ON-mag (2021-6) : la stéréo dans tous ses états by ON mag

mag nov./déc. 2021-6

SPÉCIAL

HiFi

la stéréo dans tous ses états

Notre sélection des meilleures platines vinyles

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SOMMAIRE Le Showroom p.6 : Avec Advance Paris, Astell & Kern, Audiolab, Audio-technica, BenQ, Copland, Denon, Estelon, FiiO, Grado, iFi Audio, McIntosh, Meze Audio, Moustache, Nagra, Q Acoustics, Shure, Taga Harmony, Teufel, Triangle Les Amplis et préamplis

Minichaînes p.66 : Sonoro Meisterstuck p.70 : Taga Harmony HTR-1000CD v.2 La Sélection p.74 : Meilleures platines vinyles

p.20 : Auralic Altair G2.1 p.24 : Cambridge Audio Evo 150 p.28 : Exposure 3510 Int p.30 : Prima Luna Evo 100-1 Les Enceintes p.36 : Canton Townus 30 p.38 : JM Reynaud EMP Nano Jubilé et Grande p.42 : Kanto YU6 p.44 : Paradigm Founder 120H p.48 : Q Acoustics Concept 30 p.50 : Teufel Theater 500 p.52 : Triangle Antal 40th Les Platines vinyles p.58 : Clearaudio Concept Active p.60 : Rega Planar 1 p.62 : Roksan Attessa

Ce magazine vous est proposé par ON-Mag.fr Diffusion, distribution et reproduction soumises à conditions. Tous droits réservés. Communication et publicité : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46 Rédaction : Alexandra Bellamy, Guillaume Fourcadier, Sylvain Pichot et Pierre Stemmelin

3 ON-mag >> septembre/octobre 2021-6

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6 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

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SHOWROOM Meze Liric : le casque Hifi haut de gamme isodynamique se décline en version fermée semi-nomade. 2000 € + d’infos sur ON-mag.fr

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ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 15

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16 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

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L'Auralic Altair G2.1 est un produit Hifi haut de gamme proposé à 5000 €, soit déjà une très belle somme. Il est à la fois un préampli stéréo, un conver�sseur, un lecteur réseau Hi-res, un préampli Phono et un correcteur acous�que. Sait-il bien faire tout cela ? Est-il simple à u�liser ? En donne-t-il vraiment pour son argent ? par Pierre Stemmelin N'y allons pas par quatre chemins. Vous avez vu le logo ON-topaudio Award en forme de cœur rouge au début de cet article. Aux trois questions, nous répondons donc par l'affirmative. L'Auralic Altair G2.1 n'est pas parfait, mais il nous a vraiment beaucoup plu. Voici pourquoi.

Une panoplie de fonctions qui frise l'idéal L'Auralic Altair G2.1 est compact (34 cm de large seulement), simple en apparence, avec son unique bouton de commande en façade accompagné d'un grand afficheur couleur central de 4 pouces, mais doté de fonctions et d'une connectique très riches. Il se branche au réseau domestique en WiFi ou Ethernet. Ses sorties préampli analogiques sont au format RCA asymétrique et aussi XLR symétrique, ce qui est utile pour piloter des enceintes amplifiées comme des modèles de monitoring de studio actifs placés à plusieurs mètres de distance, par exemple. Les entrées, toutes réunies à l'arrière, permettent d'accueillir deux sources analogiques dont une platine vinyle équipée d'une cellule Phono MM,

20 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

plusieurs sources numériques (optique, coaxiale, USB-Audio, AES/EBU, Bluetooth) et de raccorder un périphérique de stockage externe. En option complémentaire, un disque SSD peut être installé dans l'Altair G2.1 pour stocker des fichiers de musique en interne. Pour ce qui concerne les fonctions réseau, le préampli connecté Auralic répond aux protocoles DLNA/UPnP, AirPlay, Roon, Spotify Connect et SongCast. Il reçoit également les webradios par le biais du système vTuner. Il lui manque juste la compatibilité Chromecast pour être parfait.

Une construction ultra sérieuse et réellement haut de gamme, des recettes exclusives, mais sans excentricité inutile Le châssis de l'Auralic Altair G2.1 est une merveille de solidité, tout en évitant le gâchis et la débauche de moyens inutiles et pas du tout écologiques. Il n'est pas fait d'un seul bloc de métal taillé dans la masse, mais de panneaux d'aluminium soigneusement travaillés, de 3 mm à plus de 1 cm

d'épaisseur et monté sur des pieds amortis par un double système de ressorts. L'électronique est ainsi blindée, amortie et protégée des vibrations ainsi que des interférences, d'autant qu'elle est logée en interne dans un second compartiment en plaques de cuivre argenté. L'alimentation est assurée par un beau transformateur toroïdal de qualité audiophile. Un processeur maison, Tesla G2, se charge de tous les traitements audionumériques, cadencés par 2 horloges de 72 femtosecondes de précision. Ce processeur annonce une capacité de 37 500 MIPS et dispose de 1 Go de mémoire cache. Le contrôle de volume est passif, s'appuyant sur un réseau de résistances de type R-2R. Les étages de sortie analogique ont une architecture propriétaire, appelée Orfeo, en classe A. Comme nous avons pu le remarquer lors de notre inspection, les circuits sont d'une impeccable propreté, assemblés avec des composants de premier choix, épurés et évitant les éléments inutiles.

Une ergonomie très bien pensée, même s'il faut parfois sortir les lunettes et la loupe Toutes les fonctions de l'Auralic Altair G2.1 se pilotent depuis l'unique bouton rotatif et à pression présent en façade. Cela demande de prendre le pli, mais rapidement on s'y retrouve et cela devient relativement intuitif. L'appareil est fourni sans télécommande. Celle-ci est en option. Ce qui peut paraître un peu mesquin, mais si l'idée est de ne pas faire de gâchis en ne fournissant pas d'accessoire inutile, cela nous va très bien. Toutes les fonctions de l'appareil peuvent également être commandées depuis l'application Auralic Lightning DS. Celle-ci est uniquement disponible sous iOS (pas sous Android : Auralic semble décidément fâché avec Google). Cette appli n'est pas d'une ergonomie transcendante pour la lecture de musique, mais présente l'intérêt de donner accès aux réglages du processeur de

l'Altair G2.1, notamment son égaliseur paramétrique avec affichage de la courbe de correction acoustique. C'est plus agréable que de passer par les menus de paramétrage qui s'affichent sur l'écran de l'appareil en tout petits caractères, demandant d'avoir une bonne paire de lunettes ou de sortir une grosse loupe si l'on n’a pas de très bons yeux. En dehors de ces petits reproches (qui aime bien châtie bien), on vous l'assure, l'Auralic Altair G2.1 est réellement simple et agréable à utiliser au quotidien.

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Spécifications •Type : préampli stéréo connecté •Flux numériques supportés : jusqu'en 32 bits/384 kHz et DSD512 •Formats de fichiers audio supportés : AIFF, ALAC, APE, DIFF, DSF, FLAC, OGG, WAV et WV en Lossless (sans perte) ; AAC, MP3 et WMA en compressé •Protocoles compatibles : DLNA/UPnP, AirPlay, Roon, Spotify Connect, SongCast, vTuner •Entrées numériques : optique Toslink, coaxiale RCA, USB-Audio, AES/EBU, Bluetooth •Entrées analogiques : Ligne sur RCA et Phono MM sur RCA •Sorties préampli stéréo : sur RCA asymétriques et XLR symétriques •Sortie casque : jack 6,35 mm •Liaisons réseau : Ethernet Gigabit et WiFi tri-bande •Dimensions : 34 x 32 x 8 cm •Poids : 10 kg

Notre avis Construction

Fonctions

Performances

Musicalité

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 21

À l'écoute : on ne se pose pas de question et sinon, on peut toujours faire de la correction acoustique À l'écoute, même constat. Avec l'Auralic Altair G2.1, la musique semble immédiatement couler de source. Nous l'avons essayé avec plusieurs amplis et plusieurs paires d'enceintes et avons toujours été séduits par l'association. Finesse, maîtrise, précision sont les maîtres mots de la restitution sonore de cet appareil. À aucun moment on n'a l'impression qu'il est dans l'excès, que ce soit en matière de couleur, de richesse des timbres, de dynamique, de caractère analytique ou chirurgical, d'effet basseux ou physiologique. Le son est très propre, carré, d'une excellente définition. Mais il n'est pas non plus trop sage, trop appliqué ou trop réservé. L'Auralic Altair G2.1 peut au contraire avoir beaucoup d'impact. Il descend particulièrement bas dans les graves comme nous avons pu nous en rendre compte avec les colossales enceintes Paradigm Founder 120H. L'image stéréo, précisément en place et bien stable, donne une très belle sensation de profondeur, de relief, d'étagement et de répartition latéraux. Mais surtout, le préampli Auralic est d'une superbe articulation et d'une excellente cohérence. Avec lui, la musique se présente dans sa globalité tout en donnant la possibilité de suivre les moindres inflexions de chaque instrument, de chaque chanteur et chanteuse. Par ailleurs, si l'on rencontre quelques défauts

22 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

d'acoustique, d'adéquation entre la pièce d'écoute et les enceintes, l'Auralic Altair G2.1 permet de sauver la mise. Son égaliseur paramétrique à 8 bandes donne le choix entre plusieurs types de filtres. La fréquence d'intervention de chaque bande, l'intensité, le coefficient de surtension (facteur Q) sont ajustables. En utilisant un microphone miniDSP pour mesurer votre système et le logiciel REW pour calculer les corrections à apporter, vous pouvez ensuite directement rentrer les paramètres dans les menus de l'Auralic Altair G2.1.

En résumé L'Auralic Altair G2.1 est un appareil Hifi atypique, relativement cher dans l'absolu, mais qui nous a totalement emballés. Son interface n'est pas parfaite. Il manque la compatibilité Chromecast et éventuellement une sortie subwoofer. Mais il est très agréable à utiliser et à entendre au quotidien. C'est un excellent convertisseur audiophile, un bon lecteur réseau et un préampli ultra polyvalent. Ses performances sont au top, son tarif est finalement très raisonnable face à la concurrence. Sa musicalité réalise une merveilleuse synthèse entre précision, sobriété et expressivité. Du grand art !

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Evo 150 Nouveau fleuron de la gamme de Cambridge Audio, marque d'électroniques audiophiles britanniques, l'Evo 150 est à la fois un ampli stéréo intégré et un lecteur réseau. Il mise à fond sur la modernité, que ce soit pour ses fonc�ons connectées et sa connec�que ultra polyvalente ou encore pour ses étages de puissance en classe D. De format compact, avec des joues en bois ou en matériau de synthèse sculpté, selon la version, ce produit joue également les élégants. par Pierre Stemmelin Fidèle à ses habitudes, Cambridge Audio propose avec sa nouvelle gamme Evo des produits haut de gamme, relativement luxueux même, mais qui restent accessibles au grand public. Cette gamme Evo se compose de deux modèles : l'Evo 75 à 2000 € et l'Evo 150 à 2500 € que nous testons ici. Les deux appareils se différencient par leur puissance. Le premier délivre 2 x 75 watts sous 8 ohms tandis que le second annonce 2 x 150 watts également sous 8 ohms (logique). La connectique est en outre plus fournie sur le Cambridge Audio Evo 150 et il dispose d'un convertisseur plus haut de gamme : un ESS Sabre ES9018K2M au lieu d'un ESS

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Sabre ES9016K2M. On peut aussi noter que l'appareil vient d'être élu meilleur ampli connecté de la saison 2021/2022 par le jury de l'EISA.

Un lecteur réseau ultra polyvalent et un bel afficheur OLED En concevant l'Evo 150, Cambridge Audio a essayé de répondre à tous les cas de figure que peut rencontrer l'audiophile moderne. La connectique de cet ampli stéréo comporte, entre autres : une prise HDMI ARC, une entrée Phono MM, une sortie subwoofer, une liaison Bluetooth AptX HD, une

entrée symétrique sur bornes XLR et deux ports USB. Le raccordement au réseau se fait en WiFi ou Ethernet et le lecteur connecté intégré maximise la liste des compatibilités. Il donne accès aux webradios, à Qobuz ou Tidal et répond aux protocoles DLNA/UPnP, AirPlay 2, Chromecast ou Spotify Connect. Il est également homologué Roon Ready. Bref, on ne peut réellement espérer mieux dans le domaine. Pour gérer tout ce monde, en façade du Cambridge Audio Evo 150, un afficheur OLED couvre les deux tiers de la surface. Sur sa bordure, une demidouzaine de boutons et une grosse molette à double bague rotative (lisse et crantée), comme sur le préampli Cambridge Audio Edge NQ, donnent accès à la plupart des fonctions. La télécommande fournie, ainsi que l'application Cambridge StreamMagic disponible sous Android et iOS, permettent également de piloter l'appareil. Il faut un peu de temps pour se familiariser avec tous ces éléments, mais rapidement l'utilisation devient relativement intuitive et fluide. Cambridge Audio, qui possède déjà plus de 10 ans d'expérience dans le domaine des appareils Hifi connectés, a bien pensé l'ergonomie de son Evo 150. Sur ce point, c'est une réussite.

Un habillage luxueux, un module réseau propriétaire, une amplification Hypex dans son plus simple appareil Un gros travail a été fait sur le design et l'ergonomie du Cambridge Audio Evo 150. L'accent est mis sur l'élégance, la compacité, la simplicité d'utilisation des fonctions connectées. L'appareil mesure un peu moins de 32 cm de large et 9 cm de hauteur. Vu du dessus, son boîtier est de section presque carrée. Il est donc assez peu profond également. Il possède en outre des joues en matériau de synthèse ondulé, ressemblant à du Corian, ou bien en bois, selon la

version choisie. Cela apporte une touche de luxe très réussie. Sous son capot, l'électronique de l'Evo 150 est très dense, relativement propre et organisée de façon logique. Elle utilise un module de gestion des fonctions réseau maison, baptisé StreamMagic, du même nom que l'application de pilotage. Cela est relativement rare.

