Pro Sound & Light 320, november 2015

meet music magazine afgifte kantoor voor belgië / TURNHOUT p509335

SOUND PRO

&.L.I.G.H.T maandblad over materiaal voor klank en licht mensuel sur le matériel de son et lumière

28e jaargang – November 2015 28ième année – Novembre 2015

GR ATIS IT GR ATU Nr.320

ROLAND M5000 live mixing console

MUSIKMESSE

FRANKFURT

HILITES

GEMINI MDJ-1000

HILITES

• Recording & Producing• & Studio Guitar • Bass •PA Keyboards • Live Sound Drums&Percussion DJ Gear • Light Gear

SENNHEISER D1

RME Babyface Pro

INHOUD - SOMMAIRE Gemini MDJ-1000 media player

HILITES Product news....................................... 4 EVENTS Lotronic.............................................. 8 LIVE SOUND Sennheiser D1 wireless system............ 10

Roland M5000 live mixing console........ 14 RECORDING & PRODUCING RME Babyface Pro usb-audio-interface ���� 12 DJ GEAR Gemini MDJ-1000 media player ........... 20

MAANDBLAD OVER MATERIAAL VOOR KLANK EN LICHT MENSUEL SUR LE MATÉRIEL DE SON ET LUMIÈRE ABN Amro Bank IBAN: NL70ABNA0432038949 BIC: ABNANL2A Directie/Gestion Erk Willemsen, Ronald Willemsen, Marcel Willemsen Pro Sound & Light is een uitgave van/est une édition de: Keijser 18 Mediaproducties bv Postbus 11497 • 1001 GL Amsterdam Bezoekadres: Rozenstraat 206 • 1016 PA Amsterdam • +31 20 675 5308 info@meetmusic.com , www.meetmusic.com

Druk/Impression Mediacenter Rotterdam De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden / La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Uitgever/Editeur Erk Willemsen Redacteuren/Redacteurs Andy “DJ ND” Vercauteren Hans Lauwens Ludo Lauwens Kevin “A.L.F.” Jaspar Luc Henrion Roger Roland Vertalingen/Traductions Jean-Pierre Irgel Michel Van den Bosch

Sales/marketing: Ronald Willemsen Sales: Keijser 18 Mediaproducties, Ronald Willemsen, Ollie Schmitz, Erk Willemsen ads@k18.nl, +31 20 675 5308 Vormgeving/Conception Nils Jonkers (LandGraphics), Marcel Willemsen (Keijser 18 Mediaproducties) Boekhouding /Comptabilité Vanja van Dam factuur@k18.nl

ADVERTEERDERSLIJST | LISTE DES ANNONCEURS PRO SOUND & LIGHT Adam Hall ������������������������������������ 7

Highlite ��������������������������������� 2 / 22

Audio XL ����������������������������������� 23

l-Acoustics ����������������������������������17

Gibson/KRK ��������������������������������� 9

Muziekblad op je mat ������������������� 24

Heremans ����������������������������������� 6

Sennheiser ���������������������������������19

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Hilites

LIVE SOUND

LIVE SOUND

EAW ANYA Eastern Acoustic Works pakt uit met een revolutionaire line array. EAW claimt zelfs dat Anya, zo heet de array, het meest technologisch geavanceerde geluids­ systeem is dat ooit werd ontwikkeld. EAW gelooft duidelijk in zijn producten en dat is absoluut niet verkeerd. Anya maakt het leven makkelijk… Het is gedaan met het berekenen van de juiste hoeken wanneer we line arrays gaan uitrichten.

Gedaan met down-fills en dergelijke. Anya hang je gewoon recht onder elkaar, zonder ook maar ergens rekening mee te houden. Nu ja, misschien moet je wel de voorkant naar voor richten. Of de achterkant naar achter, zo je wil. Dat kan handig zijn. Het eigenlijke uitrichten kan je volledig softwarematig bewerkstelligen via een subtiel samenspel van delaytjes. De software ziet er veelbelovend uit.

Leuk speelgoed, denken we dan luidop… www.eaw.com

EAW ANYA Eastern Acoustic Works débarque avec une line array (NdT : matrice de haut-parleurs) révolutionnaire. La firme EAW clame elle-même qu’Anya - c’est le nom du produit - est le système sonore le plus avancé d’un point de vue technologique qui ait jamais été conçu. EAW croit donc clairement en ses produits : Anya est censée rendre la vie plus facile ... Et ce, en calculant l’angle adéquat au moment où on oriente les line arrays. Les haut-parleurs de type ‘down-fill’ et leurs semblables, c’est terminé ! Les éléments Anya se suspendent simplement les uns en dessous des autres, sans tenir compte d’autres éléments. Sans doute, mais il faut quand même orienter la face avant vers le public, direz-vous ? Ou la face arrière vers ... l’arrière, c’est comme vous le “sentez” ! Cela peut s’avérer pratique ... Mais soyons sérieux : la manière efficace pour orienter correctement les haut-parleurs se fait exclusivement en suivant les ­instructions d’un software qui se base sur un agencement très subtil de plusieurs temps de retard minimes. Ce software a en tout cas l’air très prometteur. On se ­surprend à “penser tout haut” : “Beau jouet” ... www.eaw.com

BOXXLINE BLX-215A Boxxline, vooral gekend van een hele resem knappe outdoor- en 100V-producten voor de installatiemarkt, brengt de BLX-serie op de markt. De nieuwkomer is een krachtpatser voor de pro-audio markt. Een actieve DSP-gestuurde kast met 2000W klasse D power aan boord, geladen met 2 stevige 15”-ers en een 1,4” exit compressiedriver. Iedere kast is individueel uitgebreid te controleren en te besturen via ethernet. Met een max SPL van 143dB is dit een stevige jongen!

Ondanks de uit de kluiten gewassen afmetingen en de hoeveelheid componen­ ten, kon het gewicht toch tot 52kg beperkt worden. Boxxline biedt tevens een hele waaier interessante accessoires voor deze kast aan… www.boxxline.com AUDIO-TECHNICA A-T stelt een nieuwe referentie hoofdtelefoon voor.

De ATH-R70x vervoegt de ATH-M70x in het ­topsegment van het merk, en is meteen ook de ­eerste open-back referentiekoptelefoon van AudioTechnica. Het hebbeding is vederlicht, maar toch robuust gebouwd en werd voorzien van een auto­ matisch aanpassende hoofdband. Je hoeft dus geen vervelende aanpassingen door te voeren wanneer je de hoofdtelefoon op zet. De ATH-R70x is ­uiteraard ontworpen om langdurig comfort te bieden. Professional use only… www.audio-technica.com DPA D:SCREET DPA stelt enkele uiterst professionele nieuwe microfoons voor. Een opvallend hebbeding dat mijn aandacht trok, is de nieuwe D:screet halsbandmicrofoon. Het is als het ware een fijne halsketting, waarop vooraan het uiterst minuscule omnidirectionele microfoonkopje prijkt. Ideaal voor ­gebruikers die nood hebben aan een onopvallend design, maar daarbij toch een maximale bewegingsvrijheid willen. En niet al te veel werk om eerst je microfoon vakkundig tussen je haren te c­ amoufleren of iets in die aard… Just put it around the neck! www.dpamicrophones.com NEUTRIK 10-PIN XLR Een kort maar krachtig bericht uit Liechtenstein! Neutrik brengt een lijn 10-pin XLR op de markt. In dezelfde behuizingen als de ‘normale’ 3-pin en 5-pin XLR’s, worden er nu dus ook 10 pinnetjes voorzien. Ideaal voor

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BOXXLINE BLX-215A Boxxline, connu avant tout pour toute une flopée de produits intéressants pour ­l’extérieur et fonctionnant sous 100 volts, destinés au marché de l’installation, lance sa série BLX. Celle nouvelle série est du genre “armoire à glaces” de le segment “pro” du marché audio. Il s’agit d’une enceinte active de 2.000 watts de puissance, de Classe D, équipée de deux puissants haut-parleurs de 15” et d’un moteur à compression d’1,4 pouce. Chaque enceinte peut être contrôlée et pilotée individuellement via ethernet. Capable de développer un maximum SPL de 143 dB, c’est une fameuse “pointure” ! Malgré ses dimensions hors-normes et le grand nombre des composants de l’enceinte, la firme est néanmoins arrivée à limiter son poids à 52 kilos. Boxxline propose également tout un éventail d ­ ’accessoires intéressants pour cette enceinte. www.boxxline.com AUDIO-TECHNICA A-T présente son nouveau casque de référence, l’ATH-R70x : avec l’ATH-M70x, il constitue les modèles de top niveau de la marque, le petit dernier étant aussi le premier modèle de conception “ouverte” (‘open-back’) d’Audio-Technica. Il est léger comme une plume mais néanmoins de construction robuste. Par ailleurs, il est pourvu d’un serre-tête qui s’ajuste automatiquement : pas besoin, donc, de se livrer à de fastidieux réglages quand vous le posez sur la tête ! Bien entendu, cet ATH-R70x est conçu pour procurer un maximum de confort même s’il est porté pendant une longue période. ‘Professional use only …’ www.audio-technica.com DPA D:SCREET DPA présente quelques nouveaux micros à usage résolument professionnel.

Un gadget a immédiatement attiré mon attention : c’est le nouveau micro D:screet, qui peut se mettre autour du cou. En fait, il s’agit d’une sorte de très fin “collier” sur lequel “trône” une minuscule cellule de micro omnidirectionnel.

Voilà l’idéal pour des utilisateurs qui ont besoin d’un design frappant, mais qui recherchent également un maximum de liberté dans leurs mouvements. Avec un rien de “­ métier”, cela ne représente pas un gros travail de dissimuler ce micro dans les cheveux ou de recourir à un subterfuge de la sorte. Ou alors ... Just put it around the neck ! www.dpamicrophones.com NEUTRIK : CONNECTEUR XLR À 10 BROCHES Voici des nouvelles, brèves mais percutantes, en direct du Liechtenstein ! Neutrik lance une série de câbles à connecteurs XLR à 10 broches : dans le même petit connecteur que celui à 3 ou 5 broches, il y a maintenant 10 broches. C’est l’’idéal pour quatre paires de conducteurs de données (Cat5), les deux broches restantes

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4 paar data­geleiders (cat5) en 2 pinnen voor de span­ ning (16A @ 50V) www.neutrik.com

étant dédiées à l’alimentation en courant (16 A @ 50 V). www.neutrik.com

ENREGISTREMENT & PRODUCTION

RECORDING & PRODUCING

MONITEURS KRK ROKIT Quand on voit quelque part un moniteur de studio qui affiche un design sympa et élégant, mais surtout avec un cône de woofer jaune, on peut pratiquement être sûr qu’il s’agit d’un modèle KRK. Et quand une entreprise arrive à se construire un s­ tatut tel que chacun de ses produits est ­immédiatement identifié par tous rien que, par exemple, par son aspect extérieur, et que cela dure déjà depuis pas mal ­d’années, on peut raisonnablement supposer que ladite ­entreprise ... se porte bien ! Dans le cas qui nous occupe, KRK lance quelques n ­ ouveaux moniteurs de studio ROKIT, dont c’est déjà la t­ roisième génération. Un exemple parmi eux ? Le 10-3 G3, qui est équipé d’un woofer de 10” pour ­restituer les fréquences graves. Du coup, le 10-3 dispose d’une excellente diffusion des basses jusqu’à 25 Hz, et il est complété par un haut-parleur de 4” pour les médiums et d’un tweeter à dôme d’1”. Chaque transducteur est c­ ouplé à un module d’amplification analogique ‘old school’ de Classe A/B. Voilà une combinaison intéressante pour des gens qui veulent un “petit plus” en studio. www.krksys.com

KRK ROKIT MONITORS Wanneer je ergens een studiomonitor ziet staan met een tof en fris design, maar vooral ook met een gele wooferconus, dan mag je er bijna zeker van zijn dat het een exemplaar van KRK is. Als je als bedrijf een der­ gelijke status kan verwerven, dat iedereen je producten herkent aan de hand van bijvoorbeeld een bepaald ­uiterlijk kenmerk, en je bent al heel wat jaartjes bezig, dan mag je voorzichtig ­besluiten dat je goed bent…

KRK lanceert enkele nieuwe ROKIT studiomonitors, ondertussen al de derde generatie. Zo is er bijvoorbeeld de interessante 10-3 G3, die voor de lage frequenties is uitgerust met een 10” woofer. De 10-3 zorgt voor een prima laaguitbreiding tot onder de 25Hz, en biedt ver­ der nog een 4” mid en een 1” dome tweeter. Iedere dri­ ver wordt aangestuurd door een ‘old school’ analoge klasse A/B versterkermodule. Een interessante combi voor mensen die net dat ietsje meer willen in de studio. www.krksys.com

TASCAM TRACKPACK Le Tascam Trackpack 4x4 est un ensemble presque complet, à ceci près qu’il manque “juste” un ordinateur ! Il sert à enregistrer les voix et les instruments ­acoustiques. Il se compose d’une interface audio USB (US-4x4) dotée de quatre ­entrées analogiques qui sont équipées de quatre préamplis pour micro ou instrument.

Par ailleurs, il y a aussi quatre sorties analogiques et deux prises MIDI (IN et OUT).

