez


BREVE CURRIÍCULUM VITAE Mª ELOIÍ SA NEBREDA MARTIÍ N

Teléfonos: 695 93 82 57 Mail: eloisanebreda@gmail.com http:// es.linkedin.com/pub/mª-eloisa-nebreda-martin/48/a55/8ª8

FORMACIÓN ACADÉMICA: TITULACIONES OFICIALES -

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2012-2013. Máster Universitario en Bibliotecas y Servicios de Información Digital. Universidad Carlos III de Madrid. 2002-2005. Diplomada en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Especialidad Escultura. Escuela superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Comunidad de Madrid. 1996-2001. Licenciada en Historia del Arte. Universidad de Salamanca.

TITULACIONES COMPLEMENTARIAS -

2011. Nivel básico de Prevención en la Construcción. Fundación Laboral de la Construcción de Madrid. 2009. Tratamiento de imágenes por ordenador. Photoshop. Universidad Nacional de Educación a Distancia.

EXPERIENCIA PROFESIONAL: TRABAJOS POR CUENTA PROPIA 2013 -

Restauración de talla de Cristo crucificado realizado en madera policromada.

TRABAJOS COMO HISTORIADORA DEL ARTE Y RESTAURADORA EN ARTEMÓN S.A. (Técnicas de Arquitectura Monumental). 2006-2011 • • •

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Colaboración en la elaboración de documentación técnica presentada en la licitación de concursos públicos, programas de intervención y memorias finales. Recopilación y preparación de documentación histórica requerida en los proyectos presentados a lo largo de las diversas fases de cada intervención, destacando el trabajo realizado en las memorias finales y en las licitaciones públicas Desarrollo de labores divulgativas, cooperando en la creación del material didáctico, paneles explicativos, díptico y trípticos informativos. Preparación de visitas guiadas a un gran número de intervenciones ejecutadas. Adicionalmente, impartición de conferencias acerca de las obras restauradas más relevantes. Supervisión del Plan de Calidad en todos los proyectos de la empresa y Trabajos a pie de obra como encargada dentro de la plantilla 2009-2011

Agosto 2010- Octubre 2011: Restauración integral de la capilla del Monumento de la Catedral de Palencia: yeserías, retablo de madera policromada y reja de hierro forjado policromada. Junio 2010- Julio 2010: Restauración de lote de diversas piezas (cañones y maquetas, principalmente) en el Museo del Ejército de Toledo Mayo 2009- Junio 2010: Restauración integral de la capilla del Corpus Christi en la Iglesia de los Santos Justo y Pastor de Toledo: yeserías, pintura mural, artesonado de madera policromada y azulejos


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Febrero 2009- abril 2009: Restauración de las pinturas murales de la habitación E de loa casa de los grifos de Complutum, Alcalá de Henares (Madrid) Diciembre 2008- enero 2009: Restauración de pilastras de yeso y cajoneras, tornavoz y púlpito de madera de la Iglesia de Abanco (Soria) Enero- Noviembre 2008: Restauración integral de la Capilla de Nuestra Señora del Espino en la Catedral de Burgo de Osma (Soria): yeserías, retablo madera policromada y dorada, lienzos, pinturas sobre tabla, esculturas en madera policromada, rejas de hierro forjado policromado y zócalo de mármol Marzo- Junio 2007: Restauración del sepulcro en piedra y alabastro de Pedro García de Herrera y María de Ayala en la Colegiata de San Miguel de Ampudia (Palencia) Enero 2007- enero 2008: Restauración integral de la capilla de los Reyes de la Catedral de Palencia: yeserías, pintura mural, retablo de madera policromada y dorada, azulejos y reja de hierro forjado policromada. Septiembre- diciembre 2006: Restauración del retablo de madera dorad y friso de yeso de la Iglesia de San Sebastián, Toledo. Marzo- Septiembre 2006: Restauración del retablo mayor de madera vista, del baldaquino y de la Virgen del Mercado de madera policromada y dorada de la Colegiata de Berlanga de Duero, (Soria) Enero- marzo 2006: Restauración del retablo mayor de madera policromada y dorada de la ermita de la Virgen de la Estrella, Toledo.

EMPRESA CPA: CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO PÚBLICO 2005-2006 -

Agosto 2005- enero 2006: restauración de la balaustrada de zinc del Banco de España de Madrid

MONOGRAFÍAS Y PUBLICACIONES: -

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Albert, A.M., Gonzalo, Y., Jiménez Dorado, M., Ortiz Arranz, M.D. y Nebreda Martín, M.E. “El conjunto decorativo Mudéjar de la capilla del Corpus Cristi, en Herencia Recibida 2004-2010” Toledo. Gobierno de Catilla la Mancha, 2011. Nebreda Martín, M.E. “Capilla del Corpus Christi. Iglesia de los Santos Justo y pastor. Toledo”. Toledo: Junta de Castilla la Mancha, 2010 Nebreda Martín, M.E.; “Aproximación Histórica y proceso de restauración de la capilla de los reyes de la catedral de Palencia”. Palencia: Asociación de Amigos de la Catedral, 2009.


BREVE CURRÍCULUM VITAE MARIA BERMEJO RODRÍGUEZ Dirección: C/ de Francia nº 12. Tordesillas (Valladolid) Teléfono: 646 22 51 61 Fecha de nacimiento: 15 – 04 – 1980. D.N.I.: 12 328 451 Z

FORMACIÓN ACADÉMICA: -

Licenciatura en Bellas Artes, 1º ciclo Universidad de Salamanca. 1998 – 2001. Especialidad de Conservación y Restauración en la Universidad de Sevilla. 2001 – 2003. C.A.P. Curso de Aptitud Pedagógica, Centro Buendía de la Universidad de Valladolid, curso académico 2005-2006, 150 horas. Bachiller, modalidad de Artes, Escuela de Artes de Valladolid, 1996 - 1998.

ACTIVIDADES PROFESIONALES: -

Prácticas de Conservación y Restauración sobre artesonados mudéjares en la Casa Pilatos, Fundación Casa Ducal de Medinaceli, Febrero – Junio 2003. Sevilla. Colaboración y aprendizaje en el Estudio de Conservación y Restauración de Obras de arte “Silvia Martinez Garcia-Otero y Juan Abad Gutierrez”, Primavera de 2003. Sevilla.

FORMACIÓN COMPLEMENTARIA: JORNADAS Y SEMINARIOS: -

“El Conservador Restaurador de Bienes culturales. Historia de la Profesión”, por Dª. María Dolores Ruíz de Lacanal, Profesora de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, Octubre – 2001. “La necesidad formativa de las Normas Aenor en el mundo laboral y en la presentación de los trabajos de investigación del conservador restaurador de obras de arte”, por Dª. Mª. Paulina Molino García, Diciembre – 2001. “Las nuevas tecnologías aplicadas a la Conservación y Restauración de Obras de Arte”, por D. David Arquillo Avilés, Profesor de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla, Diciembre - 2001. “La fotografía en la Conservación y Restauración de Obras de Arte”, por D. Joaquín Beltrán Morales, Marzo – 2002.

CURSOS Y CONGRESOS: -

Curso de Restauración de Pintura de Caballete, Fundación de Santa María de Albarracín y el IPHE (Instituto del Patrimonio Histórico Español), de 120 horas. Albarracín (Teruel), del 10 al 28 de Mayo, 2004. “II Congreso Internacional Restaurar la Memoria”, Fundación del patrimonio histórico de Castilla y León, Valladolid, 2000.


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“XIV Congreso de Conservación y Restauración de Bienes Culturales”, Valladolid, 2002. “El conocimiento del pasado: Una herramienta para la igualdad”. Universidad de Salamanca. 2001. “Iniciación a la creación y animación 3 D bajo 3D Studio MAX 3” Universidad de Salamanca, 2001.

EXPERIENCIA LABORAL: Babelia Conservación y Restauración de Bienes Culturales S.L., de Avila: -

Conservación y Restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de Velilla (Valladolid): Diciembre – 2010 a Enero – 2011.

Uffizzi Conservación y Restauración de Bienes Culturales, S.L. de Salamanca: -

Conservación y Restauración del Retablo Mayor y los colaterales de la Iglesia del Monasterio de las Descalzas Reales de Valladolid: Octubre – 2009 a Junio - 2010. Conservación y Restauración de dos retablos laterales y tornavoz de la Iglesia de Santa María de Medina de Rioseco (Valladolid): Abril – Junio – 2009.

Joaquin Lois Organeros C.B. de Tordesillas Desde 1999 - hasta la actualidad. Tordesillas (Valladolid): -

Trabajos de decoración, policromía y dorado, de un nuevo Órgano Barroco Castellano, llamado proyecto “Clarín” y expuesto en ARPA. Octubre - 2010. Trabajos de decoración, policromía y dorado de un nuevo Órgano español construido para el pueblo de Serries, Neuchâtel (Suiza) Conservación y Restauración de la caja del órgano de la Iglesia de Mozoncillo (Segovia): Enero 2009 – Marzo – 2009. Conservación y Restauración de la caja del órgano de la Iglesia de Santa María de Tordesillas (Valladolid): Enero – 2008 – Diciembre 2008. Conservación y Restauración de la caja del órgano de la Iglesia de San Hipólito de Cordoba: Mayo - 2007 a Enero – 2008.

Uffizzi Conservación y Restauración de Bienes Culturales, S.L. de Salamanca: -

Conservación y Restauración del retablo mayor, de la Iglesia de Santa Maria de Mojados (Valladolid): Diciembre - 2006 a Mayo - 2007. Conservación y Restauración del retablo mayor, de la Colegiata de San Miguel en Aguilar de Campoo (Palencia): Abril - 2006 a Diciembre 2006. Conservación y Restauración del retablo mayor, retablo cercano y arcosolio de la Iglesia de Santa María, en Villavicencio de los Caballeros (Valladolid): Julio - 2005 a Abril - 2006. Conservación y Restauración del retablo mayor de la Iglesia Parroquial de la Natividad, en Tobar (Burgos): Octubre - 2004 a Junio - 2005.

Artes y Oficios de Restauración, Las Rozas (Madrid), Trabajos de Conservación y Restauración de varios retablos y obras: -

Convento de las Comendadoras de Madrid, Noviembre – Diciembre 2003. Monasterio de Santa Clara de Tordesillas, Octubre – Noviembre 2003.


BREVE CURRÍCULUM VITAE LORENA MARTÍN PÉREZ

Nombre y apellidos: Lorena Martín Pérez Dirección: C/ San Andrés, 15-1ºB 09400 Aranda de Duero BURGOS Nacida en Aranda de Duero, 8 mayo 1981 Tfno.: 659 07 85 85

FORMACIÓN ACADÉMICA -

Licenciada en BELLAS ARTES. Especialidad: RESTAURACIÓN (1999-2004). Universidad Complutense de Madrid. Proyecto Fin de Carrera: Estudio de CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN del retablo de Santa María La Real, Aranda de Duero (Burgos) (2003-2004). Bachillerato ARTÍSTICO (1997-1999). E. S. Antonio Machado, Alcalá de Henares (Madrid).

FORMACIÓN COMPLEMENTARIA -

2º Básico de INGLÉS de la Escuela Oficial de Idiomas (2012-2013). Técnico auxiliar en “DISEÑO GRÁFICO” (2011-2012) (650 h). System formación, Aranda de Duero (Burgos). Curso “HISTORIA DEL ARTE” (2010). Aula mentor, Ministerio de Educación, Política Social y Deporte (80 h). VII Congreso Internacional ARPA 2010: “Economía del Patrimonio Cultural” (2010). Feria de Valladolid. Curso “PHOTO SHOP” (2008-2009). System formación, Aranda de Duero (Burgos) (100 h). Curso “FOTOGRAFÍA DIGITAL” (2008). Impartido por Mario Pascucci, Aranda de Duero (Burgos). Curso “RESTAURACIÓN DEL MUEBLE ANTIGUO Y CERÁMICA” (2003-2004). Centro Cultural Pilar Miró, Arganda del Rey (Madrid) (120 h). Curso de Aptitud Pedagógica (“CAP”) (2004). Universidad de Salamanca. Curso “INTRODUCCIÓN A LA RESTAURACIÓN DE PAPEL” (2003). CEROA, Centro de estudios de Restauración de Obras de Arte, Madrid. Curso “FOTOGRAFÍA” (2002-2003). Centro Cultural Pilar Miró, Arganda del Rey (Madrid). Jornadas Científicas I+D “CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN EN LA COMUNIDAD DE MADRID”. Universidad Autónoma de Madrid. Jornadas Principios Científicos “CONSERVACIÓN DE LA MADERA EN EL PATRIMONIO CULTURAL”. Museo de América, Madrid.

EXPERIENCIA PRE-PROFESIONAL -

Restauración de piezas de mobiliario por encargo. Cristalería Covicén, departamento de fusing, Arganda del Rey, Madrid. Facultad de BELLAS ARTES, departamento de RESTAURACIÓN, Madrid: -Prácticas de Conservación-Restauración en la U.C.M. -Restauración de lienzos, tablas y pintura mural. Experiencia Laboral en Atención al Cliente. Profesora de clases particulares.


