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LEGAJOS DE TUNA Legajos de Tuna

Año II. Suplemento 2. Septiembre 2018

LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota de TOMÁS BRETÓN

PENTAGRAMA Y TABLATURA

SUPLEMENTO MUSICAL Arreglo de José Valle Lorenzana


LEGAJOS DE TUNA Suplemento nº 2 Dirección y Edición: Héctor Valle Marcelino Diseño y Maquetación: Andrea Cereijo Pardiñas - Héctor Valle Marcelino Editado en Algeciras por Legajos de Tuna Arreglo: José Valle Lorenzana Texto: Héctor Valle Marcelino Imagen de Portada: La Estudiantina de Granada. Jota para Canto y Piano. Almagro y Cía. Editores. Portada. Ca. 1896.

Foto interior 1: El Liceo, semanario Hispano-Americano. 20/07/1879. Pág. 8. Foto interior 2: Hojas Sueltas, revista para todos. 1903. Pág. 363. Web: legajosdetuna.es Correo: revista@legajosdetuna.es Redes Sociales: En Facebook: legajosdetuna En Instagram: Legajos_de_Tuna En Twitter: @Legajos_de_Tuna Imprime: Encuadernaciones Cómitre C/ Rafaela 31, 29009 Málaga 952 39 21 05 ISSN 2530-9161


A finales de 1896, los escolares de la Facultad de Derecho de Granada acordaron formar una estudiantina para el Carnaval, con objeto de postular, según El Defensor de Granada, en beneficio de los soldados enfermos y heridos de las campañas de Cuba y Filipinas (9 de febrero de 1897, 1ª ed., p.2). Escribieron a los principales compositores del momento, solicitando obras inéditas que interpretar. Atendiendo a su petición, Tomás Bretón les envió una jota, “La Estudiantina de Granada”, con letra de Eusebio Blasco, y una carta que rezaba: Por este mismo correo deberán ustedes recibir una jota muy ligera que he hecho defiriendo con mucho gusto el noble deseo en la suya manifestado. Precisa que un maestro o persona experta distribuya la instrumentación indicada en el ejemplar, con arreglo a los elementos de que se compone la estudiantina. Curiosamente, la sección instrumental de la agrupación no contenía instrumentos de púa, estando formada por 6 violinistas, 5 flautistas, 21 guitarristas y 7 percusionistas, de un total de 59 miembros. En la misma figuró el joven violinista de quince años Ángel Barrios Fernández, futuro fundador del Trío Iberia.

1ª Canción. La sultana de Occidente, reina de Sierra Nevada, pide para los heridos defensores de la patria.

3ª Canción. Las mujeres de Granada tienen en los labios miel, cuando salen por las calles echan la sal a Granel.

Dame, granadina, dame una limosna, para los que enfermos de la guerra tornan; Dios, que a todos mira, te lo premiará, y el pobre soldado consuelo hallará*.

Dame, granadina, dame una limosna, para los que enfermos de la guerra tornan; Dios, que a todos mira, te lo premiará, y el pobre soldado consuelo hallará.

2ª Canción. La suerte de los soldados es andar por los lugares, dormir sobre piedras duras, morir en los hospitales.

4ª Canción. La gloria del que pelea no estriba en vencer, que también hay gloria grande en sufrir y padecer.

Dame, granadina, dame una limosna, para los que enfermos de la guerra tornan; Dios, que a todos mira, te lo premiará, y el pobre soldado consuelo hallará.

Dame, granadina, dame una limosna, para los que enfermos de la guerra tornan; Dios, que a todos mira, te lo premiará, y el pobre soldado consuelo hallará.

*El estribillo es cantado primero por el solista y después repetido por el coro.


