Centro Botín - Renzo Piano

CENTRO BOTÍN INVESTIGACIÓN II

BOZA LUCERO

LAZARO MADELEINE

Arq. Romo Rojas Roger

MEZA JHOSTIN

SANCHEZ LESLIE

VIII SEMESTRE

TORIBIO JOSUÉ

2022

CONTENIDO CAPÍTULO 1 BIOGRAFÍA PENSAMIENTO FILOSÓFICO PROYECTO ANÁLISIS URBANO CONTEXTUAL ANÁLISIS URBANO FÍSICO CAPÍTULO 2 PREFIGURACIÓN CONFIGURACIÓN REFIGURACIÓN CAPÍTULO 3 PARADIGMAS Y LÓGICAS PERSPECTIVA GLOBAL DEL DISEÑO ENFOQUES ESPECÍFICOS DE DISEÑO

INTRODUCCIÓN El proyecto pasó por varias fases y dificultades, inaugurándose en junio de 2017, su situación excepcional, comprometida y polémica, al borde de la bahía de Santander, obliga a un análisis del espacio. El Centro Botín se ha concebido no sólo como un edificio de referencia sino como una operación urbanística capaz de abrir al Cantábrico una zona de la ciudad que tradicionalmente le había dado la espalda. Para el desarrollo de la intervención en la bahía de Santander fue crucial el entendimiento de la ciudad, historia, naturaleza y la sociedad, de esta manera se responde con un proyecto integral que se vale de diferentes paradigmas y lógicas que se explicarán en la presente investigación.

2022

BIOGRAFÍA Renzo Piano nace el 14 de Setiembre de 1937 en Génova, Italia. En 1964 estudia en la escuela de Arquitectura del Politécnico de Milán. En 1977 funda Renzo Piano Building Workshop y en 1993 funda el estudio Piano & Rogers junto a Richard Rogers. Durante su carrera profesional ha sido reconocido con diversos premios entre ellos el Pritzker de Arquitectura en el año 1998.

ESTRUCTURALISMO

Roland Barthes y Jean Buadrilland.

El estructuralismo representa la naturaleza de la relaidad.

FENOMENOLOGÍA

Edmund Husserl, Heidegger.

Jan

Patocka

y

Martin

Análisis de los fenómenos o la experiencia significativa que se le muestra a la conciencia.

PENSAMIENTO FILOSÓFICO Pertenece a la edad Contemporánea, en el S.XIX se valora la ciencia y se tiene un enfoque positivista y social.

En el S.XX surgen corrientes filosóficas contrapuestas, esto sumado a la aparición de la lógica matemática e interés por la epistemología, se da la revitalización de la metafísica, se da mayor importancia a la antropología y la ética existencialista y vitalista.

POSITIVISMO

Auguste Comte, John Stuart Mill, Richard Avenarius y Heribert Spencer.

Forma y función, van de la mano y se complentan.

EXISTENCIALISMO

Soren Kierkegaard, Martin Heidegger, Karl Jarspers, Jean Paul Sartre y Henri Bergson.

Se centran fundamentalmente en el análisis de la condición humana.

PROYECTO: CENTRO BOTÍN CONCEPCIÓN En Junio de 2010 la Fundación Botín anunció la creación de un centro cultural a orillas de la bahía de Santander con la intención de transformar la zona portuaria en una nueva área de uso público y de impulsar el arte y la cultura. El proyecto fue encargado a Renzo Piano quién presentó una primera propuesta de fue sometida a la opinión y crítica de la población de Santander, con la cuál el proyecto evolucionó hasta ser lo que podemos apreciar actualmente.

La primera propuesta se presentó en 2011, todavía en fase prematura, ya mostraba la pareja de edificios aunque eran más ortogonales.

CONTRASTE COMPROMISO MEDIOAMBIENTAL CONCEPCIÓN FORMAL FORMA La pasarela situada entre los dos volúmenes del conjunto, elemento fundamental del proyecto, tenía en su origen una función muy distinta.

