NUMERO 8

www.objetivonatural.com N8

Gratuita

Director: Reklu Fenández Equipo Tecnico: - Javier valladares - Antonio Atienza - Alejandro Jimenez - Fernándo Sánchez - Isaac Fernández - Javier Tajuelo - Pere Rubio - Tomás Ceron Corresponsales: - Argentina: Belen Etchegaray - Florida: Juan C Aguero - Colombia: Andres Salgado Colaboradores en On 8 - J. Antoniello - James Lesperance - Carlos Romero - Manuel Ramirez - Miguel A. Jiménez - José A. Sencianes - Martin-iglesias - Photonaturefilm.com - Revista macro magazine - Cameo Maquetación: y diseño web - Enfoqueactivo.com Redacción - Cris luque

Reklu Fernández Reklu Fernández Director de Objetivonatural.com Director de Objetivonatural.com

Bienvenidos a Objetivo Natural: Después de la ausencia durante un tiempo volvemos con mucha fuerza y sobre todo con nuevos reportajes y proyectos que conoceréis esta nueva temporada.

La misión del equipo de Objetivonatural continúa siendo difundir los valores de la naturaleza; es la línea que hemos llevado en estos 7 números anteriores y que caracteriza y distingue esta de otras publicaciones.

Este numero 8 viene cargado de novedades, entre ellas el apartado de “ Queremos Conocerte” donde se comparte el trabajo otros fotógrafos de naturaleza.

Como novedad, deciros que estamos trabajando para publicar el “libro de objetivo natural”. Este proyecto se financiará a través de una campaña de crowdfunding, cuyos beneficios serán destinados a una entidad sin ánimo de lucro que promueva la conservación de la naturaleza. Ya os lo anunciaremos a través de nuestra página web y redes sociales próximamente.

Un saludo y esperamos que disfrutéis con este nuevo numero.

Foto Portada: Manuel Ramirez

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Sumario www.objetivonatural.com

Año3 Número 8

1- La Gran Migración

p6

2- Fotografía de Fauna

p 26

3- La Berrea del Ciervo..

p 40

4- Queremos Conocerte

p 54

5- Fotografía Nocturna..

P 74

6- Pequeños Tesoros de..

P 93

7- Concurso

P 107

8- Entrevista

P 109

9- Más que memorias..

10- Artista de Naturaleza

P 131 P 147

Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta publicación,las fotografias son propiedad de sus Autores.Está totalmente prohibido utilizar estos trabajos sin el consentimiento de sus Autores. Objetivonatural.com

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La Gran

Migra

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aci贸n Por Isaac Fdez Galisteo

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“Sólo con pronunciar LA GRAN MIGRACIÓN, empiezan a surgir, en la mente, imágenes del mayor espectáculo de naturaleza que ocurre en el Planeta, muchas veces visto en documentales y artículos de revistas de naturaleza. En lo que a mi respecta y como biólogo, fotógrafo y documentalista de naturaleza, este fenómeno natural, que se repite cada año en las sabanas del Masai Mara (Kenia) y del Serengeti (Tanzania), era un destino que tenía que vivirlo en directo y sentir que formaba parte de este ciclo vital de supervivencia por parte de los ñus y cebras, aunque sólo fuera por unos instantes. Todo proceso migratorio se basa en una peregrinación en busca de unos recursos naturales que escasean en su origen, y, la Gran Migración de los ñús se basa en un movimiento de miles de individuos siguiendo las lluvias en busca de nuevos pastos frescos con los que poder alimentarse. Con ese fin, viajé a la Reserva del Masai Mara en el mes de septiembre, dónde se concentra una gran parte de la población y dónde se produce uno de las etapas más fascinantes en esta larga y dura migración, el cruce del río Mara, instante en el que el instinto de supervivencia cobra su mayor sentido.

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Dividiré el reportaje de la Gran Migración, en 3 partes, siendo esta la parte del inicio, en la que comienzan a avecinarse las grandes tormentas que inundan el Mara y que dan la señal a grandes grupos de ñus a empezar a desplazarse, liderados por los individuos adultos más aguerridos y con mayor fuerza y experiencia en esta dura batalla que tienen que lidiar, dejando a su paso un gran número de víctimas, ya no sólo por los depredadores que acechan, sino por los grandes esfuerzos físicos que tienen que realizar y que algunos no son capaces de soportar. Sin duda, uno de los momentos más sobrecogedores que pude vivir, fue el momento que divisé una gran mancha de cientos de ñus, en la lejanía, que iban avanzando sin prisa pero sin pausa, y que, una vez que me situé con mi 4x4 justo al lado de ellos, reduje la marcha al ritmo de sus polvorientos y pesados pasos, siguiendo como uno más la gran manada en la que todos los ejemplares caminaban con la cabeza agachada, algunos cojos del gran esfuerzo, y no pude sentir más que admiración por estos animales. Toda mi “migración” y esfuerzos para lograr haber estado allí, había merecido la pena, sólo por haber compartido estos instantes con estos sorprendentes seres, que de repente y sin saber cómo, iniciaron una estámpida en dirección al temido río Mara.

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“El inicio de la GRAN MIGRACIÓN en la sabana africana del Masai Mara y del Serengeti, es el gran momento que están esperando, no sólo los grandes depredadores sino también las aves carroñeras, como el buitre moteado, buitre orejudo, marabú, y algún que otro mamífero oportunista como el facócero. Los territorios de las manadas de leones se convierten, durante unos escasos meses del año, en auténticos campos de batalla, tras el paso de miles de ejemplares de ñus y cebras en busca de brotes frescos de hierba. Este periodo de la migración es el momento álgido para los felinos que, intensifican las escenas de caza con el fin de alimentar a los individuos que conforman su manada para recuperar fuerzas y almacenar comida de cara a los periodos de escasez de alimento. Completando esta cadena trófica, entran en escena las aves carroñeras que, una vez que los grandes depredadores han saciado su hambre y han abandonado los restos de su presa, aterrizan, como por arte de magia, sobre el cadaver y deboran en unos pocos instantes, toda la materia orgánica que son capaces de ingerir, limpiando así la sabana. Esta etapa de la Gran Migración, es una de las más duras para el grueso de la manada de ñús y cebras, donde se producen grandes bajas y donde entra en funcionamiento la maquinaria de la selección natural, pero aún les queda por pasar una terrible prueba que está a punto de llegar...el cruce del río Mara...donde los miles de supervivientes tendrán que enfrentarse a una frontera natural invadida de grandes peligros.

