TRIP_Buch_Kern
22.07.2009
9:15 Uhr
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weise sogar auf die Form der Objekte einwirken. Es ist für uns wichtig zu sehen, wo unsere Grenzen liegen. Wir brauchen die externen Fachleute, das Eingehen auf ihre Einwände gehört zu unserer Arbeit. Wir können das nicht von vornherein wissen. Insofern ist jedes Projekt eine Versuchsanordnung. CS Keine unserer Arbeiten ist ohne ihren konkreten Kontext denkbar. Die Hi-Tec-Aufnahme von der Nasa, ein Blick auf die Erde aus der Sicht einer Raumstation, die wir im Jesuitenkosmos verwendet haben, beginnt erst im barocken Umfeld der Wiener Jesuitenkirche zu leben. Die gelben Überdeckungen aus Delete! haben ohne die geometrischen Körper der Schilder, ohne die dreidimensionalen Anordnungen keinen Sinn. Bei Trouble in Paradise gehören das Nashorn, das Autowrack und der Zuschauer zusammen. Der Schienenstrang im Bison-Gehege funktioniert nur in seinem konkreten Umfeld. Dort funktioniert er nicht nur inhaltlich, sondern auch formal, indem er nach vorne hin leicht abfällt, sodass man als Betrachter eine Aufsicht hat, wodurch die gesamte Anordnung besser sichtbar wird. Wir haben lange herumprobiert, wie der Abschluss nach vorne hin beschaffen sein sollte. Eine Zeit lang haben wir in Erwägung gezogen, eine Strauch dorthin zu pflanzen. Als wir die verlegten Schienen gesehen haben, wurde uns klar, dass alles nackt bleiben muss, sodass der Gleiskörper abrupt, ins Nichts hinein endet. Diese Schienen funktionieren allerdings nicht in ihrer ursprünglichen Bestimmung, kein Zug könnte darauf fahren. Die Körnung der Schüttung ist ideal für den Bison, er kann einigermaßen gut darübersteigen, für eine Lokomotive wäre sie nicht geeignet. RD Auch die verwendeten Nägel, so genannte Westernnägel, gehen auf den Bison zurück. Es durften keine Schrauben verwendet werden, also griffen wir auf Techniken zurück, die man im 19. Jahrhundert angewendet hat. Heute gibt es für diese Arbeit gigantische Maschinen, diese gelben Ungetüme, die wie riesige Insekten aussehen und agieren. Im Bison-Gehege musste alles händisch gemacht werden. Zudem musste alles in vier Stunden erledigt sein. Die Zooleute haben gesagt, zwei Stunden habt ihr noch, dann kommen die Bisons. Das hat den Arbeitseifer der Monteure enorm angestachelt. BK Es sind hier zwei Skulpturbegriffe im Spiel. Ein eng gefasster, statischer, der sich auf das ausgestellte Objekt bezieht, und ein weiter gefasster, dynamischer oder auch performativer, der Tier, Objekt und Betrachter als ein bewegtes Ganzes zusammenschaut. CS Natürlich sehen wir die Einbauten als Skulpturen, was übrigens nicht auf jede Installation zutrifft. Was sich bei den Krokodilen abspielt, ist streng genommen keine Skulptur, eher eine Rauminstallation.
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Trouble in Paradise, the rhinoceros, the car wreck and the visitor belong together. The railway track in the bison enclosure only works in its concrete environment. It works there not only with respect to context, but also formally in that it slopes slightly down to the front, so that observers can see it; consequently, the complete arrangement can be seen better. We did a lot of experimenting to figure out how the end of the tracks facing to the front should be constructed. For a long time, we considered planting a bush there. When we saw the tracks after they had been laid, we realized that everything had to remain bare, so that the track abruptly ended in nowhere. But these tracks are not suitable for their original purpose; no train could run on them. The grain size of the track bed is ideal for the bison; he can cross it relatively well, but it would not be suitable for locomotive. RD The spikes used, which are called Western spikes, were used with the bison in mind. It was not permitted to use screws, and consequently we fell back on technologies that were used in the 19th century. Gigantic machines exist for this work today, those yellow monsters that look and act like enormous insects. Everything had to be done by hand in the bison enclosure. In addition, everything had to be finished within four hours. The zoo staff said that we had two more hours, and then the bisons would come. This stimulated the eagerness of those laying the track to get the work done enormously. BK Two terms of the plastic arts come into play here: a narrowly defined, static one that relates to the exhibited object, and a more far-reaching, dynamic or even performative one, which sees the animal, object and observer as a moving unity. CS Of course, we consider the built-in objects as sculptures, which does not apply to every installation by the way. The object in the enclosure of the crocodiles is not a sculpture in the strict sense of the word, but instead a space installation. RD Seen from the perspective of photography, it would not make sense to show the oil pump without animals and people. These are simply sculptures in enclosures, and we would never have thought of photographing the built-in objects without the surrounding area. CS That makes it interesting, and it become apparent in the photo. At the moment when the observer in the zoo is not visible, you could imagine that it is a photograph taken in the outdoors. An essential aspect of the work would be eliminated with that. Everything lives from the fact that these things happen in a zoo. That’s why we need the zoo visitors in our pictures; they are an essential element. RD Of course, that is something that is continually in motion. It happens on moving and immobile, rigid levels at the same time. A two-dimensional still-life photo is con-