Originalmente, la Calle del Muelle de Calderón — una vía de elevado tráfico que forma parte del cordón de tránsito que recorre la bahía— separaba la ciudad y los jardines de Pereda del mar. El edificio de Piano, que iba a estar situado a orillas de la bahía, iba a quedar separado de los jardines por el paso de los vehículos, por ello se decidió soterrar el tráfico para unir los jardines y el centro botín.

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EFICACES

LEVEDAD Y EQUILIBRIO HETEROGENEIDAD

ANÁLISIS URBANO DELIMITACIÓN DEL ÁREA DE ESTUDIO (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

Se situa en la bahía de Santander, y mediante una intervención urbana más amplia, Renzo Piano consigue integrar el centro de la ciudad y los históricos Jardines de Pereda con su bahía.

Además de proporcionar un espacio parala difusión de la cultura y el arte de España, convirtiéndose en un centro dinamizador de la ciudad.

NORTE: MAR CANTÁBRIO SUR: CAMARGO ESTE:BAHÍA DE SANTANDER OESTE: SANTA CRUZ DE BEZAN

TRAMA URBANA

PERFIL URBANO

TOPOGRAFÍA

ANÁLISIS URBANO IMAGEN URBANA (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

BORDES NODOS

DELIMITACIÓN DEL AREA DE ESTUDIO SECCIONES CENSALES (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER) Elementos lineales, límite entre dos fases o rupturas de la línea de continuidad

IMAGEN URBANA

Santander presenta diferentes puntos estratégicos ya que conectan diversas sendas, estas son paraderos, parques, plazas, etc

HITOS Santander presenta diferentes hitos disgregados por la ciudad con mucha afluencia.

SENDAS Son conductos que sigue el observador normalmente, ocasionalmente o potencialmente

ANÁLISIS URBANO ESTRUCTURA URBANA SANTANDER

ESTRUCTURA URBANA

(AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

REDES VIALES

USOS DE SUELO

La comunidad de Santander cuenta con una circulación urbana de tal manera en que las redes viales están organizadas por sectores y de acuerdo al uso de suelo que se ocupa.

La comunidad de Santander está dotada de equipamientos y locales que ayudan mucho a la economía y a la recreación de los ciudadanos dedicando gran parte de su territorio hacia los espacios públicos o áreas verdes.

EQUIPAMIENTOS La comunidad de Santander cuenta con algunos equipamientos dentro del sector delimitado.

ANÁLISIS URBANO INFRAESTRUCTURA URBANA SANTANDER (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

ESPACIOS PÚBLICOS

LLENOS Y VACÍOS

INFRARUCTURA URBANA

SERVICIOS BÁSICOS

REDES DE SERVICIO

PARQUES Jardines de Pereda

La comunidad de Santander cuenta con una red urbana de servicios básicos de tal manera en que abasteece a todo el sector de manera eficaz.

PLAZAS Plaza Pombo Plaza Portificada

PASEOS Paseo de la Bahía de Santander

LLENOS Y VACÍOS

ANÁLISIS URBANO INFLUENCIA DEL CONTEXTO URBANO EN EL CENTRO BOTÍN (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

REMODELACIÓN DE LOS JARDINES DE PEREDA

CONTEXTO URBANO

JARDINES DE PEREDA

CONEXIÓN ENTRE LA CIUDAD, LOS JARDINES DE PEREDA Y LA BAHÍA

Un magnolio, un boj, un hermoso gingo, dos tilos plateados, dos pinos negrales y un alerce del Japón, un ciruelo de Pissard, un magnolio, una palmera canaria de 3.20m de diámetro, un pino marítimo, altos tilos de grandes hojas y un cedro del Líbano

Soterramiento de las vías de tráfico en un tunel de 200 metros de longitud

LIBERA LA ZONA DEL MUELLE ALBOREADA Desarrollado por el paisajista Fernando Caruncho en colaboración con el estudio de Renzo Piano

CONFIGURACIÓN GÉNESIS DEL PROYECTO CENTRO BOTÍN (AYUNTAMIENTO DE SANTANDER)

SOCIAL

Se crea la Fundación Botín con el objetivo de paliar necesidades .

