La casa y sus elementos -TALLER III

G2

LA CASA Y SUS ELEMENTOS LE CORBUSIER Villa Besnus - Villa Cook - Maison Guiette - Villa Shodan

Taller III Mariana Cavenago, Carolina Alcalá

ÍNDICE 1. Introducción del trabajo 2. El arquitecto y los 5 puntos de la arquitectura moderna 3. Generalidades de las casas.

4. Análisis de las casas. c - Entorno y emplazamiento c - Análisis de ingresos y circulaciones - Distribución de espacios c - Visuales c - Implementación de los 5 puntos de la arquitectura c - Simetrías. Llenos y vacíos c - Influencias sociales c - Restauraciones 5. Conclusiones finales 6. Bibliografía

Villa Besnus. Vía: TECNNE

INT Villa Cook. Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette. Vía: Fondation Le Corbusier

Villa Shodhan. Vía: Fondation Le Corbusier

El presente trabajo los elementos de la entender los puntos 1922, Vaucresson – F para William E. Co Villa Shodhan (1951 Como grupo, decidi villas y cómo fueron diversas característi decidimos hacer el a más en el interior y visitantes de ellas. espacios y la dimen que Le Corbusier lo podemos entender c análisis de las visua crean visuales), afe marcos más importa arquitectura moder Y finalmente una v remodelaciones.

Al finalizar los anál arquitectura y los el más clara del funcio

RODUCCIÓN

es un estudio y análisis de cuatro villas de Le Corbusier. El objetivo es entender casa, con ello, entender cómo configuró el arquitecto estas cuatro villas y así de inflexión y en qué disgregan. Las villas de estudio son la Villa Besnus (1918Francia) para George Besnus, la Villa Cook (1924, Boulogne-sur-Seine – Francia) ok, la Maison Guiette (1926, Populierenlaan – Bélgica) para René Guiette y la -1956, Ahmedabad – India). imos comenzar el análisis con el exterior inmediato, es decir el entorno de las n emplazadas en el terreno, ya que como veremos, cada terreno está dotado de icas únicas que varían la configuración del proyecto. Inmediatamente después, análisis de los ingresos y la circulación de las villas, adentrándonos ya un poco así entender cómo se movían no solo los usuarios de las casas, sino también los Este paso es fundamental para poder entender luego la distribución de los sión y configuración de ellos, pues no es coincidencia o casualidad la forma en la os plantea. Posteriormente, a partir del análisis del recorrido y de los espacios, cómo funcionan las visuales en el proyecto y cuán relevantes son. A partir del ales, es esencial salir de la casa de nuevo, para observar cómo los vanos (que ectan las simetrías, llenos y vacíos de las fachadas. Habiendo analizado los antes de la casa, decidimos analizar la implementación de sus cinco puntos de la na, para así, además entender cómo es la evolución del uso de ellos en su obra. vista general de cómo han cambiado las villas al día de hoy debido a diversas

lisis haremos una conclusión general, pues todo nos lleva no solo a entender la ementos de las cuatro villas, sino también nos permitirá tener una postura e idea onamiento de los espacios.

EL ARQU

UITECTO

Charles-Éduoard Jeanneret-Gris Charles-Édouard Jeanneret-Gris (Le Corbusier proviene del juego de palabras entre cuervo en francés –corbeau– y el apellido de su abuelo materno, LeCorbésier) nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds al oeste de Suiza.

Considerado uno de los más grandes exponentes de la arquitectura moderna, fue un incansable agitador cultural, labor que ejerció con pasión a lo largo de toda su vida. No solo sobresalió en el ámbito arquitectónico sino también con sus escritos, se ganó una merecida fama de polemista y aportó un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influyó decisivamente en la arquitectura posterior.

La Maison Blanche (Primera obra)

La primera obra en mostrar sus experiencias acumuladas en los primeros viajes fue la Maison Blanche. Su fachada blanca y la cubierta de amianto y cemento evocan los paisajes de Italia y Oriente.

Pabellón Corbusier (Una de sus últimas obras) El Pabellón Le Corbusier, icónico por sus paneles de colores y sus techos flotantes fue símbolo de la versatilidad que presenta exposiciones temporales y talleres sobre la vida y la obra del arquitecto.

LOS 5 PUNTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA Terraza-jardín

Ventana longitudinal

La cantidad de espacio natural que un edificio ocupa al construirse debe ser devuelto a la naturaleza con la creación de un jardín en la cubierta del edificio.

Pilotis El objetivo del uso de pilotis es por el simple hecho de crear un espacio cubierto que preservara al los espacios interiores, aparte de ello, querían que tenga el mayor contacto con la naturaleza.

El uso de las ventanas longitudinales le otorgan al proyecto una apertura donde el individuo puede disfrutar la iluminación del exterior.

Fachada libre Enfocada mayormente en la estructura exterior. En el cual se plantea que se tiene que retirar la línea del frente para posibilitar una mayor libertad compositiva.

Planta libre El proyecto presenta planta libre donde se asegura y se demuestra que no va a interferir en la configuración del diseño interior, dejándose la zona despejada para crear un espacio mucho más grande.

ANÁLISIS DE VIL

LAS CUATRO LAS

ENTORNO Y EM

MPLAZAMIENTO

Entender el emplazamiento y el entorno es un paso ideal para el entendimiento de las casas. Pues, el exterior está estrechamente relacionado con el interior y es el primer acercamiento del arquitecto al proyecto y lo primero que observa el usuario. El análisis de este es fundamental para comprender el por qué de las plantas.

PLANTAS Villa Besnus

Villa Cook

Emplazamiento actual Villa Besnus. Vía: Google Earth 2021

Emplazamiento actual Villa Cook. Vía: Google Earth 2021

Villa Cook La Villa Cook se encuentra en medianeras, teniendo dos edificaciones a los lados, aunque cuando se construyó, no estaba construido el lote de la derecha. Una apreciación importante es que la manzana tiene forma rectangular y en el centro hay un parque que da directo a todas las casas de la manzana lo cual estaba previsto en la construcción de la villa ya que se proyecta un patio posterior.

Similitudes

Emplazamiento Le Corbusier. Vía: Villa Besnus (Ker-ka-ré), Vaucresson, Prezi

Villa Besnus La Villa Besnus se localiza en una esquina entre dos calles que no son perpendiculares entre sí, sino presentan un ángulo agudo.

Además, el terreno se encuentra en pendiente como lo señala la flecha naranja, por esta razón en la fachada que da a la calle se puede observar un nivel más que en la fachada que da al jardín. Agregado a esto, es necesario recalcar que la Villa Besnus en el momento de su construcción no tenía casas al rededor, sino, era la única ya que era una casa a las afueras de la ciudad.

De hecho, Le Corbusier describe que la calle tenía un "silencio mental". Cosa muy diversa a la situación actual ya que está rodeado de edificaciones y negocios.

Las cuatro villas están siempre posicionadas cerca a eran lotes en Francia que iban a tener algún tipo de c es el de la Villa Cook que está en medianeras), sin emb A esto solo podemos deducir que Le Corbusier siguió el

Diferencias

Entorno Villa Besnus. Vía: Fondation Le Corbusier

Evidentemente, la mayor diferencia de emplazamien encuentra en un grande terreno en India, por lo que criterio, es por ello que la fachada principal da al no porque hay otros elementos como la pista y la v emplazamientos. A su vez, no consideramos casualidad mas complejos (Villa Besnus y Villa Shodhan), pe medianeras, ya que no hay muchos elementos que proye

Maison Guiette

Villa Shodan

Emplazamiento actual Maison Guiette. Vía: Google Earth 2021

Emplazamiento actual Villa Shodhan. Vía: Google Earth 2021

Maison Guiette Cuando se construyó la Maison Guiette era el único lote construido de la manzana y en la planificación municipal estaba previsto un parque al lado derecho del edificio el cual sigue estando hoy en día. Sin embargo, Le Corbusier previó la posibilidad de que se emplace un edificio ahí, y por eso hizo una especie de retiro. Al lado izquierdo, ahora, hay otros edificios en lotes de las mismas dimensiones.

Entorno inicial Villa Shodhan.

