Book "Rabitza posters"

ВИЗУАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН «РАБИЦЫ»

ер, ический дизайн нсберр, я—граф Ле а Ир т маву а зо тк меня ания—студен ьного исследов ал зу ви о мы ог эт да и го рстк ах выпускного и на момент ве У ВШЭ. В рамк НИ а йн ьза ул -к Ди лы угодно: от панк гистратуры Шко едования чего сл ис ые ьн аов ал визу своих исслед делаем разные аркета. Одно из атоваров масс-м ок ов ак уп сновном я рассм в о до у туры ескому дизайн ич аф гр ь ит ят св абица». ний я решила по объединения «Р иногда и мерч, но и, иш ание: я буду не аф ов аю ед трив зуальное иссл ви о эт о чт ь, теут стративный ма Я хочу подчеркн ТОЛЬКО иллю ть ва зы ка по о и ог , но авляющие данн только говорить огическая сост ол ур ьт ого ул ьн и к я ел на самого тщат риал. Музыкаль ся достойными ют ля яв но ро ов зи сл зу но проанали объединения бе ер и могу грамот йн за ди я— но , . ия специалистам документирован льное оставлю овный ряд, оста ти ра ст лю все права на из ил й, вать ерческих целе мм ко х ки кой ка ро ни зать более ши Я не преследую рам. Я хочу пока то ав их т ся жа им ле ад интересующ бражения прин зайнерам и всем ди ь ед ер ая оч нн ую Да рв сильные вещи. аудитории, в пе ему цельные и ящ то ас -н ов по , ом тов-медийщик любым визуал йнеров, студен хачена для диза зн на ед пр ной музыкой, те та он рабо ресуется электр те ин е оач ин ед и ил перь я могу пр и всем кто так зайном. Еще те ди м ки т ес не ич с аф на гр о том, что у но-культурой и отивовес словам пр в ие ан ов ед надо искать. ставить это иссл это есть, просто — и мерча — все иш аф а е вещи: первая йн за дв ди ня натолкнуло ме ие ан ов, ов уб ед кл мых разных На данное иссл ами и мерчем са иш аф с сса, и ла иг -к кн время мастер многочисленные м, и разговор во жо бе х ру за ши ро ые ем клубов нет хо широко издава ал, что у наших аз ск ов ик тн ка ас бу уч щить из Фейс когда кто-то из аса, чтобы выта ные, но потратила полч я а гд То . к три контраст иш аф онного Лома, ка йр Не и Y JO , ма ьные истории. афиши Миниму оженные визуал альному эстетически сл шо ро хо ь ен носимся к визу оч к мы в целом от ка ся ит о соав нр централизованн Мне очень не ий, которые бы уц ит ст ин ликот не Ве с ется в Штатах, наследию. У на ы, как это дела ал ри те ма ы, ые иш мерч, ьн рают зины, аф бирали визуал ганизации соби ор и Эт . ии ловутый ан тот самый прес британии, Герм м сохраняется мы са м Те . ования. их ические исслед каталогизируют пишутся академ м то по стов й ро то начинается с по zeitgeist, про ко истории чего-то по кт ое стпр ве из ый е жд Насколько мн А что у нас? Ка с материалом». е ит ог ном «п це — ях ет ные энтузиасты авторов в соцс только отдель збросан еры собирают ст по и ны зи йший пласт ра , те но . В итоге бога ся ет ла де не о эт трализованно . ае по Фейсбуку уч сл м ше уч в л ИШ, ЕХ АВТОРОВ АФ ПОДПИСАТЬ ВС ЛА ТЕ ХО BERR NS БЫ СБУКЕ: IRA LE ЕЩЕ Я ОЧЕНЬ ИТЕ МНЕ В ФЕЙ КН АЯ М — Р ЕСЛИ ВЫ АВТО

ПРИВЕТ,

Все авторские

жения в данной

права на изобра

м.

