Re-Medals of Honor - Nikos Basias (Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ - ΝΙΚΟΣ ΜΠΑΣΙΑΣ)-part one

Par tOne

ΔΙΟΡΓΑΝΩΣΗ

ORGANIZATION

Δήμος Χανίων

Municipality of Chania

ΣΥΝΔΙΟΡΓΑΝΩΣΗ

CO-ORGANIZATION

Περιφερειακή Ενότητα Χανίων

Regional Unit of Chania ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΚΘΕΣΗΣ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΟ ΚΑΤΑΛΟΓΟΥ:

Νίκος Μπασιάς

ARTISTIC DESIGN OF THE EXHIBITION & CATALOG:

Nikos Basias

ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ & ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΚΑΤΑΛΟΓΟΥ: Τυποκρέτα

ΕΚΔΟΤΗΣ:

Νίκος Μπασιάς

EDITOR: © Nikos Basias

CATALOG EDITING & PRINTING: Typocreta

Τηλ / Tel: +30 6947427642 e-mail: info@nikosbasias.com www.nikosbasias.com © Copyright κειμένων: Οι συγγραφείς

© Text copyright: The authors

© Copyright φωτογραφιών: Νίκος Μπασιάς

© Photography copyright: Nikos Basias

Αντίτυπα του λευκώματος υπάρχουν / Copies of this catalog are kept: Εθνική Βιβλιοθήκη της Ελλάδος, οδός Πανεπιστημίου 32, Αθήνα GR-10679 National Library of Greece, 32 Panepistimiou street, Athens, GR-10679 Βικελαία Δημοτική Βιβλιοθήκη, Μέγαρο “Αχτάρικα”, Πλατεία Ελευθερίου Βενιζέλου, Ηράκλειο, Κρήτη GR-71202 Vikelaia Municipal Library, “Achtarika” Megaron, Eleftherios Venizelos Square, Heraklion, Crete, GR-71202 Δημόσια Κεντρική Βιβλιοθήκη Ρεθύμνου, Σταυριανού Μπίρη 6, Ρέθυμνο, Κρήτη, GR-74100 Central Public Library of Rethymno, 6 Stavrianou Biri street, Rethymno, Crete, GR-74100 Δημοτική Βιβλιοθήκη Χανίων, Υψηλαντών 30, Χανιά, Κρήτη, GR-73135 Chania Municipal Library, 30 Ypsilanton street, Chania, Crete, GR-73135 Βιβλιοθήκη Ορθοδόξου Ακαδημίας Κρήτης, Κολυμπάρι, Δήμος Πλατανιά, Νομός Χανίων, Κρήτη, GR-73006 Library of the Orthodox Academy of Crete, Kolymbari, Municipality of Platanias, Prefecture of Chania, Crete, GR-73006 ΕΤΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΤΩΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ: 2021-2023 ΥΛΙΚΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ: Εκτύπωση Giclée σε αρχειακό γυαλιστερό συνθετικό καμβά με βαμβάκι, προσαρμοσμένος σε ξύλινο τελάρο.

CREATION YEAR OF PHOTOGRAPHS: 2021-2023 PHOTOGRAPHY MATERIALS: Giclée printing on archival glossy synthetic canvas with cotton, attached to wooden frame ISBN: 978-618-00-4306-8

Φίλες και Φίλοι, Με ιδιαίτερη χαρά υποδεχόμαστε το νέο εγχείρημα του Χανιώτη Φωτογράφου, Νίκου Μπασιά, την έκθεση «Re – Μετάλλια Τιμής», η οποία πραγματοποιείται στις Παλαιές Δικαστικές Φυλακές, στην πόλη των Χανίων. Η έκθεση αποτελείται από φωτογραφίες ηρώων του 1821, Πρωτεργάτες της Επανάστασης, τους οποίους η Πατρίδα οδήγησε στη φυλακή, μέσα από τις εμφύλιες διαμάχες που συντάραξαν τη χώρα, μόλις δυο χρόνια μετά την κήρυξη της Επανάστασης. Ο Καλλιτέχνης φιλοτεχνεί τα πορτρέτα τους με ένα ιδιαίτερο τρόπο, που εντυπωσιάζει και διαλέγει να εκθέσει τα έργα του στο χώρο των φυλακών ως συμβολικό σημείο αναφοράς, παραπέμποντας στη φυλακή που έζησαν οι αγωνιστές του ’21. Ονομάζει τη νέα του έκθεση «Re – Μετάλλια Τιμής», επίσης παραπέμποντας με το αφαιρετικό Re, στο Restart, στο Rebirth και στο Reset. Με αυτό τον τρόπο μάς καλεί να σκύψουμε, χωρίς ωραιοποιήσεις και χωρίς αποκρύψεις της Ιστορίας μας, στο παρελθόν και να διδαχθούμε από τα λάθη μας, έτσι ώστε να μην τα επαναλάβουμε ξανά. Τον ευχαριστούμε θερμά για τη σημαντική συμβολή του τόσο στη Συλλογική Μνήμη, όσο και στην αισθητική μας Παιδεία. Ευχόμαστε κάθε επιτυχία στην έκθεση «Re – Μετάλλια Τιμής». Με φιλικά αισθήματα Νικόλαος Καλογερής Αντιπεριφερειάρχης Χανίων Dear friends, It is a great pleasure to welcome the new project of the Photographer, Nikos Basias, the exhibition "Re - Medals of Honor", which takes place in the Old Judicial Prisons, in the city of Chania. The exhibition consists of photographs of heroes of 1821, Pioneers of the Revolution, whom the Fatherland led to prison, through the civil strife that shook the country, just two years after the declaration of the Revolution.

The Artist creates their portraits in a special way, which impresses and chooses to exhibit his works in the prison space as a symbolic point of reference, referring to the prison that the fighters of 1821 lived.

He calls his new exhibition "Re - Medals of Honor", also referring with the subtractive Re, to Restart, Rebirth and Reset. In this way, he invites us to lean, without beautifying and without concealing of our history, to the past and to learn from our mistakes, so that we do not repeat them again.

We sincerely thank him for his important contribution both to the Collective Memory and to our aesthetic Education.

We wish every success in the "Re - Medals of Honor" exhibition.

With friendly feelings Nikolaos Kalogeris Deputy Regional Governor of Chania

5

Με μεγάλη χαρά ο Δήμος Χανίων στηρίζει την έκθεση του Νίκου Μπασιά, που θα φιλοξενηθεί στον χώρο των πρώην Φυλακών των Χανίων. Πρόκειται για πρωτότυπη και ενδιαφέρουσα έκθεση, που σκοπό έχει να τιμήσει τους Αγωνιστές της Επανάστασης του ΄21 μέσα από την ιδιαίτερη ματιά του καλλιτέχνη. Ο χώρος, που εκτίθενται τα έργα του Νίκου Μπασιά κάθε άλλο παρά τυχαίος είναι, καθώς αποτελεί το ιδανικό σκηνικό, που αναβιώνει την κοινή μοίρα πολλών αγωνιστών, που οδηγήθηκαν στη φυλακή αλλά και επειδή για πρώτη φορά ο χώρος χρησιμοποιείται ως χώρος τέχνης. Είμαστε ευτυχείς, καθώς η συγκεκριμένη έκθεση αποτελεί ένα ακόμη πολιτιστικό γεγονός για την πόλη μας και ευχόμαστε το φιλότεχνο κοινό και οι επισκέπτες μας να απολαύσουν τα ξεχωριστά έργα του Νίκου Μπασιά. Παναγιώτης Σημανδηράκης Δήμαρχος Χανίων

With great pleasure the Municipality of Chania participates in the exhibition of Nikos Basias that will be hosted in the former Prison of Chania.

