PORTAFOLIO DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I

HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

CLAUDIA QUISPE OCHOA 20181536

Facultad de Ingeniería y Arquitectura Carrera de Arquitectura - Área de construcción

Ciclo 2021-1

Prof. Wilder Alfredo Gomez Taipe

PORTA FOLIO

4 2 2

Í N D I C E

CRITERIOS DE VALIDACIÓN RIBA INTRODUCCIÓN ACTIVIDAD 1 ACTIVIDAD 2 ACTIVIDAD 3 ACTIVIDAD 4 ACTIVIDAD 5 CV INFORMACIÓN DEL CURSO

CRITERIOS DE VALIDACIÓN RIBA

o CG1 Habilidad para crear diseños arquitectónicos que satisfagan requerimientos técnicos y estéticos. o CG2 Conocimiento adecuado de las historias y las teorías de arquitectura y las relacionadas al arte, la tecnología y las ciencias humanas. o CG3 Conocimiento de las bellas artes, como una influencia sobre la calidad del diseño arquitectónico. o CG4 Conocimiento adecuado del diseño urbano, planeamiento y las habilidades relacionadas al proceso de planeamiento. o CG5 Comprensión de la relación entre las personas y las edificaciones y las edificaciones y su medio ambiente, y la necesidad de relacionar las construcciones y los espacios entre estas y las necesidades humanas y su escala. o CG6 Comprensión de la profesión de arquitectura y el rol de la arquitectura en la sociedad, en particular en la preparación de proyectos que tengan en cuenta los factores sociales. o CG7 Comprensión de los métodos de investigación y preparación de un sumario para un proyecto de diseño. o CG8 Comprensión del diseño estructural y los problemas de construcción y de ingeniería asociados con el diseño de las edificaciones. o CG9 Adecuado conocimiento de los problemas físicos y tecnológicos y la función de las construcciones para dotarlas de condiciones internas de confort y protección en contra del clima, en el marco del desarrollo sostenible. o CG10 Habilidades de diseño necesarias para cumplir los requerimientos de los usuarios dentro de las restricciones impuestas por factores de costos y regulaciones. o CG11 Conocimiento adecuado de las industrias, organizaciones, regulaciones y procedimientos involucrados en la traducción de conceptos de diseño en edificios y planes integradores dentro de un plan general.

INTRODUCCIÓN

Como curso inicial del área de Historia de la Arquitectura, busca generar en los estudiantes una noción de la arquitectura como expresión constructiva de las circunstancias físicas, sociales, culturales y tecnológicas de la época en que es producida. Este primer tramo pretende trazar los lineamientos básicos de los antecedentes de la Arquitectura Occidental, partiendo de sus orígenes y hasta mediados del segundo milenio, cuando cumple el ciclo inicial de la etapa de plasmación de sus aspectos tecnológicos, materiales, semánticos y temáticos. A través de los casos elegidos para ilustrar el proceso, se buscará demostrar cómo es que la edificación arquitectónica encarna simbólicamente los contenidos intrínsecos de las civilizaciones que sustentan su gestación artística y tecnológica.

El curso desarrolla estos objetivos exponiendo inicialmente los orígenes de la arquitectura, tal como estos han quedado registrados en la prehistoria europea y americana. En este tramo se procura situar al hecho arquitectónico como una consecuencia de la confrontación primitiva entre el hombre y la naturaleza.

El estudio de historia y teoría de la arquitectura muestra cómo el hombre responde a las exigencias de cada época, aportando una visión esclarecedora sobre los fundamentos de determinadas decisiones proyectuales.

ENCARGO: Realizar una infografía donde se realiza la comparación entre una pirámide y un zigurat.

REFLEXIÓN: Este primer trabajo fue muy interesante, ya que fue la primera vez que realicé una infografía a mano.

TRABAJO 1 INFOGRAFÍA CG 1, CG5, CG6, CG7, CG8, CG9, CG10, CG11

ENCARGO: Realizar un análisis del Partenón.

REFLEXIÓN: Este segundo trabajo fue meramente interesante, ya que antes de este trabajo no conocía el Partenón.

TRABAJO 2 PRÁCTICA CG 1, CG5, CG6, CG7, CG8, CG9, CG10, CG11

PARTENÓN

DESCRIPCIÓN En la figura 1 se puede ver el Partenón, es un gran templo en Atenea construido y dedicado a la protectora de Atenas, Atenea Pártenos. Es una construcción hecha en mármol blanco pentélico elevada por los arquitectos: Ictino y Calícatres a iniciativa de Periclates.

