MAGYAR FILMIPAR Nálunk kilincselnek a producerek

NÁLUNK KILINCSELNEK A PRODUCEREK

MAGYAR FILMIPAR | Andy Vajna, közbiztonság, vonzó adókörnyezet, fi lmbarát lakosság – ezek együttes hatása eredményezte, hogy az elmúlt tizenöt évben a magyar fi lmipar ugrásszerű növekedést mutatott. Ugyanakkor a nemzetközi fi lmgyártásnak, Hollywoodnak végképp újra kell gondolnia a helyzetét.

A Saul fia Oscar-díjas filmdráma sikere fordította Magyarország felé a szintén Oscart nyert spanyol rendező, Fernando Trueba figyelmét. Ennek következtében itt forgatta – Penélope Cruz főszereplésével – a Spanyolország királynője című alkotását. Kíváncsi volt az ország szakmai adottságaira, a Nemes Jeles László által rendezett film gyártóira, a Laokoon Filmgroupra, amely ilyen szintű produkciót és kampányt tudott letenni az asztalra szűkre szabott anyagi keretéből. „Másfelől már több spanyol film készítésében működtünk közre – mondta Stalter Judit, aki Sipos Gábor és Rajna Gábor mellett a Laokoon egyik producere, tulajdonostársa; nevéhez köthető a Tiszta szívvel, A legjobb dolgokon bőgni kell című film vagy az Aranyélet sorozat –, így Trueba hallotta a jó hírünket a saját körein belül is. A szájhagyománynak jelentős a szerepe abban, hogy egymás kezébe adják a gyártók a magyar stúdiók ajtókilincsét. Ugyan a rugalmas pénzügyi környezet hívogató, de ez csak az egyik oldal. Ha hiányozna a szakmai alázat, a biztos alapokon nyugvó működési rendszer, és nem kerülne dobozba a film a forgatás végére, akkor nem jönnének vissza évek óta a nemzetközi partnereink.”

„CSOMAGBAN”

A hazai filmipar felfutásában jelentős szerepe volt és van a külföldi filmek bér- (vagy szerviz-) gyártásának. Egyrészt a 2018ban 30 százalékosra növelt adókedvezmény – a filmprodukciók az előállítási költség 30 százalékának megfelelő támogatást kaphatnak, amennyiben az alkotás közvetlen gyártási költségének legalább a 80 százaléka magyarországi – tette vonzóvá az or-

szágot, de ez önmagában nem lett volna elegendő. A régióban egyedülállóan rohamos fejlődésnek indultak az itthoni stúdiók, világszínvonalú a szakembergárdánk, de olyan filmes eszközparkot is fel tudunk mutatni, amely legközelebb már csak Londonban érhető el.

Ugyancsak nem mellékes, hogy Budapest közbiztonságát az itt forgató külföldi sztárok rendre kihangsúlyozzák, ahogy a városaink és a vidék változatosságát is. A lakosság filmbarát hozzáállása sem elhanyagolható szempont, legalábbis Stalter Judit szerint, hiszen a magyarok többnyire türelemmel kezelik a környékükön zajló forgatásokat. A szakember úgy véli, mindez együtt, „csomagban” tette és teszi kedvelt desztinációvá Magyarországot a nemzetközi filmesek számára.

A Nemzeti Filmintézet (NFI) honlapján olvasható adatok szerint 2019-ben a magyar filmgyártás rekordot döntött. A közvetlen előállításra nyilvántartásba vett összeg elérte a 164,4 milliárd forintot, ez az előző évhez képest mintegy 50 százalékos növekedés. A teljes költés 94 százalékát külföldi alkotásokra fordított pénzek tették ki. Tavalyelőtt összesen 319 produkció készítését regisztrálták Magyarországon. Ebből 228 magyar mű volt, 8 koprodukció és 83 külföldi alkotás. A filmgyártás itthon – a hazai és a külföldi produkciókat együtt tekintve – mintegy húszezer embernek ad munkát.

A RÉGIÓ

A Laokoon Filmgroup egyik vezetője a Figyelőnek elmondta: a szakma természetesen figyeli a környező országok támogatási rendszereit. Szlovéniában 25, Csehországban 20 százalékos jelenleg az adókedvezmény, Lengyelországban 30, de ott létezik egy felső határ. Projektenként maximum 3,3 millió euróig vehető igénybe a támogatás. Romániában kiugróan nagy, 35 százalékos volt eddig a kedvezmény, ezt viszont most újragondolják a törvényhozók. „Jelenleg a lengyelek a fő vetélytársaink, most éppen hozzájuk trendi forgatásokat vinni. Kelet-Európa „felfedezése” Prágával kezdődött, majd Budapest vette át a térségben a központi szerepet. Ma már jellemzően stúdiókról, stúdiómunkákról és nem érzelmi alapon megközelített filmgyártásról beszélünk, mint a kilencvenes években. Nálunk most stabil és – nemzetközi összehasonlításban is – gyors a rendszer, egy-két hónapon belül visszatérítik a stáboknak a támogatás összegét” – magyarázta a szakember.