EXPERIENCIA PROFESIONAL Restauraciones (2012-2013): - Santa Águeda, iglesia parroquial de San Pedro Advíncula, Campo de San Pedro (Segovia). - Cristo de la iglesia de Nuestra Señora del Ejido, Fuentemizarra (Segovia). - Retablo de la iglesia de Nuestra Señora del Ejido, Fuentemizarra (Segovia). - Restauración de lienzos. C.C.R.B.C. (Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León) (2009-2011): - Elaboración de soportes y montaje de conservación de unas tablas de madera policromada de Alcozar (Soria). - Restauración de dos tallas de madera policromada representando a un obispo y a Santa María Magdalena de Alcozar (Soria). FUNDACIÓN DEL ROMÁNICO SORIANO (2009- 2010): - Iglesia de San Martín de Tours, Berzosa (Soria): -Calvario Gótico. -San Lorenzo. - Iglesia de Santa María del Castillo de Calatañazor (Soria): -Virgen Sedente. - Imagen con atributos papales. -Escudo. -Niño de la bola. -San Antón. DEPÓSITO DIOCESANO DE RESTAURACIÓN (2010): - Documentación fotográfica, limpieza superficial, desinfección, protección y catalogación de las obras del Taller Diocesano de Restauración de El Burgo de Osma (Soria): Retablo de la parroquia de San José. Campanas de Zayas de Bascones. Retablo de Osonilla. Retablo Boñices. Retablo Baldaquino. Dos órganos. Escultura de la residencia de San José. Retablo de Berzosa. MUSEO DE VALLADOLID (2009): - Restauración de un mueble monedero de madera policromada del museo de Valladolid. IGLESIA DE TARANCUEÑA (SORIA) (2009): · - Restauración de un retablo dorado y policromado de la iglesia de Nuestra Señora de los Remedios. LAS EDADES DEL HOMBRE “Paisaje Interior”, SORIA (2009): - Virgen y San Juan de un calvario, anónimo, último cuarto del siglo XIV, madera policromada, iglesia parroquial de la Asunción de Nuestra señora, Bayubas de Arriba - Virgen de la Silla, Juan de Soreda, hacia 1526-1530, pintura sobre tabla, santa iglesia concatedral de San Pedro (Soria). - Virgen con el Niño (“Virgen de la Manzana”), anónimo, finales del siglo XII, principios del siglo XIII, madera policromada, iglesia parroquial de la Asunción de Nuestra señora, · Asunción de la Virgen, Pedro del Río, siglo XVII, madera policromada, iglesia parroquial de la Asunción de Nuestra Señora de Aylagas (Soria). - Retablo de Santiago Matamoros, anónimo, finales del siglo XV, pintura sobre tabla, - El Martirio de San Esteban, anónimo, principios del siglo XVI, temple sobre tabla, iglesia parroquial de San Esteban Protomártir, Alcozar (Soria). - Virgen del Barrio, anónimo, siglos XIV-XV, piedra policromada, iglesia parroquial de San Juan Bautista, Rioseco de Soria (Soria). Procedencia: ermita de Nuestra Señora del Barrio, Rioseco de Soria (Soria). - Trinidad “Compassio Patris”, anónimo, siglo XVI, pintura sobre tabla, iglesia parroquial de San Lorenzo, Yanguas (Soria). - Obras de las Edades del Hombre no expuestas: -Óleo sobre tabla - Nazareno. -Escultura de San Juan. -Escultura de Cristo.


ARTEMON (Técnicas de Arquitectura Monumental) (2005-2008). - Retablo dorado y policromado de la iglesia de la Virgen de la Estrella, Toledo. - Restauración de piezas arqueológicas de cerámica de la cultura hispano-romana, visigoda, musulmana y mudéjar del Museo de Santa Cruz, Toledo. - Retablo Mayor y Baldaquino de la colegiata de Berlanga de Duero (Soria). - Mosaicos del museo de Santa Cruz, Toledo. - Sepulcros de la catedral de El Burgo de Osma (Soria). - Retablo dorado y policromado y pinturas murales de la iglesia de San Sebastián, Toledo. - Puerta dorada y policromada del Senado (Madrid). - Puerta dorada y policromada de la catedral de Getafe (Madrid). - Restauración integral de la capilla de los Reyes Magos y sacristía aneja a la misma, catedral de Palencia. - Retablo dorado y policromado de la iglesia de San Miguel Arcángel de Andaluz (Soria). - Restauración integral de la capilla de la Virgen del Espino de la catedral de El Burgo de Osma (Soria). - Restauración de yeserías policromadas de la iglesia de San Pedro de Abanco (Soria). - Relación de informes: - Capilla de los Reyes Magos, catedral de Palencia. - Informe de cincuenta piezas de metal del Instituto Valencia de Don Juan, Madrid. - Informes de las piezas de la necrópolis visigoda “El Carpio de Tajo”, Madrid. C.S.P. (Restauración, Conservación y Servicios del Patrimonio) (2005). - Restauración de la capilla del Espíritu Santo de la catedral de Tudela (Navarra).


BREVE CURRÍCULUM VITAE MARIA JOSÉ RODRÍGUEZ GARCÍA

Dirección: C/ Mesoneros Eugenio y Seri 3, 2º J. 09.400, Aranda de Duero (Burgos) Fecha de nacimiento: 18 - Septiembre -1978 Teléfono: 669 72 72 37

FORMACIÓN ACADÉMICA - MASTER EN PREVENCIÓN DE RIESGOS LABORALES. Especialidad de Seguridad en el trabajo. Instituto para la formación y empleo (Imafe). Master a distancia de 600 horas. Mayo-Octubre de 2007. - LICENCIATURA BELLAS ARTES. Especialidad Conservación-Restauración de obras de arte. Universidad Complutense, Madrid. Años 1997/2002. - 1º DE HISTORIA DEL ARTE. Universidad de Filosofía y Letras, Zaragoza. Años 2003/2004. - CERTIFICADO DE ADAPTACIÓN PEDAGÓGICA (CAP). Especialidad de Artes Plásticas. ICE, Universidad Complutense, Madrid. 2003-2004.

EXPERIENCIA PROFESIONAL TALLERES DE ARTE GRANDA (ALCALÁ DE HENARES) 2005 - 2013: - Restauración de serie de ocho esculturas barrocas del s.XVIII. Colegio de los P.P. Escolapios de Getafe (Madrid). Desde Junio hasta enero de 2012. - Rehabilitación y ampliación del Teatro de la Comedia de Madrid. Cliente privado: Constructora “OHL”. Instituto Nacional de las artes escénicas y de la música. Desde noviembre de 2010 hasta junio de 2013. - Desmontaje de tres retablos y trabajos finales (restauración de rejería de La Vía Sacra, limpieza y protección del pavimento de madera, pintura del zócalo de la Iglesia, etc.). Restauración de pinturas murales de bóvedas y paramentos de la Iglesia de San Pedro de Alaejos (Valladolid). Febrero de 2009, julio y agosto de 2010. - Nueve pinturas de caballete de autores desconocidos. Monasterio Benedictino de Boadilla del Monte (Madrid). Septiembre-Noviembre de 2009. - Consola del Salón del Trono. Palacio Real de Madrid. Febrero-Agosto de 2009. - Pintura sobre lienzo de autor desconocido. Catedral de Granada. Pintura restaurada en el IPCE bajo la dirección técnica de Antonio Sánchez Barriga. Junio-Julio de 2009. - Protección de pinturas murales del arcosolio de la Iglesia de la Virgen del Rivero de San Esteban de Gormaz (Soria). Noviembre de 2008. - Restauración de obras en taller de restauración: -Pinturas sobre lienzo. Parroquia de la Exaltación de la Santa Cruz. Zaragoza. Octubre de 2007 – Noviembre de 2007. -Virgen Dolorosa. Villaviciosa de Odón (Madrid). Julio de 2008. -Sagrario. El Vergel. Alicante. Agosto de 2008. -Custodia de plata dorada. Septiembre de 2008. - Desmontaje de cinco retablos. Convento de las Hermanas Clarisas. Huesca. Julio de 2008. - 6 pinturas sobre lienzo de Angelo Nardi. Monasterio de las Bernardas. Alcalá de Henares (Madrid). Octubre de 2007 – Junio de 2008.


- Retablo renacentista (siglo XVI) Juan de Picardo y Diego de Siloé. Iglesia parroquial. Fresnillos de las Dueñas (Burgos). Octubre de 2006 – Septiembre de 2007. - Retablo barroco (siglo XVIII) de Ntra. Sra. de la Asunción. Ventura Ramos y Juan Cristóbal. Iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción. Cabezón de Pisuerga (Valladolid). Abril –Septiembre de 2006. - Sillería de coro gótica (siglo XV-XVI). Maestro Rodrigo Alemán. Catedral de Ciudad Rodrigo (Salamanca). Noviembre de 2005–Febrero de 2006. - Portada de piedra gótica (siglo XV). Trazas del maestro arquitecto Juan Guas e intervención de Sebastián de Almoacid. Convento de Santa Cruz la Real de Segovia. Julio – Octubre de 2005. - Retablo renacentista (siglo XVI) de Ntra. Sra. de la Asunción. Iglesia de Ntra. Sra. de la Natividad. San Agustín del Pozo (Zamora). Marzo – Junio de 2005. ITESMA: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE (empresa propia) 2004-2005: - Pintura sobre tabla de autor anónimo (siglo XVI) “Cristo y el Cirineo” de los fondos de la Diputación Provincial de Zaragoza. Diciembre de 2004 – Enero de 2005. DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE ZARAGOZA. 2003-2004: - Taller de restauración de Arte Mueble (restauración de retablos, tallas de madera, pinturas sobre tabla y sobre lienzo). Enero de 2003 – Diciembre de 2004. - “Taller viviente de restauración”. Exposición “Joyas de un Patrimonio III”.. Real Capilla de Santa Isabel. Zaragoza. Mayo – Julio de 2003. - Pintura sobre tabla de autor anónimo “Adoración de Los Reyes Magos y Felipe II como donante” (siglo XVI), de la Facultad de derecho, y Pintura sobre lienzo de Vicente López “Retrato de Fernando VII” (siglo XVIII), de la Facultad de Medicina. Patrimonio Mueble de la Universidad Complutense de Madrid. Febrero – Junio de 2002. ANTONIO JAVIER APARICIO MOURELO, CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES. 2001: - Retablos barrocos (siglo XVIII) de Diego González de la Vega y Francísco Rizi. Iglesia de la Anunciación de Nuestra Señora del Carmen. Alba de Tormes (Salamanca). Julio – Agosto de 2001.

FORMACIÓN COMPLEMENTARIA SEGURIDAD Y SALUD: Miembro del “Comité de Seguridad y Salud” de Talleres de Arte Granda, en representación del Departamento de Restauración. Realización de Estudios Básicos de Seguridad, Evaluación de Riesgos Laborales y Planes de Seguridad y Salud en el trabajo en obras de restauración. Desde Noviembre de 2007 hasta junio de 2013. PROYECTOS: Responsable de la realización de proyectos y memorias de restauración. Empresa: Talleres de Arte Granda (Alcalá de Henares). Desde Noviembre de 2004 hasta junio de 2013. (VER ANEXO II) DISEÑO GRÁFICO: Diseño y maquetación de carteles, anuncios publicitarios, trípticos, calendarios, marca páginas y presentaciones de Power Point para actos de recepción de obra y presentaciones de empresa. Empresa: Talleres de Arte Granda (Alcalá de Henares) y otros particulares. Desde Octubre de 2007 hasta junio de 2013. (VER ANEXO III)


DOCUMENTACIÓN Y CATALOGACIÓN: Realización de base de datos; inventario con descripciones técnicas y artísticas de obras comercializadas en TAG. Empresa: Talleres de Arte Granda (Alcalá de Henares). Desde Mayo de 2012 hasta Agosto de 2012. CURSOS Y JORNADAS TÉCNICAS: “La Conservación de la piedra policromda”. Organiza: IPCE. Coordina: Ana Laborde. Jornada presencial de 12 horas. Marzo de 2013. “Conservación y restauración de artes decorativas”. Organiza: Grupo de trabajo de artes Decorativas de GEIIC. Colabora: Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. Coordina: Leticia y Cristina Ordóñez Goded. Jornada presencial de 19 horas. Junio de 2012. “Historia de la platería en Occidente”. Organiza: Talleres de Arte Granda (empresa privada). Imparte: Margarita Pérez Grande. Curso presencial de 12 horas. Marzo -Abril de 2012. “Arte, arquitectura y litúrgica”. Organiza: Escuela de Arte Cristiano. Instituto Diocesano de Teología. Diócesis de Alcalá de Henares. Jornada presencial de 16 horas. Octubre-Diciembre de 2011. “Conservación de mobiliario”. Organiza: Arcaz Restauración (empresa privada). Imparte: Cristina y Leticia Ordóñez. Curso presencial de 16 horas. Noviembre de 2011. “Materiales y métodos para la limpieza de obras pictóricas”. Nivel 0. Organiza: Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. Coordina: Alicia Sánchez Ortiz. Imparte: Paolo Cremonesi. Jornada presencial de 12 horas. Mayo de 2011. “Prevención de Riesgos Laborales: Productos químicos”. Organiza: Servicio de Prevención de Talleres de Arte Granda (Alcalá de Henares). Jornada presencial de 1 hora. Octubre de 2010. “Implantación de sistemas de protección colectiva”. Organiza: Asociación Nacional de Entidades de Implantación para la prevención (ANEIP). Colabora: Confederación Nacional de la Construcción. Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el trabajo (Madrid). Jornada presencial de 6 horas. Junio de 2010. “Seguridad en trabajos en altura”. Instituto de Formación Integral. Alcalá de Henares (Madrid). Curso presencial de 10 horas. Marzo de 2009. “Restauración Arquitectónica en España”. Institución “Fernando El Católico” (C.S.I.C.). Zaragoza. Abril de 2004. “Los Caminos de Santiago Arte, Historia, Literatura”. Institución “Fernando El Católico” (C.S.I.C.). Zaragoza. Marzo de 2004. “II Jornada de Estudios Cartujanos: Conservación e intervenciones en el Patrimonio Cartujano”. Universidad de Filosofía y Letras. Zaragoza. Diciembre de 2003. “Arquitectura religiosa del siglo XVI en España y ultramar”. Institución “Fernando El Católico” (C.S.I.C.). Zaragoza. Abril de 2003. “Los retablos: técnicas, materiales y procedimientos”. Facultad Geografía e Historia, Universidad Complutense. Madrid. Marzo de 2002. -Curso: “1º curso de dibujo y escultura”. Escuela de artes Eulogio Blasco. Cáceres. Años 1996/1997.