RENZO PIANO 1964

POLÍTICO

CULTURAL

SIGLO XIX

ECONÓMICO Centro histórico destruido a raíz del incendio propiciado por los fuertes vientos de la bahía.

186.606 visitantes ha tenido el Centro Botín en 2019.

Además, el edificio, sus pasarelas, plazas y espacios exteriores han congregado una afluencia superior al millón de visitas (1.029.670).

2010

1980

1983

Los ecologistas de Santander fueron hasta el tribunal supremo reclamando que una propiedad pública se arrendara.

2007 El ayuntamiento celebra plenos ordinarios cada mes, con frecuencia.

El incendio destruyó la mayor parte de la zona antigua de la capital.

La ciudad le regaló al Alfonso XIII los terrenos de la península de la Magdalena.

2017

2017

Se constituía la Comunidad Autónoma de Cantabria con Santander como capital.

Marcelino Botin y Carmen Yilera crearon la Fundación Botín.

Para este año el aumento del PBI fue de un 4%, gracias a las menores provisiones que realizo.

2016

MEMORIA 1920

Emilio Botín y López, nombrado primer presidente fijo del banco, la entidad estuvo fuertemente ligada a la familia Botín convirtiéndose en uno de las mayores grupos financieros del mundo.

1964

Comienza a configurarse como un destino turístico y de ocio.

1964

Marcelino Botin y Carmen Yilera crearon la Fundación Botín con el objetivo de paliar necesidades y promover el desarrollo social.

Construcción de numerosas promociones de bloques de viviendas.

Emilio Botín y López, nombrado primer presidente fijo del banco.

1920

1941

FACTORES

2010

Renzo Piano recibió el encargo de Emilio Botín para el Centro Botín de las Artes y la Cultura en la ciudad de Santander.

1970

Renzo Piano recibió el encargo.

La propuesta fue mejorada gracias a la opinión pública

1941

2017 El proyecto se inauguró en junio.

El crecimiento del PBI fue de un 6,5% ya que la participación de los sectores de comercio, servicios e industrias se incrementaron

El crecimiento del PBI fue de un 1,2% debido a los sectores agropecuarios, hoteles y restaurantes,

El 47% de los visitantes a las exposiciones son de Santander y Cantabria, es lo que podrá permitir al Centro de Arte cumplir su misión social, que es contribuir al desarrollo de Cantabria potenciando la creatividad de la región y sus habitantes.

2018

2021

El PBI sufrió un deceso de un -8,3% debido a los efectos que produjo la pandemia, el cual afecto a cada sector.

Además, el 13 % de las visitas a las exposiciones fueron extranjeras, provenientes de 95 países, lo que confirma el interés que las mismas han despertado más allá de nuestro país

El incremento del 17 % de la participación de la ciudadanía en las actividades culturales que organiza el Centro Botín (más de 5 de media semanal), refrendan la perfecta integración del proyecto en la ciudad.

PREFIGURACIÓN FICHA TÉCNICA DEL CENTRO BOTÍN

CONCEPTO ARQUITECTÓNICO

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Lucernario (264 paneles de vidrio) Espacios expositivos

Galería D Galería A Galería B Galería C Galería E

El programa se distribuye en dos volúmenes principales, bajo ellos se extiende un espacio público.

