Copia y Re-descripción

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Profesores: Profesores: Jacobo Jacobo Garcia-Germán Garcia-Germán Juan Herreros Juan Herreros

RALPH ERSKINE ENRIC MIRALLES FLORES & PRATS

UPM UPM •• ETSAM ETSAM •• DPA DPA •• MPAA_9 MPAA_9 Taller #1: Práctica Crítica Taller #1: Práctica - Crítica Ejercicio:Copia Ejercicio:Copia yy Re-descripción Re-descripción

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Copia y Re-descripción

Ejercicio: Copia y Re-descripción de Enric Miralles sobre la obra de Ralph Erskine en Estocolmo, y su influencia en Flores & Prats.

A lo largo de nuestra preparación académica

Img. 1: Retrato de Ralph Erskine

Img. 2: Retrato de Enric Miralles

y profesional investigamos una gran cantidad de proyectos y firmas arquitectónicas las cuales, al ser analizadas y estudiadas, nos llegamos a identificar con su forma de proyectar y sus propias obras construidas, siendo así una fuente de inspiración y de referencia a lo largo de nuestra disciplina. Es así, como vamos redescubriéndonos como profesionales, nos influencian, pues nuestra arquitectura se ve inspirada y reinterpretamos aspectos de sus obras en nuestro trabajo, siendo así, proyectos referentes a través de sus planteamientos formales, estructurales y funcionales. Sabiendo esto, de la misma forma, somos testigos y observadores de obras y oficinas las cuales logramos conectar con obras de oficinas previas, e identificar así ciertas coherencias metodológicas, asociaciones en su planteamiento espacial, material y constructiva entre algunas de ellas, las cuales las conecta o por lo menos las encasilla. Ofinas jóvenes poseen arquitectos referentes los cuales siguen sus métodos y procesos, inspirándose desde la trayectoria de estas influencias como es el caso de Flores & Prats con Miralles, y éste mismo con la obra de Ralph Erskine.

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Práctica - Crítica

Es así como este documento pretende describir y demostrar la influencia e inspiración que le dieron las obras de Ralph Erskine, específicamente los realizados para la Universidad de Estocolmo, a un arquitecto muy aclamado y reconocido como lo fue Enric Miralles. Y como en algunos de sus proyectos, realiza una reinterpretación desde el planteamiento formal, volumétrico y constructivo, como por ejemplo en el caso del Parlamento de Escocia. Es entonces un artículo que revela los principales factores y temas de reinterpretación y re-descripción del arquitecto Enric Miralles por la obra de Erskine, y como esta influencia trasciende posteriormente a sus propios colaboradores Flores y Prats en su práctica independiente, y que actualmente han desarrollado obras con una escala importante y que se logran asociar también a lo explorado por Miralles y Erskine. (img: 1-4).

En el año 1997, el arquitecto español Enric Miralles y su entonces pareja Benedetta Tagliabue, realizaron una gira por varios países nórdicos al cual le llamaron “The Nordic Tour” con la Fundación Mies van der Rohe de España, dicho viaje se encuentra registrado en la página web de EMBT. En este tour lograron visitar ciudades como Aarhus, Estocolmo y Copenhagen. En cada una de estas ciudades programaron visitar obras de arquitectos reconocidos y locales, como fueron las reconocidas obras de Erik Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz en la capital de Suecia, las cuales el mismo Miralles se 3

Img. 3: Despacho de Ralph Erskine en Estocolmo.

Img. 4: Retrato de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.

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referiría tiempo después en sus fragmentos escritos en el año 1992. Sin embargo, además de estos, visitaron algunos edificios de Carl Nyrén, como también lograron conocer las obras del arquitecto inglés Ralph Esrkine, que gran parte de su maravillosa obra se encuentra en Suecia. Obra que sin duda impresiona e inspira a Miralles. Éste se fijaría intensamente en estas obras y encontraría en ellas valores que reinterpreta en sus obras venideras.

Img. 5: “Conversaciones con Enric Miralles.

Fragmentos escritos por Enric Miralles,

“Lo que realmente interesa de ellos (Asplund y Lewerentz) no es tanto el resultado, sino, más bien, el material con el que trabajan.