BREVE CURRÍCULUM VITAE JAVIER ROMÁN GARCÍA

DNI: 44912917-N Domicilio: C/ Real Nº 27 Peral de Arlanza, Burgos- CP: 09342 Tfno.: 660337005 Fecha nacimiento: 7-Enero-1983

FORMACIÓN ACADÉMICA. -

2008-2011: Título Superior en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Especialidad Escultura, en la Escuela de Artes y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Valladolid.

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2002-2005: Título de Técnico Superior de Artes Plásticas y Diseño en Artes Aplicadas de la Escultura, en la Escuela de Artes y Oficios de Valladolid.

EXPERIENCIA PROFESIONAL. -

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2011: Restaurador. Egoarte Restauración S.L. Claustro de la antigua Universidad de San Ildefonso en Alcalá de Henares (Madrid): trabajos de desalinización sobre relieves de piedra caliza. Portadas pétreas de Casa de las Demandaderas en Alcalá de Henares (Madrid): trabajos de limpieza mediante láser, consolidación, cantería, reintegración volumétrica y cromática. Retablo mayor de la Ermita de la Virgen en Luzón (Guadalajara): trabajos de fijación de color, limpieza de policromías, estucado y reintegración cromática. 2006-2008: Ayudante de restaurador. Conservación del Patrimonio Artístico S.L. (CPA). Claustro de la Iglesia de San Juan de Castrojeriz (Burgos): trabajos de cantería y carpintería de restauración. Torre de la Iglesia de Santa María de Aranda de Duero (Burgos): trabajos de cantería, carpintería de restauración, y reintegración cromática. Capiteles Románicos del Castillo de Frías (Burgos): trabajos de cantería para el desmontaje de capiteles, fustes y basas. Portada de la Biblioteca de San Lesmes (Burgos): trabajos de cantería, desmontaje de los escudos y de las arquivoltas. 2005-2006: Auxiliar de carpintería de restauración. Egoarte Restauración S.L. Alfarje Mudéjar en el Claustro de la Iglesia de San Juan de Castrojeriz (Burgos): trabajos de reintegración volumétrica, desmontaje y montaje del alfarje, ensamblajes y refuerzos. Artesonado en el Museo Nacional Colegio San Gregorio (Valladolid): trabajos de carpintería y reintegración volumétrica. 2004-2005: Practicas de empresa en “Aquí se hacen Santos”. Miguel Ángel Tapia. Trabajos de moldes y vaciados del natural.


FORMACIÓN COMPLEMENTARIA. -

2012: Estancia formativa Leonardo da Vinci. Fundación ARCYL. Beca formativa en la empresa Atelier Samthiago, realizando trabajos de restauración y carpintería en el retablo mayor de la iglesia de Badamalos (Portugal), con una duración de 80 horas.

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2011: Curso Profesional de Técnicas de dibujo: La figura humana. Impartido por Eduardo Alonso Rico en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 24 horas.

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2011: Curso Reconocimiento Macroscópico de las maderas más utilizadas en la elaboración de Bienes Culturales. Impartido por Mª Teresa López de Roma (I.N.I.A.) en la Escuela de Arte y Superior de CRBC (Valladolid), con una duración de 10 horas.

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2011: Curso Profesional de Técnicas Decorativas sobre muro: Pinturas a la cal. Impartido por Laurent Coquemont en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 40 horas.

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2010: Curso Profesional de Pintura Mural en Exteriores. Impartido por Verónica y Christina Werckmeister en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 32 horas.

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2010: Curso Profesional de Decorados Ficticios y Escultura. Impartido por Juan Villa (Prometeo) en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 32 horas.

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2010: Curso Profesional de Técnicas de Estampación: Aguafuerte y Puntaseca. Impartido por Alberto Valverde en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 40 horas.

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2009: Curso Profesional para Arquitectura y Construcción: Técnica del Trampantojo. Impartido por Flora Von Oppenheim en el Centro Regional de Artesanía de Castilla y León, CEARCAL (Valladolid), con una duración de 40 horas.

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2009: I Campaña de Restauración de Esculturas de madera policromada. Dirigida por Francisco Javier Casaseca en el Palacio de Valparaíso, en Toro (Zamora), con una duración de 100 horas.

OTROS DATOS. -

Amplios conocimientos de modelado, moldes y reproducciones escultóricas. Experiencia especifica de Escultura en talla de piedra y madera. Habilidad para realizar dibujos e ilustraciones a gran escala, rótulos, caligrafías y decorados sobre cualquier tipo de superficie.


BREVE CURRIÍCULUM VITAE JAVIER FRAILE BAEZA

Nombre y apellidos: Javier Fraile Baeza Lugar y fecha de nacimiento: Mojados (Valladolid) 03/07/1955 D.N.I. 12.224.637-E Teléfonos: 983 543 894 Dirección: C/ Laguna 10 – bajo , 47140 VALLADOLID

FORMACIÓN ACADÉMICA Trabajador fijo de la entidad desde 1974. Su formación profesional comenzó en los Cursos Internacionales de Estudios y Conservación de Imaginería Castellana, impartidos por la Diputación Provincial de Valladolid sobre los años 80, y celebrados en la Capilla de los Benavente, Parroquia Santa María de Mediavilla, Medina de Rioseco. Valladolid. Es el realizador material de prácticamente todos los trabajos desde 1980, hecho que avala un elevado grado de capacitación profesional, amplia experiencia y elevados conocimientos en materia de restauración de bienes culturales. Desde 1996 es el Presidente del Consejo de Administración de la Sociedad Limitada Arte Valladolid.

EXPERIENCIA LABORAL Algunos trabajos importantes, de los últimos años en los que ha formado parte del equipo, son: Dic-2012 Dic-2012 Nov-2012 Sep-2012 Ago-2012 May-2012 Abr-2012 Feb-2012 Ene- 2012 Ene-2012 Dic- 2011 Oct- 2011 Oct- 2011 Sep- 2011 Sep-2011 Jun-2011

Restauración escultura Santísimo cristo de santa María de las Moras. Parroquia de San Miguel Arcángel. ROALES DE CAMPOS. Valladolid Montaje de Antiguo Retablo de la desaparecida Iglesia de San Lorenzo, almaenado en convento de las monjas. VILLAFRECHÓS. Valladolid Restauración y montaje CAJONERA para sacristía. Parroquia de san Juan Bautista, VALDERACETE. Madrid Restauración retablo Ermita de Nuestra Señora de la Soledad, ARAUZO DE MIEL. Burgos Decoración y dorado con oro fino Retablo Santa Constanza. Talleres de Arte Granda PARROQUIA DE SEVILLA LA NUEVA (Madrid). Retablo de la Milagrosa ARZOBISPADO DE VALLADOLID. Restauración capilla de San Antolín, Medina del Campo, Valladolid JUNTA DE CASTILLA Y LEON (D.G.P.). Restauración de sillería de Valbuena de Duero FUNDACIÓN CUME (VIGO). Partidas y montaje de oratorio DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración Retablo Parroquia de Renedo (Valladolid) CONVENTO SAN PABLO APOSTOL, PP DOMINICOS, PALENCIA. Restauración diversos cuadros convento AYUNTAMIENTO DE CARRIÓN DE LOS CONDES (PALENCIA). 2 Lienzos Ayuntamiento COFRADIA LAS ANGUSTIAS, MEDINA DEL CAMPO (VALLADOLID). Restauración carroza Virgen de las Angustias DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración de escultura y lienzo Mota del Marques PARROQUIA DE TOPAS (SALAMANCA). Restauración de Retablo Mayor PARROQUIA DE SEVILLA LA NUEVA (MADRID). Restauración diversos cuadros


May-2011 Abr-2011 Abr-2011 Abr-2011 Ene-2011 Dic-2010 Dic-2010 Dic-2010 Nov-2010 Oct-2010 Sep-2010 Oct-2010 Ago-2010 Jun-2010 Feb-2010 Dic-2009 Sep-2009 Sep-2009 Sep-2009 Jul-2009 Jul-2009 Nov-2008 Nov-2008 Nov-2008 Oct-2008 Jul-2008 Dic-2007 Nov-2007 Jun-2007 Abr-2007 Dic-2006 Dic-2006 Oct-2006 Abr-2006 Jun-2006 May-2006 Abr-2006 Abr-2006 Feb-2006 Feb-2006 Dic-2006 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005

PARROQUIA DE VALDENUÑO FERNANDEZ, GUADALAJARA. Restauración Retablo del Cristo PARROQUIA DE SANTA MARIA, VILLADA, PALENCIA. Restauración Santo Cristo Yacente PARROQUIA DE ALBALATE DE ZORITA, GUADALAJARA. Restauración altar y sagrario MONASTERIO SANTA MARÍA DEL PARRAL, SEGOVIA. Restauración diversos cuadros convento Restauración de dos Retablos Laterales de la Iglesia de MOJADOS, Valladolid. Restauración Retablo Iglesia de San Miguel, ISCAR, Valladolid PIEDAD DE COLEGIATA SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración diversos cuadros convento SAN PABLO Apostol, PP dominicos, Palencia Lienzo para retablo Capilla particular Prieto Garmendia CB. Diversos cuadros y tablas Iglesia Parroquial de HORCHE. Guadalajara. Retablo Dolorosa, Colegiata de SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración retablo lateral y cuadro de la cofradía de VALDESALCE, Palencia Restauración lienzo RIOSECO, desmontaje sillería VALBUENA, esculturas S.LORENZO. Valladolid. Retablo Santa Catalina, ALDEAMAYOR DE SAN MARTÍN, Valladolid Restauración Retablo Plateresco, TORRELOBATÓN, Valladolid Restauración esculturas Retablo Mayor de la parroquia de TORQUEMADA, Palencia Restauración diversos cuadros convento de SAN PABLO Apóstol, PP Dominicos, Palencia Restauración Retablo del CRISTO DE LEPANTO del Convento de Santa Clara, Huesca Restauración retablo lateral de Cristo de la Iglesia Parroquial de FOMBELLIDA, Valladolid Restauración Virgen de Valdesalce, TORQUEMADA, Palencia Restauración del retablo de la Iglesia de Nuestra Señora de la Paz, en VALDEAVELLANO DE TERA (Soria) Restauración retablo lateral de la Iglesia Parroquial de CASTROMONTE, Valladolid Restauración del retablo mayor de la Iglesia de ROALES DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de escultura de San Lorenzo y marco dorado de la Iglesia de SAN LORENZO (Valladolid) Restauración del retablo mayor de la Iglesia de GALLEGOS DE HORNIJA (Valladolid) Restauración VIRGEN DE LAS CANDELAS de la Iglesia de San Lorenzo, Valladolid Restauración de la arquitectura del Retablo Mayor de FOMBELLIDA, Valladolid Restauración retablo mayor Iglesia del Monasterio de VALDEDIOS, Villaviciosa, Gijón. Restauración retablo de la Virgen del Rosario, Iglesia de ALOVERA, Guadalajara. Restauración retablo, esculturas y lienzo Iglesia Museo de SAN JUSTO, EN SEPÚLVEDA, Segovia. Restauración retablo mayor Iglesia Parroquial de CASTROMONTE en Valladolid. Restauración retablo mayor y dos laterales de la Iglesia Parroquial de VALDUNQUILLO en Valladolid Restauración retablo de la ermita de FOMBELLIDA en Valladolid. Restauración lienzo SAN CARLOS BORROMEO, CATEDRAL DE SALAMANCA. Decoración predelas retablos Iglesia de ALOVERA (Guadalajara). Montaje de capilla en Colegio Peñalabra (Mogro, Cantabria), Restauración retablo mayor ermita de EL GUIJO (Córdoba). Encargo de TALLERES DE ARTE GRANDA Restauración retablo mayor Iglesia de MALACUERA (Guadalajara). Decoración predelas retablos Iglesia de ALOVERA (Guadalajara). Restauración retablos y pinturas murales de la Iglesia de VILLORUELA (Salamanca). Restauración retablo lateral, Iglesia de Becilla de Valderaduey (Valladolid). Montaje de capilla en residencia de ancianos Plaza Real en Zaratán (Valladolid) Restauración esculturas de la Iglesia de San Pablo (Valladolid). Restauración de Retablo Mayor y laterales Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (VALLADOLID). Encargo de la Diputación de Valladolid. Restauración de bustos de la Iglesia de CHAPINERIA (Madrid).


