Documento de proceso y sintesis: El Embudo

D.P.S

Camilo Vanegas Solano 1

Dedicado a todos mis ancestros, especialmente a Ana Otilia y a Alfonso MarĂ­a.

DOCUMENTO DE PROCESO Y SINTESIS UNIDAD AVANZADA Universidad de los Andes Autor: Camilo Andrés Vanegas S. Codigo: 201413308 Profesor de proyecto: Felipe González-Pacheco Profesor de análisis: Carolina Blanco Semestre: 2018-20 Fecha de entrega: 10 de Diciembre de 2018

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Documento de proceso y sintesis Camilo Andrés Vanegas S: Autor Carolina Blanco: Profesor de análisis Felipe González-Pacheco: Profesor de proyecto

IN

NDICE 1. Introducción 2. Objetivos 3. Metodología 4. Lectura urbana: De Bacataes a Bogotanos 5. HECTERIS Historia Espacio Circunstancias legales Transporte Estructura edilicia Residentes Infraestructura Solvencia inmaterial 6. Referentes conceptuales 7. Referentes arquitectónicos 8. Reflexiones teoricas 9. Lectura arquitectónica: El embudo (delta) 10. Proceso y exploración 11. Aprendizajes

INT CIÓ

TRODUCÓN El callado murmullo de la ciudad Protegida por los cerros orientales a 2600 msnm se encuentra Bogotá, una pujante metrópoli hogar de 8 millones de colombianos, quienes bien que mal han visto en la ciudad un lugar en el que habitar, trabajar y de vez en cuando disfrutar. En medio de toda la complejidad bogotana, se encuentra acallada la naturaleza, más específicamente el agua, que en su movimiento murmulla lo que el ruido de la ciudad no escucha. Aunque relegada entre canales olvidados y tuberías subterráneas, el agua es omnipresente en la ciudad, un bien pasajero en el cual poco nos sentamos a pensar. Por esto mismo, en la unidad avanzada se plantea la necesidad de reivindicarse con el agua como sociedad y como individuos, lo cual se logra solamente en nuestro rol de futuros arquitectos, por medio del análisis y posterior intervención en múltiples escalas de la realidad construida.

El fin ultimo de este arduo ejercicio académico, es lograr evaluar a nosotros estudiantes las capacidades de conceptualización, coherencia y resolución, necesarias para salir al campo laboral a proyectar un mundo más amable y habitable.

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OB

BJETIVOS

Reactivar la vida urbana del barrio Santa Ana Occidental y de sus alrededores mediante el entendimiento y tratamiento de los límites que en este se conforman.

Propiciar flujos y recorridos indiscriminados de personas a través de un planteamiento urbano y arquitectónico que se encuentre en función del plan maestro.

Replantear el lugar urbano como un espacio público y democrático, donde la confluencia de personas, actividades y usos sea el principal enfoque.

Desarrollar equipamientos metropolitanos y edificios de uso mixto que fortalezcan la centralidad que se conforma en Usaquén y sus alrededores.

Establecer nuevas relaciones entre la naturaleza y el hecho construido de manera que se propicie el dialogo y continuidad entre los espacios de la ciudad.

Conectar a Bogotá en el sentido natural Oriente – occidente por medio de la redirección y el tratamiento de los flujos artificiales Norte – Sur.

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METO

DOLOGÍA La Unidad Avanzada, o también llamada proyecto de grado, es una propuesta de la facultad de Arquitectura para evaluar las capacidades de los estudiantes para hacer arquitectura.

El curso de análisis de la Unidad Avanzada, dictado por la profesora Carolina Blanco, propone un acercamiento conceptual e interpretativo de la practica arquitectónica, donde se busca constantemente desglosar las oportunidades presentes en el sitio de intervención y de identificar aprendizajes en los proyectos referentes, esto, con el objetivo final de aprehender tanto del sitio como de los ejemplos consultados. El curso de proyecto de la Unidad Avanzada, dictado por Felipe González-Pacheco, busca en conjunto con el curso de análisis, la producción de textos escritos, los cuales, enmarcado en el sistema 3x3x3 logren comunicar de manera coherente los factores y concepto que dieron origen y eventual forma al proyecto urbano y arquitectónico. El sistema 3x3x3 mencionado anteriormente se compone por variables de tiempo (presente, pasado y futuro), de escala (pequeño, mediano y grande) y de enfoque (geográfico, cultural y urbano), variables que permiten entender los diferentes matices y perspectivas del espacio a intervenir. La sumatoria de las herramientas analíticas y proyectuales descritas anteriormente, serán base para la transformación de un lugar a través del emplazamiento de un hecho arquitectónico, originario tanto del entendimiento del lugar como de la sensibilidad del proyectista. En cuanto a quien les habla, a través de los ires y venires del arduo proceso, ha buscado mantener la coherencia consigo mismo, sus experiencias y aprendizajes, los cuales, se han visto reflejados tanto en los ejercicios realizados en clase, como en las reflexiones e investigaciones personales que progresivamente le han dado forma a la intervención arquitectónica propuesta.

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LE UR

CTURA RBANA

En el principio, cuando chiminigagua caminaba entre los hombres, reinaban en estas fértiles sabanas de Bakatá (Bogotá) los indígenas Muiscas. Aquellos pobladores primigenios, hijos de Bachue e Iguaque, mantenían una cercana relación con el agua, símbolo de divinidad y la feminidad, agua guardada por la diosa ninfa Sie, pues esta era origen y medio para la vida de todos los seres creados.

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De repente, llegaron las tropas y la cultura española a imponer al rey y la verdad Católica mediante la catequización, obligando así a la desaparición de la cultura indígena, a quienes integrantes les fue prohibida la veneración de los dioses de la naturaleza, en especial de los dioses del agua. Junto con la degradación social y religiosa, el agua fue quedando en el olvido, paso de ser objeto de veneración y respeto, a simplemente un bien aprovechable.

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Algunas cientos de lunas más tarde el panorama había cambiado radicalmente, con una impresionante cantidad de iglesias per cápita, las sociedades de la sabana de Bogotá vivían vidas tranquilas entre el campo y la ciudad, mientras que algunos cuidaban el ganado y el cultivo, otros hacendados y asalariados paseaban a pie por la calle real, en tranvía hasta chapinero y en tren hasta las lejanías de Usaquén o la laguna de Fúquene; tres tiempos, tres velocidades, tres formas para el disfrute.

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Todo cambiaría con la llegada de la modernidad, con la rápida expansión de la sociedad se trazaron vías y se urbanizó de forma acelerada, se priorizó el automóvil y se canalizaron ríos y demás cuerpos de agua, colocando por encima lo racional y funcional sobre lo cultural y ambiental, la ciudad se convertiría en un ente en sí mismo y las afueras en el deseo de la libertad y el disfrute.

