Diseño gráfico - Tipos, tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo by manuel sanchez

tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo

Este excepcional libro de consulta es una herramienta esencial para encontrar la tipografía adecuada para cualquier proyecto. La colección de tipografías clásicas que sirven de inspiración incluye detalles básicos sobre el diseño de cada letra junto con notas históricas. Estos alfabetos de eficacia comprobada también se muestran en la práctica en cientos de proyectos de diseñadores contemporáneos de todo el mundo. Las imágenes a todo color muestran una selección de creatividad tipográfica, que abarcan pósters promocionales, soluciones para identidades corporativas inteligentes, créditos de películas dinámicos y sorprendentes esculturas tridimensionales.

TIPOS

Las fuentes están agrupadas según las principales clasificaciones tipográficas: serif, sans serif, rotulación y script. Esto permite que los diseñadores hagan su elección de forma fácil y rápida. Cada entrada muestra el alfabeto básico latino junto con los números y los signos de puntuación, una selección de caracteres acentuados, versiones de la misma familia, las características que la identifican y una referencia cruzada a otras tipografías parecidas.

Este libro también incluye: • Índice de fuentes visual • Tabla de consulta de glifos • Recursos tipográficos • Glosario de terminología tipográfica Tamye Riggs es escritora, diseñadora, editora y organizadora de eventos especializada en tipografía y en demás artes relacionadas. Es la directora ejecutiva de The Society of Typographic Aficionados (SOTA), la cual organiza la conferencia anual conocida como TypeCon. Tamye ha trabajado en proyectos para varias fundiciones tipográficas digitales, entre los cuales se encuentran Phil’sFonts/GarageFonts y FontShop San Francisco. También colabora en publicaciones de diseño como Computers Arts, HOW y Step Inside Design.

TIPOS tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo Tamye Riggs

con James Grieshaber

ISBN 978-84-342-3735-3

www.parramon.com

TIPOS Coberta.indd 1

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TIPOS tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo Tamye Riggs

con James Grieshaber

SUMARIO

Introducción

Serif

Recursos

238

Agradecimientos

Sans Serif

Tabla de glifos

240

Cómo usar este libro

Rótulos

208

Glosario

242

Cronología de la tipografía

Script

230

Colaboradores

248

Índice de tipos visual

Referencias

250

Créditos

251

Índice alfabético

252

CRoNoLoGÍA TIPoGRÁFICA Tipos en metal Al principio los tipos móviles se componían a mano para cada página. Los tipos de metal fundidos se componían en palabras y en líneas de texto. Este método más adelante pasó a ser obsoleto con la fundición continua o con las máquinas de composición de metal caliente que aparecieron al final del siglo xix.

1884 La linotipia revolucionó la impresión de periódicos.

1896 La monotipia mejoró la calidad de la impresión de libros.

1985 La Apple LaserWriter junto con las fuentes Adobe PostScript marcaron el comienzo de la era de la autoedición (DTP, del inglés Desktop Publishing).

1996 El formato openType basado en el estándar Unicode permitió un mayor control tipográfico..

Garamond

1540

Claude Garamond

Caslon Baskerville Bodoni Walbaum

1734 1752 1798 1804

William Caslon John Baskerville Giambattista Bodoni Justus Erich Walbaum

Blackoak Clarendon Fette Fraktur Bookman Rosewood Century Akzidenz-Grotesk

1838 1845 1850 1858 1874 1894 1896

George Nesbitt (Joy Reddick,1990) Robert Besley Johann Christian Bauer Alexander Phemister William Page (Twombly y otros, 1994) Linn Boyd Benton Pöpplbaum (Berthold, 1898)

Copperplate Franklin Gothic Centaur Goudy Cooper Black Broadway Grotesque Futura Gill Sans Bembo Perpetua Times Rockwell DIN Trade Gothic Courier Helvetica Folio Univers optima Eurostile Sabon oCR-A oCR-B Avant Garde Bauhaus Frutiger Avenir Trajan officina Sans officina Serif Meta Edwardian Script Cezanne