A hazánkban működő Location Office Kft. is nagyban segíti a filmesek munkáját. A cég hatósági jogkört gyakorolva a lehető leggyorsabban biztosítja, hogy az egyes helyszínek rendelkezésre álljanak. Öt – sürgős esetben két – munkanapon belül az önkormányzatokkal együttműködve közvetít, elutasításban pedig ritkán részesül a szervezet.

Az úgynevezett letétiszámla-rendszer is a kiszámíthatóságot biztosítja. A filmgyártó társaságok a 30 százalékos támogatás összegét vagy közvetlenül az adójukat erre a célra fordító társaságoktól, vagy pedig a Nemzeti Filmintézet letéti számlájáról igényelhetik. „Mindkét ötlet eredetileg Andy Vajna nevéhez köthető – mondta a producer –, ő próbálta meg centralizálni és gördülékennyé tenni a rendszert.”

ELSZÁLLT ÁRAK

A pandémia természetesen a magyar filmszakmát sem kímélte. „Ez egy nagyon érzékeny piac – fejtette ki Stalter. – Válsághelyzetben rendkívül gyorsan reagál: az elsők között omlik öszsze, majd a leggyorsabbak között szedi össze magát. Ahogy a járvány beütött, rohantak a reptérre az amerikai filmesek, viszont az NFI segítségével – európai viszonylatban – nagyon korán nyithattunk. Tavaly nyáron is pöröghettek a forgatások, az idén pedig már komoly gond, hogy alig találni szabad stábot, illetve 2022-re szinte lehetetlen stúdiót foglalni. A Location Office-hoz beérkezett kérelmek már most a Covid előtti számokat hozzák, hat-nyolc A listás film forog jelenleg is itthon. Ez az őrült igény a tartalomgyártásra azonban az árak erős emelkedését is magával hozta. Egy külföldi producer ma már a költségkalkulációk összehasonlítása miatt kér be ajánlatot Tallinnból,

Madridból, Kijevből és Budapestről – egy városon belül több cégtől is. Minden drágul a külföldi, tőkeerős bérmunkák miatt. Ez például a mi ügyfélkörünknek megnehezíti a helyzetét. Mivel a Laokoon nemcsak külföldi bérgyártásra állt be, hanem többféle kaliberű, igényű produkcióval, műfajjal (például reklámfilmekkel, hazai alkotásokkal is) dolgozunk, folyamatos kihívás a megfizethető szakemberek megtalálása és a forgatási költségek optimalizálása. Előfordul, hogy megkeres egy korábbi partner, aki elégedett volt velünk pár éve. Rápillant az árakra és arra jut, hogy inkább kipróbálja Szerbiát vagy Romániát. A következő munkájánál viszont újra felhív, hogy egyezkedjünk, mert a szakembergárdát, a stúdiót, a felszereltséget itt sokkal jobbnak érzi. Mi főként európai produkciókkal dolgozunk. Időnként vállalunk kisebb amerikai munkákat, de a stúdiófilmek hazai piacát lefedő nagy cégekkel, a Mid Atlantic Filmsszel vagy a Pioneerrel nem konkurálunk. Szerencsére a helyszínek rugalmasak, egy étterem nem kér akkora bérleti díjat egy ötvenfős stábtól, mint egy ötszáz főstől. Jó hír, hogy a szervizmunkákon kívül egyre több a koprodukcióban készülő alkotás. Ezeknél a kreatív együttműködés jóval összetettebb. Például a külföldi partner kikéri a véleményünket a forgatókönyvről, vagy az utómunkába is bevonja a magyar csapatot, és a bevételből is részesedik.”

HOL FOROG MÉG ITTHON?

Nem csak az ikonikus fővárosi pontok (Nyugati pályaudvar, Vásárcsarnok, múzeumok…) és a stúdiók épített díszletei érdekesek az itt forgatók számára. Például a Vaják (The Witcher) című sorozat epizódjait fi lmezték a tatai Öreg-tó partján, a szentendrei skanzenben vagy a komáromi Monostori erődben is. Egykori bányák, barlangok, várak, kastélyok keresett forgatási helyszínek. A Budapesten kívüli forgatás mindig opció. Harminc-ötven perces utazás napi szinten is beleférhet a stábnak, így a főváros környéki kisvárosok mindenképp szóba jönnek. De a távolabbi helyszínek is, mint Pécs, Debrecen, Esztergom, a Balaton környéke, Gödöllő vagy Szentendre. Ugyancsak A kategóriás fi lmek „visszatérő” helyszíne Sopron, Kőszeg, Győr.

