BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ / THIERRY MALANDAIN OCTOBRE – NOVEMBRE – DÉCEMBRE 2003
ÉDITO
SOMMAIRE INTERREG III
Courant novembre, à l’invitation de l’Esplanade SaintÉtienne Opéra, nous créerons Cigale, une œuvre composée par Jules Massenet. En 1904, lorsque le compositeur et son librettiste s’inspirèrent de Jean de la Fontaine pour écrire le livret de ce ballet, on vit bien de quel côté penchaient leurs sympathies. Sous leur plume, Cigale n’est plus une musicienne insouciante, mais un être généreux et désintéressé, qui après avoir tout donné, meurt dans le plus complet dénuement. Tordant le cou à la morale convenue, ils font de cette saltimbanque une personne respectable. Voire une icône puisque, touchée par la grâce, Cigale termine sa carrière au ciel. Une fin quand même plus honorable que l’excommunication ou la fosse commune. À l’opposé, l’industrieuse fourmi, grotesque et peu charitable, se prête au jeu de la caricature. À l’entendre, l’artiste serait un parasite vivant aux crochets de la société. Ici, Jules Massenet s’amuse tout en abordant un sujet récurrent. En témoigne le conflit estival relatif à la réforme du statut des intermittents du spectacle. Cette réforme du système permettant aux professionnels du spectacle de bénéficier d’un régime d’indemnisation chômage était nécessaire. Cependant, si elle visait à résorber un déficit, ne fallait-il pas d’abord s’attaquer aux abus ? Compliquer les conditions d’accès à l’indemnisation, réduire et rendre aléatoires les rémunérations ne gênera en rien ceux qui, sans doute, ont déjà conçu les plans de nouveaux détournements. Pour les autres, la majorité, les hivers s’annoncent rudes et combien s’en relèveront ? Nous concernant, rappellons que jusqu’en 2000, nos danseurs, bien qu’étant exclusivement attachés à Ballet Biarritz bénéficiaient de ce statut. Une situation qui était en totale contradiction avec la légalité. Aussi pour répondre
L’ÉVÉNEMENT REVUE DE PRESSE LA DANSE À BIARRITZ N°15 SENSIBILISATION EN BREF CALENDRIER
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aux exigences de la loi et satisfaire notre projet artistique avons-nous décidé de nous doter en trois ans d’un effectif permanent. Ce fut possible grâce au soutien de la ville de Biarritz et à l’expansion de notre activité, avantageusement tournée vers un développement transfrontalier. Mais, qu’en serait-il, si jouissant des mêmes dotations, le Centre Chorégraphique National était aujourd’hui situé ailleurs ? Car à l’époque, l’État n’avait pas les moyens d’accompagner cette régularisation de nos conditions de travail. Aujourd’hui, conformément aux souhaits exprimés par le Président de la République, des mesures budgétaires en faveur de l’activité artistique sont esquissées, nous ne pouvons que les saluer. Il est aussi question d’un grand débat national autour des politiques publiques du spectacle vivant. Si cette réflexion s’engage sur des sujets comme : la place de l’artiste dans notre société, sur sa formation et sa reconversion, sur les modes de financement de la culture, sur les droits et les devoirs des artistes et des structures, sur le public, sur la diffusion, sur la place de la culture à la télévision ; si, au coeur de ce débat, on s’accorde à ne pas réduire l’artiste à un « pitre », à reconnaître qu’il peut être porteur d’ambitions exigeantes, de valeurs spiritituelles et d’espérance, alors, on s’apprête au progrès. Souhaitons avec Jean de la Fontaine, que la montagne n’accouche pas d’une souris. Thierry Malandain, septembre 2003.
Avec le soutien de l’Association Française d’Action Artistique -Ministère des Affaires Étrangères et de l’AFAA-Ville de Biarritz pour ses tournées à l’étranger
L’ÉVÉNEMENT
Création de Cigale de Jules Massenet à Saint-Étienne À l’invitation de Jean-Louis Pichon, directeur de L’Esplanade Saint-Étienne Opéra, Ballet Biarritz présentera Cigale les 20 et 21 novembre à Saint-Étienne dans le cadre du Festival Massenet. À cette occasion, le Nouvel Orchestre de Saint-Étienne sera placé sous la direction de Patrick Fournillier. En première partie de ce programme Ballet Biarritz donnera La mort du cygne de Camille Saint-Saëns et L’après-midi d’un faune de Claude Debussy. Sous la plume du librettiste Henry Cain, la morale de la fable subit une entorse qui rejoint le destin du fabuliste. On applaudissait son œuvre, mais personne ne songeait à l’aider financièrement. Même le roi qui pensionnait les poètes les plus serviles, n’avait que méfiance pour cet homme libre. Aussi, les auteurs du ballet font-ils de l’industrieuse Fourmi, un être grotesque et égoïste, stigmatisant l’indifférence d’une société repliée sur elle-même. À l’opposé, la Cigale qui « chantait tout l’été », se pare de toutes les vertus de la générosité. Mourant dans l’indifférence générale, elle monte au ciel comme une sainte, soutenue par un chœur d’anges. La morale devient chrétienne.