CUBIERTA

Ascensor

TIPO DE OBRA

LOCALIZACIÓN

ÁREA CONSTRUIDA

AÑO

AUTOR

ESTILO ARQUITECTÓNICO

CENTRO DE ARTES VISUALES

SANTANDER, ESPAÑA

10285 m2

2017

RENZO PIANOS-RENZO BUILDING WORKSHOP

HIGH TECH

PIANO

Dos futuros edificios mediante dos guijarros, de volúmenes nítidos y de cantos redondeados. Las piedras, objetos que reaccionan poéticamente y se oponen claramente al resto de la maqueta.

Su forma redondeada y equilibrada, apoyan en el suelo en un único punto, mientras su estructura sólida y compacta permite que los guijarros vuelen en todas direcciones a partir de su centro de gravedad y del punto de contacto con el suelo

Sala de reuniones

PLANTA PRIMERA

Servicios Oficinas Auditorio

PLANTA PRINCIPAL

Pantalla de proyección Pasarelas elevadas sobre el mar Pilares del color de los troncos Muelle de apoyo y almacenamiento

PLANTA BAJA PLANTA BAJA RASANTE

PREFIGURACIÓN ANÁLISIS FORMAL

ANÁLISIS FUNCIONAL Espacios de recorrido libre a diferentes alturas, La plaza del Centro Botín, las pasarelas, las escaleras y la cubierta–mirador periten generar de situaciones imprevisibles. Los materiales acentúan el carácter temporal de estos espacios y hacen visible el continuo transitar de personas.

El movimiento de las personas es una cuarta dimensión del espacio, dimensión que refleja un aspecto de carácter social.

Integra el centro de la ciudad y los Jardines de Pereda con la bahía de Santander Fortalece el tejido social y cultural

Esquinas redondeadas, para crear una envolvente continua

Conexión del parque con la entrada del edificio: continuidad

PLANTA 3 Ascensores Escaleras

unidos por la pasarela central - PACHINKO

PLANTA 2 Información Guardarropa Aseos Espacio para bebés Ascensores Escaleras

Levantar el edificio del suelo: espacios de libre acceso

VOLUMEN OESTE

Luminosidad y ligereza

Originalidad e innovación

Anfiteatro al aire libre con capacidad para dos mil personas

Dedicado al arte 2500 m2 de área de exposición

VOLUMEN ESTE

Dedicado a la cultura y formación 4 aulas Auditorio para 300 personas Espacios de trabajo

PLANTA 1 Información y venta de entradas Guardarropa Aseos Ascensores Escaleras

EL MUELLE O Información y venta de entradas Tienda Café-Restaurante Ascensores Escaleras

PREFIGURACIÓN ANÁLISIS ESTRUCTURAL

Frente norte de Centro Botín: voladizo de 12.5 m

MODELO ESTRUCTURAL

Vigas principales : vuelan 22,5 m y 18 m

Frente sur de Centro Botín: voladizo de 20 m

mide 77 metros de longitud y 6 de altura

Diámetros soportes: de 32 cm, 52 cm y 82 cm

PILARES : Trabajo a compresión y tracción VIGAS PRINCIPALES: Pórtico Interior Pórtico Pachinko Pórtico Oeste celosía y nervios VIGAS SECUNDARIAS Vigas de primera planta Vigas de segunda planta Vigas de cubierta CORREAS: Barras individuales de 6 m de longitud conectadas a viga

CONSTRUCCIÓN

Tiene menores cargas

Pórtico de la fachada oeste: diámetro de soporte es 320 cm

PILARES : soportes de 1.50m de diámetro son de hormigón armado y acero.

VIGAS PRINCIPALES: vigas de 6m VIGAS SECUNDARIAS Vigas de forma triangular, rectangular y trapezoidales.

CORREAS: Ubicados en los puntos de mayor resistencia FORJADO: subdivisiones de hormigón de forma cuadrada de 0.20x0.20 m y e=0.15m RELLENOS METÁLICOS: Usados para la transmisión de esfuerzos.

Mide 20 m, de forma triangular y ángulo de 6°.