Vía: Fondation Le Corbusier

vegetación en alguno de sus lados. 3/4 villas nstrucción a sus lados (el caso más evidente es go, todas tenían fachada frontal y posterior. A aneamiento urbano.

Relación entre los edificios y vegetación exterior en las villas Besnus, Cook y Guiette.

Producción propia con referencia Google Earth 2021

nto está en la Villa Shodhan, pues esta se Le Corbusier puede direccionar la casa a su oreste. A su vez, es ligeramente más compleja vegetación, lo cual no vemos en los otros que hayamos encontrado los emplazamientos de los que prácticamente están en medianeras,

Entorno hoy en día Villa Shodhan. Vía: Flickr Emplazamiento Le Corbusier. Vía: Universitat Politecnica de Valencia

Villa Shodhan

Parque al lado derecho de la Villa Cook. Vía: Google Earth 2021

La Villa Shodhan también era una villa a las afueras de la ciudad, en principio la ubicación no estaba urbanizada, pero hoy en día nos damos cuenta como se ha expandido y como está rodeada de edificios casi completamente. El terreno es bastante grande a comparación de las dimensiones de la casa y podemos ver como la casa está posicionada al noreste (ingreso principal y marquesina). Además nos damos cuenta como Le Corbusier planificó tanto los puntos de vegetación como el ingreso estratégicamente. De hecho, cuando ingresa un carro no es visible en la casa pero mientras se va acercando va comenzando a ser visible (hasta líneas amarillas).

ANÁLISIS DE CIRCUL

INGRESOS Y LACIÓN En una buena arquitectura, la arquitectura te guía. Es casi como si los usuarios no tomaran decisiones propias, pero el arquitecto lo hiciera por ellos para así lograr que experimenten todo lo que él tuvo en su visión inicial, es la manera de hacer que los usuarios vean a través de los ojos del arquitecto. Por esta razón es tan importante entender cómo funciona la circulación en las villas y qué elementos la conforman.

PLANTA BAJA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guie

Planta Baja Villa Besnus. Vía: TECNNE

Villa Besnus Los ingresos a la villa son dos, uno peatonal al lado izquierdo delimitado con una marquesina y Planta Baja Villa Cook. Vía: ArchWeb uno vehicular al lado derecho cuyo Ingreso peatonal y eje está delimitado por un balcón en marquesina. Via: Villa Cook Ingreso peatonal Fondation Le y vehicular. Vía: el segundo piso. Las delimitaciones Los ingresos a la villa Corbusier UKEssays no son "casuales", son hechas a son ligeramente más propósito para señalar claramente articulados que los Ingreso las entradas, para que el usuario de la villa Besnus. Para posterior con marquesina. sepa definitivamente donde están los comenzar, desde la Vía Instagram ingresos. Sobre todo el uso de la calle podemos evidenciar marquesina, se vuelve más evidente Ingreso vehicular y dos ingresos (o vacíos), uno peatonal y otro balcón Via: la señalización ya que es un vehicular, la distinción se da por varios Fondation Le elemento estandarizado.

Otra Corbusier elementos. La primera distinción de que hay delimitación evidente es el dos ingresos se da en elevación, mediante a d los vacíos divididos por la columna central y posicionamiento del piso tanto en el la recepción del portero. ingreso peatonal (una acera recta), como el ingreso vehicular (acera con La segunda distinción es el posicionamiento de la dos líneas para las ruedas del vehículo). vegetación. Y la tercera se ve en planta, en los Comenzando el recorrido desde el caminos al igual que en la villa Besnus. ingreso peatonal, el usuario puede Considerando que la circulación inicia en el ingreso tomar dos decisiones, o ir a la izquierda peatonal, nos damos cuenta como la vegetación y subir las escaleras o ir a la derecha y guía al usuario a la puerta, si bien el vacío es 1/2 del entrar al baño o al lavatorio que luego largo de la casa, la zona por donde se ingresa está guía al estacionamiento. como delimitada. Con la segunda maceta (central), El ingreso vehicular es ligeramente más el usuario se encuentra con dos opciones: hablar con interesante, pues se puede ingresar a el portero (módulo central) y/o pasar al garaje o los depósitos (lado derecho), o ingresar seguir de frente. Si sigue de frente, al centro, se a la casa. Lo interesante aquí se encuentra con dos opciones de nuevo, entrar a la encuentra en que el usuario que entra a casa (ingreso señalado con tapete de ingreso), o la casa desde el garaje está obligado a seguir de frente y así llegar al patio. Si decide pasar por el lavatorio, ya que para entrar a la casa se encuentra en un pequeño hall continuar con la circulación debe girar a que tiene acceso al módulo del portero a las la derecha y luego a la izquierda de escaleras. A su vez, la puerta de ingreso peatonal nuevo. Le Corbusier toma esta decisión está exactamente al frente del acceso a la casa conscientemente, pues su objetivo era desde el garaje, equilibrando de cierta forma las que los usuarios se lavasen las manos al dos circulaciones. ingresar. Esto por temas sociales como La circulación posterior inicia con una subida de tres la gripe española del 1920 que se llegó escalones laterales y el ingreso está demarcado con a expandir a Francia. una marquesina, lo cual es curioso considerando que Sin embargo, podemos afirmar que la es el ingreso posterior o secundario. Al entrar a la circulación de la planta baja de la villa casa da con unos otros escalones que se unen a la es bastante lineal. escalera principal. Estrategia que personalmente nunca habíamos contemplado posible.

Planta Baja Maison Guiette. Vía: Fon Le Corbusier

Maison Guiette

La Maison Guiette, así co ingreso peatonal y vehic izquierda y evidenciado posicionada más arriba q una ventana alta encima bastante alto). Y el in configurado diferente al r no solo es estacionamie derecho de la casa donde su función en realidad distribución municipal cam La distinción de ingresos tamaño en las puertas.

Al pasar por la puerta p con una escalera y a la d tres opciones. El hall tien de frente, llegamos a la p la derecha, donde hay u puertas. El ingreso a la c sirve como conexión entre o la puerta que da con alimentos. La circulación h articulada para los invita puerta y caminar hasta la es ligeramente más compl La circulación más interes la parte izquierda para esto se evidencia con el e viga, las columnas y la se ambiente de estancia y de

Punto donde usuario debe tomar una decisión Circulación Circulación vertical

te

Villa Shodan

Puerta al jardín.

Via: Facebook

Ingreso peatonal y

ndation marquesina. Via: Fondation Le Corbusier

omo la villa Besnus y Cook, tiene un ular. El ingreso peatonal está a la con una marquesina que está ue el final de la puerta, ya que hay de la puerta (hasta el techo que es greso vehicular, en realidad está esto de las villas, el estacionamiento nto, es como un callejón al lado e Le Corbusier coloca macetas, pues es de ducto en caso de que la mbie y le pongan otro lote al lado. s se da por el evidente cambio de

rincipal, nos encontramos de frente erecha un hall alargado que nos da e conexión con el baño, si seguimos puerta de la sala o podemos girar a n pequeño pasadizo que tiene tres ocina, el otro ingreso a la sala que ambos para el ingreso de alimentos el garaje, para el desembarco de hasta este momento parece ser poco dos, que solo deben ingresar por la sala, y para los usuarios de la casa ejo, sin embargo, es poco articulada. sante se da en la sala, pues se deja pasar de frente al jardín posterior, ncuadro que da el arquitecto con la emi doble altura, como separando el e circulación.

Villa Shodhan Ingreso a la Villa Shodhan con marquesina.