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Finalmente, se produce la etapa crucial en la que, miles de ejemplares de ñus y cebras, tienen que superar la frontera natural del río Mara donde, enormes siluetas de reptiles de apariencia prehistórica de más de 4 metros, aguardan, inmóviles, el momento adecuado para lanzarse al agua y atrapar entre sus fauces, el cuerpo de uno de los antílopes que nadan hacia la otra orilla, desesperadamente, y siguiendo el grueso de la manada, con el fin de alcanzar las praderas con frescos pastos. Sin duda alguna, este es el gran momento por el que fuí a Kenia en busca de la Gran Migración y poder vivir en persona lo que para mí es, el Gran Espectáculo de la Naturaleza. No fue fácil, ya que durante varios días, acudí a la zona del Masai Mara en la que había más probabilidades de presenciar el cruce, o “the cross” como dicen allí. Los primeros días, y durante varias horas de espera, recorría las orillas del Mara conduciendo el 4X4 en busca de un lugar de paso, tras observar que en la otra orilla se agrupaban centenares de ñus con la intención, o eso creía yo, de pasar hacia el lado del río en el que me encontraba, pero ninguno se decidia y volvían a alejarse del río, temerosos, principalmente por los adultos de la manada, que ya han vivido esta experiencia en años pasados y mantienen en su memoria los peligros que acechan al cruzar este cauce fluvial. Pero, al cuarto día, finalmente ocurrió. Con mis prismáticos, divisé una hilera de centenares de ñus que, desde el lado del río donde me encontraba, se dirigían, uno tras otros,

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decididos hacía el río. Sin pensarlo un momento, conduje hacía ellos y me situé justo donde sospechaba que podría producirse el tan esperado cruce, y así fue. Tras una tensa espera, donde los líderes del grupo miraban recelosos desde el filo del pronunciado terraplén hacia el agua, uno de ellos y sin yo entender muy bien cuál es la señal que activa su instinto para aventurarse en esta terrible prueba, comenzó a descender. Simultáneamente y tras él, el resto de la manada que esperaban impacientes, le siguieron, como habian hecho hasta ese momento durante toda la migración, levantando una gran polvareda y un ruido ensordecededor de centenares de mugidos y chapoteos al lanzarse al agua. Para algunos, era la primera vez que experimentaban esta prueba y seguro que no se les olvidará en la vida. Todo transcurrió en unos escasos 5 minutos, en los que tras el acecho de los cocodrilos, la mayoría de los miembros del grupo lograron alcanzar sanos y salvos la otra orilla del Mara, si bien alguno se quedó en el camino, y poner rumbo a los verdes pastos del Serengeti. Pero, recientemente, se cierne sobre los supervivientes de la Gran Migración, otra terrible prueba que puede significar el fin de este sobrecogedor y espectacular fenómeno natural, ya que existe un proyecto de construcción de una autopista que el presidente de Tanzania pretende construir en el Serengeti y que supondría el fin de la Gran Migración y por tanto la muerte de miles de ñus y cebras, debido a la fragmentación de su hábitat y su dificultad de encontrar alimento. Con este reportaje, quiero documentar el Patrimonio Natural que supone esta migración que no podemos dejar que desparezca y exijo que este proyecto no se lleve a cabo y que este espectáculo que es la Gran Migración continue desarrollándose tal y como se lleva produciendo desde hace miles de años.”

Un abrazo, Isaac

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OGR AFÍA

DE FAUNA

CON ANGULARES Y CONTROL REMOTO Por Antonio Atienza Objetivonatural.com

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Antes de empezar a trabajar con fauna salvaje, debemos de plantearnos, de si estamos lo suficientemente preparados informados y cualificados para llevar a cabo tan delicada actividad. Debemos de ser conscientes en todo momento de que vamos a interferir en mayor o menor grado en la vida de los animales con los que previamente hemos planificado un proyecto fotogr谩fico. Y en todo momento debemos tener muy claro unos objetivos, un fin y por supuesto una justificaci贸n para ejecutarlos, prevaleciendo siempre los intereses del animal en todos sus aspectos, por encima de cualquier imagen que queramos obtener.

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El éxito no esta en conseguir la imagen , si no en como hacerlo interfiriendo lo mas mínimo en el comportamiento ,conducta o biología de la especie elegida.

Al igual que muchos otros fotógrafos de naturaleza, durante años he estado fotografiando fauna con grandes teleobjetivos, y por supuesto aún sigo haciéndolo.

No cabe la menor duda que una rapaz en su posadero perfectamente a foco, nítida como un cristal, resaltando todos y cada uno de los detalles y texturas de sus plumas, acompañado con un buen fondo desenfocado, puede dejar con la boca abierta, al mas experimentado naturalista y fotógrafo. Pero llega un momento, en que nos cansamos de hacer lo mismo, evolucionamos como fotógrafo, sentimos la necesidad de plasmar algo mas, echamos de menos el entorno de esos bichos, que tantísimas veces hemos contemplado através de nuestra retina.

Sin darnos cuenta hemos comenzado una nueva etapa y vamos a tener que estudiar con mucho mas detalle el comportamiento de los animales, en la mayoría de los casos vamos a tener que seleccionar, dentro de cada especie, individuos con carácter tolerable y tranquilo. Vamos necesitar mucha mas imaginación, tendremos que buscar nuevas formulas de trabajo, mas utensilios ,cacharros y artilugios de todo tipo; cajas nido a medida preparadas para hacer cortes de cristal, falsas piedras de poliuretano, falsas alpacas, etc, para camuflar la cámara y el angular, un control remoto casero que funcione a distancias, a veces de mas de un kilómetro, etc.

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El camino para conseguir la imagen, va a ser mas largo, que cuando utilizamos hide y teleobjetivos. Requerirá de muchísima habilidad y paciencia. Los proyectos se conseguirán a largo plazo, ya que tendremos que acostumbrar con mucha antelación, a las especies, a todos esos artilugios donde esconderemos y camuflaremos los equipos.

Pero al final, cuando hemos conseguido los resultados, obtenemos doble recompensa, tanto por la experiencia y el trabajo previo de campo realizado , como por la extraordinaria imagen conseguida.

Un saludo a todos.

www.antonioatienzafuerte.com

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La Berrea

del ciervo en Escandinavia Por Javier Valladares

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La agenda del fotógrafo de naturaleza tiene una serie de citas anuales ineludibles, y la Berrea del Ciervo es sin duda una de ellas. Ya de niño mi padre me llevaba a Rio Camba, entre las provincias de León y Palencia, para en total oscuridad oír esos bramidos que a mi tanto me impresionaban.

La berrea en la Cordillera Cantábrica, aunque muy fácil de oír y de observar, no es nada fácil de fotografiar. Los grandes machos se encuentran siempre en la espesura del bosque, y aunque a veces salen a berrear a pequeños claros, las distancias a las que se encuentran, así como la propia vegetación impedía fotos de cierta calidad.

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Mi siguiente paso fue la Sierra de la Culebra. Ahí los espacios son mucho más abiertos, pero nuevamente las distancias de observación eran tan grandes, que las fotos eran poco más que testimoniales.

Volví mi mirada hacia las sierras del sur de la península, a Córdoba a las Sierras de Cardeña y Montoro, de la mano del tristemente fallecido Ángel Novillo. Allí conseguí ya fotos de cierta calidad, con machos relativamente cerca de mí como para obtener incluso planos muy cortos. Pero el calor y la sequía hicieron que la berrea fuera bastante pobre.

Al año siguiente conocí a José David Gómez (http://www.hidesdecalera.com) en una quedada que organizó con motivo precisamente de la Berrea del Ciervo. José David, gran conocedor de las sierras de Toledo, Ciudad Real y gran parte de Extremadura. Con el conocí verdaderamente la berrea. Fue en la Finca de los Quintos de Mora donde oí la mayor berrea que había escuchado hasta ese momento. Sentado al borde del camino apoyado contra un gran pino, me deje llevar por el sonido del bosque, por los bramidos que estremecían la sierra y rasgaban la todavía oscuridad. Un espectáculo indescriptible.

Recorrí en los años siguientes con José David las Sierras de Las Villuercas, los Montes de Toledo incluso en Parque Nacional de Cabañeros. Pero seguía sin obtener las fotos que deseaba. Esos fondos tan monótonos, esos colores ocres, pardos, en los que apenas destacaban los animales no era lo que quería.

Por eso cuando José David nos propuso a un grupo de amigos ir a fotografiar la berrea a un país centro europeo, en una localización que el ya conocía previamente, no lo dudamos ni un instante. Y nos embarcamos en la aventura de la berrea en los países escandinavos.