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Los habitantes de esta la capital, inconscientes de la riqueza hídrica y natural existente en la sabana, pasan sus vidas encerrados en sus carros, en sus mundos, en sus trabajos, sin la capacidad de reconocer los beneficios de la vida pública de la ciudad en relación con la naturaleza, los ríos y lagos. Relegados e ignorados desde su ingreso a la ciudad, los ríos, no existen en la conciencia de la sociedad, pues se tiene la idea de que son caños inhabitados e inseguros, los cuales hay que evitar a toda costa. En esta ciudad amurallada y oculta tras rejas y circuitos cerrados de televisión, persiste la idea de que la ciudad es un campo de guerra que solo se requiere para llegar con la mínima interacción posible de Punto A a punto B, pues el paseo y el disfrute son ideas de un pasado ampliamente olvidado.

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Esta es la razón por la cual es necesario intervenir en la conciencia social bogotana a través de una correcta materialización urbana y arquitectónica que fomente el acercamiento proactivo hacia los espacios públicos, recuperando así una idea de ciudad para la estadía y el recorrido en diversos tiempos y escalas, situación ayudada por la reinterpretación de la memoria y la cultura de nuestros antepasados.Por medio de estas acciones es posible tanto recuperar el verde, la libertad y el disfrute al interior de la ciudad, como potenciar un recorrido cultural a través del agua y los elementos naturales que componen la vida en la sabana de Bogotá.

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Por lo anterior, es objetivo fundamental de este equipo de trabajo reconectar a la sociedad con la naturaleza, esto por medio de la correcta intervención y vinculación física y cultural del rio molinos con la represa San Rafael, el lago del club los lagartos y el humedal Juan Amarillo. De otro modo, mediante la reflexión y posterior intervención, se busca hacer evidente la conexión natural Oriente – Occidente y sus beneficios para la ciudad.

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HE

ECTERIS

Historia

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Aguas subterraneas Usaquen 1940

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Una construcción historica.

Con la llegada de los españoles a la sabana de Bogotá, se realizaron importantes cambios a la estructura cultural y habitacional de los indígenas Muiscas que habitaban la zona. La sabana se organizó de manera tal sé que fundó la ciudad de Santa Fe de Bogotá en la falda del cerro de Monserrate en un sector conocido por los indígenas como Teusaquillo, ubicado entre el rio San Francisco y el rio San Agustín, ríos que posteriormente serian los limites norte y sur de la ciudad. Los indígenas fueron reubicados en resguardos distribuidos alrededor de toda la sabana, uno de estos fue el resguardo de Usaquén al nororiente de la ciudad.

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Haciendas de las sabana 1920

Años mas tarde el resguardo de Usaquén fue abolido y los indígenas allí presentes fueron trasladados al resguardo de Soacha, permitiendo así la institución de una parroquia, la cual fue consolidada en 1777 por petición de una junta de vecinos. La primera labor realizada fue la reconstrucción de la antigua iglesia del resguardo, alrededor de la cual se dio toda la organización social y cultural de la recién instituida parroquia de Usaquén. En 1786 por medio de un delegado del gobierno se dio la repartición de los terrenos rurales del resguardo, situación en la que se favoreció a los grandes terratenientes sobre los pequeños propietarios, de esta manera se instituyeron las grandes haciendas Usaquén, las cuales, optaron por la ganadería dada la baja mano de obra necesaria y las malas tierras para la agricultura presentadas en el sector.

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Sabana de Bogotรก y Usaquen 1949

Usaquén, limite de bogota 1932

Usaquén, limite de bogota 1938

Usaquén fue considerado hasta mediados del siglo XX la puerta de entrada a la capital, pues el camino central del norte (hoy Avenida Carrera Séptima) pasaba por las cercanías del casco urbano del municipio, brindándole una importancia comercial, cultural y temporal al mismo. Con el tiempo, las elites Bogotanas frecuentaron las haciendas de Usaquén, sitios de descanso y recreo donde iban a veranear para así alejarse de la ajetreada vida. Con las nuevas vías de comunicación cada vez se sentía a Usaquén menos lejos de la capital, haciendo de este un punto de gran importancia para la vida capitalina.

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Habilitacion de barrios 1972

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Plan vial piloto 1970

Plano de Bogota 1960

Barrios de Bogotá 1980

Con la llegada de la modernidad a Colombia, la ciudad de Bogotá comenzó a expandirse rápidamente, pues tanto campesinos como extranjeros migraban hacia la urbe en búsqueda de nuevas oportunidades, situación que propicio el crecimiento acelerado de la capital hacia las antiguas haciendas y zonas rurales, las cuales, a través del parcelamiento fueron conformando terrenos edificables a las afueras del sobrepoblado centro de la capital. Usaquén al ser parte del imaginario bogotano corrió con un destino similar. Para inicios del siglo XX Usaquén contaba con un casco urbano pequeño y poco denso, dado que la mayoría de la población habitaba en las zonas rurales.

Años más tarde la población se duplico y hasta se triplico, la población local había sido excedida por la población migrante, migrantes quienes impulsaron el crecimiento urbano acelerado del municipio. En 1957 Usaquén fue anexado al distrito especial de Bogotá, pues la ciudad ya había superado chapinero y había llegado hasta los limites del mismo.

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Santa Ana, Santa Brabara y Usaquen 1981

Con la construcción de nueva infraestructura vial y una red de servicios básicos para el sector, se potencio la movilización de personas hacia el norte de la ciudad, propiciando así la fundación de nuevos barrios, tal como lo fue en 1967 Santa Ana Occidental, un barrio estructurado por residencias de baja altura y arquitecturas similares al modelo americano que se estaba desarrollando en el barrio El Chico. Durante los años siguientes la zona vio la aparición de hechos urbanos que fueron cambiando las dinámicas del sector, tal como lo fue el Centro Comercial Unicentro, el Centro Comercial Hacienda Santa Barbara y finalmente en los últimos años el centro empresarial Teleport. Desde su fundación como parroquia hasta la actualidad, Usaquén ha visto importantes cambios que lo convirtieron de puerta de acceso a la ciudad, a una nueva centralidad dentro de la pujante Bogotá.

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Santa Ana, Santa Brabara y Usaquen 2016

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Espacio

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Reja arborizada. Santa Ana Occidental. Autoria propia Entre rejas.

Santa Ana Occidental, es un barrio lleno de arboles y casas pintorescas, un barrio agradable y apacible en el cual nada ocurre. Y verdaderamente nada ocurre, pues al caminar por este se siente mayor cercanía con un pueblo fantasma que con un barrio de la pujante metrópoli que es Bogotá. Por sus calles no se mueven casi personas a pie más allá de aquellos que ocasionalmente sacan a pasear su perro, uno que otro domiciliario y algún abuelo. Al caminar por este llama la atención la gran diversidad de rejas que se disponen en el barrio, casi que se ha elegido cada color y tipo de reja disponible en el catálogo, tal vez esta sea la situación que haga de Santa Ana un lugar tan solitario. Las rejas allí presentes impiden que la vida interior se refleje hacia lo público, y al mismo tiempo impiden que esto ocurra en el sentido inverso. Casi que, en una noción medieval, cada familia se siente solamente segura dentro de su delimitado jardín. Al recorrer no se ven panaderías, peluquerías, ni papelerías, nada que indique una vida cotidiana barrial, solo rejas.