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Spécifications •Type : ampli intégré stéréo avec lecteur réseau •Puissance : 2 x 150 watts RMS sous 8 ohms •Entrées analogiques : 1x RCA Ligne, 1x RCA Phono (MM), 1x XLR stéréo •Entrées numériques : 1x coaxiale, 2x optiques Toslink, 1x HDMI ARC, 1x USB asynchrone, 1x USB-Host, Bluetooth AptX HD •Sorties : haut-parleurs, casque 3,5 mm, préampli et subwoofer •Liaison réseau : Ethernet et WiFi •Compatibilité numérique : jusqu'en 32 bits/384 kHz et DSD256 •Protocoles et services réseau supportés : DLNA/UPnP, AirPlay 2, Chromecast, webradios, Spotify Connect, Tidal, Qobuz, Roon ready •Consommations max./veille : 700/0,5 watts •Dimensions : 89 x 317 x 352 mm •Poids : 5,3 kg

Notre avis Construction

Fonctions

Performances

Musicalité

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 25

Les étages de puissance de l'appareil font appel à un module en classe D de chez Hypex, comme nous en avons déjà rencontré chez NAD ou Primare par exemple. La qualité de restitution sonore d'un module de ce type dépend beaucoup des performances des circuits d'alimentation qui lui sont associés. La plupart des fabricants s'attachent donc à développer les circuits d'alimentation les plus performants et arrivent parfois à d'excellents résultats comme nous avons pu le voir avec l'ampli Primare i25. Cambridge Audio a fait un choix inverse, celui de ne rien toucher. L'Evo 150 utilise donc une solution clé en main, prête à l'emploi, avec la carte Hypex NCore NC252MP qui intègre à la fois les modules d'amplification et celui d'alimentation. Nous allons vérifier à l'écoute si ce choix est judicieux.

Une restitution équilibrée qui sait avoir du punch et de la hargne On peut donc dire que pour ce qui est de la section amplificatrice de l'Evo 150, Cambridge Audio n'a pas cherché la complication et l'a un peu joué roi fainéant audiophile. Mais c'est tant mieux, car l'appareil fait mouche dès les premières secondes d'écoute. Il est puissant, capable d'alimenter de grosses enceintes Hifi relativement difficiles, avec une bonne maîtrise. On retrouve sur cet appareil la signature sonore que l'on a tant appréciée avec le Primare i25. On aurait d'ailleurs aimé que comme lui, il soit évolutif (par le biais d'une carte réseau

26 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

interchangeable par exemple) ce qui l'aurait rendu plus pérenne. En dehors de cela, il n'y a pas grandchose à redire. Comparativement au Primare i25, le Cambridge Audio Evo 150 est légèrement moins fin, délicat et nuancé à l'écoute. Mais il est aussi moins cher. La restitution sonore est dans le même esprit, particulièrement musclée, avec un grave qui a de la hargne, du punch et beaucoup de consistance. Ce dernier s'intègre parfaitement aux autres registres. Il ne semble absolument pas jouer seul dans son coin. L'ensemble est neutre, d'un excellent équilibre. Le son est maîtrisé sur tout le spectre, mais sans donner l'impression qu'il est trop retenu. Au contraire, la restitution est vivante, naturelle et à la fois douce, aérée. Les timbres sont légèrement mats, comme diraient certains. C'est très dynamique tout en étant reposant à la fois, car il n'y a pas d'agressivité ou de brillance artificielle dans l'aigu.

En résumé Le Cambridge Audio Evo 150 est un intégré stéréo doublé d'un lecteur réseau réussi sur toute la ligne. On apprécie tout autant l'étendue de ses fonctions connectées que son ergonomie extrêmement bien pensée ou encore l'équilibre et le caractère musclé de sa restitution sonore. Sous ses airs précieux et derrière sa taille menue, il cache un moteur qui sait rugir de musicalité, que ce soit avec de petites ou de grosses enceintes Hifi difficiles.

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L'Exposure 3510 Int est le dernier-né des intégrés stéréo Exposure et le plus haut degamme du constructeur britannique. Mais ne cherchez pas en lui de quelconque innova�on. Ce n'est absolument pas un appareil préten�eux. Accessible, purement analogique, toujours fabriqué en Angleterre, il s'inscrit dans une longue tradi�on audiophile ar�sanale, qui à chaque évolu�on se peaufine, s'améliore et a pour philosophie d'être intemporel. Ce�e approche peut avoir beaucoup de charme. par Pierre Stemmelin

L'Exposure 3510 intégré (car il existe aussi en version "désintégré", avec la partie préampli et la section ampli en éléments séparés) revendique une puissance de 2 x 110 watts sous 8 ohms. C'est un ampli audiophile déjà un peu haut de gamme, mais il reste de présentation très sobre et doté de fonctions élémentaires. Il est fourni avec une télécommande multi-appareils, mais en façade, il se contente de deux boutons rotatifs pour le réglage du volume et le choix des sources. Ces dernières peuvent être au nombre de six, toutes analogiques et de niveau Ligne. Néanmoins, si vous avez besoin d'un convertisseur (DAC), d'un préampli phono MM ou MC en option, c'est possible. À l'arrière, à côté de la rangée de prises RCA dorées, un adhésif noir dissimule des ouvertures pour les connecteurs d'un éventuel module complémentaire.

Une conception totalement intemporelle L'Exposure 3510 a la qualité d'être produit de façon locale, en Angleterre, ce qui se fait rare. Sa construction est semi-artisanale et néanmoins fort sérieuse. Elle ne fait pas dans le luxe artificiel. Elle

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emploie juste ce qu'il faut et tout ce qu'il faut pour obtenir un bon ampli Hifi, selon des technologies traditionnelles, accessibles et d'une puissance déjà généreuse. Le tarif de l'appareil peut paraître un peu élevé, mais compte tenu de l'origine, du soin apporté à l'étude et la réalisation, on peut dire qu'il semble tout à fait honnête, juste et équitable. La façade de l'Exposure 3510 est en aluminium de 5 mm et le reste de son coffret est en tôles d'acier de bonne épaisseur qui lui confèrent une très bonne rigidité. À l'intérieur c'est du très grand classique, mais réalisé de façon minutieuse, très propre, épurée, avec un minimum de composants et des composants de choix. Un grand radiateur en aluminium le sépare en deux. Y sont montés les étages de puissance configurés en classe A/B à partir d'un double push-pull de transistors Toshiba (2SA1943 et 2SC5200). Le reste de l'électronique est monté sur une carte en verre epoxy de haute qualité. Il comporte notamment deux amplis OP Burr Brown OPA604AP pour la régulation d’alimentation de l'étage de préamplification en composants discrets, un potentiomètre Alps motorisé et des relais Panasonic pour la

commutation des sources. La section d'alimentation représente le point d'orgue de l'appareil. Elle s'articule autour d'un très gros transformateur toroïdal Noratel (13,5 cm de diamètre pour 8,5 cm de haut) et quatre capacités de 10 000 µF sous 63 V de chez Kendeil. On peut noter au passage que les éléments sont de marques européennes.

Une restitution sonore éprise de musicalité À l'écoute de l'Exposure 3510, on reconnaît rapidement la signature sonore de la marque britannique. En mesure de piloter de petites enceintes de bibliothèque exigeantes et à faible rendement aussi bien que de gros modèles de colonnes, cet ampli se singularise immédiatement par l'élégance et la richesse de son registre médium. Sur "Useless" d'Omar Apollo, la restitution sonore est d'une délicatesse et d'un fruité rarement entendus, tout en légèreté et délié. Le jeu de la basse, de la guitare, de la batterie donne une magnifique impression de rebond et de jeu syncopé. L'articulation et le suivi rythmique sont excellents. Les timbres sont colorés, lumineux, absolument pas gras. On redécouvre ce morceau et la magie Exposure y opère pleinement. L'Exposure 3510 est également capable de descendre relativement bas, de fournir des graves profonds. Sur ce point, il n'a pas tout à fait la maîtrise d'un Primare i25, mais il sait faire parler la puissance. Sur le morceau "Au début c'était le début" des The Limiñanas, les nappes d'ultra basses sont bien perceptibles et bien marquées à partir de nos enceintes Kelinac Kel 714 MG. Toujours sur le même titre, on se rend également compte que l'aigu est brillant, très aéré, parfois même incisif. Les cymbales ont de l'énergie. L'Exposure 3510 n'est pas totalement neutre. Il cultive le paradoxe d'une restitution au médium très ouvert, très présent et d'un équilibre parfois relativement physiologique.

Pour en obtenir le meilleur, il est important de lui associer une bonne source qui évite les excès d'emphase dans le bas comme dans le haut du spectre. Sinon il le fait tout de suite remarquer. Il met effectivement très bien en avant les qualités comme les défauts de la source.

En résumé L'Exposure 3510 est un ampli audiophile de 2 x 110 watts que l'on apprécie tout autant pour la sagesse de sa conception que pour la grande beauté de son registre médium ou sa musculature dans le bas du spectre. Il a du tempérament, demande à être bien entouré pour donner le meilleur de lui-même, mais sait être particulièrement chantant et expressif. Un pur produit dans la tradition audiophile.

■ Spécifications •Type : ampli intégré stéréo •Puissance nominale : 2 x 110 watts sous 8 ohms •Entrées : 6x Ligne sur RCA •Sorties : casque, 2x haut-parleurs, 2x préampli sur RCA, 1x Ligne sur RCA •Consommation électrique : max. 400 watts sur charge de 8 ohms •Dimensions : 115 x 440 x 300 mm •Poids : 12 kg

Notre avis Construction

Fonctions

Performances

Musicalité

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 29

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PRIMA LUNA

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2750 €

Prima Luna n'est pas une vieille de la vieille, une historique de l'amplifica�on Hifi à lampes dont les débuts remontent à presque un siècle. Mais la marque a déjà de la bouteille et depuis sa créa�on en 2003, elle s'est imposée comme une valeur sûre. Son intégré stéréo Evo 100-1 est le plus pe�t de sa gamme. Il profite déjà d'une approche premium, mais sans que son prix soit déraisonnable. Il permet de découvrir les qualités sonores des tubes, sans tomber dans leurs excès et avec une puissance rela�vement confortable. par Pierre Stemmelin

La dernière fois que nous avons parlé de Prima Luna sur ON-mag, c'était en octobre dernier au sujet de son nouveau gros ampli intégré hybride, EVO 300 Hybrid, associant un étage de préamplification à lampes à des circuits de puissance à transistors conçus par Floyd Design. Ici, avec le Prima Luna Evo-100-1, nous avons affaire à un modèle plus traditionnel tout à tubes. L'appareil fournit 2 x 40 watts à partir de quatre lampes EL34 (de grandes classiques) en configuration push-pull et classe A/B. Sa section préampli fait appel à une paire de 12AX7 tandis que deux 12AU7 assurent le pilotage des étages d'amplification. La puissance de sortie est à peu près la même que ce soit sur charge de 8 ou 4 ohms (l'appareil possède deux sorties haut-parleurs distinctes pour

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ces impédances) grâce aux transformateurs de sorties, ce qui est habituel sur un ampli à tubes. Pour le raccordement des sources, le Prima Luna est équipé de quatre entrées et d'une sortie Ligne sur prises RCA asymétriques. Il est en outre possible de l'équiper en option (pour 200 €) d'un module préampli Phono pour platine vinyle dotée d'une cellule MM.

Un appareil compact, d'une présentation très soignée, assemblé avec des composants de choix et un peu de câblage en l'air Le Prima Luna Evo 100-1 n'est pas lilliputien, mais il est le plus petit ampli de la marque et cela se voit. Sa largeur est réduite (28 cm). Il adopte le format

d'une grosse boîte à chaussures plus profonde que large et il est livré avec une belle télécommande au boîtier tout en aluminium. Prima Luna est une marque néerlandaise. Comme une petite étiquette l'indique sous le ventre de l'Evo 100-1, la conception est européenne et la fabrication est chinoise. Cela explique certainement la qualité de finition assez remarquable en regard du prix, assez modeste pour ce type d'appareil. Le châssis, bien rigide, est réalisé à partir d'un panneau de façade en aluminium brossé et de tôles de forte épaisseur, revêtues d'une luxueuse peinture métallisée brillante en cinq couches. Sur le dessus, à l'avant, les tubes sont protégés par une très solide grille amovible arrondie, formée d'épais montants et barreaux en aluminium avec deux fenêtres en verre synthétique sur les côtés. Chacun est accompagné d'un témoin lumineux de fonctionnement qui passe au rouge si le tube a besoin d'être changé (au bout de quelques milliers d'heures normalement). Ces tubes sont spécialement sélectionnés et portent le logo Prima Luna. Il est possible de changer les EL34 de puissance par des KT88. Un bouton à bascule sur le côté droit de l'appareil permet d'adapter automatiquement le réglage de bias de l'ampli. Le capot proéminent à l'arrière dissimule le transformateur d'alimentation toroïdal et les capacités d'alimentation ainsi que les deux transformateurs de sortie. Ces derniers intègrent une protection thermique afin d'éviter les surchauffes. En dessous, dans un second compartiment isolé, prend place le reste de l'électronique. Quelques

composants sont réunis sur des circuits imprimés, mais une grande place est laissée au câblage en l'air selon la tradition des amplis à tubes haut de gamme. Ces composants ont fait l'objet d'un choix méticuleux comme se plaît à le souligner Prima Luna dans sa communication : potentiomètre Alps,

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Spécifications •Type : ampli stéréo intégré à tubes •Puissance : 2 x 40 watts •Tubes : 4x EL34, 2x 12AX7, 2x 12AU7 •Entrées : 4x Ligne sur RCA •Sorties : haut-parleurs 4 et 8 ohms, Ligne sur RCA, casque sur jack 6,35 mm •Réponse en fréquence : 10 Hz - 32 kHz à ±1 dB, 10 Hz 75 kHz à ±3 dB •Distorsion harmonique totale (DHT) : <0.2 % à 1 watt, <2 % à la puissance nominale •Rapport signal/bruit : 90 dB •Consommation électrique max. : 270 watts •Poids : 18 kg •Dimensions : 405 x 280 x 190 mm

Notre avis Construction

Fonctions

Performances

Musicalité

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capacités au polypropylène ou à film de chez Nichicon ou DuRoch, diodes Philips, embases de tubes WBT… Au-delà du discours marketing, il faut bien reconnaître que le Prima Luna Evo 100-1 est d'une réalisation technique relativement propre compte tenu de son prix.