ат их создателя

книге принадлеж

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 004

ИСТОРИЯ РАБИЦЫ 005

МИНИМУМ 034

РАБЫ РАБИЦЫ 054

JOY 076

BØDY 106

РАБИЦА 010

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ 066 ОСТАЛЬНОЕ 106

РАБИЦА SOUNDCLOUDS 142

ВВЕДЕНИЕ

«В КОНЦЕ 80-Х-НАЧАЛЕ 90-Х ГОДОВ ТАКИЕ ДВИЖЕНИЯ, КАК ЭЙСИД, ХАУС И РЭЙВ, СТАЛИ, ПОЖАЛУЙ, ПОСЛЕДНИМИ КРУПНЫМИ МОЛОДЕЖНЫМИ НАПРАВЛЕНИЯМИ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ В XX ВЕКЕ. ДО ЭТОГО НА ИХ МЕСТЕ БЫЛИ РОК-НРОЛЛ, ХИППИ И ПАНКИ. ИТАК, ЭТО БЫЛИ ПОСЛЕДНИЕ ДВИЖЕНИЯ(ЭЙСИД, ХАУС И РЭЙВ—ПРИМ. АВТОРА), К КОТОРОМУ МОГЛИ ПРИСОЕДИНИТЬСЯ ИЛИ С КОТОРЫМ МОГЛИ СЕБЯ АССОЦИИРОВАТЬ МОЛОДЫЕ ЛЮДИ И ДЕЛО БЫЛО НЕ ТОЛЬКО В МУЗЫКАЛЬНЫХ ГРУППАХ—ТАМ БЫЛА СВОЯ МОДА, СВОЯ ВИЗУАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА. БЫЛА ВО ВСЕМ ЭТОМ И БОЛЬШАЯ ИДЕЯ—ИЗМЕНИТЬ МИР ПРИ ПОМОЩИ ДВИЖЕНИЯ. ЭТА “РЕЙВУЮЩАЯ” НАЦИЯ, “РЕЙВУЮЩЕЕ” ОБЩЕСТВО, КОТОРОЕ ТАНЦЕВАЛО НА ПАРАДЕ ЛЮБВИ, ДУМАЛО О ТОМ, КАК ИЗМЕНИТЬ МИР, ХОТЕЛО ГАРМОНИИ. СЕЙЧАС ЭТОТ КОНЦЕПТ ПРАКТИЧЕСКИ ИСЧЕЗ», Karina Papp1 Медленно, но наступают времена, когда к электронной музыке просыпается интерес академического мира и появляются первые серьезные исследования и курсы не только электронной музыки в целом, но и ее отдельных жанров. Тенденция началась в 90-е, потом слегка угасла, но сейчас возродилась снова. Например, «Techno studies. Эстетика и историография электронной танцевальной музыки», Берлинского университета искусств, куратор Маттиас Падчерни2. Историография электронной музыки активно пишется за рубежом, появляется множество культурологических, музыковедческих текстов, но визуальных исследований и материалов, по сравнению с другими жанрами музыки, к сожалению, гораздо меньше. Да, существуют целые библиотеки, наподобие Архива молодежной культуры в Берлине3 или библиотека зинов London College of Communication, но они практически не выкладывают материалы онлайн. Во время подготовки исследования я встретила две достаточно полные статьи с примерами современных афиш и других промо-материалов —с ними можно ознакомиться с помощью QR-кода на полях4―5. Опять же, это лишь крупицы всего происходящего. Еще есть ссылка на подробную статью о выставках и фильмах связанных с рейв-культрой в целом из телеграм-канала Психо Daily6. Но графический дизайн рейв-культуры практически обделен вниманием исследователей. С точки зрения графического дизайна достаточно сложно сделать визуальный образ электронной музыки, потому часто она ощущается даже не абстрактной, а белым листом, в первую очередь из-за отсутствия текста. Дизайнеру остается полагаться только на свое «внутренне ощущение внешнего». Для своего визуального исследования я выбрала графический дизайн вечеринок Рабицы не только из-за личных музыкальных пристрастий и уникальной истории объединения как такового, но в первую очередь из-за четких, читаемых, сильных и узнаваемых визуальных решений. Графический дизайн вечеринок Рабицы очень грамотен: легко считываемая история каждого тематического мероприятия, у каждого из которых собственный «фирменный стиль». Исследование разбито по «темам» вечеринок, чтобы показать более остро композиционные ходы. Дизайн опирается на наследие «большого» графического дизайна, а также дизайна первых рейв-зинов, таких, например, как Net Reviews Ministry of Truth, C.H.A., Anonymous, Stepwise и т.д. В начале каждого раздела помимо описания концепции той или иной вечеринки отдельным абзацем я выделяю имена дизайнеров и студий. Я искренне хочу верить, что наше визуальное наследие, окружающее нас сейчас, начнет собираться и хоть как-то каталогизироваться. Летом вышла книга Made in dance, 1991-1999 О.Цодикова про клубную культуру 90-х7, с большим количеством разного визуального материала, и я могу только восхититься авторам и командой, собравшими столько информации. Надеюсь, что появится больше энтузиастов, которые будут каталогизировать, собирать и атрибутировать артефакты графического дизайна андреграунд-культуры, поскольку такие пласты визуального наследия должны быть сохранены,— нам правда есть чем гордиться.

