Museo de Sitio - Warivilca

2021

COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA II (PA-4B)

MUSEO DE SITIO WARIVILCA

TACUNAN SALAS, Eduardo (Asesor) BOZA LARA, Lucero

LAZARO ASTO, Madeleine

SANCHEZ MISARI, Leslie

ÍNDICE 02

MUSEO DE SITIO WARIVILCA

Índice Lámina 01 Lámina 02 Lámina 03 Lámina 04 Lámina 05 Lámina 06

02

Marco Teórico Referentes Arquitectónicos Reglamento Vigente Análisis General Análisis Terreno Propuesta Análisis Urbano Programa Planteamiento General Museo de Sitio

03 08 11 12 16 18 19 20 21 22

LÁMINA 01

A

D

MUSEO

TIPOLOGÍAS SEGÚN ICOM

“El museo es una institución sin fines lucrativos, permanente, al servicio de la sociedad y de su desarrollo, abierta al público, que adquiere, conserva, investiga, comunica y expone el patrimonio material e inmaterial de la humanidad y su medio ambiente con fines de educación, estudio y recreo”. (ICOM,2007) ARTE • Arqueología • Bellas artes Artes aplicadas

Institución de carácter público o privado, sin fines de lucro, permanente, al servicio de la sociedad y su desarrollo basado en criterios de carácter científico que reúnen, adquieren, ordenan, documentan, conservan, estudian y exhiben de forma didáctica un conjunto de bienes culturales y/o naturales con el fin de proteger, investigar, educar, disfrutar y promocionar el carácter científico y cultural. ( Ley de museos, 2017) “Un museo es una institución permanente que alberga, conserva, investiga, comunica, exhibe y deleita a través de bienes y colecciones de valor histórico, artístico, científico, etc. Es un espacio para transmitir a los visitantes la vinculación del pasado con nuestro presente y futuro, de manera que establece una estrecha relación con la sociedad”. ( Lucar, 2016)

B

HISTORIA NATURAL • Zoología • Botánica • Paleontología y antropología Geología

ETNOGRAFÍA Y FLOKLORE • Demo antropológico Artes y costumbres populares

MUSEOLOGÍA Es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas específicos de investigación, educación y organización, relacionado con el medio ambiente físico y las clasificaciones de los diferentes tipos de museos

C

• • • •

MUSEOGRAFÍA

HISTÓRICOS Territorio Comunidades Figuras históricas Armas Criminología

Colecciones compuestas por objetos de valor estético conferido no solo por su calidad, sino por su reconocimiento en el tiempo.

D

Fomentar el respeto a la diversidad natural y cultural.

Exhibir de manera ordenada

Organizar y promover actividades, dar a conocer su acervo

CIENCIAS Y TÉCNICA • Física • Química • Instrumentos científicos Salud

El museo permite el acercamiento entre mundos, da cuerpo progresivamente al sentimiento de la unidad de la especie por encima de la pluralidad de las culturas.

Permite fortalecer la comprensión entre los pueblos por encima de la diversidad de sus modos de vida y sus formas de expresión.

COMERCIO Y COMUNICACIÓN • Moneda • Transportes Correos

Museos que documentan de modo cronológico un proceso o un conjunto representativo de un modelo de evolución. Muestran la historia de un país, una región o localidad, incluyendo la Historia natural y geográfica.

AGRICULTURA Y PRODUCTOS DEL SUELO

Representan la civilización industrial. Abarcan todas las técnicas conceden preferencia a las matemáticas, astronomía, física y biología. Su objetivo es mostrar la evolución general en las últimas innovaciones en el campo de las ciencias y de la técnica.

Dedicado a recuperar y conservar la memoria sobre la actividad económica, mercantil y modos de comunicación en especial de la ciudad y su provincia

Preservar los aperos utilizados en el campo desde hace siglos, conocer cómo se realizaban las labores agrícolas y homenajear y mantener vivas las tradiciones de muchos de los pueblos.