Tomás Bretón Hernández es una de las figuras más relevantes de la música española de todos los tiempos. Destacó por ser un gran defensor de la ópera nacional, y aunque hoy se le recuerda principalmente como compositor, fue un renombrado violinista y director de orquesta. Nació en la ciudad de Salamanca el 29 de diciembre de 1850, en el seno de una familia humilde. Su padre, un modesto panadero, murió cuando él apenas contaba dos años, y su madre tuvo que trabajar muy duramente y alquilar las habitaciones de su casa a los artistas que recalaban en la población. Parece ser que la cercanía del niño con los músicos fue lo que despertó su vocación, ya que gracias a sus cualidades melómanas fue admitido en la sección de música de la Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy, institución que no cobraba a los alumnos más desfavorecidos siempre que poseyeran, como era el caso, buenas aptitudes. Prueba de esta disposición son las excelentes calificaciones que recibió al acabar el curso 1860/61, que según el diario Adelante del 1 de septiembre de 1861, fueron sobresalientes, con mención honorífica en violín y medalla en solfeo. Este innegable talento contribuyó muy pronto al sostén familiar, tocando en diversos escenarios salmantinos. A finales de 1865 consiguió empleo como violinista en el Teatro Variedades, en Madrid, iniciando así su progreso social. Tras muchas penurias, algo normal en un joven músico sin recursos de la época, logró sobre 1869 cierta estabilidad económica al ocupar la plaza de director de la orquesta del Circo Price, algo que le permite completar su formación. En estas fechas ya realizaba composiciones, aunque en estas se percibe su juventud y limitaciones, carencias que se irán solventando con el aprendizaje. En 1872 ganó, de forma compartida con Ruperto Chapí, el Primer Premio de Composición de la Escuela Nacional de Música y Declamación. Tras un lustro dirigiendo y componiendo para teatros de segundo orden de la capital, con desigual éxito, alcanzará notoriedad con su primera ópera, “Guzmán el bueno” (1877). Dos años después llevará la dirección orquestal en el Teatro Real, y entre 1881 y 1884 una beca de la Academia de Bellas Artes de San Fernando le llevará a estudiar a Roma, Viena y París. Su prestigio le asegura el trabajo a su vuelta, pero serán otras dos óperas, “Los amantes de Teruel” (1889) y “Garín” (1892), las que le consagren como compositor y le permitan vivir de ello. Toda su vida estuvo obsesionado con la ópera española, dedicándole gran parte de sus esfuerzos. Pero irónicamente, sería un sainete, algo que él denostaba, lo que le llevaría a la fama, eclipsando su obra anterior: “La Verbena de la Paloma” (1894). Un año después, la ópera “La Dolores” remataría este triunfo, convirtiendo su ascenso en imparable: en 1896 será investido miembro de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, y en 1901 Comisario Regio (equivalente a Director) del Conservatorio de Madrid, cargo que ocupará hasta su forzada jubilación en 1921. Desde su nombramiento, se centró en la labor administrativa, la asistencia a actos oficiales y viajar por Europa, por lo que apenas se dedicó a la composición o la dirección.


Sus últimos años estuvieron marcados por la defunción en 1917 de su esposa, Dolores Matheu, con la que llevaba casado desde 1880; su alejamiento de la primera línea del panorama musical español, una polémica jubilación y posteriormente la muerte de su hijo Mario en 1923, el mismo año en el que el 2 de noviembre Tomás Bretón fallecería debido a problemas cardíacos.