Comme une urgence vitale à faire de la musique Avant de passer aux impressions d'écoute, il est important de souligner que le Prima Luna Evo 100-1 semble assez sensible aux parasites. Pendant nos tests, la présence d'une Freebox Delta, branchée sur la même ligne électrique et utilisant le CPL (Courant Porteur en Ligne), a eu pour effet de provoquer une sorte de friture et des grésillements sur les étages de préamplification de l'appareil, clairement audibles à bas volume, un peu plus discrets à volume moyen. Si vous rencontrez ce souci, il est conseillé d'aller brancher le perturbateur ailleurs, à distance, ou dans une autre pièce et éventuellement d’utiliser un boîtier de filtrage du courant secteur. Pour ce qui concerne le caractère sonore, le Prima Luna Evo 100-1 en a. Mais rassurez-vous, il n'est pas du tout dans cette caricature de l'amplificateur à tubes qui demande des enceintes à ultra haut rendement, délivre un grave anémique et des aigus tout brillants. Au contraire. Nous l'avons, entre autres, confronté à quelques morceaux de rap un peu mordants : "Make Some Money" de Fabolous, Dave East et Snoop Dogg ou encore "Legend" de

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Rohff et Jul (Wesh Alors !). La sensation de puissance est supérieure aux 2 x 40 watts annoncés. Cet ampli à tubes ne touche pas les tréfonds du grave, il n'est pas le plus transparent, il arrondit un peu les angles, il a beaucoup de couleur. Mais il n'a eu aucun souci pour remuer nos Kelinac Kel 714MG. Il a du punch, un super groove et même une sacrée patate. La restitution sonore est explosive, musclée, très rythmée, hyper vivante, expressive et paradoxalement décontractée. L'image stéréo a de la profondeur, elle est solidement campée. Elle est également d'une homogénéité rare au centre. Les voix s'expriment avec une excellente sensation de présence, d'intelligibilité, d'articulation, de matière et d'aération. Sur tous les styles, le Prima Luna Evo 100-1 fait preuve d'un naturel et d'une spontanéité rares. Capable de très belles nuances, de timbres riches, suaves et élégants, il semble en permanence animé d'une sorte d'urgence vitale à faire de la musique.

En résumé Vous l'aurez compris, c'est un produit coup de cœur. Le Prima Luna Evo 100-1 est loin d'être parfait, il joue le délicat face à son environnement et il a une personnalité sonore forte. Mais il est aussi très sérieusement conçu. Lorsque l'on adhère à ses arguments, difficile de résister à la force de conviction musicale de cet ampli à tubes de 2 x 40 watts qui paraît sur le terrain bien plus puissant et énergique que ne le laissent penser les données sur le papier.

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LES ENCEINTES

PASSIVES ET ACTIVES

TEST

CANTON Townus 30 Véritable ins�tu�on outre-Rhin, la marque Canton n'est clairement pas aussi célèbre en France, sans doute parce que l'Hexagone ne manque pas d'excellents constructeurs. Passons-nous, pour ce�e raison, à côté de véritables perles de la Hifi ? Les Townus 30 sont des enceintes de bibliothèque assez imposantes, bâ�es dans le plus pur esprit de la Hifi d'antan. Une réussite ? par Guillaume Fourcadier

1100 € Straight Outta Canton Bien que les Townus 30 s'inscrivent dans une gamme autant axée home cinéma que musique, leur design, en partie grâce à la finition en noyer de la version testée, nous évoque des références tout droit sorties des années 1970/1980. Imposantes, légèrement arrondies sur leurs arêtes latérales, elles possèdent un charme rétro évident. La fabrication est à la fois assez simple et relativement efficace. Rien ne déborde ou presque, mais rien ne révolutionne le genre ni n'apporte un vrai plus par rapport à la concurrence. L'approche Canton possède une petite touche vintage, sans pourtant souffrir des défauts de l'ancienne époque. En plus de notre version plaquée noyer, des versions blanches et noires sont disponibles.

Un son raffiné, au grain légèrement nostalgique L'architecture sonore des Townus 30 est tout à fait dans la lignée des enceintes de bibliothèque classiques. Elles reposent sur une topologie deux voies, avec un transducteur basses/médiums de 174 mm à membrane en titane et suspension double plis, associé à un tweeter à dôme de 25 mm en aluminium-céramique, logé dans une amorce de pavillon, protégé par une grille et une pièce de mise en phase. Le tout est chargé en bass-reflex par un profond évent tubulaire arrière laissant entrevoir le moteur du tweeter. Assez énergivores (le constructeur ne communique pas le rendement exact) pour leur format, une fois correctement amplifiées, les Canton Townus 30 délivrent une sonorité des plus agréables. Sur ce point, nous avons vraiment la sensation d'avoir affaire à des enceintes tentant la jonction entre l'ancienne et la nouvelle école de la Hifi. Le son est légèrement chaud et un peu granuleux, avec un petit boost dans les bas-médiums, mais sans aucune sensation de mollesse ni aucun parti pris caricatural.

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Les médiums sont notamment bien équilibrés et les aigus très étendus. Sans atteindre des sommets de performances techniques, en particulier sur la dynamique, les Townus 30 se défendent très bien. Les petites Concept 30 de Q Acoustics les dominent sur le plan de la précision et de la transparence, mais l'amateur de sonorités plus analogiques, l'amoureux du son tubesque et des galettes noires préférera peut-être la musicalité made in Canton. Cette musicalité ne se fait pas sans une scène sonore cohérente et détaillée. De plus, grâce à une dispersion des aigus plutôt large, les quelques écarts (symétrie droite/gauche, hauteur) à la position d'écoute idéale ne se ressentent pas autant que chez certaines enceintes concurrentes. Les Townus 30 sont polyvalentes, dans tous les sens du terme. Leur volume, ainsi que les transducteurs basses/ médiums assez imposants, permettent également d'atteindre une assez bonne extension dans les basses. Sans venir titiller les fréquences les plus ronronnantes, les Canton Townus 30 sont suffisamment à l'aise dans ce registre pour faire vivre les morceaux les plus viscéraux. Pas parfaites techniquement, pas si simples à alimenter, les Townus 30 de Canton n'en restent pas moins un pur exemple de musicalité qui n'oublie pas la modernité.

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Spécifications •Type : enceintes passives 2 voies, bass-reflex, au format bibliothèque •Boomer de 174 mm à membrane titane •Tweeter à dôme de 25 mm aluminium-céramique •Impédance : 4 – 8 Ohms •Réponse en fréquence annoncée : 38 Hz – 40 kHz •Dimensions : 21 x 36 x 28 cm •Poids (par enceinte) : 8,1 kg

Notre avis

AUDITION PRIVÉE

2650 €

6800 €

38 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

JM REYNAUD EMP Nano Jubilé et Grande Le constructeur français Jean-Marie Reynaud vient de lancer deux nouveaux modèles, les EMP Nano Jubilé et les EMP Grande. Ce sont des enceintes Hifi murales, la première à accrocher directement au mur et l'autre, plus grande, prenant appui sur le sol. Bien plus que de simples mises à jour, ces modèles de 3ème généra�on, issus d'une lignée dont les origines remontent à 1992, peuvent être considérés comme des refontes complètes. Nous avons pu les essayer et tester chez CTA Haute Fidélité, magasin du XVème arrondissement à Paris. Par Pierre Stemmelin

La JM Reynaud EMP Nano Jubilé s'apparente à une enceinte de bibliothèque tandis que l'EMP Grande est plus proche d'une colonne. Elles mesurent respectivement 68 et 120 cm de hauteur. Mais c’est principalement leur faible profondeur – ne dépassant pas 12 cm - qui les distingue de modèles traditionnels. Elles sont en outre spécifiquement conçues et optimisées pour fonctionner collées au mur, ce qui permet un gain de place très substantiel. Comme le précise Jean-Claude Reynaud, leur géniteur : "tout leur développement a été effectué en tenant compte de l'influence du mur sur leur courbe de réponse en acoustique naturelle. Le complément de charge offert par le mur est indispensable pour leur bon fonctionnement. Elles (…) offrent ainsi un panorama sonore très vaste et très stable". En utilisant le mur comme référence, "aucun signal ne vient en décalage temporel" (…). "La nature du son est très constante, quel que soit l'endroit où l'on se trouve dans la pièce". Des enceintes murales deux voies, à charges triangulaires et coque de renfort en aluminium Les JM Reynaud EMP sont toutes les deux des enceintes deux voies. Elles fonctionnent en bassreflex, accordées par de petits évents laminaires débouchant sur les côtés. Intérieurement, leurs coffrets sont chacun divisés en trois compartiments communicants, formant des charges de section triangulaire. L'ébénisterie de l'EMP Nano Jubilé est formée de panneaux de médium de 19 mm d'épaisseur. Sur l'EMP Grande, l'épaisseur de certaines parois monte jusqu'à 25 mm. En complément, les flancs et le baffle, sur les deux enceintes, sont couverts d'une plaque d'aluminium de renfort. En façade, une fine couche de feutrine autour des haut-parleurs se charge de limiter les effets de bord (réflexions primaires). Fidèle à son habitude, JM Reynaud n'utilise pas de mousse amortissante à l'intérieur des coffrets, considérant que cela étouffe trop le son. Il fait juste appel à un petit tampon de feutre de laine et à des feuilles de "compound" viscoélastique, ou

panneaux fins de consistance bitumineuse, sur quelques parois internes. Le socle de l'EMP Grande, qui doit reposer au sol, est quant à lui formé d'un sandwich de panneaux de MDF et polymère absorbant. Le tweeter de la JM Reynaud EMP Nano Jubilé est relativement classique, mais déjà un peu haut de gamme. Il est doté d'un dôme en soie de 28 mm, avec amorce de pavillon en aluminium usiné et moteur néodyme. Il est associé à un boomer de 17 cm, à membrane en papier traité, dont le support de bobine et le châssis sont en aluminium. Le tweeter de la JM Reynaud EMP Grande est plus haut de gamme. C'est un modèle à ruban, ou plus exactement de type AST (Aero Striction Tweeter) proche de l'AMT (Air Motion Transformer) à diaphragme plissé en accordéon. Il possède une membrane de 25 mm de large pour 60 mm de haut en silicone recouvert d'un dépôt d'aluminium. Le boomer est plus petit que celui de l'EMP Nano Jubilé. Il mesure 16 cm, mais affiche une tenue en puissance supérieure grâce, entre autres, à sa bobine mobile plus large, de 37 mm au lieu de 28 mm. Il est doté d'un cône en papier avec traitement de surface céramique. Les JM Reynaud EMP Nano Jubilé et Grande sont le fruit d'un patient travail artisanal de conception et optimisation. Assemblées dans les ateliers de la marque à Barbezieux-Saint-Hilaire, ville du SudOuest, elles font appel à des transducteurs réalisés sur cahier des charges dont plusieurs composants viennent de France ou d'Allemagne. Le traitement de leurs charges acoustiques est affiné suite à de nombreuses heures d'écoutes, de même que leurs filtres. Ces derniers sont assemblés sans circuit imprimé susceptible de provoquer des pertes et placés au plus loin des haut-parleurs afin d'éviter les perturbations magnétiques. Ils utilisent des condensateurs à armature argent exclusifs de la marque française SCR ou encore des résistances bobinées et scellées dans des tubes de cuivre pur par de la résine époxy. Le câblage interne des enceintes est propriétaire, composé de conducteurs en cuivre argenté.

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À l'écoute : l'équilibre et le naturel sont les maîtres mots Nos tests des JM Reynaud EMP Nano Jubilé et EMP Grande se sont déroulés dans le magasin parisien CTA Haute Fidélité. Nous avons eu le temps de faire des essais avec différentes électroniques et d'écouter des morceaux de musique très variés, Philippe Venturini de la revue Classica et de la radio France Musique nous ayant rejoints en cours de route. Les JM Reynaud EMP Nano Jubilé étaient associées à l'intégré stéréo Synthesis Roma 37DC+, modèle hybride intégrant un préampli à tubes et des étages de puissance en classe D, qui vient de recevoir un Diapason d'Or. Immédiatement, nous avons retrouvé les qualités qui nous ont tant séduites avec les JM Reynaud Lucia et Lunna. Malgré leur faible volume de charge, les enceintes murales EMP Nano Jubilé délivrent un message sonore plein et chaleureux. Le registre grave n'est certes pas abyssal, mais il a de la rondeur, de la générosité, tout en étant d'une très belle propreté et articulation. L'ensemble sonne de manière particulièrement naturelle et agréable. Le registre aigu est doux, léger et aéré. L'ensemble des registres fusionne en une cohérence parfaite. Le médium est superbement riche et nuancé. Contrairement à ce que l'on pourrait craindre de la part d'enceintes murales, l'image stéréophonique est d'une excellente consistance. Elle ne semble absolument pas plate ou plaquée au mur façon tapisserie diffuse. Elle est très ample, conciliant profondeur et relief tout en évitant les effets de projection vers l'avant. Le centre de l'image a de la

Spécifications EMP Nano Jubilé •Type : enceinte murale 2 voies, bass-reflex •Haut-parleurs : tweeter à dôme de 28 mm, boomer de 17 cm •Réponse en fréquences : 45 Hz à 25 kHz (±3 dB) •Impédance : 4 ohms (minimum 3,8 ohms) •Puissance d'utilisation : 30 à 120 watts •Rendement : 91 dB/1 W/1 m •Filtrage : 2,8 kHz 12/12 dB par octave •Dimensions : 68 x 36 x 11 cm •Poids : 18 kg

densité. Les voix bénéficient d'une bonne sensation de présence. Les JM Reynaud EMP Grande vont naturellement plus loin en termes de performances, et cela de façon significative. Leur registre grave est plus profond. Il est plus dynamique, il a plus d'impact. L'aigu est plus détaillé, plus défini, semble monter plus haut et être plus présent. Les EMP Grande sont plus performantes, mais aussi plus exigeantes. Nous les avons essayées avec l'ampli Synthesis Roma 37DC+, un intégré Hegel H590 et le couple ampli/préampli Atoll AM400/PR400 qui s'est au final révélé le plus adapté. Les différences entre chaque association étant clairement audibles, ce qui est révélateur de la grande transparence et de la grande rigueur des JM Reynaud EMP Grande. En résumé Les nouvelles enceintes murales JM Reynaud EMP Nano Jubilé sont pour nous un incontestable coup de cœur. Lorsqu'on les écoute, on se sent immédiatement bien, en harmonie avec la musique. Bien que leur charge soit de faible profondeur, on ne ressent pas de sensation de manque dans le grave. Le son est plein, tout comme l'image stéréo à la fois ample et très naturelle. Plus haut de gamme, les EMP Grande sont assez uniques en leur genre, car elles montrent qu'il est possible d'atteindre un haut niveau de performances à partir d'enceintes murales. Elles vont plus loin que les EMP Nano Jubilé sur tous les paramètres techniques. En contrepartie, leur tarif est moins attractif et elles sont plus délicates à bien faire fonctionner.