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En la actualidad José David organiza cada año un taller en dicha localización para fotografiar la Berrea Centro Europea, por lo que no voy a desvelar la ubicación concreta de ese lugar. Para más información os podeis dirigir directamente a el (hidesdecalera@hotmail.com) Ese viaje supuso un antes y un después, de hecho desde que volví de ese viaje repito todos los otoños el ritual de la berrea, pero ya no he intentado hacer fotos aquí.

Los ciervos que veis en las fotografías que me traje son los mismo que tenemos en nuestro país, es la misma Cervus elaphus, pero el tamaño es mucho mayor, por no hablar de las cornamentas.

Curiosamente allí también les cazan, pero no hay la sobre explotación cinegética que hay en España, por no hablar del furtiveo, Los bosques escandinavos por otra parte tienen el suelo desprovisto de maleza, por lo que es muy fácil sacar fotos de cuerpo entero, incluso en medio del bosque. Además los colores del otoño, el bosque caducifolio de Hayas y Abedules, y la luz, normalmente nublado o con ligera llovizna, hacen que las fotos no tengan nada que ver a lo que se puede sacar en las sierras del centro y del sur de la península.

Después de un viaje relativamente cómodo desde el aeropuerto, llegamos al hotel situado en medio de un bosque inmenso, con unos árboles de dimensiones colosales. Anochecía, y el sonido desde el hotel ya nos anunciaba lo que

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iban a ser los cinco días siguientes. Al lado del hotel, a apenas cien metros, localizamos a un gran macho, con una cornamenta difícil de observar en nuestro país. Los ciervos no recelaban en absoluto, y solamente teníamos que tener cuidado con las hembras, ya que si ellas se espantan, los machos cegados en su celo van detrás.

Tras unas jornadas maratonianas, andando todo el día, y descansando si acaso en las horas centrales cuando la luz en teoría era más dura, que en la practica no fue el caso, fotografiamos a placer los tres ungulados que hay en la zona, ciervos, gamos y un animal que yo no conocía, el Ciervo Sika, de tamaño parecido al corzo, de un comportamiento bastante similar, y de origen japonés, introducido con fines cinegéticos.

A parte y como guinda, pudimos fotografiar ejemplares de ciervo y de gamo albinos. Esta rareza genética está ocasionando ciertos problemas, ya que parece ser que el gen de la albinidad en los ciervos es dominante, y no recesivo, con lo cual estaban comenzando a eliminarlos, para evitar que a la vuelta de unos años gran parte de los ciervos fueran albinos.

Dedicado a Jose David Gómez Javier Valladares.- Sept. 2014

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z o Ăą u M z e r Ă­ m a R

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Nací en el año 1962 en un pequeño pueblo de la provincia de Jaén (Baños de la Encina), ingeniero técnico mecánico y profesor de postobligatoria en las Escuelas Profesionales de la Sagrada Familia de Andújar con 27 años de experiencia en la docencia.

Aficionado a la fotografía de naturaleza desde hace 4 años. Comienzo mi andadura fotográfica de la mano de amigos de Andújar con los que visito el primer comedero de aves con equipo discreto y pocos medios, la observación de las aves de cerca hacen que me apasione por el mundo de la naturaleza y empieza mi locura fotográfica.

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El equipo: actualmente mi equipo se limita a una canon 7D, canon 300 f4 y echando de menos en ocasiones el versátil 100-400, sigma macro 150 mm, tokina 11-16, tamron 17-50 y algunos objetivos todoterreno y cómo nó, los trastos suficientes para abarcar distintas disciplinas fotográficas, silla hide, hide doble, prismáticos, linternas, redes de camuflaje, filtros y trípode.

Reconocimientos: sigo los pasos de los que para mí son maestros en el tema de fotografía de naturaleza como Javier Milla y José Luis Ojeda, los cuales son mi punto de referencia más cercanos aunque también admiro el trabajo de Juan Pablo Resino, Francisco Mingorance, Alejiga, Sebastián Molano, Jose

María Benítez Cidoncha, Bencé Maté, Oriol Alamany, Pere Soler, Daniel Montero, Basilio Gil, Mario Cea, Mario Suarez Porras y un sinfín de nombres que me quedan en el recuerdo y por no nombrar fotógrafos a nivel mundial muy prestigiosos. Quisiera hacer mención especial para una persona que trabaja el campo de una manera muy especial, profesional, sencillo y humilde como es José Manuel Sayago, sobre todo con su trabajo de campo y seguimiento del águila pescadora.

Poseo algunos reconocimientos a mi trabajo en paisaje, aves, macro, fauna.… y colaboro en revistas de naturaleza, pero lo que más me apasiona es salir al campo y pasar colaboro en revistas de naturaleza,

pero lo que más me apasiona es salir al campo y pasar horas de espera y caza fotográfica. Cualquier persona aficionada a la fotografía sabe lo difícil que es captar ese instante, ese momento y que la imagen resultante sea única. Ni que decir tiene, capturar aquello que se anhela, persigue o espera durante horas, días o años.

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Considerado el felino más amenazado del mundo, se encuentra en peligro crítico de extinción. Las zonas de mayor población se encuentran en Andújar y Doñana. Actualmente se existe población de lince en la sierra de Cardeña, zona del Guadalmellato en Córdoba, entorno del río Guarrizas, Aljarafe en Sevilla y se estudian cinco nuevas áreas de reintroducción en Portugal, Castilla-La Mancha, Extremadura, Murcia y Andalucía.

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Su silueta es inconfundible, sus características especiales son los penachos o pinceles en el ápice de las orejas, hasta esas barbas que salen desde los laterales de la cara que aumenta con la edad. Su rabo de unos 15 cm de longitud y termina en una punta negra muy característica. Su cuerpo se adorna con un patrón de manchas especial y exclusivo de cada ejemplar. Se han descrito 3 patrones de manchas en el pelaje de los linces ibéricos: el llamado de “mota

Lince Ibérico

fina” si las manchas son de pequeño tamaño y repartidas de una manera uniforme; y “mota gruesa” que a su vez se divide en dos, según que el patrón sea ordenado en líneas o no cumpla un orden especial.

La actividad del lince ibérico es, fundamentalmente, crepuscular y nocturna, aunque también se mueve en horas centrales del día y puede verse acostado sobre rocas graníticas durmiendo para no gastar energía, imprescindible para la hora de cazar. Es un

predador especialista, su dependencia del hábitat (bosque mediterráneo) está directamente relacionado con su especialización en el conejo, que es su presa básica, alcanzando el 90 de su dieta, aunque en ocasiones se puede alimentar de presas mas grandes como gamos, ciervos y muflones, con los cuales tiene asegurado de dos a tres días de alimentación, enterrando la presa al finalizar la comida, para evitar que posibles predadores puedan arrebatársela, también se alimenta de perdices, serpientes, urracas, etc….

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El lince es muy susceptible a enfermedades y parásitos y sus principales problemas son: • Disminución de las poblaciones de conejo, que aumenta con el nuevo brote y mutación de la vírica hemorrágica.

• Destrucción del monte mediterráneo.

• Furtivismo.

• Atropellos. Sus principales áreas están atravesadas por carreteras, en las que no se contemplan medidas preventivas. En ellas mueren sobre todo los jóvenes durante la étapa de dispersión juvenil.

• Endogamia. La reducción de las poblaciones deteriora su calidad genética y hace inviable su reproducción.