Eusebio Blasco Soler, fue desde muy joven un prolífico periodista, escritor y dramaturgo. También puso letra a las canciones de diversos autores como Cristóbal Oudrid, Emilio Arrieta o Fermín María Álvarez, entre otros. Hijo de un adinerado arquitecto de ideas liberales, vino al mundo el 28 de abril de 1844, en Zaragoza. Estudió en el colegio más elitista de la ciudad, y gracias a ello tuvo la oportunidad de trabar profundas amistades con la aristocracia local. Por consiguiente, heredó el liberalismo de su progenitor, pero era sumamente respetuoso con otros credos políticos. Muy pronto decidió dedicarse a las letras, estrenando en su ciudad natal su primera obra con tan sólo 17 años. Pero la muerte de su padre un año después aceleró su vocación, al dejar a la familia sin salvaguarda económica, marchó a Madrid, poniéndose inmediatamente a escribir en el periódico de ideología revolucionaria La Discusión. Fue un hombre viajado, que incluso estuvo de corresponsal en la inauguración del Canal de Suez en 1869. En 1872 contrajo matrimonio con la aristócrata María Paniagua, con la que tuvo seis hijos. Durante la epidemia de Cólera de 1865 adquirió conciencia social con la situación de los más desfavorecidos. Tomó parte junto a las clases populares en el alzamiento de junio de 1866, conocido como “sublevación del Cuartel de San Gil”, luchando en las barricadas callejeras contra las tropas gubernamentales. Pero el fracaso de la revuelta le obligó a huir y esconderse en la casa del también dramaturgo Luis Eguilaz, hasta la formación del nuevo gobierno presidido por Narváez. Con el advenimiento de la I República le fue ofrecido un cargo político, que rechazó. En el periodo de la Restauración trabajó como Jefe de Correos, hasta su marcha en 1885 a París. Allí le condecoraron laureado con diversas insignias, como la Legión de Honor, pero decidió volver en 1896. Su trabajo fue mucho más fecundo desde su retorno, al tiempo que ocupó un puesto como interventor en Hacienda. Además se aleja de temas cómicos en sus obras y de la política, a la vez que creció su preocupación por los pobres. Murió a causa de una enfermedad psiquiátrica el 25 de febrero de 1903, con sólo 59 años.

Bibliografía: Álvarez García, Fco. José, Instituciones Académicas con participación musical en Salamanca a comienzos del siglo XX. Págs. 234 y 235. El Futuro del Pasado, Revista Electrónica de Historia. Vol. 6, 2015. Rubio Marín, Mª del Carmen. Biografía de Eusebio Blasco. Cuadernos de Aragón, 1984. Págs. 185 a 199. Sánchez, Víctor. Tomás Bretón. Un músico de la Restauración. Ed. ICCMU. Madrid, 2002. Diario “El Defensor de Granada”. 09/02/1897, 1ª ed. Pág. 2; 21/02/1897, 1ª ed. Pág. 2.


LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández BANDURRIA 1ª

Arr. José Valle Lorenzana

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42

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62

35

41

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3

61

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3

55

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28

34

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3

47

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59

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52

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40

3

3

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39

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21

27

33

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38

20

26

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14

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37

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3

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31

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13

19

25

7

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30

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12

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3

23

5

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11

17

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4

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16

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3

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9

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29

2

   71

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 = 160 72

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73

74

   

75

    

76

77

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78

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         

 = 140 CANTO. Si hay cantante, tocar la voz de Bandurria 2ª a tempo 79

80

     

87

 95

103

111

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88

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89

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82

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107

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115

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84

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83

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92

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101

108

 102

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116

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     118

  

 = 180 A TEMPO 119

120

   127

  

121

   128

122

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CORO

123

      130

131

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1. 135

136

   143

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138

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139

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144

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124

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133

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126

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2. 137

  

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Legajos de Tuna

140

141

     

142

  

  


LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández GUITARRA

Arr. José Valle Lorenzana

Tiempo de Jota  = 180 D

        1

D

    

9

10

D

2

3

 

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26

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27

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29

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35

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36

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37

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43

51

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52

60

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61

42

19

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12

17

18

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11

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44

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53

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62

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20

4

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14

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21

22

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23

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16

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24

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25

30

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31

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32

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33

38

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40

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41

A7

54

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47

55

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56

63

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64

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65

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48

    

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57

66

49

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50

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   

58

   

59

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67

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68

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    D

   

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D

46

72

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D

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8

D

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A7

71

15

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A7

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D

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7

D

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D

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A7

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A7

70

6

A7 13

A7 69

A7 5

   

73

    

Legajos de Tuna

74

    

75

    

76

    


rasgueado

A

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77

 = 160

 

 