Museos cuyos fondos dependen de la administración del estado.

DE ACUERDO A SU NATURALEZA Brindar facilidades para la investigación

FUNCIONES DEL MUSEO

Publicar con el fin de transmitir información

• Educación • Justicia

La construcción del otro en los museos: los modos de abordar la diversidad cultural y los procesos históricos. Los museos como espacios de construcción de ciudadanía y ejercicio de derechos culturales.

TIPOLOGÍAS SEGÚN LEY GENERAL DE MUSEOS

FUNCIONES DEL MUSEO

Proteger y conservar

CIENCIAS SOCIALES Y SERVICIOS

Museos que comprenden colecciones de botánica, geología , zoología, paleontología, antropología, etc. o especializados.

El objetivo es la conservación del patrimonio, investigación científica Sistemática y la didáctica como forma de educación permanente.

Se centra en la teoría y la práctica de la instalación de museos, actividad que incluye todo lo relacionado con las instalaciones técnicas, requerimientos funcionales, requerimientos espaciales, circulación, almacenamiento, medidas de seguridad y la conservación del material exhibido.

SEGÚN ICOM

• Públicos • Privados

Contratar a personas jurídicas o naturales

Documentar su acervo

• • • • • •

MUSEOS PÚBLICOS Nacional Regional Municipal Museos de sitio Museos pedagógicos Entre otro

SEGÚN SU TEMÁTICA Museos cuyos fondos dependen de entidades de carácter privado.

Museos que comprende en su acervo bienes museológicos representativos de distintas regiones de la nación, de una determina región, una localidad perteneciente a una jurisdicción, sitio o zona específica, infraestructura educativa, etc.

• • • • • • • • • • •

Paleontológico Prehispánico Histórico Antropológico Historia natural Ecológico Ciencia y tecnología Industrial Artesanal Arte contemporáneo Otros dentro de cualquier materia

03

MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM FRANK LLOYD WRIGHT

04

“Un museo debe tener, ante todo, una atmósfera clara de luz y una superficie simpática”,. “Un museo debe ser un espacio extendido, expansivo y bien proporcionado de abajo hacia arriba, con una gran calma y aliento que llene todo el lugar. Todo esto te hará bajar la guardia por completo, o será todo lo que has soñado”.

MUSEO PIRAMIDE LOUVRE LEOH MING PEI

Estructuralmente, [la pirámide] es una de las formas más estables, lo que asegura su transparencia, ya que está construida de vidrio y acero. Marca una ruptura con las tradiciones arquitectónicas del pasado. Es un trabajo de nuestros tiempos

05

MUSEO DE SITIO PACHACAMAC PATRICIA LLOSA & RODOLFO CORTEGANA

06

El proyecto del Museo nace desde su relación con el territorio, de su trazo topográfico y la posibilidad de erigirse como mediador con el paisaje. Los espacios de recorrido exteriores se jerarquizan en su necesidad de enmarcar los templos prehispánicos. El edificio se adapta al territorio direccionando la mirada, reforzando la relación con las pre-existencias, haciendo museable el Santuario.

MUSEO DE SITIO HUACA RAJADA MUSEO DE SITIO DE CHAN CHAN

07

LÁMINA 02 1

REFERENTES Museo de Agricultura del Aniversario de Oro Ubicación : Pathum Thani, Tailandia.

Año: 2015 Arquitectos: Plan Architect Área: 5900 m²

"Levántate de la Tierra" es el concepto principal de esta oficina: la arquitectura misma se eleva desde el suelo y se unifica con el edificio.

Los árboles se colocan sobre la azotea para vincularse con el paisaje y convertirse en uno.