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Sin titulo. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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En la parte posterior del centro comercial Santa Ana la situación es diferente, los tres o cuatro parques que se encuentran en frente contienen la escasa vida social del barrio, pues allí, cuando esta haciendo buen día, se mantienen los trabajadores del centro comercial en sus ratos de descanso junto a uno que otro niño que usa el parque acompañado de su niñera.

A una escala mas lejana santa Ana occidental también se encuentra aislado, se encuentra enrejado. La avenida carrera séptima y la avenida carrera novena presentan un limite que solamente es superable, hacia un lado por un corto ciclo de semáforo, y por el otro lado por un estrecho puente peatonal.

Esta no es la única situación que encierra el barrio, dado que, en sus caras más largas, la oriental y la occidental, el barrio se encuentra delimitado por el muro de un conjunto residencial de torres aisladas, y por la cerrada fachada del centro comercial Santa Ana.

Fachada occiental CC Santa Ana. Santa Ana Occidental. Autoria propia

Parques internos. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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Fotografia Dron. Santa Ana. Felipe Gonzalez-Pacheco

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A nivel metropolitano, nuestro barrio en cuestión se convierte en el límite. Aquel limite que, dadas las condiciones urbanas anteriormente expuestas, impide que la montaña baje a la ciudad y viceversa. Es por esta situación que es necesario poder superar en todas las escalas el limite idílico en el que se ha convertido Santa Ana Occidental, para así abrir eventualmente la vida de los habitantes del barrio y de la ciudad de puertas para afuera, sin la necesidad de rejas de por medio.

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Circunstancias legales 49

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Fragmentos plancha 1. Estructura basica

La Unidad de planeamiento zonal (UPZ) N° 14 Usaquén, se encuentra localizada en la localidad del mismo nombre al oriente de Bogotá, delimitada por la Avenida calle 100 hacia el sur, la Avenida carrera Novena hacia el occidente, la Avenida 134 hacia el Norte, y por la reserva forestal de los cerros orientales hacia el oriente. Gran porción es de uso de sector residencial, con algunas zonas delimitadas de comercio y servicios, al igual, contiene sitios de interés cultural como lo es Usaquén.

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Fragmentos plancha 2. Edificabilidad permitida

La zona específica de estudio e intervención (Barrio Santa Ana occidental) se encuentra en el sector normativo 14, una superficie residencial con zonas delimitadas de comercio y servicios bajo un tratamiento de consolidación urbanística. Se permite un índice de ocupacion máxima de 0,7; y un índice de construcción máxima de entre 1,5 y 3,0, bajo condiciones especiales se permite un índice de construcción máxima de 3,5

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En el sector normativo 14 solamente se permiten equipamientos a escala zonal y vecinal, aquellos pueden ser educativos (escuelas de formación artística hasta de 50 alumnos), culturales (bibliotecas hasta de 250 puestos de lectura), de salud (clínicas de mediana y baja complejidad), bienestar social(centros de desarrollo comunitario), culto (rito, formacion y residencia hasta 800m2), deportivos y recreativos (complejo deportivo principal con hasta 3000 espectadores), y seguridad ciudadana, defensa y justicia (comandos de atencion inmediata).

Se permite en usos servicios profesionales, técnicos y especializados: agencias de viajes, sindicatos, asociaciones gremiales, profesionales, políticos y laborales, estudios y laboratorios fotográficos, etc.

En actividad económica limitada a servicios se permiten peluquerías, salas de belleza, tatuajes, sastrería, agencias de lavandería, tintorería, etc.

En actividad económica limitada al comercio se permiten fruterías, panaderías, confiterías, ferreterías, papelerías, etc.

Fragmentos plancha 3. Usos permitidos

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Como se ha logrado ver a través de los equipamientos y de los usos permitidos, este sector normativo se encuentra restringido a una escala zonal y vecinal, reafirmando así el carácter aislado y aislante que ha mantenido hasta el momento. Las particularidades neurálgicas de esta UPZ y de este sector normativo especifico, permiten crear una nueva centralidad que responda a un bien metropolitano en cambio de netamente a un bien vecinal.

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Transporte

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En 500 metros, gire, a, la, derecha.

Santa Ana occidental se encuentra flanqueado en oriente y occidente por dos de las mas grandes autopistas de la capital, hacia el oriente se encuentra la Avenida Carrera Séptima, la cual, desde los tiempos de la colonia ha cumplido la función de conectar Bogotá hacia el Norte de Cundinamarca y eventualmente Boyacá; hacia el occidente, la Avenida Carrera Novena atraviesa la totalidad de la metrópoli en sentido Norte-Sur y Sur-Norte, siendo uno de los principales corredores vehiculares de la misma; en el separador de la Avenida Carrera Novena se encuentran aisladas las envejecidas vías del tren del norte, que hoy en día solamente ven pasar el tren turístico de la sabana.

En el sentido oriente occidente la situación no es tan favorable, pues se encuentran vías de menor envergadura conectando la ciudad en este sentido. A una escala más cercana se encuentran entramados de calles y carreras bien estructurados, pero que no trascienden más allá del barrio en que se encuentran contenidas. Aunque la zona se encuentra muy bien conectada en el ámbito automovilístico, el sistema transporte publico presente en zona es bastante precario, pues en la actualidad no se cuenta con una infraestructura dedicada a estos sistemas, lo mas aproximado es el SITP que al transitar por el carril de flujo mixto carece de altas velocidades, por ende, carece de eficiencia. Esta situación ha impulsado a los residentes de la zona a depender fuertemente del automóvil privado, que dada su baja efectividad pero alta comodidad ha invadido la ciudad obligando a que esta se modifique en función del mismo.

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Plano malla vial del sector Escala 1:5000

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Velocidad. Avenida carrera septima. Autoria propia

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Alcances metropolitanos.

Santa Ana Occidental se encuentra servida sobre la Avenida carrera séptima por la estación de SITP “Canal Molinos” (Ak 7 – Cll 107 a) con los servicios:

403a Engativa

634 Bosa San Diego

912 La rivera

344 Canton Norte

Z8 Metrovivienda

E46 Metrovivienda

402 Sabana del Dorado 442 Sabana del dorado

801 Engativa

Sobre la Avenida carrera Novena por las estaciones de SITP “Br. Molinos Norte” (Ak 9 – Cll 113) con los servicios:

18-2 Porciuncula

736 Paraiso

782 Bosa San Jose

T11 Alpes

E70 Casaloma Usme

E17 Chico

Y “Centro comercial Santa Ana” (Ak 9 – dg 108a) con los servicios:

782 Lijaca

T11 Calle 222

421 Colina

736 Calle 222

191 Unicentro

E70 Colina

En las cercanías no se encuentra estación de Transmilenio alguna, la mas cercana es la estación calle 106 sobre la Autopista norte, aproximadamente a 2.5 km de distancia caminable.