La lectura analítica del lugar y del interior, la transformación de parámetros externos. Por ejemplo, lo que me fascina de los Juzgados de Asplund – los de Gotemburg y los más tempranos – es la relación entre las cosas.

La forma de la silla de juez, la posición del acusado, la suspensión de las luminarias, las molduras de los pilares, la transparencia de los dibujos. Lo que más me interesa de la obra de Asplund – incluso más que la de Lewerentz, que es, en mi opción, más material- es una especia de calidad radiográfica. A esto se le suma la cantidad de la luz como aportación esencial. La modulación de todo el edificio a través de la luz. La transparencia y la claridad que infunde en las cosas”. Miralles, Enric. “Conversaciones con Enric Miralles.

Fragmentos escritos por Enric Miralles, 1992”. Gustavo Gili. 2016. (img. 5).

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Práctica - Crítica

Gracias al extracto anterior, es clara la influencia de la obra de Lewerentz y especialmente Asplund que recibe Miralles a raíz de su al viaje realizado en el año 1997, lo que quizás no se esperaba Miralles, era el encuentro intelectual frente a frente con la obra de Erksine, encuentro que llevaría al catalán a realizar una re-interpretación y re-descripción de su obra, tanto desde la materialidad como desde la expresividad estructural, formal, volumétrica y aplicación de texturas en aperturas y fachadas, lenguajes que son clave en los diseños de Erskine y que Miralles se apropia para aplicarlos y redescubirlos.

Dentro de los edificios de la obra del arquitecto Erskine ubicados en Estocolmo, se encontraba la famosa cabaña “The Box” (img 6-7), una pequeña y precisa intervención habitacional en el bosque al oeste de la capital. Elaborada con una alta calidad en diseño desde espacios pequeños, sutileza constructiva, mobiliario plegable y vínculo con su entorno, elementos que también Miralles extrae de las obras de Asplund. Sin embargo, lo que más caló de la obra de este arquitecto inglés a los ojos de Miralles, fueros los edificios que realizó para el campus de la Universidad de Estocolmo.

Son tres las intervenciones construidas de Erskine, estas son: “The Allhuset”, construido entre los años 1979-1981, contiene en su logística programática varias actividades de soporte para la universidad como es el comedor, la tienda universitaria y de artículos académicos, librería, pequeñas salas de pre5

Img. 6: Planta de Situación del proyecto “The Box“ de Ralph Erskine.

1942.

Img. 7: Cabaña “The Box“. Oeste de Escolmo. Ralph Erskine.

1942.

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Img. 8: Plan Maestro de Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine

Img. 9: Planta del edificio “The Allhuset” en Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine

sentación y sectores sociales para los estudiantes, posee una integración con el espacio urbano muy particular, la estructura es protagonista en sus corredores exteriores contenido ámbitos de encuentro en su recorrido, a pesar de ser una ubicación nórdica, la respuesta formal y plástica es más cercana a una latitud tropical, me refiero a elementos como aleros amplios, juego de cubiertas, tamices de madera y una estructura de madera expuesta, y que provoca un movimiento muy dinámico, otorgándole un protagonismo en el diseño de la cubierta. Estas son tan solo algunas de las virtudes que Miralles abstrae del edificio, pero también podemos mencionar la articulación plástica de los volúmenes de circulación, el modulo de escaleras que sale al exterior cocmo expresión volumétrica es una respuesta plástica y formal particular, dicta un espacio inédito urbano y provoca toda una articulación. Erskine es experto en este tipo de juego de volumetrías, y las explora en los otros dos proyectos académicos, el juego de volumetrías, su expresividad a nivel de materialidad y texturas es uno de los aspectos que se conecta con lo que luego Miralles reincorporaría en el edifico del Parlamento de Escocia. (img. 8-9).

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Práctica - Crítica

El segundo edificio del inglés en el Campus de Estocolmo es la biblioteca y centro de estudiantes finalizado en 1982, un año después del centro estudiantil “The Allhuset”.