Figura 1. Partenón. Imagen propia https://elpais.com/elpais/2018/03/22/paco_nadal/1521736953_217603.html

Análisis 1.- Ubicación: Atenea, Grecia.

2.- Arquitecto: Ictino, Calícrates y Fidias 3.- Construcción: 447-432 a. C. 4.- Demolición: Parcialmente el 26 de septiembre de 1687 5.- Estilo: Arquitectura griega 6.- Tipología: Templo griego 7.- Dimensiones: Exterior: 69,5 × 30,9 m - Cella: 29,8 × 19,2 m

Figura 2. Columnas. Imagen propia

Según el libro Introducción a la Arquitectura de José Ramón Alonso Pereira, nos explica que el Partenón presenta una concepción clásica más avanzada.

- Las columnas: Son más esbeltas, de una altura cinco veces superior al diámetro; los capiteles, más ligeros; y la extensión de los extremos de seis a ocho columnas disipa la sensación maciza del templo de Poseidón.

Columnas jónicas

Naos o Cella

Pronaos

Partenón Pedestal

Opistodomos

- Cella: Revela un nuevo sentimiento de espacio interior.

- Peristilo: Resiste la comparación, por las conocidas limitaciones espaciales de la arquitectura griega frente a la italiana.

Figura 3. Planta. Imagen propia

- Estéticamente: Se puede afirmar que el Partenón es una doble caja de orden dórico: la interior hexástila, y la exterior octástila (figura 3). En pocas palabras, se trata de un templo hexástilo envuelto por un peristilo dórico cuyo estilóbato o recinto total ocupa un rectángulo de 100 x 100 pies, por lo tanto la segunda caja tiene esta medida de 100 pies en su cella (la parte directamente vinculada a la diosa).

- El interior: Está dividido en las tres partes clásicas de un templo griego: pronaos, naos o cella y opistodomos, tal como se ve en la figura 3. La pro naos es una especie de vestíbulo que daba acceso a la naos, la parte principal del templo, donde se encontraba la imagen de la divinidad. En la naos hay una columnata dórica que tenía forma de U y doble altura para dejar espacio a la estatua de Atenea Partenos. Esta inmensa escultura, de doce metros de altura, fue construida por Fidias en oro y márfil. Al opistodomos no se podía acceder desde la naos, y en su interior se elevaba una estructura formada por cuatro columnas jónicas. Era en esta sala donde se custodiaban el tesoro del templo y sus objetos rituales.

- Estilobato: El peldaño superior de las escaleras de acceso al templo, está construida la columnata. Todas estas columnas son dóricas, sin basa, y un fuste de altura moderada con acanaladuras. Tal y como se puede ver en el esquema de abajo, las columnas están rematadas por un sencillo collarino y un capitel sobrio y geométrico formado por el ábaco y el equino.

Figura 4. Axonometría. Imagen propia

ENCARGO: Realizar un ensayo sobre la Arquitectura Romana.

REFLEXIÓN: Este tercer trabajo lo realice de forma muy sencilla, ya que concía algo del tema.

TRABAJO 3 ROMA CG 1, CG5, CG6, CG7, CG8, CG9, CG10, CG11

ENSAYO La arquitectura romana, incluso más que el resto del arte romano, reflejó el carácter práctico, la energía inquieta y la mentalidad organizativa de sus creadores. A medida que el Imperio Romano se expandió para engullir, no solo la región mediterránea, sino también grandes áreas de Europa Occidental.

Los arquitectos romanos lucharon por lograr dos objetivos primordiales: demostrar la grandeza y el poder de Roma. Con este fin, dominaron una serie de técnicas arquitectónicas importantes, incluido el arco, la cúpula y la bóveda, así como el uso del hormigón. Utilizando estos métodos, diseñaron y construyeron algunos de los edificios públicos más importantes de la historia de la arquitectura., incluidos templos, basílicas, anfiteatros, arcos triunfales, monumentos y baños.

Para reforzar aún más los ideales de la Pax Romana, los arquitectos romanos diseñaron numerosos acueductos, sistemas de drenaje y puentes, así como una vasta red de carreteras, mientras que los urbanistas desarrollaron una serie de vías urbanas. planos, basados en campamentos militares, para ayudar a crear nuevas ciudades desde cero.

Los arquitectos romanos absorbieron mucho del arte y el diseño etruscos, y tenían un gran respeto tanto por la arquitectura griega como por la escultura griega. También aprendieron de la arquitectura piramidal egipcia. y mampostería.