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Los linces son animales solitarios y muy territoriales. El período de celo es entre los meses de diciembre-enero y es cuando se pueden ver en parejas compartiendo territorio, solo procrearán si se cumplen condiciones mínimas de comida y territorio, y la hembra será la que se encargue de buscar madriguera, gestar, parir, alimentar a la camada y velar por su protección. No todos los años se cumplen las condiciones de gestación. Las crías acompañarán a la madre durante el primer año de vida y pueden seguir con ella si el año siguiente no tiene descendencia.

Su longevidad alcanza los 13 a 14 años

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Me han apasionado las rapaces, águila imperial, real, elanio azul, aguilucho cenizo, águila calzada, buitre negro, leonado, pescadora….

También me llaman mucho la atención las rapaces nocturnas, búho real, lechuza, búho chico, mochuelo, autillo.

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s Mamífero Rapaces Los mamíferos son una debilidad para mí, la fauna del parque es muy amplia donde se puede observar una gran variedad de ella, jabalíes, ciervos, gamos y muflones, como más representativos, aunque también se pueden avistar zorros, ginetas, garduñas y meloncillo.

La berrea cobra un interés especial en la sierra de Andújar y Baños de la Encina.

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Más Fotografías en:

https://500px.com/M-62 Cobran especial importancia en la zona del río, la garza real, cormoranes, garceta blanca, martinete, Martín pescador… y la nutria.

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Me apasiona también la fotografía en comedero con especies como el picapinos, picogordo, herrerillos, carboneros, gorriones, lúganos, piquituerto, petirrojo, escribano montesino, jilguero, trepador azul y un sinfín de especies que alegran el campo en temporada de invierno.

En verano la estrella es la oropéndola, un ave difícil y esquiva que tiene unos colores y canto maravillosos y a la que dedico tiempo en los meses de calor.

Aves

de RĂ­o y Comedero

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Natur

FotografĂ­a nocturna

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Por T贸mas Ceron

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Se considera fotografía nocturna aquella que se practica desde el sol se oculta hasta que amanece, sin que se vea este; así mismo también se puede llamar fotografía crepuscular a la que se practica durante puesta y salida del sol, pero sin incluir a la fotografía en noche cerrada.

Bueno, pues una vez dicho esto y aunque parezca algo obvio, voy a hablaros del apasionante mundo de la fotografía nocturna, de las herramientas básicas y en este primer articulo también hablaré un poquito sobre la técnica de light painting, aunque de esto ya profundizaremos mas en otros artículos.

En esto de la fotografía nocturna empecé hará ya unos 6-7 años, básicamente lo que me atrajo de esta modalidad fue los resultados diferentes y a la vez sorprendentes además de lo económico que resultaba, puesto que con un disparador, cámara con angular y trípode se puede conseguir bastante, y todo sin tener que hacer una gran inversión. .

IMAGEN TOMADA EN SIMILARES CONDICIONES A LA ANTERIOR CON LA ÚNICA APORTACIÓN DE LUZ EN EL INTERIOR DE LA TIENDA CON UN A LINTERNA.

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IMAGEN EN LA QUE SE OBSERVAN EL RASTRO DE ESTRELLAS DEBIDO A LA EXPOSICIÓN, CONFORME MAS LEJOS DEL NORTE, MAYOR SERÁ EL RASTRO DEJADO. Objetivonatural.com

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Material básico

Como material básico es recomendable disponer de un disparador para la cámara, los cuales se pueden encontrar desde 3 euros en muchas paginas de internet de china.

Una linterna con zoom y de led, en este caso os recomendare la que yo suelo utilizar desde hace ya bastante tiempo, concretamente la de este enlace para los que estéis interesados; http://www.ebay.es/itm/TrustFire-Z5-1600Lm-18650-CREE-XMLXM-L-T6-LED-Flashlight-Torch-Zoomable-Light-/291085275067?pt=UK_SportsLeisure_Camping_LightsLanternsTorches&hash=item43c608cfbb&_uhb=1 barata y da buenos resultados.

También recomendable un trípode, si es posible que sea bueno o tenga cierta estabilidad, puesto que debemos de tener en cuanta que puede estar la cámara bastantes minutos de exposición y en ese caso una buena estabilidad es algo fundamental.

Con este material ya podemos empezar a realizar nuestras fotografías. Jugando con la iluminación, el ángulo en que se ilumina y la exposición podremos empezar a obtener resultados.

Mi técnica con este material consta de los siguientes pasos:

1º- Encuadrar, enfocar con el trípode dispuesto; para encuadrar previamente suelo haber visitado la zona para saber que es lo que voy a hacer, y para enfocar suelo hacerlo mediante una tabla de hiperfocales para saber las distancia a la que enfocar según la disposición del sujeto e iluminando la zona o bien con la linterna o bien con un puntero láser de color verde.

2º- Tiempo de exposición; que vendrá definido por una serie de parámetros a tener en cuenta como son contaminación lumínica, luz de luna, luz de relleno, apertura de diafragma, etc. Así pues si estamos en una noche totalmente cerrada y con poca contaminación lumínica tendremos la posibilidad de tomar imágenes casi sin límite de tiempo, donde la luz que será visible será la del rastro que las estrellas dejan por la exposición y la propia que aportemos o bien tomar imágenes con diafragmas lo mas abiertos posibles y una iso elevada para captar las estrellas como puntos en un cielo estrellado

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ESTA IMAGEN FUE TOMADA EN UN ATARDECER CON CIELOS MUY LIMPIOS EN TENERIFE, MIENTRAS QUE POR UN LADO ACABABA DE OCULTARSE EL SOL POR EL OTRO DESPUNTABA LA VÍA LÁCTEA, TOMADA CON DSLR DIGITAL, OJO DE PEZ 15MM F\2.8 25 SEGUNDOS, 1600 ISO.

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EL PRIMER PLANO ESTABA BASTANTE OSCURO, Y VI INTERESANTE RESALTARLO CON LINTERNA Y UN GEL CÁLIDO PUESTO QUE LA LUZ DE LAS LINTERNAS LED ES MUY FRÍA Y DABA LUGAR A TONOS AZULADOS.

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Material aconsejable Es importante poder disponer de otro material aparte del básico, que no hará mas fácil el hecho de tomar las imágenes, así como de disponer de mas ideas creativas.

Un frontal de linterna a pesar de que no nos servirá para fotografiar es aconsejable para poder desplazarse teniendo las manos libres, ya que por la noche todos los gatos son pardos.

Otra cosa aconsejable es el flash, aunque no imprescindible, si disponéis de el os vendrá muy bien para rellenar de luz grandes estancias, hacer los reflejos en ventanas, etc, si bien es complicado pintar con el si vendrá muy bien para lo anteriormente citado.

En relación directa con esto están los geles o filtros de colores; estos se pueden utilizar o bien para calentar enfriar la temperatura de color de la luz de linterna o flash o bien para crear efectos de color, para utilizarlo bastará con ponerlo delante del flash utilizando para ella la solapa extraible de plástico que la mayoría traen incorporados.

En este enlace encontrareis los filtros.

El intervalómetro; a la hora de realizar startrails o rastros de estrellas en castellano, os será de vital importancia, puesto que estar delante de la cámara cortando y encendiendo en el tiempo exacto es bastante tedioso, aunque así empece yo. Como siempre recurriendo a las tiendas chinas anunciadas en internet los encontrareis a precios realmente competitivos.