1901 1905 1914 1915 1921 1925 1926 1927 1928 1929 1929 1931 1934 1936 1948 1955 1957 1957 1957 1958 1962 1967 1968 1968 1970 1975 1976 1988 1989 1990 1990 1991 1994 1996

Frederic W. Goudy Morris Fuller Benton Bruce Rogers Frederic W. Goudy Oswald “Oz” Cooper Morris Fuller Benton Monotype Staff Paul Renner Eric Gill Monotype Staff (Stanley Morison, dir.) Eric Gill Stanley Morison, Victor Lardent Monotype Staff (F. H. Pierpont, dir.) Linotype Staff Jackson Burke Howard “Bud” Kettler Max Miedinger, Eduard Hoffmann Konrad F. Bauer, Walter Baum Adrian Frutiger Hermann Zapf Aldo Novarese Jan Tschichold ATF Staff Adrian Frutiger Herb Lubalin, Tom Carnase Ed Benguiat, Victor Caruso Adrian Frutiger Adrian Frutiger Carol Twombly Erik Spiekermann Erik Spiekermann Erik Spiekermann Ed Benguiat Michael Want, James Grieshaber

1454 Gutenberg imprime la Biblia utilizando los primeros tipos móviles del mundo occidental.

Tipos de madera A principios del siglo xix, era inevitable que alguien perfeccionara un proceso barato para producir las cajas altas necesarias para componer los titulares que se habían convertido en la norma en la impresión. La madera era el material lógico por su ligereza, su amplia disponibilidad y por sus conocidas cualidades de impresión.

1912 La máquina Ludlow permitió letras de mayor tamaño para titulares grandes.

Fotocomposición Los primeros sistemas de fotocomposición aparecieron en la década de 1940 y en la década de 1960 rápidamente empezaron a sustituir a las máquinas de fundición continua. Muchos de estos aparatos proyectaban luz a través de negativos de una tipografía, que luego pasaba a través de una lente para enfocar los caracteres sobre película fotosensible, que entonces era procesada con productos químicos. otro tipo de máquina de fotocomposición proyectaba luz a través de discos de vidrio, mientras que tecnologías posteriores pasaron a usar un tubo de rayos catódicos (CRT) para reproducir los tipos.

Autoedición La autoedición (DTP) fue posible gracias a la aparición de los ordenadores Apple Macintosh y otros ordenadores personales y a un software de maquetación. Los sistemas DTP permitieron un buen control de la composición con un menor coste que el de los demás sistemas propietarios anteriores, que sólo podían ser manejados por expertos de empresas especializadas.

ÍNDICE VISUAL DE TIPoS SERIF 14

Baskerville

SANS SERIF

RÓTULOS

Akzidenz-Grotesk

210

Bauhaus

102

Avant Garde

212

Blackoak

114

214

Bembo Bodoni

Bookman

118

Avenir DIN

Caslon

130

Eurostile

220

Centaur

134

222

Century Clarendon Copperplate

136

224

Rosewood

226

Trajan

144

Folio Franklin Gothic Frutiger Futura

Broadway Cooper Black OCR-A OCR-B

158

Gill Sans

Courier Garamond Goudy Officina Serif

Perpetua

52 60 62 64 72

80 82 86 90

Rockwell Sabon Times Walbaum

140

164 166 180 186 188 190 200

Grotesque Helvetica

Meta Officina Sans Optima Trade Gothic Univers

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SCRIPT 232 234 236

Cezanne

Edwardian Script Fette Fraktur

GARAMOND 9/10pt

Garamond Premier Italic

El vEloz murciélago hindú comía fEliz cardillo y kiwi. la cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. fabio me exige, sin tapujos, que añada cerveza al whisky. El cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc que pesó un kilo. le gustaba cenar un exquisito sándwich de jamón con zumo de piña y vodka frío. Ese libro explica en su epígrafe las hazañas y aventuras de don

