СООТЕЧЕСТВЕННИКИ
(1872–1929). Голос Сары Садыковой был хорошо знаком и любим ее современниками. Нравился он и М. Г. Цыбушенко. Профессор поручала ученице многие классические колоратурные партии, умело используя мягкий тембр, разнообразие красок в ее пении. Знакомясь с западноевропейской и русской классикой, Сара Садыкова, к счастью, не теряла национального колорита в исполнении татарских народных песен, осталась «дочерью татарского народа», что в дальнейшем явилось главным фактором небывалой популярности в народе ее музыкальных сочинений. Исполняя татарские песни, будь то народные или сочинения татарских композиторов, она украшала их, используя всевозможные мелизмы, форшлаги, вплетая их в мелодию, словно кружево. Салих Сайдашев своего «Соловья» адресовал Саре Садыковой, которая и явилась первой его исполнительницей. Она ввела в исполнение песни колоратурные вариации и украшения. С. Сайдашев был ей признателен — «Соловья» так поют и сегодня. Песни Мансура Музафарова она также украшала колоратурами. В частности, в песнях «Пой, соловушко» и «По ягоды» все колоратуры ее. И сегодня эти произведения исполняются неизменно. Сара Садыкова этих композиторов очень ценила, уважала — эти чувства были взаимными. И добрые отношения их длились до конца жизни каждого. Башкирский поэт Шараф Биккул вспоминает: «Мансур ага Музафаров, представляя мне Сара апу, сказал: «Шариф, это Сара Садыкова будет гордостью Татарстана. Сама словно соловей певица, сама — отменный композитор». Сара Садыкова сама говорит: «Музыка Сайдашева помогала сразу же установить контакт со слушателями, поэтому я часто начинала свои концерты арией Гульюзем из музыкальной драмы «Наемщик». Не будет ни ошибкой, ни преувеличением сказать, что своего «Соловья» Сайдашев написал для моего голоса». «Песня-ария Фариды из драмы «На Кандре», песня «Соловей» из драмы «Родина» были рассчитаны на легкое колоратурное сопрано Сары Садыковой». (Салих Сайдашев. Казань: Тат. кн. изд-во, 1970). В конце 20 — начале 30-х г. г. прошлого века широко распространены были пластинки с записью сайдашевского «Соловья» и музафаровских «Пой, соловушко» и «По ягоды» в исполнении Сары Садыковой. Были и татарские народные песни в ее исполнении. О великолепном знании родного фольклора Сарой Садыковой и безупречном исполнении ею народных
песен писали многие деятели искусства. Музыковед М. Нигмедзянов в книге «Татарская народная песня в обработке композиторов» (Казань: Татиздат, 1964) пишет: «В 1934 г. Г. Лобачев (Григорий Григорьевич Лобачев — русский композитор, много труда вложивший в собирание и обработку музыкального фольклора народов Поволжья, см. журнал «Советская музыка» 1951, ¦7) издает сборник «Татарские и башкирские песни для голоса с фортепиано (Москва: Музгиз, 1934),
в него вошли мелодии, записанные от татарской певицы С. Садыковой. От сборников Гречанинова, Рыбакова, Прохорова труд Лобачева выгодно отличается достоверностью мелодий». В 1939 году Саре Садыковой присвоили звание заслуженной артистки ТАССР. Она писала: «Теперь я должна работать еще больше, еще лучше, чтобы оправдать это звание. Это звание она носила целых 38 лет. И оправдала сторицей. Сара Садыкова уже тогда была знаменитой артисткой, которая объехала с гастролями всю страну, пела и в Большом театре, и по Всесоюзному радио, и в народе ее прозвали «татарский соловей». Была знакома со многими выдающимися деятелями, как Мейерхольд, Станиславский, Михоэлс и др. Она 13