En este edificio particularmente juega con volúmenes en fachada y estructuras expuestas en su interior, tanto los balcones como los volúmenes de entrada son elementos muy protagonistas, poseen formas geométricas muy bien estudiadas y complejas, desde un dialogo estructural en su interior expone las columnas y vigas, brindándoles un protagonismo, logrando constituir un espacio común y de circulación de carácter urbano. Es cierto que en Estocolmo en invierno es imposible estar en el exterior por las bajas temperaturas, es así como plantea incorporar ámbitos con vocaciones urbanas para el encuentro y disfrute del estudiante en los interiores. La incorporación de las vigas en madera laminada le da una calidez muy particular al interior del edificio, este dato Miralles los capta, abstrae y lo logra re-describir de la mejor manera en el interior de sus propuestas, elementos que también incorpora en el Parlamento de Escocia y desde luego, en el mercado Santa Caterina. (img 10 y 11).

La última intervención de Erskine en el campus fue el edifico “Aula Magna”, un proyecto que finaliza su construcción en el mismo año de la visita organizada por Miralles y Tagliabue, en 1997. Éste sin duda es uno de los mejores edificios que Erskine desarrolló en el campus académico, una completa obra maestra y que 7

Img. 10: “The Allhuset” en Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine

Img. 11: “The Allhuset” en Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine

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Img. 12: Planta de Aula Magna.

Ralph Erskine

Img. 13: Juego de Volúmenes del edificio del Aula Magna.

Ralph Erskine

sin duda posee lenguajes y elementos que motivaron e inspiraron a Enric Miralles. Uno de sus principales valores que considera el inglés en esta obra, es como se implanta y incorpora en el sitio. Se nota que Erskine considera y trabaja la topografía con mucho cuidado, para el arquitecto inglés, el cómo llega el edifico al suelo es de vital importancia.

Otro aspecto que resaltan son las texturas a través de los materiales incorporados en las fachadas, esto sucede tanto en el interior como el exterior. Si bien es cierto, Miralles realiza intervenciones similares en el Parlamento, logra por medido de texturas dotarle de un grafismo y expresividad al edificio con elementos propios del sitio y representativos de la actividad que contiene el proyecto. El llevar el material a su máxima expresividad, trascenderlo tanto como un elemento constructivo y también artístico, es algo que les une y les distingue y conectan sus obras. Uno de los principales elementos arquitectónicos para ambos es el dinamismo de las cubiertas, la solución formal y constructivas de estas son la cereza del pastel de ambos arquitectos. (img. 12-13).

Estudiando a fondo los edificios de Ralph Erskine y las obras posteriores de Enric Miralles a su visita por Estocolmo, existen hilos de relación en cuanto a la aplicación de texturas, materialidad, lenguaje constructivo, grafismo técnico, exploración en estructura y forma, que sin duda no solo conecta y vincula dichas obras, sino también una forma de pensamiento compartida entre ellos del cómo abordar el proyecto arquitectónico.

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Práctica - Crítica

Erskine en sus obras de la universidad, considera la cubierta como una envolvente que articulación, elemento dinámico contenedor y que se ensambla con los volúmenes propios de fachada, también se manifiesta como un elemento dinámico constructivo, y este es otro aspecto que Miralles abstrae de los proyectos de Erskine, su solución técnica a nivel estructural, como la estructura dialoga con el espacio y provoca un movimiento, esto es más fácil de apreciar en el primer edificio: “The Allhuset” desde su estrategia plástica, formal y estructural, pues se asocia directamente con obras como el Mercat Santa Caterina, el palacio Municipal de Deportes de Huesca y evidentemente el edificio para el Parlamento de Escocia. (img.

14-15).

La obra de EMBT que principalmente podemos analizar, relacionar y que reinterpretan los procesos realizados por Erskine, es el excelente proyecto del Parlamento de Escocia. Un edificio que marcó la carrera de Miralles y que contiene una alta complejidad volumétrica compositiva y técnico-constructiva pero que sin duda redescribe la aplicación discursiva y conceptual expuesta y desarrollada previamente por Erskine. La aplicación de patrones, utilización y manera de articular por medio de materiales como madera laminada desde sus juntas y uniones al metal, la utilización del concreto armado y las texturas desde sus encofrados con algunos de los lenguajes que manifiestan los edificios de Erskine, pero que se hace evidente que Miralles los abstrae y reinterpre9

Img. 14: Juntas Estructurales.

“The Allhuset” en Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine

Img. 15: Junatas Estructurales Estructura de Parlamento de Escocia. Enric Miralles.

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Img. 16: Corredor Exterior de “The Allhuset” en Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine 10

Práctica - Crítica

Img. 17: Corredor Exterior de Parlamento de Escocia. Enric Miralles.