Via: Flickr

Fachada de accesos Via: Flickr

Volumen servicios Vía: Fondation Le Corbusier

Salida de sala a la piscina Via: Flickr

Planta Baja Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

La Villa Shodhan, entre todas las villas, es la más grande, por lo tanto la más articulada. Esta tiene tanto acceso peatonal como vehicular, sin embargo están conectados a diversas partes de la casa. El garaje está conectado con la zona de servicios, pues esta villa tiene un volumen a parte de la casa donde se desenvuelven los usuarios dedicado a las personas de servicio. A diferencia del garaje, la entrada principal da al volumen principal de la villa. Está al centro y se presenta como un ingreso retraído con una especie de marquesina, es tan grande que puede entrar un carro para que se haga el drop off de personas (además de la panza de burro en el camino de carros). al entrar por la puerta, hay un pequeño hall por lo que los invitados podrían quedarse ahí o pasar a la casa. Si seguimos a la derecha se nos presentan tres opciones, entrar al baño, entrar a la oficina o subir por la rampa. Es bastante interesante la presencia de la rampa en la villa. El análisis de ello tiene muchas razones, principalmente la tendencia de Le Corbusier de integrar rampas en sus villas grandes como en la Villa Savoye. Pero la razón tras esto es que la rampa permite a los usuarios tener una circulación vertical mucho más pausada, sin necesidad de estar atentos por donde están yendo, permite disfrutar y observar, pero a su vez es más pausado el ascenso. Por esta razón si ingresamos a la oficina, tenemos una escalera. A su vez la oficina está conectada con el pasadizo que une con el volumen de servicios, siendo este un espacio de transición. Si no ingresamos a la oficina, pero seguimos de frente, nos encontramos con tres salas en el salón, articuladas como open space por lo que la circulación es prácticamente libre, exceptuando el ingreso a la sala más privada de la izquierda que tiene acceso con el estudio.

PLANTA PRIMERA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guiett

Planta Primera Villa Besnus. Vía: TECNNE

Villa Besnus Inmediatamente al llegar al segundo piso, el usuario debe tomar cuatro decisiones o salir al balcón/marquesina o seguir de frente o girar a la izquierda y ver por la ventana que coincide con el vano del balcón o seguir subiendo por las escaleras directamente. Si se sigue de frente, unos pasos más, el usuario se encuentra con otra división y decisión que tomar, o girar a la izquierda para entrar a la cocina o ir al comedor o seguir de frente y pasar por la biblioteca. Si seguimos de frente, pasa por la biblioteca y se abre un balcón cerrado a la derecha, para luego entrar a la sala la cual está conectada al comedor.

El eje de la circulación se da en la chimenea central que une los tres espacios que se presentan abiertos en planta.

Podemos entonces decir que la circulación de este nivel inicia de manera lineal y luego tiende a cambiar su comportamiento y volverse circular en la zona pública.

Planta Primera Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook Inmediatamente al llegar al segundo piso, se llega a un hall central, que en el caso de que estuviesen todas las puertas cerradas sería una habitación bastante limitada como indicándole a los usuarios que debe seguir subiendo. El hall da a 5 puertas, a la izquierda está la puerta al tocador del cuarto principal el cual está unido al cuarto principal el cual está, a su vez, unido al cuarto de visita. La siguiente puerta desde el hall está hacia abajo, que es la puerta del mismo cuarto de visita que acabamos de mencionar.

La puerta al lado derecho de esta da a un estudio/escritorio pequeño. La puerta a la derecha del hall es un pequeño depósito y la última puerta (derecha, arriba), da a un baño que sirve tanto para las visitas como paras los usuarios, pues es el mismo que está conectado al lavatorio. La circulación de este nivel es reducida, pues se pretende que los invitados suban a la zona pública que se encuentra en el segundo nivel.

Planta Primera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette

Al llegar al primer nivel, n que funciona como eje de hecho toda la circulac configuración es muy pa embargo visualmente se d viene desde el baño. Est secundarios del principal que, las decisiones que pu seguir subiendo, entrar a un baño (tina, bidet y ca principal (sur). Al ingres cuenta que tiene acceso secundario pegado a est cuarto principal es el su separa las circulaciones, s al lado de la puerta d cercanía a este. Otra raz cuarto principal es el del las circulaciones verticales

Similitudes

En estas cuatro villas, Le Corbusier toma varias decisiones similares en la circulación. El ejemplo más claro es el uso de la ma sirve para darle una idea a los usuarios de la altura del techo del nivel. Los casos más evidentes son las marquesinas de la Villa Nos damos cuenta además que Le Corbusier usa varias estrategias para señalizar los ingresos, como en el caso de la Villa B panza de burro como para avisarle a los usuarios que algo sucede (ingreso a la casa).

Ya en los segundos pisos, nos damos cuenta que la circulación tanto de la Villa Cook como la de la Maison Guiette se parecen casa.

Diferencias

Como ingreso, la mayor diferencia notable es en la Villa Cook, pues cuando nos paramos al frente de la casa nos encontramos vemos directamente la puerta de ingreso lo cual es un poco confuso. Otra diferencia notable es lo articulada que es la circul primer nivel relativamente simple (sobre todo en la Villa Cook y la Maison Guiette), la Villa Shodhan se presenta mucho más circulación se da con el uso de la rampa, que ninguna otra villa tiene y el uso de la escalera que tiene además de la rampa, ten

te

Punto donde usuario debe tomar una decisión Circulación Circulación vertical

Villa Shodan

os encontramos con un pequeño hall e los ingresos a las habitaciones. De ción se sitúa en este hall. La arecida a la de la villa Cook, sin divide gracias a la pared curva que a división virtual divide los cuartos que está al sur de la casa. Por lo ede tomar el usuario son 6. Podemos los dos cuartos al norte de la casa, año), un W.C separado y el cuarto sar al cuarto principal nos damos interior al baño, así como el cuarto te, sin embargo, deducimos que el ur, no solo por el muro curvo que ino también porque el W.C. está casi el cuarto principal, priorizando la zón por la que consideramos que el sur es porque está más alejado de por lo que se le da más privacidad.

Villa Shodhan Al primer nivel de la villa se llega en dos puntos, desde la rampa, y desde Planta Primera Villa Shodhan.las Vía: escaleras que venían de la oficina. Sin embargo, prácticamenteArchWeb llegan al mismo punto, y desde ahí, comienza la circulación. Si se van al norte, nos encontramos con el cuarto principal de la casa, el cual tiene un baño en el lado izquierdo el cual da con la fachada de ingreso, tiene también un pequeño balcón que da con el hall de ingreso y también, a la derecha de la puerta, hay unas escaleras que llevan al balcón privado del cuarto principal del siguiente nivel.

Si regresamos al punto de inicio (hall a donde llegas cuando subes la rampa/escaleras, nos damos cuenta que es como un punto de transición, estamos básicamente en un puente, rodeado de dobles alturas que nos dan visuales a las salas del primer piso. Si pasamos el puente, y vamos más al sur, nos encontramos con una puerta a la izquierda que nos da ingreso a una salita de estar.

Por esta razón, podemos afirmar que el puente/hall a donde llegamos cuando subimos las escaleras/rampa es donde ocurre casi toda la circulación ya que al norte entras al cuarto que es básicamente un espacio de estadía y al sur entras a una sala de estar la cual tampoco tiene mucha circulación demarcada por la arquitectura.

rquesina, elemento de señalización de ingreso, además de darle más importancia a la puerta, nos damos cuenta que también a Cook y de la Maison Guiette, aunque en todas las villas, las marquesinas están por encima del borde de la puerta. esnus, Cook y Shoshan en la cual usa la señalización en el piso, siendo en la villa Shodhan ligeramente diferente, pues usa la

mucho, pues apenas subimos las escaleras nos encontramos con un hall y 5 puertas que nos dan acceso a la zona privada de la

con dos vacíos y si no tuviéramos todas las señales que nos da el arquitecto, probablemente no sabríamos a donde ir. Pues, no ación de la Villa Shodhan, a diferencia de las otras villas que tienen una planta baja con pocas opciones de circulación y un articulada sobre todo por las dimensiones de la casa por lo que se crean más espacios. Evidentemente la mayor diferencia de iendo así dos circulaciones verticales simultáneamente.

PLANTA SEGUNDA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guiett

Planta Segunda Villa Besnus. Vía: TECNNE Planta Segunda Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Besnus Al llegar al segundo y último nivel, nos encontramos con un corredor casi ininterrumpido, pues se crea tensión entre el mueble/armario largo y la pared dirigiendo la tensión al Cheslong. Sin embargo, esta tensión se ve interrumpida dos veces para el ingreso al W.C. y otra para el ingreso a la habitación principal o la entrada directa a la habitación del piano.