Cigale Musique : Jules Massenet Chorégraphie : Thierry Malandain Décor et costumes : Jorge Gallardo Direction de la production, conception lumière : Jean-Claude Asquié Coproduction Esplanade Saint-Étienne Opéra – partenaire permanent du Centre Chorégraphique National de Biarritz Avec : Magali Praud, Annalisa Cioffi, Ana Ajenjo Soto, Giuseppe Chiavaro, Frederik Deberdt, Roberto Forleo, Mikel Irurzun del Castillo, Christophe
C’est investis de cet accent humaniste que nous allons aborder ce ballet, qui rappelons-le, vit le jour en 1904. Un siècle plus tard, sa relecture offrait deux hypothèses : la fidèlité à la forme et à l’esprit de ce genre d’ouvrage, ce que nous avions fait avec Le Carillon du même Massenet, ou bien la simplification de l’argument pour lui offrir une résonnance plus actuelle. C’est ce que nous entreprendrons. Dans une scénographie réduite à l’essentiel, nous remplacerons les accessoires qui donnent sens au sujet par des balles. À la fois nourriture, don de soi, présents offerts par Cigale, elles symboliseront les multiples échanges qui régissent le ballet. Quant à la distribution des personnages, celui de Fourmi, comme à la création, sera interprété par un homme, tandis que Cigale, multipliée, connaîtra de nombreux visages. L’œuvre passant de la comédie au drame, il fallait en épouser les registres, c’est ce que nous tenterons en lorgnant du coté des films muets, des drames « véristes », tout en émaillant l’ensemble d’une certaine fantaisie.
Représentations de Cigale à Biarritz Cette nouvelle production fera également l’objet de quatre représentations à la Gare du Midi de Biarritz. Deux consacrées aux scolaires les 27 et 28 novembre, puis deux tout public les 29 et 30 novembre. Signalons que la représentation du 30 novembre sera donnée au profit de l’association caritative Chrétiens & Sida. En première partie de ce programme Ballet Biarritz reprendra La mort du cygne de Camille Saint-Saëns et L’après-midi d’un faune de Claude Debussy.
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Roméro, Nathalie Verspecht, Rosa Royo, Cédric Godefroid, Véronique Aniorte, Gaël Domenger, Sylvia Magalhaes
Librement adapté de la fable de La Fontaine par Henry Cain, ce divertissement-ballet de Jules Massenet est représenté pour la première fois sur la scène de l’Opéra Comique le 4 février 1904 dans une chorégraphie de Mariquita. Synopsis Au printemps, Cigale vit heureuse dans son intérieur rustique. Une pauvrette frappe à sa porte, Cigale la console de ses peines et la comble de bienfaits. Une brioche dore au four, Cigale l’offre de bon cœur à la Fourmi. Son petit ami vient à passer et fait la demande d’un baiser. Cigale lui accorde. Le rideau tombe. Au deuxième acte, nous sommes en hiver. Cigale grelotte sur la route neigeuse, à peine couverte d’un châle. Chaudement emmitouflée, la Fourmi rentre de la messe de minuit. Cigale frappe à sa porte. Loin de lui ouvrir, la Fourmi passe la tête à la fenêtre et lui refuse tout secours « Hé bien ! danse maintenant ! » Alors qu’elle voit passer sur la route son petit ami des beaux jours en compagnie de la pauvrette, Cigale se laisse mourir dans le froid. Par enchantement, des anges entourent Cigale et l’emportent au ciel.
Représentation au profit de Chrétiens & Sida Autour de la journée mondiale de lutte contre le sida, l’association Chrétiens & Sida a choisi Biarritz pour organiser une série de manifestations auxquelles Ballet Biarritz prendra part le 30 novembre.
