ANTES DESPUÉS
José Miguel Figueroa (1815-1874)
Ángel Augusto Cuervo y Urisarri de dos años de edad
1840
Pintura (Óleo y tela)
108.5 x 69 cm
Número registro: 2
Colección ICC
La principal problemática de la obra es de tipo estético debido a los múltiples deterioros e intervenciones anteriores que afectan la presentación y lectura de la imagen. Es este sentido, la suciedad acumulada, como las manchas de grasa, polvo y deyecciones de insectos, tanto en la obra como en el marco, oscurecen los colores originales y crean focos de atención que interrumpen la lectura y apreciación de la obra. De igual manera, la unión de las rasgaduras y las reintegraciones cromáticas de la capa pictórica también van en detrimento de los valores estéticos y técnicos de la pintura, ya que afectan su presentación por la ejecución inadecuada.
En el caso del marco, los faltantes de las molduras, las fracturas y las grietas de la madera rompen la unidad del mismo; así como el desajuste de las uniones de los listones no sólo afecta la presentación estética, sino también pone en riesgo su estabilidad estructural a futuro, puesto que pueden separarse por la manipulación inadecuada y afectar la talla de madera, la base de preparación y la hojilla.
Por otra parte, a futuro las bandas de tensión y el bastidor fijo en el que se encuentra montada la obra pueden afectarla estética y estructuralmente, debido a las marcas y deformaciones que generan las bandas realizadas en telas gruesas, al igual que el destensado propiciado por un bastidor fijo, lo cual puede aumentar el craquelado y la deformación de plano de la obra. Por lo tanto, se hace necesaria la eliminación de las bandas de tensión y la recuperación y refuerzo de los bordes originales, así como la reposición del bastidor fijo por uno de expansión con cuñas, y por materiales acordes que garanticen la estabilidad de la representación en el tiempo, sin afectar su presentación estética.
Obra
1. Desmonte de la obra del bastidor
2. Limpieza de la suciedad por el respaldo
3. Limpieza de la capa pictórica
4. Eliminación de reintegraciones cromáticas
5. Eliminación del parche pequeño (el grande se mantendrá por las inscripciones que presenta)
6. Eliminación de las bandas de tensión
7. Injertos y refuerzos estructurales en los bordes de la tela
8. Filtración de adhesivo las áreas craqueladas de la capa pictórica
9. Sentado con espátula de calor de los craquelados de la capa pictórica
10. Resanado de la superficie en rasgaduras y faltantes
11. Elaboración de bastidor de expansión con cuñas
12. Montaje de la obra en el nuevo bastidor
13. Reintegración cromática de los faltantes de capa pictórica
14. Aplicación de barniz de protección y acabado
Marco
1. Limpieza general de la suciedad
2. Tallado y restitución del faltante de soporte y molduras
3. Adhesión y ajuste de fracturas y fisuras del soporte
4. Reposición de base de preparación en los faltantes de base de preparación
5. Reposición de bol en los faltantes de hojilla de oro
Fotografía. Detalle de suciedad consistente evidente como manchas de grasa y manchas de suciedad. También se observa la acumulación de polvo en los bordes y hendiduras del marco.
Fotografía Deyecciones de insectos en la hojilla.
Fotografía Acumulación de polvo en el borde superior del marco.
Fotografía. Detalle del agrietamiento en la base de la flor superior que adorna la columna derecha del marco.
Fotografía Detalle del agrietamiento de la base de la flor inferior de la columna izquierda del marco.
Fotografía. Detalle del desajuste de la unión de los listones superior y lateral derecho del marco.
Fotografía Detalle de la fractura de la talla. Base de la flor inferior que adorna la columna derecha del marco.
Fotografía Detalle de la fractura del listón inferior del marco.
Fotografía. Detalle de los faltantes de la hojilla de oro. Borde inferior del marco.
Fotografía. Detalle de faltantes de base de preparación de la talla de madera.
Detalle del craquelado de la capa pictórica. Rostro del niño.
Fotografía. Detalle del craquelado natural de la capa pictórica. Borde inferior derecho de la obra.
Fotografía. Se observa el oscurecimiento de los colores, manchas irregulares de suciedad en la cartela inferior y salpicaduras de pintura blanca.
Fotografía. Detalle del proceso de limpieza. Fotografía. Detalle del proceso de limpieza en el vestido y fondo de la obra.
. Detalle de la suciedad removida con el hisopo.
Fotografía Detalle del proceso de eliminación de las bandas de tensión.
Fotografía. Eliminación del parche superior. Reverso de la obra.
Fotografía. Detalle de las rasgaduras sin el parche.
Fotografía. Desprendimiento del parche ubicado en la parte inferior de la obra.
Fotografía. Parche con inscripción montado en cartones de pH neutro.
Fotografía. Sentado del craquelado de la capa pictórica en el cuello del vestido.
Fotografía. Detalle del craquelado de la capa pictórica en el cuello después del sentado con espátula de calor.
Fotografía. Refuerzo estructural de la unión de la rasgadura con polvo de poliéster.
Fotografía. Refuerzo estructural de la unión de la rasgadura con película de poliéster.
Fotografía. Detalle de las perforaciones y rasgaduras de los bordes de la obra.
Fotografía. Injerto en faltante de soporte en el borde de la obra.
Fotografía. Resanado de craquelado de la capa pictórica. Fotografía. Resanado de faltantes de capa pictórica en la rasgadura del soporte tela.
Fotografía. Detalle de faltantes de capa pictórica antes de la reintegración cromática.
Fotografía. Detalle de la reintegración cromática en la rasgadura de la tela.
Fotografía. Reposición de faltantes en la moldura de la flor de lis.