This is an original and interesting exhibition that aims to honor the Revolutioners of 1821, through the artist's special perspective.

The place chosen for the works of Nikos Basias to be exhibited, is anything but random as it consists the ideal setting to revive the common fate of many fighters who were sent to prison. Also, it is the first time that the former Prison of Chania is used as a place of art.

We are more than happy to participate in this particular exhibition and we invite the art-loving public and our visitors to enjoy the special works of Nikos Basias.

Panagiotis Simandirakis Mayor of Chania

7

Μετάλλια Τιμής. Μία πρωτότυπη προσέγγιση της ιστορίας μας! Το «ξεπάγωμα» όλων αυτών που συνετέλεσαν για να ζούμε σήμερα μία ελεύθερη ζωή! Φωτογραφίες με ιδιαίτερη σύνθεση και τεχνοτροπία όπου οι φιγούρες, με την «θερμότητα» που εκπέμπουν, λιώνουν το πάγο γύρω τους, ξεπροβάλλουν επιβλητικές και θυμίζουν στον θεατή σε ποιους χρωστά την ελευθερία του.

RE- Μετάλλια Τιμής. Μία νέα έκθεση, με την ίδια φωτογραφική τεχνοτροπία, η οποία όμως ξεφεύγει από τα όρια μιας έκθεσης φωτογραφίας και γίνεται ένα εικαστικό γεγονός. Η παρουσίαση των ηρωικών εκείνων προσώπων που οδήγησαν το έθνος στην απελευθέρωσή του αλλά αργότερα φυλακίστηκαν από την ίδια τους την πατρίδα. Η φυλακή με τα ψυχρά και άδεια κελιά, που το καθένα κρύβει εκατοντάδες προσωπικές ιστορίες, εντάσσεται στα πλαίσια της έκθεσης και λειτουργεί ως μέρος αυτής και όχι ως ο χώρος που γίνεται η έκθεση. Η παρουσίαση φωτογραφιών μέσα στα κελιά και η θέαση τους από το παραθυράκι της πόρτας προσδίδει μία άλλη διάσταση και μία δυναμική στην έκθεση που θα προβληματίσει τον θεατή και θα τον κάνει να νιώσει πολλά και διαφορετικά συναισθήματα. Μετζάκης Μανώλης GPU ZEUS, GPU CR5, EFIAP/p, ESFIAP, QPSA, APSA Πρόεδρος της Παγκόσμιας Φωτογραφικής Ένωσης GPU

Medals of Honor.

An innovative approach to our history!

The “revival” of all those who contributed to ourselves living a free life.

Photographs with special compositions and techniques, where the figures, with their radiance and warmth, melt the ice around them, and remind the spectator to whom they owe their freedom.

Re-Medals of Honor.

A new exhibition, with the same photographic technique, transcends the boundaries of a photography exhibition and becomes a visual experience. The presentation of those heroic faces that led the nation to its’ liberation, only to later be imprisoned by their own country.

The prison with its cold empty cells, each of them holding hundreds of personal stories, isn’t simply the exhibition venue, but enriches the experience and becomes part of it.

Presenting photographs inside the cells, viewing them through the cell door window, it lends another dimension and dynamic to the exhibition, forcing the visitor to feel various and different things.

Metzakis Manolis GPU ZEUS, GPU CR5, EFIAP/p, ESFIAP, QPSA, APSA President of the GLOBAL PHOTOGRAPHIC UNION 9

Η φιλοπατρία και η θέληση για εντρύφηση στο ιστορικό παρελθόν της Ελλάδας αποτέλεσαν το κίνητρο για τον κ. Νίκο Μπασιά να ασχοληθεί με την Επανάσταση του 1821, με τις ηρωικές μορφές του Αγώνα, αλλά και τα γεγονότα των χρόνων που ακολούθησαν. Έτσι προέκυψε, το 2021, το έργο του “ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ”. Δυο χρόνια μετά επανέρχεται εμβαθύνοντας ακόμη περισσότερο στην παλιγγενεσία με μια νέα σειρά έργων κάτω από τον τίτλο “Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ”. Ο καλλιτέχνης, επιστρατεύοντας τη φωτογραφική τέχνη, την οποία χειρίζεται αριστοτεχνικά και ακολουθώντας μια πρωτότυπη διαδικασία, δημιουργεί συνθέσεις εντυπωσιακές. Έργα που μιλούν. Έργα που εκπέμπουν μηνύματα με τρόπο απόλυτα εικαστικό. Η προσέγγιση του αυτή μας βοηθά να οδηγηθούμε σε ιστορική αυτογνωσία, για μια πιο σωστή εθνική πορεία. Η συμπερίληψη κυπριακών θεμάτων στο παρόν λεύκωμα που τονίζει την κοινή ιστορική διαδρομή Κρήτης και Κύπρου, μας τιμά ιδιαίτερα και ενισχύει τους αδελφικούς μας δεσμούς. Εκ μέρους της Φωτογραφικής Εταιρείας Κύπρου, εκφράζουμε τον ενθουσιασμό μας για το συνολικό έργο του κ. Μπασιά, τον συγχαίρουμε και τον ευχαριστούμε για την αξιόλογη κατάθεση ψυχής που με πάθος παρουσιάζει. Η επιτυχία του λευκώματος “Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ” είναι βέβαιη. Κωνσταντίνος Χαραλάμπους EFIAP/p, HonEFIAP, EHPS Πρόεδρος Φωτογραφικής Εταιρείας Κύπρου

Love for the motherland and the will to indulge in the historical past of Greece were the motivation for Mr. Nikos Basias to delve into the Revolution of 1821, to explore the heroic figures of the Struggle, but also the events of the years that followed. This is how, in 2021, the project "MEDALS OF HONOR" was born.

Two years later he returns, delving even deeper into the Greek Revolution, with a new series of works under the title "Re- MEDALS OF HONOR".

The artist, employing the art of photography, which he handles masterfully and following an original process, creates impressive compositions. Works that speak. Works that convey messages in a distinctly artistic way. His approach leads us to historical self-awareness for a national agenda driven by justice.

The inclusion of Cypriot issues in this album, which highlights the common historical path of Crete and Cyprus, honors us and strengthens our fraternal ties.

On behalf of the Cyprus Photographic Society, we express our enthusiasm for the overall work of Mr. Basias, we congratulate him and thank him for the remarkable contribution from the soul that he so passionately presents.

The success of the album "Re- MEDALS OF HONOR" is certain.

