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LEGAJOS DE TUNA Año III. Suplemento 3. Abril 2019

ZAMACUECAS La japonesa – La más pícara – Mi negro ANTONIO ALBA

PENTAGRAMA Y TABLATURA

SUPLEMENTO MUSICAL Adaptación de los arreglos originales de Antonio Alba por Héctor Valle Marcelino


INFORMACIÓN RELEVANTE Si bien no se conoce el origen exacto de la Zamacueca, todo parece indicar que apareció en Perú, llegando desde allí a Chile hacia 1824, como nos explican diversos testimonios chilenos de la época. Pronto se convertiría en la canción nacional de este país, gozando de enorme popularidad entre todas las clases sociales hasta bien entrado el siglo XX. Las elegidas para este suplemento están atribuidas a Antonio Alba, aunque varios autores creen que nuestro compositor simplemente adaptó algunas que ya existían, volviendo a popularizarlas. En el caso de La Japonesa, su tonalidad sugiere que puedo ser arreglada para una de las estudiantinas femeninas que él mismo dirigió. Las partituras incluidas para guitarra no llevan el ritmo de zamacueca. Conviene agregar una segunda guitarra rítmica que, utilizando los silencios y acordes incluidos en la voz de guitarra, toque con el siguiente ritmo (las notas con “X” representan un chasquido):

La Japonesa Cuando salgas al campo y te den los aires fríos no digas que son los aires sino los suspiros míos* Los campos y las flores son casi iguales, ay! Dios! Cuando no llueve lloran sus sequedades si ay! ay! ay!*

Mi Negro Dicen que verte es mi muerte* y que no verte es mi vida si ay! ay! ay!* Más vale morir con verte, que no verte y tener vida si ay! ay! ay!*

La vara de San José todos los años florece la constancia de los hombres se ha perdido y no aparece* Salgo al campo y pregunto a la violeta, ay! Dios si para el mal de amor habrá receta si ay! ay! ay!* Habrá receta si cierto mi vida, ay! Dios!

Una avecilla en un bosque* casi muerta de dolor si ay! ay! ay* Se lamentaba y decía, qué caro cuesta el amor si ay! ay! ay!* *Bis

LEGAJOS DE TUNA Suplemento nº 3 Dirección y Edición: Héctor Valle Marcelino Imagen de Portada: La Estudiantina Española de Diseño y Maquetación: Andrea Cereijo Pardiñas – Valparaiso (De una fotografía remitida por D. FrancisHéctor Valle Marcelino co Griñó). La Ilustración Artística: periódico semanal Editado en Algeciras por Legajos de Tuna de literatura, artes y ciencias. 08/06/1891. Pág. 7. Arreglo: Antonio Alba – Héctor Valle Marcelino Web: legajosdetuna.es Texto: Héctor Valle Marcelino. Con la colaboración de Correo: revista@legajosdetuna.es la compositora Andrea Andreu Muñoz y Ramón Andreu Ricart, autor del libro Esudiantinas Chilenas. Imprime: Encuadernaciones Cómitre. C/ Rafaela 31, 29009 Málaga. 952 39 21 05 Redes Sociales: En Facebook: legajosdetuna ISSN 2530-9161 En Instagram: Legajos_de_Tuna