Al hablar de los materiales, la piedra caliza se convirtió en un sustituto favorito del mármol entre los arquitectos romanos del siglo I a. C, esto debido al tallado preciso y la resistencia inherente a la carga. Se utilizó especialmente para pavimentos, marcos de puertas y ventanas y escalones. El mortero de cal también fue usado para producir hormigón, en el siglo I a. C., su uso parece generalizado en cimientos, muros y bóvedas.

Además, el uso del hormigón era mucho más barato que la piedra maciza y se le daba un frontis más presentable utilizando estuco, revestimiento de mármol u otro material más barato como ladrillo cocido o terracota. El estuco se usó para hacer decoraciones arquitectónicas.

La arquitectura romana es probablemente un testimonio significativo de la civilización romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones, y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros días. La organización del Imperio Romano normalizó las técnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilómetros unas de otras. Cualquier persona podría notar la arquitectura panorámica: templos elegantes totalmente adornados cada vez más complejos, pero con un estilo armonioso y simple. En resumen, una increíble muestra de grandeza, donde se aprecian las grandes vistas, bancos de columnas ornamentos griegos que se ven por todos lados.

ENCARGO: Realizar un ensayo comparando la primera y segunda edad de oro bizantina.

REFLEXIÓN: Este cuarto trabajo fue muy interesante, pude guiarme de un trabajo anterior también.

TRABAJO 4 IGLESIAS BIZANTINAS CG 1, CG5, CG6, CG7, CG8, CG9, CG10, CG11

ENSAYO La Primera Edad de Oro comprende los siglos VI y VII, época en la que se crea un lenguaje artístico propio. El momento de mayor esplendor se produce, sin duda, durante el reinado de Justiniano, entre los años 527 y 565.

Segunda Edad de Oro bizantina (913 – 1204, llamada de los Commenos o Macedónica) codifica un tipo de edificios que se repetirán hasta el final del imperio.

Se trata de arquitecturas más pequeñas (en muchas ocasiones ya no aúlicas sino patrocinadas por miembros de la corte), a menudo vinculadas a monasterios y en ocasiones con iglesias dúplices.

Sus características comunes será la aparición del parekkleseión como zona funeraria o atrio de forma longitudinal y cubierto por bóvedas de arista o cúpulas.

IGLESIA DE SANTA SOFÍA (PRIMERA EDAD DE ORO)

Figura 4: Iglesia de Santa Sofía

Construida entre 532 y 537 por Antemio de Tralles e Isodoro de Mileto, tiene una planta ligeramente rectangular, con atrio y nártex. Cuenta con una gran cúpula central: 31 m de diámetro y 55 m de altura y está apoyada sobre pechinas, sobre gruesos contrafuertes laterales y en grandes exedras (cuartos de esfera) que desplaza los empujes.

Materiales: - Tipo: sillar, piedra, ladrillo, mármol, cristal cemento, etc.

- Causas de su utilización: Apartado de la forma tradicional de construcción.

- Cualidades estéticas: Belleza, pesadez, luminosidad, magnificencia.

Santa Sofía se divide en 3 naves, donde la nave central es el doble del ancho de sus laterales. Esta obra arquitectónica se divide en columnas y grandes pilares. Un dato interesante de esta estructura es el ábside central, donde sus ábsides secundarios se repiten en los pies de la iglesia, siguiendo un patrón denominado. Se evidencia el elemento central de la obra: la gran cúpula central. Para la sostenibilidad de este elemento se usan 4 grandes pilares como apoyo sobre los que se alzan las pechinas.

Sistema Arquitectónica: - Abovedada

Elementos Constructivos: - Soportes y cubiertas: - Soportes: A través de 4 pechinas (triángulos curvos), además de grandes pilares y las restantes cúpulas que se apoyan a su vez.

- Cubiertas: Cúpulas sujetada con materiales ligeros (pechinas) y elementos curvos.

Elementos Decorativos: - Se eliminaron gran parte de los mosaicos, se cegaron ventanas y colocaron 4 grandes medallones con motivos epigráficos.

- Todos los muros presentaban decoraciones de mosaicos con motivos geométricos, Es tu con el objetivo de predominan la luminosidad de santa Sofía.

- Con respecto al suelo, se emplearon mármoles que representasen el ideal del poder y magnificencia.

Valores Plásticos: - En la entrada de santa Sofía se encuentra el más famoso de los mosaicos: el cristo pantocrátor. A lo largo de la estructura se observa más mosaicos del periodo bizantino.

