AS IF A MAN DID FLEE FROM A LION AND A BEAR MET HIM OR WENT INTO THE HOUSE AND LEANED HIS HAND ON THE WALL AND A SERPENT BIT HIM
ROTEM ROZENBOIM
AS IF A MAN DID FLEE FROM A LION AND A BEAR MET HIM OR WENT INTO THE HOUSE AND LEANED HIS HAND ON THE WALL AND A SERPENT BIT HIM
Rotem Rozenboim’s painting is virtuosic, infantile and wild, violent and disturbing. Impressions pile up, accumulate, flow and flip in a space that envelops indoors and outdoors, psychological and political. Using a mixture of acrylic paint, exploding rage and black humor, he provides a stage for paranoia and the destruction of daily life. His characters undergo existential battles and offer us scraps of stories, while making a pathetic attempt to suck a bit more juice out of a lifetime which is running out. The imagery is packed and replete with indecent hints. It overflows and stretches, distorting itself in its effort to liberate itself from a committal context.
Starting with the exhibition title, with its excessive and performative length, we are confronted with the volume and climate that will envelop us in the exhibition. Jules – one of the main characters in Tarantino’s “Pulp Fiction”, played by Samuel L. Jackson – is etched in the memory as he disposes of his rage, while quoting revenge prophecies from the Book of Ezekiel in a psychotic pathos and with flashing eyes, until he takes his next victim. Some of this music also echoes in the prophecy of destruction from the Book of Amos which appears in the title: a cataclysmic chain of fateful events destined to guarantee widespread catastrophe and the end of an era.
In Rozenboim’s work, the viewer encounters multiple perspectives and narratives. Sometimes we are exposed to a situation from a position of voyeurism and at other times the viewer is invited into an intimate experience
in a world the painting makes available to her. In some cases the viewer actually finds herself positioned within the work, with just her fingers searching its bottom, like a kind of virtual reality, or like a parent to a premature infant who can only access the child through the intermediary of gloves in an incubator. The painting is packed with parts of objects: feet, eyes, genitals and mostly hands in a variety of roles – playing, painting, battling to escape from troubles or offering lame assistance from above.
The painting act itself recurs like reflective thinking in ruses that integrate varying levels of fiction. Sometimes it is a painting within a painting – tiny drawings that constitute a miniature, concise model of the work that hosts them. Another recurring motif is tattoos sketched in rough lines, body art carved into the skin which reference part of the practice of the artist in real life. Like them, plants also live and act in the space, they activate the space and are interwoven in fields of signs of human life. They also contribute a biographical layer and hint at life outside of the studio.
In the work “The Painter (Lynch)”, for example, we meet a concoction of occurrences, busy forms gather in the left half of the work in a movement of attack, with paintbrushes of multiple types and sizes popping out. Each paintbrush could be used even by a plant as a weapon to get revenge, or perhaps as a magic wand to escape into an imaginary space. Here Rozenboim drew inspiration from “Painter” – a grotesque video work from 1995 by Paul McCarthy. McCarthy himself
Snake bite David Frenkelis a wild sorcerer experienced in shock tactics, whose work overflows with bodily fluids and ridiculous, idiotic characters.
The anchors to reality are weak, and the painting adopts material from it in a selective manner. Often ideas formulate from images from reality, from observation of media and esoteric photographs sampled from the internet. It might be, let’s say, current events material such as Israel’s Ambassador to the UN – Danny Danon- who models the art of victimhood. Or it could be a reference from art history such as the distorted “Vanitas” skull from the bottom of the painting “The Ambassadors” by Hans Holbein the Younger, blown up to record scale in a carrot field under a radioactive night sky (“Eurosceptic”). In any case, it seems that everything passes through the same particle accelerator, through the same mental digestive system which increases the intensiveness and speed of things, shooting them beyond the boundary of what reason can comprehend.
Diagonals cross the compositions and intensify the storm winds. Everything is saturated in movement and instability like a goldfish trying hard to survive in a glass fishbowl which is about to spill its contents, or a man at wit’s end who in just a minute might either save or let fall a helpless infant. Although the majority of the works are stratified and collect more and more layers over an extended working process, they succeed in maintaining some kind of raw quality of primitive life forms, pre-cultural or dystopic. In Rozenboim’s carnival, the heroes are skillfully ripped to pieces, they celebrate the madness of life on the edge, as well as their inevitable finiteness. They wallow in ecstasy, they pop out of the paint-covered canvas in a noisy, restless glimmer which continues its comic movement even outside of the frame.