004

1―2. Karina Papp, «Электронная музыка как объект исследования: в Берлинском университете начали изучать техно», https:// theoryandpractice. ru/posts/10025techno-studies 3. http://www. jugendkulturen.de

4. What Rave Culture Is Teaching Modern Graphic Designers

5. Modern rave art: meet the illustrators pushing flyer design forward

6. I<3TECHNO: как рейв-культура выходит из подземелья (в музей)

7. Самая большая энциклопедия клубов 90-х

ИСТОРИЯ РАБИЦЫ

«РАБИЦА ЗАПОМНИАЛАСЬ КАК ИСКРЕННИЙ ПРОЕКТ, ГДЕ ДУХ ПАНКА И DIY ЗАЧАСТУЮ ОДЕРЖИВАЛ ПОБЕДУ НАД ЗДРАВЫМ СМЫСЛОМ. РЕДКАЯ НЕПОСРЕДСТВЕННОСТЬ, ЧЕСТНОСТЬ И ПРЕДАННОЕ СЛЕДОВАНИЕ СОБСТВЕННЫМ ВКУСАМ ПОДАРИЛИ КЛУБУ ПРЕДАННОЕ КОММЬЮНИТИ, ИЗВЕСТНОСТЬ ЗА ПРЕДЕЛАМИ РОССИИ И СИМПАТИИ ВЫСТУПАЮЩИХ МУЗЫКАНТОВ», телеграм-канал Психо Daily8 Клуб «Рабица» прожил недолгую жизнь—чуть больше года: 15 июля 2016 по адресу ул.Ольховская 14/5 прошла вечеринка-открытие ТЕСТ, а 6 августа 2017 после жесткого полицейского рейда клуб был закрыт. «РЕШЕНИЕ ПРОДИКТОВАНО ЭЛЕМЕНТАРНЫМ СООБРАЖЕНИЕМ БЕЗОПАСНОСТИ, КОТОРУЮ МЫ НЕ МОЖЕМ ГАРАНТИРОВАТЬ НАШИМ ГОСТЯМ НА МЕРОПРИЯТИЯХ ПО ЭТОМУ АДРЕСУ. ПРИ ЭТОМ ВАЖНО НЕ ЗАБЫВАТЬ, ЧТО “РАБИЦА”—ЭТО НЕ ТОЛЬКО МЕСТО, НО, ПРЕЖДЕ ВСЕГО, ИДЕИ И ЛЮДИ, БЛАГОДАРЯ КОТОРЫМ ЭТО МЕСТО ОБРЕЛО ЖИЗНЬ. МЫ С ВАМИ СДЕЛАЛИ ЭТО ОДНАЖДЫ, СМОЖЕМ ПОВТОРИТЬ И ВНОВЬ»,—объяснили владельцы заведения9.И участники уже объединения Рабица смогли и повторили свой успех и не раз: сначала на разных площадках (НИИ, Плутон, Агломерат), превращая в «Рабицу» каждую локацию, где происходила вечеринка, а потом обосновались в Мутаборе. Рабица появилась в результате объединения двух промо-групп-организаторов вечеринок «Минимум» и Note, решивших сделать свой клуб, полностью отвечавший требованиям всех участников. Подходящая площадка была найдена в арт-пространстве «Авиатор». «Рабица»—заборная сетка—не несет никаких скрытых смыслов в названии, это было первое что увидели организаторы на двери будущего клуба и название прилипло само собой. Никакой единой концепции оформления помещения не было—оно наполнялось и оформлялось владельцами и их друзьями практически постоянно. Часть мебели была найдена на помойке, часть — куплена на Авито, часть—декорации фестиваля Outline, площадок «Кругозор» и «Солянка». К каждой вечеринке интерьер менялся в соответствии с концепцией мероприятия. Клуб был поделен на двор, галерею, буфет и кабинет (зал без естественного освещения, давший название череде вечеринок с более экспериментальной музыкой). За оформление вечеринок и большинства афиш отвечал

