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Dossier pédagogique

Saison 2015-2016

En deux mots Le riche négociant anglais Mill souhaite « vendre » sa fille à un riche négociant américain... Tous deux vont apprendre à leurs dépens que l’amour ne s’achète pas !

concert mis en espace

Rossini

LA CAMBIALE DI MATRIMONIO Contacts Flora Klein • tél + 33 (0)3 68 98 75 21 • courriel • fklein@onr.fr Hervé Petit • tél + 33 (0)3 68 98 75 23 • courriel • hpetit@onr.fr Opéra national du Rhin • 19 place Broglie BP 80 320 • 67008 Strasbourg Photo Nis & For

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Farsa comica da rappresentarsi in musica en un acte de Gioacchino Rossini Livret de Gaetano Rossi Créé le 3 novembre 1810 au Teatro San Moisè de Venise

STRASBOURG Opéra je 31 mars 20 h ve 1er avril 20 h MULHOUSE La Sinne di 3 avril 15 h COLMAR Théâtre ma 5 avril 20 h

Direction musicale Antonino Fogliani Tobia Mill Jaroslaw Kitala Fanny Rocío Pérez / Francesca Sorteni Slook Emmanuel Franco Edoardo Milfort Camille Tresmontant Norton Nathanaël Tavernier Clarina Coline Dutilleul Orchestre philharmonique de Strasbourg

Production de l’Opéra Studio de l’OnR

Langue : italien surtitré en français et en allemand Durée approximative : 1 h 40 Conseillé à partir de 9 ans : élémentaire, collège et lycée

Argument Acte unique Alors que son père, Tobias Mill, l’a vendue par contrat à Mr Slook, un riche négociant d’Amérique, la jeune Fanny est mise au courant de la terrible transaction par son comptable Norton. C’est d’autant plus un choc qu’elle est éprise d’Edoardo Milfort, malheureusement sans le sou.

L’exotique acheteur arrive et son sens de la courtoisie est bien loin des attentes européennes. Fanny remet au curieux personnage la lettre de son père et révèle qu’elle est bien l’article mis à la vente. Cependant, sans donner plus de raisons et soutenue par son fiancé, elle refuse non seulement cet odieux marché mais menace le naïf client des pires misères s’il s’obstine. Slook, qui croyait l’affaire entendue, ne sait plus que penser. Sa déception ne fait qu’amplifier lorsqu’il apprend par Norton que Fanny serait en réalité « hypothéquée ». Mieux vaut renoncer à un mauvais achat… Mais Mill, furibond, le provoque alors en duel ! Fanny et Edouardo finissent par tout raconter à Slook qui semble totalement dépassé par les événements. Ce dernier, grand seigneur, prend la défense de Fanny et cède sa lettre de change à Edoardo dont il fait même son héritier. Ils vont alors voir Mill pour empêcher que le duel n’ait lieu et obtenir un accord paternel.

Après s’être d’abord emporté, Mill accepte d’autant plus que son gendre a désormais les moyens de ses ambitions. Tous célèbrent l’heureuse union des deux amoureux, une excellente affaire selon les deux négociants.

Quelques mots sur l’œuvre En 1810, Rossini obtient son premier contrat du compositeur Giovanni Morandi qu’il rencontre à Bologne. Ce dernier persuade le directeur du théâtre San Moisè de Venise de commander à son jeune collègue de tout juste dix-huit ans, un opéra en un acte en remplacement d’un autre ouvrage annulé au dernier moment. Rossini se met rapidement au travail et la création a lieu seulement quelques jours après la signature du contrat en première partie d’une soirée qui comprend également un opéra de Giuseppe Farinelli. C’est un vrai succès qui lance sa carrière, notamment dans le genre bouffe dont il deviendra le maître incontesté tout en s’attaquant également à des œuvres plus « sérieuses ». L’opéra est repris un peu partout en Italie puis en Europe et de nouvelles commandes affluent notamment de la part de prestigieux théâtres.

Il faut dire que La Cambiale est d’une efficacité redoutable. Outre un sujet propice aux meilleurs coups de théâtre dans la droite ligne du Mariage secret de Cimarosa, Rossini expérimente déjà quelques recettes qui feront ses succès futurs : des mélodies envoûtantes, une richesse orchestrale – qui surprend beaucoup les chanteurs à la création –, et surtout un vrai sens du rythme qui n’hésite pas à se faire endiablé quand le comique est en jeu. Comme à son habitude, Rossini n’hésitera d’ailleurs pas à réutiliser plusieurs numéros pour ses futurs ouvrages.

C’est la première fois que l’OnR programme cet opéra.