Se cuenta con una ciclovía que conecta el sector hacia el occidente con la autopista norte, esto a través de los tramos del parque lineal del canal los molinos.

Ciclorutas Rutas buses Parque Manzanas Paradero SITP

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Plano de ciclovias y rutas de SITP Escala 1:5000

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Estructura edilicia 65

Del patio a la ciudad.

En la planimetría se puede ver como históricamente esta parte de la ciudad se ha ido desarrollando predio a predio, los cuales se ubican en manzanas que se orientan en sentido norte sur para recibir mayor exposición solar, al igual, se puede observar como la ocupación en estas manzanas es bastante importante, con un frente construido y paramentado hacia la calle y patios hacia el interior de la manzana, esta situación se ve de manera mas clara en el barrio Santa Ana al sur-oriente de la planimetría. Al desaparecer el patio y el paramento se observa otro tipo de ciudad en el que predominan las torres y los bloques de vivienda, situación aparente al oriente del centro comercial Unicentro, que dada su tipología dio pie para la aparición de estos sucesos urbanos. De forma muy evidente aparecen las grandes autopistas Norte-Sur que fragmentan y segregan la ciudad como cicatrices en la misma.

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Plano de lo construido (llenos y vacios) Escala 1:5000

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

Proyecciones verticales.

A partir de la observación del plano y la predominancia de las bajas alturas, es posible deducir que las construcciones aquí presentes son de una escala local y de uso residencial o comercial y de servicios de bajo impacto. Alrededor de las grandes autopistas y avenidas se encuentran construcciones de mayor altura, que buscan responder a la escala metropolitana que frente a ellas se desarrolla. Al mismo tiempo, se puede observar que los bloques sueltos (vivienda de alta densidad o comercio) al cambiar de tipología, presentan una mayor altura que las construcciones más tradicionales.

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Plano de alturas Escala 1:5000

Grandes superficies comerciales Zona de comercio cualificado Zona de servicios empresariales Zona de equipamientos colectivos Zona de equipamientos deportivo y recreativo Zona de servicios urbanos basicos Area de actividad central Zona residencial con actividad economica Zona residencial con comercio y servicios Zona residencial neta

Activacion nodal.

Como se puede denotar en el plano de áreas de actividad, el sector es en su gran mayoría residencial, con comercio y servicios de escala zonal y vecinal, tales como guarderías, agencias de viajes y panaderías. Eventualmente se observan dos grandes superficies comerciales, como lo son Hacienda Santa Barbara y el Centro comercial Unicentro. Cuando de séptima a novena solo hay una cuadra, se genera un nodo en el que aparece la Fundación Santa Fe, como equipamiento colectivo, el centro de negocios Teleport, como una zona de servicios empresariales, y el histórico centro de Usaquen como una zona de actividad central, situación que propicia constante actividad y movimiento en el sector.

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Plano de areas de actividad Escala 1:5000

Desconexion estructural.

El sector estudiado cuenta con escasa naturaleza en relaciĂłn con aquello construido. El principal eje natural se encuentra alrededor del canal del Rio Molinos, en sentido Oriente-Occidente, el cual se ve interrumpido tanto por la Avenida carrera SĂŠptima como por la Avenida carrera Novena. Aparte, y completamente desconectados, se encuentran escasos parques de escala zonal que no compiten con lo construido.

Rios Parque Manzanas

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Plano de Estructura ecologica principal Escala 1:5000

Rios Parque Bienestar Culto Administrativos Cultura Educacion Educación superior Deportivo Salud

Escases de equipamientos.

Al igual que la situación natural, la situación de equipamientos públicos no es favorable en el sector, pues estos se encuentran dispersos y responden solamente a una escala local. El carácter central y nodal del sector se ve desaprovechado y poco desarrollado, pues toda la carga habitacional del sector recae en unos cuantos equipamientos que no dan abasto frente a la población del sector. El equipamiento de mayor importancia en la zona es la fundación Santa Fe, que funciona tanto como centro de salud, como institución educativa para la Universidad de los Andes.

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Plano de Equipamientos Escala 1:5000

Dotacional Otros Espacio Público Residencial Comercio

Predominancia habitacional.

Al realizar un entrecruzamiento entre el plano de construcciones, el de áreas de actividad y el de usos por lotes, es posible evidenciar cierta correlación entre los mismos. Específicamente en este plano se muestra claramente como el uso predominante es el residencial seguido por el comercial y eventualmente el dotacional. Al igual, se puede observar como el comercio se mimetiza entre las áreas residenciales, aglomerándose solamente en grandes superficies comerciales. Por otro lado, y al igual que en las anteriores planimetrías se recalca la predominancia de lo privado frente a lo público.

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Plano de usos por lote Escala 1:5000

0.0 - 105.8 105.8 - 299.7 299.7 - 510.2 510.2 - 730.5 730.5 - 978.1 978.1 - 1305.5 1305.5 - 2055.0 2055.0 - 3565.3 3565.3 - 7753.6 7753.6 - 14380.0

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Plano de densidad habitacional Escala 1:5000

0.0 - 73800.0 73800.0 - 187000.0 187000.0 - 272000.0 272000.0 - 348500.0 348500.0 - 486000.0 486000.0 - 637500.0 637500.0 - 810000.0 810000.0 - 1147500.0 1147500.0 - 1665000.0 1665000.0 - 2040000.0

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Plano de Valor del m2 Escala 1:5000

0 1 2 3 4 5 6

Habitantes de una ciudad.

La superposición de los dos planos anteriores (densidad habitacional y valor del m2) junto con la que se encuentra en la pagina siguiente, permite entender de manera concluyente la realidad socioeconómica del sector. Los residentes que aquí habitan son personas en su mayoría pudientes y acomodadas, con gran poder adquisitivo, que viven en casas o apartamentos amplios y de buena calidad. Aun así, al cruzar esta información con los demás planos, es posible observar que existe una carencia absoluta en la vida urbana del sector, que se ve limitada tanto por la escases de equipamientos, como por la fragmentada estructura ecológica y publica.

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Plano de estratificacion Escala 1:5000

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Residentes

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Area de estudio de poblacion. Sin escala especifica 1.121 Personas 473 Hombres 1.121 Personas

42.35%

355 Hogares 644 Mujeres 57.65% 370 Viviendas

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158 Niños

757 Adultos

191 Casas

202 Adultos mayores

174 Apartamentos

Habitantes de un barrio.