Artist Talk: Rotem Rozenboim with David Frenkel
September 2021
David: In your previous exhibition at the Maya Gallery, you presented bare, frantic digital drawings. Now you arrive at the central exhibition space with much noisier, more physical paintings. How do you choose topics for your paintings? How do you approach it? How much do you initiate and how much do you allow yourself to go with the flow? I know that you work a lot with photographs. How much do you allow yourself to diverge from the source?
Rotem: I don’t have a fixed system. I do not feel any commitment to the source. There is a famous photographer who described how he started out as a painter. He photographed things for himself and then painted them in a realistic style. Then he understood that the preparatory photograph was actually what interested him most. What appeals to me about painting is that it always has a hidden layer, which is subconscious and beyond one’s control. Even if you are very rational and anal, in the end there is a gap in the translation between what you intended to do and what actually happened. A gap that brings to the surface some layer that was unintentional, which was beyond your control.
David: And that continues with the viewers who bring their own subconscious. Each person has what
makes them tick, their own private sensitivities and triggers.
Rotem: In any case, for me any attempt to create an organized technical system to which I automatically revert never worked. Apparently that is what my brain allows. The plastic language itself - I use it, I enjoy playing with it but it is never my goal in and of itself. I am not interested in creating a statement about color, for example.
David: Although you are a serious colorist. You are saturated with color and you work in high volume.
Rotem: But I am less interested in saying something about painting itself, detached from other contexts. Painting is never the only or main topic. It always has to be part of something else that is happening. When it is by itself it does not speak to me enough.
David: It seems to me that one can find in your work, alongside the characters and events, a fascination with forms and rhythms that organize themselves as textures. To what extent do processes of dissecting help you reach abstraction and to what extent do you feel a need to develop figurative topics?
Rotem: That is something that interests me. In
painting I use a lot of primary level abstraction. Even the brain, when it looks at a tree in reality it identifies a leaf and then another leaf and then another leaf and then it stops and says, ok this is a tree. It does not need to keep looking at each and every leaf. It is the same in painting, you present a mark in a certain context and in the viewer’s head, it knows how to interpret what that mark is meant to represent, if there is enough information around it. It is always a question of how much information to provide and how much to dissect and omit, and when to stop. On the level of content I need something to happen beyond composition, color and brushwork. I need there to be a main point, more or less. There is also ideology. It is important to me that my painting is communicative and approachable. I try to create a situation where there are enough specific things for you to recognize and maybe also to identify with and enter into, and on the other hand for enough open and ambiguous areas to remain, so you will be forced to think and hesitate about what you are actually seeing and what is happening.
David: On one hand your painting really does tell a story and is approachable. On the other hand there is quite a lot of difficult content, violence, genitals, people in distress, great vulnerability. The feeling is claustrophobic. There is a lot of movement and endless action, there is always a feeling that
there is not enough air. No quiet.
Rotem: Things are in high volume because that’s the volume I am in. That is the energy through which I experience reality. For example current events, news - are something that is constantly running through my head. During certain periods I am actually addicted to current events. At the end of the day, my experience of reality is of the grotesque, anxiety and society’s potential for destruction.
David: In your paintings I like the feeling that something is overflowing, that there is so much pressure it needs to escape. There is something volcanic about your works.
Rotem: I try to say several things at once. Not to just be ironic, dramatic, or just to create an experience of disgust or fascination. If something comes out too violent - I will probably add a joke. My objective is always to create several points for the viewer to cling to in the painting. To create the feeling that the viewer is flooded with input.
David: Let’s talk a bit about faces in your work - the defilement repeats itself. There are also motifs that correspond with traditions in painting. On one hand you consistently choose human beings, you always invite human characters to your theater. On the other hand you place the human being in places
that are exposed, vulnerable, distorted, crooked. You disform them.
Rotem: On the topic of faces, it's possible I am permanently avoiding taking a clear position. Faces and language are things that are easier to read. When you see a specific expression, you immediately decipher it: this person is happy, this person is sad. And in text, in general, a specific word right away takes the whole painting to a certain place. When there is a word, the whole painting becomes an illustration and background for the word. So I also try to play there too, to make things a bit less legible, a bit more broken, less resolved.
he whole in the omes an ckground also to make ible, a bit solved. is a kind st as in imes one ph out of with the o attain a
David: Perhaps that is a kind of mechanism. Just as in photography sometimes one takes the photograph out of focus or interferes with the exposure in order to attain a certain appearance.