Dic-2005 Dic-2005 Oct-2005 Sep-2005 Sep-2005 Ago-2005 Jul-2005 Jun-2005 Jun-2005 Abr-2005 Abr-2005 Mar-2005 Dic-2004 Dic-2004 Nov-2004 Nov-2004 Nov-2004 Oct-2004 Sep-2004 Sep-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Feb-2004 Ene-2004 Dic-2003 Dic-2003 Dic-2003 Sep-2003 Sep-2003 Ago-2003 Abr-2003 Abr-2003 Mar-2003 Feb-2003 Feb-2003

Restauración escultura de Cristo Resucitado de la Iglesia de COLMENAR DE ARROYO (Madrid). Restauración de tablas policromadas de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid). Encargo de la D.G. Junta de Castilla y León Restauración del retablo lateral de la Virgen del Rosario de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid) Restauración de Tabernáculo de la Iglesia de Montejos del Camino (León) Decoración retablo de la Iglesia de San Gines, (Madrid), trabajo encargado por TALLERES DE ARTE GRANDA SA Restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de VILLASECA DE HENARES (Guadalajara). Restauración de lienzos de la Iglesia de CASTRILLO DE VILLAVEGA (Palencia). Restauración escultura de San Isidro de la Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de retablos laterales del Monasterio de San José en AVILA. Restauración del retablo lateral de la Iglesia de CABEZON DE PISUERGA (Valladolid). Restauración del retablo lateral de la Iglesia de BANYERES DE MARIOLA (Alicante). Restauración de la arquitectura del retablo de la cabecera de la nave lateral de la Iglesia de Villarmentero de Esgueva (Valladolid). Restauración del retablo lateral de la Iglesia de San Andrés en AGUILAR DE CAMPOS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración de talla de Santa Agueda de la Iglesia de ALCAZARÉN (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración lienzo “Visita de Nicodemo a Cristo” de la Iglesia de OLMEDO (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. D.G. Restauración lienzo “La Predicación de San Antón” de la Iglesia de San Antolín, en TORDESILLAS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León D.G. Restauración de Retablo lateral de la Iglesia de BOECILLO (Valladolid). Restauración del retablo Mayor del la Iglesia de OLMEDO DE EXTREMO (Guadalajara) Restauración del retablo Mayor de la Iglesia de LOMINCHAR (Toledo) Restauración de lienzos retablo Ermita de Gallegos de Hornija (Valladolid) Restauración lienzo y cornucopia de gran tamaño CONGREGACIÓN DE SAN FELIPE NERI (Valladolid) Restauración Montaje del retablo lateral de ROMANILLOS DE ATIENZA (Guadalajara). Restauración 2 imágenes de Vírgenes de vestir, Parroquia de San Andrés, CARRION DE LOS CONDES (Palencia) Restauración retablo Ermita de HORILLOS DE CERRATO (Palencia). Restauración Retablo Virgen del Carmen Iglesia de San Martín de la Vega (Madrid) Restauración desmontaje y montaje retablo lateral iglesia de COLMENAR DE ARROYO (Madrid) Restauración Retablo mayor Convento de San José. Carmelitas Descalzas, Talavera de la Reina (Toledo) Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SIMANCAS (Valladolid). Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SANTIBÁÑEZ DE VALCORBA (Valladolid) Restauración Retablo mayor Iglesia de HORNILLOS DE CERRATO (Palencia). Restauración retablo mayor de BARCIAL DE LA LOMA (Valladolid) Restauración carroza y andas Virgen de Belén, Patrona de CARRIÓN DE LOS CONDES (Palencia). Restauración andas de madera Virgen de San Lorenzo (Valladolid) Restauración Retablo mayor Iglesia Parroquial de VILLALUMBROSO (Palencia). Restauración Retablo ermita del Cristo de ARRABAL DE PORTILLO (Valladolid). Restauración Reja de madera policromada acceso a capilla del Santísimo en Iglesia Parroquial de ESTREMERA (Madrid). Restauración Retablo mayor Iglesia Parroquial de CASTEL DE CASTELL (Alicante). Restauración Retablos laterales y reforma altar de la Iglesia Parroquial de TORQUEMADA (Palencia).


Feb-2003 Dic-2002 Oct-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jun-2002 Jun-2002 Abr-2002 Mar-2002 Mar-2002 Ene-2002 Ene-2002 Nov-2001 Nov-2001 Sep-2001 Jun-2001 Jun-2001 Abr-2001 Mar-2001

Restauración Retablo humilladero del Cristo en ARRABAL DE PORTILLO (Valladolid). Restauración Retablo del Sagrado Corazón y retablo de San Pio V, Iglesia de SAN PABLO (Valladolid). Restauración Lienzo siglo XVII Virgen con el Niño, Parroquia de FUENTELAHIGUERA, (Guadalajara). Restauración Escultura Virgen con el Niño, siglo XVI, Parroquia de SANTIAGO (Valladolid). Restauración Escultura Cristo Resucitado, siglo XVI, Parroquia de OLMEDILLO (Valladolid). Restauración Cajonera siglo XVII, sacristía de la Parroquia de ESTREMERA (Guadalajara). Restauración Retablo mayor y réplica de imagen de la Virgen siglo XV, ermita de TABANERA DE VALDAVIA (Palencia). Restauración Retablo dorado e imagen Virgen siglo XVI, Iglesia de Santa María, CARRION DE LOS CONDES (Palencia). Restauración Retablo San Roque y retablo de San Antonio Parroquia de ILLANA (Guadalajara). Restauración 5 lienzos y marcos Monasterio Cisterciense SAN ANDRÉS DE ARROYO (Palencia). Restauración Tabernáculo, retablo lateral, ambón, sagrario, Parroquia de VILLAMEDIANA DE IREGUA (La Rioja). Restauración Retablo Virgen de la Soledad, y confección predelas retablos laterales Parroquia de ILLANA (Guadalajara). Restauración Retablo mayor y laterales Parroquia de LA HUERCE (Guadalajara). Restauración Retablo mayor iglesia de CENDEJAS DEL PADRASTRO (Guadalajara). Restauración Retablo barroco y artesonado de Residencia SOLAVIEYA, GRANDA, Gijón. Restauración Portón principal del CONVENTO MONASTERIO DE VALDEDIOS (Asturias). Restauración Retablo lateral iglesia de ALAEJOS (Valladolid). Retablo mayor Iglesia de ALBOREA (Albacete). Restauración Retablo mayor, 2 laterales, diversas tallas, etc. de la capilla del Convento de Carmelitas Descalzas de GRAJAL DE CAMPOS (León). Restauración Altar, diversas tallas, confección de banco/predela, etc. Iglesia Parroquial de la PEDRAJA DEL PORTILLO (Valladolid). Restauración Sagrario de madera dorada de la COFRADIA PENITENCIAL DE LA SANTA VERA CRUZ (Valladolid). Restauración Retablo mayor de la Iglesia de Santa María de PAREDES DE NAVA (Palencia). Simancas, 30 de junio de 2006

Fdo: Javier Fraile Baeza


BREVE CURRIÍCULUM VITAE ANDRIUS KONTAUTAS Nombre y apellidos: Andrius Kontautas Lugar y fecha de nacimiento: Kaunas (Lituania) 10/11/1980 NIE: X 2721304 J Teléfonos: 609 207 405 Dirección: C/ Sarasate, 1 – 4º Dcha. 47006 VALLADOLID

FORMACIÓN ACADÉMICA: -

1987 – 1998 Educación primaria en la escuela de enseñanza general de Kauno 4º en Kaunas (Lituania).

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1998 – 1999 Bachillerato en el Instituto Nemuno de Kanunas (Lituania).

OTROS CURSOS -

Curso de 50 horas desde el 27/11/00 al 22/12/00 de Aplicaciones de la madera, especialidad talla de madera, organizado por la Fundación Formación y Empleo Miguel Escalera y CC.OO.

EXPERIENCIA LABORAL Trabajador fijo de la entidad ARTE VALLADOLID, SL desde 28/06/1999 en el que ha desempeñado los siguientes puestos: aprendiz, ayudante de carpintería, oficial de segunda y ayudante de restauración. Ha intervenido en los siguientes trabajos relacionados con la restauración y la carpintería de restauración Algunos trabajos importantes en los que ha formado parte del equipo, son: Ene- 2013 Dic-2012 Dic-2012 Nov-2012 Sep-2012 Ago-2012 May-2012 Abr-2012 Feb-2012 Ene- 2012 Ene-2012 Dic- 2011 Oct- 2011

Restauración ESCULTURA SANTA CATALINA DE SIENA, GREGORIO FERNÁNDEZ. Convento PADRES DOMINICOS DE SAN PABLO. Valladolid Restauración escultura Santísimo cristo de santa María de las Moras. Parroquia de San Miguel Arcángel. ROALES DE CAMPOS. Valladolid Montaje de Antiguo Retablo de la desaparecida Iglesia de San Lorenzo, almacenado en convento de las monjas. VILLAFRECHÓS. Valladolid Restauración y montaje CAJONERA para sacristía. Parroquia de san Juan Bautista, VALDERACETE. Madrid Restauración retablo Ermita de Nuestra Señora de la Soledad, ARAUZO DE MIEL. Burgos Decoración y dorado con oro fino Retablo Santa Constanza. Talleres de Arte Granda PARROQUIA DE SEVILLA LA NUEVA (Madrid). Retablo de la Milagrosa ARZOBISPADO DE VALLADOLID. Restauración capilla de San Antolín, Medina del Campo, Valladolid JUNTA DE CASTILLA Y LEON (D.G.P.). Restauración de sillería de Valbuena de Duero FUNDACIÓN CUME (VIGO). Partidas y montaje de oratorio DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración Retablo Parroquia de Renedo (Valladolid) CONVENTO SAN PABLO APOSTOL, PP DOMINICOS, PALENCIA. Restauración diversos cuadros convento AYUNTAMIENTO DE CARRIÓN DE LOS CONDES (PALENCIA). 2 Lienzos Ayuntamiento


Oct- 2011 Sep- 2011 Sep-2011 Jun-2011 May-2011 Abr-2011 Abr-2011 Abr-2011 Ene-2011 Dic-2010 Dic-2010 Dic-2010 Nov-2010 Oct-2010 Sep-2010 Oct-2010 Ago-2010 Jun-2010 Feb-2010 Dic-2009 Sep-2009 Sep-2009 Sep-2009 Jul-2009 Jul-2009 Nov-2008 Nov-2008 Nov-2008 Oct-2008 Jul-2008 Dic-2007 Nov-2007 Jun-2007 Abr-2007 Dic-2006 Dic-2006 Oct-2006 Abr-2006 Jun-2006 May-2006 Abr-2006 Abr-2006 Feb-2006

COFRADIA LAS ANGUSTIAS, MEDINA DEL CAMPO (VALLADOLID). Restauración carroza Virgen de las Angustias DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE VALLADOLID. Restauración de escultura y lienzo Mota del Marques PARROQUIA DE TOPAS (SALAMANCA). Restauración de Retablo Mayor PARROQUIA DE SEVILLA LA NUEVA (MADRID). Restauración diversos cuadros PARROQUIA DE VALDENUÑO FERNANDEZ, GUADALAJARA. Restauración Retablo del Cristo PARROQUIA DE SANTA MARIA, VILLADA, PALENCIA. Restauración Santo Cristo Yacente PARROQUIA DE ALBALATE DE ZORITA, GUADALAJARA. Restauración altar y sagrario MONASTERIO SANTA MARÍA DEL PARRAL, SEGOVIA. Restauración diversos cuadros convento Restauración de dos Retablos Laterales de la Iglesia de MOJADOS, Valladolid. Restauración Retablo Iglesia de San Miguel, ISCAR, Valladolid PIEDAD DE COLEGIATA SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración diversos cuadros convento SAN PABLO Apostol, PP dominicos, Palencia Lienzo para retablo Capilla particular Prieto Garmendia CB. Diversos cuadros y tablas Iglesia Parroquial de HORCHE. Guadalajara. Retablo Dolorosa, Colegiata de SAN ANTOLÍN, Medina del Campo, Valladolid Restauración retablo lateral y cuadro de la cofradía de VALDESALCE, Palencia Restauración lienzo RIOSECO, desmontaje sillería VALBUENA, esculturas S.LORENZO. Valladolid. Retablo Santa Catalina, ALDEAMAYOR DE SAN MARTÍN, Valladolid Restauración Retablo Plateresco, TORRELOBATÓN, Valladolid Restauración esculturas Retablo Mayor de la parroquia de TORQUEMADA, Palencia Restauración diversos cuadros convento de SAN PABLO Apóstol, PP Dominicos, Palencia Restauración Retablo del CRISTO DE LEPANTO del Convento de Santa Clara, Huesca Restauración retablo lateral de Cristo de la Iglesia Parroquial de FOMBELLIDA, Valladolid Restauración Virgen de Valdesalce, TORQUEMADA, Palencia Restauración del retablo de la Iglesia de Nuestra Señora de la Paz, en VALDEAVELLANO DE TERA (Soria) Restauración retablo lateral de la Iglesia Parroquial de CASTROMONTE, Valladolid Restauración del retablo mayor de la Iglesia de ROALES DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de escultura de San Lorenzo y marco dorado de la Iglesia de SAN LORENZO (Valladolid) Restauración del retablo mayor de la Iglesia de GALLEGOS DE HORNIJA (Valladolid) Restauración VIRGEN DE LAS CANDELAS de la Iglesia de San Lorenzo, Valladolid Restauración de la arquitectura del Retablo Mayor de FOMBELLIDA, Valladolid Restauración retablo mayor Iglesia del Monasterio de VALDEDIOS, Villaviciosa, Gijón. Restauración retablo de la Virgen del Rosario, Iglesia de ALOVERA, Guadalajara. Restauración retablo, esculturas y lienzo Iglesia Museo de SAN JUSTO, EN SEPÚLVEDA, Segovia. Restauración retablo mayor Iglesia Parroquial de CASTROMONTE en Valladolid. Restauración retablo mayor y dos laterales de la Iglesia Parroquial de VALDUNQUILLO en Valladolid Restauración retablo de la ermita de FOMBELLIDA en Valladolid. Restauración lienzo SAN CARLOS BORROMEO, CATEDRAL DE SALAMANCA. Decoración predelas retablos Iglesia de ALOVERA (Guadalajara). Montaje de capilla en Colegio Peñalabra (Mogro, Cantabria), Restauración retablo mayor ermita de EL GUIJO (Córdoba). Encargo de TALLERES DE ARTE GRANDA Restauración retablo mayor Iglesia de MALACUERA (Guadalajara). Decoración predelas retablos Iglesia de ALOVERA (Guadalajara). Restauración retablos y pinturas murales de la Iglesia de VILLORUELA (Salamanca).