La información mostrada anteriormente corresponde a el Censo general del 2005, y aunque para estos momentos se encuentre desactualizada dada el rápido crecimiento y densificación de Bogotá, permite intuir superficialmente como es la vida de los habitantes de Santa Ana Occidental. Lo primero que hay que resaltar es la relación entre la predominancia de la casa y la baja cantidad de habitantes aquí presentes, situación que indica que este es un barrio en el que la vida ocurre con amplitud en la horizontal. Los 174 apartamentos que aquí aparecen corresponden al conjunto residencial de torres aisladas del limite oriental del barrio. Al analizar esta información junto con las edades de la población también es posible intuir que los hogares allí presentes son de familias nucleares compuestas por padres, hijos y uno que otro abuelo. En la actualidad la situación estadística no debe haber cambiado mucho, pues las limitaciones administrativas y el costumbrismo de sus vecinos ha mantenido a Santa congelada en el tiempo.

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Infraestructura

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infraestructura del agua. Sin escala

Tanque Red troncal Red troncal pluvial Red Matriz Planta de tratamiento

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El agua es conocida como el elemento fundamental para la vida, en el caso de los seres humanos, la infraestructura del agua es fundamental para la sociedad y eventualmente la ciudad. Al ser el agua el eje ordenador del taller es necesario entender como esta se relaciona con lo humano. En la cartografía aquí presente se puede observar como el agua esta siempre presente durante su recorrido en la ciudad, mientras una parte de esta se encuentra en movimiento por las tuberías subterráneas, otra parte se encuentra reposada en los múltiples tanques de agua que abundan en la ciudad. Al igual, se observa como específicamente en este sector, el agua baja de la montaña desde la represa San Rafael hasta el tanque Santa Ana y desde ahí se distribuye hacia la ciudad. Otro elemento evidente a simple vista es el Rio Molinos, que además de cumplir con una labor ecológica y ambiental, cumple con la función de conducir las aguas lluvias hacia el occidente de Bogotá.

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Solvencia Inmaterial 93

Entre las copas. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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El jardin Santa Ana Occidental.

En el presente capitulo se pretende mostrar la solvencia inmaterial del barrio Santa Ana Occidental a través de un recorrido fotográfico de las singularidades que se presentan en el mismo.

Cada una de las fotografías aquí presentes responden al imaginario de un barrio secreto, escondido y protegido por la naturaleza, que aunque se presenta solitario, sugestiona al que por allí camine.

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Sobre el muro del jardin. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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Casacada arborea. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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Kindergarten. Santa Ana Occidental. Autoria propia

Singularidad. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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Sin titulo. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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Susecion. Santa Ana Occidental. Autoria propia

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REFER CONC

ENTES CEPTUALES

Supremus No. 58 (1916) Kasimir Malevich Museum on the Seashore. (1951) Lina Bo Bardi Metrรณpolis (1929). Fritz Lang Meadow Cities (2013) Tytus Brzozowski

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Supremus No. 58 (1916) Kasimir Malevich.

Perteneciente al movimiento suprematista dinámico, Supremus No. 58 es una pintura al óleo enmarcada en un movimiento cubista moderno donde se desafía la representación subjetiva y figurativa a favor de la “pura sensibilidad plástica”. La composición consta de figuras geométricas elementales que se superponen y se incorporan, situación que provee a la pintura una sensación de dinamismo y profundidad. Supremus No. 58 se ayuda de las jerarquías, las formas y el color, de modo que el espectador encuentra una tensión, a la vez que una concordancia, entre los múltiples elementos que se relacionan en el cuadro.

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Museum on the seashore (1951) Lina Bo Bardi.

Propuesto por la arquitecta brasileña Lina Bo Bardi, “Museum on the seashore”, es un proyecto conceptual que busca liberar el primer piso para no irrumpir en las dinámicas naturales allí presentes. En este se ven los primeros intentos por generar estructuras liberadas de la gravedad en respuesta a su entorno.

Influenciada por el movimiento moderno, Bo Bardi años más tarde diseña el museo de arte moderno de Sao Pablo, en el cual, la ciudad pasa por debajo y el primer piso se convierte en un espacio democrático y social, donde la afectación del edificio es mínima y el volumen se superpone al lugar.

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Metropolis (1929) Fritz Lang.

Considerado un clásico fílmico de la ciencia ficción, la película de origen alemán se enmarca en una ciudad utópica futurista, en la cual, las dinámicas maquinistas han otorgado al ser humano un punto climático en su desarrollo tecnológico que, desafortunadamente, se ha logrado a costa de la división social y una estructura de clases piramidal. Llama la atención en la película como la técnica ha sido la base para la planeación y edificación de la metrópoli, pues esta consta de grandes infraestructuras públicas y privadas que se superponen de forma vertical, permitiendo así una ciudad multinivel y de múltiples estratos que se conforma por una mezcla de usos y funciones. La arquitectura presentada en el filme se asemeja a los rascacielos Art-Deco de New York, tal como el Rockefeller Center o el Empire State Building.

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Fotograma de “Metropolis” (1929) Fritz Lang

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Meadow cities (2013) Tytus Brzozowski.

Perteneciente a una serie de pinturas en acuarela, “Meadow cities” presenta una ciudad utópica, en la cual la naturaleza pasa de forma ininterrumpida sobre la tierra, y la ciudad se posa delicadamente sobre delgadas estructuras palafiticas que, además de generar una mínima afectación en la capa natural, plantea como la técnica, independiente del estilo arquitectónico, puede cambiar la forma de entender y vivir nuestras ciudades.

Una ciudad como la planteada en la obra, es una ciudad que no le pertenece a los carros, sino a las personas.

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REFERENT ARQUITE

TES ECTÓNICOS Barbican Estate. (1965-1976) Chamberlin, Powell and Bon Vanke center. (2006-2009) Steven Holl Architects Museum of sacred art. (2006) Menis Arquitectos Oslo National Opera. (2008) Snøhetta Lewis Arts Complex (2012) Steven Holl Architects

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Barbican Estate (1965 - 1976) Chamberlin, Powell and Bon. Diseñado en función de reedificar parte del Londres de la posguerra, el Barbican, es un proyecto de vivienda y equipamientos que se implanto en lo que antiguamente fue un barrio devastado por los ataques aéreos de la Luftwaffe durante la segunda guerra mundial. A partir de esta situación se proyectó una nueva pieza de ciudad, en la que se pondrían en práctica las nuevas tecnologías y los conceptos de la modernidad.

Los jardines internos. Folleto original de ventas. Chamberlin, Powell and Bon

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Barbican fountains. Londres, Inglaterra. Ewan M.

El Podium. Folleto original de ventas. Chamberlin, Powell and Bon

Paisajismo urbano. Planimetria del Podium. Chamberlin, Powell and Bon

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Barbican before The Blitz. Russel Bell El proyecto se organiza por medio de capas que se disponen en 3 niveles. Primeramente se encuentra el nivel inferior, el cual se compone por una capa natural y de equipamientos, de modo que las lógicas de estos espacios responden a actividades pasivas y de estadía. El segundo nivel, o Podium, es el espacio intermedio que conecta a la metrópoli con las residencias y con lo natural, este cuenta con un tratamiento urbano pintoresco que incita al recorrido y al movimiento, al tiempo que propone lógicas disuasivas para los individuos extraños al lugar. Por último se encuentra el nivel superior o la capa residencial, la cual, soportada sobre delgadas columnas, es privilegiada con vistas hacia el interior del proyecto y sus alrededores, otorgándole así a sus habitantes una sensación de privacidad y de descanso.