Rotem: I am always trying to check boundaries. How much can I distance myself from clarity before everything falls apart? How much juggling can one do before the balls fall? Before everything collapses. When is it enough to be a human being? In the end, reality is always feverish. Its boundaries are far less clear than we are willing to admit. The boundary between life and death. Between human beings and animals. Between peaceful bourgeois
life and collapse due to some millisecond invited by fate, which changes everything. There is something much more fluid than how people arrange their lives. Somehow art is a place that is able to confront that. But I don't like to look at it from a therapeutic direction.
David: I am interested about walking on the edge. How much do you keep it identifiable? You have an orange-black painting of a person talking on a green phone (“Collect Call”). His face is all mixed-up and underneath there is a book and you look and say to yourself, maybe here he will send me some sort of a sign to help me understand the picture, but you find a complete scribble. It is like a genetic code, that drafting. I think it is a genetic code of your approach. Maybe your ideology. That messed up place. But it's also important for you to be funny, right? Are you a bit of a clown?
Rotem: Humor is a mechanism that allows you to say things without taking full responsibility. It is another gap you create between reality and painting, which you can use to be a bit more direct, crude and sharp.
David: Hanoch Levin has a nice statement that a person who tries to fence using words is usually saved by the clown hat on his head. Because clowns are also critical, depressed, ridiculous
and they also expose the gap between things that should be organized and stable and the fact that we are actually walking on very shaky ground. In this context, is the name of your exhibition a prophecy of destruction or ridicule of prophecies of destruction?
Rotem: I think it is both. It is a very exaggerated pathos which relies on the sources and is given
force to a kind of crazy degree. It is too absurd, long and cumbersome but on the other hand it is also a tangible description of the spirit of our times: the last year, the crossroads the world is at. And it is also too much as the name of an exhibition.
David: I think its excess demonstrates something fundamental about the meeting between your art and our life today.
Born Ein Gedi, 1980
Lives in Ramat Gan and works in Bat Yam
Education
MFA Bezalel Academy of Art and Design, graduation expected in 2022
B.Ed.F.A Faculty of Arts Hamidrasha - Beit Berl College, 2014
Solo Exhibitions
2021 As if a Man Did Flee From a Lion and a Bear Met Him Or Went Into the House and Leaned His Hand on the Wall and a Serpent Bit Him, Maya Gallery, Tel Aviv, Curator: David Frenkel
2020 Ripped Mouth, Maya Gallery, Tel Aviv