195 toneladas y descansa sobre los ocho pilares que lo soportan

Realización del sótano y la contención del terreno

Montaje en obra de piezas traídas de fábrica

130 toneladas y apoya su peso sobre siete pilares.

Acabados y pavimentos tanto en el interior como en las pasarelas exteriores

PREFIGURACIÓN MATERIALES - MATERIALIDAD Acero Hormigón

DISEÑO DE ILUMINACIÓN Vidrio Cerámica

Madera Drywall

Estructura portante, barandillas, escaleras , pilares y superficies.

En los espacios de exposición, la iluminación artificial confía en la flexibilidad y la precisión de los proyectores Palco.

La exterior se compone de pequeñas tablillas de vidrio sacrificado que evitan que la luz entre directamente en lagalería

Pavimento de las pasarelas, huellas de las escaleras.

La iluminación artificial interna filtra desde el exterior a través de las partes acristaladas, transforma el edificio en una linterna que narra y muestra la complejidad de sus estructuras

La planta superior se ilumina de manera cenital mediante un dispositivo de cuatro capas.

El revestimiento de escamas iridiscentes captura los reflejos de mar y aumenta la luminosidad de la atmosfera , con frecuencia gris y nublada de Santander.

La última es una tela blanca semitransparente de difunde la luz de manera uniforme.

En el volumen mayor se encuentran dos niveles de galería de exposición que ofrecen imponentes vistas al mar.

Los paneles de vidrio transparente encierran un espacio multifuncional.

Las luminarias Ledplus con refractor instaladas en el suelo y orientadas hacia arriba aseguran la máxima homogeneidad, iluminan la parte inferior de los edificios como si estuviera flotando sobre un halo luminoso

La tercera contiene pequeñas persianas de aluminio controladas por sensores.

En la piel discos cerámicos, que se adaptan a la curvatura del edificio, las piezas reciben y reflejan la luz del sol, el movimiento de las olas y el brillo del mar.

Los paramentos verticales y falsos techos son de sistemas de placa de yeso laminado , pavimento de madera, las paredes del auditorio son de paneles acústicos de madera.

Estructura

PREFIGURACIÓN El tratamiento paisajístico estuvo a cargo del paisajista Fernando Caruncho, después de la intervención se duplica la extensión de 20 000 a 48 000 m2 y triplica las áreas verdes, de 7 000 a 20 000 m2.

Un magnolio, un boj, un hermoso gingo, dos tilos plateados, dos pinos negrales y un alerce del Japón, un ciruelo de Pissard, un magnolio, una palmera canaria de 3.20m de diámetro, un pino marítimo, altos tilos de grandes hojas y un cedro del Líbano

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

2010: anuncia la creación de un centro cultural.

Actualidad, los Jardines de Pereda, Centro Botín.

2011: presentación del proyecto original, posición distinta.

Alineación con el Mercado Este y conexión con los jardines.

2011, diseño original del centro y la pasarela dejando pasar vehículos.

Más de 200 árboles, pinos, cedros, acebos, palmeras, castaños, etc.

Se mantiene la esencia, una gasolinera, hoy cafetería.

El Centro Botín es ocultado por la copa de los árboles.

Estructuralismo Fenomenología Positivismo Existencialismo

REFIGURACIÓN DIMENSIÓN LÓGICA

DIMENSIÓN ESTÉTICA

DIMENSIÓN ÉTICA

RENZO PIANO Símbolo de poder y trascendencia de la entidad.

El centro está organizado en dos volúmenes unidos por una estructura de comunicaciones La forma es resultado de un proceso de tanteo volumétrico mediante series de maquetas.