Répétitions de Cigale dans le grand studio de la Gare du Midi. Photographies Olivier Houeix.
Représentations à Moscou, Ekaterinbourg, Saint-Pétersbourg et Madrid
REPRÉSENTATIONS À SAINT-ÉTIENNE / FESTIVAL MASSENET Jeudi 20 et vendredi 21 novembre 2003 Avec le Nouvel Orchestre de Saint-Étienne RENSEIGNEMENTS ET RÉSERVATIONS Festival Massenet / tél. : 04 77 47 83 40 REPRÉSENTATIONS À BIARRITZ Jeudi 27 et vendredi 28 novembre 2003 (scolaires) Samedi 29 et dimanche 30* novembre 2003 (tout public) Répétition publique mardi 4 novembre à 19h / Grand Studio Ballet Biarritz (renseignements & réservations : Sabine Lamburu / tél. : 05 59 24 67 19) *soirée au profit de l’association Chrétiens & Sida BILLETTERIE Office du Tourisme de Biarritz (Javalquinto, Square d’Ixelles) tlj de 10h à 18h (le dimanche de 10h à 17h) / Tél. : 05 59 22 44 66 Fnac www.fnac.com / Carrefour, France Billet Tél. : 0 892 683 622 / Ticketnet / Virgin Bayonne / Centre Culturel Leclerc Anglet (RN 10)
Courant octobre, Ballet Biarritz se rendra en Russie pour présenter Un hommage aux ballets russes, le 21 à Moscou et Création les 25 et 26 à Ekaterinbourg. Parallèlement, le Ballet National de Bordeaux dirigé par Charles Jude présentera Sextet au Théâtre Mariinski de Saint-Petersbourg dans un programme où figureront également Suite en Blanc de Serge Lifar et Bakti de Maurice Béjart. En décembre, du 17 au 31, Ballet Biarritz sera à Madrid pour 15 représentations de CasseNoisette. À cette occasion, ce ballet créé à L’Esplanade SaintÉtienne Opéra en 1997 fera l’objet d’une nouvelle production signée par Jorge Gallardo pour le décor et les costumes et Jean-Claude Asquié pour la conception lumière.
Plein tarif : 23 € / Tarif réduit(1) : 18 € / Tarif jeune(2) : 10 € (1) Carte Biarritz Culture, Les Amis du Théâtre, Scène Nationale de Bayonne, Tournées Ch Barret, groupe de 10 personnes, parents d’élèves écoles de danse et sensibilisation, Les Amis du Ballet Biarritz. (2) moins de 14 ans, Carte Etudiant, Carte Jeune, demandeurs d’emploi, élèves écoles de danse et sensibilisation
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REVUE DE PRESSE
Après Le Figaro et le Figaro magazine, la presse parle de Création –––––––––––––––––––––
engagé un ballet d'allégresse feinte,
La pièce n’est pas non plus innocente,
effets, l’Opéra de Vichy, le spectacle
AVEC un tel thème et une telle
de douleur sous-jacente, et même
elle décline à la manière raffinée
fut éloquent, et, croyez-le (ré)créatif.
partition, le danger était grand de se
d'humour…
et originale du chorégraphe cet enjeu
(…) Création est ainsi faite. Une
laisser tenter par le lyrisme ou l’em-
Nicole Duault ,
de l’artiste face à ces congénères.
pomme sucrée qu’il faut croquer
phase. Malandain, tout en utilisant un
Le Journal du Dimanche,
Jamais sur le mode de la provocation
sans chercher à comprendre pour-
vocabulaire néo-classique, a remar-
août 2003.
mais avec cet art subtil et déterminé
quoi elle est moins acide que prévue.
de l’éveil des consciences dont il
La Montagne, août 2003
quablement évité ces deux écueils. Durant soixante minutes de danse,
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possède le secret, Thierry Malandain
Création suit son cours sans une
THIERRY Malandain passe pour le
engage un discours sur l’espoir
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trace de pesanteur et de surcharge.
plus passionné des mélomanes au
d’une humanité nouvelle et bien
ON se sent soi-même exhulter après
Création est un ballet enchanteur et
sein du paysage chorégraphique
vivante.
une telle Création, comme porté vers
obtient un triomphe mérité à Biarritz.
français. Avec l’humour singulier de
émérentienne Dubourg, Danse,
quelque chose qui simplifie et élève.
François Fargues, Dance europe,
son écriture, il offre à Ballet Biarritz
Danse, Danse, juin 2003
Et redevable aux artistes, matière
juillet 2003.
une joie de danser que l’on retrouve
noble du chorégraphe, corps et âmes
seulement avec la danse hip-hop.