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ESTA IMAGEN FUE TOMADA EN UN ATARDECER CON CIELOS MUY LIMPIOS EN TENERIFE, MIENTRAS QUE POR UN LADO ACABABA DE OCULTARSE EL SOL POR EL OTRO DESPUNTABA LA VÍA LÁCTEA, TOMADA CON DSLR DIGITAL, OJO DE PEZ 15MM F\2.8 25 SEGUNDOS, 1600 ISO.

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EN ESTE CASO OPTO POR UNA ILUMINACIÓN CÁLIDA, HACIENDO HINCAPIÉ EN LA BOCA DE LA CUEVA PARA RESALTARLA DEL RESTO DE LA IMAGEN, COMO PODÉIS VER VARIANDO UN POCO LA ILUMINACIÓN SE CONSEGUIRÁN COSILLAS INTERESANTES.

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PARA ESTA IMAGEN SE TUVO EN CUENTA LA ILUMINACIÓN DE LA LUNA EN LAS PAREDES BLANCAS DE LA CASA, EL INTERIOR SE RELLENÓ CON LUZ DE FLASH NARANJA, PARA REALZAR LOS COLORES FRÍOS DE LA IMAGEN Y CREAR UN CONTRASTE DE COLORES.

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Como podéis ver se pueden conseguir bastantes cosas con una pequeña inversión, en relación a otras modalidades mas caras, la base de este tipo de fotografía es la creatividad y la práctica. Por la noche todo es un lienzo en negro y tu decides que está y que no está iluminado. Las zonas abandonadas, tienen un especial interés y hay muchas que tienen una especial comunión con el entorno en el que están embebidas, puesto que con el paso del tiempo e incluso de los siglos terminan siendo parte del entorno natural.

LOS CONTRA LUZ DE LUNA SON UNA DE LAS PRIMERAS COSAS QUE EN MAYORÍA DE FOROS TE DICEN QUE EVITES POR LA COMPLEJIDAD QUE SUPONE EL ILUMINAR RÁPIDAMENTE Y AL MISMO TIEMPO EVITAR QUE LA LUNA QUEDE DEMASIADO DESFORMADA O QUEMADA, EN REALIDAD SI ENTRE DOS Y CUATRO MINUTOS DA TIEMPO ILUMINAR, LOS RESULTADOS PUEDEN SER MUY SATISFACTORIOS, AQUÍ RÁPIDAMENTE DI UN TOQUE CON LA LINTERNA POR LA DERECHA PARA ELIMINAR EXCESO DE SOMBRAS, DESPUÉS POR LA IZQUIERDA, ME SITUÉ ENTRE LA PIEDRA Y EL ARBUSTO PARA ILUMINAR EL RESTO DE LA ESCENA DE FORMA LATERAL, DAR UN TOQUE CON UNA LUZ MAS ANARANJADA POR DEBAJO DE LA PIEDRA. AUNQUE SUENE COMPLICADO CON UN POCO DE PRACTICA LO CONSEGUIREMOS. SI ADEMAS UTILIZAMOS DIAFRAGMAS CERRADOS F/1113 CONSEGUIREMOS GANAR TIEMPO ADEMAS DE SACAR EL EFECTO ESTRELLADO EN LA LUNA.

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UN VIEJO DEPOSITO DE UNA MINA ABANDONADA, SE COMPLEMENTA MUY BIEN CON EL ENTORNO Y CON LAS NUBES, PRETENDÍ DARLE UN AIRE COMO DE NAVE SPUTNIK, PARA ELLO UTILICÉ UNA ILUMINACIÓN CONSISTENTE EN COLORES DIFERENTES POR AMBAS CARAS DEL BIDÓN.

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Otros materiales y eleme Filtros degradados y de densidad neutra; estos filtros en realidad se utilizan mas para fotografía crepuscular, pero como hemos dicho anteriormente esta se incluye dentro de la nocturna. Básicamente los utilizaremos para equilibrar la luminosidad del cielo en el caso de los degradados y conseguir el efecto en el agua deseado en el caso de los neutros, los hay de diversas marcas y calidades.

LA HORA AZUL; SE OBTIENEN UNOS COLORES MARAVILLOSOS, PERO A VECES LA LUMINOSIDAD DEL CIELO ES EXCESIVA DANDO LUGAR A CIELOS LAVADOS CUANDO TENEMOS ESTA ECLOSIÓN DE COLORES, ESTA IMAGEN ES UN CLARO EJEMPLO, EN ESTA IMAGEN UTILICE UN DEGRADADO NEUTRO PARA EL CIELO, DE TAL FORMA QUE SE EQUILIBRE LA LUMINOSIDAD EN LA IMAGEN, ADEMAS TAMBIÉN UTILICE UN FILTRO DE DENSIDAD NEUTRA PARA AUMENTAR LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓN Y CONSEGUIR EL EFECTO EN EL AGUA.

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entos a tener en cuenta

OTRAS VECES NO HARÁ FALTA APORTAR NI LUZ NI UTILIZAR FILTROS EN LA FOTOGRAFÍA CREPUSCULAR.

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OTRO EJEMPLO DE UNA PANORÁMICA EN LA QUE SE INTENTA APROVECHAR LA CONTAMINACIÓN LUMÍNICA PARA CREAR UN AMBIENTE INQUIETANTE.

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Procesado de imรกgenes.

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Mucha gente me pregunta si las imágenes que realizo son fotomontajes o tienen algún tratamiento especial.

Pues la verdad es que el tratamiento de la mayoría consiste en ajustes básicos con Lightroom de niveles, contraste, blancos, negros, enfoque, etc.

Clonar alguna mota o re-encuadrar y poco mas.

Aparte de esto suelo utilizar en ocasiones especiales ciertos programas como el photomerge de photoshop o el software gratuito Hugins para hacer panorámicas. También suelo utilizar el software gratuito startrails para realizar las imágenes circumpolares o con rastros de estrellas.

Y COMO EJEMPLO DEL USO DE STARTRAILS JUNTO CON LA IMAGEN ANTERIOR DEL PUENTE PONGO ESTA, PARA ESTE TIPO DE IMÁGENES ES ACONSEJABLE EL USO DEL INTERVALÓMETRO, PUES ES UNA EXPOSICIÓN DE UNAS 3 HORAS APROXIMADAMENTE, PERO CONSEGUIDA A PARTIR DE LAS IMÁGENES UNIDAS CON EL SOFTWARE STARTRAILS, LAS IMÁGENES DEBEN DE TOMARSE TODAS CON EL MISMO TIEMPO DE EXPOSICIÓN Y DEJANDO EL MÍNIMO TIEMPO POSIBLE ENTRE IMAGE E IMAGEN ( 1 SEGUNDO EN LA MAYORÍA DE LOS CASOS).

Pues con esto termino este pequeño artículo de introducción a la fotografía nocturna, si queréis ver algo mas de mi trabajo aquí dejo mi dirección de blog y flickr: http://tomasceronespejo.blogspot. com.es y https://www.flickr.com/photos/tceron/ Objetivonatural.com

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Peque単os

Tesoros PULAU PEF De

Por Pere Rubio

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Si existe una modalidad en la fotografía submarina especialmente valorada y practicada por miles de aficionados en todo el mundo, es la fotografía macro. ¿Pero a qué se debe tal aceptación? A mi entender, el éxito de esta actividad radica en la gran cantidad de situaciones, sujetos y en definitiva posibilidades que puede brindarnos un simple metro cuadrado de arrecife.

Sin embargo, tras unos pocos minutos bajo el agua, se hizo evidente que considerarlos los arrecifes más ricos del mundo no es, ni de lejos, una exageración.