художник и арт-директор Федор Миллер(инстаграм @millerenium).

Создатели «Рабицы» не хотели, чтобы место ассоциировалось только с техно-музыкой, так как помимо нее в клубе играл хаус, индастриал, EBM, нойз и т.д., и единственным критерием при отборе музыки был вкус владельцев, которым они хотели делиться с посетителями. «НАШ ИДЕАЛЬНЫЙ ПОСЕТИТЕЛЬ—ЭТО И МОЛОДОЙ РЕЙВЕР В РАСТЯНУТОЙ ФУТБОЛКЕ С СУМКОЙ НА ПОЯСЕ, И ВОЗРАСТНОЙ БОГЕМНЫЙ ТОВАРИЩ, КОТОРЫЙ ЗАСТАЛ ПАДЕНИЕ БЕРЛИНСКОЙ СТЕНЫ И ВИДЕЛ ПЕРВЫЕ РЕЙВЫ», С.Голиков10.

«Рабица»—идеальный пример самоорганизации, культурного феномена, родившегося не за счет денежных вливании извне, а за счет работы его команды практически на голом энтузиазме и вере в себя и в свое дело.

8. https://t.me/ psychodaily/1495 9. https://zona.media/ news/2017/08/24/rbz 10. https://www.thevillage.ru/weekend/newweekend/243685-rabitsa При подготовке текста на данной странице использовались материалы The Village:

«Техно-клуб—cлишком узко для нас»: Как устроена «Рабица» The Village о новом пространстве команд «Минимум» и JOY, где играют техно, индастриал и экспериментальную музыку

«Сегодня „Рабица“—завтра весь мир» Из чего создавали главный рейв-клуб Москвы Все изображения взяты с мероприятий в группе https:// web.facebook.com/ rabitzamoscow, кроме стр. 006-007 https://mixmag.io/ photoreport/70727/ 28653 https://www. the-village.ru/ weekend/newweekend/243685rabitsa Фотографы, чьи работы используются Sammik Fipnolva Sasha Veber Иван Радзиевский Андрей Стекачёв Вера Баркалова В дальнейшем по тексту даны ссылки на изображения, полученные вне группы, с указанием источника Все авторские права на изображения принадлежат исключительно их создателям

ИСТОРИЯ

005

006

ИСТОРИЯ

007

«“ОРУЩИЕ ДВАДЦАТЫЕ”― ТАК НАЗОВУТ НАШУ ЭПОХУ ЛЮДИ БУДУЩЕГО ИЛИ КТО ТАМ СЛЕДУЮЩИЙ ПО ЭВОЛЮЦИОННОЙ ЛЕСТНИЦЕ, А МЫ ПОКА НИКАК НЕ НАЗЫВАЕМ― ВРЕМЕНИ НЕТУ, ВЕСЕЛИТЬСЯ НАДО», телеграм-канал «Рабица»