HOLLYWOOD ALKONYA

A pandémia hullámai jönnek és mennek, ám a nézők akkor sem térnek vissza a vetítőtermekbe, ha a megbetegedések száma éppen csökken. A mozik nemzetközi szinten (is) gyengébben teljesítenek, mint a járvány előtt, ami azért is probléma, mert a klasszikus látványfilmek ebben a környezetben nem életképe-

„Tavaly nyáron is pöröghettek a forgatások, az idén pedig már komoly gond, hogy alig találni szabad stábot, illetve 2022-re szinte lehetetlen fi lmstúdiót foglalni” – Stalter Judit.

sek, nagyon kevés hasznot hoznak, cserébe hatalmas pénzügyi erőforrásokat kötnek le. (Kérdés, hosszabb távon megéri-e nagy költségvetésű produkciókat gyártani.) Ahhoz, hogy egy nagy hollywoodi film sikeres legyen, először vissza kell termelnie a 150-200 millió dolláros büdzséjét. Ezenfelül a bevételeknek állnia kell a reklámkiadásokat, valamint a moziüzemeltetők és a külföldi forgalmazók díjait. Néhány nemzetközi piacon, például Kínában mindezen túlmenően a filmek forgalmából az állam is elveszi a maga részét. Így nem ritka, hogy egy látványfilmnek ahhoz, hogy ne legyen bukás, 400-500 millió dollárt kell termelnie a nagyvilágban. (Persze sok esetben nem egy alkotásról, hanem komplex produkciócsomagokról van szó, amikor öt év alatt három-négy film készül egy stúdióban, és abból csak egynek kell extraprofitot hoznia, a többi elég, ha nullszaldós, és leköti, egyben tartja a kapacitásokat.)

Ugyanakkor az említett pénzügyi küszöböt a Covid előtt nemcsak hogy viszonylag könnyen túllépték a stúdiók, de az elemzők már volt, hogy akkor is csalódásról beszéltek, amikor egy nagy költségvetésű film bevétele nem haladta meg az egymilliárd dollárt.

Mostanra a világ annyira kifordult a sarkából, hogy igazán sikeres amerikai látványfilmek szinte nem is léteznek. Jellemző, hogy az év legsikeresebb alkotása egyelőre egy kínai film, a Helló, anyu. Hollywoodban minden nagy produkció gyártása kockázatossá vált. Az elmúlt másfél évben több olyan állt földbe, amelynek elvileg annyit kellett volna hoznia a konyhára, hogy a gyártó megindíthassa következő projektjét. De a probléma ennél mélyebb. A most bemutatott nagy filmek is gyengén muzsikálnak, nem hoznak elég bevételt.

Az új világhoz a stúdiók úgy igazodnak, hogy elkezdtek egyre nagyobb hangsúlyt helyezni az online videótáraikra. A Disney és a Warner Bros. már van, hogy a filmjeit egy időben kezdi el forgalmazni a mozikban és a világhálón. Az üzleti modell ilyenkor úgy néz ki, hogy a nézőknek a neten a premierekért a streamingcsatornák szokásos havi díján felül is fizetni kell egy fix összeget. Ennek a felállásnak köszönhető, hogy az idei új Marvel-mozi, a Fekete Özvegy ugyan „csak” 361 millió dollárt hozott a konyhára a jegypénztáraknál, de az online-nak hála sikeressé tudott válni. Csak az első hétvégéjén az „egeres cég” videótárán, a Disney+-on keresztül 60 millió dollárt kasszírozott.

Az már most is látszik, hogy ebben az új helyzetben sikerre csak a neves franchise-oknak lesz esélyük, így például a Marvelprodukcióknak vagy a Halálos iramban mozisorozatnak. Pedig a járvány előtt voltak arra irányuló próbálkozások, hogy a mozit mint műfajt kezelhetőbb pénzügyi mederbe tereljék vissza.

Ott van például a 40 millió dolláros Tőrbe ejtve Daniel Craiggel. A film csaknem 200 millió dolláros bevételt hozott, vagyis megötszörözte a pénzt. Nagyjából ilyen arányokról van szó a szuperprodukcióknál is, de azok esetében ugye rendkívül nagy a marketingköltség. Nem úgy a kisebb filmeknél, ahol a húzónév elviszi a reklámozást a hátán.

Arra is készülni kell, hogy a mozifilmmegosztók képesek olyan forgalmat produkálni, mint amiről az imént írtunk. Vagyis ha egy produkció gyártási költsége kordában marad, felesleges filmszínházba vinni, elég berakni a streamingkínálatba. Például A holnap háborúját gyártó Paramount Pictures a pandémia előtt még mozis premiert tervezett a filmnek, amely végül az Amazon Prime videótárban debütált. Ennek folytán viszont lövése sincs a szakmának, hogy pontosan mennyi pénzt is hozott az alkotás.

Mindent összevetve a nemzetközi filmipar gondban lehet, de a magyar szolgáltatások versenyképesek maradnak a jelenlegi környezetben is, vagyis a hazai ipart aligha érinti a problémakör. Ugyanakkor arra is készülni kell, hogy a piac a jelenleginél kevésbé lesz transzparens.

2021 EDDIGI LEGSIKERESEBB FILMJEINEK MOZIS FORGALMA*

Cím Gyártó ország Árbevétel (millió dollár) Hi, Mom Kína 822 Detective Chinatown 3. Kína 686 Halálos iramban 9. USA 662 Godzilla Kong ellen USA 467 Fekete Özvegy USA 361 Hang nélkül 2. USA 295 Szörnyella USA 221 Démonok között 3. USA 199 Chinese Doctors Kína 197 Impasse Kína 181

SZIGETI HAJNI–DEVECSAI JÁNOS