Constantinos Charalambous EFIAP/p, HonEFIAP, EHPS President of the Cyprus Photographic Society

11

Είχα την τιμή να γνωρίσω τον Νίκο Μπασιά πριν μερικά χρόνια, όταν η Ελληνική Φωτογραφική Εταιρεία μου ανέθεσε την εξέταση των αιτήσεών του για τη λήψη των διεθνών καλλιτεχνικών τίτλων AFIAP (Artist FIAP) και EFIAP (Excellence FIAP) της Διεθνούς Ομοσπονδίας Φωτογραφικής Τέχνης. Βέβαια, για την ιστορία, και οι δύο ανωτέρω υποβολές κρίθηκαν επιτυχημένες. Μέσω όμως της διαδικασίας της υποβολής και της μελέτης των φακέλων υποψηφιότητας, που προέβλεπαν και ένα ικανό δείγμα φωτογραφικών έργων του, διαπίστωσα ότι πρόκειται για έναν ιδιαίτερα χαρισματικό φωτογράφο, που μπορεί και αποτυπώνει εξ’ ίσου καλά ένα μεγάλο εύρος κατηγοριών φωτογραφίας. Τα «Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ», αποτελούν ένα ιδιότυπο αμάλγαμα ερανιστικής και καλλιτεχνικής αντίληψης, αφού ο ίδιος κατορθώνει να απευθυνθεί στη βοήθεια της ιστορικής λυχνίας και να αναζητήσει τους πρωταγωνιστές του, που δεν είναι άλλοι από τους ήρωες της επανάστασης του 1821. Αυτούς ερανίζεται και αυτούς τολμάει να επενδύσει με μια πρωτότυπη και πρωτοπόρα για τα συνήθη καλλιτεχνικά δεδομένα σύνθεση. Σύνθεση με πάγο. Μεγάλο το ρίσκο. Μπορεί να φαίνεται εύκολο το κάθε του «κλικ», αλλά πίσω από αυτό διαφαίνεται μια προσεκτική, σοβαρή και σημειολογική μελέτη. Το όλο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα, κατορθώνει να ξαφνιάζει περίεργα τον παρατηρητή και να του δημιουργεί ένα είδος ψυχολογικής ανταρσίας και επανάστασης της συνείδησης. Συνειρμικά, γεγονότα, δράσεις και μάχες αναβιώνουν στη μνήμη και τον καθιστούν συμμέτοχο στη ροή των γεγονότων. Ίσως αυτός τελικά να είναι και ο σκοπός του καλλιτέχνη. Εύχομαι η δουλειά του να τύχει ανάλογης ανταπόκρισης με τις προηγούμενες ή και ακόμη περισσότερης. Δημήτρης Παρασκευάκης ESFIAP, EFIAP/s, EHPS/s, GPU Cr2 Διευθυντής Καλλιτεχνικών Τίτλων Ελληνική Φωτογραφική Εταιρεία I had the honour to meet Mr. Nikos Basias a few years ago, when I was responsible for examining his candidature for the artistic titles AFIAP and later EFIAP on behalf of the Hellenic Photographic Society. Both artistic titles were approved by the International Federation of Artistic Photography (FIAP). During the progress of the submission and examination of his application to FIAP, where a sample of his photographic work should be submitted for its artistic patrimony, I realized that he is a very good photographer in a wide range of different styles.

His project called «Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ» is a combination of his research through history and his artistic perception as well as the ability to find his protagonists, the heroes of the Hellenic revolution of 1821.

These historic portraits are part of an original and creative composition. A technique including freezing.

The risk is really high. We may assume that every “click” is an easy task, but a serious and semiological study looms behind. The whole artistic result manages to surprise the observer and to create a kind of a psychological rebellion and revolution of consciousness. In conjunction, events, action and battles are revived in viewer’s memory and make him a participant in the flow of events. Perhaps this is the artist's purpose after all.

I really hope this project will be as successful as his previous ones, or even more.

Dimitrios Paraskevakis ESFIAP, EFIAP/s, EHPS/s, GPU Cr2 Director of Artistic Titles Hellenic Photographic Society

13

Η φωτογραφία του Νίκου Μπασιά δεν ανακαλύπτει, δημιουργεί, προσδίδοντας νέα νοήματα ή σημασίες σε κάτι που οι μετέχοντες της Ελληνικής παιδείας γνωρίζουμε. Μας βοηθά να περάσουμε από τη ζωγραφισμένη πραγματικότητα, από τις εικόνες που συντηρούν τη συλλογική μνήμη, σε κάτι άλλο, με αξιώσεις πολύ πέραν της αποτύπωσης μίας διαδικασίας. Η ζωγραφική ως ντοκουμέντο, για το πως ήταν οι ήρωες της Ελληνικής επανάστασης για την ανεξαρτησία του έθνους, θα γίνει το εφαλτήριο για νέες σκέψεις και προβληματισμούς. Με όχημα την κατακτημένη οικειοποίηση προτρέπει στην ενεργοποίηση ημών των σύγχρονων «παλληκαριών», επιζητά την ενεργοποίηση όλων αυτών που γράφουμε τώρα τη σημερινή, τη δική μας ιστορία. Ο φωτογράφος Νίκος Μπασιάς μελέτησε το δοσμένο, έκανε την αναγωγή του και τη χρησιμοποίησε σαν μέσον επιστράτευσης. Δούλεψε για την κατασκευή και προετοιμασία της δράσης/φωτογράφησης. Φρόντισε για το κατάλληλο ξάκρισμα των προσωπογραφιών, κατέληξε στην ένθεση αντικειμένων αναφοράς ή σχολιασμού, φρόντισε για τον πάγο, τα πιστολάκια θερμού αέρα, ενσωμάτωσε με πειθαρχία το χρόνο παραγωγής, ενέταξε το προσωπικό ύφος στον κοινωνικό σχολιασμό. Το μαύρο φόντο σαν μη συγκεκριμένο περιβάλλον, ως μη δοσμένος τόπος και χρόνος, επιτρέπει στον καθένα μας να διαπραγματευτεί το λιώσιμο των πάγων για λογαριασμό του. Η απομόνωση του περιβάλλοντος (άλλη ιδιότητα του φωτογραφικού μέσου) με τη χρήση της κυκλικής φόρμας (που τόσο καλά γνωρίζουν τη σημασία της οι σκοπευτές) επιτελούν την απαραίτητη μετάβαση από αυτό που υπήρξε (ή μήπως όχι;) σε κάτι νέο προς στοχασμό και πάλιν πέραν του ορατού. Τώρα η ευθύνη είναι όλη δικιά μας. Βασίλης Καρκατσέλης Καλλιτεχνικός Διευθυντής του Φωτογραφικού Κέντρου Θεσσαλονίκης The photography of Nikos Basias does not discover, it creates, giving new meanings to something that the participants of Greek education are aware of.

He helps us to move from the painted reality, from the images that preserve the collective memory, to something else, with claims far beyond the recording of a process. The painting as a document, about how the heroes of the Greek revolution were for the nation's independence, will become the springboard for new thoughts and reflections. Using the acquired appropriation as a vehicle, he urges the activation of us modern "lads", he seeks the activation of all those who are now writing today's, our own history.

The photographer Nikos Basias studied the given, made his reduction and used it as a means of recruitment.

He worked on the construction and preparation of the action/shoot. He took care of the proper trimming of the portraits, he ended up inserting objects of reference or commentary, he took care of the ice, he incorporated the production time with discipline, he incorporated personal style into social commentary.