78

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86

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87

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79

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menos

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94

95

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80

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108

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115

D

122

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123

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116

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D

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D

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 = 180

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A

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84

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110

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83

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A7 107

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103

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D

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D

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G

130

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133

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134

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D

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135

A 136

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2. rasgueado

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139

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D 140

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141

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Legajos de Tuna

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142

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143

   

144

   


LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández BANDURRIA 1ª

Arr. José Valle Lorenzana

Tiempo de Jota  = 180 1

5 5 7

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5 5 7

2

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11

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5

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2 0

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19

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22

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23

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25

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3

30

24

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31

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3

32

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33

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39

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40

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50

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2

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54

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29

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36

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3

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28

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3

43

0 2

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3

27

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3

0 0 0 0

26

0 0 0 0

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55

2

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47

0 0 2

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3

57

3

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0 2

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49

4

2

0

2

58

2

0

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2

2

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0 2

0 2 0 2

60

0 2

0 2 0 2

61

0 3

0 2 0 3

62

0 3

0 2 0 3

63

0 3

0 2 0 3

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0 3

0 2 0 3

65

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2

2 3 3 3

Legajos de Tuna

3 3 3

3 3 3

3 3


 = 160 68

69 3

70

2 0

71

0 3

0

72

3

0 2 4

73

74

5 0 0 5

75

0 0 5 0 0

76

9 0 0 9

10

77

9 7 5

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0 2 3

2

0 2 3 3 3

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3 3

78

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3

  = 140 CANTO. Si hay cantante, tocar la voz de Bandurria 2ª 79

80

81

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0 2 3

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2

(2) 2 3 4

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3

108

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112

2 0

113

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(0)

0 2 3 2 0 2

3

0 2 3 3

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3

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0 2 4 5

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0 12 0

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0 12 0

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0 7 9 10

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0 2 4 5

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7 5 4 5 7 9

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10

2 2 3 3

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5

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9

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4

137

5

5 5 5 5 2 2 2 2 3 3 3 3

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7

7 12

140

5 2

Legajos de Tuna

5 5 5 5 2 2 2 2

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5 2 3

5 2 3

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142

5 2 3

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9 10 10

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

5 2 3




LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández BANDURRIA 2ª

Arr. José Valle Lorenzana

Tiempo de Jota  = 180 1

5 5 7

 

5 5 7

2

5 5 7

11

0 2 4

 

5

2 0

0

5

0

4

5

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2 0

0

2 3

4

18

19

0

4

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4

6

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3

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9

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2

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21

15

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3

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23

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25

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30

0

3

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36

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3

3

33

0

5

38

4

3

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0 2

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0

3

47

0 2 3

0 2

48

3

0



49

3

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2

0

0

0

2 3

2

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0

43

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0

2 3

44

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2

 

45

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5

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51

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2

50

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2

2

3

0

35

0 2

2

3

 

41

3

3

46

34

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3

40

3

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3

39

0

0

2 3 3 2

3

 

37

0

3

3

0

1

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0

3

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3

27

2

2

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1

0

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17

0

3

0 3

16

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0 2 0

3

26

2

3 2 3 0 3

 10

3

5 2 4 5 2 3 5 7

52

0

53

54

55

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3

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2

3

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3

2 3 2

2

3

0 3

3

3 2

1

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57

58

59

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2

0 3

0 3

2

3

60

0

3

61

62

3

63

0 2 0

3

64

0 3

2

3

0

3

2 3 2

3 0

3

2

3

3

3

3 2

1

3

3

Legajos de Tuna

65

0 0

2

0 3

3

0 3

3 0

3


66

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2 3 3 3

71

0

3

3 3

70

2 0

3

3

0

72

3

73

0 2 4

74

5 0 0 5

75

0 0 5 0 0

0 2 3

2

76

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2

3

2 0

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3 3

3 3

3 3

3 3

3

3

 = 140  = 160 77

2

0 0 0 0 0 0 2 2 2

78

0 0 0 0 0 0 2 2 2

menos 79

0 0 0 0 2 2

80

81



 