«КРАЕУГОЛЬНЫЙ КАМЕНЬ», БАЗА, ОСНОВА ВСЕГО,— СЕРИЯ ВЕЧЕРИНОК СО ВСЕМИ РЕЗИДЕНТАМИ И ПРИГЛАШЕННЫМИ МУЗЫКАНТАМИ. КАБИНЕТ

Второй танцпол-студия, где играла экспериментальная музыка и где происходила большая часть творческого процесса-репетиции, джемы, сеты. После закрытия клуба переехал в отдельную студию и стал символом музыкального сообщества и названием небольшого лейбла.

ВЕРТЕП

серия сочельнических рождественских вечеринок. «Тепло родного дома и уют с легким налетом безумия для пострадавших от новогодней горячки»1.

010

ДИЗАЙН

Ежегодные «днерождественские» вечеринки оформлены в дань памяти первой табличке, сделанной Дмитрием Парамоновым (единоличный автор и создатель всех металлических и гипсовых афиш мероприятий, инстаграмм @lunohod1), подробнее про табличку рассказано на стр.12 Визуальное решение очень тяготеет к журналу RayGun Дэвида Карсона без залихвастской типографики, но с работой с фактурами и минимумом изображений, и работами Стефана Загмайстера с типографикой на различных материалах. Приемы, используемые здесь, очень выгодно показывают, что даже «простая» типографика, набранная на различных материалах, начинает давать совершенно другое ощущение, нежели просто буквы на бумаге. История афиши первой вечеринки пример идеального леттеринга, который подчиняется конецпции и одновременно определяет её. Например, Загмайстер много экспериментировал с работой на различных материалах от фруктов и заборов до вырезания букв на своей теле,—все ради мощного решения, что доказывает, что иногда стоит смотреть шире и вспоминать про фактуру материала, который может дать совершенно иное звучание даже весьма стандартному на первый дизайн-решению. КОГО СМОТРЕТЬ:RayGun, Стефан Загмайстер, Дэвид Карсон, фирменный стиль биеннале «Золотая пчела» 2006, дизайнер Игорь Гурович, выставка Ostengruppe на Винзаводе, дизайнер выставки Дмитрий Кавко

1. https://web. facebook.com/ rabitzamoscow

РАБИЦА SOUNDCLOUD

РАБИЦА

011

МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ АФИША ПЕРВОЙ ВЕЧЕРИНКИ «РАБИЦА.

«АФИШУ СДЕЛАЛ АРХИТЕКТОР МИТЯ ПАРАМОНОВ, И ОНА СТАЛА ТОЧКОЙ ОТСЧЕТА ДЛЯ КЛУБА, ЕГО АРТЕФАКТОМ, ПРЕДМЕТОМ, КОТОРЫЙ МОЖНО ХРАНИТЬ И НУЖНО СОХРАНИТЬ. ОН СПЕРВА ОБТРАВЛИВАЛ ЖЕЛЕЗО РАЗЛИЧНЫМИ ХИМИКАТАМИ, А ПОСЛЕ ВЫБИЛ НА НЕМ ЛАЙНАП. ВСЕГО СУЩЕСТВУЕТ ДВЕ АФИШИ: ОДНА—У СОЗДАТЕЛЯ, ВТОРАЯ—У ВЛАДЕЛЬЦЕВ «РАБИЦЫ», The Village

012

https://www.thevillage.ru/weekend/ industry/274686rabitsa

. ТЕСТ»

РАБИЦА

013

014

РАБИЦА

015

Единоличный автор и создатель всех металлических и гипсовых афиш мероприятий―Дмитрий Парамонов, инстаграмм @lunohod1, фейсбук Dmitry Eisenberg

