La contradicción adaptada en el museo MARCO de Monterrey

SEGÚN ROBERT VENTURI EN MUSEO MARCO DE LEGORRETA

SETROC ANEMIJ ALUAP

OREMOR ADARTSE OLRAC

CONTRADICCIÓN ADAPTADA

La contradicción adaptada en el museo marco de monterrey

ÍNDICE INTRODUCCIÓN Complejidad y contradicción en la arquitectura de Robert Venturi. Capítulo 7: La contradicción adaptada Museo de arte contemporáneo de Monterrey

P. 03 P. 04-06

contradicciones adaptadas en marco La asimetría del patio central

P. 08-10

La orientación diagonal de la sala 6

P. 11-13

La geometría trapezoidal del auditorio

P. 14-16

Conclusiones

P. 17-18

bibliografía

P. 19 02

7

Contradicción adaptada

La arquitectura admite la presencia de la contradicción de manera adaptara o yuxtapuesta.

La contradicción adaptada crea una ruptura argumentada con el orden y la forma simétrica para admitir las complejidades circunstanciales, volviéndola flexible, tolerante e improvisada mediante la desintegración y modificación de un prototipo que genera un "todo" quizá de carácter impuro. la contradicción yuxtapuesta busca la simetría y regularidad de manera inflexible con contrastes violentos y oposiciones irreductibles que generan un "todo" en el que quizá no todo está resuelto

“Como artista escribo francamente acerca de lo que a mí me gusta en arquitectura: la complejidad y la contradicción. Al descubrir lo que nos gusta, lo que nos atrae fácilmente, podemos aprender mucho sobre lo que realmente somos” (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1966,1977), 21.

Obra teórica de Robert Venturi que recopila y cuestiona en 11 capítulos las ideas que conciben el espacio urbano durante el movimiento moderno, Venturi plantea la complejidad y la contradicción como ejes de la arquitectura que se adaptan y atienden las problemáticas situacionales.

03

marc

Ubicación

Juan Zuazua, Padre Raymundo Jardón y, Centro, 64000 Monterrey, N.L., México. En el centro de Monterrey, destacando dentro del complejo urbanístico de la Macroplaza, en la esquina de Zuazua y Padre Raymundo Jardón.

INAUGURADO

28 de junio de 1991

Arquitectos

Diseñado por Ricardo Legorreta ARQUITECTURA Y DISEÑO DE INTERIORES: LEGORRETA Noé Castro, Carlos Villela, Erica Krayer, Joaquin Pineda

Superficie 19,975 m2

Premios 1992 Medalla de Oro y Gran Premio 2a Bienal Mexicana de Arquitectura, México.

1995 Premio al Diseño Asian Pacific Design Award Program

MARCO es el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey en el cual se exponen obras de énfasis visual nacionales e internacionales.

De igual manera, se le considera como una institución cultural donde se desarrollan diversos cursos, talleres y conferencias que lo vuelven en un espacio de creación artística y convivencia.

Ricardo Legorreta crea Marco a partir de la reinterpretación contemporánea de la hacienda vernácula mexicana, expresada mediante la astuta disposición de muros, columnas, aperturas y colores que se integran en el entorno del Centro Histórico de la ciudad de Monterrey, capital de Nuevo León.

04

El museo está situado en un parcelado reticular de carácter abierto, en el cual la disposición se rige de la curvatura del río Santa Catarina. Por ello, la manzana del museo presenta sútiles diagonales que resultan impercitibles a vista peatonal, ya que Legorreta respeta la forma y proporción del Palacio Municipal a través de formas que aparentan ser perfectamente cuadrangulares

Río Santa Catarina Planta diagonal Planta Ortogonal Edificios importantes Es destacable en el proyecto de marco las consideraciones con respecto a los elementos ambientales, como la modulación de la entrada de luz, viento y ruido en la configuración de las fachadas y sus respectivas aperturas.

Por otra parte, respeta las obras a su entorno al posicionarse a la en la misma orientación que el Palacio municipal y manteniendo una altura sutilmente inferior que dicho edificio. Asimismo, la apertura de acceso convive con la macroplaza y la catedral.