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maîtrisés dans l’abandon. Je ne sais
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(…) Dans ses œuvres se reflète une
OFFRIR en partage, sous la verve du
ce que j’ai le plus admiré : la finesse
MALANDAIN fait ici preuve d’une
énergie créative qui semble surgir
titre Création l’homme et la danse.
d’un argument à la fois limpide,
inventivité dans les ensembles
directement des vagues de l’océan.
Leurs naissances, leur rebellions,
la création d'Adam et Ève – et com-
autant que dans les duos. Ceux-ci
(…) Sans doute, il est le plus stimulant
leurs rires, leurs effondrements, leurs
plexe, le paradis perdu, la tentation,
sont aussi variés que le sont les
parmi les néoclassiques français.
histoires. Sans dissection sur-étu-
la chute, et la mort d'Abel. Ou le pro-
personnalités des interprètes, (…)
Thomas Hahn, Die Welt, juillet 2003
diée, sans maquignon suicidaire
pos génial d’unir les deux créations :
tous
remarquables
danseurs,
mais avec une intensité qu’aucun
celle de la Bible – abstraite – et celle
capables de rendre, chacun à leur
–––––––––––––––––––––
appareil
étudier.
de l’histoire de la danse – concrète
façon, le style puissant et terrien de
LA LÉGÈRETÉ, l’audace d’une poésie
Directement. Comme ça. D’un coup
en un raccourci étonnant où chaque
Thierry Malandain.
chorégraphique, toute en contraste
de ballerine magique du directeur du
morceau du puzzle est à sa place.
Sonia Schoonejans, Ballet 2000,
s’impose grâce à des danseurs dont
jeune Ballet Biarritz qui élève sa
(…) Admiration aussi pour la
juillet 2003.
la sensualité athlétique est une
compagnie dans l’histoire de l’Art.
modestie et la culture d’un Thierry
ne
saurait
évidence. Autant la puissance de ces
(…) Le synopsis est carrèment osé.
Malandain toujours en quête de
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danseurs est grande, autant la danse
Mais sa chorégraphie, bien à la hau-
l’inaccessible. Admiration pour les
L'AUDACE et la fidélité sont au
se veut dérisoire derrière son armure
teur du pari artistique, visuel, mali-
danseurs de Ballet Biarritz.
rendez-vous de Création, formidable
technique, alternant le risque du
cieusement stylé et truffé de pépites
Sylvia Chaban, Danse,
pièce chorégraphique de Thierry
choix musical, celui des costumes
de fantaisie. Dans cet ailleurs dont la
septembre 2003
Malandain à Biarritz (…) : et voilà
et de la particularité des références.
géographie façonne et appelle les
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La danse à Biarritz
# 15
De Jules Massenet à Mariquita La présence de Jules Massenet (1842.1912) à Biarritz est rapportée par Jean-Bernard Cahours d’Aspry dans son ouvrage Musiciens au Pays Basque. Il aurait séjourné à l’Hôtel de l’Europe au cours de l’année 1900. Dans une autre publication consacrée au compositeur par P. Bessand-Massenet, on note que son épouse s’est réfugiée à Biarritz en 1870 et que de Paris assiégé par les prusssiens, l’artiste lui fait parvenir ces mots: « Soixantième jour de siège, j’ai commencé une symphonie, je la continuerai au bastion en emportant du papier au fond de mon sac. Je vais avoir une capote de troupier et je toucherai 1,50 F par jour comme paie de garde nationale ». Massenet est également lié à Arnaga, l’étonnante demeure de l’auteur de Cyrano de Bergerac située à Cambo-les-Bains. Dans le grand hall, on peut y voir un superbe piano Ehrard qu’il a offert en 1890 à Rosemonde Gérard le jour où elle épousa Edmond Rostand. Toujours selon Jean-Bernard Cahours d’Aspry, Massenet invité des Rostand serait venu à Arnaga au cours des six dernières années de sa vie. Durant ces séjours on peut penser qu’il rencontre deux figures du milieu artistique parisien liées à Biarritz : Pedro Gailhard, directeur de l’Opéra de Paris et Pierre-Barthélémy Gheusi futur directeur de l’Opéra Comique. Le premier, propriétaire de la Villa des Sables, ancien baryton va présider aux destinées de l’Opéra Garnier de 1885 à 1906. On lui doit le livret de La Maladetta (1893), un ballet composé par Paul Vidal (Prix de Rome et élève de Massenet) qui obtiendra un certain succès, puisque l’œuvre est jouée plus de 200 fois. Le second, acquéreur du Domaine d’Ilbarritz sera également l’auteur d’un livret pour la danse : La Muse de Biarritz composé sur une musique du même Vidal qui sera créé pour l’inauguration du Casino en 1894. L’œuvre est annoncée comme étant le « clou de la soirée ». Elle sera interprétée par des danseuses de l’Opéra, descendues pour l’occasion, tandis que le programme est complété par des pages de Saint-Saëns et Massenet. Notons aussi que Gheusi à l’Opéra Comique réalisera la mise en scène d’ouvrages lyriques du compositeur notamment Béatrice, puis Cléopâtre, œuvre posthume de Massenet. En 1904, année de la création de Cigale, cette scène parisienne est encore dirigée par Albert Carré et c’est le 4 février 1904 qu’a lieu la première représentation. Henry Cain a signé le livret et c’est à Mariquita qu’on doit la chorégraphie d’un ballet qui devait être donné pour une fête de charité. Celle-ci n’aura pas lieu, aussi, désireux de ne BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 20 PAGE 5
Mariquita entourée de trois danseuses (carte postale de l’époque).