Cette interface est complétée par deux micros à condensateurs, des T ­ M-80, en ce compris leurs supports ‘shockmounts’, leurs supports de table, et leurs câbles XLR. Viennent enfin deux casques, des TH-02, et rien moins que deux DAW : Cakewalk Sonar X3 LE et Ableton Live 9 Lite. www.tascam.eu/en

EQUIPEMENT POUR DJ

TASCAM TRACKPACK De Tascam Trackpack 4x4 is een bijna compleet pakket – de computer ontbreekt nog – om stemmen en akoestische instrumenten op te nemen. Je krijgt een U ­ S-4x4 usb-audio interface met vier analoge ingangen voorzien van vier mic/instrumentpreamps, vier analoge uitgangen en midi-in/out. Verder twee TM-80 condensator­ microfoons inclusief shockmounts, tabletop stands en xlr-kabels, twee TH-02 hoofd­ telefoons en maar liefst twee daws (Cakewalk Sonar X3 LE en Ableton Live 9 Lite). www.tascam.eu/en

DJ GEAR

HERCULES DJ CONTROL GLOW & COMPACT Le Hercules DJ Control Glow est un contrôleur USB pour DJ, compact et d’un prix abordable, qui devrait inspirer pas mal d’aspirants DJ. Il se compose de deux decks, d’une table de mixage centrale, de deux molettes, d’un crossfader et de deux curseurs de volume. On note aussi la présence d’une égalisation, d’effets comme l’écho, le flanger, le chorus et la réverbe, plus des boucles et l’autocue. Un software pour DJ est inclus, le DJUCED ™ 18°, mais ce qui frappe le plus, c’est que le contrôleur émet de la lumière dans l’obscurité grâce à son éclairage LED et son boîtier transparent. www.hercules.com

ECLAIRAGE AFX LIGHT Voici les PARLED-W12 et PARLED-W3 : leur nom (PAR) prête quelque peu à confusion puisqu’il s’agit de deux armatures ... plates, et très intéressantes. Elles peuvent être utilisées à des fins générales d’éclairage, mais leur ‘core business’, c’est avant tout d’éclairer des colonnes, des poteaux, des murs, etc. depuis le sol.

HERCULES DJ CONTROL GLOW & COMPACT De Hercules DJ Control Glow is een betaalbare compacte usb-dj-controller die menig aspirant-dj zal inspireren. Er zijn twee decks, een centraal mengpaneel, twee jogwielen, een crossfader en twee volumefaders. Daarnaast heb je nog eq, effecten als echo, flanger, chorus en reverb, plus loops en auto-cue. Je krijgt er DJUCED ™ 18° dj-software bij, maar het opvallendste is dat de controller ­oplicht in het donker dankzij led-verlichting en een doorzichtige behuizing.

Dé manier om op te vallen natuurlijk! www.hercules.com

LIGHT GEAR AFX LIGHT AFX biedt met de PARLED-W12 en de PARLED-W3 twee interessante vlakke (de naam PAR is dus wat misleidend) lichtarmaturen aan die niet

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a­ lleen voor a­ lgemene belichting kunnen ingezet worden, maar die vooral voor het oplichten van pilaren, palen, muren etc. vanaf de grond de moeite waard zijn. Een dubbel uitgevoerde beugel laat je toe om het armatuur direct op de vloer en naar boven schijnend op te stellen. Het leuke aan deze armaturen is, dat er een lithium batterij is ingebouwd die het makkelijk enkele uren volhoudt.

Je hoeft dus geen voedingskabels her en der te gebruiken als je ergens een kleur­ accentje wil leggen in de zaal. Om het helemaal mooi te maken, kan je ook je DMX kabels thuis laten, want de armaturen bevatten een ingebouwde wireless DMX ontvanger die past bij de andere Wireless accessoires die AFX op de markt heeft. Er kan gecommuniceerd worden op 16 te kiezen kanalen. De PARLED-W12 bevat 9LED’s van 12 Watt die Rood, Groen, Blauw, Amber en Wit kunnen kleuren, evenals iedere mogelijke mengkleurcombinatie. De PAR­ LED-W3 heeft 9 LED’s van 3 Watt aan boord.

Verder biedt AFX ook een paar kleine wireless DMX sturingen aan, die met deze LED-armaturen kunnen ingezet worden. DE W-DMX192 is een 19” toestelletje, en de W-DMX54 is voor een prikje te koop als super draagbaar lichtpaneeltje. 54 kanalen onder je vingers, met een comfortabel handgreepje er aan en gepowered naar keuze met de meegeleverde adapter, of met een 9 V batterij. www.afxinc.com BRITEQ Briteq moet bij het schrijven van deze tekst zijn jaarlijkse productpresentatie nog houden. Toch, in het (openbaar) geheim, al even melden dat er niet alleen de gebruikelijke nieuwe producten aangekondigd worden, maar Briteq springt bij deze mee op de kar van het Art-Net. Hierbij worden haast oneindig veel DMX universes (een set van 512 kanalen) samengebracht om als een gezamenlijke seriële datastroom door een netwerkkabeltje te lopen. Een nog jonge technologie of trend (hoewel al de derde generatie) die zich lijkt door te zetten. www.briteq-lighting.com

A cet effet, une double attelle permet de poser l’armature directement sur le sol et d’envoyer les rayons vers le haut. Ce qu’il y a de bien dans ces armatures, c’est qu’elles renferment une batterie au lithium qui “tient” facilement quelques heures : il n’est donc pas nécessaire de mettre en œuvre des câbles d’alimentation lorsqu’on désire donner un accent lumineux particulier quelque part, à un endroit précis d’une salle. Et pour que tout cela se déroule à la ‘Cool, Raoul’, on peut même aussi laisser ses câbles DMX chez soi ! Et ce, parce que les armatures renferment un r­ écepteur sans fil DMX qui est compatible avec tous les accessoires qu’AFX propose. On peut ainsi communiquer via 16 canaux DMX de son choix. La PARLED-W12 est équipée de 9 LED de 12 watts qui peuvent diffuser cinq couleurs (rouge, vert, bleu, ambre et blanc), ainsi que n’importe quelle combinaison entre ces couleurs. Quant à la PARLED-W3, elle renferme aussi 9 LED, mais d’une puissance de 3 watts. AFX propose également quelques petites commandes sans fil DMX qui p ­ euvent compléter utilement ces armatures à LED. Le W-DMX192 est un petit a­ ppareil de type rack standard de 19”, et le W-DMX54, qui est un petit panneau de commandes super compact, ne coûte qu’une bouchée de pain ! Il vous offre n ­ éanmoins 54 canaux sous contrôle, avec une “prise en doigts” confortable, et on peut choisir entre un fonctionnement via l’adaptateur livré et une pile de 9 volts. www.afxinc.com BRITEQ Au moment où nous écrivons ces lignes, Briteq doit encore faire la présentation ­annuelle de ses produits. Ceci dit, en grand secret (de polichinelle !), nous pouvons déjà vous annoncer qu’il ne s’agira pas “seulement” d’une présentation de nouveaux produits comme d’habitude : en effet, Briteq va montrer à cette occasion qu’il a ­décidé de “sauter dans le train” de ... l’Art-Net ! Ainsi, la firme réunira un nombre pratiquement infini “d’univers DMX” (un ensemble de 512 canaux) afin de les f­aire fonctionner via des câbles réseau fournissant les données sérielles utiles. Il s’agit d’une technologie encore jeune mais “porteuse” - bien qu’en en soit déjà à la ­troisième génération ! - et qui semble s’imposer peu à peu ... www.briteq-lighting.com

Events

Lotronic Product Show

Hans en Ludo Lauwens

Een tijdje geleden kregen we een uitnodiging van Lotronic in onze digitale bus.

Op 5 oktober mochten de Nederlandstalige klanten het reilen en zeilen achter de schermen van de firma komen bewonderen. Een dealer-opendeur, kan je dus stellen. En zo reden we naar het Waalse Saintes, net achter de taalgrens.

Er werd ons een rustig en boeiend programma aangeboden. Allereerst werd met verdiende trots de nieuwe, overzichtelijke en strakke showroom voorgesteld.

Gezellig en efficiënt. Een klein beetje in contrast met de soms wat chaotische website van het bedrijf en de afhandeling van bestellingen, maar daar is een paar maanden geleden verandering in gekomen. Lotronic is een waanzinnig snel groeiend bedrijf, en heeft enkele oplossingen uitgewerkt die de organisatie binnen het bedrijf volledig op punt moeten zetten.

OPPORTUNITIES Lotronic is van origine een import/export bedrijf dat handelt in ‘opportunity’ producten. Kort samengevat wil dat zeggen dat de firma overstocks, falingen of een gigantische voorraad van dezelfde producten opkoopt, om zo aan lage prijzen kunnen in te kopen en nog steeds aan opmerkelijk lage bedragen te kun­ nen verkopen. Of aankopen uiteraard, want er moet logischerwijze eerst iets zijn vooraleer je het kan verkopen... Er worden bijvoorbeeld ook producten aangekocht van merken die op het eerste gezicht concurrentie zouden kunnen betekenen.

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Il y a quelque temps, nous avons reçu une invitation de Lotronic dans notre boîte postale électronique : le 5 octobre, la firme invitait tous ses clients ­néerlandais à venir admirer la “face cachée de l’iceberg”, comprenez, les rouages internes de son fonctionnement. Autrement dit, une journée “portes ­ouvertes” pour les détaillants. Nous nous sommes donc rendus dans le village wallon de Saintes, près de Tubize, juste au-delà de la frontière linguistique.

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Events Lotronic Product Show >>

En toch draait dat perfect! Het nadeel voor de klant is dat je nooit weet wat er precies te koop is en dat je bij eventuele mankementen van een bepaald item, je nooit op voorhand kan zeggen of je zo nog een exemplaar gaat kunnen bijkopen.

Het grootste voordeel is uiteraard de prijs, die echt indrukwekkend laag ligt!

IBIZA – LTC – AFX - BST Naast het ‘opkopersgebeuren’ is er nog een tweede belangrijke pijler voor Lotronic: de fabricage en import van producten onder de eigen merknamen ‘Ibiza’ en ‘LTC’, en recent ook AFX. En ook BST, wat we nog ‘van vroeger’ kennen, vond hier een nieuwe thuis. En dat is het punt waarop wijzelf het verhaal betreden…

Ibiza en LTC bieden bijvoorbeeld een ongelooflijk gamma producten in de ­‘extreme low budget’-categorie. Je zou het misschien niet verwachten, maar het is en het blijft een ‘booming business’. Meer en meer mensen verlangen in onze huidige computerindustrie naar producten die alles kunnen, maar willen er ­minder en minder aan spenderen. Daar waar de jongvolwassene 30 jaar geleden een smak geld investeerde in een degelijke hifi-keten, is het de dag van vandaag regelrecht ondenkbaar geworden dat een twintiger 1000 Euro zou investeren in pakweg een losse cd-speler en een deftige versterker. Tijden veranderen. Maar het is niet makkelijk om een allesomvattend product op de markt te gooien aan een belachelijk lage prijs. Dat kan volgens ons enkel als de afname in China ­onwaarschijnlijk hoog is, om zo tot een fameuze stockprijs te komen, die de ­consument uiteindelijk ook in de geldbeugel zal voelen. En laat dat nu net een punt zijn waarop Lotronic zeer hoog scoort!

VAN MIEGHEM LOGISTICS We schrokken er zelf een beetje van… We konden ons wel voorstellen dat een bedrijf als Lotronic hun goederen niet zou stockeren in een standaard garagebox, maar de nieuwe magazijnen zijn werkelijk fenomenaal! Sinds kort is Lotronic nauwer gaan samenwerken met Van Mieghem Logistics. Van Mieghem nam een geheel nieuw magazijn in gebruik, enkel en alleen voorbehouden voor Lotronic.

De Lotronic logo’s prijken op de toegangsdeuren, de imposante ruimtes zijn nokhoog gevuld met duizenden speakers, mengpanelen, lichteffecten en noem maar op. Dagelijks rijden meerdere veertigtonners af en aan om containers uit China te leveren en om goederen uit te voeren naar zowat iedere uithoek van Europa. Laten we even eerlijk zijn: de stock die ze er daar in Saintes op ­nahouden is zonder meer indrukwekkend. Dit hadden we niet verwacht.

NIEUWIGHEDEN Na het bezoek aan de magazijnen, op wandelafstand van het bedrijf, mochten we nog eventjes gaan nagenieten van een korte maar krachtige lichtshow, waarin een globaal overzicht werd gegeven van het huidige aanbod aan belichting en ef­ fecten. Zowel ‘oude’ als nieuwe producten kwamen aan bod. Wij kunnen alleen maar aanraden om dit magazine goed in de gaten te houden, want er zullen vast en zeker nog wel enkele Lotronic-nieuwigheden aan bod komen in de toekomst.

We noteerden alvast op de productshow een zeer uitgebreid gamma van all-in-one draagbare PA systemen (de PORT serie werd ooit in dit tijdschrift al besproken), zeer interessant geprijsde moving heads en andere lichteffecten, rookmachines met kleurleds, verrassend degelijke DMX regelpaneeltjes voor werkelijk geen geld, geluidsapparatuur voor de beginnende dj en een uitgebreid assortiment BST boxen die beslist een plaatsje op de markt verdienen. Verder toonde Lotronic ook een aantal producten voor de huiskamer, waarvan je zowel qua klank als qua afwerking en styling de prijs minstens twee maal zo hoog inschat dan dat hij in werkelijkheid is.

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On nous attendait avec un programme aussi touffu que passionnant. Tout d’abord, c’est avec une fierté méritée que l’équipe locale nous a présenté son nouveau showroom, à la fois sobre et bien ordonné, convivial et efficace.