Feb-2006 Dic-2006 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005 Dic-2005 Oct-2005 Sep-2005 Sep-2005 Ago-2005 Jul-2005 Jun-2005 Jun-2005 Abr-2005 Abr-2005 Mar-2005 Dic-2004 Dic-2004 Nov-2004 Nov-2004 Nov-2004 Oct-2004 Sep-2004 Sep-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Jun-2004 Feb-2004 Ene-2004 Dic-2003 Dic-2003 Dic-2003 Sep-2003 Sep-2003 Ago-2003 Abr-2003

Restauración retablo lateral, Iglesia de Becilla de Valderaduey (Valladolid). Montaje de capilla en residencia de ancianos Plaza Real en Zaratán (Valladolid) Restauración esculturas de la Iglesia de San Pablo (Valladolid). Restauración de Retablo Mayor y laterales Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (VALLADOLID). Encargo de la Diputación de Valladolid. Restauración de bustos de la Iglesia de CHAPINERIA (Madrid). Restauración escultura de Cristo Resucitado de la Iglesia de COLMENAR DE ARROYO (Madrid). Restauración de tablas policromadas de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid). Encargo de la D.G. Junta de Castilla y León Restauración del retablo lateral de la Virgen del Rosario de la Iglesia de CABEZÓN DE PISUERGA (Valladolid) Restauración de Tabernáculo de la Iglesia de Montejos del Camino (León) Decoración retablo de la Iglesia de San Gines, (Madrid), trabajo encargado por TALLERES DE ARTE GRANDA SA Restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de VILLASECA DE HENARES (Guadalajara). Restauración de lienzos de la Iglesia de CASTRILLO DE VILLAVEGA (Palencia). Restauración escultura de San Isidro de la Iglesia de VALVERDE DE CAMPOS (Valladolid) Restauración de retablos laterales del Monasterio de San José en AVILA. Restauración del retablo lateral de la Iglesia de CABEZON DE PISUERGA (Valladolid). Restauración del retablo lateral de la Iglesia de BANYERES DE MARIOLA (Alicante). Restauración de la arquitectura del retablo de la cabecera de la nave lateral de la Iglesia de Villarmentero de Esgueva (Valladolid). Restauración del retablo lateral de la Iglesia de San Andrés en AGUILAR DE CAMPOS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración de talla de Santa Agueda de la Iglesia de ALCAZARÉN (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. ST. Restauración lienzo “Visita de Nicodemo a Cristo” de la Iglesia de OLMEDO (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León. D.G. Restauración lienzo “La Predicación de San Antón” de la Iglesia de San Antolín, en TORDESILLAS (Valladolid). Encargo de la Junta de Castilla y León D.G. Restauración de Retablo lateral de la Iglesia de BOECILLO (Valladolid). Restauración del retablo Mayor del la Iglesia de OLMEDO DE EXTREMO (Guadalajara) Restauración del retablo Mayor de la Iglesia de LOMINCHAR (Toledo) Restauración de lienzos retablo Ermita de Gallegos de Hornija (Valladolid) Restauración Montaje del retablo lateral de ROMANILLOS DE ATIENZA (Guadalajara). Restauración lienzo y cornucopia de gran tamaño CONGREGACIÓN DE SAN FELIPE NERI (Valladolid) Restauración 2 imágenes de Vírgenes de vestir, Parroquia de San Andrés, CARRION DE LOS CONDES (Palencia) Restauración retablo Ermita de HORILLOS DE CERRATO (Palencia). Retablo Virgen del Carmen Iglesia de San Martín de la Vega (Madrid) Restauración desmontaje y montaje retablo lateral iglesia de COLMENAR DE ARROYO (Madrid) Retablo mayor Convento de San José. Carmelitas Descalzas, Talavera de la Reina (Toledo) Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SIMANCAS (Valladolid). Restauración 2 Retablos laterales Iglesia de SANTIBÁÑEZ DE VALCORBA (Valladolid) Retablo mayor Iglesia de HORNILLOS DE CERRATO (Palencia). Restauración retablo mayor de BARCIAL DE LA LOMA (Valladolid) Restauración carroza y andas Virgen de Belén, Patrona de CARRIÓN DE LOS CONDES (Palencia). Restauración andas de madera Virgen de San Lorenzo (Valladolid) Restauración Retablo mayor Iglesia Parroquial de VILLALUMBROSO (Palencia).


Abr-2003 Mar-2003 Feb-2003 Feb-2003 Feb-2003 Dic-2002 Oct-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jul-2002 Jun-2002 Jun-2002 Abr-2002 Mar-2002 Mar-2002 Ene-2002 Ene-2002 Nov-2001 Nov-2001 Sep-2001 Jun-2001 Jun-2001 Abr-2001 Mar-2001

Restauración Retablo ermita del Cristo de ARRABAL DE PORTILLO (Valladolid). Restauración reja de madera policromada acceso a capilla del Santísimo en Iglesia Parroquial de ESTREMERA (Madrid). Restauración Retablo mayor Iglesia Parroquial de CASTEL DE CASTELL (Alicante). Restauración Retablos laterales y reforma altar de la Iglesia Parroquial de TORQUEMADA (Palencia). Restauración Retablo humilladero del Cristo en ARRABAL DE PORTILLO (Valladolid). Restauración Retablo del Sagrado Corazón y retablo de San Pio V, Iglesia de SAN PABLO (Valladolid). Restauración Lienzo siglo XVII Virgen con el Niño, Parroquia de FUENTELAHIGUERA, (Guadalajara). Restauración Escultura Virgen con el Niño, siglo XVI, Parroquia de SANTIAGO (Valladolid). Restauración Escultura Cristo Resucitado, siglo XVI, Parroquia de OLMEDILLO (Valladolid). Restauración Cajonera siglo XVII, sacristía de la Parroquia de ESTREMERA (Guadalajara). Restauración Retablo mayor y réplica de imagen de la Virgen siglo XV, ermita de TABANERA DE VALDAVIA (Palencia). Restauración Retablo dorado e imagen Virgen siglo XVI, Iglesia de Santa María, CARRION DE LOS CONDES (Palencia). Restauración Retablo San Roque y retablo de San Antonio Parroquia de ILLANA (Guadalajara). Restauración 5 lienzos y marcos Monasterio Cisterciense SAN ANDRÉS DE ARROYO (Palencia). Restauración Tabernáculo, retablo lateral, ambón, sagrario, Parroquia de VILLAMEDIANA DE IREGUA (La Rioja). Restauración Retablo Virgen de la Soledad, y confección predelas retablos laterales Parroquia de ILLANA (Guadalajara). Restauración Retablo mayor y laterales Parroquia de LA HUERCE (Guadalajara). Restauración Retablo mayor iglesia de CENDEJAS DEL PADRASTRO (Guadalajara). Restauración Retablo barroco y artesonado de Residencia SOLAVIEYA, GRANDA, Gijón. Restauración Portón principal del CONVENTO MONASTERIO DE VALDEDIOS (Asturias). Restauración Retablo lateral iglesia de ALAEJOS (Valladolid). Retablo mayor Iglesia de ALBOREA (Albacete). Retablo mayor, 2 laterales, diversas tallas, etc. de la capilla del Convento de Carmelitas Descalzas de GRAJAL DE CAMPOS (León). Restauración Altar, diversas tallas, confección de banco/predela, etc. Iglesia Parroquial de la PEDRAJA DEL PORTILLO (Valladolid). Restauración Sagrario de madera dorada de la COFRADIA PENITENCIAL DE LA SANTA VERA CRUZ (Valladolid). Restauración Retablo mayor de la Iglesia de Santa María de PAREDES DE NAVA (Palencia). Simancas, 30 de junio de 2006

Fdo: Andrius Kontautas


BREVE CURRIÍCULUM VITAE JESUS JAVIER ARAGOÓN ROJO

Nombre Jesús Javier Aragón Rojo Domicilio C/ Francia nº 5 34220 Magaz de Pisuerga (Palencia) Profesión Carpintero especializado en restauración Teléfono / mail 619.888.434 / entallador@yahoo.es Nif 12.744.019-H

EXPERIENCIA PROFESIONAL: Abril 2013 / Agosto 2013. Desmontaje de Lienzos, carpintería y montaje en la restauración del retablo mayor del convento de San Antonio de Padua de Villalpando. Obra realizada por la empresa Uffizzi para dicho convento. Mayo 2013 / Julio 2013. Carpintería en la restauración del retablo del Calvario de la capilla del Calvario de la catedral de León. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Abril 2013 / Mayo 2013. Carpintería en la restauración del retablo mayor de Calzada de Valderabuey. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la parroquia de dicha localidad. Febrero 2013. Carpintería en la restauración del retablo mayor de Olmillos de Sasamón (Burgos). Obra realizada por Gloria Martínez Gonzalo para la parroquia de dicha localidad. Septiembre 2012. Realización de cuatro peanas para el paso procesional de la flagelación. Obra realizada por cuenta propia para el Museo Nacional de Escultura de Valladolid. Junio 2012. Carpintería en la restauración de dos tablas de la iglesia de San Gil en Burgos. Obra realizada por la empresa Ikonos para la parroquia de San Gil. Mayo 2012. Realización de bases y montaje del retablo lateral de la Magdalena Penitente de Herrera de Pisuerga. Obra realizada por Pilar Pablo Casas para la Diputación Provincial de Palencia. Febrero 2012. Carpintería en la restauración de la escultura de San Miguel de Herrera de Valdecañas (Palencia). Obra realizada por Pilar Pablo Casas para la Diputación Provincial de Palencia. Diciembre 2011 / Enero 2012. Construcción de estructura portante y montaje del retablo Mayor de la iglesia parroquial de Becerril del Carpio (Palencia). Obra realizada por cuenta propia para la Fundación Santa María la Real de Aguilar de Campoo. Noviembre 2011 / Marzo 2012. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo de Nuestra Señora de la iglesia parroquial de Villalbilla (Burgos) para su restauración por el taller de empleo San Agustín IV de la Diputación Provincial de Burgos. Septiembre 2011. Desmontaje parcial del retablo lateral de la iglesia de Castrillo Matajudios (Burgos), para la restauración del lienzo. Obra realizada por Gloria Martínez Gonzalo para la parroquia de dicha localidad. Marzo 2011 / Junio 2011. Desmontaje parcial, carpintería y montaje del retablo mayor de la iglesia parroquial de Valdescapa (León). Ana González Obeso para la parroquia de dicha localidad. Marzo 2011. Realización de nuevos anclajes en la cruz procesional del Sto Cristo del amparo de Saldaña (Palencia). Obra realizada por cuenta propia para la cofradía del Sto Cristo.


Marzo 2011. Carpintería del retablo lateral de la Virgen de Villataras (Burgos). empresa Ikonos para la parroquia de dicha localidad. Marzo 2011. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral de San Miguel de la iglesia parroquial de Villahizan de Treviño (Burgos). Obra realizada por cuenta propia para el taller de empleo San Agustín de la Diputación de Burgos. Diciembre 2010. Desmontaje, traslado y montaje de los retablos de San Francisco, Sta Clara y de la genealogía de Jesús, depositados en el Museo Nacional Colegio de San Gregorio de Valladolid. Obra realizada por cuenta propia para dicho museo. Octubre 2010 / Noviembre 2010. Desmontaje parcial, carpintería y montaje del retablo de la ermita de San Sebastián en Medina de Rioseco. Uffizzi para la cofradía de San Sebastián. Junio 2010 / Julio 2010. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo mayor de la iglesia parroquial de Cabeza de Béjar (Salamanca). Uffizzi para la parroquia de dicha localidad. Enero 2010 / Febrero 2011. Desmontaje parcial, carpintería, realización de accesos traseros y montaje del retablo mayor de la Catedral de Sigüenza. Uffizzi para el ministerio de Cultura. Enero 2010 / Febrero 2010. Carpintería en las tablas de Fernando Gallego depositadas en el museo de la Catedral de Salamanca. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la Junta de Castilla y León. Septiembre 2009 / Enero 2010. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral de Zael. Obra realizada por la empresa Ikonos para la Junta de Castilla y León. Noviembre 2009. Montaje de los retablos de Montserrat, San Antonio, San Francisco y San Pascual en el convento de Santa Clara de Huesca. Talleres de Arte Granda para el convento de Santa Clara. Septiembre 2009 / Mayo 2010. Desmontaje de lienzos, carpintería y montaje del retablo Mayor del convento de las Descalzas Reales de Valladolid. Uffizzi para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Agosto 2009. Carpintería en la restauración del retablo mayor de Villa del Campo en Cáceres. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para la Junta de Extremadura. Junio 2009. Montaje del retablo lateral de San Miguel de la iglesia de San Pedro de Alaejos en su nueva ubicación en el cubo de la torre. Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Mayo 2009 / Enero 2010. Desmontaje parcial, carpintería y montaje del retablo mayor de la iglesia de San Esteban en Los Balbases (Burgos). Talleres de Arte Granda para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Febrero 2009. Carpintería en el retablo Mayor de San Pedro de la Concatedral de Soria. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para el cabildo de la Catedral. Febrero 2009. Desmontaje de tres retablos laterales en la iglesia de San Pedro de Alaejos. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Diciembre 2008 / Mayo 2009. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral de Cardeñadijo (Burgos). Obra realizada por cuenta propia para el taller de empleo San Agustin II de la Diputación de Burgos. Diciembre 2008. Desmontaje de los lienzos de los retablos de la Trinidad y del Nazareno de la Catedral de Granada. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para el ministerio de Cultura.