pas priver la charité d’une pareille aubaine, les auteurs ont l’idée de faire la première à l’occasion d’une matinée donnée au bénéfice du personnel du théâtre. Le rôle de Cigale est tenu par Mademoiselle Jeanne Chasles, une jeune danseuse pleine de promesses à laquelle le compositeur dédiera la partition. Madame Fourmi est interprétée par le seul homme que compte la distribution : Louis Mesmaecker, un baryton employé ici comme mîme. Pour le reste, illustrant les pratiques du ballet français à cette époque, c’est une dénommée Mademoiselle Mary qui est le petit ami de la soliste. À ce sujet, dans son ouvrage Paris qui danse, un contemporain dénommé Louis Bloch confie : « Le plaisir de voir un danseur est actuellement peu recherché ; ce n’est plus dans nos mœurs. Ils dansaient autrefois ; mais, grâce au bon goût la race des danseurs étoiles tend à disparaître. On laissera aux femmes le soin de les remplacer par de gracieux travestis, au grand avantage de tout le monde ». Cigale sera donnée en dernier numéro d‘un long programme, quand une bonne partie des spectateurs avaient déjà quitté la salle et ne connu que cinq représentations. Pourtant, la critique s’accorde à saluer le travail de Massenet, mais on composait alors tant de ballets qu’ils disparaissaient souvent au profit d’autres nouveautés. À l’Opéra Comique, ces ballets sont signés par Mariquita, celle que Louis Delluc devait appeler le « Fokine français ». « Il n’y a pas de maîtresse de ballet qui lui fut comparable. Elle connaissait les danses de toutes les époques et de tous les pays. Où les avait-elles apprises ? Trouvée sur une route des environs d’Aumale, en Algérie, au bord d’une fontaine, comme Mélisande, elle avait été recueillie par une femme qui passait. Cette femme était danseuse, et la petite Marie sut danser avant de savoir lire » raconte Albert Carré. Engagée comme danseuse en 1855 aux Bouffes-Parisiens, c’est au théâtre de la Porte Saint-Martin qu’elle se fait un nom comme danseuse de caractère, puis comme maître de ballet, à la Gaité, enfin aux Folies Bergères en 1890. Elle connaît la consécration en étant nommée à la direction du ballet de l’Opéra Comique. Peu avant, Albert Carré avait reconstitué un corps de ballet, disparu depuis vingt-ans et sous l’autorité de Mariquita, la troupe va bientôt être reconnue comme la plus « artistique de Paris ». Jean Marnold, dans le Mercure de France suggère même que Pedro
Gailhard, directeur de l’Opéra de Paris, devrait s’attacher les services de l’artiste : « il est bien dommage que notre opéra ne puisse emprunter à Albert Carré une aussi précieuse collaboratrice » Dans ses mémoires, Cléo de Mérode qui a travaillé auprès d’elle, confie : « Cette petite bonne femme imposait, en dépit de son exiguïté physique. Elle se tenait très droite, ne perdant pas un pouce de sa taille… Deux accessoires ne la quittait jamais : son éventail et son face-à-main. L’éventail, elle le tenait continuellement de sa main droite : c’était son bâton de commandement ». Sévère et d’une grande rigueur, Mariquita signe la chorégraphie de nombreux ouvrages, dont : La Boîte à Joujoux de Claude Debussy, Antar de Rimsky Korsakov ou Javotte de Camille Saint-Saëns. Elle excelle aussi dans la reconstitution de danses pour les opéras-ballets et sera choisie pour régler des chorégraphies données au Palais de la Danse construit à l’occasion de l’Exposition Universelle de 1899. « Mariquita avait d’autorité répudié le tutu ; dans les ballets qu’elle montait, elle voulait pour ses danseuses des costumes conformes au style de l’œuvre » ajoute Cléo de Mérode. En 1920, elle quitta l’Opéra Comique pour prendre sa retraite. « Elle en partit pauvre, ce qui