Si se sigue la circulación de frente, desde las escaleras, nos encontramos directamente al frente del cheslong, y el mueble presenta una curva, dirigiendo al usuario hacia la izquierda, donde está la sala y el ingreso al lavatorio. La circulación continúa hacia la sala del piano.

Ingreso desde escaleras

Villa Cook El segundo nivel de la villa se llega por la escalera central y es al último nivel al que esta conecta. Al llegar, el usuario tiene dos opciones, entrar al baño, o ingresar a la sala, la cual se presenta como open space de doble altura delimitado por la escalera que conecta al tercer nivel. Desde el ingreso de la sala se puede girar tanto hacia el norte de la casa como hacia el sur de la casa, si vamos al norte nos encontramos con las escaleras y con una pequeña conexión con la cocina, facilitando así el ingreso de comida a la sala. Si nos dirigimos al sur de la casa, nos encontramos con el comedor a la derecha el cual está conectado a la cocina mediante un pequeño pasadizo que también tiene ingreso al baño (otra puerta), por lo que podríamos decir que la circulación en este nivel es casi circular.

Planta Segunda Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette

El punto de llegada desd izquierda norte de la ca con una ventana, obligán En este punto nos encon entrar a la habitación d pasadizo que marca la ci muro. Luego nos encontr tomar, ingresar al baño, derecha, o ingresar a configurado fuera de la frente llegamos al talle pintor). El atelier tiene un nos encontramos con una con el inicio de la escalera

Cheslong

Dibujo segundo nivel de Le Corbusier Vía: TECNNE

Corte de la Maison Guiette Es interesante analizar el corte de la Maison Guiette, pues a diferencia de la Villa Besnus y de la Villa Cook, la circulación vertical no se ejecuta en un solo espacio, sino cambia en cada nivel. Por esta razón la circulación se ve tan interesante en el corte. En el corte se refuerza el hecho de que toda la circulación vertical está destinado en el lado izquierdo de la casa. Podemos percibir como el arquitecto nos hace movernos a través del espacio, empujándonos mientras subimos, haciéndonos apreciar toda la casa longitudinalmente, no solo sirve para trasladarnos al siguiente piso, sino para hacernos parte de la casa entera. Además, podemos evidenciar cómo funciona la "semi doble altura" de la sala gracias a la escalera que conecta el primer nivel con el segundo, haciendo que el espacio de circulación de la sala te empuje hacia la naturaleza del jardín posterior, dejando que se aprecie más.

Corte longitudinal Maison Guiette. Vía: World Heritage

te

Villa Shodan

Planta Segunda Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Villa Shodhan

de las escaleras es la esquina sa, Le Corbusier nos estampa ndonos a voltear a la derecha. ntramos con la posibilidad de de la derecha o seguir por el irculación por la sinuosidad del ramos con tres decisiones que ingresar a la habitación a la al W.C., que también está zona de aseo. Si seguimos de er del usuario (René Guiette, na doble altura y a la derecha, escalera pequeña que coincide a de la planta baja.

Al igual que en el primer nivel, el acceso a este nivel se da a través de la escalera y la rampa, la única diferencia está en que ahora, al subir no nos encontramos frente a frente, sino la escalera ha sido isolada, pues a través de ella se llega al patio que tiene triple altura, mientras que cuando llegas por la rampa, llegas al interior de la casa aún. La llegada es a un pequeño hall en donde básicamente tienes tres opciones, ir al cuarto norte, salir a la terraza o ir al cuarto sur. La circulaciones verticales aquí son interesantes, pues tanto la rampa como la escalera de la oficina paran en este piso, y ahora la circulación vertical se da desde la terraza, al lado de la habitación sur. Asimismo, podemos visualizar el balcón del cuarto principal, sin embargo, este no está unido al resto del nivel por lo que si quieren irse del balcón deberán bajar por las escaleras del cuarto principal. Al igual que en el cuarto principal, en el cuarto norte, también tenemos unas escaleras. La articulación de la circulación se da únicamente si se quiere seguir subiendo, pues si solo se permanece en el nivel, no hay mucho que recorrer. Es dudosa la decisión del arquitecto de parar las escaleras centrales y la rampa ahí, aunque podría querer demostrar que todo lo importante se ejecuta en estos tres primeros niveles y que el resto de pisos en realidad no son tan importantes.

Corte de la Villa Shodhan En el corte que pasa por la rampa y las escaleras de la villa Shodhan vemos cuan importante es la circulación vertical en esta villa. Antes que nada, es necesario recalcar que se puede bajar al sótano desde al lado del inicio de la rampa, lo cual nos indica que el arquitecto condensó en ese único espacio dos tipos de circulación y que lo destinó para ello. Además, como mencionamos previamente, es evidente que tanto la rampa como la escalera central paran en el segundo nivel, indicándonos que dentro de la configuración espacial, lo más interesante sucede en los primeros niveles, y que lo hizo a propósito, pues si hay espacio para que tanto la escalera como la rampa sigan subiendo, por lo menos un nivel más. In embargo, sabemos que en la arquitectura de Le Corbusier nada es casualidad.

Corte por rampa y escalera Villa Shodhan. Vía: RiuNet

PLANTA TERCERA Villa Cook

Maison Guiett

Ingreso al techo-jardín Vía: DADUN

Escalera que conecta al tercer nivel Vía: Fondation Le Corbusier Planta Tercera Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook El tercero y último nivel de la villa Cook, es un pequeño estudio con chimenea y un techo-jardín. Al subir las escaleras desde la sala llegamos al estudio que suponemos que era para el Sr. Cook. Si seguimos de frente, nos encontramos con una grande puerta que nos lleva a la terraza (techo-jardín), la cual tiene un balcón, si giramos a la derecha, que da con el patio posterior.

Balcón del tercer nivel Vía: Fondation Le Corbusier

Planta Tercera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette

Desde la escalerita del at llegamos a una pequeña taller y que tiene una p privado del artista. La circ interesante desde la a adentro, estrategia toma casas, dando una pausa aun no sepa que es lo puerta, te topas con la m usuario y hace que se mu por fin revelar el techo ja nuevo cada vez que hac maceta curva, nos guía a casa que permite al u posterior.

Conclusiones finales

Si bien en la arquitectura de Le Corbusier, siempre ha habido un razonamiento y criterio de por medio, consideramos que ha curvas. Pues, al inicio notamos como el arquitecto depende de ellas o se apoya en ellas para guiar al usuario y crear diversas s Así como en la Maison Guiette que es un poco más ligero su uso, pero lo implementa en el techo jardín o en la planta primera.

En la Villa Shodhan, esto ya no es tan evidente. Vemos uso de curvas, pero no en la albañilería confinada, las vemos en aper tiempo. Sin embargo, si vemos un elemento en donde podemos observar el uso de curvas en la circulación y es en la cuarta plan Somos conscientes además de lo inteligentemente que emplea el arquitecto la circulación, los ejemplos más significativos son l limitada como circulación general de la planta, permitiendo explotar al máximo el área de la casa en espacios de estadía.

te

Villa Shodan

Planta Tercera Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

telier (zona privada de artista), galería balcón que da vista al puerta que da al techo jardín culación en este nivel se vuelve pertura de la puerta hacia da por Le Corbusier en otras y espera al usuario para que que viene. Luego al abrir la maceta curva, que direcciona al eva en ese sentido, para luego rdín privado, presentando algo ce el recorrido. Si seguimos la al balcón en la esquina de la usuario contemplar su jardín

Planta Cuarta Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Villa Shodhan Al llegar a la tercera planta (foto izquierda), llegamos de dos posibles formas, desde la escalera que estaba en el patio o desde la escalera que estaba en una habitación. Cuando llegamos desde la habitación, llegamos a un balconcito que tiene visual hacia la habitación ya que ella está en doble altura y, a diferencia del balcón de la habitación principal, este balcón si tiene acceso a la terraza mediante una puerta. La configuración de la terraza es como de open space y se accede al siguiente nivel mediante una escalera que está a la izquierda de la escalera por donde subimos (no la del cuarto). Esta escalera es el unico acceso a la cuarta planta. Al llegar, nos encontramos con un muro, el cual nos hace voltear.

