Libro de exposición "75 años del Museo Colonial"

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Tomás Cipriano de Mosquera Demetrio Paredes Fotografía, albúmina sobre papel Ca. 1870 Colección Museo Nacional de Colombia

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Valiosos objetos del Museo Carlos Pardo fueron robados El Tiempo Edición 18 de julio de 1934, página 13 © El Tiempo / Bogotá, Colombia

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Alberto Urdaneta Julio Racines Bernal Fotografía, albúmina sobre papel Ca. 1880 Colección Museo Nacional de Colombia

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Ramón Torres Méndez Anónimo Ambrotipo Ca. 1870 Colección Museo Nacional de Colombia

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Mapa de la Exposiciรณn Nacional de Bellas Artes Papel Periรณdico Ilustrado / 1 de enero de 1887

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Retrato ecuestre imaginario de Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos Roberto Pizano Restrepo Óleo sobre tela Siglo XX

Retrato imaginario de Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos Anónimo Óleo sobre tela Siglo XX

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San Luís Beltrán (anverso y detalle reverso) Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (atribuido) Pigmento aglutinado sobre papel Siglo XVII

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Foto que envía samuel

Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos: Pintor de la ciudad de Santa FE de Bogotá Cabeҁa y Corte del Nuevo Reyno de Granada Roberto Pizano Tinta sobre papel 1926 Biblioteca museos Colonial y Santa Clara

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Placa conmemorativa ubicada en la primera planta del Museo Colonial

Fotografías y crónicas sobre la inauguración del Museo de Arte Colonial 7 de agosto de 1942 ©El Espectador / Bogotá, Colombia

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San Liborio Gregorio Vรกsquez de Arce y Ceballos (atribuido) ร leo sobre tela Siglo XVII

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Manuel Flórez Maldonado Virrey de 1776 a 1782 Joaquín Gutiérrez (atribuido) Óleo sobre tela Siglo XVIII

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San Cristóbal con el Niño y San Francisco de Paula Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (atribuido) Lápiz sobre papel Siglo XVII

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Susana y los viejos Gregorio Vรกsquez de Arce y Ceballos (atribuido) ร leo sobre madera Siglo XVII

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Reyes magos Baltasar, Gaspar y Melchor AnĂłnimo quiteĂąo Madera tallada y policromada Siglo XVIII

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Abanico Anรณnimo Plumas y bordado sobre estructura de madera Siglo XIX

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Bandeja-Vajilla del Virrey Ezpeleta Manufactura inglesa CerĂĄmica moldeada, pintada y vidriada Siglo XVIII

Ocho reales Casa de la moneda de MĂŠxico Plata troquelada 1773

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Sagrada Familia Anรณnimo Plata martillada, repujada y cincelada Siglo XVIII

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Visión de san Antonio de Padua (Fragmento - Restos de la obra después del incendio y detalle de la firma) Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos Óleo sobre tela Siglo XVII

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Investigación policial Gabinete Central de Identificación Policía Nacional 1946 Archivo Histórico Museo Colonial

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Visión de la venerable Madre Juana de Jesús María Camargo (firmado) Óleo sobre tela 1717

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Martirio de santa Úrsula y sus compañeras Gaspar de Figueroa (atribuido) Óleo sobre tela Siglo XVII

San Juan Bautista niño Alfonso de Heredia (firmado) Óleo sobre tela 1672

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NiĂąo JesĂşs sobre querubines y detalle de la firma Pedro Laboria Madera tallada y policromada Siglo XVIII

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JesĂşs flagelado AnĂłnimo neogranadino Madera tallada y policromada Siglo XVII

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Pinturas ingenuas

Visitaciรณn Anรณnimo neogranadino Temple sobre madera Siglo XVII

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San Antonio de Padua y retablo doméstico Anónimo neogranadino Madera tallada y policromada Siglo XVIII

Virgen de Chiquinquirá Anónimo neogranadino Temple sobre madera Siglo XVII

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San Antonio de Padua Anรณnimo Temple sobre madera Siglo XVII

San Juan Nepomuceno Anรณnimo Temple sobre madera Siglo XVII

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Coronaciรณn de la inmaculada Anรณnimo ร leo sobre tela Siglo XVIII

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Las líneas que se observan en zonas de la pintura corresponden a algo que los restauradores llaman riggatino o trattegio, una estrategia para hacer evidentes las zonas intervenidas, y diferenciarlas del original.

En este caso se observa que el restaurador, al no contar con documentación certera sobre la forma del querubín, prefirió solo generar una forma que “engañara” al ojo del observador para que no se enfocara en la figura ausente, sino en el todo de la pieza.

A diferencia del caso anterior, la presencia de restos de pintura permitió completar formas simples o fondos, a pesar de no disponer de documentación sobre la apariencia original de la obra. En este caso, el restaurador siguió las líneas existentes en las zonas circundantes.

Esta pintura cuenta con reentelado, técnica que, al adherir una tela auxiliar la original, busca darle mayor resistencia física a la obra y solucionar desprendimientos de pintura. No toda restauración requiere este proceso.

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Escritorio Anรณnimo Madera policromada con apliques de hierro Siglo XVIII

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Escritorio arquilla Anรณnimo neogranadino Madera enchapada en carey, marfil y hueso grabado con apliques de hierro Siglo XVIII

Escritorio arquilla Anรณnimo Madera enchapada en carey y hueso grabado con apliques de hierro Siglo XVII

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ICONOGRAFÍA DE LA OBRA DE GREGORIO VÁSQUEZ CEBALLOS

Iconografía de la obra de Gregorio Vásquez Ceballos Sala permanente con motivo del 350 aniversario del pintor (1638-1988) Museo de Arte Colonial 1988

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Inmaculada concepción Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (firmada) Óleo sobre tela 1697

Alegoría de la Inmaculada Concepción Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (atribuido) Óleo sobre tela Ca. 1685

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Perro Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (atribuido) Óleo sobre tela Siglo XVII

Escena de caza Gregorio Vásquez de Arce y Ceballos (atribuido) Óleo sobre tela Siglo XVII

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Sala Identidades en juego antes de la independencia 2010 - 2013 47


La caza de los putos Nadín Ospina Bronce fundido 2013 Intervención parte del Segundo Festival de Arte y Decolonialidad 2018 (sala 2)

Los colores de mi piel Laura Moreno Fotografía 2014 Intervención parte del Segundo Festival de Arte y Decolonialidad 2018 (sala 3) 48


San Juan Bautista Anรณnimo neogranadino Madera tallada y policromada Siglo XVII

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Coronación de la Virgen Anónimo Óleo sobre tela Siglo XVIII

Niño Anónimo quiteño Madera tallada y policromada (imagen de vestir) Siglo XVIII

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San Vicente Ferrer Anónimo Óleo sobre cuero Siglo XVIII

Educación de la Virgen Anónimo Óleo sobre madera Siglo XVII

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Publicaciones recientes del Museo Colonial Catálogo de pintura, de escultura y reseña histórica 52


Materiales que hacen parte de las Salas Didรกcticas Itinerantes

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RestauraciĂłn, entrega del inmueble intervenido, proceso de diseĂąo museogrĂĄfico y apariencia final de la sala 4

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Salas 1, 2, 3 y 5 del Museo Colonial tras su renovaciรณn curatorial y museogrรกfica 2017

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