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serif old style • garalde

10/12pt

12/14pt

El vEloz murciélago hindú comía feliz cardillo y kiwi. la cigüeña tocaba el saxofón detrás del palenque de paja. fabio me exige, sin tapujos, que añada cerveza al whisky. El cadáver de Wamba, rey godo de España, fue exhumado y trasladado en una caja de zinc

Garamond Premier [Adobe]

Garamond Premier Bold

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Garamond Premier Bold Italic

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Variantes destacables:

Adobe Garamond Garamond Classico Garamond 3 ITC Garamond

[Adobe] [Linotype]

[Linotype]

[ITC]

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Los tipos Garamond son una clase de Old Style Serif cuyo nombre procede del grabador y fundidor de tipos del siglo xvi Claude Garamond (París, 1480-1561). Estos determinados Old Styles también son conocidos como la subclase Garalde. La primera tipografía de Garamond se usó en 1530 para un libro de Erasmo: Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae. Ésta estaba basada en la tipografía Old Style veneciana (diseñada por Francesco Griffo), que Aldus Manutius usó para imprimir el De Aetna del cardenal Bembo en 1495. El éxito de Garamond llegó en la década de 1540, cuando diseñó una tipografía griega (Grec du Roi), por encargo del rey francés Francisco I, para usarla en una serie de libros de Robert Estienne. Los tipos redondos de Garamond fueron adoptados posteriormente por la corte francesa para sus impresiones, y más tarde influyeron en la tipografía de toda Francia y Europa Occidental. Gran parte de las minúsculas de Garamond se basaba en la letra manuscrita de Angelo Vergecio, un bibliotecario de Francisco I. Las cursivas que la acompañan en las Garamond contemporáneas se basan principalmente en las cursivas del ayudante de Garamond, Robert Granjon.

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garamond … echa un vistazo a:

Bembo Centaur Goudy Sabon

Aunque algunas tipografías que llevan el nombre Garamond se inspiraron directamente en los diseños del tipógrafo parisino, otras están más relacionadas con el trabajo del impresor francés Jean Jannon. En 1621, Jannon lanzó una muestra de tipografías con características similares a las de los diseños de Garamond. Años después, algunos de los trabajos de Jannon fueron atribuidos erróneamente a Garamond. Pero, para cuando se descubrió el error, el nombre de Garamond ya estaba muy relacionado con el estilo de Jannon, así como con los diseños realmente creados por Garamond. Entre las Garamonds actuales destaca la Adobe Garamond, el primer revival histórico de Adobe (1989); y la Garamond Premier, la interpretación vibrante y tecnológicamente avanzada de Robert Slimbach de las tipografías Garamond originales que se encuentran en el Plantin-Moretus Museujm en Amberes (Bélgica).

Las dos imágenes de esta página:

TARJETA DE FELICITACIÓN Estudio: TYPORETUM Diseñador/Impresor: Justin Knopp Tipografía principal: Monotype Garamond (metal) La impresión tipográfica, que muestra una cita de Arquímedes, fue compuesta a mano en Monotype Garamond redonda y cursiva de 48, 60 y 72 puntos. La tipografía usada fue fundida en una máquina Monotype en la Cambridge University Press en el Reino Unido.

OPTIMA 9/10pt

glífica • sans serif enfatizada • humanista

Optima Nova [Linotype]

188

Optima Nova Italic

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Optima Nova Bold

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Optima Nova Heavy

12/14pt

Optima Nova Titling Initials

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abcdefghijklmnopqrstuvwxyz123456789 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Optima Nova Black

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Variantes destacables:

Optima

[Linotype]

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La Optima, una sans serif que engloba toda la calidez y el carácter del trazo humano, fue diseñada por el tipógrafo y maestro calígrafo alemán Hermann Zapf. Éste realizó los primeros esbozos de la Optima, su tipografía con más éxito, en 1950, al visitar la iglesia de la Santa Croce en Florencia (Italia). Zapf se inspiró en las letras de las tumbas de las familias florentinas que hay allí.