Al girar nos encontramos con un volumen curvo y una escalera que lo rodea que da acceso al techo. A la derecha, hay como un puente, que nos permite ver ambas partes de la terraza del nivel inferior y luego llegamos a otra configuración de terraza medio open space, la circulación varía dependiendo de los muebles que coloquen.

a habido una evolución entre las primeras villas (Besnus, Cook, Guiette) y las últimas (Shodhan). Sobre todo, en el uso de las sensaciones. En la Villa Cook es muy notorio, pues en casi todos los muros divisorios de la segunda planta, vemos muros curvos.

rturas de la arquitectura, lo cual revela que el lenguaje del arquitecto no cambio por completo, simplemente evolucionó con el nta, junto al volumen curvo que lleva al usuario al techo. la primera planta tanto de la Villa Cook, como de la Maison Guiette, pues consideramos un acierto el uso de un hall con área

DISTRIBUCIÓN D

DE LOS ESPACIOS A lo largo del análisis, nos hemos dado cuenta que los espacios están distribuidos no casualmente, los espacios tienen un sentido y un razón del porqué están colocados en donde están.

Entender las razones lógicas de esto nos acerca a poder lograrlo nosotros, de manera lógica. Por esta razón, esta parte del documento se centrará únicamente en cómo están distribuidos los espacios en las villas de le Corbusier, siempre preguntándonos el por qué de ello.

PLANTA BAJA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guie

Planta Baja Villa Besnus. Vía: TECNNE

Villa Besnus En ente análisis de espacios consideramos solo como espacio los espacios de estadía, mas no lo espacios de transición, estos siendo halls o pasadizos donde los usuarios no permanecen.

Enla planta baja de la Villa Besnus, podemos dividir los espacios como "interiores" y exteriores, siendo el límite el lavatorio, pues el los depósitos a los lados del garaje se sienten como externos y ajenos a la casa. El lavatorio es un espacio de transición, sin embargo, se ejercen actividades importantes y relevantes en él. En este caso, el objetivo de Le Corbusier era hacer que todos los que pasen por este espacio se lavasen las manos. Al lado izquierdo, nos encontramos con un baño, que inicia en donde la casa se vuelve más estrecha. La razón de que el baño se encuentre en esta planta, es para unificar el área de servicios higiénicos en una sola área..

Planta Baja Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook Espacialmente, en la planta baja de la Villa Cook no pasan muchas cosas, pues el único espacio de permanencia que encontramos es la casilla para el portero, el cual está conectado con el hall de ingreso. El hecho de que no hayan espacios de permanencia en la planta baja nos hace intuir que el objetivo del arquitecto es que pasen tanto usuarios como invitados directamente a los siguientes niveles.

Planta Baja Maison Guiette. Vía: Fon

Maison Guiette

En la planta baja de la m con un baño y W.C., los muro, sin embargo, están cerca al ingreso peatona salón, donde también s espacio de la sala es ventanal grande que per posterior. A la esquina der estratégicamente colocada

te

Villa Shodan

ndation Le Corbusier

aison Guiette, nos encontramos cuales están divididos con un localizados en la misma área al. Luego, tenemos el grande se configura el comedor. El interesante, se presenta un rmite la observación del jardí recha abajo, tenemos la cocina, a cerca al garaje, y al comedor.

Planta Baja Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Villa Shodhan En la villa Shodhan nos encontramos con muchos más espacios, principalmente por el tema de dimensiones de la villa. Los espacios coloreados con amarillo son salas, el de la esquina derecha arriba tiene función de hall de espera, no es como el hall de la Maison Guiette o el de la Villa Cook, en el que solo pasas. Este hall cuenta con sillones y mesitas, configurando el espacio como uno de permanencia temporal, pues luego tenemos otras salas más grandes que dan a la fachada sur. Los espacios de la sala se dividen modularmente en tres, la división es más notoria gracias a los muros de división entre las puertas que dan a la piscina. El amarillo clarito puede también funcionar como comedor.

Al frente del hall nos encontramos con el baño de la planta baja, destinada a las personas que llegan de la calle. Luego, tenemos una oficina que tiene muchos elementos que la vuelven de transición, la circulación hacia el volumen de servicio se vuelve dependiente del uso de ella, además de que ahí también se posicionan las escaleras. Entonces nos preguntamos qué tan útil es tener una oficina, donde se necesita calma para trabajar y somos interrumpidos constantemente. En el volumen de servicios está la cocina la cual se subdivide en tres espacios y está cerca a la puerta que conecta con el garaje. En el mismo volumen encontramos tres habitaciones de servicio con terraza y un baño separado.

PLANTA PRIMERA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guiett

Planta Primera Villa Besnus. Vía: TECNNE

Villa Besnus En la planta primera, apenas subimos, nos encontramos con un balcón, que es en realidad el techo de la marquesina. El arquitecto nos empuja hacia la naturaleza apenas subimos, porque aun así no ingresemos al balcón, si giramos al otro lado, vemos la naturaleza, por la ventana de piso a techo.

Un poco más allá, nos toca decidir si queremos pasar de frente a la cocina o al comedor. Es interesante el tomar esa decisión, pues decidir ir a la cocina, es una decisión que no cualquiera toma puesto qué es sólo visible lo más cerca que puedas estar al muro de la biblioteca. El uso de la biblioteca es de un espacio de transición, sin embargo, el arquitecto logra tener un espacio de permanencia gracias a la implementación del balcón, espacio en donde podemos quedarnos un rato leyendo. Si seguimos un poco más allá nos encontramos en un salón bastante grande considerando la planta y conecta con el comedor.

La distribución espacial está bien lograda, aprovechando al máximo el área de la planta y reduciendo áreas perdidas con recorrido gracias al uso de la biblioteca.

Planta Primera Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook En la primera planta de la Villa Cook, nos encontramos con espacios privados, por lo que el hall es un espacio pequeño y asfixiante que te lleva a seguir subiendo. La mayor parte del área se la lleva el lavatorio y bidet, que en realidad solo está dividido del cuarto principal virtualmente con un aparador. la razón por la que se entra de frente al lavatorio, y que aun nos parece curioso, es porque le da más privacidad al cuarto, y es cierto, es imposible ver la habitación, agregado al uso del muro curvo al lado de la puerta, sin embargo, nos resulta curioso ya que el lavatorio se siente como una zona que debería ser más privada que la habitación.

Sin embargo, entendemos que por temas sociales y franceses, la opción planteada por el arquitecto es la más viable. Conectado al lavatorio, por detrás de las escaleras, tenemos el baño principal, baño que no usarían los invitados, dado que el arquitecto colocas un W.C. en la planta superior, sin embargo, de todas formas tiene acceso desde el hall.. Además, conecta la habitación de huéspedes con la habitación principal, mediante una puerta, haciendo que en realidad el área unida al cuarto principal sea casi toda la planta. Dejando entonces el angosto estudio de la esquina inferior derecha y el pequeño depósito entre baño y estudio.

Planta Primera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette

Nos damos cuenta, por la casi toda la planta pr habitación, aunque algu habitación del medio, la q podría ser un estudio. Y cuenta, Le Corbusier pone casa, sin embargo, no tien a ser habitaciones. Pues ellas es solo una división puede decidir cómo usarl convertir un baño en una de conexiones en la embargo, lo más probabl dado más libertad espac pintor.

Como ya hemos mencion llega por la primera esca planta. La deducción del motivos. El área es lig completa a la calle, está prioriza (en distancia) a posicionado al lado de la razón más importante por habitación principal, es s análisis de las anteriores v importante que la privacid arquitecto, y al estar casi más privado entre los tres

te

a coloración de la planta, que rimera está destinada a se unas tesis consideran que la que está conectada con el baño, es que sí, como nos daremos e muchas habitaciones en esta nen que estar todas designadas la configuración espacial de espacial y el usuario también o. Evidentemente no se puede habitación por ciertos motivos casa y amueblamiento.. Sin e es que Le Corbusier le haya cial al usuario siendo este un

nado antes, a esta planta se alera a un hall al centro de la cuarto principal es por simples geramente mayos, tiene vista á unido al baño/lavatorio y se al ingreso del W.C., pues está a puerta de la habitación. La r la que consideramos que es la sobre todo porque gracias al villas nos hemos dado cuenta lo dad al cuarto principal para el por detrás del hall, es el cuarto s.