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Spécifications EMP Grande •Type : enceinte murale 2 voies, double bass-reflex •Haut-parleurs : tweeter AST de 25 x 60 mm, boomer de 16 cm •Réponse en fréquences : 35 Hz à 28 kHz (±3 dB) •Impédance : 8 ohms (minimum 6,8 ohms) •Puissance d'utilisation : 40 à 300 watts •Rendement : 90 dB/1 W/1 m •Filtrage : 2,8 kHz 12/12 dB par octave •Dimensions : 120 x 36 x 12 cm (hors socle - profondeur de 19 cm avec socle) •Poids : 38 kg

Notre avis : EMP Nano Jubilé

Notre avis : EMP Grande

Construction

Finition

Construction

Finition

Performances

Musicalité

Performances

Musicalité

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Bluetooth®

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TEST

KANTO YU6 Milieu de gamme ambi�eux du constructeur canadien Kanto, spécialiste des enceintes ac�ves, les YU6 se présentent déjà comme de pe�ts classiques, alors qu'elles viennent à peine d'arriver en France. Cela est-il vraiment jus�fié ? par Guillaume Fourcadier Une polyvalence légèrement chaude

550 € De bien discrètes enceintes de bibliothèque Disponibles en plusieurs finitions (les versions boisées étant plus onéreuses), les Kanto YU6 correspondent totalement à l’idée que nous nous forgeons d’enceintes compactes, simples et bien finies. Sans être luxueuse, la conception générale transpire le sérieux. Le design signé par des arêtes légèrement arrondies est du plus bel effet. Les Kanto YU6 peuvent aussi bien se faire passer pour des enceintes Hifi que des enceintes dédiées au monitoring en Home Studio. Elles font partie de ce genre de produits caméléons, qu'il est aussi aisé de camoufler que de mettre en évidence. La conception de cette paire d'enceintes actives et Bluetooth est de type asymétrique. L'enceinte droite regroupe ainsi la connectique, les traitements sonores et l'amplification, tandis que l'enceinte gauche agit tel un simple modèle passif.

Presque connectées, à l'aise sur le filaire Du fait qu'elles soient actives, les Kanto YU6 profitent d’une connectique bien plus étendue que les enceintes de salon classiques. Le constructeur canadien exploite assez bien cet avantage, en les équipant d’une connectique analogique et numérique simple mais presque complète. Nous avons par exemple droit à deux entrées optiques, ce qui permet le raccordement de nombreux appareils. L'entrée analogique RCA est particulièrement pratique, car elle peut basculer en mode Ligne ou en mode phono MM pour platine vinyle. Afin d'effleurer l'expérience connectée, malheureusement absente, les Kanto YU6 disposent en plus d'une puce Bluetooth avec support du codec audio AptX. En pratique, l'expérience est des plus simples, particulièrement grâce à la télécommande claire et complète, quoiqu'assez peu réactive.

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Sans atteindre des sommets techniques, ce qui est logique pour un tel tarif, les Kanto YU6 réussissent parfaitement l'épreuve musicale, en premier lieu parce qu'elles semblent «conscientes» des limites d'un si petit format. Par exemple, elles ne se risquent pas à une débauche de basses qu'elles ne seraient pas capables de tenir sans distorsion. La signature sonore, légèrement chaude, avec une pointe dans les basses/bas-médium, développe un caractère polyvalent et plutôt doux, mais sans tomber dans la radicalité des Triangle AIO Twin. Bien sûr, les styles les plus agressifs ne sont pas les plus pertinents à écouter avec les Kanto YU6, mais elles parviennent à tenir l'énergie et à ne jamais perdre le tempo. Encore un peu plus d'ouverture et de linéarité dans les aigus (quelques creux à l'écoute) n'auraient certes pas été du luxe, mais il est aisé de comprendre pourquoi les Kanto YU6 ont si bonne presse. Leur musicalité est instantanée, quel que soit le style, et leur sens de la nuance est très difficile à retrouver dans des enceintes actives proposées à ce tarif. Cette musicalité tout en pragmatisme se paie par des basses assez écourtées, mais cela n'est véritablement gênant qu'en usage home cinéma. Pour pallier cela, une sortie dédiée aux caissons de basses est disponible. Assez raffinées, polyvalentes, les Kanto YU6 ont naturellement des limites, mais difficile de ne pas tomber sous leur charme.

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Spécifications •Type : enceintes actives deux voies •Boomer de 13,3 cm Kevlar, tweeter à dôme de 25 mm •Amplificateur en classe D de 200 W de puissance en crête •Réponse en fréquence annoncée : 50 Hz – 20 kHz •Entrées : 2 numériques optiques, Bluetooth, Ligne/Phono MM, AUX sur jack 3,5 mm •Sorties : subwoofer, USB 5 V •Dimension (par enceinte) : 75 x 205 x 272 mm

Notre avis

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TEST

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Founder 120H

Modèle phare de la nouvelle gamme d'enceintes acous�ques Founder du constructeur canadien Paradigm, la Founder 120H est un modèle colonne atypique. Avec ses trois haut-parleurs de grave amplifiés, disposant d'un système de calibrage automa�que en fonc�on de l'acous�que de la pièce, elle entend descendre sans faiblir jusqu'à 22 Hz ! C'est impressionnant sur le papier. L'est-ce autant dans la réalité ? par Pierre Stemmelin

Nous avons déjà publié un article présentant en détails les caractéristiques techniques, les technologies et la topologie acoustique de la Paradigm Founder 120H. Rappelons qu'il s'agit d'une enceinte trois voies, équipée de cinq haut-parleurs. L'aigu est assuré par un tweeter à dôme AL-MAC (aluminium, magnésium et céramique) armé d'une amorce de pavillon et d'une lentille acoustique. Le médium est confié à un transducteur AL-MAG (aluminium et magnésium) de 15,2 cm qui dispose également d'une lentille acoustique d'optimisation de la phase et de sa propre charge close isolée. Puis viennent, pour le grave, trois woofers de 21,5 cm de type Carbon-X (polypropylène renforcé par fibre de carbone), accordés par un gros évent tubulaire débouchant sous l'ébénisterie. Ces woofers sont amplifiés. La Paradigm Founder 120H est donc semi-active. Elle revendique 1000 watts RMS en régime continu et 2000 watts sur les pics dynamiques. Ses étages de puissance sont gérés par DSP et le système de correction acoustique ARC (Anthem Room Correction) développé par Anthem, marque canadienne spécialiste des amplis Hifi et Home Cinéma, qui fait partie du

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même groupe que Paradigm. Tous les haut-parleurs de la Paradigm Founder 120H emploient des technologies propriétaires et sont exclusifs. L'enceinte fait par ailleurs appel à de nombreux systèmes d'amortissement, de découplage et de renfort pour juguler l'apparition de vibrations parasites. Paradigm fait partie des rares constructeurs d'enceintes qui maîtrisent de bout en bout leur production.

Une enceinte colosse finalement pas si massive que ça Les spécifications de la Paradigm Founder 120H sont impressionnantes. L'enceinte annonce couvrir de 22 Hz à 23 kHz à ±2 dB et même atteindre 18 Hz selon la norme DIN avec un rendement de 92 dB et une puissance admissible de 300 watts. Avant de l'avoir vue en vrai, on peut s'imaginer que c'est un monstre. Elle est certes assez grande et relativement lourde, mais finalement moins imposante qu'on ne pourrait l'anticiper. Elle est un peu plus profonde et plus large, mais à peine plus haute qu'une Kelinac Kel 714 MG. La construction de l'enceinte paraît en tous points extrêmement sérieuse. L'intégralité est d'une extrême rigueur industrielle, ne laissant pas de place au bricolage. La réalisation et la finition sont impeccables, incontestablement haut de gamme. Le baffle aimanté, fait d'une épaisse plaque d'aluminium qui habille les pourtours des hautparleurs, apporte une touche premium. Bien que les parois latérales soient à doubles pans inclinés, on peut néanmoins trouver la ligne un peu austère. Il manque aussi quelques éléments d'artisanat de luxe pour passer dans la sphère de la Haute Couture de la Haute Fidélité.

Un registre grave viscéral qui s'apprivoise grâce au calibrage automatique ARC À l'écoute, il ne faut pas 30 secondes pour se rendre compte avec les Paradigm Founder 120H que l'on a affaire à des enceintes Hifi (ou Home Cinéma) hors norme. La présence de deux caissons de grave amplifiés dans les coffrets permet de "contraindre les modes de résonance de la pièce" (ce qui n'est pas faisable à partir d'un seul caisson de grave) et descendre extrêmement bas en fréquence. La sensation de pression physique est ici particulièrement impressionnante, voire perturbante sur certains morceaux de musique. Nous avons tout d'abord essayé les Paradigm Founder 120H sans faire intervenir le système de correction acoustique ARC. Cela nous a permis de constater qu'elles sont tout à fait exploitables en

l'état et relativement peu sensibles à la proximité d'un mur, mais qu'il faut disposer de préférence d'une pièce relativement vaste. La nôtre mesure environ 35 m2. Sur "Au début c'était le début" des The Limiñanas avec Laurent Garnier et Bertrand Belin, on découvre une nappe de grave monumentale qui rythme la chanson et donne l'impression toutes les trois secondes qu'un éléphant saute à pieds joints dans l'appartement du dessus ou bien qu'un semiremorque de 36 tonnes nous passe au-dessus de la

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Spécifications •Type : enceinte colonne 3 voies, bass-reflex, avec grave actif •Filtrage des voies : coupures à 300 Hz et 2,4 Hz du second ordre •Grave : 3x woofers de 21,5 cm Carbon-X contrôlés par DSP et ampli de 1000 watts RMS •Médium : transducteur de 15,2 cm AL-MAG •Aigu : tweeter à dôme de 25 mm AL-MAC •Réponse en fréquence : 22 Hz - 23 kHz à ±2 dB •Sensibilité : 92 dB •Puissance admissible : 300 watts •Impédance nominale : 8 ohms •Dimensions : 115,3 x 35,4 x 44,1 cm •Poids : 41,7 kg

Notre avis Construction

Finition

Performances

Musicalité

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tête. Les Paradigm Founder 120H sont les seules enceintes de leur catégorie et bien au-delà à produire ce ressenti viscéral du registre grave et permettre de prendre la mesure de l'effet artistique voulu dans cet enregistrement. Nous avons ensuite mis en œuvre le système de correction acoustique ARC. Pour cela, il faut un ordinateur avec deux ports USB disponibles. Les deux câbles USB de plusieurs mètres de longueur, le microphone de mesure et son trépied sont fournis avec les Paradigm Founder 120H. La procédure consiste à brancher successivement chacune des enceintes par le biais de son port USB situé à l'arrière afin qu'elle soit reconnue par le logiciel ARC. Les deux enceintes sont ainsi appairées et communiquent entre elles sans fil. Puis on lance la mesure en plaçant le microphone au point d'écoute et en quatre autres points de la pièce. Le logiciel ARC calcule automatiquement la courbe de correction à apporter au registre grave de chaque enceinte puis lui transmet. Si l'on prend son temps et que l'on suit bien la notice, l'opération de paramétrage se déroule sans accroc. Dans notre cas, elle nous a permis de découvrir une grosse tonique de notre pièce entre 25 et 30 Hz. Une fois ce phénomène corrigé, la restitution a gagné en équilibre tout en conservant ses basses monumentales. La liaison entre le grave et les autres registres s'est améliorée, devenant plus fluide, plus naturelle. Les Paradigm Founder 120H ne délivrent pas uniquement des basses renversantes, ultra physiques. Elles sont aussi capables d'une image sonore vaste et profonde. Leurs médiums et aigus sont d'une très haute définition, très précis et détaillés. Ils ne laissent aucun détail dans l'ombre. Le son est d'une grande transparence, vif et sans coloration ni acidité.

En résumé Les enceintes Paradigm Founder 120H sont de grosses colonnes haut de gamme, capables de remuer des montagnes. Avec leurs sections graves amplifiées et leur système de calibrage automatique ARC tenant compte de l'acoustique de la pièce d'écoute, elles fournissent un registre grave d'une profondeur et d'une tenue sans égales. Leur haut du spectre est également d'une excellente définition. Ce sont des réalisations aux performances totalement hors norme. Elles ne sont pas faites pour plaire à tout le monde, mais ne laissent personne indifférent et peuvent se révéler enthousiasmantes.

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TEST

Q ACOUSTICS Concept 30

1200 €

S’intégrant dans la gamme Concept déjà existante, les nouvelles enceintes Concept 30 et Concept 50 (ainsi que la voie centrale Concept 90) de Q Acous�cs cons�tuent pourtant des évolu�ons sensibles d’un point de vue technique par rapport aux anciens modèles. Les Concept 30 testées ici sont à ce �tre des enceintes de bibliothèque par�culièrement ambi�euses et plutôt dispendieuses. Valent-elles vraiment leur prix ? par Guillaume Fourcadier

Petites mais premium et innovantes Assez élégantes au premier coup d'œil, les Q Acoustics Concept 300 sont bien plus que de simples enceintes de bibliothèque. Nous l'avons évoqué lorsque nous avons annoncé leur sortie : l'orientation haut de gamme de ces nouvelles réalisations débute avec leur coffrage de type "Gelcore". Celui-ci repose sur une astucieuse conception à double paroi prenant en sandwich une couche de gel spécial. À cela s'ajoute un socle "Isolation Base", qui découple les coffrets grâce à une base amortissante. Ce raffinement invisible se retrouve largement dans l'impression de solidité, dans la densité et dans l'assemblage tout simplement royal de ces enceintes Hifi. Cerise sur le gâteau : la présence d'un double bornier (bi-câblage et bi-amplification), lui aussi d'excellente qualité. Plus subjectif, les petites touches de design Q Acoustics, en particulier les arrondis finement étudiés, apportent une dimension vraiment premium aux Concept 30. En bref, la simplicité apparente de ces enceintes cache une vraie grande maîtrise de la conception.