Cuando practicamos esta especialidad habitualmente estamos “capturando” lo más pequeño de los Océanos, las pequeñas criaturas que pasan desapercibidas a la mayoría de buceadores y que nos obligan a reducir nuestra velocidad y a observar detenidamente el universo líquido que nos rodea.

Mantas gigantes, cardúmenes de labios dulces y de peces loro o los siempre bien camuflados tiburones alfombra y un increíble abanico de coloridos peces de arrecife... siempre hay algo interesante que ver. En la cara opuesta de este espectro de formas y tamaños, estos arrecifes tienen, tal vez, la mayor abundancia y variedad de vida “pequeña” del planeta. Los caballitos de mar pigmeos, en casi todas sus variaciones, se encuentran en cualquier lugar junto con un sinfín de nudibranquios y pequeños peces de arrecife, muchos de ellos desconocidos hasta hace poco, y una increíble variedad de vida invertebrada, principalmente crustáceos, con más especies de las que se habían descubierto hasta la fecha.

Desde mi primera inmersión en Raja Ampat, hace algunos años, supe que se trataba de un lugar especial. Había oído mucho acerca de esta remota región - historias de prístinos jardines de coral, de una biodiversidad increíble y una exuberante y prolífica vida marina. Por supuesto deseaba creer en esta información, pero tales descripciones en muchos casos son lanzadas bastante alegremente y yo era reacio a sacar conclusiones antes de verlo por mí mismo.

Este archipiélago, con cerca de 1200 islas, ofrece impresionantes paisajes por encima y por debajo de la superficie y la mayor biodiversidad marina en la tierra.

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En el corazón de Raja Ampat se encuentra la isla de Pulau Pef, enclave privilegiado que cuenta con un arrecife que circunda la isla por su cara Oeste y que nos ofrece un lugar idóneo para la práctica de la macro-fotografía submarina.

En este arrecife, conocido como House reef (*), y posiblemente debido a su ubicación de cara a mar abierto, se encuentran representadas la mayoría de las especies adecuadas para convertirse en protagonistas de nuestras imágenes en macro ya que, además, las condiciones del agua y la profundidad de trabajo en la que podemos movernos (de -6 a -18 m) constituyen un excelente escenario en el que desarrollar tranquilamente nuestra actividad con el menor riesgo posible y con grandes probabilidades de éxito.

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(*) El término House reef define comúnmente un punto buceo con buena accesibilidad muy cercano al Centro / Resort de buceo y básicamente es el arrecife que protege la laguna o isla desde el mar abierto.

Para más información acerca de Pulau Pef y Raja Ampat puedes consultar :

www.raja4divers.com

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Concurs

Seaw

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way

La Casa de DVD CAMEO sortea en dvd y blu-ray la serie completa de SEAWAY (Un viaje a la reserva marina de mayor valor medioambiental del planeta).

Para Participar solo tendrás que mandarnos a info@objetivonatural.com cual es tu reportaje favorito.

El día 1 de Mayo anunciaremos a los 2 ganadores en nuestra página de facebook oficial.

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Entrevista a

Miguel ﾃ］gel Jimﾃｩnez Por Reklu Fernﾃ｡ndez

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“Natural de Jerez, mi hermano Manolo me hizo descubrir la montaña a los 12 años de edad y desde 1981 hasta la actualidad he pertenecido al Club Montañero Sierra del Pinar. Lógicamente di mis primeros pasos por las sierra de Grazalema, por los Alcornocales y por la sierra de las Nieves. Ni que decir tiene que a comienzo de los 80, prácticamente siendo un niño y sin coche, ir a la sierra no era cosa trivial. Ir en autobús hasta El Bosque o Zahara de la Sierra y posteriormente subir a pie el puerto de las Palomas o el puerto del Boyar para llegar a Grazalema tenía su mérito, especialmente si se tiene en cuenta que se iba con las antiguas mochilas con armazón rígido y cargando las pesadas tiendas canadienses de entonces. Posiblemente este tipo de “sacrificios” siendo tan joven hayan ido acostumbrado al cuerpo para sobrellevar mejor las privaciones inherentes la alta montaña.

A partir de ahí, todo ha seguido su curso natural, ascensiones en macizos cada vez más lejanos: Sierra Nevada, Cazorla, Béjar, Gredos, escaladas en la Pedriza, Picos, Pirineos y luego el salto a los grandes macizos del mundo..

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P: Hola Miguel, como admirador de tu trabajo me gustaría preguntarte -¿Qué es lo que te llamo de la montaña para decidir tu camino por este tipo de fotografía?

R: Mi interés por la fotografía surgió como consecuencia de mi pasión por la montaña. Entré muy joven en el Club Montañero Sierra del Pinar de Jerez de la Frontera, allí, por una parte tuve acceso a una estupenda biblioteca con los grandes clásicos de la literatura de montaña y, por otra, comencé a disfrutar de las proyecciones de diapositivas que se realizaban cada viernes en el local social de la entidad. Una vez al año, el club organizaba un Ciclo de Divulgación del Montañismo, una ansiada semana en la que los alpinistas de reconocido prestigio de la época (César Pérez de Tudela, Felipe Uriarte, los hermanos García Gallego…) proyectaban y comentaban sus aventuras en los Alpes, en los Andes, en Yosemite, en el Himalaya… Con estos antecedentes, parafraseando a García Márquez, desde mis comienzos tuve claro que tenía que “fotografiar para contarla”, para compartir mis vivencias en la montaña.

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Miguel A. Jiménez

P: Ahora que en la época digital hay bastantes personas que se interesan por la fotografía de naturaleza y en concreto en la de temática montañera, me gustaría preguntarte por las particularidades de esta modalidad fotográfica. ¿Qué consejos podrías dar a alguien R: Bueno, no es lo mismo ver los toros desde la barrera que desde el ruedo. Se pueden fotografiar montañas desde la carretera, desde pueblos estratégicamente situados, e incluso desde algunos teleféricos que en escasos minutos y con total comodidad permiten a cualquier persona bien abrigada disfrutar de la magia de las alturas. Igualmente hay espacios naturales de una belleza salvaje y que son accesibles en todoterreno (Islandia, Patagonia, Kenia, Tanzania, desiertos como el Namib o el Sahara…), en estos casos basta con seguir las indicaciones de cualquier libro al respecto: mochila fotográfica, trípode lo más estable posible (cuanto más pesado, más estable, en estos casos el peso no supone ningún inconveniente), cámara, varios objetivos (incluyendo algún zoom angular y algún teleobjetivo medio del tipo 70-200 mm), filtros varios (polarizador, degradados, etc.).

Si lo que se pretende es fotografiar montañas u otros espacios naturales accediendo por los propios medios, es decir, a pie (que es como a mí me gusta), la cosa varía significativamente, ya que el peso juega un papel fundamental. En el caso de que se vaya a realizar algún trekking en el que se cuente con el apoyo de mulas, yaks o porteadores, lo normal es que uno se eche a la espalda una pequeña mochila que debe contener el material fotográfico que se esté dispuesto a cargar

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a hombros (imprescindible un trípode ligero que sea estable) , algo de ropa de abrigo, impermeable, una botella de agua y alguna cosa para picar. La cosa se complica aún más cuando no se dispone de ninguna ayuda y se debe portear en una mochila todo lo necesario para pasar de forma autónoma varios días en contacto con la naturaleza. Ni que decir tiene que si al peso de la mochila, saco de dormir, tienda, aislante, ropa de abrigo y de recambio, protección contra la lluvia, comida, útiles de cocina… hay que sumarle los “extras” fotográficos, la carga puede sobrepasar fácilmente los 20 kg. Dado que hoy en día hay móviles y cámaras ultracompactas que proporcionan una calidad más que aceptable, para muchos ésta puede ser la solución ideal. Para aquellos que busquen algo más y que tengan una condición física que les permita sobrellevar el esfuerzo, lo ideal sería una réflex con un zoom versátil del tipo 24-200 mm, un trípode de fibra de carbono y, al menos, el imprescindible filtro polarizador.