Villa Shodan

Villa Shodhan

Planta Primera Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

La planta primera de la Villa Shodhan no tiene una configuración espacial tan articulada como la planta baja, ni siquiera es tan compleja como las primeras plantas de las villas analizadas anteriormente. La razón es que en esta planta, casi no se usa la mitad del área, pues está casi toda en doble altura.

Al llegar a la primera planta, sea por la rampa o las escaleras, podemos ingresar a la habitación principal nos damos cuenta de lo grande que es, no solo comparándola con la de las otras villas (ya que están en la misma escala, sino por todo el espacio libre que queda estando amoblada en planta. Lo que llama la atención de esta habitación es la pared curva en el baño y toda el "área perdida", pues tenemos losa inaccesible por la pared. Esto se debe al detalle arquitectónico que crea Le Corbusier en la fachada, dejando a los observadores intrigados, con ganas de saber qué es lo que pasa ahí. Otra cosa interesante de la habitación es el posicionamiento de los muebles, todo se desenvuelve hacia el sur, lo que nos deja pensar que tal vez esto fue una petición de los Shodhan o que tenga algo que ver con el Feng Shui o alguna técnica parecida.

En la misma planta, al sur de la casa, nos encontramos con una pequeña sala de estar, que tiene vista al exterior y a la piscina.

PLANTA SEGUNDA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guiett

Planta Segunda Villa Besnus. Vía: TECNNE

Villa Besnus La segunda y última planta de la Villa Besnus es la zona más privada de la cas. Aquí solo ingresan los usuarios. Al llegar desde las escaleras, nos encontramos con un W.C. y observamos desde el punto en el que estamos, la sala. Tenemos la apreciación solo de la persona que esté descansando en el Cheslong, sin embargo, no podemos ver aún quienes están en el resto de la sala. Esta sala es una sala privada, el lugar destinado al reposo diario.

Pues, parece, según la configuración de los espacios, que el arquitecto no quería que los usuarios descansen en su cuarto, sino en esta amplia sala como de estar. Las razones son obvias, es un espacio más, grande, más abierto, con más visuales al exterior, donde pueden coexistir más de dos personas a la vez. En este punto de la casa, decimos que es privado, ya que al centro de la sala está el baño (tina, caño y bidet), y no tiene puerta, esto por cuestiones sociales no estaba mal visto, sin embargo, una visita no estaría cómoda viendo cómo se baña el usuario de la casa, por más francés que sea.

Luego tenemos la habitación del piano, que resulta ser una buena transición entre sala y habitación. al estar abierto en el espacio, podemos deducir que el arquitecto quería que cuando alguien toque el piano, sea evidente en toda la casa. Finalmente tenemos la habitación en la esquina derecha, reducida y con pocas visuales, empujando a salir al usuario.

Dibujo segundo nivel de Le Corbusier Vía: TECNNE Cheslong

Planta Segunda Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook Como hemos estado anticipando, la planta segunda es la zona pública de la villa, por lo que el espacio jerárquico de esta planta es la sala.

Al llegas a la planta segunda, te encuentras con el baño a la derecha y la sala a la izquierda. La puerta a la sala se abre hacia el sur, dejando una visión enmarcada de la sala, pues con el elemento de la puerta y la escalera (vemos la parte de abajo), da una imagen bastante reducida y enmarcada de lo que es la sal. Para luego, entrar completamente y quedarse asombrado de lo imponente que es. Pues, esta habitación está en doble altura, tiene grande ventanales y entrada de luz y es literalmente la mitad de la casa. De la sala, podemos ingresar al comedor, estos están divididos virtualmente mediante muebles y columnas, sin embargo, quien está en la sala puede ver a quien está en el comedor. Finalmente tenemos una cocina que tiene tanto conexión a la sala como al comedor, facilitando la circulación

Planta Segunda Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette

La segunda planta de la habitaciones, configurad primera, al lado derecho espacial se da a través d conduce por estas dos finalmente el taller del p interesante de la planta e de trabajo principal del p mayor parte de sus horas. habitación en doble altu permitiendo que el espaci Así como en la Villa Coo este espacio.

te

Maison Guiette tiene un par de os igual que en la planta o del lote La configuración de un pasadizo largo que nos s habitaciones, un baño y pintor. Definitivamente lo más es la presencia del taller, área pintor, área donde consume la Es por ello que el taller es una ura con un ventanal grande, o sea grande y bien iluminado. ok, es evidente la jerarquía de

Villa Shodan

Planta Segunda Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Villa Shodhan La configuración espacial de la planta segunda de la villa Shodhan, es ligeramente más articulada que la planta primera. Sin embargo, no hay muchísima variedad de espacios.

En esta planta nos encontramos dos habitaciones, las cuales también tienen los muebles hacia el sur, lo cual nos hace deducir que es un patrón que se repite a lo largo de la casa.

El espacio más interesante de esta planta, es definitivamente el balcón de el cuarto principal. Pues, espacialmente es interesante ya qué no está configurado para confinar con el resto de espacios de esta planta, por lo qué, estamos en el segundo nivel, sin embargo, no interactuar con ninguno de los espacios del mismo. Otra singularidad es que el baño, el cual comparten ambas habitaciones, está mucho más cerca de uno de los cuartos, de hecho parece ser parte de el mismo. Pues, la configuración espacial de éste se encuentra dentro de un pasadizo que conecta el Hall con la habitación del Sur. Por esta razón y, por el hecho de qué la habitación de abajo sea más grande, deducimos que jerárquicamente esa habitación es más importante que la otra. Pero a pesar de todo esto, la habitación más grande no tiene balcón, sin embargo la, la habitación más pequeña tiene unas escaleras que la guían a un balcón superior. Por razones cómo estás podemos afirmar, que le Corbusier, sabía que hay que dotar A todas las habitaciones de privilegios, por lo que si una está ligeramente más privilegiada que otra, le Corbusier decide agregar le elementos a la menos privilegiada para equilibrar la configuración espacial. Finalmente, tenemos una terraza o como le gusta decir a le Corbusier, techo jardín en doble altura.

PLANTA TERCERA Villa Cook

Maison Guiette

Planta Tercera Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Cook La planta tercera de esta villa, es bastante simple. Llegamos desde la escalera que está posicionada en la sala. Llegamos a un estudio, el cual fácilmente podría tener otra función, como de bar. Luego, desde ese espacio, se puede salir a la terraza, o mejor dicho el techo jardín. Es bastante interesante el por qué se le dice techo jardín, pues en todas las villas que hemos visto, estos jardines permanecen techados, brindándole protección de precipitaciones, completamente diferente a hacer una terraza en el último piso de tu departamento. Lo interesante de este techo jardín, es qué, con el puedes girar a la izquierda del edificio y tener una vista completa del jardín posterior. Esto se duplica con la presencia del balcón. En esta misma zona, es interesante que podemos ver hacia la sala mediante los ventanales largos al lado de la curva flotante.

Planta Tercera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Maison Guiette En la planta tercera y última de la Maison Guiette, tenemos tres espacios importantes. El espacio al que llegas desde las escaleras pequeñas del taller, es una pequeña galería/balcón, que permite tanto observar el taller como ser la transición entre el interior y el exterior. Pues, como nos damos cuenta desde la galería, entramos a la terraza, al techo jardín, al espacio natural privado del artista. Si bien el techo jardín no está techado, está casi circundado de paredes, aislando al usuario del mundo exterior, dejándolo ser parte de su pequeño mundo natural privado. El único contacto que se tiene con el exterior se va solamente si el usuario así lo desea. Pues, debería caminar hasta los límites de lote, entrar al balcón y así poder observar el mundo exterior. Sin embargo, este, al estar en una esquina, no se presenta disruptivo a la sensación de aislamiento creada por el arquitecto. Parte de esta configuración espacial, tiene mucho que ver con la distribución de muros y formas, pues como ya hemos mencionado previamente, al arquitecto le fascinaba usar las curvas para dirigir la circulación, visual y configuración espacial de los espacios y esta no es la excepción.