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ta para sus obras, específicamente en la de Escocia. (img. 16-18).

A esto, que desarrollo una seria de conceptos en común, extraídos de las obras de Ralph Erskine y que también se aplican en redescripción a la obra del Parlamento de Escocia de EMBT, y que posteriormente son retomados por Flores & Prats. Estos son: Img. 18: “The Allhuset” Estructuras de techo.

Ralph Erskine

Img. 19: “The Allhuset” Estructuras de techo.

Ralph Erskine

• Dinamismo en las cubiertas: Este es uno de los aspectos que describe la obra de Miralles y que explora con más intensidad después de su visita a Estocolmo, no solo en el proyecto del Paramento de Escocia, sino también en el Mercat Santa Caterina. La re-descripción desde el diseño de las cubiertas como aquel elemento dinámico contenedor del espacio que se articula por medio de la estructura expuesta, una estructura que se expone y que es protagónica pero que a través de quiebres, ondulaciones o voladizos, provoca movimiento desde la envolvente superior, lo cual constituye una quinta fachada, pues no es una resultante de la forma o de la función, o de la modulación estructural, sino que es un gesto que se dedica a explorar y encontrarla en el conjunto, como si fuese una nueva topografía. Tal como Erskine desarrolla en el primer edificio académico “The Allhuset”, si estudiamos la expresividad de este edificio a profundidad, logramos entender que la cubierta articula todo el proyecto. La estructura desde los corredores exteriores, 12

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su expresividad que va desde la misma base de concreto hasta su articulación con las vigas. Las intenciones del arquitecto es crear una nueva topografía en la cubierta, a través de la estructura y su materialidad. Por su parte, Miralles, realiza el proceso similar en el edificio del Parlamento de Escocia, el cual no solo crea un dinamismo y nuevo ámbito desde la cubierta en el vestíbulo y salón de encuentros, sino también en el salón principal, es la cubierta la gran protagonista de del espacio. Es importante entender que la cubierta no es un elemento aislado en la obra de Erskine ni de Miralles, sino que es un diseño articulado desde la misma expresividad formal del edificio. Las formas y cubiertas en el edificio escoses es desde luego una nueva topografía en la ciudad, Miralles fue astuto y desarrolla el gesto del edificio desde el diseño urbano y de paisaje, brindado continuidad y comunicación al proyecto en su totalidad. (img. 19-20).

Img. 20: Estructuras y juego de cubiertas en Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

• Protagonismo Estructural: A través de esa expresividad de las cubiertas, Erskine, en sus tres edificios representa claramente su discurso y argumento en provocar espacios articulados por la estructura. En el edificio “The Allhuset”, los corredores exteriores invitan a la convivencia y a entrar al edificio, provocando ámbitos de permanencia. Cada detalle de la estructura está muy bien manifestado y en composición con la cubierta. Esto también se reinterpreta en el proyecto del parlamento, los corredores 13

Img. 21: Biblioteca de la Universidad de Estocolmo. Pasillo Interior.

Raphl Erskine.

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Img. 22: Juegos de volumétricos. Aula Magna.

Ralph Erskine

exteriores son protegidos por una estructura que por su expresividad y resultado formal tiene mucha relación con el proyecto de Erskine. Esto se vuelve a manifestar en el proyecto de la biblioteca, pero esta vez la estructura articula los corredores interiores, también muy ligado a los planteado por Miralles en el interior del edificio del parlamento escocés. Incluso, las mismas bases de concreto que reciben las columnas son expresivas, y si comparamos las utilizadas por Erskine en “The Allhuset” y las de realiza Miralles en Escocia son totalmente congruentes y vinculadas. (img. 21).

• Expresividad Volumétrica:

Img. 23: Juegos Volumétricos de fachada. Biblioteca.

Ralph Erskine

Tanto el edificio de la biblioteca como el de Aula Magna logran manifestar esta exploración. El lenguaje volumétrico que yace de la misma topografía es un resultado que se lee limpio y pertinente, y por esto me refiero a que es muy natural, bien proporcionado y articulado, incorporándole texturas y juegos del material que le dan un valor agregado, pero que consolida el protagonismo geométrico que Erskine exploraba y dio como resultado.