El Museo de Agricultura del Aniversario de Oro es conocido como un lugar que propaga el conocimiento sobre todo tipo de agricultura en Tailandia. Esta nueva instalación que alberga oficinas para el museo no es un edificio normal, pues también sirve como un espacio acogedor para todos los visitantes del museo. Los visitantes se ubican aquí y se les presenta el objetivo clave de la institución antes de ingresar a la exposición principal. La función dentro de estos 5.900 metros cuadrados incluye una variedad de tamaño de salas para grupos pequeños de 10 personas hasta un grupo grande de 700 personas. También incluye un espacio expositivo, tienda del museo y más oficinas.

08

LÁMINA 02 Museo de Sitio de la Cultura Paracas

Ubicación : Ica, Perú.

Año: 2016 Arquitectos: Barclay & Crousse Área: 1170 m²

Un museo arqueológico debe encontrar el frágil equilibrio entre la conservación del patrimonio expuesto y su divulgación al público. Un museo de sitio, como el de Paracas, adquiere el reto suplementario de tener que integrarse al paisaje que fue cuna de dicha cultura, que hoy es parte de la más importante reserva biológica y paisajista del desierto costeño peruano.

La edificación está construida enteramente con cemento puzolánico, resistente al salitre del desierto. El concreto expuesto y el cemento pulido que constituyen su materialidad adquieren un color rojizo natural que se mimetiza con los cerros vecinos. La pátina dejada por los constructores en el cemento pulido que envuelve las salas museales confieren al museo un aspecto cerámico que se asemeja al acabado de los cerámicos precolombinos (huacos) que se exhiben en su interior.

El proyecto se implanta prácticamente sobre las ruinas de lo que fue su predecesor, destruido por un terremoto en el 2006.

Retoma de él su geometría rectangular y su compacidad.

Una grieta o falla irrumpe en este volumen, separando las funciones de divulgación del museo como los talleres, sala de reuniones y servicios, sala de exhibición y depósitos para la conservación del patrimonio arqueológico. El acceso a los distintos ambientes que constituyen el museo se realiza por estas “fallas”, espacios abiertos que enmarcan el cielo y el vasto paisaje desértico.

La estructura espacial de las salas de exhibición es una hibridación aparentemente contradictoria entre la espacialidad laberíntica y el recorrido en espiral usada por los antiguos peruanos y la espacialidad contemporánea, fluida y transparente.

Las exigencias ambientales del desierto de Paracas y las exigencias museográficas de la colección son resueltas gracias a un “dispositivo de corrección ambiental” que define el partido arquitectónico y museográfico. El dispositivo está compuesto de una farola corrida, bajo la cual se encuentran los espacios de transición entre las salas de exhibición, o espacios de circulación, según las necesidades y su posición en el proyecto. Este dispositivo permite controlar la luz natural, la luz artificial, la ventilación natural y la refrigeración de los distintos ambientes. Su geometría reinterpreta la serie y el desfase característico de los tejidos Paracas, que fueron sus expresiones tecnológicas y artísticas más resaltantes.

09

LÁMINA 02 Renovación del sitio arqueológico Xihoudu La visita comienza en la Galería de Exhibición de Artefactos Culturales originales al pie de la colina.

La entrada a la sala de exposiciones de experiencias en la cima de la montaña se encuentra en el medio de la colina. La antigua estructura arqueológica utilizada por el hombre primitivo para producir fuego ha sido restaurada y está dispuesta en el medio de la cueva e iluminada por una misteriosa luz natural.

Ubicación : Riucheng, China.

Año: 2019 Arquitectos: URBANUS Área: 980 m² El sitio arqueológico de Xihoudu se encuentra junto a la triple frontera entre las provincias chinas de Shanxi, Shaanxi y Henan. Cruzado por el río Amarillo y entre la montaña Zhongtiao en el norte y Hua en el sur, este es uno de los sitios arqueológicos más importantes de toda China, donde se encontraron los registros más antiguos de incendios artificiales, hace 1,8 millones de años atrás.

Descubierto a principios de la década de 1960, el sitio Xihoudu está inscrito en el tercer grupo de los principales sitios arqueológico-culturales del país.