Conclusiones finales

Durante todo el análisis espacial, hemos visto elementos que se repiten en todas las villas y configuraciones diferentes a las otra Podríamos recalcar el hecho de que hay veces que la zona pública se pone en los primeros niveles y luego la privada se configu Sin embargo, es fundamental tener consciente el hecho de que una buena circulación va a ayudar muchísimo a que la con configuración espacial va a darse automáticamente.

Otra cosa importante que recalcar es que a través de la configuración espacial y distribución de los espacios podemos obligar son los lavatorios, de spacios que Le Corbusier proyectaba estratégicamente, sobre todo en las primeras villas por temas sociale Además, nos damos cuenta como el arquitecto le daba jerarquía a ciertos espacios no sólo dándoles más área, sino, también espacio.

Para finalizar, es obvio que debemos recalcar la tendencia que tiene Le Corbusier en la última o últimas plantas de colocar terr

te

Villa Shodan

Planta Tercera Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Planta Cuarta Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Villa Shodhan A la tercera planta de la Villa Shodhan llegamos a través de las escaleras y llegamos a otra terraza, terraza que se presenta como open space y qué únicamente cambia espacialmente con la configuración de los muebles. En este nivel, además, tenemos el balcón de la habitación del nivel anterior, sin embargo, este si está unido al resto del nivel mediante una puerta.

Al siguiente nivel se asciende mediante otra escalera Y se llega a una especie de hall que hace que el usuario gire, en este nivel todo el nivel es terraza, reforzando los puntos arquitectónicos de Le Corbusier.

La configuración espacial de ambos niveles es bastante simple, como hemos mencionado previamente, la configuración de estos espacios solamente depende de los muebles y vegetación que se coloquen. Es un poco extraño que el arquitecto les de tanta participación y libertad a los usuarios en estos niveles, pues específicamente en esta casa, el arquitecto amobló casi todo la villa.

Es importante recalcar que estos niveles son evidentemente menos importantes que los niveles precedentes, pues espacialmente no pasan muchas cosas.

as simplemente por el hecho de qué el espacio es diferente. ra en los últimos, pero hay excepciones, y Le Corbusier nos deja saber que existen otras opciones en la configuración espacial. nfiguración espacial sea mucho más limpia y fácil, no importa donde coloques tu circulación vertical, si está bien hecho, la

r a los usuarios a pasar por ciertos espacios que consideramos necesarios en su recorrido. El mejor y más claro ejemplo de esto es, para así obligar de cierta forma a que los usuarios se lavasen las manos. n dándoles una doble altura o hasta una triple altura, permitiendo que se creen diversas sensaciones al pasar de espacio en

razas o como mejor dicho techos jardines.

VISUA

ALES Habiendo analizado el recorrido interior y la distribución de los espacios, es necesario analizar las visuales que crea el arquitecto en ellos. Las visuales son lo que los usuarios pueden percibir estando dentro de la casa y son básicamente las imágenes que el arquitecto nos quiere enseñar del mundo exterior. Entender cómo funcionan las visuales y entender el ritmo que tienen dentro de la casa nos hace más conscientes y más sensibles sobre el hecho de qué los vanos no son simples aperturas para obtener luz, sino, son parte de la identidad de la casa

PLANTA BAJA Villa Cook

Visuales al exterio

Visuales al interio

Maison Guiette Apreciaciones generales

Planta Baja Villa Cook. Vía: ArchWeb

En la Villa Cook, las visuales en la planta baja son: la visual desde el ingreso peatonal hasta el patio dado que hay un vacío, la visuales que tiene el portero desde su ventana corrida y sus ventanas de al lado.

La visuales de la Maison Guiette son de la cocina al exterior, podría existir la visual desde el baño al exterior dado que hay una ventana corrida sin embargo siempre está tapada, y la visual de la sala hacia el jardín posterior.

En la Villa Shodhan, no tenemos tantas visuales, la planta baja parece ser bastante permeable, esto probablemente se debe al hecho de que se quiere tener menor radiación en el interior dado a que nos encontramos en un clima cálido húmedo. Sin embargo, si se abren las puertas que dan con el jardín y la piscina, desde la sala tendríamos una visual casi completa de el exterior.

En las plantas bajas, casi todas las visuales dependen de la Planta Baja Maison Guiette. configuración de la arquitectura.

Vía: Fondation Le Corbusier

Villa Shodhan

Planta Baja Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

or

or

PLANTA PRIMERA Villa Besnus

Villa Cook

Maison Guiette

Planta Primera Villa Besnus. Vía: TECNNE

Planta Primera Villa Cook. Vía: ArchWeb Planta Primera Maison Guiette. Vía: Fondation Le Corbusier

Planta Tercera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Planta Primera Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Apreciaciones generales En la Villa Besnus, tenemos un juego de visuales apenas subimos las escaleras, tanto el balcón como la ventana vertical coinciden, y si miramos ambos lados tenemos visuales del exterior. En el resto de la casa tenemos una ventana corrida en el lado de la sala y un ritmo de vacío-lleno-vacío-lleno-vacío en la cara queda a la calle.

En la primera planta tanto de la Villa Cook como de la Maison Guiette, tenemos ventanas corridas en los lados más cortos de las casas, por lo que las visuales se concentran en esas zonas. Además, en la Maison Guiette, tenemos la presencia de una ventana lateral, sin embargo, en una parte no se presentan visuales ya que da con el baño.

En la Villa Shodhan, no hay tantas visuales hacia el exterior por la misma razón que en la planta baja, sin embargo, si tenemos varias visuales interiores gracias a las dobles alturas.

PLANTA SEGUNDA Villa Besnus

Visuales al e

Visuales al i

Villa Cook

Planta Segunda Villa Besnus. Vía: TECNNE

Maison Guiette

Planta Segunda Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Villa Shodan

Planta Segunda Villa Cook. Vía: ArchWeb

Planta Segunda Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Apreciaciones generales En la planta segunda de la Villa Besnus, se repite el mismo juego de visuales contemporáneas apenas se sube la escalera y tenemos ventanas corridas en ambos lados largos de la casa.

Al igual que en la planta primera, en la Villa Cook y en la Maison Guiette, tenemos ventanas corridas en los lados más angostos de la casa. La única excepción es esto, es el balcón de la Villa Cook queda con la sala en la parte norte de la casa.

En la planta segunda de la Villa Shodhan, las habitaciones comienzan a tener un poco más de visuales, como le Corbusier crea estos paneles en la fachada que crean sombra, esto permite la colocación de algunos vidrios. Además desde la planta segunda comienza la terraza de triple altura tapada con el Brise Soleil, y en la terraza tenemos visuales de todo el exterior. Asimismo, tenemos visuales desde el balcón del cuarto principal, al cuarto y al hall de ingreso mediante las doble alturas.

exterior

interior

PLANTA TERCERA Villa Cook

Maison Guiette Apreciaciones generales

Planta Tercera Villa Cook. Vía: ArchWeb

Villa Shodan

Planta Tercera Maison Guiette.

Vía: Fondation Le Corbusier

Planta Tercera Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

Planta Cuarta Villa Shodhan. Vía: ArchWeb

En la planta tercera de la villa Cook, tenemos visuales del jardín posterior mediante el techo jardín. Además, tenemos visuales del interior mediante la doble altura.

En la Maison Guiette, las visuales de la galería se concentran en el atelier y en la grande ventana corrida. Y en el jardín la visual al exterior se da mediante el pequeño balcón en la esquina izquierda y, en realidad la ventana circular, en este espacio sirve para señalar que algo diferente al resto de la casa sucede en este espacio, sin embargo, al ser una ventana medio alta no presenta muchos visuales.

En la Villa Shodhan, tanto en el tercero como cuarto nivel, se configura como terraza abierta, por lo que las visuales dan casi siempre el exterior, y al haber tantas doble alturas, también tenemos mucha visuales al interior.

El entenderla visuales de las casas nos ayuda a comprender los ritmos visuales que quiere tener el arquitecto. A su vez, nos damos cuenta como la influencia y tendencia del arquitecto a poner ventanas corridas se repite como un canon por lo menos en las primeras tres villas.

A diferencia de ello, en la Villa Shodhan, nos damos cuenta de que las aperturas funcionan de manera diferente, sobre todo por el hecho de que se quiere evitar la radiación al interior de la casa. A su vez, esto hace que la casa sea bastante oscura, pero también fresca.