89

90

91

3

3

3 3

3 3

101

3 3

102

92

2

2 3 3 3

3 3 3 2 2 2 3 3 3

103

3 2 3

3 3

94

105

 



85

86

 

87

3 3 3 2 2 2 3 3 3

106

0 0 0 0 2 2 2 2 3 3 3 3

95

3 3 3 2 2 2 3 3 3

3 3 2 2 3 3

96

3 2 3

3 3

3 3

97



108

109

98

0 0 0 2 2 2 3 3 3

0 0 0 2 2 2 3 3 3

110

2 3

(3)

3

0 2 3

0 2

116

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0 2 0 2 3 3

2

(3) 3

112

125

3

118

119

120

3

2

(3) 2 3

126

127

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0 2 3

0

3

2

0

3

2

0

121

0

3

3

3

0

0 2

2

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2

3

3

129

130

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132

133

(0)

0 2 3 2 0 2

3

0 2 3 3

2

3

(3) 2 3

(3) 3

134

2

0

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3 0

2.

136

137

3

123

1. 135

3 2 0 2

CORO

122

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2

3

128

2

(2) 2 3 4

(0)

 124





115

3

100

2 0

(2) 2 3 4

3

0 2 3

111

0 0 2 3

99

0 0 2 2 3 3

 = 180 114





2 3 3

 

107

0 2 3

 113

88

0

0

93

104

3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3

84

 

3

3 3

 



col canto

83

 

82

3

3

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138

0 0 2 4 2 2 3

139

 

0

0

 4

140

5 2

5 5 5 5 2 2 2 2

Legajos de Tuna

141

5 2 3

5 2 3

5 2 3

142

5 2 3

143

 

9 5

144

 

5 2 3

 


LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández LAÚD

Arr. José Valle Lorenzana Tiempo de Jota  = 180

1

 

2

3 0 1

2

4

5 4 2 0

 

3

2 0

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9

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3

12

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0

2

3 2 0

15

16

0

0 2 3

23

3

3 2

3 2 0

17

2 0

0 4

0

18

3

21

22

23

24

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2

25

2

3

3

3

0 3

2

20

0

0 2 0

3

3 2

0

2

0

32

3

33

34

0

2

0 3

3

2 3

2 3

43

0 2 2 3

0

2 3

3

30

2

3

0

3

2 3 2 1

0

36

0 2

0

3

37

5

0

38

3

3 5

3 5

39

0 0 2 3

0 2

40

3

0

5 3

 44

0 2

0

5

45

0

46

3

3 5

3 5

47

0 0 2 3

0 2

48

3

0

5

49

4

3

3

50

2

2 3

2 3

51

0

2

0

0 2 0

3

3

 52

53

54

55

56

0 2 3 0

3

2 3 2

57

3

3

3 2

0 2

3

3

65

0

2

66

0 3

67

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3 3

3 3

61

62

0 2 0

3

0 3

2 3 0

3

2 3 2

2 3 1

3

69 3

3

3

3 0

68

3 3 0

60

0

3

2 3 2

3

0 3

3

0 3

0 3

64

59

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1

63

58

0

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4

3

3 0

3

42

2

2

0

0 3

0

3

29

3

2 3

3

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3 0

35

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2

3

28

0

3

3

2 3 3 2

2

3

0

41

0

3

31

27

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3

3

26

0

1

3

0

3023

19

2 0

 3

10

2 0

3 2 3 0 3

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3

0 2 4 2 3

3

70

2 0

71

0 3

3 3

3

Legajos de Tuna

0

72

3 0 2 3

3 3

3 3

3 3

0 2 4 0 2 3

2 3


 = 140  = 160 73

5

74

0 0 5

0 0 5

75

0 0

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0 0 2

2

77

2

0 0 0 0 0 0 2 2 2

0 3

78

2

0 0 0 0 0 0 2 2 2

79

0 0 0 0 2 2

CANTO. Si hay cantante, tocar la voz de Bandurria 2ª a tempo 80 81 82 0 0 0 2 2 3 3 2 0 2 3 (3)