2018 Mother Taliban, Gallery of the Minshar School of Art, Tel Aviv, Curator: Elad Kopler
2018 Amaletz, Kibbutz Be’eri Gallery, Israel, Curator: Ziva Yellin
2015 Iodine, Hamidrasha Gallery - Hayarkon 19, Tel Aviv, Curator: Boaz Arad Selected Group Exhibitions
Selected Group Exhibitions
2020 Heroica, Schau Fenster Gallery, Berlin, Curator: Alona Harpaz
2019 Estimated Damage, Hanina Gallery, Tel Aviv
2017 Middle Class, Oranim Gallery, Israel, Curator: Tali Cohen Garbuz
2017 Sing While You Are Burning, Circle 1 Gallery, Berlin, Curator: Ofir Dor
2017 Cherries, Hamidrasha Gallery- Hayarkon 19, Tel Aviv, Curator: Boaz Arad
2017 Skinning, Hanina Gallery, Tel Aviv, Curator: Jonathan Hirschfeld
2016 Active Painting Camp, The Negev Museum of Art, Beer Sheva, Curator: David Wakstein
2016 Rootless, Tel Aviv Museum of Art, Tel Aviv, Curator: Dalit Matatyahu
2016 Don't Touch My Anxiety, Central Gallery, Tel Aviv, Curator: Doron Furman
2016 Jam Session, Artport, Tel Aviv, Curator: Ella Marder
2015 Good Taste, Hamidrasha Gallery- Hayarkon 19, Tel Aviv, Curator: Boaz Arad
2015 Bad Seeds of Summer, Hamidrasha Gallery- Hayarkon 19, Tel Aviv, Curator: Dor Zelicha Levi
2015 Star Trek, The Derfler Gallery, Musrara, Jerusalem, Curator: Ayelet HaShchar Cohen
2014 Fresh Paint 7, Tel Aviv, Curators: Yifat Gurion, Raz Shapira Feinberg
Awards and Grants
Raffi Lavie Scholarship for Excellence in Art, Faculty of Arts Hamidrasha - Beit Berl College, 2014
םיובנזור םתור
1980-ב ידג ןיעב דלונ
םי תבב דבועו ןג תמרב ררוגתמ הלכשה
לאלצב MFA 2019-22
לרב תיב תונמואל השרדמה 2011-14
דיחי תוכורעת
ביבא לת ,היאמ הירלג ,לקנרפ דוד :רצוא ,שחנה וכשנו ריקה לע ודי ךמסו תיבה אבו בודה ועגפו יראה ינפמ שיא סוני רשאכ 2021 ביבא לת ,היאמ הירלג ,עורק הפ 2020
רלפוק דעלא :רצוא ,ביבא לת ,רשנמ ס"היב לש הירלגה ,ןבילאט אמא 2018
ןילי הויז :תרצוא יראב ץוביק הירלג ,ץלמע 2018
דרא זעוב :רצוא ,ביבא לת ,השרדמה 19 ןוקריה הירלג ,דוי 2015
תורחבנ תויתצובק תוכורעת
זפרה הנולא :תרצוא ,ןילרב Schau Fenster ,Heroica 2020
ביבא לת ,אנינח הירלג ,םיקזנ תכרעה 2019
זוברג ןהכ ילט :תרצוא ,םינרואב הירלגה ,םייניב דמעמ 2017
רוד ריפוא :רצוא ,ןילרב ,Circle 1 ,Sing while you are burning 2017
דרא זעוב :רצוא ,ביבא לת ,השרדמה 19 ןוקריה הירלג ,םינבדבוד 2017
דלפשריה ןתנוי :רצוא ,ביבא לת ,אנינח הירלג ,הטישפ 2017
ןייטשקו דוד :רצוא ,תונמאל עבש ראב ןואיזומ ,םיליעפ רויצ הנחמ 2016
והיתיתמ תילד :תרצוא ,תונמאל ביבא לת ןואיזומ ,שולתה 2016
ןמרופ ןורוד :רצוא ,ביבא לת תיזכרמ הירלג ,הדרחב יל ועגת לא 2016
רדרמ הלא :תרצוא ,ביבא לת ,טרופטרא ,Jam session 2016
דרא זעוב :רצוא ,השרדמה 19 ןוקריה הירלג ,בוט םעט 2015
יול הכילז רוד :רצוא ,השרדמה 19 ןוקריה הירלג ,ץיק לש םיער םיערז 2015
ןהכ רחשה תלייא :תרצוא ,םילשורי ,הררסומ ,רלפרד לרומ שע הירלג ,םיבכוכ ןיב עסמ 2015
גרבנייפ אריפש זרו ןוירוג תעפי :תורצוא ,7 ירט עבצ םינמאה תממח 2014
תוגלמו םיסרפ
2014 לרב תיב תונמאל השרדמה איבל יפר ש"ע תונמאה םוחתב תונייטצה תגלמ
טוברישה יטנג ןפוצ ומכ .שוקשק יכה תא אצומ לבא ,הנומתה תא
ךלש היגולואידיאה לש השיג לש יטנג דוק הזש בשוח ינא הזה
?