SIMET Llenos y

Al ana fachad Cuand aunqu arquit simetr visualm esta ra

TRÍAS y vacíos

alizar las visuales es necesario salir de la casa de nuevo, pues las aperturas modifican la da. do vemos las obras de Le Corbusier, nos damos cuenta que parecen ser bastante simétricas, ue hay veces que no parecen serlo tanto. Sin embargo, la manera de percibir la simetría del tecto es diferente a la simetría convencional y a la que estamos todos acostumbrados. La ría de Le Corbusier es un juego entre llenos y vacíos, un juego rítmico que permite que mente sus casas se vean armónicas. Pues el arquitecto sabe equilibrar los volúmenes. Por azón es necesario hacer un análisis de la simetría, entender como modula una fachada.

Villa Besnus

Fachada frontal Villa Besnus Vía: Sixten Sason in wonderland

Fachada posterior Villa Besnus Vía: Sixten Sason in wonderland

En la Villa Besnus, tanto el eje de la puerta vehicular como el eje de la puerta peatonal funcionan como ejes divisorios de la casa. Éstos, se repiten y se siguen.

De hecho en la fachada principal frontal, tenemos una ventana vertical corrida que sigue el eje de la puerta peatonal, tanto en la primera planta como en la segunda. Asimismo esos ejes se siguen en la fachada posterior.

Las ventanas verticales separan el módulo de circulación vertical (cuadrado verde), señalando que algo diferente sucede al interior.

De hecho, ese mismo lenguaje es transportado en la corniza del edificio, el cual no continúa en la parte de las escaleras, como señalando que ese volumen no forma parte de la casa.

Le Corbusier agrega muchos elementos que hacen evidenciar que algo diferente sucede en la casa.

Un claro ejemplo son las ventanas de la fachada del baño.

Villa Cook En la Villa Cook, el eje central es el que determina la fachada. El contraste entre llenos y vacíos es más claro en la planta baja y en la planta tercera, donde literalmente vemos vanos y volúmenes. En la fachada posterior, el contraste más grande está entre la ventana angosta y el ventanal de altura de la puerta posterior.

Fachada frontal Villa Cook Vía: Urbipedia

Fachada posterior Villa Cook Vía: Urbipedia

Maison Guiette En la Maison Guiette, vemos una antítesis entre la fachada frontal y la posterior, es casi como si Le Corbusier hubiese espejado tanto vertical como horizontalmente la fachada, Si tenemos un ventanal de piso a techo en el taller(segunda y tercera planta) en la fachada frontal, tenemos un ventanal de piso a techo en la planta baja en la fachada posterior.

A su vez, Le Corbusier emplea casi la misma estrategia que en la Villa Besnus, y anuncia que algo pasa (circulación vertical) con las ventanas verticales.

Fachada frontal Maison Guiette Vía: Urbipedia

Fachada posterior Maison Guiette Vía: Urbipedia

Villa Shodan La Villa Shodhan, es muy diferente a las villas previas, pues se evidencia la fuerte influencia del De Stijl en su nueva arquitectura. De hecho, podríamos crear una cuadrícula como en un cuadro de Mondrian con las fachadas de esta villa.

La influencia del movimiento no solo se ve en la fachada, también se evidencia en el uso del color y el uso de las losetas cuadrangulares irregulares en toda la casa.

IMPLEMENTA PUNTOS DE LA A

ACIÓN DE LOS ARQUITECTURA

Villa Besnus

Villa Cook

Maison

Fachada frontal. Vía: TECNNE

Mediante la imagen presentada se muestra la presencia de todos los puntos de la arquitectura moderna propuestos por el mismo arquitecto, el cual le otorga una armonía plena a todo el proyecto.

Fachada frontal y trasera. Vía: TECNNE

Mediante la fachada frontal y delanteras se puede observar algunos detalles que salta a la vista, ya sea por imagen o físicamente. En este proyecto se muestra la presencia de dos puntos de la arquitectura moderna planteados por el arquitecto suizo Le Cobusier

Mediante la i se muestra la algunos puntos algunos de ello Pilotis y planta libre

Terraza-jardín

Ventana longitudinal

Ventana

Fachada libre

Ventana longitudinal y fachada libre.

Fachada

Guiette

Villa Shodan

Fachada frontal. Vía: GreyScape

Fachada frontal. Vía: WikiArquitectura

ediante la imagen presentada muestra la presencia de todos unos puntos de la arquitectura unos de ellos son:

Mediante la fachada frontal se puede observar algunos detalles que salta a la vista, ya sea por imagen o físicamente.

En este proyecto se muestra la presencia de algunos puntos de la arquitectura moderna planteados por el arquitecto suizo Le Corbusier. Es necesario hacer mención ya que a partir de ello se hace la configuración del proyecto.

Pilotis.

Fachada libre

longitudinal

Muestra la presencia de una Terraza-jardín.

libre Terraza-jardín

Ventanas longitudinales

CONCLUSIÓN

En síntesis, se puede apreciar que Le Cobursier se fue perfeccionan a las exigencias en los nuevos proyectos. En estos proyectos analiz los 5 puntos de la arquitectura, anteriormente mencionados. Tamb urbanismo como la interacción de dos componentes esenciales del se espacio de la civilización con la naturaleza y el segundo con la necesidad humana y la importancia de la luz y la sombra que surgen del año en que se encuentren. Los proyectos analizados se realiza variedad de terrenos, climas y posición geográfica.

A través de los años, sus niveles de conocimientos estarían siend tendencias del urbanismo moderno. Siendo la que más sobresalta so fue cambio extremadamente brusco debido ya que sus planific manzanas cerradas, donde se permitía la densidad de las estructura dejaba inmensos espacios abiertos que estuvieron ocupados por los en la mayoría de los espacios estuvieron organizados y distribuid comercio, administrativa y lúdica.

En contexto, una de las primeros proyectos que comenzó a implemen la Villa Besnus, sus detalles y diseños se incorporaron de manera proyecto. Teniendo un conocimiento mucho más profundo y adelanta Villa Cook, pudo establecer su propio lenguaje y configuración de ello, en la Maison Guiette, fue mucho más preparado debido a que s arquitectos más sobresalientes de la época. Finalmente, en la Villa S lo aprendido, se empapó muchisimo más en los diseños del a convirtiéndose en el padre de la arquitectura moderna.

ndo en el tiempo de acuerdo ados, se observa que aplicó bién aprendió a concebir el er humano. El primero es del ciudad. Tomo en cuenta la n dependiendo a la estación ron en distintos países, con

o inspirados en las nuevas on la edificaciones abiertas, caciones eran basadas en as de gran altura, donde se jardines. Cabe recalcar que dos de acuerdo al área de

ntar este tipo de técnica fue a parcial mediante todo el ado a la época, mediante la la arquitectura. Adicional a siempre tuvo el apoyo de los Shodan pudo recopilar todo ño en el que atravesaba,

RESTAU

RACIONES

VILLA BESNUS Surgieron distintos problemas en cuanto a la construcción de la villa, por ello fue necesario realizarles algunos cambios en algunas áreas:

1 2 3

Problema: Escalera curva ¿Cómo se solucionó? Dándole gran importancia a este descubrimiento de que podía hacer girar este elemento e incorporarlo a un simple rectángulo unificado

Problema: Falta de agua ¿Cómo se solucionó? El dueño de la casa se quejó de los retrasos del carpintero para terminar el encofrado.

Problema: Humedad en las escaleras y en la sala de estar. ¿Cómo se solucionó? El dueño de la casa le envío una carta al arquitecto Le Cobusier donde le pedía que interviniera Summer en las renovaciones.

MAISON GUIETTE

1 2

1933:Boceto donde se muestra la primera ampliación realizada por George Baines.

El cambio que de la fachada lateral déspues de la instalación de la tela negra de pizarra que fue necesaria por las grietas y filtraciones que aparecieron..

El óculo indica que en la parte superior existe un muro en la que se encuentra una terraza.

3

Fachada trasera y delantera donde se muestra el cambio. Restauración realizada por Patrick Robyn.

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