- La cúpula central descansa y se soporta sobre las 2 cúpulas restantes, y estas 2 cúpulas se sostienen a su vez de otras 2 cúpulas más pequeñas siguiendo un ritmo coherente.

- El exterior de Santa Sofía es cerrado y los volúmenes caen desde la cúpula central, se genera un ambiente macizo.

- Sobre la luminosidad, la estructura presenta diferentes entradas de luz divididas a lo largo del proyecto; además, los materiales de construcción estimulan esta característica, generando diferentes sensaciones de iluminación en el interior de santa Sofía.

ENCARGO: Realizar una monografía de la ínsula romana.

REFLEXIÓN: Para mi último trabajo logré conocer un poco más de la ínsula romana, incluso como hasta el día de hoy se logra aplicar.

TRABAJO 5 MONOGRAFÍA CG 1, CG5, CG6, CG7, CG8, CG9, CG10, CG11

ÍNSULA ROMANA Mientras una cultura avanza en dificultad esta se diversifica y se vuelve más compleja.

No solamente sus instituciones, profesiones y oficios crecen en dificultad y alcance, sino que además lo elaboran sus clases sociales, construcciones, casas y de esta forma además sus servicios. Roma es el primer ejemplo que poseemos en la crónica de una localidad sobrepoblada, llegando en un punto a sobrepasar el millón de pobladores, algo que después llevaría a la raza humana más de 1800 años en volverse a descubrir.

Las enormes masas de población que habitaban la urbe tenían la necesidad de una casa no tan costosa y paralelamente simple de obtener (algo que inclusive en la actualidad es una labor bastante difícil). Una casa tal vez sin muchas comodidades ni espacio de sobra, un techo al fin que los guarezca del despiadado gélido en el invierno y del incomodo sol en el verano. La sobrepoblación en Roma da de esta forma origen a un tipo de casas famosas llamadas ínsulas, las cuales junto con los inmuebles de San’a en Yemen son consideradas como uno de los primeros ejemplos de inmuebles/casa de diversos pisos de elevación habitados al mismo tiempo por docenas de familias.

La traducción directa de ínsula es isla, nombre bastante apropiado debido a que esta clase de inmueble estaba rodeado por calles, y era el equivalente a las manzanas que son formadas por una gigantesca y exclusiva composición. Las mismas empiezan a verse en torno al siglo III a. e. c., construidas frente a la necesidad de darle un hogar a las masas de trabajadores que hacían el manejo de una localidad como Roma viable.

Si bien las ínsulas ofrecían casas a un precio alcanzable para la clase trabajadora, la codicia y la especulación las transformó en trampas mortales. Incendios y derrumbes azotaban una y otra vez a los moradores de éste tipo de estructuras. Lo cual llevaría a que con la era a la promulgación de algunas leyes, que trataron de regular su creación y ocupación.

CARACTERÍSTICAS En seguida observaremos las diferentes propiedades de las ínsulas, enfocándonos primordialmente en las ínsulas construidas para la clase trabajadora, debido a que eran las más frecuentes. Sin embargo, en Roma además hallábamos ínsulas construidas para clases mejor posicionadas de mucha mejor calidad y más grande bienestar.

• Construcción y estructura Las ínsulas eran inmuebles de 3 a 5 plantas o pisos. Eran construidas en adobe y madera en un inicio, con el paso de los siglos fueron evolucionando en inmuebles de ladrillo cocido y concreto, siendo las ruinas y restos de dichos últimos los que han llegado a nuestros propios días.

Primordiales, rústicas y monótonas hacían que, por la carencia de regulaciones, frecuentemente se conviertan en laberintos de escaleras verticales y departamentos amontonados unos con otros sin fundamentalmente la realidad de pasillos internos.

Eran de planta cuadrada y no tenían un patio interior, lo cual causaba que el tránsito por medio de las mismas sea laberíntico y difícil. Paralelamente las escaleras para la entrada entre los pisos eran generalmente verticales, y atravesaban los departamentos inferiores en cada piso.

Los mejores pisos eran principalmente construidos con materiales más livianos, principalmente exclusivamente en madera, intentando encontrar de esta forma aminorar el peso estructural.