El descubrimiento del fuego es una piedra angular en la civilización humana. Este momento histórico está representado por el rayo de luz natural que atraviesa la oscuridad de la cueva. El ángulo de la apertura cenital del nuevo edificio se calculó según el sol, que en el momento exacto caerá precisamente en el punto, simbolizando este momento crucial para la historia de la humanidad.

El descubrimiento del fuego permitió a los seres humanos vivir en interiores y en entornos protegidos, donde se hablan entre sí, haciendo eco de sus voces a través de las paredes. Pensando en ello, los arquitectos crearon una instalación acústica que hace que el sonido atraviese toda la longitud de la cueva, conectando el cielo con la tierra.

A lo largo de estas trincheras, se crearon cinco plataformas de observación en voladizo con impresionantes vistas del paisaje del sitio arqueológico.

El desafío era crear un proyecto capaz de dar un nuevo significado a este importante patrimonio sin dañar o desmantelar las instalaciones existentes de este lugar sagrado. Al integrar la Plaza en su entorno inmediato, se crea un lugar místico, espiritual y filosófico, que reinterpreta la filosofía tradicional china: el hombre como parte integral de la naturaleza. Debido al horario extremadamente corto y las condiciones climáticas extremas, se opto por utilizar un sistema en hormigón armado con fibra de vidrio, que se integra perfectamente en el paisaje, imitando los colores y matices de la meseta de Loess.

Etapa de visualización 1. Eendero cuesta arriba 2. Entrada a la cueva 3. Terraza de recolección de semillas de fuego sagrado 4. La cueva 5. Etapa de fuego sagrado 6. escenario de visualización 7. Nogales 8. Baño 9. Plataforma de visualización 10. Cuadrado 11. Sendero cuesta abajo

10 El diseño del nuevo Parque de Fuego Sagrado se diseñó para tener el menor impacto posible en la estructura preexistente. De esta manera, buscaron reescribir la historia, o mejor dicho, volver a contarla a través de la construcción de una nueva narrativa del fuego en la civilización humana dividida en tres capítulos o espacios: el "descubrimiento del fuego", el "rito del fuego" y finalmente, la "conquista del fuego".

La cueva

plataforma de visualización

Entrada a la cueva

antigua terraza de recolección de semillas de incendios antigua plaza del fuego sagrado

conquista del fuego 1. Sendero cuesta arriba 2. Entrada a la cueva 3. Terraza recolectora de semillas de fuego sagrado 4. Vista de la ranura al cielo 5. La cueva 6. Instalación acústica

rito del fuego

descubrimiento del fuego

LÁMINA 03 Artículo 5.- Los proyectos deberán considerar una propuesta que

posibilite futuras ampliaciones.

Artículo 7.- El ancho y número de escaleras será calculado en función del número de ocupantes.

Artículo 8.- Las edificaciones para servicios comunales deberán contar con iluminación natural o artificial suficiente para garantizar la visibilidad de los bienes y la prestación de los servicios.

Artículo 9.- Las edificaciones para servicios comunales deberán contar con ventilación natural o artificial. El área mínima de los vanos que abren deberá ser superior al 10% del área del ambiente que ventilan.

Artículo 11.- El cálculo de las salidas de emergencia, pasajes de circulación de personas, ascensores y ancho y número de escaleras se hará según la siguiente tabla de ocupación:

RNE - NORMA A.130.

RNE - NORMA A.140.

Artículo 5: Las salidas de emergencia deberán contar con puertas de

Artículo 16.- Las nuevas edificaciones deberán respetar los componentes de

RNE - NORMA A.120.

RNE - NORMA A.090.

Artículo 4.- lngresos

El ancho libre mínimo de los vanos de las puertas principales de las edificaciones donde se presten servicios de atención al público será de 1.20 m. y de 0.90 m. para las interiores. En las puertas de dos hojas, una de ellas tendrá un ancho libre mínimo de 0.90 m. Para todos los casos, los marcos de las puertas deben ocupar como máximo el 10 o/o del ancho del vano.