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The Barbican estate. Londres, Inglaterra. Damo1977.

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Desde su planteamiento, el proyecto ha apuntado a integrar la naturaleza en la vida urbana, y la vida pública en la vida privada, mediante la disposición de edificios que en lógica de fortaleza delimitan y protegen. Por esto, el Barbican se encuentra compuesto por dos tipologías, edificios en barra y edificios en torre. Los edificios en barra cumplen con la función de delimitar los espacios urbanos por medio de la unión perpendicular de sus vértices, situación que permite la aparición de estructuras contenedoras en forma de C y en forma de L. Por su parte, las torres cumplen con una función simbólica, pues son aquellas que permiten identificar el proyecto a la distancia y posicionarlo dentro de un sistema tan complejo como es la ciudad.

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Guildhall School for music and drama. Londres, Inglaterra. Ewan M.

Barbican greenery. Londres, Inglaterra. Ewan M.

Barbican. Londres, Inglaterra. Tom Parnell

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Vanke Center (2006 - 2009) Steven Holl Architects.

Este proyecto que aparenta flotar sobre el mar asiático, consta de dos partes esenciales que presentan lógicas de superposición y mezcla de usos. La superior y más reconocible, a forma y estructura de puente, privilegia las vistas hacia el entorno natural en favor de las residencias, el hotel y las oficinas que contiene. La parte inferior iluminada de forma cenital, contiene los auditorios, las salas múltiples y demás usos que implican la agrupación de personas, al tiempo que da estructura formal al jardín que encima se posa.

Esquema Vanke center. Acuarela y lapiz. Steven Holl.

Usos y relaciones. Modelo 3D. Steven Holl Architects.

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Vanke center. Shenzhen, China. Eloody.

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Vanke center. Shenzhen, China. Nilton Suenaga.

122 Corte y fachada arquitectรณnica. Steven Holl Architects.

Planta arquitectónica. Sexto piso. Steven Holl Architects.

Esta operación tiene el fin último de generar un intersticio de mutuo beneficio para la ciudad y para el proyecto. La ciudad se beneficia en cuanto a que se privilegia permeabilidad natural y visual a nivel de la calle, mientras que el proyecto se beneficia al poder brindar mejores vistas y mayor privacidad en los espacios. La estructura, como se dijo anteriormente, fue diseñada bajo los principios estructurales de un gran puente, permitiendo aterrizar el edificio en escasos núcleos de concreto que doblan como puntos fijos y puentes verticales entre las partes del proyecto.

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Lewis Arts Complex (2017) Steven Holl Architects

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Axonometria explotada. Steven Holl Architects.

Edificios incrustrados en edificios. Acuarela y lapiz. Steven Holl.

Una cosa dentro de una cosa, es principio ordenador que Steven Holl utilizo como concepto de diseño, realidad que se observa recurrentemente dentro del Lewis Arts Complex. En este, los diálogos y tensiones espaciales entre volúmenes y vacíos son importantes, los cuales recuerdan las relaciones entre las estructuras del Campidoglio en Roma, Italia.

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Lewis Art Complex. Princeton University. Paul Warchol.

Espejo de agua. Princeton University. Paul Warchol.

Lewis Art Complex. Princeton University. Paul Warchol.

Cada uno de los volúmenes es un contenedor, y dentro de estos se encuentran más contenedores, los intersticios que entre estos se presentan son los que eventualmente permiten la conexión, tanto con los condenadores aledaños, como con la universidad y la ciudad en el que el proyecto se encuentra. Es importante resaltar que aunque hay separación de usos, todos confluyen en la plaza del espejo de agua, debajo de la cual, se encuentra el fórum que conecta físicamente de manera inadvertida todos los volúmenes que componen el proyecto.

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Corte arquitectรณnico. Steven Holl Architects.

Planta arquitectรณnica. Segundo piso. teven Holl Architects.

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Marco. Adeje, España. Simona Rota.

Plaza, torre y paisaje. Adeje, España. Simona Rota.

Aunque el proyecto que aquí se presenta consta de plantas y cortes arquitectónicos, su relación con el paisaje natural a gran escala y el paisaje construido a escala intermedia es lo que más interesa, pues su naturaleza es actuar como conector de estos dos paisajes. Como transeúnte, la primera noción que se tiene del edificio es una torre de concreto que se alza entre el vacío, la cual, se asemeja al campanario de una iglesia y se entremezcla entre las montañas.

Esquma planta. Fernando Menis.

Museum of sacred art and Plaza (2006) Menis Arquitectos

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Sala de exposición. Adeje, España. Simona Rota.

Oscuridad y luz sagrada. Adeje, España. Simona Rota.

Luego, aparece una plaza vacía que se caracteriza por tener doble función, en su parte superior se presenta como un lugar de reunión para la comunidad, mientras que en su parte inferior, igualmente vacío, aparece un espacio de exposición iluminado por las dramáticas aperturas en la plaza, permitiendo un espacio casi sacramental. Sin importar la ubicación dentro del proyecto, siempre se está en relación con el paisaje, en algunos momentos el edificio lo enmarca, mientras que en otros el edificio se entremezcla y le da paso a aquello que lo rodea.

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Oslo National Opera (2008) Snøhetta La casa Nacional de la ópera y el Ballet, desde su planteamiento, es un proyecto que busca crear nuevas relaciones entre las variables naturales, culturales e históricas que confluyen en el lugar en que este se ubica. A partir de sus principios espaciales y compositivos, se permite un dialogo entre el adentro y el afuera, lo abierto y lo cerrado, lo público y lo privado; la libertad que se representa en el mismo es una virtud alcanzada por la correcta y sensible disposición de los elementos arquitectónicos en favor del bienestar y disfrute de la sociedad en general.

Axonometria explotada. Desconocido.

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Planta arquitectónica. Primer piso. Snøhetta.

Corte arquitectónico. Snøhetta.

Proyectado con el objetivo de recuperar la relación entre el agua y la ciudad, la casa Nacional de la ópera y el Ballet se implanta en un puerto que históricamente ha sido de carácter industrial y comercial. Su acentuada forma exterior permite entender el proyecto como un elemento del paisaje, el cual, nace progresivamente desde las profundidades del fiordo y se convierte en un espacio público inclinado accesible hasta su límite más alto.

Por su parte, los visitantes del proyecto tienen la oportunidad de relacionarse de manera directa con las ya recuperadas aguas del fiordo y la ciudad.

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Oslo National Opera. Oslo, Noruega. Jens Passoth.