The black background as a non-specific environment, as a non-given place and time, allows each of us to negotiate the melting of the ice on our own behalf. The isolation of the environment (another quality of the photographic mode) with the use of the circular form (so well known to shooters) makes the necessary transition from what has been (or has it not?) to something new to contemplate and beyond again of the visible.

Now the responsibility is all ours.

Vassilis Karkatselis Artistic Director of the Photography Center of Thessaloniki

15

Tο ατομικό αφήγημα του Νίκου Μπασιά που «παγώνει» τους ήρωες για να συντηρήσει την μνήμη.

Η φωτογραφική συλλογή του Νίκου Μπασιά "Re - Μετάλλια Τιμής", που υλοποιήθηκε με αφορμή την επέτειο των 200 χρόνων από την έναρξη της ελληνικής επανάστασης, αντιπροσωπεύει το ατομικό αφήγημα του φωτογράφου διαπραγματευόμενος τη "συλλογική μνήμη" μιας πολυτάραχης ιστορικής περιόδου των απαρχών του νεοσύστατου ελληνικού έθνους-κράτους κι αποτελεί εξέχων δείγμα της Appropriation Art (Τέχνη της Οικειοποίησης). Η "καλλιτεχνική οικειοποίηση" είναι η μετάπλαση με κριτικό τρόπο ήδη έτοιμων εικόνων ή αντικειμένων. Οι appropriationistes, μέσω των έργων τους, διευρύνουν τα σύνορα της Τέχνης αναζητώντας να επεξεργαστούν το παρελθόν ως μία πρωταρχική εύπλαστη ύλη. Με όχημα αυτή την πρακτική, ο διεθνώς βραβευμένος φωτογράφος Νίκος Μπασιάς, ιδιοποιείται αναγνωρίσιμα φωτογραφικά πορτραίτα εμβληματικών - κι όχι μόνο - ιστορικών προσώπων της ελληνικής επανάστασης του ΄21, όπως κι απεικονίσεις γνωστών ζωγραφικών έργων που δοξολογούν τον αγώνα των Ελλήνων. Ο Νίκος Μπασιάς μεταχειρίζεται το πολιτισμικό υλικό μιας κοινής "εθνικής μνήμης" ως σώμα προς δημιουργικό μετασχηματισμό, ως αγαθό προς κατανάλωση και σχολιασμό. Με την εμφατικά δηλωτική τεχνική της "εγκατάστασης", όντας μαέστρος της φωτογραφικής τέχνης, στο φακό του τα έργα του παρελθόντος αναπλαισιώνονται. Εξάλλου, το κεντρικό διακύβευμα της ενθύμησης δεν είναι το παρελθόν, αλλά η συγχρονία και τα ζητήματα της δημόσιας ιστορίας που αναδύονται στο παρόν. Η δύναμη του παρελθόντος και της "συλλογικής μνήμης" για να επηρεάσει το παρόν και το μέλλον, έγκειται στη διαδικασία ή πρακτική της ενθύμησης και στην επιλεκτικότητα της μνήμης και της λήθης. Ως τέτοια πρακτική ενθύμησης, εν προκειμένω, ο Νίκος Μπασιάς χρίζει τον πάγο. Ο "μνήμων" πάγος εγκολπώνει τιμητικά και σημειολογικά - εντός μιας φόρμας ιδεατού μεταλλίου απεικονίσεις της ιστορικής παράδοσης μαζί με συνδηλωτικά αντικείμενα (objet trouve = ευρεθέντα αντικείμενα).

16

Διαμέσου της κοινωνικής ιστορίας των "ευρεθέντων αντικειμένων" ο καλλιτέχνης επιθυμεί την πολυσημία. Και το επιτυγχάνει με ιδιαιτέρως ευρηματικό τρόπο. Ο πάγος, ως μεταβλητό υλικό, μέσω τόσο της συμπαγούς μορφής του όσο και της ρευστοποίησής του, δίνει μια αλληγορική δυναμική στον χρόνο. Στον χρόνο της Ιστορίας που δεν εξελίσσεται γραμμικά, αλλά χτίζεται με ασυνέχειες και ρήξεις, υποβάλλοντας ερωτήματα. Ερωτήματα όπως: "Η ελληνική κοινωνία των αρχών του 21ου αιώνα πώς δεξιώνεται το παρελθόν, ειδικά μετά την οικονομική και ανθρωπιστική κρίση της τελευταίας δεκαετίας;" "Κληροδοτούνται άραγε οι μνήμες του πολέμου ή μήπως η μεταμνήμη (postmemory) των μεταγενέστερων γενεών βαδίζει προς τη λήθη;" Κατ΄ αυτό τον τρόπο αναδεικνύεται η καλλιτεχνική αρτιότητα του φωτογράφου να επαναπροσδιορίσει τα συμφραζόμενα , προσφέροντας συγχρόνως μια ισχυρή κι έντονη εμπειρία στον συμμέτοχο/ θεατή. Εν κατακλείδι, η συλλογή "Re - Μετάλλια Τιμής" δεν είναι παρά μία πρόσκληση- πρόκληση διαπραγμάτευσης της πολιτισμικής μας ταυτότητας στο παρόν μέσω της συνεχώς αναπλαισιώμενης ατομικής και συλλογικής μας μνήμης. Μια πρόσκληση- πρόκληση στο μέλλον, κι όχι τόσο στο παρελθόν!

Παπαδάκη Μαριάντα MSc Κοινωνική και Ιστορική Ανθρωπολογία / Πανεπιστήμιο Αιγαίου, Ανεξάρτητη Επιμελήτρια, Εκπαιδευτικός.

17

The individual narrative of Nikos Basias who "freezes" the heroes to preserve the memory.

The photography collection of Nikos Basias "Re - Medals of Honor", realized on the occasion of the 200th anniversary of the start of the Greek revolution, represents the individual narrative of the photographer negotiating the "collective memory" of a turbulent historical period of the beginnings of the newly formed Greek nation-state and it is a prominent example of Appropriation Art. "Artistic appropriation" is the critical transformation of ready-made images or objects. Appropriationistes, through their works, expand the borders of Art by seeking to process the past as a primary malleable material.

Using this practice as a vehicle, the internationally awarded photographer Nikos Basias appropriates recognizable photographic portraits of emblematic - and not only - historical figures of the 1821 Greek revolution, as well as depictions of well-known paintings that glorify the struggle of the Greeks.

Nikos Basias treats the cultural material of a common "national memory" as a body for creative transformation, as a good for consumption and commentary.

With the emphatically expressive technique of "installation", being a maestro of photographic art, in his lens the works of the past are reframed. After all, the central stake of remembrance is not the past, but contemporaneity and the issues of public history that emerge in the present.

The power of the past and "collective memory" to influence the present and the future, lies in the process or practice of remembering and the selectivity of memory and forgetting.

As such a practice of remembrance, in this case, Nikos Basias anoints the ice.

The "memorial" ice honorifically and semiotically embeds - within an ideal medal form - depictions of historical tradition together with connotative objects (objet trouve=found objects).

Through the social history of "found objects" the artist desires polysemy.

18

And it achieves this in a particularly inventive way.

Ice, as a mutable material, through both its solid form and its liquefaction, gives an allegorical dynamic to time.