84

0

85

2

 3 

86

87

0

 

3 2

0

2

 

(2)

 

 83

 

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88

89

90

91

0

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 2 3

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2

3

 

(3)

92

 3 2

0

0 2

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 93

94

3

95

2 3 2 1

(1)

96

97

0

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98

0

0 2 3 2

3

99

(2)

100

2

  

101

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0

2

 3

0

3

2 3 2

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1

(1)

3

3

103

104

105

106

107

0

 3

 2 3

2 0

2

3

(3)

3

108

109

110

111

0 0 2 3

2

3

(3)

0 2 3

0

2

(2) 2 3 4

3

112

2

0

(0)

3 2 0 2

 = 180 A TEMPO 113

114

115

116

117

0 2 3

0 2 3 3

2

3

119

120

3

2

(3) 2 3

(3) 3

118

0

3

2

0

121

0

3

3

2

3

122

0 0 0 0 2 2 2 2 3 3 3 3

CORO 0 2 3

 123

124

2

2

125

(2) 2 2 2 2

126

3

3

127

(3) 3 3 3 3

128

3

3

129

(3) 3 3 3 3

134

3

143

0 2 3

2

135

0

3

3

0 2

2

137

3

3

138

2 3

   144

 

0 2 3

2

131

(2) 2 2 2 2

132

2

2

0 0 (2) 2 2

2.

136

3

130

2

1. 133

2 2 2 2

3

139

(2) (3)

   

0

3

  Legajos de Tuna

3

140

0 2 3

0 0 0 0 2 2 2 2 3 3 3 3

141

0 2 3

0 2 3

0 2 3

142

0 2 3

 


LA ESTUDIANTINA DE GRANADA Jota Tomás Bretón Hernández GUITARRA

Arr. José Valle Lorenzana

Tiempo de Jota  = 180 D 1

 