Showroom d’ailleurs quelque peu en contraste par rapport au site parfois un peu chaotique de l’entreprise et le suivi des commandes, mais voici quelques mois, un changement était en train de se produire ... Lotronic est une firme à l’expansion “galopante”, et elle a donc dû s’employer à trouver quelques solutions qui viennent d’améliorer son fonctionnement interne.

OPPORTUNITÉS A l’origine, Lotronic est une firme d’import / export dont l’activité principale concerne les produits d’opportunité. En résumé, cela veut dire que cette entreprise achète en masse des surstocks, des reliquats de faillites, ou de gigantesques ­quantités d’un même produit : le prix d’achat de ces produits est donc très bas, ce qui permet de les revendre à des prix qui sont encore attractifs. Mais bien ­entendu, il faut d’abord - et c’est logique ! - acheter, car il doit y avoir quelque chose en stock avant qu’on ne puisse le revendre ... Par exemple, la firme achète aussi des produits de marques qui, à première vue, pourraient leur faire concurrence. Et pourtant, cela fonctionne parfaitement ! L’inconvénient pour le client, c’est qu’il ne sait jamais précisément ce qu’il y a à acheter, et que, lorsqu’il est en rupture de stock pour un produit déterminé, il ne peut jamais dire à l’avance s’il va pouvoir racheter le même produit. Mais le gros avantage, c’est, évidemment, le prix, bas au point d’en être ... impressionnant !

IBIZA – LTC – AFX - BST A côté des activités d’achat “en gros”, un second pilier important sous-tend les affaires de Lotronic : la construction et l’importation de produits estampillés à leurs marques propres, Ibiza et LTC. Plus récemment, AFX s’est ajouté à cette liste, et BST, que nous connaissons depuis belle lurette, a également trouvé en Lotronic une nouvelle firme-mère. Et nous en revenons au point central de notre introduction : Ibiza et LTC proposent une gamme incroyablement large de produits dans la catégorie des budgets “extrêmement bas” ! Peut être ne vous y attendez-vous pas, mais ce marché est - et reste ! - en pleine expansion : dans l’industrie informatisée de notre époque, de plus en plus de gens réclament des produits qui peuvent “tout faire”, mais ils veulent dépenser de moins en moins d’argent pour cela ! Là où un jeune adulte, il y a trente ans d’ici, investissait un paquet d’argent dans une chaîne hi-fi de bonne qualité, de nos jours, il est tout simplement impensable qu’une personne dans la vingtaine dépense 1.000 euros pour, disons, un lecteur de CD et un ampli d’un certain niveau. Eh oui, les temps changent ... Mais ce n’est pas facile de lancer sur le marché un produit qui peut tout faire à un prix ridiculement bas ! Selon nous, cela n’est rendu possible que parce que le ralentissement de la croissance est très important en Chine, ce qui permet d’arriver à des prix d’achats “plancher”, et au final, cela débouche sur un effet bénéfique pour le portefeuille du consommateur. Et c’est sur ce point que Lotronics est excessivement fort !

VAN MIEGHEM LOGISTICS Nous-mêmes, nous avons presque sursauté ... Bien sûr, nous nous imaginions bien qu’une entreprise comme Lotronic ne se contenterait pas d’un garage ­préfabriqué pour abriter ses stocks, mais leur nouvel entrepôt est tout simplement phénoménal ! Et depuis peu, Lotronic a résolu de travailler en étroite collaboration avec Van Mieghem Logistics ... au point que Van Mieghem a mis un tout nouvel entrepôt en service rien que pour Lotronic ! Les logos Lotronic y trônent sur les portes d’accès, et les halls, pourtant particulièrement impressionnants par leur taille, sont bourrés de milliers de haut-parleurs, de tables de mixage, de jeux de lumière, etc. jusqu’au faîte de la toiture ! Tous les jours, des poids lourds de 40 tonnes vont et viennent afin de livrer des conteneurs en provenance de Chine et/ ou de dispatcher du matériel pratiquement dans n’importe quel coin de l’Europe.

Soyons honnêtes : le stock qu’on gère ici, à Saintes, est plus qu’impressionnant !

On ne s’attendait vraiment pas à cela ...

NOUVEAUTÉS Après la visite des entrepôts, à un jet de pierre de là, nous avons également eu l’avantage d’assister à une démonstration de jeux de lumière, courte mais à couper le souffle. C’était aussi l’occasion pour la firme d’informer les visiteurs sur son offre globale actuelle en matière d’éclairage et d’effets. Anciens et ­nouveaux produits s’y côtoyaient à tour de rôle ... Nous recommandons donc aux lecteurs de bien suivre les informations dans nos prochains magazines, car à coup sûr, certains produits Lotronic y seront présentés dans un proche ­futur. Lors du show qui présentait les produits, nous avons déjà remarqué une gamme très importante de systèmes de PA “tout-en-un” (la série PORT a déjà été testée dans nos magazines), des moving heads aux prix très intéressants, ainsi que d’autres effets lumineux, des machines à fumée équipées de LED, de petits panneaux de commandes DMX d’une qualité surprenante pour pratiquement rien, du matériel sonore destiné aux DJ débutants, et un très large assortiment d’enceinte BST qui méritent vraiment une petite place au sein du marché. Enfin, l’équipe Lotronic nous a aussi présenté un certain nombre de produits à vocation domestique, et dont le son, la finition et l’élégance amènent à supposer qu’ils coûtent le double de ce qu’ils coûtent en réalité !

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Welcome to the Family

Introducing the New Rokit 4 & Rokit 10-3

Professional Studio Reference Monitors It’s hard to top the world’s best-selling studio reference monitors—so we created two new ones to evolve the Rokit line further.

Go compact with the Rokit 4, for portability and performance that fits in your carry-on. Or go big with the Rokit 10-3 three-way, which fills even large rooms with the high definition sound quality you expect from KRK—and then some.

Music is your passion.

Reproducing it with clarity, and detail is ours.

Welcome to the family.

Rokit 8, 6, 5

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LIVE SOUND

Sennheiser D1 Wireless system

Joost Muller

Sennheiser heeft met het D1-systeem een betaalbaar digitaal draadloos systeem op de markt gebracht, dat op de vrij toegankelijke 2,4 GHz-bandbreedte werkt.

Het systeem werd deze zomer met veel tromgeroffel geïntroduceerd. In de wereldwijde campagne Are You D1 And Only werden bands en artiesten opgeroepen om The One And Only van Chesney Hawkes te coveren. De winnaar, het ­Koreaanse LeeSA, heeft inmiddels voor maar liefst 50.000 dollar aan prijzen ­geïncassseerd (waaronder natuurlijk een D1-systeem). Hoog tijd om de D1 aan een praktijktest te onderwerpen. We deden dat ‘on the road’: de stevige rockband Mandrake’s Monster testte de D1-ontvanger en het draadloze SK-D1-systeem voor instrumenten op tour in Duitsland.

TRANSMITTER De D1 komt als microfoonset en als instrumentset, beiden in een stevige kunststof koffer, vergezeld van een D1-ontvanger. Dus je hebt in beide gevallen een kant-en-klare set om mee te touren. In de Evolution Wireless-serie is een hele ­serie microfooncapsules te krijgen die je op je zender kunt zetten. De keuze voor een microfoon is vrij persoonlijk. Je hebt de keus uit een e835-, e845-, e935- en e945-capsule om op de SKM D1 transmitter (€ 369,-) te plaatsen.

D1-ONTVANGER Er is de laatste jaren veel te doen over de frequentiebanden waarop draadloze apparatuur meestal werkt. De meeste hiervan zijn verkocht aan grote telefonieproviders en kunnen daarom problemen opleveren als je hierop je draadloze ­microfoon nog wilt gebruiken. Sennheiser heeft daarom gekozen voor de 2,4 GHz-band. Dat is hetzelfde kanaal dat ook gebruikt wordt voor wifi-­ verbindingen. Meerdere merken werken hier al mee, en het grote voordeel is dat je - in elk geval binnen Europa - altijd gegarandeerd bent van een goede ­ontvangst op dezelfde frequentie. Het is mooi om te zien dat Sennheiser voor deze oplossing kiest. Ik zou me kunnen voorstellen dat als de 2,4 GHz-band

Sennheiser a conçu le D1, un système digital sans fil, financièrement accessible, et qui fonctionne sur la bande passante à accès libre de 2,4 GHz. Ce système a été présenté cet été avec force roulements de tambours ! Dans le cadre de la ­campagne ‘Are You D1 And Only’, des groupes et des artistes ont été appelés afin de reprendre ‘The One And Only’, le morceau de Chesney Hawkes. Le vainqueur, le Coréen LeeSA, a depuis lors reçu la bagatelle de 50.000 dollars de prix ... dont, bien entendu, un système D1. Il était donc grand temps de ­soumettre le D1 à un banc d’essai ! Ce que nous avons fait ‘on the road’ : c’est le groupe Mandrake’s Monster, au rock tout en puissance, qui a testé, lors de sa tournée en Allemagne, le récepteur D1 et le système sans fil SK-D1 pour ­instruments.

L’ÉMETTEUR D1 Le système D1 existe en deux versions : l’une pour micro, et l’autre pour ­instrument. Les deux ensembles sont livrés dans un solide coffret en matière synthétique, avec un récepteur D1. Donc, dans les deux cas, vous disposez d’un ensemble prêt à l’emploi pour partir en tournée ! Dans la série Evolution Wireless, il existe toute une série de capsules de micros que l’on peut adapter à l’émetteur du système. Le choix d’un micro est une chose vraiment très ­personnelle. On a donc le choix entre les capsules e835, e845, e935 et e945 pour compléter l’émetteur SKM D1 (369 euros).

LE RÉCEPTEUR D1 Ces dernières années, pas mal de choses se sont passées à propos des bandes de fréquences sur lesquelles les appareils sans fil pouvaient fonctionner.

La plupart de ces bandes de fréquences ont été vendues à de grandes firmes de services ­téléphoniques, et cela peut donc déboucher sur certains problèmes si on se met à utiliser des systèmes sans fil sur ces mêmes fréquences. C’est pourquoi ­Sennheiser a opté pour la bande des 2,4 GHz, qui est le même canal que celui utilisé pour les connexions wifi. Plusieurs marques fonctionnent déjà de la sorte, et le grand avantage, c’est que, en tout cas en Europe, cela garantit toujours une bonne réception sur la même fréquence. C’est donc une bonne chose que Sennheiser ait choisi cette solution. Je peux m’imaginer que quand la bande des 2,4 GHz est fortement sollicitée, cela occasionne quelques ­problèmes, mais en ce qui me concerne, je n’en ai rencontré aucun.

Et même lors d’utilisations à l’étranger, tout a parfaitement fonctionné.

Nous étions donc en tournée en Allemagne, où nous avons utilisé l’ensemble D1 lors de deux shows, et nous n’avons pas eu le moindre problème avec cette technologie d’émission digitale. Le récepteur D1 (489 euros) possède une réponse en fréquences de 20 Hz à 20 kHz. C’est ce dont le récepteur est capable ... sur papier, car en fait, la plage précise dépend du type

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druk bezet is, dit weleens problemen zou kunnen veroorzaken, maar dit heb ik niet ervaren.

Ook bij gebruik in het buitenland werkte ­alles prima. Op tour in Duitsland hebben we de D1-set bij twee shows gebruikt en hebben we absoluut geen problemen gehad met deze ­digitale zendertechniek.

De D1-ontvanger (€ 489,-) heeft een frequentierespons van 20Hz tot 20kHz. Dit is wat de ontvanger op papier aan kan, het precieze bereik hangt af van het type ­microfoon dat je erbij gebruikt. Een leuk extraatje is dat hij twee effecten aan boord heeft: een zevenbandsequalizer en een de-esser. De ingebouwde eq en ­de-esser zijn handige toevoegingen, maar in de praktijk zul je er toch vaak voor kiezen om het door de geluidsman op de mengtafel te laten regelen. Ik vond het erg prettig werken met de D1. De interface is duidelijk, hij is simpel te bedienen en werkt meteen zoals je verwacht.

SK-D1 Als je als bassist of gitarist draadloos wilt spelen, dan heeft Sennheiser de ­SK-D1, in combinatie met de CI1-aansluitkabel. Deze werkt met dezelfde ­D1-ontvanger en wordt ook in een stevige kunststof koffer geleverd (SK-D1 incl.

D1-ontvanger, CI1 en koffer: € 785,-). Wij probeerden deze zender uit met de gitarist van de band, die gewoonlijk een draadloos Line 6 G30-systeem gebruikt.

Dat is ook een digitaal systeem, maar een stuk goedkoper. Tijdens een van de soundchecks hebben we even de gelegenheid een A/B-vergelijking tussen beide systemen te doen. Het verschil tussen beide is er niet eentje van dag en nacht, maar het lijkt wel alsof de Line 6 het signaal iets comprest. De Sennheiser klinkt ‘natuurlijker’ en heeft duidelijk een betere signaaloverdracht. De Sennheiser ­SK-D1 voelt degelijk aan, is stevig gebouwd en geeft mij een betrouwbare ­indruk. Ik zou er graag vaker mee werken.

CONCLUSIE Aan het Sennheiser D1-systeem kun je je eigenlijk geen buil vallen. Het is zeker niet het goedkoopste draadloze systeem, maar nog steeds prima betaalbaar, ook voor niet-professionele bands. De bediening is eenvoudig, de digitale transmissie via 2,4 GHz werkt vlekkeloos en de bouw is degelijk. Een zeer handig extraatje hierbij is dat je via de app zelf de frequentie kunt bepalen.