Estacionamiento del museo palacio municipal ayuntamiento macroplaza catedral metropolitana barroca zona barrio antigüo Rey del cabrito restaurante típico

05

Sala permanente de arte mexicano Salas temporales patio de las esculturas restaurante auditorio tienda

Programa arquitectónico

PLANTA BAJA

PLANTA ALTA 06

OCRAM NE

ADATPADA NÓICCIDARTNOC

1 Asimetría en patio central La disposición de la planta baja de marco genera una guía lógica para que el usuario descubra las salas del complejo. No obstante, “El orden interior y el exterior están en una relación contradictoria sin concesiones mutuas” 1 ya que a simple vista el exterior pareciera ser un volúmen sencillo y simétrico, mientras que su interior tiene una dispoción de muros y columnas compleja.

Como se puede apreciar en el patio central “La red de columnas también se ajusta a la excepcional forma plástica de la sala” 2.

En el presente análisis se argumentarán las razones que llevaron a Legorreta a adaptar dicha contradicción, al mostrar el proceso y efectos de volver dicho pórtico porporcional y completo a través de sus columnas.

“En esta planta aún sin alteraciones se presenta el recorrido del usuario, al igual que las dimensiones de las salas que sufrirían modificaciones y que explican cómo “La contradicción se adapta al integrarse y hacerse concesiones sus elementos” 3

El primer cambio presentado coloca el cubo de comunicación entre plantas en el costado derecho donde se encuentran las salas 5A-5D, esto con el propósito de situar un cuadrado perfecto y completo de las columas del patio central, dicha " modificación significativa de las columnas, generalmente ocasiona una simetría alterada” 4 Se puede observar también que esta modificación expande el pasillo oeste del patio central, creando así un recorrido alternativo que poría ocasionar que el usario comience su recorrido por el museo en la sala 4.

Por otra parte, la primera modificación reduce las salas de la siguiente mantera: 5A: -63m2 5B: Se mantiene igual 5C: -92m2 5D: -52.4m2

08

La segunda modificación suprime el muro de celosía ubicado en la cara parte sur del patio central, lo cual abre dos ramificaciones más de recorridos alternativos del usario que lo podrían llevar a comenzar en el orden opuesto (Sala 5D) o a recorrer el pórtico en su totalidad para entrar por la Sala 5A, al patio de las esculturas o igual que el primer recorrido alternativo, por la Sala 4.

Esta segunda modificación no genera cambios en las dimensiones de las salas 5A-5D.

“La tercera modficiación consta de generar una simetría entre las Salas 5A-5D con el cubo de comunicación, lo cual no genera una nuevo recorrido alternativo, sin embargo, suprime el espacio de la Sala 5D para convertirlo en un pasillo, por lo que dicha sala pierde sus 91.7m2 restantes.

La configuración de la planta original alberga una contradicción adaptada que quizás es impura pero que permite contener los espacios requeridos del progrma arquitectónico. 5

La cuarta modificación consta de volver proporcional los pórticos alrededor del patio central, lo cual nuevamente altera las dimensiones de las plantas 5A-5C de la siguiente manera: 5A: Se mantiene igual 5B: -13.5m2 5C: -33m2 La planta en este punto cuenta con un patio central con una configuración de columnas simétrica y pasillos porporcionales que lo rodean.

Apreciar esta secuencia de modificaciones permite comprender que en esta nueva planta alberga una contradicción yuxtapuesta, la cual crea un todo que quizá no está resuelto. 6

09

Conclusiones parciales. Contradicción 1 La contradicción yuxtapuesta que nace de las alteraciones de la planta original ocasionó que se perdiera el muro de celosía, abriendo así 3 recorridos alternativos para que el usuario explore el complejo, perdiendo así la secuencia lógica. Asimismo, suprimió la sala 5D y alteró las dimensiones de las Salas 5A-5C, provocando una pérdida total de 62.8m2 en las Sala 5A, 13.5,m2 en la Sala 5B, 121.9m2 en la Sala 5C. Esto implica una pérdida total de 189.38m2 útiles en salas de exposición.