אל קיחצהל םג ךל בושח לבא הזה קדרובמה םוקמה לש ילוא ?ןציל תצק התא
הז תוירחא יצחב םירבד דיגהל ךל רשפאמש ןונגנמ הז רומוה :םתור
שמתשהל לוכי התאש ,רויצל תואיצמה ןיב רציימ התאש רעפ דוע
.דחו הטובו רישי רתוי תצק תויהל ידכ וב
לצינ ,םילימ תרזעב ףייסל אצויש ימש הפי טפשמ שי ןיול ךונחל :דוד
םג אוה ןצילה יכ ושאר לעש ןצילה תפנצמ תוכזב קר בור-יפ-לע
ןיב רעפה תא ףשוח םג אוהו ךחוגמ םג אוה ,ינואכד םג אוה ,יתרוקיב
ונחנא םצעבש הז ןיבל םיביציו םירדוסמ תויהל םירומאש םירבדה
הכורעתה לש םשה ,הזה רשקהב העוער תצק הפילק לע םיכלוה
?ןברוח תאובנ לע הקחאד לש גוס רתוי וא ןברוח תאובנ רתוי אוה
תורוקמה לע ןעשנש םזגומ דאמ סותאפ הז .םגו םגש יל הארנ :םתור
ידמ לברוסמו האלמו ךרפומ הז יכיספ תצק ףקות הנשמ לבקמו
,הנורחאה הנשה :תאזה הפוקתה חור לש ישחומ רואית םג ינש דצמו
הכורעתל םש רותב םזגומ םג הזו .וב דמוע םלועהש תמוצה
.
ןיב שגפמב ינורקע והשמ המיגדמ ולש תומזגומהש יל הארנ :דוד
.םויה ונלש םייחהו ךלש תונמאה
,
לע הלועש והשמ לש השוחתה תא ךלש םירויצב בהוא ינא :דוד
תודובעב ינקלוו והשמ שי תאצל ץחל דאמ הברה וב שיש ,ויתודג ךלש
ינוריא קר תויהל אל .ליבקמב םירבד המכ דיגהל הסנמ ינא :םתור
והשמ םא תומסקיה לש וא לעוג לש היווח רוציל קר ,יטמרד קר
רצייל איה הפיאשה החידב ול ףיסואש הארנכ - ידמ םילא אצוי .הפצה לש היווח רוציל .רויצב הזיחא תודוקנ לש יוביר דימת
יתרזח והשמ שי - ךלש תודובעב םינפה לע תצק רבדנ אוב :דוד
דצמ רויצ לש תורוסמ םע םיבתכתמש םיביטומ םג שי התחשהב
תוישונא תויומד דימת ןמזמ ,םדא ינבב תויבקעב רחוב התא דחא
,םיפושח תומוקמב םדאה תא ביצמ התא ינש דצמ .ךלש ןורטאיתל
תויצמרופדל סינכמ םימקעתמ ,םיתוועתמ ,םיעיגפ
הדמעמ העובק תוקמחתה ןאכ שיש תויהל לוכי ,םינפה אשונב :םתור
האור התאשכ .אורקל רתוי לקש םירבד הז הפש םגו םינפ .הרורב
הזה םדאה ,חמש הזה םדאה :חנעפמ רשי התא תיפיצפס העבה
תא הלש םוקמל דיימ תחקול תיפיצפס הלימ ,ללכב ,טסקטבו .בוצע
זא .הלימה לש עקרלו רויאל ךפוה רויצה לכ ,הלימ שישכ .רויצה לכ
רתוי תצק ,אירק תוחפ תצקל ךופהל ,קחשל לדתשמ ינא םש םג .רותפ תוחפ ,רובש
סוקופמ םימעפל םיאצוי םוליצבש ומכ .ןונגנמ לש גוס הז ילוא :דוד
תמייוסמ תוארנ תגשהל הפישחה תא םישבשמ וא
קחרתהל רשפא המכ לובגה לע תכלל הסנמ ןמזה לכ ינא :םתור
ינפל תושעל לוכי התא גנילגא'ג המכ .קרפתמ לכהש ינפל תוריהבמ
םדא ןב תויהל קיספמ הז יתמ סרוק לכהש ינפל םילפונ םירודכהש
תוחפ הברה הלש תולובגה תחדוק דימת איה ףוסב תואיצמה
ייח ןיב .היחל םדא ןיב .תוומל םייח ןיב לובגה .םידומש הממ םירורב