Op de SK-D1-zender voor instrumenten heb ik echt niets aan te merken. Dit is een degelijk en uitstekend werkend systeem. Als je voor het eerst een draadloos systeem wilt aanschaffen of wilt upgraden vanaf je goedkope instapmodel, dan is de Sennheiser D1 meer dan het overwegen waard.

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de micro qui est utilisé. Un “petit plus” ­particulièrement sympa, c’est que ce récepteur possède deux effets intégrés à son bord : une égalisation à sept bandes et un d ­ e-esser. Ces deux effets sont des ajouts i­ntéressants, mais dans la pratique, on laissera le plus souvent au technicien son présent à la table de mixage l’initiative de régler ce genre de choses. Ceci dit, c’est avec grand plaisir que j’ai travaillé avec le D1 : l’interface est claire, elle est simple à utiliser, et elle fonctionne exactement comme on s’y attend.

L’ÉMETTEUR SK-D1 En tant que bassiste ou guitariste, si vous désirez jouer sans fil, Sennheiser a conçu le SK-D1 pour vous, à utiliser avec le câble de liaison CI1. Cet appareil fonctionne donc lui aussi avec le récepteur D1, et il est également livré dans un solide coffret en matière synthétique (émetteur SK-D1, câble CI1 et coffret : 785 euros). Nous avons essayé cet émetteur avec la guitare du groupe, qui utilise d’habitude un système sans fil Line 6, le G30 : il s’agit également d’un système digital, mais nettement meilleur marché. Et pendant l’un des sound checks, nous avons même eu l’occasion de pouvoir faire une comparaison A/B entre les deux systèmes. La différence n’est pas au point d’être comme celle entre le jour et la nuit, mais il semble bien que l’appareil Line 6 compresse un peu le signal. Quant au Sennheiser, le son paraît plus “naturel” et clairement, la transmission du ­signal est meilleure. Le Sennheiser SK-D1 donne l’impression d’être bien construit et solide. Bref, il inspire confiance. J’aimerais travailler plus souvent avec ce système.

CONCLUSION Impossible de trouver un reproche ou l’autre au système Sennheiser D1.

Certes, ce n’est pas le système sans fil le moins coûteux, mais son prix reste très abordable, même pour des groupes non-professionnels. L’utilisation est facile, la transmission digitale via la bande des 2,4 GHz fonctionne impeccablement, et la construction est de bonne qualité. Un “petit plus” très intéressant, c’est que l’on peut déterminer la fréquence d’utilisation via l’app lui-même. Sur l’émetteur SK-D1 (pour les instruments), je n’ai en fait aucune remarque à faire. Bref, nous sommes face à un système de bonne qualité et qui fonctionne parfaitement. Si vous voulez vous offrir un système de ce genre pour la première fois, ou si vous voulez en acquérir un meilleur que le modèle d’entrée de gamme dont vous vous servez actuellement, le Sennheiser D1 est incontestablement à prendre en considération ...

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STUDO & RECORDING

RME Babyface Pro usb-audio-interface

Tijdens de Musikmesse in april introduceerde RME de opvolger van de populaire Babyface. Grote vraag is natuurlijk waarin de Babyface Pro (€ 749,-) verschilt van zijn voorganger.

De eerste generatie Babyface zag er al prima uit, met een solide behuizing, veel i/o’s en uiteraard de vertrouwde RME-geluidskwaliteit. Het enige grote ­nadeel vond ik destijds de break-outkabel voor alle i/o’s. Zo’n break-outkabel is toch altijd een vrij kwetsbaar onderdeel en het ziet er bovendien behoorlijk rommelig uit. Met de Babyface Pro is dat laatste in elk geval in één klap opgelost.

BREAK-OUT RME heeft bij de Babyface Pro de belangrijkste connectors mooi geïntegreerd in de behuizing. Op de achterzijde zitten vier solide xlr-connectors voor de belangrijkste in- en uitgangen. Aan de rechterzijkant heb je daarnaast vier jack­ aansluitingen voor lijnbronnen of hi-Z-instrumentbronnen. Daar vind je ook een dubbele hoofdtelefoonaansluiting (jack en mini-jack met aparte drivers) voor de monitoring. Aan de andere kant bevinden zich de optische Toslink connectors voor s/p-dif- of adat-signalen, waardoor je in totaal maximaal twaalf i/o’s hebt.

Aan de linkerkant zit ook de usb-aansluiting en een aansluiting voor een externe adapter (waarover zodadelijk meer). Alleen als je midi via din-connectors wilt transporteren, heb je nog een kleine break-outkabel nodig, maar deze break-out vind ik verdedigbaar.

NAVIGEREN De behuizing is van gegoten aluminium (lekker stevig) en is aan de onderzijde voorzien van een schroefdraad voor montage op een microfoonstandaard.

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Marnix Bosman

En avril, pendant la Musikmesse de Francfort, RME a présenté le successeur de son très populaire Babyface. La question essentielle était évidemment de savoir quelles étaient les différences du Babyface Pro (749 euros) par rapport à son ­prédécesseur. La première génération des Babyface se présentait sous un aspect impeccable, avec un solide boîtier, beaucoup d’entrées et de sorties, et bien ­entendu, la qualité sonore bien connue de RME. Le seul gros inconvénient que j’avais décelé à l’époque était le câble de type ‘break-out’ pour toutes les ­entrées et sorties. Un tel câble est toujours un composant vulnérable, et en plus, il contribue aussi à donner une impression de désordre. Avec le Babyface Pro, en tout cas, cet écueil est immédiatement éliminé !

BREAK-OUT En effet, pour le Babyface Pro, RME a intelligemment intégré les connecteurs les plus importants dans le boîtier même : en face arrière, il y a quatre solides connecteurs XLR qui desservent les entrées et les sorties les plus importantes.

Sur le flanc droit, on en aussi quatre jacks pour des sources sonores de niveau ligne ou pour des sources instrumentales à haute impédance. Là se trouve ­également deux prises pour casque (un jack et un mini-jack avec drivers séparés) destinées au monitoring. Quant au flanc droit de l’appareil, on y découvre les connecteurs optiques Toslink pour les signaux s/p-dif ou adat, ce qui amène le total des entrées et sorties à un maximum de douze. Sur ce côté gauche, il y a aussi la connexion USB et une connexion pour un adaptateur externe (pour plus de détails sur ce sujet, voir plus bas). On a encore besoin d’un petit câble break-out uniquement si l’on veut transférer les données MIDI via des connecteurs DIN, mais celui-là, je le trouve défendable.

NAVIGATION Le boîtier est en aluminium moulé (très solide), et la face du dessous est équipée d’un réceptacle pour accueillir une vis si l’on désire monter l’appareil sur un pied de micro. A noter aussi la présence de quatre VU-mètres à LED et de d ­ ifférentes touches de sélection qui permettent de naviguer entre les entrées et les sorties. La molette centrale est évidemment restée telle quelle pour pouvoir régler les niveaux de toutes les entrées et sorties.

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­ ovenop heb je vier led-meters en verschillende selectieknoppen waarmee je B snel tussen de in- en uitgangen kunt navigeren. De centrale draaiknop is uiteraard gebleven voor het instellen van niveaus van alle i/o’s.

De Babyface Pro is een usb (2.0/3.0) bus powered interface. De adapter­ aansluiting heb je feitelijk niet nodig, tenzij jouw computer niet de volgens de usb-normen maximale stroom kan leveren. RME gebruikt eigen drivers voor een optimale werking, maar de Babyface Pro kan in Class compliant mode worden geschakeld als je de interface met een iPad wilt gebruiken.

De Babyface Pro wordt standaard geleverd in een handige solide kunststof opbergbox waarin je naast de interface ook de bijgeleverde usb- en midi-break-outkabels kunt opbergen. Wat die usb-kabel betreft: die is aan de apparaatzijde haaks, waardoor hij netjes en elegant naar achter wordt gevoerd. Dat ziet er heel op­ geruimd uit op je tafel.

Le Babyface Pro est une interface USB (2.0/3.0) a­ limentée par son câble USB. En fait, on n’a donc pas v­ raiment besoin de la connexion pour adaptateur, à moins que votre ordinateur ne soit pas en mesure de fournir le courant nécessaire suivant les normes USB. RME ­utilise ses propres pilotes pour garantir un f­ onctionnement optimal, mais le Babyface Pro peut être réglé en mode ‘Class Compliant’, si vous d ­ ésirez utiliser l’interface avec un iPad. La livraison standard du Babyface Pro comprend une housse de protection en matière synthétique, pratique et solide, où l’on peut ranger, en plus de l’interface elle-même, les câbles break-out, USB et MIDI livrés. En ce qui concerne le câble USB, il sort perpendiculairement au côté de l’appareil, ce qui permet de le diriger facilement et élégamment vers l’arrière.

Le tout disposé sur une table, cela “respire” l’ordre.

OP DE SCHOP De audiokwaliteit van de eerste Babyface generatie was helemaal niet verkeerd.

Ook wat dat betreft, heeft RME de boel echter helemaal op de schop genomen.

De Babyface Pro ondersteunt uiteraard nog steeds de hoge audioresolutie van 24-bit/192kHz. Door het gebruik van nieuwe converters zijn de ruisvloer en de maximale vervorming echter nog verder verlaagd. Direct na het aansluiten en ­installeren van de noodzakelijke drivers hoor je meteen de kwaliteit van de in­ gebouwde da-converters. De weergave is krachtig en heeft een uitstekende klankbalans met een mooi fundament. Het is gedetailleerd en heeft een meer dan ­uitstekend stereobeeld. Tijdens de opname van een korte reclamevoiceoverklus hoorde ik direct de heldere precisie van de ingebouwde microfoonpreamp.

LA MÊME CHOSE ... EN MIEUX La qualité audio de la première génération des Babyface n’était pas mauvaise du tout. A ce niveau, RME a continué sur sa lancée. Bien entendu, le Babyface Pro supporte encore la haute résolution audio de 24 bits / 192 kHz. Et grâce au recours à de nouveaux convertisseurs, le bruit de fond et la distorsion maximale sont encore nettement réduits. Directement après les connexions et l’installation des pilotes nécessaires, on entend tout de suite la qualité des convertisseurs DA intégrés. La restitution est puissante, l’équilibre du spectre sonore est excellent, et les graves sont agréables. Le son est détaillé et l’image stéréo est plus que ­parfaite ! Pendant l’enregistrement d’une voix prévue dans une courte publicité, j’ai immédiatement entendu la clarté et la précision des préamplis de micros ­intégrés.

LE SOFTWARE TOTALMIX-FX On utilise le Babyface Pro avec les commandes qui se trouvent sur sa face ­supérieure, ou via le software TotalMix-FX qui est installé de série sur chacune des interfaces RME. L’utilisation via les touches de l’appareil demande un peu d’investissement personnel. Toutes les entrées et les sorties peuvent, après avoir sélectionné celle que l’on veut, être ajustées via la molette centrale. Mais avant de vous lancer dans ce processus, il vaut mieux avoir bien réfléchi d’avance pour savoir comment vous envisagez votre ‘routing’, et pour ce faire, il est bon d’utiliser le software Total-Mix. Car TotalMix-FX est bien plus qu’un panneau des commandes normal : il propose une vue générale - mais néanmoins détaillée - de toutes les entrées et sorties présentes entre votre ordinateur et votre Babyface Pro. TotalMix-FX est, comme son nom permet de le supposer, une table de mixage intelligente avec des effets intégrés. La qualité de de TotalMix-FX est excellente, et grâce à ­l’égalisation paramétrique à trois bandes sur chaque canal, on a le bonheur d’avoir sous les doigts une table de mixage à plusieurs canaux de haut niveau.

En l’associant à un iPad, on devrait pouvoir aussi se servir de cette Babyface Pro comme une table de mixage pour des sessions ‘live’. Cette application ne me paraît pas des plus pratiques, mais pendant un enregistrement, pour mettre sur pied une bonne balance des moniteurs, les possibilités du software TotalMix-FX sont ­parfaites.

TOTALMIX-FX De Babyface Pro bedien je met de knoppen op het front, of met de TotalMix-FX software die je standaard bij elke RME interface krijgt. De bediening met de knoppen op het front moet je even onder de knie krijgen. Je kunt alle in- en ­uitgangen na selectie controleren met de draaiknop in het midden. Voordat je daarmee aan de slag gaat, moet je echter goed bedenken hoe je de routing instelt, en daarvoor gebruik je de TotalMix software.

TotalMix-FX is veel meer dan een standaard control panel. Het biedt een ­uitgebreid overzicht van alle i/o’s tussen je computer en de Babyface Pro. ­TotalMix-FX is, zoals de naam al doet vermoeden, een slimme mixer met in­ gebouwde effectprocessor. De kwaliteit van TotalMix-FX is uitstekend en door de ingebouwde 3-bands parametrische eq op elk kanaal, heb je feitelijk een hoogwaardige meerkanaalsmixer in handen. In combinatie met een iPad zou je de Babyface Pro ook als een livemixer kunnen gebruiken. Die toepassing lijkt me in de praktijk niet zo handig, maar voor het maken van een goede monitormix tijdens een opnamesessie, zijn de mogelijkheden van TotalMix-FX echt perfect.

CONCLUSIE De nieuwe Babyface Pro is echt in alle opzichten beter dan zijn voorganger.

Hij zit beter en mooier in elkaar, heeft meer mogelijkheden, is gemakkelijker te bedienen en klinkt ook nog beter. De prijs van de nieuwe Babyface Pro is wel iets hoger dan die van de Babyface destijds, maar vergeet niet dat we de laatste jaren de nodige inflatie hebben gehad. De prijs van de Babyface Pro is dus ­stevig, maar hij is het voor de volle honderd procent waard.