à écouter, à voir > Arturo Benedetti Michelangeli, orchestre Haydn de Bolzano et Trento, Paolo Bordogna (Slook), Desiré Rancatore (Fanny), Saimir Pirgu (Edoardo), Fabio Maria Capitanucci (Milfort), Dynamic, 2007 (live du Festival Rossini de Pesaro)

Gioacchino Antonio Rossini Compositeur Il naît à Pesaro le 29 juillet 1792, d’un père trompettiste de ville et inspecteur de boucherie, et d’une mère chanteuse. Très vite, il s’initie au chant et à la science du contrepoint, en s’aidant des partitions de Haydn et de Mozart. Il écrit son premier opéra en 1806, Demetrio e Polibio (Démétrios et Polybe). Celui-ci sera présenté pour la première fois en 1812. Entre temps, sa première œuvre musicale est publiée, intitulée Pianto d’armonia per la morte d’Orfeo, en 1808. La Cambiale di matrimonio (Le Contrat de mariage), représenté en 1810 au Teatro San Moise de Venise, lui ouvrira les portes des théâtres du Nord de l’Italie. Alors qu’il a seulement vingt ans, en 1812, trois de ses opéras sont représentés, ajoutant à Demetrio e Polibio La Scala di Seta (L’échelle de soie), La Pietra del paragone (La Pierre de touche) et Ciro in Babilonia (Cyrus à Babylone). Il arrive à Naples en 1815, où il rencontre sa future femme, Isabelle Colbran, qu’il épouse en 1822 et dont il se sépare en 1837. Celle-ci interprétera nombre de ses opéras. Après sa mort en 1845, il se remarie avec Olympe Pélissier, le 16 août 1846. Il rencontre son premier grand succès avec Tancredi (Tancrède) en 1813, acclamé à Venise. Il passe allégrement d’un genre à l’autre, empruntant autant à l’opera buffa qu’à l’opera seria, avec L’Italienne à Alger la même année, Elisabetta, regina d’Inghilterra en 1815 et Ottelo en 1816. Composé en 14 jours seulement d’après un livret adapté d’une comédie française de Beaumarchais, il triomphe en 1816 avec Le Barbier de Séville, après une première mal accueillie. Considéré comme une œuvre emblématique de l’opéra-bouffe, il y laisse son empreinte caractéristique d’un rythme effréné, accordant une attention constante au crescendo et au bel canto, en fixant la primauté de la musique sur le texte. C’est en 1817 qu’il compose La Cenerentola, dernier opéra-bouffe destiné au public italien. Il devient, en 1824, premier compositeur de Charles X et directeur du Théâtre-Italien. Il débute ses créations françaises avec Le Voyage à Reims, cantate écrite pour le couronnement du roi. Il mène à Paris une vie mondaine, rencontrant notamment Berlioz, Delacroix, Liszt ou encore Victor Hugo. À 37 ans, en 1929, il compose Guillaume Tell, qui est sa dernière œuvre lyrique.

Celle-ci obtient un succès mitigé. Perdant la protection de Charles X avec la révolution de 1830, il abandonne l’écriture de l’opéra et se consacre à la composition de mélodies, musiques instrumentales ou sacrées, à l’instar du Stabat Mater en 1841 ou de sa Petite messe solennelle en 1864. Il meurt à Paris le 13 novembre 1868, laissant derrière lui quaranteet-un opéras.

Biographie antonino fogliani Direction musicale Il étudie la composition avec Franco Donatoni et Ennio Morricone et la direction d’orchestre avec Gianluigi Gelmetti.

Il fait ses débuts au festival Rossini de Pesaro en 2001 où il dirige Il viaggio a Reims. Puis il dirige Maria Stuarda de Donizetti à la Scala de Milan, Amica de Mascagni et Mosè in Egitto de Rossini à l’Opéra de Rome, Lucia di Lammermoor à Saint Gallen, Oberto de Verdi à Vérone, Il Barbiere di Siviglia à la Fenice et La Sonnambula de Bellini à Valladolid, ainsi que Il Socrate immaginario à Naples et à Milan. Il est directeur musical du festival Rossini de Wildbad depuis 2011 et dirige tous les opéras de Rossini. Il fait ses débuts américains à Houston la même année avec Lucia di Lammermoor.

Récemment, il a dirigé Aida à Parme, Guillaume Tell à Graz, Don Giovanni à Oslo, La Cenerentola à Rouen et Bern, Il Barbiere di Siviglia à Dijon, La Fille du régiment à Palm Beach où il retournera pour Don Pasquale avant d’être à Lille pour Madama Butterfly, à Toulouse pour L’Italiana in Algeri et à Houston pour Faust.

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