Noviembre 2008 / Agosto 2009. Desmontaje, carpintería, realización de nueva estructura y montaje del retablo lateral de la iglesia parroquial de Solarana en Burgos. C.B. Restauración para la Junta de Castilla y León. Octubre 2008 / Julio 2009. Desmontaje, carpintería, realización de nueva estructura y montaje del retablo Mayor de la iglesia parroquial de Vallecillo en León. C.B. Restauración para la Funadación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Septiembre / Diciembre 2008. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral del Cristo de la iglesia parroquial de Sasamón en Burgos. Ikonos para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Julio 2008 / Enero 2009. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral de la iglesia de Piñel de abajo. Obra realizada por Francisca Romero Abajo para la parroquia de dicha localidad. Julio 2008. Desmontaje, embalaje y traslado de cinco retablos en el monasterio de Sta. Clara de Huesca. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para el monasterio de Sta. Clara. Julio 2008 / Febrero 2009. Desmontaje de esculturas, carpintería y montaje en la restauración del retablo mayor de la iglesia de Santa Maria en Medina de Rioseco (Valladolid).Uffizzi para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Junio 2008. Montaje de cinco lienzos en la iglesia del monasterio de las Bernardas en Alcalá de Henares (Madrid). Talleres de Arte Granda para el Ministerio de Cultura. Mayo 2008 / Diciembre 2008. Desmontaje parcial del ático y sujeción de piezas en el retablo de la iglesia de San Nicolás de Burgos. Obra realizada por Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Enero 2008 / Febrero 2008. Carpintería en la restauración del retablo lateral del Cristo de la iglesia parroquial de Calatañazor (Soria). Talleres de Arte Granda para la Fundación Duques de Soria. Octubre 2007 / Abril 2008. Desmontaje, carpintería y montaje del tríptico de la adoración de los Reyes en la iglesia de San Cosme y San Damián en Covarrubias (Burgos). C.B. Restauración para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Octubre 2007. Montaje de ocho lienzos en la iglesia de Sta. Cruz de Zaragoza. Talleres de Arte Granda para la parroquia de Sta. Cruz. Octubre 2007 / Junio 2008. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo Mayor de la iglesia de Sta Eugenia en Astudillo (Palencia). Uffizzi para la Junta de Castilla y León. Julio 2007 / Noviembre 2007. Reconstrucción y montaje de la cruz del Cristo románico del monasterio de Palacios de Benaver (Burgos). C.B. Restauración para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Junio 2007 / Enero 2008. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo lateral de la Concatedral de Soria. Obra realizada por la empresa Talleres de Arte Granda para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Mayo 2007 / Junio 2007. Realización de trabajos de carpintería en diversas piezas depositadas para su restauración en el CCRBC de Simancas. Obra realizada por cuenta propia para el CCRBC. Mayo 2007. Carpintería y construcción de estructura portante para el retablo de la vida de la Virgen, perteneciente a los fondos del Museo Nacional de Escultura de Valladolid. Obra realizada por cuenta propia para el Ministerio de Cultura.


Abril 2007. Carpintería y construcción de nueva estructura de las tablas de Mansilla Mayor en León. Obra realizada por Irene Orueta Carballo para la parroquia de Mansilla. Marzo 2007 / Septiembre 2007. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo de Nuestra Señora de las Eras en Alberite, Logroño. Obra realizada por Celia Cabezón para la Fundación Caja Rioja. Febrero 2007 / Agosto 2007. Desmontaje, carpintería y montaje del retablo Mayor de la iglesia parroquial de Modubar de la Cuesta en Burgos. taller de empleo San Agustín para la Diputación de Burgos. Noviembre 2006 / Mayo 2007. Desmontaje, carpintería, construcción de nueva estructura y montaje, del retablo Mayor de Mojados en Valladolid. Uffizzi para la Junta de Castilla y León. Noviembre 2006 / Enero 2007. Carpintería estructural y montaje del retablo de San Juan en la Iglesia de San Juan de Riocerezo en Burgos. C.B. Restauración para la Parroquia de San Juan. Octubre 2006 / Abril 2007. Colaboración en el desmontaje y montaje del retablo Mayor de la iglesia parroquial de Fresnillo de las Dueñas en Burgos. Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Junio 2006 / Noviembre 2006. Desmontaje parcial, carpintería y montaje del retablo Mayor de la Colegiata de San Miguel de Aguilar de Campoo en Palencia. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Enero 2006 / Febrero 2006. Carpintería en el paso procesional de la flagelación de Salamanca. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la Junta de Castilla y León. Octubre 2005. Desmontaje parcial, eliminación de añadidos y reubicación del ático del retablo mayor de la iglesia parroquial de San Lorenzo en Zamora. Obra realizada por Maria Isabel Acevedo Huerga para la parroquia de San Lorenzo. Agosto 2005 / Septiembre 2005. Carpintería en la restauración del retablo de Santa Isabel, del convento de las Isabelas en Valladolid. Obra realizada por la empresa Uffizzi para la Junta de Castilla y León. Junio 2005 / Julio 2005. Construcción de estructuras portantes y montaje de los retablos y relieves restaurados en la iglesia parroquial de Presencio en Burgos. Obra realizada por la empresa C.B. Restauración para la Junta de Castilla y León. Mayo 2005 / Mayo 2006. Desmontaje y montaje del retablo lateral de la Virgen. Desmontaje parcial, carpintería y montaje del retablo mayor de la iglesia parroquial de Villavicencio de los Caballeros en Valladolid. Uffizzi para la Fundación de Patrimonio Histórico de Castilla y León. Febrero 2005 / Julio 2005. Colaboración en el desmontaje y montaje del retablo mayor de la iglesia de la Natividad en San Agustín del Pozo en Zamora. Obra realizada por la empresa Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Enero 2005 / Junio 2005. Desmontaje y montaje de las tablas de Berruguete para la restauración del retablo Mayor de la iglesia de Sta. Eulalia de Paredes de Nava, Palencia. Obra realizada por la empresa Talleres de Arte Granda para la Junta de Castilla y León. Y un largo etc, que se remonta hasta 1987. Palencia, 12 de Agosto de 2013

Fdo. Jesús Javier Aragón Rojo


BREVE CURRÍCULUM VITAE RAIMUNDAS CHOMICIUS

Nombre y apellidos: Raimundas Chomicius Lugar y fecha de nacimiento: Kaunas (Lituania) 05/04/1962 NIE: X 1576865 P Teléfonos: 615 537 605 – 983 10 25 69 Dirección: C/ Villalba de los Alcores 6 1ªIzq. 47008 VALLADOLID

FORMACIÓN ACADÉMICA: -

1969 – 1980 Colegio estatal de Kaunas (Lituania) 1985 – 1986 Escuela de artes y oficios de Kaunas (Lituania)

EXPERIENCIA LABORAL -

1985 – 1986 Aprendiz de carpintero en Kaunas (Lituania) 1986 – 1991 Oficial de 2ª carpintero restaurador en taller de restauración: Kauno Restauracija de Kaunas (Lituania). 1991 – 1992 Carpintero restaurador autónomo en Kaunas (Lituania). 1992 – 2002 Carpintero restaurador en empresa Arte Valladolid, S.L., Simancas, (Valladolid). Desde 2003 trabaja como carpintero restaurador autónomo.

TRABAJOS REALIZADOS -

2012. Retablo de Serranillos. Restauración carpintería y montaje. Avila 2012. Restauración del retablo del Cristo para Arte Valladolid S.L. 2012. Restauración de Mesa de Altar de Ermita de Mediana de Voltija. Avila 2012. Restauración del banco de la Iglesia de San Vicente. Avila. 2011. Carpintería de restauración del retablo lateral de San José y la cancela. Iglesia de Fontiveros. Avila. 2010. Colaboración para traslado de tres retablos del museo de Escultura de Valladolid. 2010. Carpintería de restauración en retablo mayor de la Catedral de Siguenza. Guadalajara. 2010. Carpintería de restauración del retablo lateral izquierdo de Barajas. Avila. Empresa: Castela S.L. 2010. Carpintería de restauración del retablo de Navalosa. Avila. Empresa: Castela S.L. 2010. Carpintería de restauración del Retablo mayor y del Tornavoz y reformas del sagrario de la Iglesia de Cabeza, de Bejar, Salamanca. Empresa: Uffizzi S.L. 2010. Carpintería de restauración del sagrario y retablo del Altar Mayor. Montaje de los retablos laterales del Monasterio de las Descalzas Reales. Valladolid. 2010. Carpintería de restauración del retablo mayor e Ojos Albos. Avila. Empresa: Castela S.L. 2010. Carpintería de restauración de dos retablos del Museo de Escultura de Valladolid. Empresa: C.B. Restauración S.L. 2010. Carpintería de restauración de retablo lateral de Iael en colaboración con Jesús Javier Aragón Rojo. Burgos. 2010. Desmontaje de varias tablas en la catedral de Salamanca en colaboración con Jesús Javier Aragón Rojo. 2010. Carpintería de Restauración para retablo mayor de la Iglesia de los Barbases. Burgos. 2010. Desmontaje y carpintería de restauración de un retablo del Museo de Escultura de Valladolid. Empresa: C.B. Restauración, S.L.


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2010. Montaje de retablos del Convento de Santa Clara. Huesca 2009. Traslado de retablo y realización de Hornacina para la Iglesia de Hoyo de Pinar. Avila. Empresa: Castela, S.L. 2009. Carpintería de restauración en retablo lateral de la Iglesia de Santa Lucía de la Sierra. Barco de Avila. Empresa: Castela S.L. 2009. Trabajos de carpintería para restauración del retablo del Convento de Santa Clara. Huesca. Empresa: Arte Valladolid S.L. 2009. Restauración de varios muebles de Asociación Vallehermoso. Fundación Cauce. Valladolid. 2009. Carpintería de restauración en Virgen de vestir. Empresa: Arte Valladolid S.L. 2009. Carpintería de restauración de los dos retablos laterales de la Iglesia de Santa María de Medina de Rioseco. Valladolid. Empresa: Uffizzi S.L. 2009. Carpintería de restauración y montaje del retablo mayor de la Iglesia parroquial de Valdeavellano de Tera. Soria. Empresa: Arte Valladolid S.L. 2009. Realización y montaje de molduras para hornacina de la Virgen en Monasterio de la Vid. Burgos. 2009. Carpintería de restauración y montaje del retablo lateral izquierdo de la Iglesia de Villacid de Campos. Empresa: María Méndez Villafañez. 2008. Refuerzo de la estructura y carpintería de restauración de los retablos laterales de la Iglesia de San Torcuato. (Zamora). Empresa: María Isabel Acevedo Huerga. 2008. Refuerzo de la estructura, carpintería de restauración y elaboración de nuevos anclajes en el retablo lateral izquierdo de la iglesia de la Solana. (Ávila). Empresa: Castela. 2007-2008. Realización de acceso al órgano a partir de restos originales en la Iglesia de Nuestra Señora del Rosario. Medina del Pomar. (Burgos). 2007. Carpintería de restauración para completar la Cruz del Cristo del Monasterio de Palacios de Benaver (Burgos), en colaboración con Jesús Javier aragón Rojo, carpintero restaurador. 2007. Carpintería de restauración en la caja del órgano de la Iglesia de Nuestra Señora del Rosario. Medina de Pomar (Burgos). Empresa: Ikonos S.C. Taller de restauración. 2007. Recomposición de las molduras perdidas del retablo lateral derecho de la Iglesia de Alovera (Guadalajara). Empresa: Arte Valladolid. 2007. Montaje del retablo lateral derecho de la Iglesia de los Milagros. Aranda de Duero (Burgos). Encargo de la Diputación de Burgos. 2007. Desmontaje, refuerzo de la estructura, reposición de las molduras perdidas y anclajes del retablo lateral izquierdo de la Iglesia de la Carrera (Ávila). Empresa: Castela. 2007. Desmontaje, refuerzo de la estructura, reposición de molduras perdidas y elaboración de nuevos anclajes del retablo lateral derecho de la Iglesia de Santa Lucía de la Sierra. (Ávila). Empresa: Castela. 2007. Carpintería de restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de Modubar de la Cuesta (Burgos), en colaboración con Jesús Javier Aragón Rojo (Carpintero restaurador). Encargo de la Diputación de Burgos: Taller de empleo San Agustín 1. 2007. Carpintería de restauración en los canecillos y alero del tejado del Instituto Zorrilla. (Valladolid). Empresa: CYM Yañez, S.A. 2007. Carpintería de restauración y barnizado del Retablo Mayor de la Iglesia de Santa María de Mojados (Valladolid) en colaboración con Jesús Javier Aragón Rojo (Carpintero restaurador). Empresa: Uffizzi C.R.B.C. 2007. Carpintería de restauración para la caja de un órgano barroco. Empresa: Joaquín Lois Organeros, C.B. 2007. Carpintería de restauración en la cajonera de la sacristía de la Iglesia de Simancas (Valladolid). Empresa: Arte Valladolid S.L. 2006. Carpintería de restauración del Retablo Mayor de la Ermita de Fombellida (Valladolid). Empresa: Arte Valladolid S.L. 2006. Carpintería de restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de Riocerezo (Burgos) en colaboración con Jesús Javier Aragón Rojo (carpintero restaurador). 2006. Carpintería de restauración del Retablo Mayor y Frente del Altar de la Iglesia parroquial de San Félix del Perdigón (Zamora). Empresa: María Isabel Acevedo Huerga. 2006. Barnizado del Retablo Mayor de la Colegiata de San Miguel de Aguilar de Campoo. Empresa: Uffizzi C.R.B.C..