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CONCLUSION A tous égards, la nouvelle interface Babyface Pro est supérieure au modèle ­précédent. Tout est meilleur et/ou plus beau, il y a plus de possibilités, ­l’utilisation est plus facile, et le son est encore meilleur ! Le prix de ce nouveau Babyface Pro est bien un peu plus élevé que celui du premier modèle, mais ­n’oublions pas que ces dernières années, l’inflation est passée par là ! Le prix du Babyface Pro est donc “costaud”, mais il le vaut bien ! Vraiment, vraiment, vraiment ...

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• strakke, moderne ­vormgeving • geïntegreerde xlr- en jack-i/o’s • handige opberg/ transport-box • niet goedkoop

+ –

• Esthétique sobre et ­moderne.

• Entrées et sorties XLR et jacks intégrées.

• Housse de rangement et de transport pratique.

• Prix pas vraiment bon marché.

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LIVE SOUND

Roland M-5000 live mixing console

Het rommelt al geruime tijd op de markt van de digitale mengtafels. Fabrikanten die van oudsher befaamd waren omdat ze bij de ambachtelijke bouw van eminente analoge tafels uitsluitend componenten van hoge kwaliteit gebruikten, k ­ rijgen in deze tijden van steeds toenemende digitalisering het gezelschap van collega’s die aardig overweg kunnen met processor-gebaseerde toestanden waarin slimme software de meest waanzinnige signaalbewerkingen verwezenlijkt. Roland is zo een fabrikant die eigenlijk al jaren van veel markten thuis is: degelijke toestellen bouwen die podium-bestendig zijn en waarin vaak verrassende wegen bewandeld worden als het op signaalbewerkingen aankomt. Geheel binnen de filosofie waarmee hun audio/video aanbod opgebouwd werd, verrast Roland ons nu met een nieuwe digitale mengtafel, die meteen opvalt door de reclamekreet ‘O.H.R.C.A.’, wat staat voor ‘Open High Resolution Configurable Architecture’.

Hierbij bouwt de gebruiker eigenlijk zelf zijn gewenste mengtafel-architectuur op, wat betreft audiopaden, mengkanalen, aux-wegen, matrices, subgroepen en zo verder. In totaal kunnen er tot 128 audiopaden volledig vrij worden ge­ definieerd. De input/output interfacing is eveneens zeer flexibel. Naast de ­analoge inputs en outputs op de tafel, zijn er onder anderen ook 4 AES/EBU ­ in- en outputs, 16 USB in- en uitgangen, 2 dock in- en uitgangen, 2 talkbacks en uiteraard de standaard aanwezige REAC netwerkaansluiting (via CAT-5).

REAC staat voor ‘Roland Ethernet Audio Communication’, een eigen protocol dat tot 40x40 kanalen toelaat bij een samplerate van 96 kHz en een woord­ lengte van 24 bit. Wie liever andere netwerkwegen bewandelt, omdat hij of zij bij­voorbeeld apparatuur heeft met DANTE protocol, of MADI, Waves SoundGrid, SDI, SFP of DVI hoeft niet meteen ongerust te worden: via het

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Ludo en Hans Lauwens

Cela fait déjà pas mal de temps que les tables de mixage ­digitales sont sur toutes les langues ... Certains constructeurs sont renommés depuis la nuit des temps parce que, quand ils mettaient au point des tables de mixage extraordinaires via des processus de construction artisanaux, ils n‘utilisaient que des composants de toute première qualité. Mais voici qu‘en ces temps où la ­digitalisation prend de plus en plus d‘ampleur, ils ont de la compagnie, entendez, de nouveaux collègues qui s‘y connaissent drôlement bien en matière d‘appareils basés sur des processeurs et dont les puissants softwares accomplissent les opérations les plus incroyables qui soient ! Roland est un constructeur de ce type. En fait, il est un représentant très actif dans plusieurs créneaux du marché, et ce, depuis des années : il construit des appareils de qualité, faits pour durer, podium après podium, et souvent, il emprunte des voies inhabituelles quand il s‘agit de traiter un signal. Bien que restant dans le cadre de la philosophie sur laquelle il a construit son offre audio et vidéo, voilà que Roland nous surprend à présent en présentant une nouvelle table de mixage digitale, qui frappe immédiatement les esprits par son slogan publicitaire, ‚O.H.R.C.A.’, ce qui veut dire ‘Open High Resolution Configurable Architecture’. Suivant cette approche, l’utilisateur construit en fait lui-même l’architecture de sa table de mixage au niveau des pads audio, des canaux de mixage, des entrées et sorties AUX, des matrices, des sous-groupes, etc. Au total, on arrive à un total de 128 pads audio qui peuvent être configurés librement à 100 %. L’interface des entrées et sorties est également très flexible. En plus des entrées et sorties analogiques de la table, il y a aussi,

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ondertussen vertrouwde systeem van expansiekaarten is een en ander zo ­opgelost.

MAG HET IETSJE MEER ZIJN? De Roland M-5000 kent eigenlijk twee varianten: de ‘compact’ versie en de ‘full’ versie. Wij kregen deze laatste, the real thing dus, ter test. Een degelijk ­uitziend toestel, behoorlijk uit de kluiten gewassen, vol met mooie lichtjes en een (tegenwoordig onvermijdelijk) touchscreen. Daarbij kregen wij nog de beschikking over een massieve S-4000S-3208 headamp-rack, volledig modulair ­opgebouwd met 32 stuks van Rolands mooiste microfoonvoorversterkers.

Verder kwam er nog een M-48 personal monitor mixer mee op bezoek, en we konden aan de slag.

Op de mengtafel zelf zitten eveneens 16 microfooningangen en 16 outputs op XLR, maar dat is uiteraard slechts een valse bescheidenheid, want we kunnen in totaal, wanneer we werken bij 96 kHz/24 bit tot maximum 300 inputs en 296 outputs definiëren als we ook de digitale poorten meetellen (REAC, AES/ EBU, USB, Dock, de poorten via expansiekaarten, etc.). Er kunnen bijvoorbeeld ook twee oscillators gedefinieerd worden en twee USB recorders zijn eveneens mogelijk. Wie wil werken bij 48kHz of 44,1kHz (de CD-standaard) kan tot 460 inputs en 456 outputs gebruiken. Een standaard bitrate van bijvoorbeeld 48kHz zal overigens in principe voldoende zijn, maar het werken op 96kHz biedt wel het voordeel dat ingewikkelde bewerkingen intern in de tafel veel sneller verlopen. Gecompliceerde filters hebben nu eenmaal (wiskundig aantoonbaar) een recursie over meer sampleperiodes, en bij een hogere samplerate duurt het dus gewoon minder lang om die nodige samples te zien voorbij komen. Het is daarom ook niet verwonderlijk dat deze Roland een zeer mooi resultaat neerzet op het vlak van de ­latentie: typisch 1,1 ms, en dat is echt een puik resultaat, want ­intern wordt er op maar liefst 72 bit woordlengte gerekend om aan de beloofde ‘hoge resolutie’ te komen.

Het minste wat we dus kunnen zeggen, is dat er een massa mogelijkheden is om deze tafel te configureren en te combineren met andere toestellen. Wij hebben bij de test ‘braaf ’ de mee­geleverde digitale snake (het amp-rack en de CAT-5 ­kabel) g­ ebruikt. De REAC poort is trouwens dubbel aan­ wezig, zodat je voor redundantie kan zorgen wat betreft de netwerkkabel.

HOE ZIT DAT MET DE KLANK? Laten we meteen met de deur in huis vallen: van de geluidskwaliteit geen slecht woord! Gelukkig maar, want nu mag een mengtafel ontelbaar veel functies bevatten en een ongelooflijk prachtige visuele indruk nalaten, dan nog blijft het van het allergrootste belang dat ook de klank er ‘staat’. Zeker wanneer we in het ­topsegment meedraaien, wordt de klank van de ­preamps onmiskenbaar een van de belangrijkste schakels in de keten. En ja hoor, de mic-preamps doen voortreffelijk hun job. Ze zijn ook stil, terwijl de gain perfect valt af te regelen, met een­ ­lineair aanvoelend regelgedrag. Er werd ons verteld dat het meegeleverde rack al wat jaartjes op de markt is, maar dat de kwaliteit van de gebruikte preamps in deze versie zowat het beste is wat Roland te bieden heeft. En om de M-5000 te testen, heb je nu eenmaal het beste nodig… We kunnen het eigenlijk ­alleen maar beamen. Het klinkt echt ongelooflijk goed! Een klein nadeel van het rack is dat de ventilators een nogal luidruchtig eigen leven leiden.

Maar goed, dat heeft op zich weinig te maken met de M-5000.

Naar het schijnt zijn de racks die voor de M-mixers ontworpen zijn muisstil, waardoor je ze bij wijze van spreken on stage vlak onder een akoestische ­vleugelpiano kan opstellen…

Ook mechanisch laat de tafel een zeer degelijke indruk na. Stevige gemo­ toriseerde faders die heel ‘smooth’ bewegen en een aantal goed doordachte fysische knoppen. Dat laatste mag je niet onderschatten. Het is immers naar gebruiksvriendelijkheid en efficiëntie toe steeds leuk om toch nog een beetje dat ‘analoge gevoel’ in het achterhoofd te houden. Kort gezegd: wanneer je een ‘piepje’ hoort, kan het ontzettend makkelijk zijn als je heel snel kan reageren en daarbij aan het juiste knopje kan draaien. De combinatie van het ruime touchscreen waar zowat alle informatie op terug te vinden is, met die fysische knoppen, maakt de M-5000 tot een bijzonder aantrekkelijk toestel voor livewerk.

Het zal allicht geen wonder zijn wanneer we stellen dat het kwalitatieve oordeel van deze test al vrij snel viel: dit is een tafel die in de hogere liga meespeelt.

Hier valt professioneel mee te werken, zonder restricties. We hadden het, gezien het prijskaartje en de merknaam die erop prijkt, niet anders verwacht. Maar een

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Het scherm is ruim en overzichtelijk

entres autres, 4 entrées et sorties AES/EBU, 16 entrées et sorties USB, 2 docks avec leurs entrées et sorties, 2 talkbacks et bien entendu, une connexion standard au réseau (REAC) est présente. ‘REAC’ veut dire ‘Roland Ethernet Audio Communication’ : c’est un protocole propre à la marque qui admet 40 x 40 ­canaux, à une vitesse d’échantillonnage de 96 kHz et une longueur de mot de 24 bits. Pour ceux qui préfèrent d’autres types de réseaux, parce que par exemple, ils possèdent des appareils qui suivent d’autres protocoles (DANTE, MADI, Waves SoundGrid, SDI, SFP ou DVI), ils n’ont aucun souci à se faire : grâce au système des cartes d’expansion - qui depuis un certain temps, a fait ses preuves -, ce genre de problème est résolu.

PEUT-ON ENCORE FAIRE MIEUX ?

En fait, le Roland M-5000 se présente sous deux variantes : la version compacte et la version ‘full options’. C’est cette dernière, ‘the real thing’ donc, qui nous a été envoyée pour notre banc d’essai. Il s’agit d’un appareil qui paraît bien construit, particulièrement imposant, truffé de jolies petites lampes et doté d’un élément aujourd’hui devenu incontournable : un écran sensitif ! A cela vient ­encore s’ajouter un massif ‘S-4000S-3208 headamp-rack’, construit de façon ­totalement modulaire, avec ses 32 exemplaires des meilleurs préamplis de ­Roland. Et pour terminer, il y a aussi un ‘M-48 personal monitor mixer’ pour compléter le tout : toutes les conditions étaient donc réunies pour que nous ­puissions démarrer ...

Sur la table de mixage elle-même, il y a aussi 16 entrées micro et 16 sorties au format XLR, mais ce n’est, bien entendu, que de la fausse modestie, car quand on travaille en 96 kHz et 24 bits, on peut prétendre à un maximum de 300 entrées et 296 sorties (si l’on compte aussi les ports digitaux (REAC, AES/EBU, USB, Dock, les ports via les cartes d’expansion, etc.). Par exemple, on peut aussi ­définir deux oscillateurs, et tout comme deux enregistreurs USB. Pour ceux qui voudraient travailler en 48 kHz ou en 44,1 kHz (le standard des CD), on peut ­aller jusqu’à 480 entrées et 456 sorties ! En principe, un débit standard de, par exemple, de 48 kHz, sera d’ailleurs suffisant, mais en travaillant en 96 kHz, cela présente un avantage : c’est le fait que les opérations compliquées qui se ­déroulent à l’intérieur de la table sont effectuées beaucoup plus vite. Les filtres complexes ont, et c’est scientifiquement démontrable, une récurrence sur plusieurs périodes d’échantillonnage, et dans le cas d’un débit plus élevé, le processus dure tout simplement moins longtemps pour voir les échantillons se créer. Ce n’est donc pas non plus une surprise que cette Roland ait d’excellents résultats au niveau de la latence : typiquement, 1,1 ms. C’est vraiment un superbe résultat, car en interne, on se contente de calculer sur base d’une longueur de mot de 72 bits pour arriver à la ‘haute résolution’ promise.

Le moins que nous puissions dire, c’est qu’il existe donc une kyrielle de ­possibilités pour configurer cette table de mixage, ainsi que pour l’associer à d’autres appareils. Lors du test, nous avons, en toute honnêteté, utilisé le ‘digital snake’ livré (donc, ‘amp-rack’ et câble CAT-5). Le port REAC est d’ailleurs ­dédoublé, de sorte que l’on peut parler de redondance en ce qui concerne le câble d’alimentation.