לכה הנשמש הינש רירבש הזיא תובקעב הסירקל םיוולש תונגרוב
םירדסמ םישנאש ךיאמ ילזונ רתוי הברה והשמ שי ןמזמ לרוגהש
תמעתהל לגוסמש םוקמ הז תונמואה אוהש ךיא .םהלש םייחה תא .יטיופרת ןוויכמ הז לע לכתסהל בהוא אל ינא לבא .הז םע
רב הז תא רמוש התא המכ ףסה לע הכילהה יתוא תניינעמ :דוד תחיש״) קורי ןופלטב רבדמ םדא לש רוחש-םותכ רויצ ךל שי יוהיז
לכתסמ התאו רפס שי הטמלו תולבלובמ ולש םינפה לכו (״אנייבוג
ןיבא ינאש עייסמ ןמיס הזיא יל רדשי אוה ילוא ,הנה ,ךמצעל רמואו
ילטיגיד םושיר ,2019 ,רייצה Painter, 2019, digital drawing
,תויושחרתההו תויומדה דצל ךלצא תולגל רשפאש יל המדנ :דוד
.תורוטסקטכ םינגראתמש םייבצקמו םייינרוצ םירוזאמ תומסקיה םג
דעו םיטשפומ תומוקמל עיגהל ךל םיעייסמ קוריפה יכלהמ המכ דע ?םייביטרוגיפ םיאשונ חתפל ךרוצ שיגרמ התא המכ
תגרדב רויצב הברה שמתשמ ינא .יתוא קיסעמש והשמ הז :םתור
זא ץע לע תואיצמב לכתסמ אוהשכ ,חומה םג תינושאר הטשפה
אל ץע הז ייקוא רמואו רצוע זאו הלע דועו הלע דועו הלע ההזמ אוה
גיצמ התא ,רויצב םג הככ .הלעו הלע לכ לע לכתסהל ךישמהל ךירצ
המ שרפל עדוי רבכ אוה הפוצה לש שארבו םייוסמ רשקהב םתכ
הלאש דימת הז ביבסמ עדימ קיפסמ שי םא ,גצייל רמייתמ םתכה
תמרב .רוצעל יתמו ,ריסחהלו קרפל המכו תתל עדימ המכ לש
תוטס'גו עבצו היציזופמוקל רבעמ והשמ הרקיש ךירצ ינא ןכותה
תוחפ וא רתוי המורפ הטנאופ וזיא היהתש ךירצ ינא לוחכמ לש
ינא .שיגנו יתרושקת היהי רויצהש יל בושח .היגולואידיא םג הזב שי
ךל ורשפאיש םייפיצפס םירבד קיפסמ וב ויהיש בצמ רוציל הסנמ
קיפסמ וראשיש ינש דצמו המינפ סנכיהלו תוהדזהל םג ילואו תוהזל
המ ךמצע םע טבלתהלו בושחל ךרטצתש ,םימומעו םיחותפ םירוזא
הרוק המו האור התא םצעב
אל שי ינש דצמ ,שיגנו ירופיס תמאב ךלש רויצה דחא דצמ :דוד
תועיגפ ,הקוצמב םישנא ,ןימ ירבא ,תומילא ,םישק םינכת טעמ
יתלב תושחרתהו העונת הברה שי תיבופורטסואלק הריוואה הלודג
טקש ןיאש ריווא ןיאש השוחת תרצונ ןמזה לכ ,תקסופ
היגרנאה וז .וב אצמנ ינאש םוילווה הז יכ הובג םוילווב םירבדה :םתור
והשמ הז - תושדח ,הילאוטקא לשמל תואיצמה תא הווח ינא הבש
ןמוקרנ שממ ינא תומייוסמ תופוקתב שארב יל קפוד ןמזה לכש
לש םירוזאב איה תואיצמה לש ילש היווחה ,ףוסב .הילאוטקא לש
הרבחה לש סרהה לאיצנטופו תודרחה ,הקסטורגה
םיובנזור םתורל לקנרפ דוד ןיב החיש
2021 רבמטפס
םיילטיגיד םימושיר תגצה היאמ הירלגב ךלש תמדוקה הכורעתב :דוד
הברה םירויצ םע יזכרמה ללחל עיגמ התא וישכע .םייתיזזתו םיזר
שגינ התא ךיא ?רויצל םיאשונ רחוב התא ךיא םישעורו םייזיפ רתוי
הברה דבוע התאש עדוי ינא ?ףחסנ התא המכו םזוי התא המכ ?הזל ?רוקמהמ קחרתהל ךמצעל השרמ התא המכ .םימוליצ םע
