que é obsceno, faz do não usual (da exceção) algo consumível. 10 Não é o aspecto sexual, mas o aspecto comercial que faz do pornô algo repulsivo. Acredito que qualquer prática artística contemporânea é pornográfica se tenta ser um curativo sobre uma ferida, digamos assim, psicológica e social. 11 Apesar da contundência da definição dada por Haneke, as noções de consumo e mercadoria que parecem ser mobilizadas na sua fala podem ser um pouco anacrônicas: aparentemente implicam uma separação clara entre a figura do produtor e a do consumidor, 12 enquanto o que vemos hoje parece ser bastante diferente. 13 No caso do Espelho com Luz, podemos entender que a interatividade negada (negada pela obra no ato de apertar o botão) prenunciaria a transferência de parte da responsabilidade da produção da obra para o espectador, que deixaria de estar atrelada exclusivamente ao artista. Assim, é como se esses espectadores devessem passar a assumir também a posição de produtores de sentido e até mesmo de conteúdo.
consumable. 10 It isn’t the sexual aspect but the commercial aspect of porno that makes it repulsive. I think that any contemporary art practice is pornographic if it attempts to bandage the wound, so to speak, which is to say our social and psychological wound. 11 Despite the incisive definition given by Haneke, the concepts of consumption and commodity that appear to be used in his talk can be a bit anachronistic: apparently they imply a clear separation between consumer and producer, 12 while what we see today seems to be quite different. 13 In the case of Espelho com Luz, we can understand that the interactivity denied (denied by the work against the push-button act) would foreshadow a situation in which the viewer would be partly responsible for producing the work, which, consequently, would no longer be exclusively tied to the artist. It is, therefore, as if those viewers should also go on to take the position of producers of meaning and content as well.
10 Noção que podemos resumir em uma palavra: cooptação. 11 Tradução do autor de fragmento encontrado em SHARRETT,
Christopher, The world that is known Michael Haneke interviewed, Kinoeye vol. 2, n. 1, 2004; disponível em http://www.kinoeye.org/04/01/interview01.php (em inglês).
12 Numa palestra ocorrida no dia anterior, 1 de junho de 2012, também
como parte do Emoção Art.ficial 6.0, Lisette Lagnado apontou a nova condição do leitor como uma espécie de “coprodutor” do texto.
13 Uma elaboração aprofundada e acessível daquilo que se entende ser
a situação atual é dada em HOLMES, Brian, The flexible personality, EIPCP, 2002; publicado em http://eipcp.net/transversal/1106/holmes/en/ (em inglês).
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10 A concept that can be narrowed down to one word: co-optation. 11 A passage found in SHARRETT, Christopher, The world that is
known Michael Haneke interviewed, Kinoeye vol. 2, n. 1, 2004; available at http: /www.kinoeye.org/04/01/interview01.php (in English).
12 In a talk delivered on the previous day, June 1, 2012, an integral part of Emoção Art.ficial 6.0 as well, Lisette Lagnado pointed out the reader’s new status as a sort of “co-writer” of the text. 13 A thorough and accessible preparation of what is meant
to be the current situation is given in HOLMES, Brian, The flexible personality, EIPCP, 2002; published at http://eipcp.net/ transversal/1106/holmes/en/ (in English).