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optima … echa un vistazo a:

Avenir Frutiger Gill Sans

A partir de sus bocetos, Zapf empezó a crear la Optima, cuyas formas son tradicionalmente romanas en proporción y carácter, pero sin serifas. Las letras de la Optima muestran piernas que disminuyen gradualmente, dándole un sello personal de calidad que no se halla en otras tipografías sans serif. Zapf realizó numerosas pruebas de legibilidad y completó sus primeros dibujos en 1952. Los tipos en metal fueron grabados por el reconocido fundidor August Rosenberger en la fundición Stempel de Frankfurt. La Optima fue producida para las matrices de las máquinas de composición tipográfica Linotype y se lanzó en 1958. La Optima obtuvo un gran éxito y mantuvo su popularidad durante la transición de la composición tipográfica en metal a la fotocomposición y el mundo digital. Lamentablemente, ni los fototipos ni las versiones digitales alcanzaron nunca la belleza del original en metal. En 2002, la tecnología hizo posible la producción de alfabetos digitales sin limitaciones técnicas y compromisos de diseño. Cincuenta años después de su visita a la Santa Croce, Zapf colaboró con Akira Kobayashi, director de tipos de Linotype, para actualizar su familia de tipos más importante. La Optima Nova, de 2003, se amplió hasta 40 fuentes, que incluían grosores más finos, versalitas, una verdadera cursiva en lugar de formas oblicuas y una delicada tipografía para títulos con ligaduras inusuales.

PÓSTER DE MUESTRa DE TiPOgRaFÍaS Diseñador: Claire Hyde Escuela: University of West Georgia, Carrollton Tipografía principal: Optima

LOgOTiPO cliente: Lifebook Estudio: End Communications Tipografía principal: Optima

189

TABLA DE GLIFOS La clave para comprender lo que compone una tipografía es conocer la definición de glifo. Un glifo es una imagen usada en la representación visual de un determinado carácter y determina su apariencia. Una tipografía o fuente es una serie de glifos. Por ejemplos A, A, a, a y a son todos variantes glíficas del carácter en Garamond Premier Pro Bold. Un tipo o fuente, en especial una en formato OpenType, puede contener éstas y otras variaciones de un carácter en un determinado estilo de una tipografía en particular. Desarrollado conjuntamente por Adobe y Microsoft, OpenType es un formato de tipos o fuentes de ordenador universal diseñado para permitir usar un único formato de tipos en todas las plataformas. OpenType permite un número casi ilimitado de glifos y de combinaciones de letras condicionales y un acceso más sencillo a las cajas expertas tipográficas, facilitando la tipografía multilingüe y avanzada. La ilustración de esta página es un ejemplo de paleta de glifos de Adobe InDesign, que muestra muchas de las variaciones de caracteres que se encuentran en la Sabon Next LT Pro en el grosor normal. La tabla de la página siguiente muestra ejemplos de las combinaciones de teclas necesarias para acceder a determinados glifos. SISTEMA OPERATIVO WINDOWS: Para acceder al conjunto de caracteres ampliado que no es accesible directamente desde el teclado, hay que mantener pulsada la tecla ALT a la vez que se teclean los números correspondientes del glifo en el teclado (incluyendo el cero que los precede). SISTEMA OPERATIVO MACINTOSH: Los glifos que son accesibles usando la tecla CONTROL es posible que no funcionen en todas las aplicaciones.

Ejemplo de paleta de glifos de Adobe InDesign.

240

Windows Espacio ⇧-1 ⇧-’

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Glifo (Espacio)

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Glifo

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Glifo

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Glifo

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tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo

TIPOS

TIPOS tipografías clásicas para el diseño gráfico contemporáneo Tamye Riggs

con James Grieshaber

ISBN 978-84-342-3735-3

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