Tenían balcones y ventanas sin vidrio, las cuales eran tapiadas con madera a lo largo del invierno para evadir el paso del gélido. La mayor parte de las ínsulas carecían de agua potable y sanitarios, lo cual obligaba a la población a asistir a los sanitarios públicos y a fuentes en el mejor de los casos, o de manera directa hacían sus necesidades por las ventanas a lo largo del invierno o en las noches. Por cierto, varios accidentes se producían por la proporción de deshechos y residuos que salían despedidos de las ventanas, frecuentemente impactando sobre los peatones descuidados que deambulaban por los márgenes del inmueble (algo que con la era se empezó a penar severamente).

En la actualidad únicamente hay fragmentos de varias construcciones, por supuesto de las de mejor creación y materiales, lo cual no nos da una perspectiva objetiva de cómo era las estructuras más precarias. Razón por la cual debemos basarnos en los escritos de la era para entender los inconvenientes y restricciones de dichos inmuebles reconocidas.

• Costo y propiedad Las ínsulas eran un equivalente, en disposición, a las manzanas recientes empero dispuestas de forma irregular. Los pisos inferiores eran los más costosos y, principalmente, dichos eran usados como comercios con salida a las calles. Los del siguiente piso eran departamentos comúnmente más costosos que los otros y se consideraban «de lujo». Los pisos mejores, de difícil y tedioso ingreso eran más baratos e inseguros, más que nada una vez que se producían derrumbes.

La mayor parte de los pobladores de las ínsulas pagaban un alquiler mensual o semanal, y fundamentalmente era imposible mercar permanentemente uno de los departamentos de la ínsula. Esto se debía primordialmente a la característica comercial en la obra de dichos inmuebles, los cuales eran erigidos por un hombre de negocios con el exclusivo fin de rentar los departamentos.

• Distintas ínsulas para distintas clases Es primordial remarcar que sólo algunas de las ínsulas eran parecidas, había ínsulas para trabajadores especializados y expertos, y por ende con un más grande poder adquisitivo, que tenían un grado de creación mucho mejor y de más grande calidad y seguridad, eran más espaciosas con monumentales ventanales y puertas e inclusive tenían pasillos y patios internos.

• Problemas y accidentes Principalmente el lote era comprado por un magnate que invertía en la ínsula y trataba de sacar el más grande beneficio viable de estas. Era una inversión especulativa donde tenía que ver con invertir lo menos viable, ahorrando en materiales y calidad de creación y a la vez aprovechando el espacio de la forma más óptima viable para edificar la más grande proporción de departamentos y pisos viable. Esta averiguación de una mejor productividad del suelo adquirido llevaba a que varias ínsulas superaran los 7 u 8 pisos de elevación (algo común en la actualidad empero más allá de las habilidades de los materiales y conocimientos ingenieriles de la época).

Los incendios, como hemos dicho, eran moneda corriente gracias a la enorme proporción de madera usada en su creación y la escasa división que existía en medio de las mismas. Por cierto, uno de los componentes que promovió la violenta propagación del increíble incendio que tuvo evento a lo largo del imperio de Nerón fueron las ínsulas incendiándose una tras otra. Después de este incendio se construyó una urbe mejor planificada arriba de las ruinas.

Nota: Si bien la cultura conocida plantea que el incendio de Nerón ha sido intencional, no hay bases históricas sólidas para favorecer esa afirmación.

• Restricciones y leyes Julio César, quizá por haber vivido en una ínsula en su adolescencia, ha sido uno de los primeros líderes en ver los inconvenientes que traían estas construcciones a la salud pública. No exclusivamente en la proporción de pestes y patologías que producía el hacinamiento en tan molestas condiciones de vida, sino que los incendios y derrumbes se habían convertido en una de las más grandes razones de muerte entre la población civil.

El hecho del poco espacio entre estas construcciones hacía que el fuego se propague de una a otra como en un impacto de domino. Para eludir esto con la era se fueron promulgando leyes para regular su creación. En medio de las regulaciones y leyes más relevantes se encontraban:

1. Julio César estableció una elevación máxima de 8 plantas -19 metros- que después ha sido ratificada por César Augusto.

2. Otro jefe supremo en ver los inconvenientes de las ínsulas ha sido Trajano, quien limitó la elevación de las ínsulas a 6 plantas. Después una vez que se empezó a usar ladrillo y concreto incrementó nuevamente la elevación.

3. El ambitus ha sido una restricción de mucha trascendencia, debido a que la misma dictaba una división mínima entre cada inmueble, tal cual se evitaría la propagación espontanea de incendios.

Dichas limitaciones y leyes mejoraron en enorme medida la calidad de las estructuras.

Se habían limitado de forma considerable los incendios y derrumbes que mucho eco hacían en los escritores de la temprana República.