De utilizarse puertas con sistema giratorio o similar, debe preverse otra puerta que permita el acceso de las personas en sillas de ruedas, personas con accesorios para desplazamiento, y/o con coches de niños.

El espacio libre mínimo entre dos puertas batientes consecutivas abiertas debe ser de 1.20 m

Artículo 5.- Circulaciones en edificaciones

Los pisos deben estar fijos, uniformes y tener una superficie con material antideslizante.

Artículo 6.- Características de diseño en rampas y escaleras

El ancho mínimo de una rampa debe ser de 1.00 m., incluyendo pasamanos y/o barandas, medido entre las caras internas de los paramentos que la limitan, o la sección de la rampa en ausencia de paramentos.

evacuación de apertura desde el interior accionadas por simple empuje.

En los casos que, por razones de protección de los bienes, las puertas de evacuación deban contar con cerraduras con llave, estas deberán tener un letrero iluminado y señalizado que indique “Esta puerta deberá permanecer sin llave durante las horas de trabajo”.

Artículo 6: Las puertas de evacuación pueden o no ser de tipo cortafuego, dependiendo su ubicación dentro del sistema de evacuación.

El giro de las puertas debe ser siempre en dirección del flujo de los evacuantes, siempre y cuando el ambiente tenga más de 50 personas.

Artículo 15: Se considerará medios de evacuación, a todas aquellas partes de una edificación proyectadas para canalizar el flujo de personas ocupantes de la edificación hacia la vía pública o hacia áreas seguras, como pasajes de circulación, escaleras integradas, escaleras de evacuación, accesos de uso general y salidas de evacuación.

Artículo 16: Las rampas serán consideradas como medios de evacuación siempre y cuando la pendiente no sea mayor a 12%. Deberán tener pisos antideslizantes y barandas de iguales características que las escaleras de evacuación.

Artículo 37: La cantidad de señales, los tamaños, deben tener una proporción lógica con el tipo de riesgo que protegen y la arquitectura de la misma. Las dimensiones de las señales deberán estar acordes con la NTP 399.010-1 y estar en función de la distancia de observación

Articulo 12.- El ancho de los vanos de acceso a ambientes de uso del

la imagen urbana que permitan su integración con los bienes culturales inmuebles existentes en el lugar. Debe adaptarse a la topografía de la zona y no debe alterar el medio físico (natural y artificial) del ambiente monumental.

Artículo 23.ˉ ˉ ˉ

ˉ ˉ ˉ

Debe preservarse la unidad y carácter de conjunto de la traza urbana, su morfología y secuencia espacial.

No se deberán introducir diseños, materiales ni elementos urbanos atípicos. Deben conservarse especies arbóreas existentes y áreas de protección paisajística y ecológica general.

Las edificaciones nuevas que se erijan en Ambientes Urbano Monumentales, deberán tener en cuenta, las siguientes pautas en cuanto a su volumetría, dimensiones y diseño, a fin de preservar la unidad de conjunto de dichos ambientes: Mantendrán el alineamiento de los frentes Los planos de fachadas no podrán volar o proyectarse fuera del límite de la propiedad.

Los frentes tendrán la misma altura que la altura promedio de los frentes de las edificaciones vecinas.

Artículo 34.-

El uso que se de a los monumentos debe ser decoroso y compatible con el respeto que merecen las obras por su categoría de Monumentos, asegurándose la conservación en todas sus partes, estructura, forme, motivos ornamentales y demás elementos tales como mobiliario y otros que forman parte integrante de su arquitectura.

público será calculado para permitir su evacuación hasta una zona exterior segura.