Oslo National Opera. Oslo, Noruega. Snøhetta.

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Oslo National Opera. Oslo, Noruega. Jiri Havran

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REFL TEO

LEXIONES ORICAS

En esta sección de corta naturaleza se presentarán apartados y frases de dos libros que permitieron reforzar la conceptualización y clarificar las ideas presentes. El primero de estos libros es El árbol, el camino, el estanque, ante la casa, de Luis Martínez Santa-María, del cual surgió la idea de crear una arquitectura de la experiencia mas que del objeto, una arquitectura donde el tiempo y el espacio tuvieran una misma jerarquía, y en conjunto formaran recorrido y descubrimiento. El segundo libro es Ciudades invisibles de Ítalo Calvino, en el cual se encontró un relato aproximado al modelo de ciudad que se está planteando. El relato mencionado permite entender ciertas dinámicas que se darían en una ciudad que funciona como capas superpuestas, donde los recorridos son múltiples y las actividades confluyen.

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El camino (2004) El arbol, el camino, el estanque, ante la casa.

Luis Martinez Santa- Maria.

“Los Caminos, y en eso se parecen a los cauces de los ríos, son confluentes; llevan hombres a los hombres, llevan bienes a los bienes, son la promesa de poblaciones y paisajes y la ocasión para el injerto en todo aquello que se sale fuera de la esfera de lo propio.”

- Martínez, L (2004)

Cauce del Rio Quindio. Valle del Cocora. autoria propia.

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Camino hacia Nemocón. Nemocón, Cundinamarca. autoria propia.

“El caminante se sirve, lleno de confianza, de una herramienta aleoplástica, modelable, con la que alcanza lo alejado, lo por-venir, aquello que bajo el ritmo que imponen sus propios pasos pasa a pertenecerle. Estar en el camino supone de cierta manera estar allí, estar ya proyectado, rodearse a cada paso de una imagen híbrida que se contruye tanto con lo presente como con lo expectante. Al ver o barruntar desde lejos, prevé, se adelanta en el ver, ve lo no visto. Los caminos trabajan como cauces de atracción de lo ilocalizable y son entonces los inductores de un vasto ensueño” - Martínez, L (2004)

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“La transparencia, la ligereza, son cualidades de lo que circula, de lo que desea pertenecer al aire: lo explican el vilano, las alas del insecto” - Martínez, L (2004)

Caida del Rio Quindio. Valle del Cocora. autoria propia.

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Las ciudades y los intercambios (1972) Ciudades invisibles. Italo Calvino En Smeraldina, ciudad acuática, una retícula de canales y una retícula de calles se superponen y se entrecruzan. Para ir de un lugar a otro siempre puedes elegir entre el recorrido terrestre y el recorrido en barca, y como la línea más breve entre dos puntos en Smeraldina no es una recta sino un zigzag que se ramifica en tortuosas variantes, las calles que se abren a cada transeúnte no son solo dos sino muchas, y aumentan aún más para quien alterna trayectos en barca y transbordos a tierra firme. Así el tedio de recorrer cada día las mismas calles es ahorrado a los habitantes de Smeraldina. Y eso no es todo: la red de pasajes no se dispone en un solo estrato, sino que sigue un subibaja de escalerillas, galerías, puentes convexos, calles suspendidas. Combinando sectores de los diversos trayectos sobreelevados o de superficie, cada habitante se permite cada día la distracción de un nuevo itinerario para ir a los mismos lugares. Las vidas mas rutinarias y tranquilas en Smeraldina transcurren sin repetirse.

A mayores constricciones están expuestas, aquí como en otras partes, las vidas secretas y venturosas. Los gatos de Smeraldina, los ladrones, los amantes clandestinos se desplazan por calles más altas y discontinuas, saltando de un techo a otro, dejándose caer de una azotea a un balcón, contorneando canaletas de tejado con paso de funámbulos. Más abajo, los ratones corren en la oscuridad de las cloacas uno detrás de la cola del otro, junto a los conspiradores y a los contrabandistas; atisban desde alcantarillas y sumideros, se escabullen por intersticios y callejas, arrastran de un escondrijo a otro cortezas de queso, mercancías 50 prohibidas, barriles de pólvora, atraviesan la compacidad de la ciudad perforada por la irradiación de las galerías subterráneas. Un mapa de Smeraldina debería comprender, señalados en tintas de diversos colores, todos estos trazados, sólidos y líquidos, evidentes y ocultos. Mas difícil es fijar en el papel los caminos de las golondrinas, que cortan el aire sobre los techos, caen a lo largo de parábolas invisibles con las alas quietas, se desvían para tragar un mosquito, vuelven a subir en espiral rozando un pináculo, dominan desde cada punto de sus senderos de aire todos los puntos de la ciudad.

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LECTUR ARQUIT

A TECTONICA

Mas allá de tres vibrantes ríos y una imponente cadena de montañas, la superposición y la confluencia han dado paso a la noción de una ciudad multinivel o multicapa, una ciudad donde diferentes personas, recorridos y tiempos pueden confluir indiscriminadamente en un mismo sistema de espacios.

Los hechos naturales tales como la exuberante vegetación nativa, la bifurcación y unión de las quebradas y los ríos en la zona de Santa Ana y Usaquén, inician un dialogo con el hecho construido, que a través de un tejido urbano orgánico compuesto de elongados edificios barra de uso prioritario en vivienda, y pintorescas plazas duras que, gracias a la oportuna topografía de la baja montaña, cuentan con uso tanto en su parte superior como en su parte inferior.

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En conjunto, las tipologías mencionadas dan lugar a una arquitectura filtro, donde tanto montaña como ciudad convergen y se entremezclan. Los elementos construidos surgen artificialmente como delimitantes de la naturaleza, actuando como aquellos muros que encierran jardines urbanos de uso público, tal como solía ocurrir en el jardín medieval o en las casas patio.

Al tiempo, las construcciones responden a una lógica irregular y dinámica que surge de la alegoría de las formas naturales del agua superficial terrestre, la cual, existe solamente en dos configuraciones, en movimiento o estancada. Del proyecto se desprenden unos brazos de flujo acuático (ríos o quebradas), los cuales, acompañados por la sucesión de plazas, caminos y pabellones, fomentan el descubrimiento y recorrido de las personas tanto hacia el rio molinos y el humedal Juan Amarillo, como hacia al proyecto de alta montaña y eventualmente el embalse San Rafael.

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Al escudriñar en múltiples escalas tanto el patio jardín como la superposición multinivel, se desemboca en una intervención de múltiples estratos, una intervención en búsqueda de replantear la heterogeneidad de relaciones que conforman la ciudad, por ende, reordenando su funcionamiento en favor de las interacciones persona-persona, y persona-naturaleza. La arquitectura resultante será entonces aquella que responda a su lógica y retícula misma. En términos más concretos, se presenta en una escala urbana un laberinto de patios urbanos delimitados por edificios palafíticos, donde los espacios intermedios son espacios diversificados del dominio público. En una escala más cercana se plantea un equipamiento de carácter metropolitano, en el cual, la confluencia de las bellas artes se da alrededor de un jardín central, y consecuentemente se da en patios más pequeños que permiten tanto la iluminación como la convergencia de la naturaleza, las aulas de enseñanza, los estudiantes y la diversificación de sus recorridos .

