FRA DE KONGELIGE SAMLINGER TIL MOMA Utstillingsrommets utvikling og endring av utstillingspraksis. Både begrepet og konseptet «kunstgalleri» har sin opprinnelse fra kongelige hus og chateaus. Her hang som regel familieportrettene i lange korridorer, som oftest i kronologisk rekkefølge, og gjerne utstilt i like rammer for å vise til kontinuitet og storhet bakover i slektslinjene. tekst:
Susanne Grina Lange
På 1700-tallets siste halvdel hadde man
at utstillingene i for eksempel akade-
Franske revolusjon kan videre sies å ha
hovedsakelig to typer utstillinger; Priva-
miene var temporære. Her spilte også
banet vei for museet utvikling og til-
te samlinger, og de årlige utstillingene
andre faktorer inn på utstillingspraksi-
komsten av nye utstillingspraksiser. Da
organisert av ulike kunstforeninger, -or-
sen, som bl.a. plassmangel, de hadde
Louvre åpnet for publikum i 1793 var
ganisasjoner, -akademier etc. De priva-
et «tettere» oppheng hvor veggene
dette Europas første nasjonale kunst-
te samlingene, som kun var åpne etter
fyltes med bilder. De overfylte vegge-
museum.
invitasjon, var organisert som et deko-
ne utviklet seg etter hvert til et stilistisk
rativ rom hvor kunsten spilte en stor
kjennetegn og bevist virkemiddel.
At allmenheten nå var sluppet inn i samlingene, fremveksten av flere nasjo-
rolle som utsmykkende element. De årlige utstillingene, som var tilgjenge-
De kongelige og private samlingene
nale kunstmuseer og de generelle poli-
lig for publikum mot inngangspenger.
åpnet gradvis opp for publikum, spesi-
tiske omveltningene i Europa, gjorde at
Et viktig skille mellom disse to typene
elt i de tyskspråklige landene. De Habs-
museene på 1800-tallet stod overfor en
utstillinger er, bortsett fra det åpenlyse
burgske samlinger åpnet for publikum
periode med store endringer. Samlin-
skillet mellom privat og offentlig sfære,
(med fri entré!) allerede i 1781. Den
gene vist i bl.a. Louvre var for eksempel
PA R A G O N E 50