Tout simplement audiophiles Plus impressionnante encore que la forme, la qualité sonore des Concept 30 nous a tout simplement conquis et ce dès les premières notes. Leur architecture paraît pourtant simple en apparence, puisqu'elle se compose d'un transducteur de 125 mm et d'un tweeter de 25 mm. La double paroi du coffret, sa base amortissante, ainsi que le panneau/ déflecteur en aluminium de 3 mm qui habille le baffle, tous ces points semblent transcender les qualités des haut-parleurs. Sans être neutre, la signature sonore est à la fois très équilibrée et d'une musicalité prodigieuse. L'extension dans les basses ne fait pas de miracles

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au vu du volume interne, mais les Concept 30 compensent parfaitement cela par une excellente énergie et une maîtrise parfaite de ce registre. Assez simples à alimenter, grâce à leur grande qualité technique, ces enceintes assurent une polyvalence presque parfaite. Même sur les styles musicaux rapides, rien ne perturbe leur assurance, des basses jusqu'aux aigus. Le haut du spectre est à ce titre l'une des plus grandes satisfactions. Tout paraît clair et naturel, avec une excellente extension. L'aération (cohérence et largeur de la scène sonore) et le niveau de détails sont au diapason, très supérieurs à ce que l'on retrouve habituellement sur de basiques enceintes de bibliothèque. Nous avons ainsi pu titiller les Q Acoustics Concept 30 du registre classique le plus emphatique jusqu'au son électro le plus gras, elles n'ont presque jamais montré de signes de faiblesse. Seule l'écoute à haut volume fait ressortir une distorsion dans les aigus, qui demeure cependant très maîtrisée. Le tarif des Q Acoustics Concept 30 reste certes élevé pour de petits modèles de bibliothèque. Mais pour une fois, la "différence de prix" par rapport aux anciennes générations nous paraît totalement justifiée tant ces enceintes combinent musicalité, ouverture et technicité. Une véritable grande réussite.

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Spécifications •Type : enceintes Hifi passives, deux voies, bass-reflex • Boomer de 125 mm, tweeter à dôme de 25 mm •Réponse en fréquence : 54 Hz – 30 kHz •Sensibilité : 87 dB •Dimensions : 284 x 180 x 319 mm •Poids : 7,90 kg

Notre avis

TEST

TEUFEL

700 €

Theater 500 Constructeur allemand historique, mais encore assez peu connu en France, Teufel est du genre iconoclaste, car il s'éloigne largement des codes classiques de la Hifi. Très imposantes mais abordables (700 euros), ses enceintes colonnes Theater 500, des�nées à la fois à l’écoute de musique et au home cinéma, n'ont par exemple presque aucun équivalent sur le marché. Mais ont-elles de quoi fla�er nos oreilles ? par Guillaume Fourcadier

Sa majesté qui pense au petit peuple Il est clairement difficile de parler d'entrée de gamme pour des enceintes vendues à 700 euros la paire, mais trouver un imposant modèle de colonne un tant soit peu cohérent du point de vue acoustique à ce prix est presque mission impossible. Les Theater 500 mesurent pourtant 104,60 x 20 x 29,30 cm, un volume aussi majestueux que peu compatible avec les petits salons. La performance de Teufel est doublement impressionnante, car même à ce tarif, la finition est presque haut de gamme. L'enveloppe au design très anguleux de ces enceintes donne une sensation véritablement premium, différente mais tout aussi sérieuse (voire encore plus) que des références Hifi comme celles de la gamme Borea de Triangle. En point d'orgue de cette belle conception, le cadre supportant les haut-parleurs, lequel est légèrement détaché du reste du coffrage. Les Teufel Theater 500 sont à la fois sobres et diablement classieuses. Ce raffinement se perpétue même dans la gestion de la charge acoustique. La large base surélève le coffret, afin d’accueillir un évent vertical à dispersion sur 360°. Il est ainsi possible de placer les Teufel Theater 500 contre un mur. Enfin, le constructeur dote ses enceintes d’un double bornier, compatible avec le bi-câblage et la bi-amplification. Des enceintes décidément surprenantes sur la forme.

Rien n'est trop bas pour nous Les Teufel Theater 500 sont des enceintes trois voies à quadruple haut-parleurs (dont deux pour les basses). Elles embarquent plusieurs petites technologies maison, comme un alignement temporel des transducteurs, ou encore une chambre de compression pour mieux maîtriser le bas du spectre. Ne nous mentons pas. Si les Theater 500 sont déjà d'efficaces références mélomanes, leur force réside avant tout dans la puissance brute. Teufel promettait des basses profondes, nous sommes servis. Les enceintes développent une extension dans les graves et une assise rarement rencontrées dans ce segment de prix, et en jouent particulièrement bien.

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En usage home cinéma, le rendu est tout simplement grandiose. Le duo est réactif, puissant, lourd, tout pour porter un grand spectacle à domicile. Musicalement parlant, le caractère des Teufel Theater 500 les classe dans la catégorie des enceintes très chaleureuses. Les basses et médiums sont plutôt en avant, alors que les aigus, certes détaillés, sont davantage en retrait. Dès lors, si la polyvalence et la musicalité sont bien présentes, les Theater 500 n'ont pas encore l'ouverture et le sens du détail des meilleurs modèles de type colonne purement Hifi. Elles s'accordent parfaitement aux exigences des univers rock, électro et hip-hop, voire jazz, mais manquent un peu de raffinement pour une expérience classique de puriste. Atypiques mais diablement bien conçues et armées d'une maîtrise assez colossale dans le bas du spectre, les Teufel Theater 500 ne s'adressent certes pas à tout le monde, mais risquent bien de conquérir l'auditeur à la recherche de sensations brutes.

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Spécifications •Type : enceintes 3 voies, passives, bass-reflex •2x boomers de 16 cm Kevlar, médium de 16 cm Kevlar, tweeter à dôme textile de 25 mm •Réponse en fréquence : 39 Hz – 21 kHz •Sensibilité : 88 dB •Dimensions (par enceinte) : 104,60 x 20 x 29,30 cm •Poids (par enceinte) : 20,4 kg

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TEST

TRIANGLE

3000 €

Antal 40th Triangle fait par�e des grandes marques historiques d'enceintes acous�ques françaises. Fondée en 1980, elle vient de fêter ses 40 ans. Pour rendre hommage à son créateur Renaud de Vergne�e et marquer l'événement, elle a retravaillé deux de ses modèles iconiques et lance leurs versions anniversaires en série limitée. Il s'agit de l'enceinte de bibliothèque Comète 40th et de la grande colonne Antal 40th dont voici le test. par Pierre Stemmelin

L'Antal est un modèle qui existe depuis longtemps dans la gamme Triangle. Elle est l'exemple même de l'enceinte Hifi haut de gamme démocratique, capable de sonoriser un grand espace, de délivrer un gros volume sonore et une large réponse en fréquence, de permettre à des électroniques audio de haute qualité de s'exprimer… Tout cela en conservant un tarif réaliste, certes élevé, mais encore accessible qui ne la réserve pas uniquement à une élite d'amateurs très fortunés. En ce sens, on reste dans l'esprit de "la Hifi pour tous". En remontant dans les archives d'ON-mag vous pourrez trouver un article sur l'Antal 202, remontant à 2002, qui était le résumé d'un test publié sur la revue "Prestige Audio Video" à laquelle nous étions associés à l'époque. L'esthétique a beaucoup évolué depuis, de même que les prix (il y a eu de l'inflation). Aujourd'hui, le nouveau modèle Antal fait partie de la série Esprit Ez, la ligne de milieu de gamme phare de Triangle dont nous avons déjà testé les modèles Titus Ez, Gaia Ez et Australe Ez. L'Antal Ez est proposée entre 1700 et 2200 € la paire selon sa finition. La version anniversaire Antal 40th est disponible à 3000 €. Voyons ce qu'elle a de particulier.

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Une colonne 3 voies au style aristocratique renouant avec le made in France De prime abord, la nouvelle Triangle Antal 40th ressemble beaucoup à l'Antal Ez classique. La principale différence visible réside dans sa finition plus luxueuse. S’il s’agissait de la seule différence, on pourrait se dire que l'écart de prix entre les deux références est un peu exagéré. Mais les apparences sont trompeuses, car l'Antal 40th bénéficie également d'améliorations bien plus en profondeur. L'Antal 40th est toujours une enceinte 3 voies, équipée de quatre haut-parleurs très ressemblants à ceux de l'Antal EZ. Son tweeter à dôme de 25 mm est doté d'un pavillon avec pièce de mise en phase centrale en forme de petite ogive typique de la marque française. On retrouve également un transducteur de médium de 16,5 cm à membrane blanche en papier non traité, associée à une suspension périphérique multiplis relativement rigide. Les deux boomers sont eux aussi des modèles de 16,5 cm de diamètre portant de larges cache noyaux en métal. Les changements techniques ne sont donc pas visibles et pourtant bien réels. Le dôme du tweeter n'est plus en aluminium, mais en alliage de magnésium anodisé. Le profil du cône du médium a été optimisé afin d'améliorer la linéarité dans les hautes fréquences. Les boomers n'ont plus des membranes en fibre de verre, mais réalisées en un savant mélange de différentes pulpes de bois, de lin et de fibre de carbone, hérité des enceintes Australe Ez. Le circuit de filtrage de la Triangle Antal 40th est modifié en conséquence pour s'adapter aux améliorations effectuées sur les haut-parleurs. Le bornier et le câblage interne sont plus haut de gamme. L'ébénisterie est également réaménagée. Pour sa construction, elle utilise des panneaux de médium (MDF) de plus forte densité que pour l'Antal Ez. Elle comporte toujours des renforts internes qui viennent caler l'arrière des moteurs des boomers. La séparation entre la charge close du médium et le reste du volume interne est maintenant assurée par un pan incliné. Cette disposition limite les effets de résonances parasites internes et permet un plus grand volume de charge pour les boomers. Ce volume est toujours accordé en bass-reflex par un évent frontal. On remarque aussi des changements au niveau du socle en verre trempé de l'Antal 40th. Un peu plus profond, il accueille de nouveaux pieds réglables en hauteur dont on peut remplacer les pointes métalliques par des pointes en caoutchouc fournies dans l'emballage. Enfin la série 40ème anniversaire de Triangle marque la volonté du fabricant de relocaliser en partie sa production. Si les différentes

pièces constitutives viennent toujours de Chine, l'assemblage intégral et tous les contrôles qualité sont réalisés dans les ateliers de Triangle à Soissons.

Un médium très expressif et des graves qui ont du cœur Les Triangle Antal 40th sont proposées dans deux finitions en bois, "Palissandre Santos" et "Sycomore Blond" recouvertes d'une laque profonde au brillant impeccable. Ce sont des enceintes Hifi colonnes aux dimensions déjà imposantes, mais qui restent relativement faciles à caser. Leurs évents bass-reflex orientés vers l'avant permettent de les positionner

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Spécifications •Type : enceinte Hifi colonne 3 voies, bass-reflex frontal •Transducteurs : tweeter à dôme en magnésium de 25 mm avec pavillon, médium de 16,5 cm à cône en papier naturel et suspension multiplis en tissu imprégné, 2x boomers de 16,5 cm à membrane en pulpe de bois, lin et fibre de carbone •Sensibilité : 91 dB/1 W/1 m •Bande passante : 37 Hz à 22 kHz (±3 dB) •Puissance admissible : 140 watts •Impédance nom./min. : 8/3 Ω •Dimensions : 200 x 345 x 1090 mm (hors pied), 300 x 424 x 1128 mm (avec pied) •Poids : 26,8 kg

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Finition

Performances

Musicalité

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 53

relativement proches du mur. Un dégagement de 15 à 20 cm peut suffire dans certaines pièces. Le rendement des Triangle Antal 40th est bon, mais il ne s'agit pas non plus de haut rendement, tandis que l'impédance descend assez bas (3 Ω). Ainsi, comme nous avons pu le constater pendant nos essais, ces enceintes préfèrent-elles être associées à un ampli Hifi relativement costaud qui tient bien les basses fréquences et leur donne de l'impact. À l'écoute, le registre médium ressort immédiatement par son caractère très aéré, empreint d'une certaine emphase, particulièrement plaisante. La fusion avec les aigus est très réussie. Le son est très ouvert, vif et détaillé tout en conservant une belle douceur. Lorsque les enceintes sont neuves, les graves peuvent paraître jouer un peu dans leur coin, mais cette sensation s'estompe au fur et à mesure du rodage des haut-parleurs. Après quelques tours de piste et lorsqu'elles sont bien alimentées, les Triangle Antal 40th proposent une restitution sonore ample et homogène avec une excellente assise dans les basses fréquences. La scène stéréophonique concilie focalisation, profondeur et largeur. Sans chercher à être trop démonstratives, ces

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enceintes s'imposent par leur grandeur, leur générosité. La Musique semble épanouie, sans contrainte. On n'est pas dans une approche intellectuelle qui cherche à mettre en exergue le moindre détail, mais tout est là, bien en place et bien en phase. Les Triangle Antal 40th sont à la fois neutres, équilibrées et transparentes. On peut en outre les pousser loin. Sur les grandes masses orchestrales et à fort volume, elles ont de l'aplomb. Elles ne se désunissent pas sur les montées de dynamiques. Elles conservent une excellente maîtrise, faisant parler leur force tranquille.

En résumé Les colonnes Triangle Antal 40th profitent d'une conception parfaitement maîtrisée. Ce sont réellement des enceintes Hifi haut de gamme qui commencent à chatouiller le High End ; elles atteignent des performances de haut niveau tout en conservant un tarif encore accessible qui ne se déconnecte pas totalement du grand public. Leur restitution sonore a beaucoup d'ampleur, d'aplomb et elle est signée d'un registre médium d'une superbe ouverture.

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Vue arrière

LES PLATINES VINYLES

TEST

CLEARAUDIO

1900 €

Concept Active MM Clearaudio est le constructeur de pla�nes vinyles allemand le plus sérieux actuellement. Chez lui, tout est fait maison et à la carte, de la pa�ne jusqu'à la cellule, en passant par le bras et le préampli Phono. Pour ses plus grosses réalisa�ons, de la série Statement, il faut compter un inves�ssement de plusieurs dizaines de milliers d'euros. Mais Clearaudio propose aussi des modèles plus accessibles dans sa série Concept. Le �cket d'entrée est à un peu moins de 1500 € pour une pla�ne vinyle complète de base et à 1900 € pour la version Ac�ve MM que nous testons ici, incluant préampli phono MM/MC et ampli casque. par Pierre Stemmelin Comme nous l'avons précisé en introduction, chez Clearaudio tout est à la carte. Même pour la série Concept, l'acquéreur peut choisir entre plusieurs bases, bras de lecture, cellules phono MM ou MC, avec ou sans électronique intégrée. Mais le constructeur propose aussi des compositions prêtes à l'emploi. La Clearaudio Concept Active MM qui fait l'objet de ce test en est une. Cette platine vinyle à entraînement par courroie est livrée toute montée et déjà réglée. Il suffit de la brancher directement à un ampli Hifi ou Home Cinéma, une paire d'enceintes amplifiées ou même un casque pour l'écouter. On peut imaginer l’emporter avec soi en vacances et la brancher sur à peu près n'importe quel système, casque ou écouteurs. Seule absence : le capot de protection antipoussière est en option à 169 €, ce qui fait un peu mesquin.