QU’EN EST-IL DU SON ?

Allons immédiatement droit au but : il n’y a aucune critique à émettre sur la qualité du son. Et c’est fort heureux, car même si une table de mixage propose un nombre incalculable de fonctions, si elle provoque une forte impression grâce

De M5000 met de M-48 personal monitor mixer

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test is een test, dus is luisteren een verplicht onderdeel. En dat deden we. En we zagen… Excuseer, we hoorden, dat het goed was!

EENVOUDIGE INGEWIKKELDHEID Bij een digitale tafel van dit allure gaat natuurlijk iedere geïnteresseerde zich meteen een hoop ‘andere’ vragen stellen dan alleen maar over de geluidskwaliteit. Prima sound en onnoemlijk veel mogelijkheden, dat is mooi, maar valt er verder ook zo een beetje mee te werken? Is de user interface van de tafel ergonomisch, intuïtief, of moet je eerst een master degree in handleiding-lezen behalen? Wij hebben alleszins die handleiding niet meteen ter hand genomen. Laten we het zo stellen: wie niet debuteert in de discipline ‘digitaal mixen’ krijgt zonder meer de kar in beweging. Je treft er immers het hele pakket aan van de mogelijkheden die intussen min of meer de status van standaard bereikt hebben bij digitale mengtafels. We denken dan bijvoorbeeld aan de elementaire configuratie, de subgroepen, DCA groepen, mute groepen etc., waarbij men telkens de volledige vrije keuze heeft wat betreft wélke kanalen er nu precies met wélke parameters in de groep kunnen zitten. Ook de equalising en de dynamics laten zich intuïtief instellen, zoals we haast zouden kunnen stellen: op de gekende wijze. Op het eerste gezicht stel je dus vast dat de bediening gevoelsmatig weinig problemen zal stellen. Hier en daar even zoeken (RTFM: read the f*cking manual) om iets te realiseren dat ‘zeker moet kunnen met zo een tafel’. Maar naarmate we langer met deze machine spelen, wordt het toch duidelijk dat zij meer in petto heeft dan wat we tegenwoordig als normaal beschouwen.

De productspecialist van de invoerder had ons bij het overhandigen van de tafel een overzichtsdemo gegeven van wat de M-5000 in zich heeft, maar de ware bruikbaarheid en het echte comfort van sommige dingen ontdek je toch pas wanneer je er zelf mee aan de slag gaat. Zo is bijvoorbeeld het instellen van de equalizer, de compressor en de gate per kanaal een fluitje van een cent. Op het touchscreen zie je in de curve kleurtjes die onmiddellijk verwijzen naar de LED-kleurranden rond de knoppen die onder het display staan, en je grijpt dan ook automatisch meteen naar de juiste knop om een bepaalde instelling te wijzigen. Ga je bijvoorbeeld van de equalising naar de dynamics over, dan flitsen de randen rond de knopjes meteen in de gepaste kleuren en je moet al van slechte wil zijn om niet even intuïtief met de knopjes overweg te kunnen als bij old school hardware outboard toestellen. Of eerlijk gezegd: het gaat nog vlotter, dank zij de overduidelijke voorstelling op het scherm. Maar het blijft niet enkel bij een visuele streling voor het oog! De toonregelingen en de dynamics doen gehoormatig ook perfect wat ze moeten doen. Wanneer je een knopje verdraait of verschuift, dan hoor je het resultaat ook effectief direct. Dat klinkt misschien als een gekke opmerking, maar we hebben bijvoorbeeld wel eens toonregelingen onder de vingers gehad waar het resultaat niet meteen de verwachtingen leek te volgen.

Een leuk akkefietje is in dit verband trouwens de mogelijkheid om de grafische equalizers naar keuze in te stellen in proportionele of constante Q. Bij proportionele Q gaat de Q-factor van het filter proportioneel wijzigen in relatie tot de ingestelde boost of cut. Bij de instelling ‘constante Q’ blijft die Q-factor dan uiteraard ongewijzigd als je meer of minder dB ophaalt of verzwakt. De proportionele Q geeft vaak in de praktijk een gevoelsmatig handig reagerend filter, omdat bijvoorbeeld een wat sterkere cut (laat ons zeggen op een ‘probleemfrequentie’ die je hoorde) dikwijls toch zal moeten dienen om die frequentie een beetje ‘weg te nemen’ uit het geheel, en dan is het handig als het filter wat met je mee denkt en de actieve bandbreedte wat beperkt, zodat er niet te veel van de omliggende frequenties mee verdwijnen in het putje dat je in de frequentie-as aan het maken bent. Het is bovendien ook mooi dat de erg vrije configureerbaarheid van deze tafel je toelaat om te gaan schuiven met blokjes. Je wijzigt in de kanaalstrip bijvoorbeeld de volgorde van de toonregeling en de twee dynamics blokjes (compressor en gate) in een wip, en het scherm toont ook meteen aan in welke volgorde het signaal in dit kanaal nu de blokken doorloopt.

KOPPELEN MAAR! De M-5000 bestaat uit faderbanken, dat zijn modules, per acht faders, die elk hun eigen processor bezitten en dus onafhankelijk zullen blijven werken. Ook in-

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à son look, il reste quand même que ce qui est le plus important, c’est que le son soit lui aussi à la hauteur ! Il est clair que quand on évolue dans le top niveau de ce genre d’appareils, le son des préamplis est sans aucun doute l’un des maillons les plus importants de la chaîne. Mais restons sereins à cet égard : les préamplis micro font un boulot impeccable ! Ils ne produisent aucun bruit, et le gain est facile à ajuster, car le réglage réagit de manière très linéaire. Nous nous sommes laissé dire que le rack livré existait déjà depuis pas mal d’années, mais que la qualité des préamplis utilisés dans cette version était la meilleure que Roland avait à proposer. Et pour tester le M-5000, on a justement besoin du meilleur ...

Nous ne pouvons qu’approuver cette prise de position ! Le son est incroyablement bon ! Un léger inconvénient du rack, c’est que ses ventilateurs fonctionnent de manière assez bruyante. Mais bon, cela a peu de rapport avec la M-5000 elle-même, et il semble que les racks qui ont été conçus pour les mixers de la série M soient beaucoup plus silencieux, et donc, on pourrait même, pour ainsi dire, les installer sur scène ... sous un piano à queue !

D’un point de vue mécanique, la table de mixage donne également une ­impression de très grande solidité. A commencer par de robustes curseurs ­motorisés qui se déplacent avec une très grande souplesse, et un certain nombre de boutons “physiques” bien “pensés”. Il ne faut surtout pas sous-estimer ce dernier élément : en effet, dans l’optique d’accroître la convivialité et l’efficacité, c’est aussi très amusant de conserver inconsciemment une sorte de “feeling ­analogique”. Pour “faire” court : quand on entend un bruit anormal, cela facilite grandement les choses quand on peut réagir “au quart de tour” en ajustant le ­potentiomètre concerné. L’association du grand écran sensitif, où se retrouvent quantités d’informations, et de ces boutons physiques fait du M-5000 un outil particulièrement attractif pour travailler en ‘live’.

Evidemment, ce ne sera pas une surprise si notre verdict concernant le jugement qualitatif de ce test tombe très vite : il s’agit d’une table de mixage qui joue dans la cour des grands ! Elle est destinée à un usage professionnel, et ce, sans la moindre restriction. Ceci dit, nous n’en attendions pas moins, vu le niveau du prix affiché et la réputation de la marque. Mais un test est un test, et l’écoute en est un passage obligé. C’est ce que nous avons fait. Et nous avons vu ... euh, pardon : nous avons entendu que le résultat était bon !

COMMENT RENDRE CE QUI EST COMPLIQUÉ ... SIMPLE Mais sur une table de mixage digitale d’un tel niveau, chaque individu intéressé va naturellement se poser des tas de questions “autres” que simplement s’intéresser à la qualité du son. Un son impeccable et d’innombrables possibilités, c’est bien, mais y a-t-il autre chose à se mettre sous la dent ? L’interface utilisateur de la table est-il ergonomique, intuitif, ou doit-on d’abord passer par une étude ­approfondie de la notice d’emploi ? Eh bien ... à aucun moment, nous n’avons eu besoin d’ouvrir la notice d’emploi, mais nuançons quand même nos propos comme ceci : quelqu’un qui n’est pas un débutant dans la discipline du “mixage digital” mettra cette machine en route sans problème. Car en fait, on se retrouve face à l’ensemble des possibilités qui, avec le temps, a plus ou moins acquis le statut de “standard” pour les tables de mixage digitales. Par exemple, nous ­pensons à la configuration de base, aux sous-groupes, aux groupes DCA, aux groupes ‘mute’, etc. A chaque fois, l’utilisateur est invité à faire un choix ­totalement libre quant à savoir quels canaux d’un groupe sont configurés avec tels ou tels paramètres. Les réglages d’égalisation et de dynamique, eux aussi, s’ajustent de manière très intuitive, et nous pourrions presque dire : “de la manière bien connue”. A première vue, on constate donc que l’utilisation posera peu de problèmes pour tout se qui se fait instinctivement. De ci, de là, il faut quand même un peu chercher (‘RTFM’ = ‘read the f*cking manual’) pour arriver à faire quelque chose “qu’une pareille table doit certainement pouvoir faire”. Mais au plus on “joue” avec cette machine, au plus il devient évident qu’elle en a plus “sous la pédale” que ce qui est considéré comme “normal” actuellement.

Lors de la remise de la table de mixage, le spécialiste “produits” de l’importateur nous avait fait une démonstration assez fouillée de ce que pouvait faire la M-5000, mais l’utilité réelle et le vrai confort de certaines caractéristiques, on ne peut vraiment les découvrir que quand on prend les commandes soi-même. C’est le cas, par exemple, quand on règle l’égaliseur, le compresseur et le ‘gate’ par canal : c’est fait en un tournemain ! Sur l’écran sensitif, on constate que dans les courbes, de petites touches de couleur renvoient aux “anneaux lumineux des LED situées autour des boutons qui se trouvent sous l’écran, et on n’a plus qu’à manipuler le bouton correspondant pour modifier un réglage ou l’autre. Si, par exemple, vous passez de l’égalisation aux réglages de dynamique, les anneaux des boutons passent illico à la couleur correspondante, et il faut dès lors être vraiment de mauvaise volonté pour ne pas arriver à se débrouiller de manière ­intuitive avec ces boutons, comme c’est le cas sur des appareils analogiques des anciennes générations. Et d’ailleurs, franchement, cela va même encore plus vite ici grâce aux schémas hyper-clairs proposés par l’écran ! Mais tout cela n’en reste évidemment pas au simple stade du plaisir des yeux : c’est le cas sur le plan sonore également, où l’égalisation et les réglages de dynamique font parfaitement ce qu’ils ont à faire. Quand on tourne un bouton ou qu’on fait glisser un curseur, le résultat se fait directement entendre. Cela peut paraître une remarque idiote, mais à titre d’exemple, nous avons déjà eu sous les doigts des réglages de tonalité dont les effets ne semblaient pas correspondre immédiatement au résultat escompté.

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dien er bijvoorbeeld een andere module zou uitvallen (stel dat je je drankje wat onhandig neergezet had). Toch kan men naar willekeur en hartenlust kanalen koppelen met elkaar (bijvoorbeeld in stereoparen), ook wanneer die kanalen zich in verschillende modules bevinden. Je kan bij de M-5000 gewoon alle kanalen onbeperkt met elkaar koppelen, wat bij de meeste concurrerende desks niet het geval is.

Wat we zeer gemakkelijk vonden in het gebruik, is de ‘user assignable section’, een mooie naam voor de mogelijkheid om een aantal functies die je werkelijk ­altijd direct onder de vingers wil hebben ook daadwerkelijk in direct acces bereikbaar te maken. Daartoe staan er uiterst rechts op het frontpaneel vier extra faders, vier draaiknoppen en acht drukknopjes. Die kan je zelf definiëren zoals je verkiest. Wil je bijvoorbeeld steeds je masters op zo een fader zitten hebben, of wil je een bepaalde belangrijke vocal mic op die fader gebruiken, dan kan dat.

Of je definieert een van de vier draaiknoppen als ‘direct acces voor de gain’, of als ‘laag eq’ voor een bepaald kanaal. Of een drukknopje om de compressor voor een bepaald kanaal aan en uit te schakelen… De nieuwste software upgrade laat je zelfs toe om die knop naar keuze voor één enkele (bijvoorbeeld) kanaalgain te gebruiken, of om met het ‘sel’ knopje van de kanalen aan te geven voor welk kanaal die gain zal gelden. Je kan dus kort gezegd een bepaalde belangrijke parameter aan een knopje of aan een fader linken, en dan kan je die bepaalde parameter voor meerdere kanalen met één knopje bedienen.

De ‘assignable sectie’ werkt overigens in drie banken, wat ons toch echt wel ongeziene mogelijkheden biedt. Dit werkt in de praktijk echt wel zeer eenvoudig, en het geeft een gevoel van ‘gerustheid’ om een aantal voor jou belangrijke regelingen haast ‘op een analoge wijze’ direct binnen bereik te hebben. We hebben hier wat zitten mee experimenteren en het is toch een feature dat ons erg kon overtuigen. Uiteraard is het begrip van user definieerbare ‘knopjes’ niet nieuw, maar de manier waarop het in de M-5000 geïmplementeerd werd, is toch wel zeer goed uitgekiend. En ongelooflijk flexibel bruikbaar.