הזיא שי רוקמל ביוחמ שיגרמ אל ינא העובק הטיש יל ןיא :םתור
זאו םירבד ומצעל םליצ אוה .רייצכ ליחתהש רפיסש םסרופמ םלצ
המ אוה הנכהה םוליצש ןיבה ךכ רחא יטסילאיר ןונגסב םתוא רייצ
דבור ול שי דימתש הז רויצב ךשומ יתואש המ םצעב ותוא ןיינעמש
ףוסב ,ילאנאו ילנויצר דואמ התא םא םג .טלשנ אלו עדומ תת ,רתסנ
רעפ לעופב הרקש המל תושעל תאבש המ ןיב םוגרתב רעפ שי
ךתטילשב אלש ,וילא תנווכתה אלש דבור הזיא ףיצמש
םהלש עדומ תתה םע םיעיגמש םיפוצה םע ךישממ םג הזו :דוד
םירגירטהו תויטרפה תויושיגרה םע ותוא ליעפמש המ םע דחא לכ .ולש
תרדוסמ תינכט הטיש רצייל ןויסינ לכ ילצא ןפוא לכב :םתור
ילש חומהש המ הארנכ הז חילצה אל תיטמוטוא הילע רזוח ינאש
הנהנ ינא ,הב שמתשמ ינא - המצע תיטסלפה הפשה .יל רשפאמ
יתוא ןיינעמ אל המצע ינפב הרטמ אל םעפ ףא איה לבא הב קחשל לשמל תיטסירולוק הרימא רוציל
םוילווב דבועו עבצב יוור התא .טסירולוק רפוס התאש תורמל :דוד הובג
הזשכ ומצע רויצה לע והשמ דיגהל יתוא ןיינעמ תוחפ לבא :םתור
וא דיחיה אשונה אל םעפ ףא אוה רויצה .םיפסונ םירשקהמ קתונמ
דבל הזשכ הרוקש והשמ דועמ קלח תויהל בייח דימת הז ירקיעה
.קיפסמ ילא רבדמ אל הז
שחנ תכישנ לקנרפ דוד
שדוג ,תויושחרתה לש לילב םישגופ ונא ,לשמל ,"('ץניל) רייצה" הדובעב וכותמשכ ,תורעתסה תעונתב הדובעה לש תילאמשה התיצחמב דדוגתמה
וליפא שמשל לולע לוחכמ לכ .םיגוסו םילדג ללשב תושרבמ תורקדזמ
תוטלמיהל םסק הטמכ ילוא וא תונובשח לוסיחל קשנ ילככ חמוצה תא
ואדיוה תדובע - ״רייצ״ תובקעב םיובנזור הקחתה ןאכ ןוימד לש בחרמ לא
עורפ ףשכמ ,ומצעלשכ ,יתראקמ .1995-מ יתראקמ לופ לש תיקסטורגה
תוכחוגמ תויומדו ףוג ילזונ תעפוש ותריציש ,םלה לש תוקיטקטב הסונמו תויטוידיאו
םימעפ ינררב ןפואב םירמוח הנממ לטונ רויצהו םיפפור תואיצמל םינגועה
תוננובתה ךותמ ,תואיצמ לש םייומיד תובקעב םישבגתמ תונויער תובר
רמוח ,חיננ ,תויהל לוכי הז תשרהמ ומגדנש םיירטוזא םימולצתבו הידמב תנברקתמ תונמואל ןמגדמ - ןונד ינד - ם״ואב לארשי רירגש ומכ ילאוטקא
סאטינאווה תלוגלוג ומכ תונמאה תודלות ךותמ סנרפר תויהל לוכי הז וא
איש ידמימל החפתש ,ןבה ןייבלוה לש ״םירירגשה״ תיתחתב תתוועמה לכב .(״קיטפקסורוי״) םייביטקאוידר הליל ימש תחת רזג הדש תמדאב
תכרעמ התואל דעבמ ,םיקיקלח ץיאמ ותוא ךרד רבוע לכהש המדנ ,הרקמ
הזיתמו םירבדה לש תוריהמהו תויביסנטניאה תא הריבגמה תישפנ לוכיע
סופתל תלגוסמ הנובתהש םוחתל רבעמ םתוא
לכה .הרעסה חור תא םימיצעמו תויציזופמוקה תא םיצוח םינוסכלא
לכימ ךותב דורשל ץמאתמה בהז גד ומכ תוביצי רסוחבו העונתב יורש