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Construction maison, exclusive dans un esprit artisanal d'une très grande rigueur La Clearaudio Concept Active MM est bien différente de toutes les platines vinyles que l'on peut rencontrer en entrée de gamme. Ici, on ne retrouve aucun élément standard commun à plusieurs marques. Tout est exclusif, conçu et fabriqué sur-mesure dans les ateliers de l'entreprise familiale Clearaudio, en Bavière, que nous avons visités en 2018. Montée sur trois petits pieds métalliques, très discrets, réglables en hauteur, la base de la Clearaudio Concept accuse une bonne épaisseur de 38 mm. Cerclée sur l'essentiel de sa hauteur d'un bandeau en plastique haut de gamme (pour la version silver) imitant à s'y méprendre l'aluminium brossé, elle est de type sandwich. Son âme est

composée d'un panneau de MDF compressé recouvert d'une couche de plusieurs millimètres d'un matériau synthétique dense et amortissant, fermée en dessous par un second panneau de MDF de 1 cm d'épaisseur. Le plateau du disque de 3 cm d'épaisseur pèse plus de 2 kg. Il est usiné dans un bloc massif de matériau synthétique, qui ressemble beaucoup à du polyoxyméthylène (POM). Il est monté sur un grand contre-plateau en aluminium dont le large axe plonge dans une gorge en bronze avec palier en Téflon. L'entraînement de ce contre-plateau est assuré par une courroie plate et un moteur suspendu par le biais de silentblocs, caché sous le plateau. L'allumage de la platine et le lancement de la rotation se font depuis une grosse molette qui donne le choix entre 33, 45 et 78 tr/min, ce qui est plutôt rare. Le bras d'origine, à tube droit en aluminium, est superbement usiné et monté d'une cellule Clearaudio Concept V2. Son pivot est totalement sans friction puisque suspendu magnétique sous un très robuste portique métallique. Le contrepoids, maintenu par une vis, n'est pas gradué, mais cela n'est pas gênant puisque la force d'appui est déjà ajustée.

Une platine vinyle qui en impose par son sérieux et sa rigueur À l'usage, l'ensemble donne une excellente impression de sérieux, de robustesse, de maîtrise. Rien ne paraît de l'ordre de l’amateurisme ou du bricolage ésotérique comme c'est le cas chez bon nombre de constructeurs haut de gamme concurrents. Fidèle à nos habitudes, nous avons partiellement démonté la Clearaudio Concept Active et c'est le même constat à l'intérieur : tout semble réalisé avec une très grande rigueur et facilement réparable en cas de panne. Les cartes électroniques du préampli Phono et de l'ampli casque, dont la prise de type jack 6,35 mm débouche sur le flanc droit, ne sont pas de vulgaires circuits achetés chez un grossiste généraliste de l'audio. Elles paraissent également de conception maison et utilisent des amplis Op soigneusement sélectionnés. Le préampli Phono dispose de plusieurs réglages que l'on peut activer par le biais de 4 petites clés à bascules se trouvant entre les prises RCA de sortie et d'alimentation à l'arrière : filtre subsonique ; MM ou MC ; gain "mid", "high" ou "low" ; sortie préamplifiée (active), à niveau variable ou passive. Outre la possibilité de changer de bras et de cellule, cela ajoute de nombreuses possibilités d'évolution. À l'écoute, la Clearaudio Concept Active MM est également extrêmement rassurante, donnant une belle impression de maîtrise. Son équilibre tonal est

légèrement descendant, avec un grave qui dévoile sur certains morceaux comme "Hey Now" de London Grammar (pressage spécial en 180 g et 45 tr/min) une assise assez colossale. Pour autant, la restitution sonore ne déborde d'aucun effet boomy ou faussement chaleureux. Elle est rigoureuse, sans exubérance et parfaitement tenue. Bien que légèrement en retrait, les registres médium et aigu ne sont absolument pas étouffés. Ils sont ouverts, aérés, d'une belle richesse de timbres, mais se refusent à toute brillance artificielle. La scène stéréophonique est carrée, restant parfaitement en place, sans aucun flottement, avec une bonne focalisation, une largeur appréciable et pas d'effet de projection. Que ce soit à partir d'un casque audio même relativement énergivore ou d'un ampli Hifi en mode actif ou passif, la Clearaudio Concept Active MM montre le sérieux de sa conception. Son faible bruit de fonctionnement est indéniable, ses performances sont de haut niveau.

En résumé La Clearaudio Concept confirme sa position de valeur sûre permettant de mettre un pied dans le haut de gamme de la platine vinyle. La version Active MM que nous avons testée, prête à l'emploi, avec préampli phono et ampli casque intégrés, est une configuration particulièrement intéressante d'une qualité de conception et fabrication sans faille et qui offre d'excellentes performances.

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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Préampli phono MM/MC et ampli casque intégrés •Vitesse : 33, 45 à 78 tr/min (ajustable par le biais d’une petite vis à l'arrière) •Bras Clearaudio en aluminium àsuspension magnétique •Cellule MM Clearaudio Concept V2 •Accessoires fournis : petit niveau à bulle, huile de lubrification, câble RCA, câble de mise à la masse •Alimentation : externe par transfo secteur 12 V/1,5 A •Dimensions : 420 x 350 x 125 mm •Poids : 7,5 kg pour la version silver

Notre avis Construction

Fonctions

Performances

Musicalité

ON-mag >> novembre/décembre 2021-6 59

TEST

REGA 350 €

Planar 1 (2021)

La Planar 1, la P1 ou la Planar One est la pla�ne vinyle d'entrée de gamme du constructeur anglais Rega. Dans sa version 2021 que nous testons ici, elle s'impose plus que jamais comme une référence incontournable parmi les pe�tes pla�nes vinyles de la catégorie audiophile. par Pierre Stemmelin

La ligne est d'une simplicité biblique pourrait-on dire : aucun bouton n'est visible, seul un interrupteur est disponible, caché sous le plateau. Mais a-t-on vraiment besoin de plus ? La Rega Planar 1 est une platine vinyle à entraînement par courroie, dotée d'une base en médium, revêtue d'un épais vinyle brillant pour parfaire l'amortissement. Elle est montée sur trois gros pieds en caoutchouc, évidés en leur centre, qui l'isolent relativement bien des vibrations extérieures. Le plateau de la Planar 1 est très épais (23 mm), mais surprise, il est creux. Contrairement à beaucoup de constructeurs qui misent sur le poids pour amortir les vibrations, Rega, même sur ses modèles les plus haut de gamme, a toujours été adepte de la légèreté pour minimiser l'inertie. Ici, le plateau reprend donc la structure des plateaux en fonte d’aluminium que l'on retrouve sur beaucoup de platines d'entrée et milieu de gamme. Sauf qu'il n'est pas en métal, mais en résine phénolique moulée sur une épaisseur de 0,25 à 1 cm. À la frappe du doigt, il sonne mat et non comme une cloche. Le moteur de la Rega Planar 1 est alimenté par un petit boîtier secteur extérieur de type 24 V/100mA. L'entraînement se fait par le biais d'un contreplateau en matériau synthétique amortissant soutenu par un axe plongeant dans une gorge en bronze usiné de façon bien serrée (effet ventouse assuré lorsqu'on essaie de retirer le contre-plateau). Le bras de lecture est le Rega RB110 à tube et cardan en métal, qui intègre un système d'antiskating non ajustable et de nouveaux roulements à faible friction qui seraient en phase de dépôt de brevet. Le porte-cellule rapporté en matériau synthétique est monté d'origine d'une cellule MM Carbon conçue par la marque.

À l'écoute : expressivité et harmonie La Rega Planar 1 est livrée avec un beau capot intégral en plexiglas. Elle est presque prête à

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l'emploi. Il suffit de visser le contrepoids, dont le joint en caoutchouc assure un maintien bien ferme, jusqu'à la butée. On obtient directement la force d'appui idéale pour la cellule (2,125 g selon notre balance). Tout est parfaitement assemblé et l'utilisation est simple, même si le niveau de sortie de la cellule est peu élevé et qu'il faut retirer le plateau et déplacer la courroie d'une gorge à l'autre de la poulie du moteur pour changer la vitesse (33, 45 tr/min.). Si vous ne disposez pas de préampli Phono, une version Rega Planar 1+ (435 €) avec préampli Phono intégré existe. À l'écoute, la Rega Planar 1 est une artiste du registre médium. Elle distille des timbres particulièrement riches et élégants. Sa restitution est d'une grande légèreté tout en étant douce et chaleureuse. Elle est vive et alerte. Les extrémités du spectre sont subjectivement légèrement en retrait. Ils n'en demeurent pas moins très détaillés avec beaucoup de nuances. Le son est rythmé, pétillant. Le médium est très ouvert, aéré et, en même temps, le grave est d'un très beau modelé avec un excellent suivi rythmique. L'image stéréo conjugue aération, relief et matière.

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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Vitesse : 33 et 45 tr/min (déplacement de la courroie) •Base : en MDF avec revêtement vinyle •Plateau : creux, en résine phénolique, de 23 mm d'épaisseur •Bras : RB110 en métal avec contrepoids ajustable •Cellule : Rega Carbon MM •Câble : solidaire du châssis •Dimensions : 447 x 117 x 360 mm •Poids : 4,2 kg

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ROKSAN 1300 €

Attessa Turntable La marque britannique Roksan n'est absolument pas une nouvelle venue dans le monde de la pla�ne vinyle Hifi. Son modèle Xerxes, qui existe depuis ses débuts en 1985, et ses nombreuses déclinaisons, font par�e des références mythiques pour de nombreux audiophiles. Mais cela faisait longtemps que la marque n'avait pas annoncé de nouveauté dans le domaine. La nouvelle pla�ne semi-haut de gamme A�essa en est donc une de taille, d'autant que sa concep�on est assez originale. par Pierre Stemmelin Du point de vue technique, la Roksan Attessa Turntable n'est pas une simple nouvelle platine vinyle de plus, semblant tout droit sortie de chez Pro-Ject ou des mêmes usines que les modèles Teac. Si sa base faite d'un panneau monobloc de médium usiné, de 25 mm d'épaisseur, posé sur trois pieds en caoutchouc, est d'une structure relativement basique et classique, le reste l'est moins. Même le design, bien qu'il reste relativement sobre et discret, a quelque chose d'inédit. Les bords arrondis de la base, le bandeau noir brillant qui accueille les touches sensitives lumineuses de commandes sur la gauche (marche/arrêt, 33 et 45 tr/ min), le couvre-plateau en feutrine avec des découpes comme des parts de tarte, le bras qui paraît de section presque plate… Tout cela ne semble pas déjà-vu. Certes, on peut regretter que le capot en plexiglass ne possède pas de charnières, ce qui n'a rien de pratique, mais on doit reconnaître que cette platine vinyle Roksan a une vraie touche esthétique de modernité.

Du verre, de l'aluminium, du plastique, un plomb au bout d'un fil de pêche et une cellule phono exclusive La Roksan Attessa est une platine vinyle à entraînement par courroie. Elle utilise un moteur 12

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V synchrone, de chez Allied Motion, avec contrôle numérique de la vitesse. Ce moteur est fixé sous la base de façon relativement souple par le biais d'une bague en mousse de découplage. Sa poulie en aluminium relativement large entraîne une courroie plate qui, elle-même, entraîne à son tour un contreplateau sur lequel repose le plateau supportant le disque vinyle. Le montage, sur son principe, est classique. En revanche, la structure des différents éléments est inhabituelle : ils ne sont pas monoblocs, mais faits de plusieurs pièces. Le contre-plateau est composé d'un disque en matériau plastique étonnamment léger et flexible vissé sur l'axe de rotation à pointe en inox. De même, le plateau est de structure hybride. Il est formé d'un disque en verre teinté noir sur ses deux faces de 10 mm d'épaisseur, enserré dans une bague faite d'un profilé d'aluminium au bord biseauté, de 25 mm de haut. Son poids dépasse 1,8 kg. Naturellement, le but de ces éléments hybrides est de créer des points de découplage afin d'éviter la transmission de vibrations parasites du moteur jusqu'à la cellule. Le bras de lecture de type unipivot reprend la même approche. Sa carapace d'environ 3 mm est une lame d'aluminium (de grade 5052 précise Roksan) renforcée par le dessous d'une structure en

ABS. Ce bras, particulièrement élégant, comporte un contrepoids à vis et un contre-balancier à l'arrière qui permet d'ajuster l'azimut (angle d'attaque de la cellule). Un petit poids, accroché comme un plomb au bout d'un fil de pêche, lui assure l'antiskating. Roksan n'a donc pas fait les choses à moitié. Le fabricant a revisité beaucoup des éléments qui font une platine vinyle. Il ne s'est pas arrêté en si bon chemin, puisque l'assemblage est réalisé au Royaume-Uni et que la cellule qui équipe de série l'Attessa est exclusive. Baptisée Dana, elle est de type MM (Moving Magnet ou aimant mobile) et a été spécialement développée pour la platine vinyle Attessa. Roksan ne communique pas sur son origine, mais, d'après les informations que nous avons pu glaner sur le Web, elle utilise un diamant de taille elliptique sur stylus (pointe) en titane et un cantilever (tige) conique en aluminium.

acoustique sont très franches et mordantes. Le son reste doux, mais sans rondeur ou chaleur artificielle. La dynamique, la neutralité et la transparence sont de toute évidence des points forts de la Roksan Attessa Turntable. Sur certains passages, le registre grave peut paraître en retrait. En passant à d'autres morceaux, on se rend compte qu'il n'est absolument pas absent. Sur "Hey Now" de London Grammar (disque vinyle spécial en 180 g et 45 tr/min), il est même particulièrement profond. Il donne la sensation physique de descendre très bas avec une puissance et une tenue étonnantes. Dans le même temps, la Roksan Attessa Turntable délivre un registre médium assez riche, empreint de belles nuances. Son image stéréophonique pourrait être un peu plus ample et profonde, mais elle ne manque pas de relief et notamment de présence sur les voix.

