“Este aĂąo llegaron carteles de aproximadamente 69 paĂses, son mĂĄs de 3,500 obras y fueron seleccionadas 348, las que aparecen en catĂĄlogo y las que aparecen en el Museo Franz
GITTE KATH
ANTONIO PÉREZ ÑIKO
Mayer como exposición.�
tes de esta disciplina; y tambiĂŠn a las personas, quienes pueden visitar cualquiera de los sitios dĂłnde se estĂĄn presentando las exposiciones de lo mejor del cartel, entre los que se encuentran el IVEC, el Instituto de EcologĂa, el Instituto de Artes PlĂĄsticas, el MAX, la GalerĂa RamĂłn Alva de la Canal, la Facultad de Arquitectura, Matatena, Plaza Teatro, y el Teatro del Estado. Carlos Torralba cuenta con una maestrĂa en diseĂąo. Entrevistado en el taller de grabado de la UV, con sencillez y paciencia ofreciĂł una enriquecedora perspectiva sobre el cartel. RecalcĂł la importancia de este acontecimiento por el hecho de concatenar esfuerzos, y ofrecer un espacio para la difusiĂłn de las ideas, tambiĂŠn observĂł que no se le ha dado mucha publicidad y que posiblemente perdiĂł su intenciĂłn original que era abrir mĂĄs espacios par a el c ar t e l . “ Tie ne grandes espacios como para poder haber difundido mĂĄs la Bienal en ese sentido, o para utilizar mĂĄs espacios para el cartelâ€?. En suma el cartel merece mĂĄs lugares donde se le pueda apreciar, no Ăşnicamente las galerĂas o los museos, es decir, los espacios abiertos que tienen contacto con la poblaciĂłn en general tambiĂŠn est ĂĄn disponibles y deberĂan ser contados como parte de las exposiciones. Lo mĂĄs importante para el artista es si el cartel es un medio de comunicaciĂłn o una obra de museo y saber bajo esa perspectiva cuestiona el objetivo de la Bienal, es decir; la imagen del cartel como un medio de comunicaciĂłn a la comunidad o cĂłmo una pieza de arte. “No hay que olvidar que la funciĂłn del cartel es antes que nada la de comunicarâ€? dice. En el taller de Artes PlĂĄsticas, sentado en un banquito y haciendo reflexiones y propuestas el destacado grabador recuerda lo que fueron las anteriores bienales, que reunĂa a lo mĂĄs destacado de los cartelistas, que abarcaba la obra de muchos diseĂąadores xalapeĂąos que se llamĂł Cien Carteles en Xalapa, donde recuerda que todo el evento era mĂĄs como una fiesta de discusiĂłn, charla y proyecciĂłn a futuro sobre la actividad de los diseĂąadores grĂĄficos. Tras estos cuestionamientos la pregunta es ÂżPara dĂłnde va la Bienal? La respuesta queda abierta, pues es cierto que las obras grĂĄficas tienen mucho de artĂsticas, pero no hay que olvidar que tambiĂŠn tienen la cualidad de ser un medio de cominicaciĂłn. Torralba seĂąalĂł que lo paradĂłjico revira que haya tantos diseĂąadores egresados de las facultades laborando en pequeĂąos despachos sin acceso a participar como exponentes en este proyecto. No se trata de regionalizar la Bienal sino de que se reconozca el talento mexicano. Finalmente es importante la visiĂłn que aportan los profesionales en esta discplina; pues ellos conocen y pueden entender con claridad los alcances y las fallas que va teniendo con el tiempo la realizaciĂłn de cada una de las bienales en Xalapa. Y ademĂĄs, reconocer que, gracias a este tipo de eventos se abre a la poblaciĂłn la posibilidad de conocer un poco mĂĄs la importancia del diseĂąo como medio de comunicaciĂłn y obra artĂstica. âœŚ