Antonio Alba, nombre artístico tras el que se escondía Juan Antonio Hava Ferré, fue una figura muy importante y de gran popularidad en el panorama musical chileno de las postrimerías del siglo XIX y primer tercio del XX. Su obra despertó un gran interés en la época y sigue siendo estudiada en la actualidad, debido a la introducción de motivos tradicionales del folclore de Chile. A pesar de ello, apenas hay datos de su biografía. Siguiendo el nombre desvelado por Francisco Gras Elías en su Hijos ilustres de Reus (1899), los investigadores, usando registros parroquiales, han podido datar su nacimiento el 7 de diciembre de 1873. De su infancia y adolescencia, este autor relata que provenía de una familia humilde, y que en su localidad se formó en solfeo, armonía, canto, piano y órgano, añadiendo después guitarra, bandurria, mandolina y arpa. Es de suponer que estas circunstancias le motivaron a buscar la gloria artística en las Américas (Lo Somatent, 14/11/1902), partiendo con 17 años. Antes de establecerse viajó por varios países, trabajando incluso de pianista, como dijo sobre su estancia en Argentina el diario de Reus Las Circunstancias, en noviembre de 1902: En Buenos Aires tomó parte como pianista en el local “Dell`Unione Operai Italiani”. Pero su ascenso social comenzó al instalarse en Valparaíso. Se convirtió en guitarrista, director de orquesta, profesor de música, organizador de Imagen del compositor aparecida en conciertos, compositor y arreglista. Una de las agrupaciones que dirila portada del vals “Siempre tuyo”. gió, quizá la más recordada, fue la Estudiantina de la Sociedad de BeEd. C. Kirsinger y Cía. neficencia de Valparaíso, formada por 19 mujeres y 3 hombres. El establecimiento de una academia musical en esta misma ciudad asociado al italiano Mario La Mura, junto a la publicación de su Teoría de la Música y la colección Cantares del pueblo chileno lo catapultaron como maestro de la aristocracia porteña y le otorgaron una enorme fama en su país de acogida. El hecho de que a fines de 1902 iniciara un viaje por Europa junto a su mujer Benita y su hija Pilar, sin haber cumplido la treintena, confirma su éxito también en el plano económico. Así, con el objeto de estudiar la organización de sus conservatorios y aplicar los últimos avances en su academia, retornó a Reus en noviembre y recorrió, al parecer, Barcelona, Madrid, París, Berlín, Londres, Milán y Nápoles, volviendo desde allí a Valpa raíso entre marzo y abril de 1903. Puede que emplease sus estancias para expandir o vender su obra, ya que poco después comenzaron a editarse sus partituras en algunos de estos países. En algún momento que no hemos logrado precisar, se trasladó definitivamente a Santiago, donde continuó con sus actividades, incluyendo aquellas relacionadas con el mundo de las estudiantinas. A estas añadió negocios de importación y exportación. El comercio le llevará de nuevo a España junto a su familia en 1918, comisionado por diversas sociedades económicas chilenas, para favorecer el intercambio de productos agrícolas y ma nufacturados entre ambas naciones. Nada sabemos de los años transcurridos desde entonces hasta su muerte, acaecida en 1940 según la mayoría de fuentes bibliográficas. La ausencia de información impide realizar un análisis medianamente exhaustivo sobre su vida, de la que queda un sinfín de interrogantes. Esperemos que, en el futuro, nuevos investigadores de las regiones donde moró, logren completar su biografía. Bibliografía y Prensa: Enciclopedia de la Guitarra, 2004. Págs. 40-44 Andreu Ricart, Ramón. Estudiantinas chilenas. Origen, desarrollo y vigencia. 1884-1955. 1ª Ed. Ministerio de Educación de Chile. Santiago, 1995. Spencer Espinosa, C. (2007). Imaginario nacional y cambio cultural: circulación, recepción y pervivencia de la zamacueca en Chile durante el siglo XIX. En Cuadernos de Música Iberoamericana. N.º 14. Instituto Complutense de Ciencias Musicales. pp. 143-176. Diario de Reus, 14/11/1902, p.2 y 3/11/1918, p.2 y 3/11/1918, p.2; Diario de Tarragona, 25/03/1903, p.1; Fo ment, 1/11/1918, p.7; Las Circunstancias (Reus), 23/11/1902, p.2, 25/11/1902, p.3 y 31/10/1918, p.3; Lo Somatent, 14/11/1902, p.2 y 25/03/1903, p.3; La Vanguardia, 26/03/1903, p


LA JAPONESA Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 1ª

Arr. Antonio Alba - H. Valle

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LA JAPONESA Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 2ª O LAÚD

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LA MÁS PÍCARA Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 1ª

Arr. Antonio Alba - H. Valle

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LA MÁS PÍCARA Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 2ª O LAÚD

Arr. Antonio Alba - H. Valle

Allegretto  = 110

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LA MÁS PÍCARA Zamacueca Antonio Alba GUITARRA

Arr. Antonio Alba - H. Valle

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36

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MI NEGRO Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 2ª O LAÚD

Arr. Antonio Alba - H. Valle

Allegretto  = 110

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MI NEGRO Zamacueca Antonio Alba GUITARRA

Arr. Antonio Alba - H. Valle

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MI NEGRO Zamacueca Antonio Alba BANDURRIA 1ª

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Legajos de Tuna - Suplemento 3 - Abril 2019. Zamacuecas  

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