2

3

3 4

 0



2 0

A7 4

2 2 3 3 2 2

5

2 2 3 3 2 2

D 6

0 0 2 2 0 0

0 0 2 2 0 0

7

2

8

0 0 2 2 0 0

9

0 0 2 2 0 0

2

0

10

2 2 3 3 2 2

11

2 2 3 3 2 2

2 2 3 3 2 2

0

0

12

2 2 3 3 2 2

0

0

0

0

 A7 13

D

0 2 0

14

0 2 0

0 2 0

15

0 2 0

2

0 2 0

16

0 2 0

0 2 0

17

0 2 0

2

2 3 2

A7 18

2 3 2

0

0

19

2 3 2 0

20

2 3 2 0

0

21

2 3 2 0

0

22

0 2 0 2

0

23

0 2 0 2

0

24

0 2 0 2

0

0 2 0 2

0

0

0

 D 25

A7

2 2 3 3 2 2 0

26

27

2 3 2 0

28

2 3 2 0

29

2 3 2 0

0

D 30

0 2 0 2

0

31

0 2 0 2

0

32

0 2 0 2

0

33

0 2 0 2

0

A7 34

2 3 2 0

0

0

35

2 2 3 3 2 2 0

36

2 2 3 3 2 2 0

37

2 2 3 3 2 2 0

38

0 0 2 2 0 0

0 0 2 2 0 0

2

0

0

 D 39

0 0 2 2 0 0

40

0 0 2 2 0 0

41

A7

2 2 3 3 2 2

42

0 0

2 2 3 3 2 2

43

0

2 2 3 3 2 2

44

0

2 2 3 3 2 2

45

0

D

0 0 2 2 0 0

46

0 0 2 2 0 0

47

0 0 2 2 0 0

48

0 0 2 2 0 0

49

2

2 2 3 3 2 2

50

0

0

0

0

51

2 3 2 0

2 3 2 0

0

0

0

 A7 52

53

2 3 2 0

D 54

0 2 0 2

0

55

0 2 0 2

0

56

0 2 0 2

0

57

0 2 0 2

A7 58

2 3 2 0

0

0

59

2 3 2 0

0

60

2 3 2 0

61

2 3 2 0

0

62

0 2 0 2

0

0

63

0 2 0 2

64

0 2 0 2

0

0 2 0 2

0

0

0

rasgueado

D 65

A7 66

2 3 2 0

2 2 3 3 2 2 0

0

67

2 2 3 3 2 2 0

68

2 2 3 3 2 2

69

0 0 2 2 0 0

D 70

0 0 2 2 0 0

71

0 0 2 2 0 0

72

0 0 2 2 0 0

0

73

2 2 3 3 2 2 0

0

0

0

0

A 74

2 2 3 3 2 2 0

75

2 2 3 3 2 2 0

76

2 2 3 3 2 2

77

0 2 2 2

0 0



Legajos de Tuna

0 2 2 2

0 2 2 2


78

0 2 2 2

0 2 2 2

0 2 2 2

0 2 2 2

a tempo

 = 140

 = 160

D

menos 79

0 2 2 2

80

0 2 2 2



81

0 2 2 2



2 3 2

A7 82

2 3 2

83

2 3 2

2

0

0

4

84

2 3 2

0

2 3 2

2 3 2

85

3 2 2

2 3 2

2 0

4

92

2 3 2

0

2 3 2

2 3 2

93

3 2 2

3 2 2

104

95

3 2 2

3 2 2

96

3 2 2

3 2 2

2

3 2 2

3 2 2

105

2 0

0

2 3 2

0

97

2 3 2

2 3 2

0

89

2 3 2

2 3 2

0

4

0

0

A7

2 3 2

0

98

2 3 2

99

2 3 2

2 0

4

2 3 2

100

0

2 3 2

2 3 2

101

3 2 2

2 3 2

107

0

2 3 2

2 3 2

0

108

0

3 2 2

0

0

2 3 2

2 3 2

109

3 2 2

D 3 2 2

110

3 2 2

3 2 2

111

3 2 2

3 2 2

112

3 2 2

3 2 2

113

0

2 3 2

2 3 2

0

0

0

0

0

0

 G

115

0

0

4

2 3 2

 114

3 2 2

A7 106

2 3 2

0

4

3 2 2

D 94

3 2 2

0

3 2 2

88

3 2 2

2

D 103

3 2 2

0

102

87

0

A7 91

86

0

 90

D 3 2 2

2 3 2

2 3 2

116

0

2 3 2

2 3 2

117

3 0 0

Em/G 118

3 0 0

0 0 0

0 0 0

D 119

2 3 2

 = 180

A 2 3 2

120

0 2 2

0 2 2

121

0

D

122

0 0 3

0

2 3 2

A 2 3 2

123

0

2 3 2

2 3 2

124

0

2 3 2

2 3 2

125

0 2 2

0 2 2

0

0

0

3

2

1.

D 126

0 2 2

0 2 2

127

0 2 2

0 2 2

128

0 2 2

0 2 2

129

2 3 2

G 130

2 3 2

0 0

0

2 3 2

2 3 2

131

0

2 3 2

2 3 2

0

132

2 3 2

2 3 2

0

133

3 3 4

Em/G 3 3 4

134

0 0 0

0 0 0

D 135

2 3 2

A 2 3 2

136

0 2 2

5

0 2 2

137

0

0

0

0

0

3

2

 2. rasgueado

A A7 138

139

0

 

 

0 2 2

 3 2 2 2

D 140

0

0

2 3 2 0

2 3 2 0

2 3 2 0

2 3 2 0

141

2 3 2 0

2 3 2 0

2 3 2 0

142

2 3 2 0

143

 

Legajos de Tuna

2 3 2 0

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 

2 3 2 0

 


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Legajos de Tuna - Suplemento 2 - Septiembre 2018. La Estudiantina de Granada  

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