Artes Visuales
Las huellas del El pintor Fernando Prats ha desarrollado su carrera en Europa, sin embargo, su relación con Chile sigue siendo estrecha. Desde la distancia, mira la geografía y la energía que emerge de esta tierra para construir una sólida obra con la que representará a Chile en la 54ª Bienal de Venecia. Por Paola Pino A.
L
a conversación con Fernando Prats arranca con una aclaración que marca los límites de su obra: “Mi trabajo es pintura. Entiendo y miro el mundo como pintor, distinto es que las obras requieran de un lenguaje u otro, pero cuando hago una instalación no dejo de ser pintor. Querer desde la pintura buscar nuevas maneras de acceder a ella es muy complejo”. Pero él se lo propuso. Y para lograr su objetivo ha ido dejando y capturando huellas de acontecimientos y realidades geográficas con los que ha construido una cartografía personal. En este proceso no restringe los medios: performance, video, fotografía, dibujo, pero también humo y cenizas, elementos todos con los que expande los límites de su quehacer, y lo enfrenta a la geografía única de Chile en su afán por cuestionar la superficie pictórica. La solidez de su obra y su proyección internacional llevaron al Comité de Bienales (integrado por el Consejo Nacional de la Cultura, la Dirac y la Fundación Imagen de Chile) a elegir su obra para representar al país en la 54ª Bienal de Venecia, que tendrá lugar entre el 4 de junio y el 27 de noviembre. Un hito en el calendario de los encuentros mundiales al que este año nuestro país llega en grande, con un pabellón propio en Los Arsenales. En Venecia, Prats montará «Gran Sur», un proyecto estructurado en torno a tres obras que dialogan entre sí y son en sí mismas procesos que condensan el tiempo. Estas creaciones recuerdan las cenizas y el abandono que ocasionó la erupción del volcán en Chaitén, así como las huellas de la 6 I La Panera
viajan a la Bienal de Venecia
destrucción provocada por el terremoto del 27-F en la zona centro sur del país. Un trabajo que habla de la energía que emerge de esta tierra, de las fracturas geográficas y humanas que deja, y de la condición épica de un pueblo que se levanta una y otra vez. Una gesta épica que retoma en la tercera obra del envío, que se origina en el aviso que el explorador irlandés Ernest Shackleton habría publicado hace cien años en «The Times» para reclutar hombres capaces de afrontar la aventura de cruzar el continente Antártico por el polo: “Se busca hombres para viaje arriesgado, poco sueldo, frío extremo, largos meses de oscuridad total, peligro constante, regreso a salvo dudoso, honor y reconocimiento en caso de éxito”. Enunciado que apela al heroísmo, al tiempo que anticipa el naufragio y que daría vida a un mito que Prats revivió al instalar un neón con esta frase en Isla Elefante. Chile y su energía
A pesar de que su trabajo se ha desarrollado en Europa, la obra de Prats está profundamente ligada a Chile. Una relación que se formalizó en el trabajo que realizó en los Geysers del Tatio, donde a más de 4.500 metros de altura plasmó la energía de la naturaleza a través del humo negro. Ese fue el comienzo: “Lo que busco es reactivar la superficie pictórica, cómo desde mi lugar de pintor puedo cuestionar el ejercicio de la pintura y desde ahí plantearme una nueva posibilidad de lenguaje, donde el humo adquiere un papel fundamental. Esta obra procesual da cuenta de la energía que emerge de un territorio llamado Chile, de lo geológico, lo telúrico, de lo humano y lo social. Es la energía entendi-
“Se buscan hombres para viaje arriesgado, poco sueldo, frío extremo, largos meses de oscuridad total, peligro constante, regreso a salvo dudoso, honor y reconocimiento en caso de éxito”. Una frase que daría vida a un mito que Prats revivió al instalar un neón con ese enunciado en Isla Elefante.
da como naturaleza, como proceso humano y como cultura. Por ejemplo, cuando en Dichato marco la huella del pie de una persona, no sólo estoy captando lo físico, también la anatomía de ese pie me permite registrar el terremoto y traspasar a la superficie pictórica todo lo que está contenida en ella”. Lo mismo sucede en Chaitén: “Lo desierto se refiere a la ausencia de gente, pero Chaitén estaba habitado por una serie de objetos y elementos que hacían que estuviera activo emocionalmente y quise construir un mapa que me permitiera capturarlo entrando a una habitación con costras de cenizas, donde intenté capturar la huella de la ropa que ahí estaba, o los objetos que habían quedado en la escuela. Así intenté explicar el mapa del desastre, cuestionando desde el propio caos una posibilidad de lenguaje”. Con estas acciones, Prats ha construido una gran cartografía que da cuenta de sus acciones por Chile, pero también un mapa de intuición que marca las pautas de su trabajo. Es de cara a la geografía y a la catástrofe (Chaitén y el terremoto) donde decide cómo, en qué orden y bajo qué criterios habitará e intervendrá los lugares. Es ahí donde se activan la performance y el work in progress contenidos en su trabajo. Dimensión estética
En el caso de Shackleton, es la logística implícita en el proyecto lo que activa su pintura: “Cuando hablamos de pintar, no sólo me refiero a una superficie y a un espacio específico, sino que se trata de una manera de perfección de lo que uno está mirando, porque uno como pintor mira el paisaje de Chile porque tiene