Une restitution sonore énergique, pas du tout dans le mielleux vinylique

En résumé

La platine vinyle Roksan Attessa est livrée prête à l'emploi. En dehors du petit poids pour l'antiskating qu'il faut accrocher soi-même, ses réglages sont normalement déjà effectués. Néanmoins, il est préférable de les vérifier. Le contrepoids, même s'il se love dans un retour du bras à l'arrière, peut se dérégler facilement. Il n'est pas gradué, ce qui n'est pas pratique pour ajuster la force d'appui. Mais heureusement, Roksan fournit avec sa platine une petite balance à bascule en plastique, un mini niveau à bulle, un flacon d'huile pour l'axe de rotation, un câble audiophile RCA pour le raccordement à l'ampli ainsi que des cotons-tiges et chiffons de nettoyage. La Roksan Attessa Turntable intègre en outre un préampli Phono MM. Celui-ci est de bonne facture. Ses circuits font appel à deux amplis OP N5532, classiques et très efficaces. Cependant, un préampli phono externe plus haut de gamme permettra de monter d'un cran en termes de performances. Pour ce qui est de l'utilisation, le bras unipivot (monté en équilibre sur une pointe unique) peut être perturbant au début. Le capot sans charnière que l’on doit enlever et poser à côté n'est pas bien pratique, comme nous l'avons déjà évoqué. En dehors de ce détail, cette platine reste agréable et facile à utiliser au quotidien. On apprécie notamment son lève-bras qui s'abaisse tout en douceur. À l'écoute, la platine vinyle Roksan Attessa se fait immédiatement remarquer par l'énergie de sa restitution sonore. Sur "La Vie en Rose" de Grace Jones, on n'est pas du tout dans cette ambiance moelleuse que nous servent beaucoup d'autres platines vinyles. Le rythme est chaloupé, mais paraît aussi très vif, très enlevé. Les attaques de guitare

La Roksan Attessa est véritablement d'une conception originale. D'une approche déjà un peu haut de gamme, elle apporte quelque chose de neuf dans le monde de la platine vinyle. Son apparence est discrète, mais relativement moderne. Elle est prête à l'emploi et facile à utiliser au quotidien. Ses prestations sonores sont surprenantes en termes d'énergie, de dynamique, de vivacité. À l'écoute, le très faible niveau de bruit de fonctionnement et la transparence sont indéniables.

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Spécifications •Type : platine vinyle à entraînement par courroie •Préampli phono MM intégré : gain de 42 dB à 1 kHz, rapport signal/bruit >64 dB •Moteur : 33 et 45 tr/min., régulation numérique •Base : en MDF de 25 mm •Plateau : en verre de 10 mm avec bague en aluminium •Bras : unipivot en aluminium de grade 5052 et ABS, •Cellule : Dana, propriétaire de type MM, avec force d'appui recommandée de 1,8 à 2,2 g •Alimentation : externe 5 V/1,2 A/6 W •Dimensions avec couvercle : 432 x 115 x 353 mm Poids : 6,3 kg

Notre avis Construction

Ergonomie

Performances

Musicalité

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1200 TESTS en ligne

LES MINICHAÎNES HIFI

TEST

SONORO

1000 €

Meisterstuck La marque Sonoro propose un large catalogue de produits de haute qualité, dont la minichaîne Hifi monobloc et mul�fonc�on Meisterstuck. Disponible à un peu moins de 1000 €, elle arbore un design digne de la marque allemande et propose un très large choix de sources, sans oublier la promesse d’une excellente reproduc�on sonore. par Sylavain Pichot

Le design de la minichaîne Sonoro Meisterstuck est particulièrement remarquable et intemporel. En effet, elle affiche des lignes assez sobres tout en mettant en avant une très grande qualité de fabrication ; notre modèle de test ne souffrait d’aucun défaut de finition. On sent qu’on a affaire à un appareil plutôt haut de

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gamme et c’est une bonne chose. La Sonoro Meisterstuck est déclinée en plusieurs finitions : graphite (mat) – argent, noir (brillant) – argent, argent (brillant) – argent, noyer – argent ou blanc (brillant) – argent. Pour réaliser notre test, la marque nous a prêté la version noire et argent. Celle-ci est très belle mais attention, la moindre poussière qui

vient se poser dessus est visible. L’appareil pèse 9 kg, ce qui inspire confiance, notamment dans notre petit monde de l’audio où généralement, plus le dispositif est lourd et plus il sera de qualité. Son design, assez intemporel, lui permet de très bien se marier avec à peu près tous les styles d’intérieurs. Il mesure 570 mm de large pour 262 mm de profondeur et 165 mm de hauteur. Il est conçu en bois avec des coins arrondis juste ce qu’il faut. Comme pour les objets de luxe, le constructeur livre une paire de gants blancs qu’il convient d’enfiler pour installer l’appareil sur un meuble, par exemple, afin de ne pas y laisser de traces de doigts. La classe ! La façade avant de la Sonoro Meisterstuck est assez épurée. On y trouve deux zones de commandes, l’une sur fond argenté et l’autre de chaque côté du petit écran LCD, notamment à côté de la molette servant au réglage du volume et à la navigation dans les menus. L’écran mesure 2,8 pouces de diagonale. Dessous, il y a un lecteur de CD type mange-disque. Un peu plus bas, plusieurs touches permettent de sélectionner les différentes sources. De chaque côté, toujours sur la face avant, deux grilles dissimulent chacune un tweeter de 0,75 pouce et un haut-parleur de médiums de 3 pouces (7,5 cm). Un woofer de 5,25 pouces (13,5 cm) vient renforcer le tout. Celui-ci est placé sous l’appareil qui est surélevé de 2 cm environ grâce à de larges pieds. Notez également la présence d’un large évent d'accord bass-reflex. À l’arrière de la Sonoro Meisterstuck, on trouve toutes les connectiques. Elles se composent d’un port Ethernet pour le réseau filaire, d’une entrée audionumérique optique, d’un port USB-A, d’une entrée analogique sur RCA, d’une sortie analogique RCA et d’une entrée audio jack 3,5 mm. En outre, on peut également compter sur la présence d’une antenne pour les radios FM/DAB+. Notez la compatibilité Bluetooth avec support des codecs AptX et WiFi 802.11 n. Le Bluetooth est bidirectionnel dans le sens où il permet non seulement d’envoyer de la musique vers l’appareil mais également d’écouter de la musique au casque (avec une source différente du Bluetooth, bien entendu). À cela, ajoutez une prise casque disponible en façade. Un bouton à l’arrière permet de couper le courant, lorsque l’appareil est en veille. Sonoro fournit une antenne pour le WiFi, à visser sur le bornier prévu à cet effet, mais elle dépasse légèrement du Meisterstuck ce qui peut gêner visuellement. On peut alors l’incliner légèrement sur le côté, au risque d’une réception peut-être un peu moins bonne, ou bien privilégier la connexion filaire au réseau pour se passer totalement d’antenne.

Les sources disponibles sur la Sonoro Meisterstuck sont très nombreuses. Outre la radio FM, le DAB+ et le CD, l’appareil peut accéder aux fichiers audio partagés sur le réseau, via DLNA. Plusieurs services d’écoute de musique en streaming sont aussi proposés : Spotify, Deezer, Tidal, Napster, Amazon Music et Qobuz, soit les principaux. Impossible d’en ajouter à moins d’en profiter via le constructeur et une mise à jour. La configuration avec un smartphone est nécessaire mais ensuite, on peut s’en passer pour diffuser de la musique. Toutefois, la navigation est limitée et l’utilisation d’un téléphone mobile à proximité avec l’application installée dessus nous semble plus ergonomique. Dommage que Sonoro n’ait pas prévu de services comme AirPlay ou Chromecast. Enfin, la Meisterstuck peut faire office de réveil matin et propose également une minuterie de sommeil.

La télécommande et l’application La Sonoro Meisterstuck est livrée avec une télécommande. Moins classe que l’appareil luimême, elle est totalement noire et sans rétroéclairage, ce qui est moins ennuyeux

��

Spécifications •Type : minichaîne Hifi monobloc connectée •Sources intégrées : lecteur de CD-Audio, Tuner FM/ DAB+, lecteur de musique en réseau •Connectiques : Bluetooth AptX, Ethernet, WiFi, entrée •Ligne sur RCA, entrée numérique optique, port USB-A, prise casque sur mini jack, sortie Ligne sur RCA •Services connectés : webradios, Amazon Music, Spotify Connect, Tidal, Deezer, UPnP/DLNA •Haut-parleurs : 2x tweeters 0,75 pouce, 2x haut-parleurs de médiums 3 pouces, woofer de 5,25 pouces •Amplification : 2 x 10 + 2 x 30 + 1 x 60 watts, DSP dernière génération •Dimensions : 16,5 x 57 x 26,2 cm •Poids : 9 kg

Notre avis Design

Fonctions

Performances

Musicalité

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que pour une télévision. Elle est revêtue de caoutchouc très souple. Toutes les sources y sont directement accessibles grâce à des touches dédiées. Les chiffres permettent également d’accéder à certains raccourcis comme des stations de radio préenregistrées, par exemple. Les basses et les aigus peuvent être réglés directement depuis la télécommande et on peut bien entendu gérer le volume. L’application compatible avec la Sonoro Meisterstuck s’appelle Undok (de Frontier Smart Technologies qui fournit le lecteur réseau intégré). Elle est disponible pour Android ou iOS. Elle permet d’allumer l’appareil et sert aussi à sélectionner les différentes sources disponibles. Trois onglets sont proposés : Source, En lecture et Parcourir (qui renvoie vers l’application du service de streaming sélectionné). Notez l’impossibilité d’avancer dans une chanson en cours de lecture via un service de streaming avec le lecteur intégré de l’application Undok. C’est bien entendu possible depuis l’application dudit service. Un égaliseur est disponible mais il faut se rendre dans les paramètres de l’appareil pour y accéder. On peut choisir entre les modes Bémol, Pop, Rock, Jazz et Classique. Notez aussi la possibilité de régler la qualité audio diffusable : faible, normale ou forte. La différence entre les modes est assez importante et on peut obtenir de très bons résultats avec les modes normal ou fort.

À l’écoute Un CD inséré, dès les premières notes diffusées par la Sonoro Meisterstuck, on est bercé par le tempo maîtrisé et on est transporté par la très bonne

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musicalité offerte ici. La qualité audio est bien présente et l’ensemble est parfaitement cohérent et extrêmement bien équilibré. Les aigus sont bien présents, tout comme les médiums et les basses, peut-être même un peu trop fortes avec le réglage proposé par défaut. Les plus sensibles peuvent en baisser le niveau pour obtenir une harmonisation idéale. La Meisterstuck est largement suffisante pour sonoriser un salon, délivrant une généreuse puissance acoustique et un son d’une bonne ampleur. La liaison Bluetooth est assez satisfaisante et les services de streaming audio proposent une bonne qualité également. Le son n’est pas agressif du tout et il sait se faire doux lorsque le titre diffusé le demande. Aucune distorsion n’est à constater ici et l’ensemble se tient vraiment très bien, même à fort volume.

En résumé La minichaîne monobloc connectée Sonoro Meisterstuck propose un son vraiment excellent et ce quel que soit le type de musique écouté. L’équilibre tonal est bien présent et on profite d’une belle puissance acoustique prête à couvrir un large salon pour une écoute très rythmée sans décrocher même à fort volume ou plus tranquille tout en préservant la qualité audio. Les sources sont nombreuses et facilement accessibles depuis la façade, la télécommande ou l’application, autant de possibilités de contrôle de l’appareil. Selon nous, la chaîne Sonoro Meisterstuck offre une excellente expérience pour un prix certes élevé, mais celui d’une très haute qualité aussi bien matérielle que musicale.

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ANTHEMS' ADAPTEAVOTRESALON! Lacor r ect i onacous t i qued' Ant hem( ARC®)metl as ophi s t i cat i onetl a pui s s anced' unl abor at oi r eAudi opr of es s i onneldansvosmai ns ,afin d' obt eni runs onpar f ai tchezvous .Nulbes oi nd' unquel conque di pl ômed' i ngéni eurpourl ' ut i l i s er ;l ' ARCes ts uffis ammentél abor é pourpr odui r eunvr air és ul t ataudi bl e, t outenét antf aci l eàmet t r een œuvr eparqui conque.Mai si les taus s is uffis ammentévol uépour per met t r edeper s onnal i s ers espar amèt r esàl ' ext r ême.

Tél .:0147884702 I nf or mat i onetpoi nt sdevent e

TEST

TAGA HARMONY

500 €

HTR-1000CD v.2 Concepteur d'enceintes acous�ques et d'électroniques stéréo, mais surtout amoureux des montages à lampes, Taga Harmony n'est jamais tombé dans les excès tarifaires des habituelles réalisa�ons tubesques. Son premier modèle HTR-1000CD était un exemple de minichaîne très abordable et néanmoins audiophile. Voyons si son évolu�on HTR-1000CD v.2 connaîtra le même succès. par Guillaume Fourcadier Point trop d'embonpoint, la fierté des lampes Le design de la minichaîne Taga Harmony HTR-1000CD v.2 ne surprend pas. Et pour cause, extérieurement, cette seconde itération est presque un clone de la première version, tout de même ponctuée par quelques raffinements esthétiques (la trappe du lecteur CD plus discrète par exemple) ainsi que quelques évolutions ergonomiques. L'enveloppe en aluminium est élégante, mais elle n'a rien d'exceptionnel pour une minichaîne audiophile tout-en-un. La vitre dévoilant les rougeoyantes lampes de préamplification est en

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revanche plus originale. De même, on apprécie l'impression de robustesse qui se dégage des potentiomètres et les boutons qui n'ont pas de jeu comme on peut parfois le constater sur ce genre d’appareils.

À tout faire, sans trop en demander Véritable petit centre audio, la Taga Harmony HTR-1000CD v.2 couvre à peu près tous les usages que l'on est en droit d’espérer d’une petite chaîne HiFi (non connectée). En plus du lecteur CD en façade, elle possède en effet une entrée numérique optique, une entrée USB-A (lecture de clé USB),

deux entrées analogiques, mais également une liaison Bluetooth, un tuner FM/DAB et une sortie pour caisson de basses. À cela s'ajoute une prise casque (qui était absente de la première version) particulièrement pratique. Notons enfin que les borniers haut-parleurs sont à la fois compatibles avec les fiches bananes et avec les fils dénudés. Un bel exemple de produit à tout faire, qui permet des usages très vastes. Un certain nombre de réglages sonores viennent s’y ajouter. Certes il y a encore quelques manques, comme la balance droite/gauche, mais des éléments classiques tel que l'ajustement des basses et des aigus sont intégrés dans des molettes séparées (un classique des chaînes Hifi). D'autres réglages avancés existent, disposés sur la télécommande de manière plutôt claire.