En contraste con la planta original donde “La contradicción adaptada es tolerante y flexible. Admite la improvisación. Implica la desintegración de un prototipo con aproximaciones y modificaciones” 7 que en este caso resuelven las necesidades espaciales y funcionales del programa arquitectónico del Museo de arte Contemporáneo de Monterrey.

La metodología que sigue Legorreta en la obra real es mediante "La excepción significativa, otra técnica de la adaptación. Rompe el orden de los intercolumnios de la planta baja [...] para adaptar las circunstancias excepcionales implicadas en el espacio y la circulación” 8

10

2 orientación diagonal de la sala 6 LA segunda contradicción adaptada que presenta el museo marco se encuentra en la sala 6 de su programa, ya que esta tiene una disposición en diagonal que rompe con la orientación que sigue el resto de la planta.

Para el estudio de la misma, se realizaron recorridos renderizados de la planta original y de la planta con la contradicción yuxtapuesta, es decir, ortogonal y en la misma dirección del resto de la planta. Esto con el propósito de evaluar y comparar la experiencia del usuario en ambas disposiciones.

Como menciona Venturi en su libro “Los recursos oportunos son un elemento típico en toda la arquitectura anónima ligada a un orden convencional rígido. Se usa para ajustar el orden a circunstancias que le son contradictorias". 9 Es posible asociar la orientación de la sala 6 como un recurso oportuno, ya que el orden de la misma se ajusta para volver el recorrido de la sala más orgánico y panorámico.

11

Entrada sur Tenemos una vista de dos de los muros.

Podemos apreciar gran parte de la exposicion de forma panorámica, primordialmente elementos centrales.

Recorrido de sala Al entrar se puede explorar la sala con un recorrido diagonal, más orgánico y fluido gracias a la perspectiva visual que ofrece la orientación.

Entrada Este Encontramos una vista parecida ala del acceso sur, invirtiendo las caras de la sala a las que tendremos acceso.

12

Entrada sur Se tiene una vista frontal de la sala, donde primordialmente se aprecia la exposición central y de la cara norte.

Recorrido de sala Al entrar y seguir la línea de recorrido resulta necesario observar cada cara de la exposición inidvidualmente, ya que la disposición dificulta apreciarla en conjunto.

Esquina sureste A Colocarnos en la esquina sureste.

Podremos tener una vista parecida a la que tendriamos al accesar a la Planta Diagonal. Sin embargo, vuelve el recorrido menos orgánico.

13

3 Geometría trapezoidal del auditorio La tercera y última contradicción adaptada que se analizó en el presente documento fue la geometría trapezoidal que tiene el auditorio del museo. Nuevamente se optó por mostrar un recorrido renderizado para comprender el cambio en la percepción y uso del espacio mediante la comparación entre la planta original y la planta yuxtapuesta con el auditorio ortogonal.

“La diagonal, cuando la sugieren las circunstancias interiores o exteriores, es raras veces discordante. Se oculta dentro del orden o domina la composición como motivo central” 10 Mediante las imágenes presentadas es sencillo distinguir que pese a la mayor cantidad de butacas que permite la planta ortogonal, la geometría original con las diagonales vuelve posible mantener el escenario como punto focal, facilitando a su vez la visual desde cualquier ubicación dentro del auditorio.

14

Entrada Este Desde el acceso al auditorio situiado del lado suereste se tiene una vista y completa del escenario. Además, el espacio genera planos de luces y sombras propios de un auditorio

Vista de Grada Al tener esta diagonal en los muros es evidente que se guía la atención hacia el escenario.

Generando una visualización más focal

Vista en escenario Podemos observar la grada en su totalidad.

Desde este angualo la diagonal se esconde en la pespectiva.

15

Entrada sur Al entrar al auditorio también se tiene una vista total del escenario, pero con una sensación horizontal y de gran amplitud

Vista en grada A pesar de ser un escenario más grande, la vista no está tan focalizada como en la planta diagonal.