RECUPERAR LA CULTURA DE LA HUMANIDAD PERDIDA POR ÉPOCAS ANTERIORES

Propuesta generar una visual continua

SU PRESENCIA EN EL MUELLE Y SOBRE EL MISMO MAR DENOTA LA IMPORTANCIA QUE AL EDIFICIO SE LE OTORGA DESDE LA CIUDAD

INTERACCIÓN DEL MAR CON EL JARDIN BOTANICO

Inspirada en las texturas del mundo natural

PARADIGMAS Y LÓGICAS ARQUITECTURA POSMODERNA

El centro Botín se ha concebido no sólo como un edificio de referencia sino como una operación urbanística capaz de abrir al Cantábrico una zona de la ciudad que tradicionalmente le había dado la espalda.

FORMALISMO

TEORÍA

PARADIGMA

LÓGICA

HISTORICISMO Bahía Santander

El proyecto restaura los lazos entre la parte histórica de la ciudad y el mar. La autopista que separa el parque del mar ya ha sido subterránea a través de un túnel, permitiendo doblar el área de los Jardines de Pereda, extendiéndolos al paseo marítimo y restaurando el acceso peatonal al mar para los ciudadanos de Santander.

Centro Botín

STEPHEN PEPPER FORMISMO

MECANISMO

ORGANISMO

CONTEXTUALISMO

§Interacción continua con el mundo §Teoría objetivista y operacionalista §Actitud observacional §Participación activa §Compromiso del sujeto con cada experiencia en la acción, con el fin de encontrar dirección.

EL CAMBIO Y NOVEDAD

CUALIDAD

TEXTURA

Es posible examinar el trabajo arquitectónico desde diferentes puntos de vista: económicos, sociológicos, antropológicos, psicológicos, estéticos o relacionados con sus procesos de construcción.

La cualidad se refiere al evento como un todo, a aquello que lo identifica

La textura se deriva de los aspectos que constituyen el evento y la forma en que están interconectados.

PARADIGMAS POST MODERNO ONTOLÓGICO

Relación entre todos los factores

Conectar el parque con la entrada del edificio, solución de continuidad hasta la orilla

Levantar el edificio del suelo, para que la gente pueda caminar libremente bajo los volúmenes y hacia la orilla

GNOSEOLOGÍA

Transformación de la zona portuaria en una nueva área de uso público y de formar una plataforma que impulsase el programa social de arte y cultura

•Conciencia •Lenguaje •Valores

Interés de los ecologistas hacia el proyecto de Santander y el sentido de valorar la bahía.

•Historia •Contexto •Cultura

AXIOLÓGICO

•La ciencia favorece al diseño •Busca el desarrollo humano y sustentable

Todo esta en relación, las partes con el todo y el todo con las partes. El mundo esta formado por sistemas de gran complejidad y no por elementos que se puedan separar o por objetos que se puedan pensar independientemente.

En este sentido el proyecto no abarca solo el Centro Botín, sino también los jardines de Pereda, la bahía de Santander y la ciudad de Cantabria.

PENSAMIENTO COMPLEJO

LÓGICA DE LA FRAGMENTACIÓN

Potenciar la complejidad general y la individualización de las partes, a través de montajes, superposiciones o ensamblajes.

La ciudad, el parque, la bahía, el Centro Botín, etc.

PARADIGMA DE LA COMPLEJIDAD

Ante un aparente caos, desorden, desequilibrio existe una organización y lógicas detrás.

El caos acepta una realidad irregular y discontinua, frente a una concepción clásica lineal.

Para el diseño de los jardines se toma la elipse presente en la antigua gasolinera de CAMPSA.

LÓGICA DE TEORÍA DEL CAOS

LÓGICA DE LUZ Y DESMATERIALIZACIÓN

La arquitectura del Centro Botín forma parte de los ciclos de energía a través de la gestión del denominado “ciclo de vida” de un edificio, entonces los materiales utilizados en la construcción, en el acondicionamiento del interior, en su funcionamiento y consumo energético están motivados por criterios de sostenibilidad.

La luz se ve atrapada y reflejada por las cerámicas de la envolvente adquiriendo un carácter simbólico.

METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN ANÁLISIS SINTESIS

PARADIGMA

PARADIGMA

Analisis / Sintesis Analisis

Sintesis

CONJETURA ANÁLISIS

Conjetura / Analisis Evaluación

NO ES PROCESO LINEAL

Conocimientos experiencias

Método cientifico Análisis

PARADIGMA EMERGENTE SUJETO

OBJETO

LENGUAJE

REALIDAD

-

Compromiso medioambiental Contraste Sistemas constructivos eficaces Levedad y equilibrio Heterogeneidad

- Conexión con el clima cambiante y armonía con el medio ambiente del lugar.

- Estructuras que destacan.

- Uso de algunos sistemas constructivos propios del lugar - Materialidad del entorno que ayude a la climatización del espacio - Atracción por la ligereza y transparente de pieles que respiran de una construcción pieza a pieza.

- Captura el espíritu de un lugar y su cultura como para parte pertenecer.

PRINCIPIOS DE LA INTEGILIBILIDAD La tendencia universal al orden en los sistemas abiertos

Ontología sistémica

Conocimiento personal

Meta comunicación del lenguaje total

Principio de complementariedad

PARADIGMAS NUEVO ANTAGONISMO Jardines de pereda y el mar centro histórico tecnología aplicada en el centro botín

MIXTURA CONCEPTUAL Saberes del arquitecto

CONTENEDOR LIBERADO Visual - experiencia sensorial

PERSPECTIVA GLOBAL DE DISEÑO EL ARQUITECTO EXPONE SUS CONOCIMIENTOS DE LA ESTRUCTURA, DE LAS INSTALACIONES Y DE FORMAS CLARAS. SUS EDIFICIOS SE CARACTERIZAN POR SER ESTRUCTURAS LIGERAS Y EQUILIBRADAS.

PRINCIPIOS

TECNOLÓGICO

+

SOSTENIBILIDAD

+

SOCIAL

SENTIDO DEL TACTO

MEDIO NATURAL

SENTIDO DE LA VISTA

El proyecto recupera los lazos entre el centro de la ciudad y la bahía

HIGH TECH LEGADO HIGH TECH "a través de la tecnológia es posible cambiar el mundo"

+ + + +

CIUDAD

MEDIO CONSTRUIDO

+

PERSPECTIVAS INNOVADORAS

+

DISEÑO INTEGRAL INNOVASIÓN TECNOLÓGICA DESARROLLO EVOLUCIÓN

+

Se busca humanizar las edificaciones a través de los canales sensoriales

PREOCUPACIÓN POR LA CONCIENCIA SOCIAL EL USO DE LA ENERGÍA, EL URBANISMO Y LA CONCIENCIA ECOLÓGICA. EXPLOTANDO A LA TECNOLOGÍA PARA CONSEGUIR ESTOS FINES.

ENFOQUE ESPECÍFICO DE DISEÑO ENFOQUE DE DISEÑO METODOLÓGICO SEGÚN RAFAEL MARTINEZ

EL PROCESO CONSISTE EN UN SISTEMA HORIZONTAL, UNA PARTICIPACIÓN COLECTIVA

Existente

+

BUSCAR LA ARMONÍA QUE VAYEN DE LA MANO

Nuevo

ASPECTOS QUE ARTICULAN ASPECTO SOCIAL COMO UN PUNTO IMPORTANTE A ANALIZAR

MÉTODO PIANO

INVESTIGACIÓN DEL CLIMA, MATERIALES Y URBANISMO ASPECTO SOCIAL COMO UN PUNTO IMPORTANTE A ANALIZAR

ENFOQUE DE DISEÑO METODOLÓGICO SEGÚN RAFAEL MARTINEZ

SUS OBRAS INCLUYEN TODO TIPO DE RECINTOS Y GIROS, SIEMPRE ADMIRANDO SUS CONOCIMIENTOS DE LA ESTRUCTURA, DE LAS INSTALACIONES Y DEL RIGOR DE SUS ARQUITECTURAS SIEMPRE CLARAS