In the time of History that does not develop linearly, but it is built with discontinuities and ruptures, posing questions.

Questions like: "The Greek society of the beginning of the 21st century how the past is received, especially after the economic and humanitarian crisis of the last decade?"

"Are the memories of the war inherited or is the postmemory of later generations marching towards oblivion?"

In this way, the artistic perfection of the photographer is highlighted to redefine the context, offering at the same time a strong and intense experience to the participant/spectator.

In conclusion, the "Re - Medals of Honor" collection is nothing more than an invitation-challenge to negotiate our cultural identity in the present through our constantly reframed individual and collective memory.

An invitation-challenge in the future, and not so much in the past!

Papadaki Marianda MSc Social and Historical Anthropology / University of the Aegean, Curator, Teacher

19

Τα θεμέλιά μου στα βουνά και τα βουνά σηκώνουν οι λαοί στον ώμο τους και πάνω τους η μνήμη καίει άκαυτη βάτος. Οδυσσέας Ελύτης «Το Άξιον Εστί» [Ψαλμός Ε΄] 1

Σε ένα κτίριο ιστορικής και συμβολικής σημασίας, τις Παλιές Φυλακές των Χανίων το οποίο έχει εγκαταλειφθεί, η σύγχρονη τέχνη αντλεί και δίνει ενέργεια με την καινούργια έκθεση «Re-ΜΕΤΑΛΛΙΑ ΤΙΜΗΣ». Η φυλακή έχει μία δυναμική ικανή να συνθλίψει οποιαδήποτε έργο. Ήταν για μένα μία πρόκληση. Όταν η Πατρίδα Αγνωμονούσα οδήγησε τους σκαπανείς της Εθνεγερσίας του 1821 στην φυλακή, θεώρησα τον καταλληλότερο χώρο για να παρουσιάσω την έκθεσή μου τις Παλιές Φυλακές των Χανίων. Σε αυτό τον χώρο τιμώ τους μεγάλους πρωταγωνιστές της λευτεριάς μας. Τους μεγάλους πρωταγωνιστές της επανάστασης που ή κατάντησαν «διακονιαραίοι», όπως γράφει ο Μακρυγιάννης, ή σύρθηκαν και αντίκρισαν την ελεύθερη Ελλάδα πίσω από τα κάγκελα της φυλακής. Ο «Γέρος του Μοριά», ο Δημήτρης Πλαπούτας, ο Κίτσος Τζαβέλας, ο Κολοκοτρώνης ο Γενναίος, ο Νικηταράς, ο Πετρόμπεης Μαυρομιχάλης, αλλά και ο ίδιος ο Μακρυγιάννης φυλακίστηκαν από την Ελλάδα για την οποία πολέμησαν. Δεν παρουσιάζω απλά αλλά σκηνοθετώ την φυλακή. Οι ήρωες βρίσκονται μέσα στα κελιά! Έτσι ο επισκέπτης καλείτε να δει τους αγωνιστές από το παραθυράκι του δεσμοφύλακα και μεταφέρετε νοερά στις τραγικές συνθήκες της τότε εποχής.

1

Το Άξιον Εστί, Οδυσσέας Ελύτης - Έκδοση Ίκαρος , Αθήνα 1959

21

Στον ιδιαίτερο αυτό χώρο, δίπλα στο Δικαστικό Μέγαρο Χανίων, αποτίω φόρο τιμής και στους δικαστές Πολυζωίδη και Τερτσέτη καθώς και στους δικηγόρους Βαλσαμάκη και Κλωνάρη, οι οποίοι έδωσαν έναν αγώνα εξίσου σημαντικό με αυτόν της πολεμικής αναμέτρησης. Ένα αγώνα ενάντια στα κομματικά πάθη που διχάζουν, στον ρόλο των ξένων δυνάμεων, αλλά και στις παρεμβάσεις της πολιτικής εξουσίας στην απονομή της δικαιοσύνης. Τέσσερις άνθρωποι που η επιδίωξη τους για το Δίκαιο, σαν την αυγή ολοφώτεινος φάρος, το φως του διαπερνά τον χρόνο και φθάνει ατόφιο στις μέρες μας, αποτελούν μέτρο δημοκρατίας για όλους μας. Στην καινούργια έκθεση “Re – Μετάλλια Τιμής”, ο τίτλος της έκθεσης συμβολίζει την αναγέννηση, την επανεκκίνηση, την επαναφορά. Με το αφαιρετικό “Re” που παραπέμπει στο Restart, στο Rebirth και στο Reset θέλω να τονίσω ότι πρέπει με αυτογνωσία, χωρίς ωραιοποιήσεις, και κυρίως χωρίς αποκρύψεις των ιστορικών γεγονότων που καθόλου δεν μας τιμούν, να σκύψουμε στο παρελθόν και να διδαχθούμε από τα λάθη μας. Μόνο έτσι μπορούμε να προχωρήσουμε μπροστά και να αποφύγουμε τα ίδια λάθη. Στη σύγχρονη καλλιτεχνική σκηνή απαλλαγμένος από τα ταμπού του παρελθόντος χρησιμοποιώ την ιστορία της τέχνης και μεταφέρω συνθέσεις και εικόνες της παράδοσης ιδωμένες από τη σκοπιά του μεταμοντέρνου πολιτισμού. Με την οικειοποίηση ενός έργου της παράδοσης αφενός δηλώνεται η άρρηκτη σχέση μου με αυτή, γεγονός που του προσδίδει «ταυτότητα»-, αφετέρου επιβεβαιώνεται η καλλιτεχνική αναζήτηση και ο διάλογος με την παράδοση. Επιπλέον η χρήση των έργων του παρελθόντος αναδεικνύει τα ίδια τα σύγχρονα έργα με την έννοια ότι διευρύνει τον ερμηνευτικό ορίζοντα πολλαπλασιάζοντας τις σημασίες των σύγχρονων δημιουργημάτων. Με την οικειοποίηση οι νέες δημιουργίες παράγουν υπαινιγμούς. Δεν θεωρώ τις συλλογές των φωτογραφιών των ηρώων, οι οποίες ανήκουν στην παγκόσμια κληρονομιά, ως ένα είδος αποθήκης, αλλά ως ένα ψυχολογικό και ιστορικό χώρο αξιών και προσπαθειών αρτίωσης της καλλιτεχνικής έκφρασης.