FLEXIBILITEIT TO THE MAX De inputs en outputs kunnen we een naam en een herkenningskleur meegeven, en bovendien kunnen we nog vrij eenvoudig patchen onder welke fader die dingen komen te liggen. Je hoeft dus niet kanaal x met fader x te linken. Dit soort flexibiliteit is dus in geheel de tafel terug te vinden. Sommige mogelijkheden zijn evident en kennen we van andere tafels (bijvoorbeeld een show en scenes opslaan en terug roepen), maar andere functies zijn toch eerder verrassend (zoals

Dans le même genre, il existe aussi une possibilité amusante qui consiste à régler les égaliseurs graphiques selon ses propres goûts, suivant un facteur Q proportionnel ou constant. Dans le premier cas, le facteur Q du filtre va se ­modifier proportionnellement, en fonction du réglage du ‘boost’ ou du ‘cut’.

Et dans le second cas, le facteur Q va évidemment rester inchangé, que l’on ­augmente ou que l’on diminue l’avalanche des décibels ! Dans la pratique, ­l’option proportionnelle donne une impression de réaction plus “parlante”, parce que, par exemple, un ‘cut’ assez prononcé (disons, en réaction à un problème de fréquence que vous avez entendue) servira le plus souvent à “gommer” cette fréquence de l’ensemble sonore. Et donc, c’est assez pratique de voir que le filtre se met à “penser avec vous” et réduit quelque peu la largeur de bande active, de sorte qu’il n’y a pas trop de fréquences proches de celle que vous êtes en train de traiter qui passent également à la trappe. C’est aussi une très bonne chose que les capacités de configuration de cette table de mixage permettent de mettre des “blocs” dans l’ordre que l’on veut. Par exemple, dans le cheminement du signal, on modifie en un clin d’œil l’ordre de l’égalisation et des deux blocs de réglage de la dynamique (le compresseur et le ‘gate’), et l’instant d’après, l’écran montre dans quel ordre se trouvent les blocs que parcourt le signal.

COUPLER, TOUJOURS COUPLER !

Le M-5000 est organisé en banques de curseurs : il s’agit de modules de huit curseurs qui possèdent leur propre processeur, et qui peuvent donc fonctionner indépendamment du reste. Et ce, même si, par exemple, un autre module tombe en panne : imaginons une boisson que l’on a malencontreusement renversée !

Néanmoins, il est possible, de façon arbitraire, de s’en donner à cœur joie et de coupler les canaux les uns aux autres (par exemple, en “paires” stéréo), même si ces canaux se trouvent dans des modules différents ! Avec le M-5000, on peut, tout simplement et sans restriction aucune, coupler n’importe quel canal avec n’importe quel autre, ce que la plupart des consoles concurrentes sont incapables de faire.

Ce qui nous est apparu comme très facile d’utilisation, c’est la ‘user assignable section’, un joli terme pour nommer la possibilité d’avoir un accès direct et en permanence à un certain nombre de fonctions qu’on utilise en permanence.

A cet effet, il y a, tout à fait à droite du panneau des commandes, une section avec quatre curseurs, quatre potentiomètres et huit boutons poussoirs. Vous ­pouvez les programmer comme vous le désirez. Par exemple, si vous voulez toujours avoir un de ces curseurs assigné à vos ‘masters’, ou si vous voulez qu’un de ces curseurs corresponde à un micro déterminé, important pour les vocaux, c’est possible. Ou encore, vous assignez l’un des quatre boutons rotatifs en tant qu’accès direct vers le gain, ou comme égalisation des graves pour un canal particulier.

Ou encore, vous choisissez un bouton poussoir pour mettre le compresseur en ou hors service sur un canal déterminé ... Et la toute dernière version du software vous permet même de choisir si cette touche sera utilisée, par exemple, pour le gain d’un seul canal, ou, via la touche ‘SEL’, pour un ensemble de ­canaux. Bref, vous pouvez assigner un bouton ou un curseur à un paramètre ­important pour un canal en particulier, et par la suite, vous pouvez influer sur ce paramètre pour plusieurs canaux, mais toujours avec un seul bouton ! Par ­ailleurs la “section assignable” est organisée en trois banques, ce qui autorise ­évidemment des possibilités inouïes. Et dans la pratique, tout cela fonctionne très simplement, cela donne même un sentiment de “tranquillité” de pouvoir avoir un accès direct et permanent vers vos réglages les plus importants, presque ... comme sur une table de mixage analogique ! Nous avons pas mal expérimenté avec ces possibilités, et elles nous ont tout à fait convaincus ! Bon, d’accord, la notion de boutons programmables par l’utilisateur n’est pas neuve, mais la manière dont elle est implantée dans la M-5000 est particulièrement bien étudiée ... et ­incroyablement flexible dans son utilisation.

FLEXIBILITÉ MAXIMALE On peut donner un nom et une couleur d’identification aux entrées et sorties, et en plus, on peut très facilement “patcher” via quel curseur les choses se dérouleront.

Il n’est donc nul besoin de coupler un canal ‘x’ avec un curseur ‘x’. Ce type de flexibilité se retrouve en fait dans l’entièreté de la table de mixage. Certaines

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de eerder beschreven onbeperkte koppelbaarheid van kanalen). Elk inputkanaal van de tafel kan worden omgeschakeld tussen drie inputs: de gewone input, de alternatieve input en een ‘track input’. De alternatieve input biedt bijvoorbeeld de mogelijkheid om een tweede microfoon voor de vocals (bij wijze van voorbeeld) ter beschikking te hebben, zodat bij onverwachte gebeurtenissen met letterlijk een vingerknip die alternatieve microfoon de plaats (en de instellingen) kan innemen van de eigenlijke microfoon. De track input kan dan weer eerder gezien worden als een inputmogelijkheid om live opgenomen tracks eens gauw te beluisteren. Zoals we bij een tafel van dit allure mogen verwachten, konden wij ook zeer intuïtief afmixen in 5.1 surround in plaats van in ‘normale’ stereo.

Ook voor de monitoring (bijvoorbeeld in een OB-wagen) is er een 5.1 mogelijkheid. De effectensectie voorziet in totaal in acht effectunits die dan uiteraard eindeloos kunnen ingesteld en gemodificeerd worden en die werkelijk overal op elk denkbaar punt kunnen worden tussengeschakeld. Voor de invulling van deze trukendozen heeft Roland zich gebaseerd op de bestaande eigen range van effectapparatuur en hier en daar werd er ook wat gekeken naar de kunstjes die Boss in petto heeft. Nog niet tevreden? Dan kan je nog altijd effecten gaan binnenbrengen vanuit externe apparaten. Dat kan via de locale aansluitingen op de tafel, maar ook via het netwerk, indien op het netwerk dergelijke andere effectapparatuur aangesloten is. Dat is natuurlijk een van de vele voordelen om met een netwerkstructuur te werken in plaats van de klassieke peer-tot-peer audiowegen.

De M-5000 heeft ook een uitgebreide talkback-faciliteit, waarbij niet eens steeds een aparte microfoon nodig is, want zelfs met de ingebouwde microfoon lukt het meer dan behoorlijk om verstaanbaar te communiceren met het podium via de monitoren.

MONITORWALL OF IPAD BEDIENING Het scherm is ruim en overzichtelijk zodat curven, uitsturingen en menu’s ­­ ook duidelijk getoond worden. In samenhang met de beschikbare MAC of PC software/interface kan overigens niet alleen gedacht worden aan een eventuele update van de firmware en dat soort zaken, maar kan je bijvoorbeeld ook vensters van het scherm naar aparte externe beeldschermen slepen, zodat je een soort ‘monitorwall’ zou kunnen opzetten, waarin je meer functionaliteiten ­tezamen kan bekijken dan met het ingebouwde aanraakscherm mogelijk is.

En geef toe, het komt ook wel erg imposant over als je graag ‘uitpakt’…

Bediening vanaf een computer is misschien niet wat je in gedachten had, maar volgens Roland is er ook een app onder constructie waarmee iPad-bediening mogelijk gaat worden, zodat we volledig mobiel kunnen regelen. Dit konden we dus nog niet volledig uitproberen bij de test, maar alles laat vermoeden dat dit in de dezelfde lijn van gebruikersvriendelijkheid, eigen aan deze tafel, gaat werken.

Behalve de configuratie van de tafel zou zowat elke zinvolle functie bedienbaar worden vanaf de iPad. Alvast iets om naar uit te kijken.

Samen met de tafel hadden wij een M-48 personal monitor ‘bakje’ mee­ gekregen. Dat is in feite een product dat los staat van de tafel, waarop de muzikanten (of de geluidstechnicus) via het netwerk alle kanalen beschikbaar hebben, zodat er een persoonlijke monitormix kan worden samengesteld. De M-48 van de geluidstechnicus kan trouwens een gemakkelijk plaatsje krijgen op het schuine paneel van de M-5000, dank zij een steuntje dat hiervoor voorzien is op de mengtafel. De M-48 hoort dus strikt genomen niet bij de tafel, maar de invoerder stelde ons wel eentje ter beschikking om aan den lijve te kunnen ondervinden dat Roland erg nagedacht heeft over het gehele concept en de onderlinge samenhang van de tafel met dit soort ‘accessoires’. Als je ‘een aantal’ van deze bakjes aanschaft, heb je wel met weinig rompslomp meteen een erg flexibel monitor­ systeem op punt staan waar elke muzikant zelf kan ingrijpen in zijn monitorsound, met hardwareknopjes zelfs, onder het alziende oog van de maestro aan de M-5000.

INVESTEREN Met een budget van 19.500 euro voor de tafel, en pakweg 900 euro per personal monitor komen wij natuurlijk uit op een setprijs die niet voor ieders beurs zal zijn, temeer daar we dan ook nog een headamp-rack moeten kiezen en betalen (Roland heeft er verschillende). We moeten deze tafel dan ook noodgedwongen vergelijken met een aantal concurrenten, uit dezelfde klasse, die toch wel naam en faam hebben. Die vergelijking schuwt de Roland M-5000 zeer zeker niet.

De flexibiliteit zet nieuwe maatstaven, de kwaliteit staat op een hoog peil, en de M-5000 is daarom geen aankoop, maar een investering in de toekomst. Is de mixer zijn geld waard? Heel kort: absoluut!

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­ ossibilités sont évidentes et nous les connaissons grâce à d’autres mixers. Par p exemple, mémoriser et rappeler un ‘show’ ou une ‘scène’. Ceci dit, d’autres ­fonctions sont assez surprenantes, comme le couplage illimité des canaux, comme décrit précédemment. Chaque canal d’entrée de la table peut être assigné à trois entrées : l’entrée “normale”, l’entrée “alternative”, et la ‘track input’.

L’entrée alternative permet, par exemple, d’avoir à sa disposition un second micro pour les vocaux, de sorte qu’en cas de problème inattendu, on peut mettre en route - et littéralement, d’un claquement de doigts ! - le micro alternatif (avec des réglages inchangés) en lieu et place du micro normal. Quant à la ‘track input’, il faut la voir comme une possibilité d’entrée destinée à écouter rapidement et en direct des pistes que l’on enregistre. Comme on l’attend d’une table de ce niveau, nous avons eu l’occasion, d’une manière très intuitive, de passer à un mixage de type 5.1 Surround au lieu de rester en mode stéréo “normal”. Il est aussi ­possible de passer en 5.1 pour le monitoring, par exemple, dans un véhicule équipé pour l’enregistrement. La section des effets propose un total de huit ­unités d’effets qui peuvent bien entendu être réglées et modifiées indéfiniment, et qui peuvent être insérées partout, vraiment à n’importe quel point où passe le signal. Pour en venir à ce que contient cette “boîte à malice”, Roland s’est servi de sa propre gamme d’unités d’effets, et de ci, de là, la marque été “pêcher” du côté des petites merveilles de Boss. Vous n’en avez pas encore assez ? Dans ce cas, vous pouvez toujours vous servir d’effets venant d’appareils externes. Ce qui peut être fait via les connexions locales de la table elle-même, mais aussi via le réseau, si, évidemment, des unités d’effets y sont raccordées. Naturellement, c’est un des nombreux avantages quand on travaille avec un réseau au lieu des liaisons audio classiques, d’appareil à appareil.

La M-5000 est également équipée de possibilités étendues de talkback, où il n’y a même pas besoin de micro séparé, car même avec le micro intégré, on arrive, de manière plus que satisfaisante, à communiquer et être compris par le personnel présent sur le podium via les moniteurs de scène.

UN “MUR” D’ÉCRANS ET UN FONCTIONNEMENT VIA IPAD L’écran intégré est grand et bien organisé ; ainsi, les courbes, les messages et les menus apparaissent aussi de manière très claire. En ce qui concerne le software et l’interface disponibles (MAC ou PC), il ne faut pas penser que leur usage se limite à d’éventuelles mises à jour du firmware et ce genre de choses. Pour preuve, par exemple, on peut faire glisser des fenêtres de cet écran vers des écrans externes, de sorte qu’on peut se retrouver face à un “mur” d’écrans qui permet alors de surveiller nettement plus de fonctionnalités en même temps que quand on se l­imite à l’écran sensitif intégré de la table de mixage. Et il faut admettre que cela devient imposant quand on aime se ... “répandre” de cette façon !