Un peu de lampes, pas mal de classe D Miser sur une architecture hybride reste un concept intéressant, que Taga Harmony prend comme une opportunité sonore et esthétique. Ici, deux lampes de préamplification ECC83 PSVANE sont associées à un amplificateur de puissance en classe D. Ce cocktail se retrouve assez bien à l'écoute. La sonorité, de bonne qualité et sans parti pris vraiment marqué (une légère rondeur peut-être), met en avant une bonne maîtrise du bas du spectre. Certes le niveau de bruit est plus élevé que sur les très bons amplis à transistors, et quelques pointes de distorsion apparaissent dans les aigus, mais l'ensemble conserve la qualité technique et la musicalité propres à la marque. La HTR-1000CD v.2 s'acquitte de sa tâche avec

suffisamment de précision ; tout à fait ce que l'on est en droit de demander à une minichaîne tout-enun à moins de 500 euros. Si elle est un peu juste pour alimenter des enceintes énergivores (les 2 x 75 watts annoncés sous 4 ohms nous semblent optimistes), elle reste très polyvalente en la matière. Pas de révolution sonore ici, ni de véritable choc, mais un produit très complet et déjà audiophile, très classieux qui plus est.

■ Spécifications •Type : minichaîne stéréo tout-en-un •Fonction : lecteur CD, DAC (optique), amplificateur stéréo intégré hybride •Préamplification : 2 x ECC83 PSVANE •Amplification : classe D •Puissance : 2 x 75 watts RMS sous 4 ohms •Entrées : USB-A, numérique optique, analogique AUX, analogique RCA stéréo •Sortie : caisson de basses, bornier haut-parleurs stéréo, prise casque •Dimensions : 14 x 24,5 x 29,5 cm •Poids : 5,7 kg

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Performances

Musicalité

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I 1 5

S C 1 5

S Y S T È M E C O M P A C T H A U T

E T D E

H I - F I

A U D I O P H I L E G A M M E

Design et technologies à la Scandinave

Deux modèles iconiques réinventés dans une Édition Limitée W W W. T R I A N G L E H I F I . F R

W W W. P R I M A R E . F R

LA SÉLECTION

SÉLECTION

LES MEILLEURES Platines vinyles

Audio-technica AT-LP60XBT Modèle d'entrée de gamme du constructeur japonais Audio-technica, la platine vinyle AT-LP60XBT n'est certes pas un produit qui met des étoiles dans les yeux à première vue. Pourtant, sous ses atours de plastique, ce modèle tout-en-un se révèle une valeur sûre pour débuter simplement. Prix au moment du test : 200 € Test sur ON-mag.fr

Sony PS-LX310BT Bien qu’il ne soit pas un pur spécialiste de la platine vinyle, Sony propose quelques références assez abordables. À ce titre, la Sony PS-LX310BT se présente comme un modèle parfait pour les néophytes, ceux qui désirent une platine prête à fonctionner dès sa sortie du carton et peut-être un peu plus. Prix au moment du test : 230 € Test sur ON-mag.fr

Audio-technica AT-LP3 La base de l'Audio-technica AT-LP3 est toute en plastique. Cela peut donner une impression bas de gamme et pourtant nous avons été surpris par la qualité sonore de cette platine à entraînement par courroie. La présence d'un bras de qualité et d'une cellule Phono sérieuse n'y sont pas étrangères. En outre, cette platine est l’une des rares du marché à être automatique, ce qui est fort pratique. Au démarrage, le bras de l'AT-LP3 se lève tout seul pour venir se poser en douceur au début du disque et inversement, lorsque l'on appuie sur "Stop", il revient à sa position de repos. Prix au moment du test : 250 € Test sur ON-mag.fr

74 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

Audio-technica AT-LP120XUSB On peut regretter son aspect un peu moins costaud, mais cette nouvelle version Audio-technica ATLP120XUSB apporte d’incontestables améliorations par rapport à sa précédente mouture. Elle prouve qu’une platine vinyle à entraînement direct abordable peut rivaliser avec les meilleurs modèles audiophiles à entraînement par courroie de même catégorie, voire les surpasser. Sans chercher aucunement à en faire trop, cette platine est d’une musicalité entraînante et enthousiasmante en plus d’afficher un très bon rapport qualité/prix. Prix au moment du test : 300 € Test sur ON-mag.fr

Teac TN-280BT Nous apprécions particulièrement les platines vinyles Teac, à partir du modèle TN-200 (voir les prix), car elles sont construites sur une base simple, mais particulièrement saine, intelligente et robuste, accompagnées d'un bras de lecture de bonne qualité et de cellules Audio-technica dont les performances ne se démentent jamais. Beaucoup de platines vinyles d'autres marques, souvent plus chères, se revendiquant audiophiles, utilisent exactement la même base pour leur construction. Le modèle à entraînement par courroie Teac TN-280BT est particulièrement bien équipé et prêt à l'emploi, puisqu'il possède une liaison Bluetooth, intègre un préampli Phono et donne accès à la finition façon bois. Prix au moment du test : 300 € Test sur ON-mag.fr

Pro-Ject VTE Une platine vinyle que l'on peut poser à la verticale sur un meuble ou même accrocher au mur, c'est une idée séduisante. Mais encore faut-il que cela fonctionne, donne un bon son et soit facile à utiliser. C'est le cas ici, et pour un budget encore très raisonnable. Pro-Ject, le leader austro-tchèque de la platine vinyle audiophile, a réussi avec la VTE à concevoir une platine élémentaire, efficace et musicale sur laquelle le disque vinyle est plaqué par un palet presseur vissant. À noter que cette platine vinyle existe en plusieurs versions. La référence VTE BT est équipée d'un préampli phono et d'une liaison Bluetooth. Prix au moment du test : 300 € Test sur ON-mag.fr

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Rega Planar 1 (2021) La Rega Planar 1 (2021) est une belle réussite qui fait honneur à la réputation audiophile légendaire de Rega. D'une conception qui va à l'essentiel, accompagnée de quelques idées novatrices, elle bénéficie d'une construction soignée, intelligente et simple à utiliser. À l'écoute, elle est un exemple d'équilibre entre douceur et expressivité, richesse et légèreté. Elle délivre une restitution à la fois très alerte, détaillée et nuancée tout en ayant de la matière, du grain et du relief. Prix au moment du test : 350 € Test sur ON-mag.fr

Roberts RT200 Roberts, marque devenue emblématique grâce à ses petits postes de radio rétro portant le sceau de "l'Appointment" de la Couronne britannique, n'en est pas à sa première platine vinyle des temps modernes. Nous avons testé son premier modèle RT100 en 2018. Si le design de l'objet nous avait immédiatement séduits, en revanche ses performances audiophiles nous avaient un peu laissés sur notre faim. La marque semble avoir entendu nos reproches. La nouvelle Roberts RT200 est dotée d'un entraînement direct, d'un bras en carbone, d'une base plus travaillée et d'une bonne cellule Audiotechnica. Pour seulement 100 € de plus, elle est bien meilleure. Prix au moment du test : 400 € Test sur ON-mag.fr

Elac Miracord 50 Elle est construite sur la même base qu'une platine Teac. Beaucoup de constructeurs en font de même. Mais cette foisci, Elac ne s'est pas contenté de concevoir un simple clone. La marque allemande a poussé le travail d'optimisation jusqu'au bout. Le résultat sonore et visuel est excellent. L'Elac Miracord 50 est une platine vinyle parfaitement accordée, qui a une personnalité bien à elle. Prix au moment du test : 500 € Test sur ON-mag.fr

Edwards Audio TT4 L'Edwards Audio TT4 est une platine vinyle à entraînement par courroie qui fleure bon l'artisanat. Elle pourrait être un peu plus pratique et quelques éléments pourraient être plus soignés, mais sa structure sandwich en matériau synthétique et son bras de lecture maison procurent un son très séduisant, plein d'ampleur avec des basses généreuses qui ondulent à merveille. On sent qu'elle a été patiemment mise au point par des audiophiles afin d'offrir une qualité de son pas comme les autres. Prix au moment du test : 570 € Test sur ON-mag.fr

76 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

Yamaha MusicCast Vinyl 500 Concevoir une platine qui fait le pont entre l'ancien et le nouveau monde de la Hifi, tel est le défi qu’a relevé Yamaha en imaginant son modèle MusicCast Vinyl 500. Ce pari est réussi. La TT-N503 (c'est son nom de code) est à la fois une bonne platine vinyle, conçue comme beaucoup d'autres sur une solide base Teac, et un lecteur de musique en réseau riche en fonctionnalités donnant accès à un grand nombre de services de musique en ligne. Prix au moment du test : 700 € Test sur ON-mag.fr

Pro-Ject X1 Le spécialiste austro-tchèque Pro-Ject signe avec la X1 un de ses modèles les plus réussis, qui lui a valu d'être couronné par un prix EISA. Platine vinyle à entraînement par courroie, au design très épuré, la Pro-Ject X1 combine un châssis en MDF massif et un plateau en acrylique lourd pour prévenir les vibrations. Son bras de lecture est fabriqué dans un mélange d'aluminium et fibre de carbone pour une extrême rigidité, et le moteur est placé sur un support découplé du socle principal. L’objet mêle savamment technologie moderne et look rétro. Prix au moment du test : 800 € Test sur ON-mag.fr

Rega Planar 3 Une sélection de platines vinyles sans un ou plusieurs modèles du spécialiste audiophile britannique Rega serait une hérésie. Nous avons retenu s a nouvelle Planar 1 (version 2021) ainsi que cette Planar 3, une référence iconique, fruit d'un travail d'optimisation sans cesse renouvelé pour tirer la substantifique moelle musicale des disques vinyles. Prix au moment du test avec cellule Elys 2 MM : 880 € Présentation sur ON-mag.fr

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Gold Note Valore 425 Lite Gold Note n'est pas très connu en dehors des milieux audiophiles initiés. Mais ce constructeur italien mériterait d'avoir plus d'audience. À chaque fois que nous testons un de ses produits, nous sommes charmés par sa haute musicalité. La plus petite platine vinyle de sa gamme, la Valore 425 Lite, accompagnée de sa cellule Phono Vasari Red, ne déroge pas à la règle. La conclusion de son test chez ONmag est sans ambiguïté : "cette Valore 425 Lite sonne vrai et ne manifeste aucune sorte de coloration. Sa justesse en fait une Grande Platine avec laquelle l’émotion de la musique est mise en avant. Malgré un côté un peu « artisanal », les concepteurs italiens de chez Gold Note ont su lui donner une âme à l’image de beaucoup de leurs voitures. Là aussi, un Best dans sa catégorie de prix, peut-être même la meilleure d’entre toutes." Prix au moment du test : 1100 € Test sur ON-mag.fr

MoFi StudioDeck+

Music Hall mmf-5.3SE Music Hall est une marque américaine dont les platines sont fabriquées par le spécialiste austro-tchèque Pro-Ject. Son modèle mmf-5.3SE à entraînement par courroie a pour particularité d'utiliser une base à double étage pour mieux dissiper les vibrations parasites. Il possède également un bras en carbone équipé d'origine d'une cellule Ortofon 2M Bronze. La fabrication hyper rigoureuse et les performances musicales sont à la hauteur. Prix au moment du test : 1400 € Test sur ON-mag.fr

78 ON-mag >> novembre/décembre 2021-6

Elle a un look bien à elle cette berline américaine dotée d'une base extra large de plus de 50 cm, d'une courroie jaune et d'un long bras. Sa restitution sonore ne laisse pas non plus indifférent. Elle ne cherche pas à faire dans le chaleureux et le moelleux, mais s'évertue à révéler la quintessence de l'émotion musicale. Prix au moment du test : 1200 € Test sur ON-mag.fr

Clearaudio Concept Active MM La Clearaudio Concept confirme sa position de valeur sûre permettant de mettre un pied dans le haut de gamme de la platine vinyle. La version Active MM que nous avons testée, prête à l'emploi, avec préampli phono et ampli casque intégrés, est une configuration particulièrement intéressante d'une qualité de conception et fabrication sans faille et qui offre d'excellentes performances. Prix au moment du test : 1900 € Test sur ON-mag.fr

Elac Miracord 90 Anniversary Conçue pour les 90 ans de la marque allemande Elac, la Miracord 90 Anniversary est une superbe platine vinyle qui associe luxe et technologie de haute précision. Son moteur à entraînement par courroie est doublement suspendu pour obtenir un meilleur découplage. Sa base en MDF massif est amortie par des joues en aluminium. Son plateau en aluminium est doublé par un sous-plateau en métal. Son bras est conçu sur-mesure et équipé d'origine d'une cellule Audio-technica également réalisée sur-mesure. La restitution de cette platine vinyle est lumineuse, avec des timbres d'une grande richesse qui ont énormément de matière. Prix au moment du test : 2400 € Test sur ON-mag.fr

Clearaudio Performance DC Avec cette platine, on touche le meilleur de l'ingénierie allemande dédiée au disque vinyle. Le plateau de 40 mm est en POM (polyoxyméthylène). Il repose sur un contre plateau en aluminium couplé à un roulement inversé en céramique avec un système de suspension magnétique. Le socle est quant à lui fait d'un sandwich de bois fortement compressé et de plaques massives d'aluminium. Les performances en matière de précision, recul du bruit de fond, dynamique et sens du détail sont du plus haut niveau. Il est possible, en option, d'équiper cette platine d'un bras tangentiel TT5 qui représente le nec plus ultra en matière de suivi de piste. Prix avec bras classique : 3400 € Prix avec bras tangentiel TT5 : 4300 € Test sur ON-mag.fr

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ON-mag (2021-6) : la stéréo dans tous ses états

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Meilleures platines vinyles

Sonoro Meisterstuck

Taga Harmony HTR-1000CD v.2

Roksan Attessa

Rega Planar 1

Clearaudio Concept Active

Auralic Altair G2.1

Prima Luna Evo 100-1

JM Reynaud EMP Nano Jubilé et Grande

Exposure 3510 Int

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