Vista en escenario El número de butacas es mayor, sin embargo, no todas ellas cuentan con el mejor ángulo de visión, el espacio es más amplio pero las visuales tienen menor peso

16

Conclusiones Contradicción 1 CAso

venturi

Ventajas y desventajas

En el proyecto de Museo Marco, el patio central parte de un polígono rectangular ortogonal, sin embargo este va sufriendo distintas alteraciones en su forma según lo piden las necesidades del programa o el recorrido del Museo.

Este caso, según la teoría de Venturi se clasifica como una contradicción adaptada. “La contradicción adaptada es tolerante y flexible. Admite la improvisación.

Implica la desintegración de un prototipo con aproximaciones y modificaciones.11

Esta estrategia utilizada por Legorreta en el Museo de Arte Contemporaneo, a pesar ser contradicción con la aparente busqueda de ortogonalidad es importante; ya que la Arquitectura es necesariamente compleja"12. El Arquitecto sacrificó una mayor cantidad de metros cuadrados de construcción en las salas que hubiera ofrecido una planta perfectamento ortogonal a costa de generar los recorridos óptimos para el museo que nos ofrece la forma actual de la planta.

Como segundo punto de estudio tenemos de nueva cuenta una perdida de ortogonalidad. Pero esta vez en la Sala D. Esta segun los puntos estudiados pudo ser totalmente simetrica, cuadrada y seguir la orientación del resto del Museo. Sin embargo Legorreta proyecta una inclinación en la sala.

En este caso, tal como en el anterior la estrategia utilizada por Legorreta cae en una contradicción adaptada.

En donde el Arquitecto se valio una sútil inclinación de la sala. Generando muros y recorridos diagonales. “La diagonal, cuando la sugieren las circunstancias interiores o exteriores, es raras veces discordante. Se oculta dentro del orden o domina la composición como motivo central”13

Una vez más la contradicción es tomada como una estrategia Arquitetónica que aboga a favor del programa anteponiendose a la simetria u ortogonalidad perfecta.

Legorreta sacrifica dichas ideas para generar un recorrido y vistas hacia las obras del museo de la manera que el cree oportuna. En una planta Ortogonal la superficie de la sala incrementa, pero con la disposición la experiencia de recorrido tiene una mayor claridad.

17

En el tercer caso tenemos, de manera similar a los anteriores la perdida de la ortogonalidad en los espacios. en donde el Auditorio pasa de lo que pudo ser tener una planta con forma cuadrada a tener una trapezoidal .

El Arquitecto una vez más se proyecta espacios contradictorios con la aparente ortogonalidad de planos. Haciendo alteraciones en los volumenes ortogonales a partir de los cuales nace el proyecto. Encontramos de nuevo refencias a hacia la contradicción adaptada y la diagonal de Venturi.

Con el analisis de los distintos casos, podemos encontrar un estrecho vínculo entre la proyección del Museo de Arte Contemporaneo de Monterrey y la Teoría de Legorreta. Claramente el Arquitecto no prentende entregar la simetria u ortogonalidad para la resolución del proyecto si no que se vale de recursos que iplican la perdida de esta en pro de las distintas circunstancias a resolver.

Es indudable que la presencia de la diagonal en el auditorio enmarca enclarese los sentidos del espectador para fijar su atención al escenario.

Asi como facilita que el expositor tenga una vista total de su público. Tal como se nota en las ilustraciones una vez más Legorreta proyecta espacios que dejan a un lado la cantidad para conseguir las condiciones que satisfagan las necesidades del programa.

18

notas y bibliografía 1 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 73.

2 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 74.

3 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1966), 73.

4 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 77.

5 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 74.

6 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 74.

7 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 74.

8 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 77.

9 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 76.

10 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 83.

11 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 74.

12 Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977), 62.

13Robert, Venturi, Complejidad y contradicción en la arquitectura (Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1966,1977), 83.

romero, roberto. guía arquitectónica marco. monterrey, departamento de educación de marco, 2012. http://proyectos.marco.org.mx/programas/GuiaArquitectonicaMARCOFinal.pdf Venturi, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1966.

Venturi, Robert. Complejidad y contradicción en la arquitectura. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1977.