Une utilisation à partir d’un ordinateur, ce n’est peut être pas ce à quoi on ­aurait pensé, mais selon Roland, il y a aussi un ‘app’ en cours d’élaboration grâce auquel une utilisation via iPad sera possible : on pourra ainsi régler tout ce que l’on veut tout en pouvant se déplacer ... Nous n’avons donc pas encore pu essayer ces possibilités lors du test, mais tout laisse à penser que ce projet restera dans la même optique de convivialité pour l’utilisateur, comme tout ce qui a trait à cette table de mixage. A part la configuration de la table, pratiquement chaque fonction importante pourra être gérée depuis un iPad. Voilà donc quelque chose qu’il faudra vérifier en temps voulu ...

Avec la table, nous disposions aussi d’un ‘M-48 personal monitor’. En fait, c’est un produit indépendant de la table elle-même, et qui permet aux musiciens (ou au technicien son) de disposer de tous les canaux via le réseau : ainsi, un mix de monitoring personnel peut être établi. Le M-48 du technicien son peut d’ailleurs trouver facilement place sur la partie oblique de la M-5000 grâce à un support prévu à cet effet sur la table de mixage. Au sens strict du terme, le M-48 ne fait pas partie de la table, mais l’importateur en a mis un à notre disposition pour que nous puissions découvrir en pratique que Roland a vraiment réfléchi en profondeur à l’ensemble de son concept et même aux rapports réciproques entre la table et ce genre d’accessoires. Si vous achetez “un certain nombre” de ces petits boîtiers, vous vous retrouvez, sans le moindre tracas, comme étant le détenteur d’un système de monitoring particulièrement flexible, où chaque ­musicien est à même d’intervenir sur le son de “son” moniteur, et ce, même via des boutons “physiques”, le tout sous l’œil attentif du “maestro” aux commandes de la M-5000.

INVESTISSEMENT Le budget nécessaire est de 19.500 euros pour la table de mixage elle-même, plus environ 900 euros par moniteur personnel (M-48). Nous arrivons donc à un montant, pour l’ensemble, qui n’est pas à la portée de la bourse du premier venu, d’autant plus qu’il faut encore choisir un rack ... et le payer (Roland en propose plusieurs). Par la force des choses, nous n’avons pas pu nous empêcher de comparer cette table de mixage à certaines de ses concurrentes, de la même catégorie, et qui ont également une certaine renommée. Mais cette Roland M-5000 n’a pas à craindre une telle comparaison : sa flexibilité établit de nouvelles normes, son degré de qualité est très élevé, et pour ces raisons, il ne faut pas voir la M-5000 comme un “simple” achat, mais comme un véritable ... ­investissement ! Ce mixer vaut-il son prix ? En un mot : ab-so-lu-ment !

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BE

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STUDIO & RECORDING

Gemini MDJ-1000 media player

DJ ND

De cd-draaitafel is al enkele jaren niet meer weg te denken in clubs en de dj-booths van de meest prestigieuze festivals. Ze vallen in de smaak door hun gebruiksgemak, hun precisie en hun pitch. Maar ook door hun betrouwbaarheid en robuuste ­karakter staan ze hun mannetje op een terrein waar lang het vinyl de scepter zwaaide.

Het was Pioneer die een tiental jaar geleden de hype lanceerde. Maar de andere merken hebben een flinke inhaalbeweging gemaakt en bieden uitstekende alternatieven voor de beroemde CDJ-1000 en CDJ-2000.

Een mooi voorbeeld daarvan is Gemini dat zopas zijn nieuwste media player voorstelde: de MDJ-1000. Hij werd gelanceerd op de NAMM 2015 en is op veel punten een verbetering tegenover zijn voorganger, de CDJ-700. Verder heeft hij ook heel wat nieuwe functies in huis zoals bijvoorbeeld de mogelijkheid om ­midibestanden te spelen via de usb-aansluiting. Met een ethernetkabel link je zo maar even vier speler aan elkaar.

Op papier heeft de MDJ-1000 alles van een grote. Het is zeker de moeite waard om de karakteristieken en mogelijkheden eens van nabij te bekijken.

VOORDELEN EN MOGELIJKHEDEN Het kleurenscherm van 4,3 inch geeft in realtime alle info die een dj tijdens zijn set nodig heeft: de sporen, tijdsweergave, BPM, pitch en zelfs een visuele feedback voor de slipmodus, Hot Cue en actieve loops.

Depuis quelques années, la platine CD est devenue un outil quasi incontournable dans les clubs et les dj booth des festivals les plus prestigieux. Appréciés pour leur facilité d’utilisation, la précision de leur pitch mais aussi leur fiabilité et leur côté robuste, ces instruments ont sans nul doute changé la donne dans un milieu longtemps régi par le vinyl.

Et c’est Pioneer qui a lancé la mode il y a une dizaine d’années. Pourtant, malgré cela, force est de constater que d’autres marques ont su emboiter le pas en proposant des alternatives de qualité aux fameuses CDJ-1000 et CDJ-2000.

C’est le cas de Gemini qui a présenté récemment son nouveau lecteur ­multimédia : la MDJ-1000. Introduit au salon du NAMM 2015 aux Etats-Unis, le lecteur le Gemini MDJ-1000 apporte de nombreuses améliorations par rapport à son prédécesseur, le CDJ-700. Ainsi, le nouveau lecteur présente une série de nouvelles fonctionnalités telles que notamment la prise en charge de fichiers midi ou encore, grâce au support usb, la possibilité de relier jusqu’à 4 lecteurs MDJ-1000 via un câble Ethernet.

De prime abord, sur papier, la MDJ-1000 a tout d’une grande. Elle mérite donc bien que l’on jette un œil de plus près à ses caractéristiques et ses fonctionnalités.

Synq-functie is nu aanwezig op de meeste spelers, controllers en mix-software.

Ze stelt je in staat op vier MDJ-1000 players automatisch te synchroniseren.

ATOUTS ET FONCTIONNALITÉS L›écran couleur haute résolution de 4,3 pouces reprend, en temps réel, toutes les données utiles pour les dj’s : des informations sur la piste, le temps, les BPM, le pitch et même un feedback visuel pour le mode slip, les points de repère HOT CUE et les loops actifs.

Vier Hot Cues: je kan vier herstelpunten per track instellen. Eenmaal toe­ gewezen, licht de Hot Cue-knop op om aan te gegeven dat de afgespeelde track een herstelpunt bevat.

La fonction Synq : Désormais présente sur la plupart des lecteurs, contrôleurs ou logiciels de mix, la fonction synq permet de synchroniser jusqu›à 4 lecteurs MDJ-1000 de façon automatique.

Autoloop: hiermee loop je automatisch een stuk van een track.

Les 4 Hot cues permettent de placer jusqu’à 4 repères par track jouée. Une fois assigné, le bouton hot cue s’illumine pour indiquer que le morceau joué contient un point de repère.

Reverse: je speelt de track achterwaarts De draaitafel: de weerstand van de turntable van 8 inch kan je instellen.

De “Vinyl”-modus maakt het mogelijk om de aanraakfunctie in- of uit te ­schakelen bij het scratchen.

La fonction autoloop donne la possibilité de boucler automatiquement une partie du morceau et ce, du 1/8 de temps à 16 temps.

La fonction reverse permet de lire le morceau à l’envers.

Start time / stop time: met deze draaischijven pas je de snelheid van de lezer aan.

Link: eenmaal ingeschakeld kan je verschillende players aan elkaar linken.

Een enkele speler kan als master dienen voor de drie andere lezers. Hiermee kan

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Le plateau : La résistance du plateau de 8 pouces peut être ajustée grâce à la molette Jog adjust (de lourd à léger). Le mode ‘Vinyl’ permet d’activer ou de ­désactiver la fonction tactile du plateau d’utiliser la platine en mode lecteur ou scratch.

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je geluiden vanop een USB-stick in de masterspeler doorsturen naar de andere spelers die via een ethernetkabel zijn aangesloten.

Le start time/stop time : Ces molettes permettent d’ajuster la vitesse de départ à d’arrêt du lecteur (de très rapide à très lent).

Slip: na een loop herneem je de track op het punt in de track waar je normaal zou zijn aanbeland als er geen loop was geweest.

Une fois enclenchée, la fonction link permet de relier jusqu’à lecteurs. Un seul lecteur peut donc servir de master pour alimenter en son jusqu’à 3 autres lecteurs supplémentaires. Via cette fonctionnalité, il est possible d’envoyer des sons ­placés dans l’USB du lecteur master directement vers les lecteurs reliés. La ­jonction entre les lecteurs est assurée par le branchement d’un câble Ethernet.

BPM tap: zoals de naam al doet vermoeden, kan je het tempo tappen om de BPM juist te zetten.

Filter: je kan effecten toevoegen of de bass/treble aanpassen Button shift: met deze shift-toets kan je de functies gebruiken die in het grijs ­onder de cd-draaitafel staan. Bijvoorbeeld: met shift+Hot Cue wis je een ­herstelpunt. Met Shift+Autoloop kan je een loop verkorten of verlengen.

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La fonction slip permet, âpres une boucle, de faire reprendre le morceau à l’endroit où le lecture serait arrivé si la boucle n’avait pas été effectuée.

Le BPM tap : Comme son nom l’indique, ce bouton sert à être frappé sur le rythme du morceau en cours afin d’afficher ou d’ajuster le bpm dudit morceau.

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>>

>> Pitch Bend: met + en - versnel of vertraag je de track lichtjes (met een fractie van een seconde). Heel handig om de BPM écht juist te krijgen.

Browse: hiermee blader je door je geluidsbibliotheek van je usb-stick PRIJS/KWALITEITSVERHOUDING Deze Gemini is een heel mooi alternatief voor de Pioneer CDJ. Hij heeft veel functies in huis die de moderne dj weet te smaken. En dit tegen een interessante prijs. Met zijn 499 euro hoeft deze Gemini zich niet te schamen tegenover de concurrentie van Pioneer. Hij is zeer makkelijk te gebruiken en de functies zijn goed doordacht, zonder onnodige gadgets. Hij ziet er ook zeer goed uit. Hij voldoet echt aan de noden van de hedendaagse dj. Het is een goed toestel en zeker een mooie verbetering tegenover de vorige modellen die Gemini in het verleden uitbracht. De garantie van vijf jaar toont het vertrouwen aan dat Gemini in zijn robuuste toestel heeft.

BESLUIT De Gemini MDJ-1000 is extreem makkelijk in gebruik. Alles is eenvoudig en intuïtief.

Echt plug and play. Helemaal iets voor de huidige generatie dj’s. Zowel absolute beginners als ervaren dj’s zullen er met plezier mee werken.

Hij kost ook minder dan de players van Pioneer en daardoor is de MDJ-1000 een mooi ­alternatief voor dj’s met een kleiner budget.

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Le filtre : Placé sur chaque lecteur, le filtre permet d’ajouter un effet de basse/ aigu en tournant la molette prévue à cet effet.

Le bouton shift : Lorsqu’il est enclenché, le bouton shift permet de lancer les fonctionnalités qui apparaissent en grisé sur la face supérieure de la platine cd.

Ainsi, presser Shift + un bouton Hot Cue permet d’effacer un point repère. Shift + un bouton d’autoloop sert à raccourcir un allonger une boucle (en fonction du bouton supplémentaire sélectionné).

Le Pitch bend : Muni de boutons “ + ” et “ - ”, le pitch bend permet d’accélérer une fraction de seconde la lecture du morceau en cours. Un atout qui peut aider un rattraper le bpm d’un morceau lors d’un mix ou les deux tracks superposées venaient à se chevaucher.

La molette Browse : Permet de parcourir les sons qui sont par exemple stockés sur la clef usb du dj.

RAPPORT QUALITÉ/PRIX Excellent alternatif pour le Pioneer CDJ, ce lecteur Gemini propose toute une gamme de fonctionnalités et de possibilités pour le dj moderne, et cela à un prix abordable. En effet, pour un prix conseillé de 499 euros, la platine Gemini n’a pas à rougir face aux modèles de la gamme Pioneer. Elle offre une aisance d’utilisation, des fonctionnalités bien pensées, sans gadgets ni fioritures et surtout un emballage et une présentation globale propre. En mot, la platine répond aux exigences et aux besoins des dj’s actuels.

C’est donc un beau produit et surtout une belle amélioration par rapport aux modèles précédents que Gemini a commercialisé par le passé. La garantie de cinq ans est un atout supplémentaire qui souligne la confiance de Gemini et le côté robuste de l’appareil.

CONCLUSION Le Gemini MDJ-1000 est extrêmement facile d’emploi. Tout est simple, intuitif, c’est le confort d’un système de “ plug & play ” qui plaît de plus en plus aux dj’s de la nouvelle génération. En ce qui concerne la cible, cette platine cd peut être ­utilisée par tous types de dj’s. Débutants et confirmés y trouveront leur plaisir.

Moins onéreuse que la gamme de Pioneer, le modèle MDJ-1000 de Gemini est une belle a­ lternative pour les dj’s qui n’ont pas les moyens d’investir.

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32-Channel USB Recording included

Stagebox Ready

Make an impact Designed to be as simple as an analog mixer, but offer radical workflow enhancements like our unique Soundcraft® FaderGlow system, massive DSP power, and a pristine 32-in/32-out USB audio interface, Si Impact delivers digital live sound mixing and recording for those who refuse to compromise on audio quality.

• Powerful digital mixing with the legendary British sound of Soundcraft • Fully motorised faders with Soundcraft® FaderGlow • Studio-grade effects and dynamics from BSS, Lexicon and dbx • 32-in/32-out USB recording and playback interface - Ableton Live 9 Lite included • Built-in Stagebox Connectivity for I/O Expansion • Remote mixing via iPad® with Visi remote app Laptop not included

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