22

Προσεγγίζω αρχικά το προς οικειοποίηση έργο ως θεατής, κατόπιν ως αναγνώστης που ήδη διαθέτει πλήθος πληροφορίες συσχετισμένες με την ιστορικότητα του έργου, ώστε στο τέλος να οδηγηθώ μέσα από προσωπικές επιλογές στη δική μου δημιουργία. Για να έχουμε τα έργα αυτά δημιουργώ «κατεψυγμένες» φωτογραφίες. Τοποθετώ φωτογραφίες αγωνιστών του 1821 μέσα στο νερό το οποίο κατόπιν το καταψύχω δημιουργώντας διαδοχικά στρώματα πάγου όπως γίνεται και στην φύση. Το σχήμα της «κατεψυγμένης» κατασκευής είναι στρογγυλό, προσομοιάζοντας με μετάλλιο και έτσι η φωτογραφική αυτή σειρά ονομάστηκε «Μετάλλια Τιμής». Στο τελικό στάδιο, υποβάλλω την «κατεψυγμένη» κατασκευή σε διαδοχικά «θερμικά σοκ» και ξεκινάω την τμηματική απόψυξή τους. Δημιουργώ με αυτόν τον τρόπο ένα παιχνίδι μεταξύ παρόντος και παρελθόντος. Καθώς ο πάγος τήκεται εμφανίζονται οι ήρωες. Είναι σαν «το παρελθόν να στρέφεται προς εμάς, όπως μερικά λουλούδια στρέφονται διαρκώς προς τον ήλιο» σύμφωνα και με τον Γερμανό φιλόσοφο Walter Benjamin. Γιατί για να προχωρήσουμε μπροστά, πρέπει πρώτα να κοιτάξουμε πίσω. Αυτή είναι η κληρονομιά μας, αυτή είναι η ταυτότητά μας... Ο πάγος είναι σαν να συντηρεί την μνήμη η οποία ανακαλείτε στο φως κατά την διαδικασία της επιλεκτικής τήξης. Άλλωστε και η μνήμη δεν είναι επιλεκτική; Μνήμη και λήθη συνεργάζονται. Η μία δίνει στη άλλη ό,τι της περισσεύει, ό,τι της είναι πολύ. Όμως «Τα πράγματα εξαφανίζονται τόσο γρήγορα που πρέπει να βιαστείς πολύ αν θέλεις να τα δεις», έχει γράψει ο Γάλλος ζωγράφος Πωλ Σεζάν. ΄Έτσι έχω ελάχιστο χρόνο να φωτογραφήσω αυτή την μετάβαση από τον πάγο στο νερό, αυτό το παιχνίδι μνήμης και λήθης, αυτό τον συνδυασμό διάφανου και λευκού πάγου με τα περίεργα σχήματα και μορφές. Τον πάγο που δίνει μία κομψότητα αλλά ταυτόχρονα μας τονίζει την ευθραυστότητα της ύπαρξής μας. Νίκος Μπασιάς Φωτογράφος, Καθηγητής

23

24

My foundations in the mountains and the peoples bear the mountains on their shoulders and on them memory burns neverburnt bush.

Odysseus Elytis, "Axion esti" [Psalm V] 1

In a building of historic and symbolic importance, the Old Prisons of Chania which has been abandoned, contemporary art draws and energizes with the new exhibition "Re- MEDALS OF HONOR".

The prison has a dynamic capable of crushing any project. It was a challenge for me. When motherland without gratitude, led the pioneers of the 1821 Greek Revolution to prison, I considered that the most appropriate place to present my exhibition is the Old Prisons of Chania.

At this place I honor the great protagonists of our freedom.

Great protagonists of the revolution who either became "cadger", as Makrygiannis writes, or were dragged and faced the free Greece behind the bars of the prison.

Kolokotronis, Dimitris Plapoutas, Kitsos Tzavelas, Kolokotronis the Brave, Nikitaras, Petrobeis Mavromichalis, but also Makrygiannis himself they were imprisoned by the Greece they fought for.

I'm not just presenting, I'm staging the prison. The heroes are inside the cells! Thus, the visitor is invited to see the fighters through the prison guard's window and mentally transported to the tragic conditions of that time.

1 THE COLLECTED POEMS OF ODYSSEUS ELYTIS, Translated by Jeffrey Carson and Nikos SarrisTHE JOHNS HOPKINS UNIVERSITY PRESS BALTIMORE AND LONDON 1997

25

In this special place, next to the Chania Courthouse, I pay tribute to the judges Polyzoidis and Tertsetis as well as to the lawyers Valsamakis and Klonaris, who gave a fight as important as that of the military confrontation. A struggle against divisive party passions, the role of foreign powers, but also the interventions of political power in the administration of justice. Four people whose pursuit of Justice, are a measure of democracy for all of us.

In the new exhibition «Re – Medals of Honor», the title of the exhibition with the abstract “Re” that refers to Restart, Rebirth and Reset, I want to emphasize that with self-awareness, without embellishments, and above all without hiding the historical facts that do not honor us at all, we must lean into the past and learn from our mistakes. Only in this way can we move forward and avoid the same mistakes.

In the contemporary art scene, I try to rid myself from past taboos and use art history in order to convey compositions and images of tradition, viewed from the perspective of postmodern culture.

By appropriating a traditional work I declare my irreducible relation to tradition, a fact that, on the one hand, ascribes identity to the work, on the other, confirms my artistic research in and dialogue with tradition. Furthermore, the use of past works promotes contemporary creation in the sense that it broadens the hermeneutic horizon of the artwork reception, multiplying thereby the meanings of contemporary art.

I do not consider the collection of hero photographs belonging to the world heritage as constituting a storage space but as instituting a psychological and historic space of values and attempts of artistic integration. Initially my approach to the work I appropriate is that of the viewer and then it is that of the reader who already has access to a lot of information, relevant to the historicity of the work, so that, in the end to steer myself to my own creation via a number of personal choices.

26

In order to have these art works I create "frozen" photos.

I place photos, of heroes of the 1821 revolution, in the water which I then freeze by creating successive layers of ice as is done in nature.

The shape of the "frozen" structure is round, resembling a medal, and thus this photographic series was named "Medals of Honor".

In the final stage, I subject the "frozen" structure to successive "thermal shocks" and begin their partial thawing.

I am interested in the play between past and present. As the ice melts, the photographs of the heroes are revealed.

It is as if “the past turns towards us, exactly like some flowers which turn towards the sun” according to the German philosopher Walter Benjamin. For to advance further we need to look back. This past is our heritage and our identity…

The ice acts to conserve memory which is brought into light during the selective melting. Isn’t memory selective anyway? Memory and forgetfulness are coordinated. The one gives the other whatever is more than enough, whatever is redundant.

However “things disappear so quickly that one must hasten a lot to be able to observe them” the French painter Paul Cezanne once said.

Thus I have little time to photograph this transition from ice to water, this game between memory and forgetfulness, this combination of transparent and white ice, with its strange shapes and forms. The ice confers an elegance but at the same time stresses our fragility of existence.

Nikos Basias Photographer, Teacher

27

ΣΕΛΙΔΑ 3

ΣΕΛΙΔΑ 24

1/3, 50x50cm/εκ. (Κατασκευή από επιχρωματισμένες γάζες και πάγο) (Construction of colored gauzes and ice)

1/3, 50x50cm/εκ.

