CAMINHOS POSSÍVEIS Num texto fluido e saboroso, publicado em 2004 a propósito de Kiarostami, Jean-Claude Bernardet cita uma outra forma de encarar o mundo. Diferente das histórias com começo e fim, narrativas nas quais os elementos seguem uma trajetória determinada, o catálogo ou o banco de dados surgem para representar o mundo “como uma lista de itens, recusando-se a ordená-la”. Eles recusam a pretensão de criar uma “trajetória de causa e efeito entre elementos (entre fatos) aparentemente desordenados”1. Pela segunda vez, apresentamos uma MOSCA totalmente online. Pela primeira vez, no entanto, experimentamos um formato novo para nós. Se, até 2020, os filmes estavam agrupados em sessões, desta vez nos inspiramos nas palavras de Bernardet (na verdade ele cita o texto “Database as a symbolic form” de Lev Manovich) para apresentar os filmes como “itens isolados”, em que 1
Bernardet, Jean-Claude. Caminhos de Kiarostami. São Paulo: Companhia das Letras, 2004, p. 107.
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cada um “tem o mesmo significado de qualquer outro”. Continuam os recortes, as mostras Brasil, Infantil, Internacional, Jovem, Meia-Noite e Mineira. Mas os curtas-metragens deixam de integrar um desenho proposto por nós. Eles ficam disponíveis simultaneamente por toda a mostra, sem sessões de abertura ou encerramento. Assim, coexistem com a mesma importância, ainda que isolados — como todos nós ao longo da pandemia. Como nessa identidade visual criada mais uma vez por Mateus Rios, cada filme se revela como algo único, de contorno e vibrações próprias. O convite que fazemos ao público é o de criar os próprios caminhos de apreciação da 14ª MOSCA. O de ligar os pontos, da forma ainda possível (o online), mas também livre e subjetiva, construindo o desenho que se quiser, sua constelação particular (pegando carona num termo do curador Leno Veras), e perceber que os filmes, dispostos de maneira independente, são capazes no entanto de revelar novas cores. De
