ионической архитектуры не существует. Или она была всегда. Оба утверждения справедливы: подражанием природе человечество занималось изначально, а переплюнуть ее или хотя бы сымитировать объект в комплексе зодчим пока не дано. Но вначале было слово, и раз оно есть, значит, в мире присутствует и тенденция, которую им обозначают. Да что говорить — только слепой не заметит, что новые и сравнительно новые здания все чаще щеголяют обтекаемыми фор-
Б
мами, особенно выделяющимися на фоне привычных «кубиков». Музеи, стадионы и культурные центры, вызывающие прямые ассоциации с ландшафтом, правда, скорее, не земным, а инопланетным — уже не редкость. Как и архитекторы, умеющие проектировать в таком духе, в том числе — признанные звезды, вроде Фрэнка Гери и Захи Хадид. Ответ на вопрос, как они и мы вместе с ними дошли до такой жизни, окончательно не сформулирован, однако некоторые причины и поводы вполне очевидны.
Архетип: Обсерватория, Einsteinturm, Потсдам, Германия, 1920-1921 гг., архитектор Erich Mendelsohn
Конгресс-холл, Haus des Lehrers, 1961—1964, Alexanderplatz, Berlin, Германия, архитектор Hermann Henselmann
Текст: Наталия Шустрова
Дом, Earth House, Dietikon, Switzerland, архитектор Peter Vetsch
Поводом можно считать элементарную потребность в новизне, стимулирующую всякую моду. Мы устали восхищаться вариациями на известные темы, а зодчие устали изощряться, придумывая для них освежающие ракурсы. Темп жизни ускорился, и оригинальность востребована, как никогда прежде. Ей легче пробивать себе дорогу. К тому же дигитальная культура приучила нас к беспредельным возможностям виртуального мира, а проектировщикам дала подходящие для решения задачи инструменты.
hadmag.ru / ДЕКАБРЬ-ЯНВАРЬ / HOME & DECOR 23