De todos esos paĂses vendrĂĄn veinte personajes a hablarnos de su trabajo y su trayectoria. Muchos jĂłvenes que estĂĄn especializandose en artes grĂĄficas pueden asĂ establecer contacto con ellos del 31 octubre al 4 de noviembre en el Teatro del Estado en Xalapa, con el subsidio que otorgĂł el Gobierno del Estado y el cobijo de la Universidad Veracruzana, como explica orgullosamente Xavier BermĂşdez. Las apreciaciones sobre la Bienal de Cartel en Xalapa son heterĂłgeneas, ya que es un proceso en constante renovaciĂłn. Esa es la garantĂa que proporciona un suceso de tal relevancia. Ă‘iko es un hombre que a primera impresiĂłn parece distante, de movimientos tranquilos, y con una mirada llena de vida. Entrevistado en su despacho, al sentarme frente a ĂŠl, notĂŠ que observaba minuciosamente mi vestimenta, cosa que despuĂŠs me explicĂł siempre hace. “Si yo veo la marca de tu pantalĂłn encuentro el diseĂąo, estamos llenos de publicidad, en todos lados hay marcas y cartelesâ€? dijo. En este Ăşltimo comentario puede apreciarse la dedicaciĂłn y la entrega que este diseĂąador tiene en su trabajo. Al principio explicĂł que la Bienal lleva diecisĂŠis aĂąos realizĂĄndose en Xalapa y que desde ese momento ha habido valiosas aportaciones a este arte. Es la mĂĄs joven de las bienales, y no por ello la menos importante. Respecto a este momento en que se comienza a voltear la mirada mĂĄs intensamente hacia las obras de los artistas grĂĄficos, su mĂĄs importante preocupaciĂłn es que se genere una cultura del diseĂąo y que la gente entienda lo que es, y la importancia que tiene en la actualidad. Ă‘iko observa: “El impacto desde el punto de vista visual se da yendo a exposiciones y viendo lo que otros diseĂąadores hacen, digamos para el gremio o para los profesionales que de alguna manera tenemos que ver con cualquier cosa que tenga que ver con diseĂąo grĂĄfico, siempre uno estĂĄ atento; entonces eso es un punto, es una manera de educar, pues es una forma de proponer para que la gente tome conciencia y mire y sea capaz de decir que el diseĂąo tiene esta dimensiĂłn, el diseĂąo estĂĄ presente en todas partes.â€? Lo mĂĄs importante es el espacio que se les estĂĄ dando tanto a profesionales como estudian-
Âœ '/ ,.):C D6M686 HÉCTOR BALLESTEROS Y ERNESTO LUMBRERAS
Antiguo colaborador de la revista Nitro, el artista visual HĂŠctor Ballesteros actualmente reside en Oaxaca, en sus propias palabras “generando una serie de imagenes y material relacionadas con la crisis por la que atraviesa la ciudad.â€? Estas imĂĄgenes, de indudable actualidad, forman parte del DVD: Puntos Bâ€?—interactivo con 39 barricadas— que incluye texto “Apuntes Para la Cartografia de una Crisisâ€?. Las acompaĂąamos con un breve texto del poeta Ernesto Lumbreras, director del IAGO, en dicha ciudad.
L
a invasiĂłn de la PFP, casi inminente, a la Ciudad Universitaria de la UABJO deja un solo rostro: la represiĂłn total del Estado mexicano al pueblo oaxaqueĂąo. Los arrestos, secuestros y cateos a miembros y simpatizantes del movimiento social ratifican el nivel de cinismo y terror de la clase polĂtica. Todos estos acontecimientos fortalecen, como en ningĂşn momento del conflicto, a Ulises Ruiz, personaje gris que, por extraĂąas fuerzas y suculentos intereses, milagrosamente se sostiene en su cargo. La APPO, como se ha comprobado, pese a sus excesos en algunos momentos, es un movimiento social, desarmado, con causas justas, imperiosas, ancestrales. AquĂ, en el IAGO se ha instalado un hospital que ya comienza a recibir a los primeros heridos de la represiĂłn; por lo que se ha visto, muchos miembros de la APPO estĂĄn dispuestos a todo, realmente a todo. La crĂłnica, minuto a minuto, que trasmite Radio Universidad es realmente de escalofrĂo. Son las dos de la tarde y todo parece indicar que la PFP, con sus 5 mil elementos bien pertrechados, tomarĂĄn de un momento a otro CU. OjalĂĄ que los muertos no aumenten las estadĂsticas ominosas de esta crisis.
AYULĂ?A: ES POETA Y ESTUDIĂ“ LETRAS. PRĂ“FUGA DE COMUNICACIĂ“N, SE VE EN LA TERRIBLE NECESIDAD DE CONTRIBUIR CON REPORTAJES.
Agradecemos al Mtro. Xavier BermĂşdez y a Trama Visual su colaboraciĂłn para la publicaciĂłn de este artĂculo.
31 de octubre de 2006
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