-

-

2006. Limpieza, carpintería de restauración y barnizado del portón de la Iglesia de Simancas (Valladolid). Empresa: Arte Valladolid S.L. 2006. Carpintería de restauración de los Pasos procesionales de la Semana Santa de Ponferrada (León). Empresa: María Méndez Villafañe. 2006. Carpintería de restauración del Retablo Mayor de la Iglesia de Cabezón de Pisuerga (Valladolid). Empresa: Talleres de Arte Granda S.A. 2006. Carpintería de restauración de dos retablos de la Iglesia de Villafuerte de Esgueva (Valladolid). Empresa: María Méndez Villafañe. 2006. Carpintería de restauración de sillería de Catedral de Ciudad Rodrigo (Salamanca). Empresa: Talleres de Arte Granda. 2006. Carpintería de restauración de Retablo Mayor de la Iglesia de Santa María de la Asunción de Villavicencio de los Caballeros (Valladolid). Empresa: Uffizzi, Conservación y Restauración de Bienes Culturales s.l. 2005. Carpintería de restauración de sillería de la Catedral de Coria, Cáceres. Empresa: Talleres de Arte Granda, s.a. 2005. Carpintería de restauración del retablo mayor de la Iglesia de Santa Eulalia, de Paredes de Nava, Palencia. Empresa: Talleres de Arte Granda. 2005. Carpintería de restauración del retablo mayor de la Iglesia de San Agustín del Pozo. Zamora. Empresa: Talleres de Arte Granda. 2004. Carpintería de restauración (incluso montaje y desmontaje) del retablo lateral de Colmenar de Arroyo (Madrid). Empresa: Arte Valladolid, s.l. 2004. Carpintería de restauración del retablo mayor de la Iglesia del Convento de Carmelitas Descalzas de Talavera de la Reina (Toledo). Empresa: Arte Valladolid, sl 2003 Carpintería de restauración del retablo mayor de la Iglesia de Villalumbroso (Palencia). Empresa: Arte Valladolid, s.l. 2003. Carpintería de restauración de dos retablos laterales de la Iglesia de Simancas (Valladolid). Empresa: Arte Valladolid, s.l. 2003. Carpintería de restauración del retablo mayor de la Iglesia de Mecerreyes (Burgos). Empresa: Talleres de Arte Granda, s.a. 2002. Restauración de cajonera de madera de nogal del Siglo XVII de Estremera (Madrid). 2002. Restauración retablo mayor y laterales Iglesia Parroquial de Illana (Guadalajara). 2001. Ampliación, reformas y cambio de emplazamiento retablo mayor de la Parroquia de San Vicente de Paul (Valladolid). 2001. Restauración del retablo mayor de la Iglesia de Santa María, Paredes de Nava (Palencia). 2001. Restauración del retablo mayor. Iglesia de Geria (Valladolid). Estilo renacentista de escultura y pintura. Datado en 1560. 2001. Restauración, incluso montaje y desmontaje de portón principal de madera de nogal del Monasterio de Valdediós (Asturias). 2000. Reestructuración y restauración de andas y ampliación Cofradía de Las Angustias. 1999. Restauración del retablo mayor de la Iglesia de El Salvador (Valladolid). 1999. Restauración y montaje del retablo mayor de la Iglesia de Fuensaldaña (Valladolid). 1998. Restauración de la sillería del Monasterio de Valdedios, Villaviciosa (Asturias), de madera de nogal y construida en 1600. 1997. Artesonado mudéjar y retablo mayor Iglesia de Salvador de Zapardiel (Valladolid). 1997. Réplica en madera de una talla del Niño Jesús de una escultura del siglo XVII de San Antonio, que robaron en Valdezate, Burgos. 1996. Restauración de la sillería del coro del Convento del Monasterio Cisterciense de San Andrés de Arroyo (Palencia). 1998. Restauración del retablo mayor de la Iglesia de Ataquines (Valladolid). Restauración de puertas y panelado de roble de la sacristía del Monasterio de Pazaislis. Siglo XVIII. En Kaunas (Lituania). Restauración de púlpito y panelado del siglo XVIII, de la Catedral de Kedainiai de Lituania. Simancas, 29 de Marzo de 2011 Raimundas Chomicius


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El Consejero de Educación de la Comunidad de Madrid Considerando que, conforme a las disposiciones y circunstancias prevenidas por la legislación vigente,

Doña Sara Cavero Rodrigue: nacida el día 10 de julio de 1977 en León, de nacionalidad española, con DN144,913.887-Q, ha superado los estudios regulados en el Real Decreto 1387/1991, de 18 de septiembre (BOE del 30) y en la Orden Ministerial de 28 de octubre de 1991 (BOE de 1 de noviembre), en la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid, en junio de 2002, expide a su favor, el'presente

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con carácter oficial y validez en todo el territorio español, que le faculta para ejercer los derechos que a este título otorgan las disposiciones vigentes. Madrid, a 28 de junio de 2002 interesada,

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TESTIMONIO DE AUTENTICIDAD:Yo, MANUEL SAGARDIA NAVARRO, Notario del Ilustre Colegio Valladolid, con residencia en Valladolid, -----------------------------------------------DOY FE que la fotocopia del anverso y reverso, corresponde exactamente con el original reproduce, él cual me ha sido exhibido para su cotejo e identificación por parte interesada. Valladolid,

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Juan Carlos 1, Rey de España

y en su nombre

El Consejero de Educación de la Comunidad de Madrid Considerando

que, conforme a las disposiciones y circunstancias prevenidas por la legislación vigente,

Doña María Eloísa Nebreda Martín nacida el día 21 de enero de 1978 en Aranda de Duero (Burgos), de nacionalidad española, con DNI 71.103.494-Y, ha superado los estudios regulados en el Real Decreto 1387/1991, de 18 de septiembre (BOE del 30) y en la Orden Ministerial de 28 de octubre de 1991 (BOE de 1 de noviembre), en la Escuela Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid, enjunio de 2005, expide a su favor, el'presente

Título de Conservación y Restauración de Bie~es Culturales en la especialidad de Escultura con carácter oficial y validez en todo el territorio español, que le faculta para ejercer los derechos que a este título otorgan las disposiciones vigentes. Madrid, a 1 de julio de 2005 La interesada,

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El Consejero de Educación,

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CM-A-495190

La Directora General de Ordenación Académica,

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Alicia Delibes Linlers

Diligencia: Este tftulo es equivalente al oficial de Diplomado uníversitaric según establece el artículo 49.1 de la Ley Orgéníca 1/1990, de 3 de octubre. de Ordenación General del Sistema Bducalivo.


ESCUELA SUPERIOR DE CONSERVACiÓN Y RESTAURACiÓN DE BIENES CULTURALES

Queda 1'.zgístrado el presente Titulo al íolío ....,..-b."" ..,.." bajo el n." ...__3.3..

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Ebro cOr'l'csponc1ü.'.ntc,

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Juan Carlos 1, Rey de España y

en su nombre

el Rector de la Universidad de Sevilla

Considerando que, conforme a las disposiciones y circunstancias prevenidas por la legislación vigente,

Doña María Bermejo Rodrigue: nacida el día 15 de abril de 1980 en Tordesillas (Valladolid), de nacionalidad española, ha superado los estudios universitarios correspondientes organizados por la Facultad de Bellas Artes, conforme a un plan de estudios aprobado por el Ministerio de Educación y Ciencia, expide el presente título universitario oficial de COTEJ.!\D'\ ia\prúscn!e f'~!l>.:cpif!t:oi

Licenciada en Bellas Artes con validez en todo el territorio nacional, que faculta ií' la interesada para disfrutar los derechos que a este título otorgan las disposiciones vigentes.

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Dado en Sevilla, a 4 de marzo de 2004 La interesada,

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Registro universita. río de Títulos

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UNiVER.sID/~D El presente

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Reverso dé! título universitario oficial de Licenciada" en Bellas Artes; expedido el día 4 de marzo de 2004·.3 favor de Doña María Bermejo Rodríguez. que' superó, en' febrero de 2004; los estudios conducentes al mencionado título, en la especialidad de CONSERVACIÓN y RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE, según un plan de estudios aprobado por Orden Ministerial de 2 de julio de 1981 ("B.O. E. " 14~X-1981).

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Dado en Madrid, a 8 de octubre de 2004

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con valide: en todo el territorio nacional, que faculta a la interesada para disfrutar los derechos que a este título otorgan las disposiciones vigentes.

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Licenciada en Bellas Artes

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ha superado los estudios universitarios correspondientes organizados por la Facultad de Bellas Aries, conforme a un plan de estudios homologado por el Consejo de Universidades, DUERO expide el presente título universitario oficial de

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID SECRETARIA DE ALUMNOS

FACULTAD DE BELLI\S ¡\..RTES

C E R T I F I C A C ION PERSONAL

Expediente

Académico

de

D116. LORENA t-f..f\..RTIN PEREZ netur-e I de ARANDA DE DUERO y

con D.N.I.

Asignaturas

provincia

d<=>

BURC.oS

71104682 cursadas

en esta UNIVERSIDAD

P 1;3.11 94

ESTUDIOS 100

101

102 10:3 104 10E)

106 134

DE BELLAS ARTES ESCíJLTORICA _ 1999/00 Junio SOBRESALIENTE 3,0 INTRODUCCION AL COLOR . . . _. _ 1999/00 Junio NOTABLE 2,0 ELEMENTOS DE LA PIASTICA __~~ __ ~ .~_~_._~_~_~. 1999/00 Junio SOBRESALIENTE 3,0 TEORIA E HISTORIA DEL ARTE P....NTIGUO y t1EDIEVAL . _ 1999/00 Febrero APROBADO 1,0 PSICOLOGIA DEL ARTE Y DE LA It1AGEN . __ . _ 1999/00 Junio APROBADO 1,0 TECNICAS PICTORICAS y MATERIALES _. .. __ .__._ 1999/00 Junio NOTABLE 2,0 GRABAOO y ESTA..MPACION __ .. . ._ 1999/00 Febrero APROBADO 1,0 INTRODUCCION

PROCEDIMIENTOS

PLi\STICOS

1999/00 Junio ABaptación

de créditos

DEL DIBU,JO

. __ .

APROBADO

.....

Troncal

16, 00 Créd.

Troncal

12,00 Créd ..

Troncal

10,00 Créd. , 00 Créd.

Troncal

'"-j:

Obligat

4,00 Créd.

Ob Lí.g e.t.

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Obligat .

4

,00 Cr d ..

Libre

4,00 Cr d ~

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00 Cl:·écl ~ é

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1,0

al plan 00

PRH1ER CICLO Troncales Obligatorios Optativos Libre Elección Calificación Total Créditos

: : _.: :

42,00 18,00 4,00 4,00

media de adaptación

adaptados:

68,00 sello y

de Primer

Ciclo:

2,17 2,17

... / ...


UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID SECRETARIA DE ALUMNOS

FACULTAD DE BELLAS ARTES

C E R T 1

Continuación del CERTIFICADO Dfia. LORENA MARTIN PEREZ con D.N.I. 71104682

PRIMER

300

CICLO

INTRODUCCION ESCULTORICA 2000/01

INTRODUCCION AL COLOR

302

2000/01 DIBUJO NATUF.AL 1

304 305

306 307

.

ADAPTADA

.

BASES DIDACTICAS DE LAS ARTES VISUALES _. 2000/01 ADAPTADA TECNICAS PICTORICAS y MATERIALES __ .__. 2000/01 ADAPTADA

TECNICAS ESCULTORICAS

y

308

ESCULTURA 1

309

2000/01 Junio PINTURA 1

APROBADO . _. __.

_ Troncal

12,00 Créd.

_ Troncal

12,00 Créd.

·-1

_

Obligat.

6,00 Créd.

. Obligat_

6,00 Créd.

. 1,0

APROBADO

('·f·' ¿. ...... •........•.. v\.

_

Troncal

12,00 Créd.

.

Troncal

12,00 Cr-éd,

Troncal

12,00 Credo

_ Troncal

6,00 Créd.

Troncal

6,00 Créd.

1,0

TEORIA E HISTORIA DEL ARTE 11 ----..--~B~B~¿-----APROBADO

6,00 Cré d . 6,00

REPF..ESENTACION11 2000/01 Junio

6,00 Créd.

Obligat.

2000/01 Junio NOTABLE 2,0 DIBUJO NATURAL 11 . . .. _ 2000/01 Junio APROBADO 1,0 SISTEM-AS DE iLNALISIS GEOMETRlCO DE LA FORYill y LA 2000/01 Junio

312

12,00 Créd.