ne me surprit pas, car elle avait toujours montré un dédain superbe pour l’argent », toujours selon la même source. Cette autre Cigale mourut en 1922, on l’inhuma au cimetière de Saint-Mandé à côté de son mari M. Fournier, ancien directeur de théâtre. « Imagination, talent, goût de la perfection plastique, elle eut tout cela et plus encore : une qualité d’âme, une sensibilité, qui la faisait adorer de tous les artistes qui l’approchaient. Son nom ne dit sans doute plus rien aux jeunes générations. Pour moi, je n’oublie pas Quita et garde chèrement les beaux souvenirs de sa carrière » conclut Cléo de Mérode.
Sources Musiciens au Pays Basque, Jean-Bernard Cahours d’Aspry (Atlantica) Massenet, P.Bessand-Massenet (Julliard) Le ballet de ma vie, Cléo de Mérode (Horay)
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SENSIBILISATION
La sensibilisation à la danse du public scolarisé est l’une des priorités du Centre Chorégraphique National. Dans le cadre de projets pédagogiques, cette activité conduite par Dominique Cordemans, se propose d’associer la pratique de la danse aux activités professionnelles de Ballet Biarritz. Ces projets se déroulent au long de l’année scolaire et débutent par une visite du Centre Chorégraphique National. Lors de celle-ci, les élèves assistent au cours quotidien des danseurs, à une répétition. Ensuite, c’est l’environnement administratif et technique qui est abordé. Après, un passage dans les bureaux et l’atelier costumes, les classes accèdent à la salle de spectacle de la Gare du Midi pour découvrir le plateau et être initiées à quelques éléments de la technique (lumière et machinerie). C’est après cette rencontre que débutent les ateliers animés en collaboration avec les enseignants. Parallèlement, les élèves assistent aux spectacles donnés par la compagnie à Biarritz. À la rentrée, plusieurs de ces projets verront le jour.
Polka à Biarritz À Biarritz, un « parcours culturel » prévu sur deux années avec trois classes de CE2 des écoles Victor Duruy, Paul Bert et Jules Ferry sera consacré la première année à un travail autour d’un projet original. Il fait suite à la découverte par Monsieur Michel Pujol, d’une partition de polka intitulée : Baby Biarritz Polka datée de 1890 (voir ci-contre). Le document nous enseigne que cette danse fut composée par un certain J. Lagus, directeur des Bals du Casino de Biarritz, professeur de danse et de maintien, sur une musique de J. Gradwohl, chef d’orchestre du même établissement. Cette partition étant accompagnée d’indications chorégraphiques, Dominique Cordemans, en accord avec son découvreur Michel Pujol que nous remercions, reconstituera cette danse. Plus d’un siècle après sa création, la Baby Biarritz Polka sera ensuite présentée dans le cadre de l’édition 2004 du festival Le Temps d’Aimer. La seconde année, les ateliers aboutiront à la création d’un spectacle présenté à la Gare du Midi courant 2005.
Fables à Bayonne À Bayonne, en partenariat avec la Scène Nationale de Bayonne et du Sud Aquitain et le Théâtre du Rivage, trois classes de 6e des collèges Maracq et Albert Camus de Bayonne œuvreront autour du thème des Fables de la Fontaine. Ce travail associant danse et théâtre sera encadré par les professeurs de lettres, les professeurs d’EPS, ainsi que des intervenants du Théâtre du Rivage. Au programme des ateliers de danse et de théâtre qui conduiront à une présentation publique courant avril 2004. Parallèlement, les élèves assisteront à Biarritz aux représentations de Cigale de Jules Massenet, ainsi qu’à deux spectacles proposés à Bayonne par la Scène Nationale : Fables (Boivin, Hervieu, Kafig) et Le Petit Navire, une production du Théâtre du Rivage.
