Imágen coorporativa para el Centro Etnográfico del Mandeo

CENTRO ETNOGRÁFICO DEL MANDEO COMUNICACIÓN GRÁFICA EN LA ARQUITECTURA CARLO ESTRADA ROMERO PAULA JIMENA CORTÉS FRANCESCA PIAGGIO BLOQUE 1

ÍNDICE IMAGEN CORPORATIVA 1.1. Descripción del Centro 1.2 Elementos para el diseño 1.3 Colores y tipografia 1.4 Evolucion del poster 1.5 El poster 1.6 Generacion del logotipo 1.7 Flyer 1.8 Papeleria 1.9 Tarjeta de visita 1.10 Merchandising

PROGRAMA SEÑALÉTICO 2.1. Soporte de acceso 2.2 Soportes interiores 2.3 Diseño de pictogramas 2.4 Mapa de ubicación de señalética 2.5 Croquis del edificio 2.6 Fotomontajes

02

CENTRO ETNOGRÁFICO DEL MANDEO FICHA TÉCNICA

Año: 2014 Superficie construida: 774 m2 Arquitectos: Santiago Barge Ferreiros y María Belén Bouza Ubicación: Paseo Fluvial, 20, 15310, A Coruña Tipología: Cultura/Ocio Urbanismo/Paisajismo El Centro de Formación e Interpretación de Valores Culturales

y

Etnográficos

se

sitúa

próximo

a

la

cuenca del Río Mandeo en el municipio de Curtis, zona

reconocida

por

su

gran

valor

natural

paisajístico. El Centro se fusiona en su entorno tanto por su accesibilidad mediante un camino peatonal ya

existente

y

su

forma

que

asemeja

las

casas

rurales aledañas.

El

Centro

cuenta

con

una

doble

función,

la

de

albergar exposiciones y científicos que estudian la ciencia que describen la cultura y el pueblo donde yace. Asimimo, es un espacio de formación donde se pueden realizar cursos y talleres

La obra se compone por cuatro módulos unidos con funciones diversas (2 para exposiciones, 1 auditorio para

conferencias

e

impartición

de

talleres

y

1

módulo habitacional para científicos que estudien el Río Mandeo).

La solución de los módulos permite que el Centro se adapte a la forma del camino y que se componga de una sola planta. Esta sucesión de volúmenes con pocas aberturas respetan la escala y privacidad del entorno

03

La visita al museo nos permitió perctarnos de su dimensión real, que es de menor escala que lo que proyectan las fotografías.

Resultó importante incorporar una escala humana para que el visitante per la dimensión real

Escala

Naturaleza

El Arquitecto Borge menciono lo fundamental que fue para el diseño el encuentro con la naturaleza. Por ello tomamos los elementos naturales y los unificamos con negro, siendo estos los árboles el suelo y los pallets de madera.

Luz

Forma

ELEMENTOS DE DISEÑO

Nos resultó crucial enfatizar el baño de luz que produce la obra en su interior y cómo esta se puede apreciar estando afuera. Para lograr el conntraste se usó la luz de color blanco y como soporte para colocar el texto

04

El museo se disgingue por la geometría de sus módulos, la cual se adapta a la forma típica de la vivienda de la zona. Se mantuvieron los grises de la fachada para enfatizar las luces y sombras que produce su forma

colores Para nuestra composicion utilizamos 4 colores. Estos son el gris, el amarillo, el blanco y el negro.

El color gris lo utilizamos para representar el hormigon, el material que predomina en la obra arquitectonica, tanto

en

el

interior,

como

en

el

exterior

y

en

su

estructura.

El blanco para representar la luz natural, un elemento muy importante en el edificio que marca presencia a traves de los lucernarios situados en su parte superior.

El color amarillo optamos por utilizarlo ya que es un color que representa luminosidad y la calidez. Tambien tramite armonia y en convinacion con el gris y el negro, este resalta y cobra mayor protagonismo.

tipografía En cuanto a la tipografia, la eleccion de esta fue debido

a

que

probando

distintas

opciones,

buscabamos un estilo mas geometrico, simple y armonioso

con

arquitectura,

la

la cual

forma se

de

05

obra

caracteriza

simpleza y pureza de los volúmenes

Fuente: Glacial Indifference

la

por

de la

EVOLUCIÓN DEL PÓSTER

01

02

Inició como una ilustración digital con un carácter caricaturesco como elemento dominante,que pretendia ser adaptado a texturas reales.