Artículo 14.- Los ambientes para servicios higiénicos deberán contar con sumideros de dimensiones suficientes como para permitir la evacuación de agua en caso de aniegos accidentales. La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio mas lejano donde pueda existir una persona, no puede ser mayor de 30 m. medidos horizontalmente, ni puede haber más de un piso entre ellos en sentido vertical.

Artículo 15.- Las edificaciones para servicios comunales, estarán previstas de servicios sanitarios para empleados, según el número requerido de acuerdo al uso:

Para reducir la longitud de la rampa, en relación a Ia diferencia de nivel, se pueden desarrollar tramos consecutivos intercalados con descansos de longitud mínima de 1.50 m Artículo 7.- Los pasamanos de las rampas y escaleras, ya sean sobre parapetos o barandas, o adosados a paredes, deben estar a una altura entre 0.85 m. y 0.90 m., medida verticalmente desde la rampa o el borde de los pasos, según sea el caso, hasta el eje del pasamanos.

CAMPO VISUAL – ALTURA, TAMAÑO Y SEPARACIÓN

LOS MUSEOS NO DEBERÍAN PROYECTARSE EXCLUSIVAMENTE COMO LUGAR PARA REALIZAR EXPOSICIONES, SINO TAMBIÉN COMO CENTRO CULTURAL. ˉ LA ESCALA ÍNTIMA DEL CONTACTO PERSONAL Y PRIVADO CON LOS OBJETOS DE COLECCIÓN DEL MUSEO. ˉ LA IMAGEN PÚBLICA DEL EDIFICIO Y SU SITUACIÓN COMO TAL. ˉ UN ELEMENTO DOMINANTE – GENERADORA DE UNA COMPOSICIÓN URBANA PARTICULAR.

En el caso de MUSEO DE SITIO se debe llevar a cabo un levantamiento topográfico, estudios orográficos, hidrológico, climático, de vegetación, vientos dominantes, materiales y acerca de la historia del lugar; en los museos urbanos se realiza un área circundante al terreno, traza urbana, fondo legal, casco urbano, equipamiento, infraestructura, vialidad, dirección de circulación, ancho de las vías principales, etc.

SECCIÓN TÍPICA DE UN MUSEO DE HISTORIA NATURAL

La esencia del proyecto debe ser experiencia viva que exige que al transitar o habitar sus espacios se produzca una compresión del presente gracias a la visión retrospectiva, y no sólo una observación del pasado.

PLANIFICACIÓN.-Dentro de un museo debe existir una organización estratégica para el desarrollo de las exposiciones, las cuales son de tres tipos: ˉ Exposición Permanente: Representa el tesoro del museo ˉ Exposición Temporal: Es la que pertenece durante un lapso de dos o más meses en el museo ˉ Exposición de Novedades: Es el anexo donde se exhiben las nuevas adquisiciones del museo.

UBICACIÓN Y TERRENO.-Los reglamentos establecen como condición contar con estacionamiento y que los accesos sean amplios y no obstruyan la circulación vial.

ACTORES.- El museo por ser un lugar público o privado de enseñanza, requiere un diálogo entre una cultura y el hombre.

El programa tendrá como fin ser dinámico y social, generador de múltiples actividades, eventos y servicios al visitante en su difusión cultural.

11

LÁMINA 04

6

LLENOS Y VACÍOS

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

12

LÁMINA 04

6

VEGETACIÓN

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

7

TOPOGRAFÍA

8

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

HIDROGRAFÍA

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

UBICADO EN EL VALLE DEL MANTARO VEGETACIÓN DE LA ZONA

REGIÓN PROVINCIA DISTRITO LATITUD LONGITUD ALTITUD

JUNÍN HUANCAYO HUANCÁN -12.1434 -75.1525 3150 m s.n.m.