דועש תונותשע ןדבואב רבג ומכ וא ,ותלוכת תא ךופשל ךלוהש תיכוכז
תודובעה תיברמ יכ ףא .עשי רסח טועפ וידימ טומשי קפס ליצי קפס עגר תוחילצמ ןה ,ךשמתמ הדובע ךילהתב תובכש דועו דוע תורבוצו תודבורמ
וא תויתוברת-םדק ,תויאמק םייח תורוצ לש תימלוג תוכיא וזיא רמשל
םיגגוח ,תונמוימב םישטורמ םירוביגה םיובנזור לש לבנרקב .תויפוטסיד םיססובתמ תענמנ יתלבה םתויפוס תאו םייחה ילבה תא םוהת יפ לע החונמ רסחו שעור בוהבה ידכל ךימסה דבה ןמ םיחילבמ םה ,הזטסקאב .םיירפל ץוחמ םג תימוקה ותעונתב ךישממש
,םימרענ םימשרה .דירטמו םילא ,עורפו ידלי ,טטהלמ םיובנזור לש רויצה ,ץוחהו םינפה תא ובריק לא ךיתמה בחרמב םילגלגתמו םימרוז ,םירבטצמ רומוהו ץרפתמ םעז ,קילירקא יעבצ לש היבוברעב .יטילופהו ישפנה תא
תונותנ ויתויומד .םוימויה ייח לש סרהלו היונרפל המב ןתונ אוה רוחש
דוע ץוצמל יטתפ ןויסנ ידכ ךות ,רופיס יערק ונל תועיצמו םויק יקבאמב
לע הלוע ,תונוגמ תוצירק יוורו סוחד יומידה לזואה םייחה דשלמ תצק .בייחמ רשקהמ ררחתשהל ץמאמב תוועתמ ,חתמנו ויתודג
םוילווה תא ונינפב הגיצמ ,יביטמרופרפהו זרפומה הכרוא לע ,תרתוכה רבכ
תורפס׳ב םירוביגה דחא - סלו׳ג הכורעתב ונתוא ףוטעל דיתעש םילקאהו
אוהשכ ןורכיזב ברצנ - ןוסק׳ג .ל לאומס לש ומוליגב ,וניטנרט לש ׳הלוז
יטוכיספ סותאפב לאקזחי לש םקנ תואובנ טוטיצ בגא ,ומעז תא הלכמ
םג דהדהמ וזה הקיזומהמ והשמ ףסונ ןברוק בקני םרטב ,תופשור םייניעבו םיעוריא לש תימזילקטק תרשרש :תרתוכבש סומע לש ןברוחה תאובנב
ןדיע לש ופוס תאו תיללכ הפורטסטק חיטבהל ודעונש לרוג ירה ונאש םימעפ םיביטרנו טבמ תודוקנ לש יוביר שוגפל ןתינ םיובנזור לצא
תנמזומ הפוצה תורחא םימעפבו תינציצמ הדמעמ היצאוטיסל םיפשחנ
שממ תמקוממ איה םיתיעל רויצה הל שיגמש םלועב תימיטניא הייוחל
ןונגסב ,תיתחתב תושפשפמ הידי תועבצא קרשכ הדובעהמ קלחכ
ךווית תועצמאב קר השיגה ול תרתומש גפל הרוה ומכ וא המודמ תואיצמ
ירבא ,םייניע ,םיילגר :טקייבוא יקלח שודג רויצה רוטבוקניאב תופפכ לש טלמיהל תוקבאנ ,תורייצמ ,תוקחשמ - םידיקפת ןווגמב םיידי רקיעבו ,ןימ .םימשה ןמ תספור הרזע תוטישומ וא הרצמ
תומר תוגזממה תולובחתב יביטקלפר רוהרהכ תרזוח המצע רויצה תלועפ
םיווהמה םיריעז םימושיר - רויצ-ךותב-רויצ הז םיתיעל ןוידב לש תונוש
םה ףסונ רזוח ביטומ .םתוא תחראמה הדובעל יתיצמתו ןטקומ םגד
םירכזאמו רועב םיתורחה ףוג ירויצ ,םיסג םיווקב םיטברושמה םיעוקעקה
םייח םיציצע םג ,םהומכ םיישממה וייחב ןמאה לש הקיטקרפהמ קלח
םייח ינמיס לש תודשב םיגרתשמו ותוא םיליעפמ ,בחרמב םילעופו וידוטסל ץוחמש םייחל םיזמורו יפרגויב ךפונ םימרות םה ףא םיישונא