Al visitar estos proyectos y recorrerlos, y previamente haber conocido el Parlamento de Escocia, hay una clara relación de forma dinámica y expresiva que dialoga no solo con el contexto, sino que contiene una alta calidad espacial. La sala principal del Aula Magna es el mejor ejemplo de esta condición. Desde el proyecto de Miralles, el juego volumétrico planteado en el sector de oficinas de los 14

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senadores y administración del edificio crea un juego expresivo vinculado al volumen principal de la sala del parlamento. Es muy clara la intención de Erskine y la abstracción de Miralles, entender el proyecto como un conjunto de acciones contenidas que trascienden al exterior volumétricamente. Esto también se manifiesta en las ventanearías y fachadas, trabajar el vidrio desde el suelo hasta la cubierta se utiliza en el proyecto del aula magna pero que se incorpora en el Parlamento por Miralles. (img. 22-25).

• Texturas en fachadas y aperturas: Quizás esta condición sea una de las que más conecta ambas arquitecturas. Sin duda, impresiona el manejo y el efecto que logra la obra de Erskine desde la incorporación de la textura material, o patrones a través de la colocación del material. El proyecto del Aula Magna, desde su entrada principal, logra crear una armonía con la textura de la roca expuesta, sin embargo, el arquitecto ingles logra plasmar una armonía entre esta textura de piedra viva y el muro de ladrillo propuesto, provoca una fusión muy bien lograda entre ladrillo y la roca natural del sitio, que se va degradando gracias a la incorporación de ladrillos con diferentes tonalidades y texturas, esto sumado al efecto que le da el cielo de madera, crea un espacio interior de alta calidad, que otorga calidez y bienvenida.

Esta manifestación del material, para crear un mural de textura esta claramente reinterpretada en la obra del Parlamento de 15

Img. 24: Juego de volúmenes de fachadas. Biblioteca de universitaria.

Ralph Erkine.

Img. 25: Volumenes de fachadas.

Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

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Img. 26: VolĂşmenes y texturas de fachadas de Aula Magna. Universidad de Estocolmo.

Ralph Erskine.

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Img. 27: Volúmenes y texturas de fachadas de Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

Img. 28:Volúmenes y texturas de fachadas de Edificio de Apartamentos 111 Flores & Prats.

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Img. 29: Juegos de volumétricos.

Interiores de pasillos de Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

Escocia, tanto en el interior como en el exterior. Desde la calle Royal Mile que conecta el proyecto con el casco central de Edimburgo, la manifestación plástica en el muro exterior es expresiva y está muy bien estudiada plásticamente y formalmente.

Al igual que el edificio de Erskine, Miralles crea un juego de incrustaciones del material, trozos de roca, texturas y colores, trata el muro de concreto armado desde su encofrado desde una forma muy natural, que, gracias a las incrustaciones y negativos, adiciones y sustracciones manifiesta un lenguaje propio del paisaje nórdico, dicho aspecto conecta directamente con lo manifestado también en los muros de los edificios académicos de la ciudad universitaria de Estocolmo. (img. 2630).

• Representación Gráfica:

Img. 30: Juegos Volumétricos y texturs. Parlamento de Escocia.

Enric Miralles

Es muy particular esta conexión o redescripción gráfica elaborada por Miralles, si en algo se ha distinguido el trabajo de Miralles, a través de su forma particular de representar sus proyectos de una forma muy artesanal, elaborada, rustica, con un manejo analógico de la gráfica que ha sido referente para muchos arquitectos. Sin embargo, analizando con detalle el tratamiento gráfico de Erskine, en cuanto a cómo comunicar técnicamente sus proyectos, queda claro el interés y protagonismo que tiene el contexto sobre su propuesta, pero de igual manera, como la propuesta en si misma logra conectarse directamente y aportarle al sitio.

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Un factor crucial en la gráfica técnica de Erskine es la representación de natural ezas y topografías, el como se trata estas condiciones es siempre de interés para el inglés. Se observa muy claro el uso de curvas de nivel, pero mas allá de eso, los gestos volumétricos y decisiones programáticas van condicionadas por estos factores naturales del sitio, esto es claro en los dos proyectos de The Allhuset y Aula Magna, los cuales se ubican en un sitio de condiciones topográficas complejas, pero que Erskine de manera astuta, logra entender y plasmar un diseño que vincula la topografía, dándole interés y considerándola como un valor importante.