Se buscó equilibrar el póster eliminando el fondo del cielo y pallets de madera lo cual dio pie al juego con el color para enfatizar contrastes

Se optó por disminuir la paleta de texturas en la ilustración y abstraer los elementos de la imagen. Optando una paleta de color escaza,

Buscar el énfasis en los árboles y la luz que emana el museo

Se busca mantener los elementos en la ilustración.

Enfásis entre el sólido y el vacio, luz y sombra a tráves del color.

06

03

LOGOTIPO PRUEBAS DE LOGOTIPO

Se optó por disminuir la paleta de texturas en la ilustración y abstraer los elementos de la imagen. Optando una paleta de color escaza,

Enfásis entre el sólido y el vacio, luz y sombra a tráves del color.

08

FLYER

REVERSO, CON

INFORMACIÓN DE

CARATULA CON

LOGOTIPO.

CONTACTO Y

LOGOTIPO Y

CODIGO QR.

09

TÍTULO

IMAGEN DEL

RESUMEN Y

HORARIOS Y

CENTRO

CROQUIS DE

DIRECCIÓN

ETNOGRÁFICO.

PLANTA

10

4 A OT A M R OF A J O H Y E R B O S

11

SOBRE Y HOJA FORMATO AMERICANO

PAPELERIA

T A R J E T A S

FRENTE CON LOGO Y COLORES DE LA PROPUESTA.

D E

NOMBRE DEL SITIO

V I S I T A

CONTACTO DEL SITIO, HORARIOS Y DIRECCIÓN.

12

13

14

15

bloque 2

SOPORTE EXTERIOR La señalética en el exterior del edificio consiste en un soporte metálico ubicado sobre el cesped junto a la entrada al centro. En este soporte se suspende, mediante unas correas metálicas, una chapa con la figura de la planta de la obra arquitectónica. Esta es una chapa lacada de color negro donde estan perforadas las iniciales del nombre del edificio y el logo.

Soportes interiores croquis informativo La

colocación

del

croquis

informativo

se

emplea una estructura de barrales metálicos de color negro empotrados a la pared, de los cuales

se

pueden

colgar

de

forma

flexible

diversos elementos que requiera el museo.

En

este

acrílico

caso

con

el

croquis

ganchos

es

de

metálicos

placa

en

posterior tipo c que permite colgarlo.

su

de

cara

Croquis

El croquis tiene el propósito de mostrar en planta al usuario la distribución del centro, lo cual implicó la simplificación de las plantas donde únicamente se muestra la señalética para la ubicación de cada espacio y de las salidas de emergencia con mayor facilidad. Este estará colocado en la zona de atención informativa a la entrada del centro para recibir mayor información por parte del personal en caso de ser necesario.

Señaletica interior La

ubicación

requirió

de

de

dos

(empotramiento

la

señalética

formatos en

de

pared

y

interior

colocación

pegados

en

puertas) que se adaptan a la piel interior de

madera

que

recorre

el

museo.

Eso

debido a que por ejemplo en el caso de los baños

sobre

estructura

las

de

puertas cedro.

se

No

encuentra

la

obstante,

el

contraste del color de señalética captura la atención visual del usuario a distancia, facilitando así su lectura.

diseño de pictogramas

La señalética nace de la

Las

simplificación de nuestro

negras según el formato, no

logo,

obstante, las que implican a

manteniendo

líneas

son

blancas

o

únicamente su perímetro

personas

tran

para

aseos presentan detalles en

colocar en su interior los

amarillo y en verde por la

pictogramas necesarios.

psicológica asociación con

distintivo

como

la ruta de salida.

lo

son

los

PERSONAS

SEGURIDAD

RECORRIDO

ÁREAS

PERSONAS

SEGURIDAD

RECORRIDO

ÁREAS

Mapa ubicación de señalética

CENTRO ETNOGRÁFICO DEL MANDEO

C E M