Existen opciones intermedias y que están ganando cada vez más adeptos, en concreto, las cámaras sin espejo de objetivos intercambiables o del sistema micro 4/3 son mucho más pequeñas y ligeras que las réflex pero que parece que dan unos resultados espe-

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ctaculares (algún día me gustaría probar alguna, pero a día de hoy no tengo criterios de comparación).

P: Son muchos los momentos vividos en plena naturaleza, momentos en los cuales cada uno ha interpretado la fotografía y creado su estilo personal. ¿Qué cosas te inspiran a la hora de fotografiar?

R: La naturaleza es una fuente inagotable de inspiración, especialmente cuando se muestra en su aspecto más salvaje y menos domesticado por el hombre, por eso me siento especialmente atraído por la alta montaña, por los desiertos, por los glaciares, por las estepas y los grandes espacios abiertos. En más de una ocasión me han preguntado que por qué motivo me gusta tanto Islandia, “si allí no hay nada”, me dicen, esa “nada” para mí lo es todo. No sé si con esto contesto a tu pregunta, pero personalmente concibo la fotografía como un medio de expresión, la forma mediante la cual intento transmitir todo aquello que siento por las montañas y por la naturaleza en general.

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P: Cada fotógrafo tiene un equipo adaptado al tipo de fotografía que realiza. ¿Qué equipo sueles llevar cuando sales al campo?

R: Mi equipo fotográfico es muy limitado, un único cuerpo réflex, la Canon 5D Mark II y sólo dos objetivos, un 24-105 f/4 L y un zoom 100400 mm f/4,5-5,6L IS. Salta a la vista que no se trata de un equipo específico, más bien todo lo contrario, objetivos versátiles y no especialmente luminosos pero que cubren un amplio rango focal. Asimismo utilizo un trípode de fibra de carbono, el Benro Travel Flat II, que se adapta perfectamente al tipo de fotografía que realizo al ser resistente, ligero y muy fácil de transportar plegado en la mochila. En cuanto a filtros, tengo un juego de degradados Hitech de transición suave (0.3, 0.6 y 0.9, respectivamente), un degradado inverso de tres pasos, un degradado neutro Heliopan 2.0 (8 pasos), un polarizador circular Heliopan y un portafiltros Lee. La verdad es que utilizo muy poco los filtros, puede que se sea por falta de práctica, pero en general producen una dominante magenta muy acusada que no me termina de convencer (posiblemente estos problemas se solucionarían utilizando filtros de cristal, mucho mejores, pero igualmente mucho más caros).

Con el tiempo me gustaría renovar mi equipo adquiriendo objetivos luminosos (f/2.8) que cubran las distancias focales más habituales, 2470, 70-200 y algún gran angular, y también me gustaría hacerme con algunos flashes y algún objetivo macro de calidad para adentrarme en el apasionante mundo de la fotografía de proximidad.

P: ¿Qué hace falta para hacer buenas fotos de alta montaña?

R: Evidentemente y en primer lugar, para hacer buenas fotos de alta montaña es necesario pasar muchas horas en ella. La fotografía de alta montaña exige grandes dosis de sacrificio, no hay que olvidar que uno se mueve en un medio hostil, con temperaturas normalmente muy frías y que se ven acentuadas aún más con el viento que es habitual en las alturas. Sacrificio igualmente a la hora de cargar ese peso adicional que supone llevar una cámara réflex al cuello, y uno o varios objetivos adicionales en la mochila, cuando el cuerpo lo que te pide es ir lo más ligero posible. También hace falta decisión y sangre fría para pulsar el disparador en situaciones comprometidas, ya sea en aristas vertiginosas, en travesías glaciares expuestas a la caída de seracs o sencillamente cuando el tiempo se deteriora, ni que decir tiene que transmiten mucha más fuerza las imágenes tomadas bajo la ventisca que aquellas otras realizadas bajo un plácido cielo azul.

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P: La red de redes ha sido muy importante dentro de la fotografía digital de naturaleza ¿Crees que internet ha influido en tu trabajo a la hora de darlo a conocer?

R: Para lo bueno y para lo malo, internet es un medio que permite difundir rápidamente y por todo el mundo aquello que uno quiere dar a conocer. Pero al mismo tiempo, este muro virtual casi infinito que es internet es tan grande y tan cambiante que no siempre es fácil que alguien vea tu trabajo.

Aunque llevo años con la idea crear un portfolio fotográfico para difundir mi obra, a día de hoy mi única presencia en la web es en la red social Facebook (en la que aparezco como Mijite Jimenez Ten) donde tengo colgadas más de 900 fotografías, eso sí, profusamente comentadas. Mi idea es tener en breve una nueva web en la que presentar mi trabajo, estoy convencido de que desde que esté lista comenzarán a lloverme las ofertas de Nikon, Canon, Olympus, Pentax, Lucroit, Metz… para que pruebe sus productos (risas).

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P: Internet ha hecho que se comparta el trabajo entre fotógrafos, ¿Se aprende a hacer fotos mirando otras fotos en internet?

R: A hacer fotos se aprende haciendo fotos, asistiendo a cursos, en definitiva, practicando. Pero dicho esto, ni que decir tiene que la lectura de manuales y la visualización de fotografías puede contribuir tanto a mejorar la técnica fotográfica como a ayudar a definir el estilo personal de cada uno.

Personalmente, tal vez porque sea de la vieja escuela, soy de la opinión de que hay una excesiva dependencia de internet, como si sólo existiese lo que está en la red o en formato digital. Animaría a todos los amantes de la fotografía, y muy especialmente a los más jóvenes, a que disfrutasen y aprendiesen del trabajo de los grandes maestros del pasado en libros de gran formato que a veces se pueden encontrar a precios no excesivamente altos.

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P: ¿ Cuáles consideras que son las cualidades que definen a un buen fotógrafo?

R: Partiendo de la base de que un buen fotógrafo tiene que ser un artista (no olvidemos que la fotografía está considerada como la octava de las artes) y que Andalucía es tierra de grandes fotógrafos, paso a enumerarte algunas de las cualidades que más aprecio en la fotografía asociándolas a algunos de esos artistas visuales andaluces que son una referencia para mí.

La sensibilidad y la humildad, personificada en Ana Retamero.

La originalidad y la creatividad, esa capacidad de ver lo que otros no somos capaces de ver, algo que domina a la perfección Juan Tapia El conocimiento del entorno, el respeto por la naturaleza y ese inconformismo que te hace insistir una y otra vez hasta lograr la imagen buscada, cualidades personificadas en Andrés Domínguez.

El control de la luz y la técnica depurada de Francisco Mingorance o Diego López La experiencia, esa sabiduría que proporciona el haberse equivocado mucho y haber aprendido de los errores, en este caso destacaría al gran maestro, a ese caballero que es Antonio Camoyán.

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P: Todo fotógrafo que aborde la fotografía de naturaleza debe tener siempre presente la conservación de los espacios naturales, y si es posible, tenemos que contribuir a dejar el mundo en mejores condiciones que lo encontramos. ¿Qué consejo darías a nuestros lectores o a todos aquellos que deseen practicar la fotografía en un espacio natural?