Esto se traduce totalmente en el proyecto en Edimburgo, Miralles tanto en sus planos de situación como en secciones y alzados, define la topografía y los elementos naturales como una continuación del proyecto es un todo. Su gráfica es muy directa en estos temas, tanto como el inglés lo representaba.

No solo los elementos técnicos considerados conectan su gráfica, sino el estilo mismo, ya que, la utilización de técnicas como la tinta y la manera del rotulado a mano les da una apariencia final muy relacionada y vinculada entre sí. (img. 31-32, 36-38).

Por motivo del desafortunado y temprano fallecimiento de Enric Miralles, su esposa toma a cargo la oficina y los proyectos del Parlamento Escoces, que aún se encontraba en proceso de construcción. Es cerca de esta etapa, antes del año 2000, que sus principales colaboradores ven la oportunidad 19

Img. 31: Planta se Situación.

Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

Img. 32: Extracto de dibujo de secciones.

Aula Magna.

Universidad de Estococlmo.

Ralph Erkine.

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de separarse y desarrollar su propia firma, Flores & Prats. Una pareja muy joven de arquitectos que montan su oficina en Barcelona. Ya son varios proyectos y publicaciones de alta calidad que esta pareja han publicado y construido. Se hace evidente en la obra de esta joven pareja, que heredaron el interés e interpretación que Miralles había prestado a la obra de Erskine. (img. 33-34).

Img. 33: Pareja de Arquitectos.

Flores & Prats.

Barcelona.

Img. 34: Juegos de volumétricos.

Centro Cultural Casal Balague.

Flores & Prats.

Se puede interpretar como una cadena de redescripción de elementos y lenguajes a nivel de material, texturas y juegos volumétricos de Erskine, que pasa por Miralles y que han sido re-descritos y evolucionados por Flores & Prats a través del ojo de una arquitectura más contemporánea. Incluso, esto se da también en la manera de representación gráfica arquitectónica. Dos recientes obras de esta pareja de arquitectos capturan muy bien esta reinterpretación, estas son: el Edificio 111 de apartamentos localizado en Barcelona y el Centro Cultural Casal Balaguer realizado en el 2014 en Palma de Mallorca. Ambas obras contienen elementos re-descripticos que reúnen elementos explorados por Erskine y Miralles. Sus impresos en las fachadas de concreto armado provocando texturas en los volúmenes articulados, uniones dinámicas de la estructura principal y aplicación de la madera laminada, concreto armado y juego de planos en cubiertas. Lenguajes a nivel de material, forma, función y estructura que ligan las obras de estas tres oficinas.

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Esta nueva generación ha logrado captar y siguen explorando a través del conocimiento adquirido por su experiencia con EMBT y vincularon también con el aprendizaje y desarrollo profesional del arquitecto inglés. (img. 35). Tres generaciones de oficinas de arquitectura desde 1973, que parten de un argumento planteado por Erskine, desde los proyectos para la Universidad en Estocolmo.

Miralles en su arquitectura y actualmente con las obras de Flores y Prats, se realiza una re-interpretación y re-descripción de muy buen gusto y de manera equilibrada, la cual se traduce en proyectos de gran calidad espacial y con mucho éxito. 45 años y dos redescripciones y reinterpretaciones de obras y que nos siguen deleitando cada vez que las vemos y las vivimos.

Arq. Luis Alonso Pérez Monge Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados – 9.

II cuatrimetre. 2018.

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Img. 35: Enric Miralles.

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• Fuentes y Bibliografía: - Miralles, Enric. “Conversaciones con Enric Miralles. Fragmentos escritos por Enric Miralles, 1992”. Gustavo Gili. 2016.

- Tagliabue, Benedetta. CV. www.mirallestagliabue.com - www.archiweb.cz

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Img. 36: Elevación. Aula Magna.

Universidad de Estocolmo.

Ralph Erkine.

Img. 37: Elevación. Parlamento de Escocia.

Enric Miralles.

Img. 38: Sección. Centro Cultural Casal Balague.

Flores & Prats.

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Luis Luis Alonso Alonso Pérez Pérez Monge Monge IIc IIc .. 2018 2018 24