La partition de Baby Biarritz Polka (1890), une danse composée par J. Lagus, directeur des Bals du Casino de Biarritz, qui sera reconstituée et présentée pour l’édition 2004 du festival Le Temps d’Aimer.
Rabas. À Saint-Jean-Pied-de-Port, deux « parcours culturels », actuellement mis en place, verront également le jour. Au cours de la saison, Dominique Cordemans animera également d’autres projets, notamment en Lot-et-Garonne, mais aussi en région Champagne Ardennes dans le cadre du partenariat Ballet Biarritz / Grand Théâtre de Reims.
Ailleurs Dans le Pays Basque intérieur, trois classes du collège d’Aspe de Bedous, en partenariat avec le Théâtre du Versant, travailleront autour d’un projet associant danse et théâtre dont le fruit sera présenté lors du festival Mai Jeunes Années dirigé par le metteur en scène Gaël BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ – NUMÉRO 20 PAGE 7
EN BREF
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01 Boléro sur la Plaza de Catalunia de San Sebastián/Donostia, présenté par douze jeunes danseuses (photographie Jose Usoz). 02 Sam Chittenden, de l’Aspen Santa Fé Ballet (USA), interprètera L’après-midi d’un faune à Aspen le 22 octobre prochain. 03 Gnossiennes interprété par le Ballet junior de Genève (photographie Grégory Batardon). 04 Giuseppe Chiavaro (photographie Cyrille Sabatier).
Intermittents du spectacle À l’initiative du Théâtre des Chimères dirigé par JeanMarie Broucaret aura lieu une réunion d’information sur le mouvement relatif aux revendications des intermittents du spectacle le vendredi 3 octobre à 14h. Lieu : « Les découvertes » 75 avenue du Maréchal Juin à Biarritz 02 L’après-midi d’un faune à Santa-Fé L’Aspen Santa Fé Ballet (USA) dirigé par Jean-Philippe Malaty mettra prochainement à son répertoire L’après-midi
d’un faune de Claude Debussy dans la version de Thierry Malandain. C’est le danseur Sam Chittenden qui sera l’interprète de cette reprise annoncée pour le 22 octobre à Aspen. 01 Boléro transfrontalier Dans le cadre de l’activité transfrontalière du Centre Chorégraphique National, Adriana Pous Ojeda, responsable de cette mission, a remonté le Boléro de Maurice Ravel dans la chorégraphie de Thierry Malandain pour douze jeunes danseuses. Agées de 16 à 21 ans, elles venaient de Pau, Bayonne,
San Sebastián/ Donostia, Bilbao et furent choisies lors d’une audition. Après trois semaines de répétitions dans notre studio d’Egia Kultur Etxea, elles ont présenté Boléro le 14 août sur la Plaza de Catalunia à l’occasion des fêtes de San Sebastián/ Donostia. 03 Ballet Junior Genève Transition entre la scolarité et la vie professionnelle, le Ballet Junior permet d’acquérir une expérience scénique et de travailler avec des chorégraphes venus de divers horizons. Fondé en 1980 par Béatriz Consuelo,
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il est à présent dirigé par Patrice Delay et Sean Wood, deux anciens danseurs de Ballet Biarritz. De cette formation est issue Analisa Cioffi, engagée chez nous après avoir été l’interprète de Pierre de Lune de Britten. Suivirent Gnossiennes de Satie dont Jean-Pierre Pastori, dans le journal 24 heures dira « Malandain a réglé une suite de petites pièces débordantes de sensibilité et d’intelligence que les élèves genevois illuminent ». Puis des duos extraits de Mozart Mambos. Cette saison le Ballet Junior consacrera un programme
05
06
05 Daphnis et Chloé, ballet créé par Thierry Malandain pour Europa Danse. 06 Les Halles de Biarritz, Monsieur Hargous (photographie Oswald Roose).
complet d’œuvres de Thierry Malandain et ajoutera des extraits du Cid de Massenet aux pièces déjà citées.
l’année » Thomas Hahn fait apparaître Giuseppe Chiavarro, comme l’un des artistes emblématiques de Ballet Biarritz.