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PRO EXPL Encuentros verticales. Rapidografo. Autoria propia.

CESO Y LORACIÓN Un tema en Technicolor En el siguiente capitulo mas que mostrar una secuencia progresiva y ordenada de imágenes, se buscara evidenciar el estado del proyecto durante su proceso de desarrollo y maduración. Se presentarán bosquejos y planos parciales que progresivamente fueron dando forma al proyecto diseñado.

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Entrecruzamiento tridimensional. Rapidografo. Autoria propia.

Situaciones a desnivel. Rapidografo. Autoria propia.

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Lo estático Se compone por un recorrido de plazas duras de uso público que en su parte inferior da lugar a usos privados.

El manto verde la vegetación nativa y las quebradas responden a sus propias lógicas sin verse interrumpidas por las infraestructuras o la arquitectura.

Lo dinámico edificios barra de uso prioritario en vivienda que flotan sobre el verde y lo público, a la vez que ayudan a delimitar de manera virtual los espacios urbanos.

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Desconcierto referencial. Rapidografo. Autoria propia.

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El lugar y la reticula. Rapidografo. Autoria propia.

149

Recanalizacion de recorridos. Rapidografo y marcador. Autoria propia.

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Ejes urbanos interceptados. Rapidografo y marcador. Autoria propia.

El paisaje natural y el paisaje construido. Rapidografo. Autoria propia.

Los cerros y las quebradas que se presentan en el sector de intervención condicionaron y estructuraron las relaciones entre la naturaleza y el hecho arquitectónico. Se busco continuamente combinar las lógicas ambientales y las construidas en función de un nuevo modelo de ciudad, donde lo que baja de la montaña junto con lo que sube de la ciudad, tengan un punto intermedio en el cual confluir.

151

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Superposiciรณn multinivel. Rapidografo. Autoria propia.

Corte conceptual y perspectiva del jardin. Rapidografo. Autoria propia.

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Entre rios: El embudo. Rapidografo. Autoria propia.

Planta cubiertas nivel +0,0. Escala 1:2000.

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Planta piso 2 nivel -1,0. Escala 1:2000.

Planta piso 1 nivel -6,0. Escala 1:2000.

Planta piso 0 nivel -11,0. Escala 1:2000.

Corte urbano Norte - Sur. Escala 1:1000.

Como es posible evidenciar en el proceso anteriormente expuesto, desde los primeros planteamientos se mantuvo una preocupación por lograr una superposición de capas naturales, urbanas y arquitectónicas, situación que desemboco en un planteamiento de múltiples estratos donde las elevaciones son esenciales y la lectura es 3D.

Corte urbano Occidente - Oriente. Escala 1:1000.

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El embudo urbano. Escala 1:2500.

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DE

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FINICIÓN

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El embudo (DELTA) Escala 1:1000. +0,0

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Planta 0. -12,75 m Escala 1:500.

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Planta 1. -6,0 m Escala 1:500.

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+0,0

Planta 2. -1,0 m Escala 1:1000.

Planta 4. +7,5 m Escala 1:1000.

Planta 5. +11,5 m Escala 1:1000.

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+0,0

+2,0

+2,0

+3,0

+4,0

+5,0

+6,0

Planta 3. +3,0 m Escala 1:1000.

El proyecto planteado es un centro de artes conformado por dos edificios anexos, uno de carácter tectónico y otro de carácter estereotómico; juntos suman 6 pisos en los que se distribuye un programa arquitectónico destinado a todas las artes. Los elementos centrales de composición son el patio, la circulación y la superposición, elementos que buscan exaltar y propiciar la relación con la naturaleza inmediata y la naturaleza lejana.

Anteriormente se presentaron las plantas arquitectónicas del proyecto en su punto máximo de definición arquitectónica.

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APREDIZAJES

La arquitectura nace de un concepto generador. A lo largo de toda nuestra carrera nos han enseñado a resolver la arquitectura, pero muy poco esfuerzo ha recaído en pensar la arquitectura. Durante el proceso de análisis y conceptualización de mi proyecto hubo gran cantidad de dudas, dudas que no encontraría en libros de proporciones y medidas básicas, afortunadamente, estas se fueron resolviendo lentamente al tomar una posición clara y coherente de la experiencia y las relaciones que me interesaba propiciar.

Las resoluciones técnicas y de uso en un proyecto arquitectónico son fundamentales, aunque no al nivel del concepto, pues todas las decisiones proyectuales deben ir en función de este. Al enfrentarse a un proyecto de tal complejidad como el propuesto en el documento anterior, es necesario mantener una línea de pensamiento clara, donde tanto los aspectos urbanos como los detalles técnicos sigan una misma idea generadora, pues de lo contrario se corre el riesgo de redundar entra una multiplicidad de ideas indefinidamente.

La interpretación individual del arquitecto del entorno natural y construido son la base de una arquitectura. Constantemente sucede que para un mismo lugar surgen proyectos distintos, esto se debe a que cada persona en su individualidad y experiencias de vida le otorga diferentes jerarquías a los elementos del paisaje, la historia y la cultura, dando como resultado una arquitectura propia e inimitable.

ALGUNAS REFERENCIAS E IMAGENES ROBADAS Vanke center, 2011, some rights reserved by ELOOOODY https:// www.flickr.com/photos/eloooody/5917734182/sizes/o/ Vanke center, 2011, all rights reserved by Nilton Suenaga https:// www.flickr.com/photos/niltonsuenaga/6441028653/sizes/o/ Vanke center, 2010, all rights reserved by Iwan Baan https:// iwan.com/portfolio/steven-holl-vanke-shenzhen/ Vanke center, 2010, all rights reserved by Iwan Baan https:// iwan.com/portfolio/steven-holl-vanke-shenzhen/ Supremus No. 58, By Kasimir Malevich, 1916, Oil on canvas https://musings-on-art.org/kazimir-malevich-1879-1935 Barbican greenery, Some rights reserved by Ewan-M https://www. flickr.com/photos/55935853@N00/3138747628/sizes/o/ Guildhall School for music and drama, Some rights reserved

by Ewan-M https://www.flickr.com/photos/55935853@ N00/3137922989/sizes/o/ Barbican fountains, Some rights reserved by Ewan-M https://www. flickr.com/photos/55935853@N00/3137927679/sizes/o/ Open House London - The Barbican Centre, Some rights reserved by damo1977 https://www.flickr.com/photos/ damo1977/3948504694/sizes/o/ Barbican, Some rights reserved by Tom Parnell https://www.flickr. com/photos/itmpa/14971430178/sizes/o/

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