RÍO CHANCHAS

13

LÁMINA 04

1

MOVILIDAD URBANA

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA PARQUE DE HUARI

2

ESPACIO PÚBLICOS RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

3

USOS DE SUELO

Superficie total

10.51 km2 0.3%

PARQUE DE HUARI

Huari

COMERCIAL

IGLESIA

14

RESIDENCIAL DENSIDAD BAJA

VEHICULAR MUSEO DE SITIO PEATONAL

CAMINO DE HERRADURA Y TROCHA

AGRÍCOLA

Huancayo

MUNICIPALIDAD DE HUARI

JARDÍN DE NIÑOS

Suelo 100% agrícola

Lámina 05 TERRENO El terreno se ubica frente a los restos arqueológicos de Warivilca, Huari; está rodeado por árboles de eucalipto y presenta una pendiente. Área: 1118 m2

Perímetro: 149 m

15

Lámina 05 VISTAS Y ENTORNO

16

Lámina 05

17

MEMORIA

VISTA TOPOGRÁFICA TRANSVERSAL VISTA TOPOGRÁFICA HORIZONTAL

La propuesta busca revalorar la cultura Wari y dinamizar su entorno, poniendo en valor la zona arqueológica y su relación con su entorno social y natural. Asimismo, transmitir el valor del sitio mediante la materialización de la historia y la subjetividad de la percepción espacial, comunicando y contando la historia a través de la creación de recorridos traducidos en espacios de memoria.

Para ello se plantea crear un espacio público con variedad de alturas para poder ampliar y relacionar el espacio existente, que genere áreas de esparcimiento, y una rampa que conecte el camino existente con el diseño propuesto, permitiendo la circulación del peatón.

Se plantea la integración de la naturaleza con el hombre a través de un paseo arquitectónico, de igual manera se orienta las vistas hacia los restos arqueológicos y el panorama natural mediante el diseño de un terraza libres, dotándole de características funcionales de un mirador. Aprovechando la topografía en el diseño de la forma y se rescata la geometría concéntrica de los restos arqueológicos de Warivilca, su tipología radial presente y su historia.

PERFILES VIALES

El lote a intervenir de forma transversal presenta una topografía un poco inclinada teniendo 1m de pendiente, el cual permite un mejor control de acceso desde la prolongación del Jr. Warivilca hasta el paso peatonal a los restos arqueológicos de Warivilca.

El lote a intervenir de forma longitudinal presenta una topografía con un cambio de pendiente alto, teniendo como pendiente 9 m, el cual permite crear una dinámica entre los espacios y su entorno.

ANÁLISIS CONTEXTO

La zona presenta tres puntos de mayor flujo vehicular y peatonal influenciados por la prolongación Jr. Warivilca, la carretera principal y el paso peatonal al lado de los restos arqueológicos de Warivilca, en dicho paso peatonal se genera la sensación de seguridad sin embargo en el Jr. Warivilca genera la sensación de inseguridad.

CONTEXTO INMEDIATO

El proyecto se encuentra ubicado al sur de la ciudad de Huancayo , frente a los restos arqueológicos de Warivilca.

Cuenta con un área de 1118 m2.

PARQUE DE HUARI

Actualmente la zona presenta una mayor cantidad de zonas blandas en comparación a las zonas duras, esto se puede aprovechar para integrar el proyecto con las zonas arbóreas,

Actualmente la zona presenta dentro de sus espacios públicos el parque principal de Huari, su iglesia, su museo de sitio , los restos arqueológicos de Warivilca y su municipalidad.

RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE WARIVILCA

LÁMINA

06

PROGRAM A

11

1. VESTÍBULO 2. GUARDIANÍA 3. BIOSEGURIDAD 4. DEPÓSITO 5. SALA DE EXPOSICIÓN 6. SALA DE USOS MÚLTIPLES 7. SSHH PÚBLICO 8. VENTAS 9. COCINA 10. CAFETERÍA 11. TERRAZAS 12. ADMINISTRACIÓN 13. DIRECCIÓN Y SECRETARIA 14. REPARACIÓN Y MANTENIMIENTO.

12

13

6 3

4

1

2

8

7

11 5

10

18

7

9 6

3

4

14