04 Giuseppe Chiavaro, danseur emblématique Dans son édition de septembre, le magazine allemand Ballettanz a confié à ses collaborateurs le soin de désigner les évènements chorégraphiques de la saison 2002-2003. Dans ce cadre, sous la plume de René Sirvin, le Centre Chorégraphique National est distingué pour l’originalité de son projet transfrontalier, tandis que dans la rubrique « danseur de
05 Daphnis et Chloé à Europa Danse Créé en juillet 2002 pour Europa Danse, la compagnie dirigée par Jean-Albert Cartier, Daphnis et Chloé de Maurice Ravel dont Thierry Malandain a réalisé la chorégraphie sera à nouveau dansé à l’automne. Théâtre du Luxembourg, Maison de la Danse de Lyon, etc. Renseignements au : tél. 01 42 77 31 34.
06 Création à Biarritz : remerciements Courant août, Création a fait l’objet de deux nouvelles représentations à la Gare du Midi qui font porter à plus de 4 000 le nombre de spectateurs ayant assisté à ce spectacle sur Biarritz. Pour le soutien apporté à la bonne réalisation de ces représentations estivales nous remercions chaleureusement les Halles de Biarritz représentées par Monsieur Hargous, président de l’Association de l’Espace Commercial des Halles de Biarritz, les hôteliers de Biarritz, Anglet et Bayonne,
le VVF d’Anglet, le Domaine de Françon de Biarritz et la direction du Stage International de Danse de Biarritz.
BULLETIN D’INFORMATION DU CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL / BALLET BIARRITZ NUMÉRO 20 – PAGE 9
Création, photographie Olivier Houeix.
CALENDRIER / OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 2003 REPRÉSENTATION EN FRANCE VE 03/10 Fontainebleau VE 07/11 Poissy JE 20/11 Saint-Étienne VE 21/11 Saint-Étienne JE 27/11 Biarritz VE 28/11 Biarritz SA 29/11 Biarritz DI 30/11 Biarritz VE 05/12 Reims VE 05/12 Reims SA 06/12 Compiègne DI 07/12 Reims
La mort du cygne (gala) Un hommage aux ballets russes Cigale (première) Cigale Cigale (scolaire) Cigale (scolaire) Cigale Cigale Création (scolaire) Création Un hommage aux ballets russes Création
REPRÉSENTATIONS TRANSFRONTALIÈRES SA 11/10 Irún
Un hommage aux ballets russes
REPRÉSENTATIONS À L’ÉTRANGER MA 21/10 Moscou SA 25/10 Ekaterinbourg DI 26/10 Ekaterinbourg du 17 au 31/12 Madrid
Un hommage aux ballets russes Création Création Casse-Noisette
Gare du Midi 23, avenue Foch F-64200 Biarritz Tél. : +33 5 59 24 67 19 Fax : +33 5 59 24 75 40 ccn@balletbiarritz.com Président Pierre Durand Artistique Directeur / chorégraphe Thierry Malandain Maître de ballet Richard Coudray Assistante à la direction artistique / Relations internationales Françoise Dubuc Responsable sensibilisation Dominique Cordemans Responsable sensibilisation / Mission transfrontalière Adriana Pous Ojeda Professeur invité Angélito Lozano Danseurs Ana Ajenjo Soto, Véronique Aniorte, Giuseppe Chiavaro, Annalisa Cioffi, Frederik Deberdt, Gaël Domenger, Roberto Forleo, Cédric Godefroid, Mikel Irurzun del Castillo, Silvia Magalhaes, Magali Praud, Christophe Romero, Rosa Royo, Nathalie Verspecht Administratif Administrateur Yves Kordian Administrateur délégué / Mission transfrontalière Filgi Claverie Assistante administrative / Chargée de diffusion Françoise Gisbert Assistante administrative / Mission transfrontalière Sofia Alforja Chargée de communication Sabine Lamburu Aide-comptable Rhania Ennassiri Accueil-secrétariat Isabelle Larre Technique Concepteur lumière / Directeur de la production Jean-Claude Asquié Régisseur général Oswald Roose Régisseur lumière Frédéric Béars Costumière Véronique Murat Régie costumes / Couturière habilleuse Karine Prins Responsable construction décors Michel Pocholu Technicien plateau Chloé Breneur Technicien lumière Frédéric Eujol Technicien son Jean-François Soutoul Techniciens-chauffeurs Jean Gardena, Jean Ansola Technicienne de surfaces Annie Alégria Numéro Directeur de la publication Thierry Malandain Création graphique Jean-Charles Federico Imprimeur Imprimerie SAI (Biarritz) ISSN 1293-6693 - juillet 2002 www.balletbiarritz.com
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