.. __ . _

MATERIALES __.__.

ADAPTADA

311

_ Troncal

2000/01 ADAPTADA TEORIA E HISTORIA DEL ARTE 1 _ Troncal 2000/01 ADAPTADA SIST~~S DE ANALISIS GEOMETRICO DE LA FOill~lY LA REPRESENTACION 1_ _ . _ Troncal 2000/01 Febrero APROBADO 1,0

2000/01

310

de

ADAPTADA

301

303

ACADEMICO

;;.."f.

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UNIVERSIDAD COMPLUTEl~SE MADRID SECRETARIA DEALUMNOS

FACULTAD VE BELLJ\S ARTES

C E R T 1 F 1

Continuación del CERTIFICADO una. LDRENA MARTIN PEREZ con D.N.l. 71104682 313 314 31..LOr»

ACADEt1ICO de

DIBUJO NA'I'URAL 111 __ . __ . __ . 2001/02 .Junio APROBADO TEORIA DE LA COMUNICAC10N _ ... 2001/02 Febrero APROBADO

CLJ\SICISMO

EL

EN EL ARTE

._.

.

__ ...

__ .. __ ...

... _ 1,0 ._ 1,0 __ .. _ ...

LO

2001/02

318 319

Septiembre APROBADO CREATIVID.A..D y EDUCACION ARTISTICA 2001/02 Junio SOBRESALIENTE

. __ ..

FUNDfu~NTOS DE LA PLASTICA

. _.

.

322 326

__.._._..__.....

Febrero SOBRESALIENTE GRABADO Y TECNICAS DE ESTaMPACION _ 2001/02 Junio APROBADO FOTOGRAFI Al. . _ .. _ _ . . _ _ _ ... __ . . _ . . . _ ... 2001/02 .Junio APROBADO PINTlJF..A 11 . _.. _. _. . _.. ... 2002/03 Junio NOTABLE

...

_._

PRIMER

APROBADO

CICLO

Créditos Créditos Créditos Créditos

(1 Crédita=10

troncales obligatorios optativos de libre elección

Total créditos

SEGUNDO

Libre

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Libre

'""' • '.J

6,00 Créd.

Libre

1--'

6,00 Créd.

'"

6,00 Créd .

"--"-

_ Opta.tiva 12,00

1,0 _ _ _ . _ . . _ .. 1,0 .. _ 2,0

INTRQDUCCION A LA CONSERVACION-RESTAURACION DE ESCULTURA ..__...__. ._.. ..._...

CREDITOS

6,00 Créd.

3,0

PINTJRA Y

2001/02 Junio

Libre C ..

3,0

2001/02

321

.

12,00 CÍ~'éd .

Trancal

Cr-é d .

Optativa

12,00 Créd.

Optativa

12,Oe)

Créd.

. Optativa 12,00 Créd.

1,0 horas

lectivas)

: : : :

108,00 18,00 52,00 28,00

:

206,00

CICLO sello y firma

... / ...


UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID SECRETARIA DE AlUMNOS

FACULTAD I:JE BELLltS ARTES

e

C E R T 1 F 1

Continuación Dfia .

330

71104682

Junio

APROBADO

PROYECTOS 1

Junio

NOTABLE APLICADAS .0

'I'r-onc aI

18 ,00 Cr·éd·

Troncal

18 ,00

1,0 o

QUIMICA y FISICA RESTAl:JF ..l\CION _

2002/03 362

de

IDEA, CONCEPTO Y PROCESO EN LA CREACION ARTISTICA 2002/03 2002/03

:361

ACADEMICO

LORENA MARTIN PEREZ

con D.N.l. 329

del CERTIFICADO

A e ION A C A D E M 1 P E R S o N A L

_

o

_

Cr-é d

2.0 A _

__

LA

CONSERVACION--

••

_

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Op t.at.Lv a

6 , 00 Cré d

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Febrero APROBADO 1,0 DE ~'lATERIALESAPLICADOS A LA CONSERVACION-

ESTUDIO RESTAURACION

• __ .

. __ . _

Optativa

364

CONSERVACION-RESTAli'llACIONDE OBRAS

1,0 __ .. _

Optattva

12 ,00 Cr-é d ·

366

2002/03 Junio NOTABLE CONSERVACION-RESTAtJFjlCION DE PINTlT'B.A I1URAL NOTABLE

Op t.a t.Lv a

1 n J..L.

, 00 Cré d

00 Cr-é d

2002/03

.

Septiembre

.

APROBADO DE ARTE 1

Asignaturas t-1ATHICULADAS en el presente curso 328 EVOLUCION DE LAS CRITERIOS Y TECNICAS DE RESTi1URJ\CION ..... ... ... __ . 2003/04 Febrero NOTABLE «

331

PROYEC:-rOS 11

2003/04 3::)3

".~~..,.

Junio

'"

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SOCIEDAD y CULTJRA

CONTEMPOFANEA

APROBADO

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Lí.bre C~

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C> ,

2,0

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APROBADO

2003/04

Febrero

._

2,0

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_

113 ,00 Cr-é d

·

Libre C.

6, 00 Créd

·

Optativa Optativa

6,00 Créd. 6,00 Cr,éd.

Troncal

1,0 ~ .. ~ '" _ ..

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dO

1,0

360

ULTIMAS TENDENCIAS EN EL ARTE ...._..._.._. TEORIA DE LA CONSERVCION y F~STAl~~CION

.... ._._

2003/04

3,0

363

METODOS CIENTIFICOS DE ANALISIS __.__._._._._ ...._ Optat.iva

365

2003/04 Febrero APROBADO 1,0 CONSERVACION-RESTAURt\CION DE OBRAS DE ARTE 11 .... 2003/04 Junio SOBRESALIENTE 3,0

Optativa

367

CONSERVACION-RESTAUFACION DE PINTURA CONTE~RANEA

Optatíva

rv

0,00

Créd.

2003/04 Febrero APROBADO 1,0 CONSERVACION-RESTAURJ\CION DE ESCULTURA CONTEMPORANEA -..... ---.--.------.'?-~Q~ eEitz - - . - - - • - 2003/04 Junio NOTABLE ~~ f~ 2,0 '.}

Optativa

6,00

Cr-é d .

334

368

Junio

SOBRESALIENTE

$

sello

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6, 00 Créd.

12 ,00 Créd

... / ...


UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID SECRETARlA DE ALUMNOS

FACULTAD EJE BELLAS ARTES

A C A D E

C E R T 1 F 1 C A C ION

P E R S O N A L

Continuación del CERTIFICADO Dña. LORENA HARTIN PEREZ con D.N.I. 71104682

CREDITOS

ACADEMICO

SEGUNDO CICLO (1 Crédito=10 Créditos Créditos Créditos Créditos

troncales _ obligatorios optativos __ de libre elección

Total créditos

La Lnt.er-eaade

t

á

de

horas

_

_

lectivas) 54,00

. : : : :

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(), (i()

72,00 12,00 138,

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c one t i t uye n e l. pe ra.oo.o •

1

en la Corrvoce t.or-Le de Junio de 2004. tiene superadas todas las asignaturas que configuran: LA ESPECIALIDAD INTRACURRICULAR: CONSERVACION y RESTAURACION DE OBRAS DE ARTE Calificación Media del Primer Ciclo 1,62 Calificación Media Final 1,63 de

LICENCIATURA

La interesada

RESUMEN

DE CREDITOS Créditos Créditos Créditos Créditos

(1 Crédito=10

horas

troncales obligatorios optativos de libre elección

Total créditos

.. .. .. ..

.,.-

'"

sello

lectivas) : : : :

162,00 18,00 124,00 40,00

..

344,00

... 1. --


UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID SECRETARIA DEÁLUMNOS

FACULTAD

DE BELLAS ARTES

C E R T 1 F 1

C A

C

ION

P E R S O N A L

Continuación del CERTIFICADO Dña. LOF.ENA MARTIN PEREZ con D.N.I. 71104682

D.

ACADEMICO

de

JOSE MANUEL GAYOSO VAZQUEZ

Secretario de este centro, CERTIFICA la veracidad de los datos consignados. A petición de la interesada se expide el presente Certificado, que consta de 6 folios, En Madrld,

a veintiocho

de julio de dos mil cuatro.

Secretario

..:TOSE

MANUEL

GN{OSO

Jefa de Secretaría

/;

VAZQUEZ

JIMENEZ VALDERICEDA


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Juan Carlos 1, Rey de España y en su nombre

El Rector de la Universidad Complutense de Madrid

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Considerando que, conforme a las disposiciones y circunstancias prevenidas por la legislación vigente,

Doña María José Rodriguez García nacida el día 18 de septiembre de 1978 en Cáceres, de nacionalidad española,

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ha superado los estudios universitarios correspondientes organizados por la Facultad de Bellas Artes, conforme a un plan de estudios homologado por el Consejo de Universidades, expide el presente título universitario oficial de

Licenciada en Bellas Artes

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con validez en todo el territorio nacional, que faculta a la interesada para disfrutar los derechos que á este título otorgan las disposiciones "vigentes.

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Dado en Madrid, a 19 dejulio de 2002 La interesada,

El Rector,

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El Jefe de la Unidad de Títulos,

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María José Rodríguez

García

Rafael Puyol Amolín

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Juan Carlos 1, Rey de España

y en su nombre

El Consejero de Educación de la Junta de Castilla y León ;

Considerando

que, conforme a las disposiciones y circunstancias prevenidas por la legislación vigente,

Don Javier Román García nacido el día 7 de enero de 1983 en Valladolid, de nacionalidad española, con DNI44.912.917-N, ha superado los estudios regulados en el Real Decreto 1387/1991, de 18 de septiembre (BOE del 30) y en el Decreto 49/2008, de 26 de jumio (BOCyL de 2 de julio), en la Escuela de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Valladolid, código 47004858, en junio de 2011, expide a su favor el presente

Título de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en la especialidad de Escultura

~ Este tfrulo es equivalente al oficial de Diplomado universitario según establece el artículo 49.1 de la Ley Orgánica 1/1990. de 3 de octubre, de Ordenación General del Sistema Educativo.

de Educacion,

if Juan José Mareos Otero

DE! AHT¡: t!¡DOLJO (,

eMl

Valladolid, a 30 de junio de 2011 El Consejero

VAl CompUlSé!.

!·!II~Conrormc

con carácter oficial y validez en todo el territorio español, que le faculta para ejercer los derechos que a este título otorgan las disposiciones vigentes.

El interesado,

ESCUE {)f Cc'!)

:gl~'i'lt

V'{Jí!¡¡dOJid, .~ El Viceconsejero

de Educacián Escolar,

"'-..8'

s; 1-~~ Fernando

Sánchez-Pa.scuala

Neira

Registro Autonómico de Titulas

CyL-A-534562

071118042436

Libro: 001 Folio: 283

1111111111111111111111111111

SIGNE.SA


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RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIÓN EN EL PRESBITERIO Y RESTAURACIÓN DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS)

PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TEÉ CNICAS QUE HA DE REGIR LA EJECUCIOÓN DEL CONTRATO DEL SERVICIO DE “RESTAURACIOÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIOÓN EN EL PRESBITERIO Y RESTAURACIOÓ N DE LAS YESERIÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARIÍ A, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS)”

TODAS LAS HOJAS SE ENCUENTRAN DEBIDAMENTE FIRMADAS POR EL JEFE DE SERVICIO DE RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO Y EL ADJUDICATARIO DE LA OBRA.


RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIÓN EN EL PRESBITERIO Y RESTAURACIÓN DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS)

DECLARACIOÓ N CUMPLIMIENTO CONTRATO D. Fernando Gallardo de la Torre, con domicilio en Simancas, Valladolid, Camino Viejo de Simancas nº 84, con Documento Nacional de Identidad número 09292932- N, en calidad de Gerente de la empresa ARTE VALLADOLID S.L., con C.I.F. B- 47388707. DECLARA: De forma expresa, que el presente proyecto de RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIÓN EN EL PRESBITERIO, Y RESTAURACIÓN DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS), Nº DE EXPEDIENTE 01360 / 2012 / 83 , es presentado en cumplimiento del contrato suscrito en Valladolid el 16 de Agosto de 2013 entre la Junta de Castilla y León, Consejería de Cultura y Turismo y la empresa Arte Valladolid, para la restauración del retablo mayor, su reubicación en el presbiterio, y para la restauración de las yeserías de la escalera del coro de la iglesia de Santa María, en Aranda de Duero (Burgos) según el anuncio de la licitación promovido por la Dirección General de Patrimonio y Promoción Cultural de la consejería de Educación y Cultura el 28 de Febrero de 2013.

Para que conste y a los efectos oportunos firmo la presente en Simancas a 6 de Septiembre 2013

Fdº Fernando Gallardo de la Torre.


RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR, SU REUBICACIÓN EN EL PRESBITERIO Y RESTAURACIÓN DE LAS YESERÍAS DE LA ESCALERA DEL CORO DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA, EN ARANDA DE DUERO (BURGOS)

Profile for Trama Project

ARANDA DE DUERO_Memoria de intervención Retablo Mayor_Arte Valladolid S.L.  

Informe de restauración de la iglesia de Santa María de Aranda de Duero (Burgos) realizado por Arte Valladolid SL en 2013

ARANDA DE DUERO_Memoria de intervención Retablo Mayor_Arte Valladolid S.L.  

Informe de restauración de la iglesia de Santa María de Aranda de Duero (Burgos) realizado por Arte Valladolid SL en 2013

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