ΣΕΛΙΔΑ 4

ΣΕΛΙΔΑ 30

1/4, 50x50cm/εκ. (Κωσταντής Νικ. Μπασιάς, 1824-1916) (Kostantis Nik. Basias, 1824-1916)

1/4, 50x50cm/εκ. (Οδυσσέας Ανδρούτσος, 1788 – 1825) (Odysseus Androutsos, 1788 – 1825)

ΣΕΛΙΔΑ 6

ΣΕΛΙΔΑ 31

1/3, 50x50cm/εκ. (Δημήτριος Πλαπούτας, 1786 – 1864) (Dimitrios Plapoutas, 1786 – 1864)

1/3, 50x50cm/εκ. (Γιάννης Μακρυγιάννης, 1797 – 1864) (Giannis Makrygiannis, 1797 – 1864)

«Λάβαρο» «Baner»

«Αίθουσα Επισκεπτηρίου, Παλιές Φυλακές Χανίων» «Visitor's Office, Old Prisons of Chania»

«Δολοφονημένος από χέρι ελληνικό» «Μurdered by Greeks»

«Γενικός Αρχηγός Σελίνου» «General Chief of Selino»

•

«Ο αγράμματος κορυφαίος Νεοέλληνας πεζογράφος» «The illiterate leading Modern Greek prose writer»

«Ο αδίκως καταδικασθείς» «The wrongfully convicted»

”’

—

ΣΕΛΙΔΑ 32

ΣΕΛΙΔΑ 8

«H αρχόντισσα της Θράκης» «The noblewoman of Thrace»

«O Γενναίος» «The brave»

emrZ]c ]eXpjhpY\]o lmjnvlce^o cnpjmd]o{ ]hpYn†

n

ljq bX lmjZf`gXpdn]c pjh b]Xpa eXc bX pjh eYh]c hX

h

1/4, 50x50cm/εκ. (Δόμνα Βιζβίζη, 1783 - 1850) (Domna Vizvizi, 1783 - 1850)

1/3, 50x50cm/εκ. (Γενναίος -Ιωάννης- Κολοκοτρώνης, 1806 – 1868) (Ioannis Kolokotronis, 1806 - 1868)

™

”“

ΣΕΛΙΔΑ 10

ΣΕΛΙΔΑ 33

«O Νέστωρ του Αγώνα» «The prudent chieftain»

«Ο Νεραϊδογέννητος» «The fairy’s son»

\cX\ceXndX{ \`gcjqm[]d nqhb^n]co

]

1/3, 80x80cm/εκ. (Μήτρος Πέτροβας ή Μητροπέτροβας, 1745 – 1838) (Mitros Petrovas or Mitropetrovas, 1745 – 1838)

’‘

1/4, 50x50cm/εκ. (Ηλίας Μαυρομιχάλης, 1795 - 1822) (Elias Mavromichalis, 1795-1822)

’

”

ΣΕΛΙΔΑ 12 B

«Ο βουλευτής των σακουλίων» «Deputy from Tripoli» e

ƒ

†KBR=JJG= RGKDQ„{ Xljp]fjrh ^hX c\ckpqlj XgYf[XgX ]mXhcnpceao eXc

B

’“

””

ΣΕΛΙΔΑ 34

«Ο πυρπολητής» «The fireship captain»

1/3, 50x50cm/εκ. (Ρήγας Παλαμήδης, 1794-1872) (Rigas Palamidis, 1794-1872)

1/4, 50x50cm/εκ. (Δημήτριος Παπανικολής, 1790-1855) (Dimitrios Papanikolis, 1790-1855)

ΣΕΛΙΔΑ 14

ΣΕΛΙΔΑ 35

/

')-1

1' 1

9 ; 01 %-{ 9& , 9 1 0 1.-,1' *

.

-0 : +',',% &'1

,†

70',% 2&

D svpj[mXsdX pjq Ldejq KlXncY \]h XhXeXfrlp]c{ \`gcjqm[]d{ lmjn\d\jhpXo h

«Οπλαρχηγός της Στερεάς Ελλάδας» «Greek chief of mainland Greece» b

npjh eX†

«Ο Μπουρλοτιέρης από την Ύδρα» «The Bourlotieris from Hydra»

1/3, 50x50cm/εκ. (Γιάννης Ξύκης ή Δυοβουνιώτης, 1757 - 1831) (Giannis Xykis or Diovouniotis, 1757 - 1831)

1/4, 50x50cm/εκ. (Ανδρέας Πιπίνος, τέλη του 18ου αιώνα - 1836) (Andreas Pipinos, late 18th century - 1836)

ΣΕΛΙΔΑ 20

ΣΕΛΙΔΑ 36

’•

«Κελιά, Παλιές Φυλακές Χανίων» «Cells in Chania Old Prison» ][eX†

p

1/3, 50x50cm/εκ.

Cpnc j ]lc†

n

68

«Ο Μπουρλοτιέρης από τα Ψαρά» «The Bourlotieris from Psara»

1/1, 50x50cm/εκ. (Κωνσταντίνος Κανάρης, 1793 - 1877) (Konstantinos Kanaris, 1793 - 1877)

ΣΕΛΙΔΑ 37

ΣΕΛΙΔΑ 45

1/3, 50x50cm/εκ. (Ανδρέας Μιαούλης, 1769 – 1835) (Andreas Miaoulis, 1769 – 1835)

1/1, 50x50cm/εκ. (Ρόζα Μπότσαρη, 1818 - 1875) (Rosa Botsari, 1818 - 1875)

ΣΕΛΙΔΑ 38

ΣΕΛΙΔΑ 46

1/2, 80x80cm/εκ. (Με βάση το ομότιτλο έργο του Ν. Φρ. Ντε Βίβο) (Based on the artwork bearing the same title by D. Fr. De Vivo)

1/3, 97x97cm/εκ. (Με βάση τo ομότιτλο έργο του Δ. Τσόκου) (Based on the artwork bearing the same title by D. Tsokos)

ΣΕΛΙΔΑ 39

ΣΕΛΙΔΑ 47

«Ο Ναύαρχος» «The Admiral»

«Ο θάνατος του Λάμπρου Τζαβέλλα» «The death of Lambros Tzavellas»

«Η Ελλάδα στα ερείπια του Μεσολογγίου» «Greece at the ruins of Mesologgi»

«Η τρανταφυλέννια Ρόζα» «The rose Rosa»

«Κολοκοτρώνης, ο γέρος του Μοριά» «Kolokotronis, the old man of Morias»

«Η κατάσκοπος» «The spy»

1/3, 80x80cm/εκ. (Με βάση την ομότιτλη ελαιογραφία του Ντελακρουά ) (Based on the oil painting artwork bearing the same title by Delacroix)

1/3, 97x97cm/εκ. (Μαριγώ Ζαραφοπούλα, 1800? - 1865) (Marigo Zarafopoula, 1800? - 1865)

ΣΕΛΙΔΑ 40

ΣΕΛΙΔΑ 48

1/3, 80x80cm/εκ. (Μαντώ Μαυρογένους, 1796 - 1840) (Manto Mavrogenous, 1796 - 1840)

1/4, 50x50cm/εκ. (Γεώργιος Τερτσέτης, 1800 - 1874) (Georgios Tertsetis, 1800 - 1874)

ΣΕΛΙΔΑ 41

ΣΕΛΙΔΑ 49

«Η Αντιστράτηγος» «The Lieutenant General»

«Αγωνιστής και πολιτικός από τα Καλάβρυτα» «Fighter and politician from Kalavrita»

1/3, 50x50cm/εκ. (Βασίλειος Αθ. Πετμεζάς, 1785 - 1872) (Vasilios Petmezas, 1785 - 1872) ΣΕΛΙΔΑ 42

«Ο Κρυπτοχριστιανός Αρχηγός της κεντροανατολικής Κρήτης» «Crypto-Christian Leader of central-eastern Crete»