R: Don McCullin, fotoperiodista inglés, dice que la fotografía no consiste únicamente en mirar, sino en sentir. Así como por muy grande y espectacular que sea un palacio nunca transmitirá el calor de un hogar, una persona que no ame y sienta la naturaleza podrá conseguir imágenes de una gran calidad técnica, pero poco más.

Partiendo de la premisa de que sólo se puede amar lo que se conoce, creo que cualquier persona interesada en la fotografía de naturaleza debería comenzar formándose hasta adquirir unos mínimos conocimientos naturalistas.

A aquellos que se estén iniciando en este campo les recomendaría que se afiliasen a alguna de asociaciones de fotografía de naturaleza que existen en España, éstas organizan exposiciones, talleres, salidas colectivas, concursos… y, lo más importante, ofrecen tanto al neófito como al iniciado la posibilidad de relacionarse con otros fotógrafos con las mismas inquietudes.

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P: Son muchas las fotografías que tienes en tu disco duro, pero seguro tienes alguna muy especial ¿Cuál es la fotografía que más te gusta de tu archivo?

R: No estoy acostumbrado a individualizar las imágenes, para mí cada fotografía forma parte de un reportaje y tiendo a valorar más el conjunto que la singularidad. Como bien le decía el zorro al Principito de Saint Exupéry, lo esencial es invisible a los ojos, por ello, más que valorar la calidad de mis fotografías lo que hago es rememorar el momento en que fueron tomadas, en este sentido, cualquier fotografía de las mágicas montañas de Landmannalaugar (Islandia) o de la cordillera del Huayhuash (Perú) tiene un valor especial para mí.

Muchas gracias por concedernos esta entrevista a objetivo natural y por enseñar un poquito de tu trabajo, te deseamos lo mejor en tu nuevos proyectos proyectos. Gracias.

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MÁS QUE MEMORIAS DE

AFRICA

La fotografía de James Lesperance, por J. Antoni

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El fotógrafo norteamericano James Lesperance especializado en vida salvaje, vuelve a sorprendernos con los recuerdos de sus viajes, sumergiéndonos en el maravilloso mundo del desierto y las llanuras africanas. Esta vez, en el río Okavango, ubicado al norte de Botsuana, conocido por ser el delta interior más grande del mundo, y que además, no posee salida al mar. Su desagüe es en una llanura endorreica, cuyo término técnico es abanico afluvial. Además de este delta interior, la mayor parte del país (un setenta por ciento) está cubierta por el desierto de Kalahari.

Botsuana es un destino maravilloso para quien se siente atraído por la vida salvaje y la fotografía. Si bien es cierto que todo el continente africano es un marco para la expresión artística y la apreciación de la naturaleza, este punto concreto sobre el sur del continente, es capaz de dejarnos sin respiración mientras las pupilas se dilatan tras los objetivos de la cámara, extasiadas de tanta magnificencia. Las especies de animales en su habitat, las hienas, las manadas de elefantes cruzando el río, o los leones en busca de su alimento o incluso despertando de una siesta nos dejan perplejos. James Lesperance ha sido capaz de captarlo todo con la cámara en su último viaje. Una de las primeras impresiones ha sido al amanecer, momento mágico que ha compartido a través de una de sus fotografías, donde según sus comentarios, parecía como si África entera tuviese un filtro propio que escapaba a la tecnología. Con el simple hecho de presenciar aquella esencia, todo el entorno conocido se modificaba, dejando un halo de luz impregnado en la memoria.

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El continente africano es naturaleza y fuerza en estado puro. Es energía, madre tierra. Está vivo y ruge al ritmo de las especies que lo habitan. Lesperance se ha sentido privilegiado de haber podido inmortalizar esos momentos a través de su fotografía. No es fácil estar allí en silencio al acecho, sin interferir y buscando el momento idóneo para apretar el disparador de la cámara. «Te sientes como una especie de intruso, y a la vez un ser especial por haber tenido la oportunidad de formar parte de aquél escenario. Te sientes vivo. Y eso es algo que he experimentado a través de esta profesión. Desde mi punto de vista, es una de las ocupaciones más gratificantes.»

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Mรกs de sus trabajos en:

www.jameslesperance.com Objetivonatural.com

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l a r u t a N a l n e a Artist

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Jose Antonio Sencianes Ortega (Madrid, 1973) La primera vez que entré en contacto con la pintura naturalista fue en Museo de Historia Natural de Nueva York allá por el año 1990.

Allí, en un pasillo de la primera planta había un mural enorme de una colonia de flamencos realizado por Louis Agassiz Fuertes, y yo me quedé impresionado contemplando cada pincelada, cada trazo. Era realmente espectacular. Los días siguientes me dediqué a buscar por Nueva York libros sobre Arte naturalista, porque aunque siempre había pintado animales, nunca lo había hecho basándome en la observación directa en el campo. Mas tarde, conforme me adentraba mas en el tema y coincidiendo con sendos viajes a Reino Unido y los Alpes franceses, conocí la escuela europea, mucho mas impresionista: Bruce Pearson, Jean Chevallier, o Vadim Gorbatov me abrieron una puerta mas interesante por mi concepto a la hora de trabajar del natural.

Prácticamente odo mi trabajo se basa en la observación directa, siendo el uso del telescopio totalmente imprescindible. Me interesan sobre todo escenas que muestren la relación entre especies o entre la naturaleza y el hombre, añadiendo habitualmente elementos que muestren dicha relación. Al trabajar en el campo, mi trabajo se compone principalmente en acuarela, aunque utilizo una buena parte de mis apuntes a lápiz como base para creaciones posteriores con linograbados o monotipos. Durante mucho tiempo trabajé en formatos pequeños para tomar apuntes, pero desde hace unos años mis cuadernos son de tamaño A4.

a z leJosé Antonio

a g e t r O s e n a i c n Se

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Mi “modus operandi” es bastante sencillo. Ayudado por la zona donde vivo, las marismas del Guadalquivir y el Parque Nacional de Doñana, tengo varios lugares preferidos donde montar mi estudio. La tarde es la franja del día donde suelo trabajar, ya que aprovecho lo mucho que tarda en esconderse el sol en esta parte de la Península. Primero busco una escena que me llame la atención y tomo algunas notas a lápiz. Si la escena me parece lo suficientemente atractiva la enfoco directamente en un pliego de acuarela. Trabajo mucho el dibujo, ya que creo que es fundamental, y a la hora de añadir color intento dar mucha importancia a la luz que haya en ese momento. Me llaman poderosamente la atención los contraluces fuertes, por lo que no presto demasiada atención al lugar donde coloco el telescopio con respecto al sol. Suelo acabar el trabajo en el campo, excepto en condiciones especialmente duras. Una pequeña manía es que siempre firmo mis acuarelas en el estudio y con el mismo lapicero desde hace mas de 15 años.

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Desde que empecé en el mundo del Arte naturalista he tenido oportunidad de realizar trabajos para entidades como SEO-BirdLife, LPO, los Parques Nacionales de Francia, Fundación Oso Pardo… a la vez que he colaborado con varias revistas conservacionistas en España, organizando varios encuentros de pintores, cursos y mostrando mi obra en exposiciones tanto colectivas como individuales en diferentes ciudades españolas como Huelva, Madrid, Cádiz, Málaga, Cáceres y Sevilla.

Actualmente desempeño labores de diseño en el Equipo de Cultura Científica del Museo Casa de la Ciencia de Sevilla, dependiente del Consejo Superior de Investigaciones Científicas-CSIC.

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