RENZO PIANO

Aprovechar los recursos naturales

Materiales de la región

+ +

Amables con el medio ambiente

BUSCAR LA ARMONÍA CON EL ENTORNO

Amables con el medio ambiente

BUSCAR MENOR IMPACTO EN EL AMBIENTE

MUESTRA UNA POSTURA MUY A FAVOR DE LA SUSTENTABILIDAD Y LA APLICA DE VARIAS MANERAS Y LO APLICA DE MUCHAS MANERAS.

SÍNTESIS

El centro botín forma parte de la innovación y reinterpretación de la arquitectura, forma parte de la lógica consecuente de la dinámica de las ciudades, expresando su contemporánea vinculación con la ciudad y atendiendo a su contexto histórico. Su característica forma es resultado de estudios y análisis previos del lugar, que, mediante un proceso desarrollada por el arquitecto, fue evolucionando hasta llegar a la forma actual. De igual forma la función que cumple es importante en relación al desarrollo cultural de la ciudad de Santander llegando a formar parte de la identidad de los ciudadanos de Santander convirtiéndose en un referente arquitectónico actual. Se resalta su aplicación de la variedad de paradigmas llegando a entender al proyecto como un todo, asimismo, una respuesta positiva a su entorno.

REFERENCIAS •http://www.a21santander.info/infoambiental/InventarioArboreo.aspx?s=4&p=pereda •https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/portfoliodc/archivos/30208_75599_4278.pdf •https://eltomavistasdesantander.com/2015/03/12/los-jardines-de-pereda-crecen-hacia-elcentro-botin/ •file:///C:/Users/Administrador/Downloads/Centro-Botin--referente-cultural-en-Santander-yCantabria.pdf •file:///C:/Users/Administrador/Downloads/11528-Texto%20del%20art%C3%ADculo-49904-110-20201120.pdf •https://www.culturagenial.com/es/corrientes-filosoficas/ •http://www.a21santander.info/infoambiental/InventarioArboreo.aspx?s=4&p=pereda •https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/portfoliodc/archivos/30208_75599_4278.pdf •https://eltomavistasdesantander.com/2015/03/12/los-jardines-de-pereda-crecen-hacia-elcentro-botin/ •file:///C:/Users/Administrador/Downloads/Centro-Botin--referente-cultural-en-Santander-yCantabria.pdf •file:///C:/Users/Administrador/Downloads/11528-Texto%20del%20art%C3%ADculo-49904-110-20201120.pdf •https://www.culturagenial.com/es/corrientes-filosoficas/ •https://www.google.com/search? q=CENTRO+BOTIN+concepto+arquitectonico&tbm=isch&ved=2ahUKEwi_ne6rh_j0AhWsDLk GHQeRAdQQ2cCegQIABAA&oq=CENTRO+BOTIN+concepto+arquitectonico&gs_lcp=CgNpbWcQAzoHCCM Q7wMQJzoECAAQQzoFCAAQgAQ6BggAEAgQHjoECAAQGFDTDViOOmDgPGgBcAB4AIAB 9gOIAfgXkgEMMjEuMi4xLjEuMC4xmAEAoAEBqgELZ3dzLXdpei1pbWfAAQE&sclient=img& ei=KXHDYf_kLqyZ5OUPh6KGoA0&bih=657&biw=1366#imgrc=HrlCXBYWxVSOpM&imgdii= -nZjjwDcRxDfNM •https://www.expansion.com/fueradeserie/arquitectura/2017/09/12/59b103f422601de34d8b45 8f.html •https://editorial.us.es/es/revistas/proyecto-progreso-arquitectura •https://es.wikiarquitectura.com/edificio/centro-botin-de-arte-y-cultura/ •http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2020.i23.08 •Lógicas y Arquitectura