1/4, 50x50cm/εκ. (Μιχάλης Κουρμούλης, 1765 - 1824) (Michalis Kourmoulis, 1765 - 1824)

«Ο αμερόληπτος Δικαστής» «The impartial Judge»

«Ο αμερόληπτος Πρόεδρος του Δικαστηρίου» «The impartial President of the Court»

1/4, 50x50cm/εκ. (Αναστάσιος Πολυζωίδης, 1802 - 1873) (Anastasios Polyzoidis, 1802 - 1873) ΣΕΛΙΔΑ 50

«Ρήγας Φεραίος» «Rigas Feraios»

1/1, 50x50cm/εκ. (Ρήγας Βελεστινλής, 1757 - 1798) (Rigas Velestinlis, 1757 - 1798)

ΣΕΛΙΔΑ 43

ΣΕΛΙΔΑ 51

1/3, 80x80cm/εκ. (Με βάση την ομότιτλη ελαιογραφία του Εμίλ ντε Λανσάκ) (Based on the oil painting artwork bearing the same title by François-Émile de Lansac)

1/1, 50x50cm/εκ. (Δημήτριος Ξηρός, 1767 - 1834) (Dimitrios Xiros, 1767 - 1834)

ΣΕΛΙΔΑ 44

ΣΕΛΙΔΑ 52 «Ο αετός του Πρέβελη» «The Preveli eagle» 1/2, 50x50cm/εκ. (Μελχισεδέκ – Μιχαήλ Τσουδερός, 1769 - 1823) (Melchisedek – Michael Tsouderos, 1769 - 1823)

«Οι τελευταίες στιγμές του Μεσολογγίου» «The final moments of Mesologgi»

«Νικηταράς ο Τουρκοφάγος» «Nikitaras the Turkopfagus»

1/1, 50x50cm/εκ. (Νικήτας Σταματελόπουλος, 1782 - 1849) (Nikitas Stamatelopoulos, 1782 - 1849)

«Πανουργιάς» «Panourgias»

69

ΣΕΛΙΔΑ 53

ΣΕΛΙΔΑ 61

1/4, 50x50cm/εκ. (Πετρόμπεης Μαυρομιχάλης, 1773 – 1848) (Petrobeis Mavromichalis, 1773 – 1848)

1/1, 50x50cm/εκ. (Με βάση το ομότιτλο έργο του Θεόφιλου) (Based on Theofilos’s artwork bearing the same title)

ΣΕΛΙΔΑ 54

ΣΕΛΙΔΑ 62

1/4, 50x50cm/εκ. (Παναγιώτης Σέκερης, 1785 – 1847) (Panagiotis Sekeris, 1785 – 1847)

1/3, 50x50cm/εκ. (Λασκαρίνα Μπουμπουλίνα, 1771 - 1825) (Laskarina Bouboulina, 1771 - 1825)

«Ο συμφιλιωτής από την Μάνη» «The reconciler from Mani»

«Μυτιλήνη» «Mytilene»

«Ο Μέγας ευεργέτης της Φιλικής Εταιρείας» «The Great Benefactor of Philiki Etairia»

«Η Καπετάνισσα» «The Captain»

ΣΕΛΙΔΑ 63

ΣΕΛΙΔΑ 55

«Ο Αρχιστράτηγος της Ρούμελης» «The Commander in Chief of Roumeli»

«Ο Καποδίστριας και τα γεώμυλα. Αστικός μύθος ή πραγματικότητα;» «Kapodistrias and the potatoes. Urban myth or reality? »

1/3, 50x50cm/εκ. (Γεώργιος Καραϊσκάκης, 1780 - 1827) (Georgios Karaiskakis, 1780 - 1827)

1/4, 50x50cm/εκ. (Ιωάννης Καποδίστριας, 1776 - 1831) (Ioannis Kapodistrias, 1776 - 1831)

ΣΕΛΙΔΑ 64

ΣΕΛΙΔΑ 56

«Ο Εθνικός ευεργέτης» «The National Benefactor»

«Καπετάν Σήφακας, αρχηγός Αποκορώνου» «Captain Sifakas, leader of Apokoronas»

1/4, 50x50cm/εκ. (Ευάγγελος Ζάππας, 1800 - 1865) (Evangelos Zappas, 1800 - 1865)

1/2, 50x50cm/εκ. (Ιωσήφ Κωνσταντουλάκης, 1770 - 1823) (Iosif Konstantoulakis, 1770 - 1823) ΣΕΛΙΔΑ 57

ΣΕΛΙΔΑ 65

1/1, 50x50cm/εκ. (Μάρκος Μπότσαρης, 1790 - 1823) (Markos Botsaris, 1790 - 1823)

1/4, 50x50cm/εκ. (Ιωάννης Σταυριανός εκ Κύπρου, 1804 – 1887) (Ioannis Stavrianos from Cyprus, 1804 – 1887)

ΣΕΛΙΔΑ 58

ΣΕΛΙΔΑ 66

«Ο Κύπριος ήρωας της Ελληνικής Επανάστασης» «The Cypriot hero of the Greek Revolution»

«Μετά θάνατον Στρατηγός» «General, after death»

«Ο Σουλιώτης πρωθυπουργός» «The Prime Minister from Souli»

«Ο Ιταλός φιλέλληνας Κόμης» «The Italian Philhellenic Count»

1/1, 50x50cm/εκ. (Κίτσος Τζαβέλλας, 1800 - 1855) (Kitsos Tzavellas, 1800 - 1855)

1/3, 50x50cm/εκ. (Σαντόρε κόμης της Σάντα Ρόζα, 1783 – 1825) (Santore, Count of Santa Rosa, 1783 – 1825)

ΣΕΛΙΔΑ 59

ΣΕΛΙΔΑ 67

«Ο Πορτογάλος φιλέλληνας, οργανωτής του Ελληνικού Ιππικού» «The Portuguese Philhellenic, organizer of the Greek Cavalry»

«Ο Δράκος» «The Dragon» 1/1, 50x50cm/εκ. (Γεώργιος Δράκος, 1788 - 1827) (George Drakos, 1788 - 1827)

1/4, 50x50cm/εκ. (Αντόνιο ντ' Αλμέιντα, 1784 – 1847) (Antonio Figueira d' Almeida, 1784 – 1847)

ΣΕΛΙΔΑ 71 «Η Σημαία των Κυπρίων Εθελοντών στην Επανάσταση του 1821» «The Flag of the Cypriot Volunteers in the Revolution of 1821» 1/4, 50x50cm/εκ. (Κατασκευή από επιχρωματισμένες γάζες και πάγο) (Construction of colored gauzes and ice)

ΣΕΛΙΔΑ 60

«Ο συνετός Αρματωλός» «The prudent fighter»

70

1/4, 50x50cm/εκ. (Νικόλαος Στουρνάρης, 1775 - 1826) (Nikolaos Stournaris, 1775 - 1826)

˜”

“ Κ λ ι κ ”στ ονπ αρακ άτ ωσύ ν δε σµ ο γ ι αν ασυ ν ε χ ί σε τ εστ ο Δε ύ τ ε ροΜέ ροςτ ουΛε υ κ ώµ ατ ος

“ Cl i c k ”t oa bov el i n k t oCon t i n u et o P a r tTwooft h ee book