Los residentes de estas ínsulas debían aguantas las incomodidades de vivir en una comunidad de vecinos con negocios en los bajos, además de soportar los ruidos habituales de una ciudad en movimiento.

Los edificios solían estar construidos de forma muy endeble con materiales muy baratos, aprovechando el espacio al máximo, sin tener apenas ninguna medida de seguridad.

El paso del tiempo, la falta de mantenimiento y los malos materiales empleados ponían a las ínsulas en constante riesgo de derrumbamiento, que los propietarios y los intermediarios con los inquilinos intentaban arreglar con apuntalamientos o reparaciones imperfectas que ponían en peligro la vida de los arrendados.

Cuando en la casa se detectaban grietas se recurría a estas soluciones transitorias, pero fáciles y baratas que evitaba al propietario un enorme gasto al propietario, quien, no obstante, debía haberse ocupado más diligentemente del mantenimiento y reparación de su propiedad.

Existían normativas que limitaban el grosor de los muros con la idea de que los edificios no tuvieran una altura demasiado elevada, lo que, por otra parte, incrementaba el riesgo de derrumbe.

Otro peligro al que se enfrentaban los moradores de una ínsula era el de los incendios, muy frecuentes en este tipo de vivienda por el uso de braseros y hornillos portátiles, la falta de chimeneas que expulsan el humo, el hacinamiento y los materiales empleados en la construcción que incluía el empleo de la tierra, adobe y tapial con gran cantidad de madera en su estructura.

Para concluir, podemos afirmar que las ínsulas eran viviendas de baja calidad. Con ellas se especuló jugando con la necesidad de alojamiento de la población. Sus constructores ganaron verdaderas fortunas con mínimas inversiones en materiales y construcción. Los caseros aumentaban continuamente los alquileres. Ejemplo de esta especulación fue Craso, vencedor de Espartaco y del que su nombre ha quedado como sinónimo de riqueza, que amasó su inmensa fortuna gracias a la especulación con las ínsulas.

PARTES:

AXONOMETRÍA:

CORTE:

CV

CLAUDIA QUISPE OCHOA Me considero una persona muy creativa, comunicativa y responsable, de hecho, siempre encuentro maneras de darle solución a los problemas, no importa cuán grandes sean.

Soy muy empática, lo que suele ser un punto extra cuando debo trabajar en equipo porque trato de ser comprensiva. Soy buen escribiendo textos, de hecho, en mis tiempos libres me dedico a escribir historias de la nada, es un pasatiempo que ayudó a mejorar con mi redacción. Soy algo perfeccionista, entonces si algo no sale como quisiera me terminaría por frustrar un poco. La cualidad más grande que sin duda tengo es la de no rendirme ante nada.

Estudié toda mi primaria en diferentes escuelas de diferentes ciudades, lo que ayudó a abrir mi mente a las posibilidades, de hecho, también aprendí lo importante de las relaciones personales. Mi secundaria la estudié en mi ciudad actual, fue un colegio de señoritas donde aprendí mucho de valores y el respeto, formando mi personalidad. A lo largo de toda mi vida el inglés siempre estuvo presente, de hecho, he aprendido más por mi cuenta que asistiendo a alguna clase, todavía me falta mucho, pero me sigo auto educando porque es más divertido

945346868

20181536@aloe.edu.ulima.pe

@jhulss2001

INFORMACIÓN DEL CURSO

Nombre del curso Historia y teoría de la Arquitectura I Sección 422 Nombre de la profesora: Wilder Alfredo Gomez Taipe Sumilla del curso El curso de Historia y Teoría de la arquitectura I, es una asignatura teórica obligatoria. Su contenido ofrece un panorama del desarrollo de la historia y la teoría de la arquitectura occidental desde la antigüedad hasta el Renacimiento, siglo XV (Quattrocento) de nuestra era.

Objetivo general: Otorgar al estudiante una primera aproximación a la Historia de la Arquitectura, ofreciendo un panorama de la arquitectura desde la antigüedad hasta los inicios del Renacimiento Objetivos específicos:

1. Conocer y reconocer las principales corrientes estilísticas y formales a lo largo de la historia de la arquitectura occidental, desde la antigüedad hasta el Renacimiento.

2. A través de la teoría y el análisis de proyectos, generar la comprensión del devenir de la arquitectura y sus ideas, partiendo de la historia.

3. Profundizar en el desarrollo de habilidades de investigación científica

PERFÍL DE ISSU