016

Единоличный автор и создатель всех металлических и гипсовых афиш мероприятий―Дмитрий Парамонов, инстаграмм @lunohod1, фейсбук Dmitry Eisenberg

РАБИЦА

017

018

РАБИЦА

019

020

РАБИЦА

021

022

РАБИЦА

023

024

РАБИЦА

025

026

РАБИЦА

027

028

РАБИЦА

029

030

РАБИЦА

031

032

РАБИЦА

033

4 футболки внизу страницы, принты авторства Фёдора Миллера, CAPTEK, Коля Немой

ВЕЧЕРИНКИ С УПОРОМ НА ЖИВЫЕ ВЫСТУПЛЕНИЯ ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ С «КУЧЕЙ HARDWAREПРИКОЛЮШЕК», ЧТОБЫ МУЗЫКА ГОВОРИЛА САМА ЗА СЕБЯ Вечеринка, где «аналоговый примитивизм торжествует над модными штучками, творческие задачи решаются элементарным набором технических средств, будь то объект, звук или свет. Даже их отсутствие становится методом, как в двоичном коде, где ноль-это пустота и тишина», без которой не собралась бы «Рабица», задумывавшаяся как «техно-вечеринка для бывших металлистов», самого начала фокус был на лайвах «местного производства»—вот что такое Минимум, Facebook Minimum

034

ДИЗАЙН

Дизайн постеров напрямую связан с принципами швейцарской типографики: «швейцарским международным стилем», швейцарским панком или «типографикой новой волны». С одной стороны-минимализм, модульная сетка, гротеск в наборе, функциональность и рационализм, «форма следует за функцией», с другой, как говорил В.Вайнгарт,— «фотонабор с его техническими возможностями ведет сегодняшнюю типографику к игре без правил». Основатели швейцарского стиля считали, что дизайн должен фокусироваться на содержании, а не на декоративных дополнениях. Типографы новой волны хоть и соглашались с ними, но доводили свои работы до эстетичной нечитабельности, используя те же инструменты.

КОГО СМОТРЕТЬ: Макс Билл, Йозеф Мюллер Бракман, Армин Хоффман, Вольфганг Вайнгарт, Дэн Фридман, Вилли Кунц, Ральф Шрайфогель, Филип Апелуа

Дизайнер гипсовой афиши на стр. 47 Дмитрий Парамонов (инстаграмм @lunohod1) Minimum Facebook

MINIMUM SOUNDCLOUD

МИНИМУМ

035

036

МИНИМУМ

037

038

МИНИМУМ

039

040

МИНИМУМ

041

042

МИНИМУМ

043

044

МИНИМУМ

045

046

МИНИМУМ

047

Единоличный автор и создатель всех металлических и гипсовых афиш мероприятий―Дмитрий Парамонов, инстаграмм @lunohod1, фейсбук Dmitry Eisenberg. Афиша на стр. 047 сделана из гипса.

048

МИНИМУМ

049

050

МИНИМУМ

051

052

МИНИМУМ

053

СЕРИЯ «ДОМАШНИХ» ВЕЧЕРИНОК ДРУЗЕЙ И РЕЗИДЕНТОВ КЛУБА, КОТОРЫХ МОЖНО ОТЛИЧИТЬ ПО «ЧЕРНЫМ РУКАМ, КРАСНЫМ ГЛАЗАМ И ПЯТНАМ КРАСКИ НА ОДЕЖДЕ». Название вечеринки пошло от шутки про рабов, так как участники безвылазно находились в клубе перед открытием, часто не покидая площадку по несколько дней, без возможности уйти домой, и посвящая все время «Рабице», и кто-то назвал участников рабами. Так и закрепилась название семейной, локальной, резидентской вечеринки.

054

ДИЗАЙН Дизайнер всех постеров и мерчендайза к этой серии вечеринок, Nikita Lanndau(инстаграм @llanndau), рассказал что образ гимнастов был вдохновлен ил-

люстрациями из советских книг по разным видам спорта: гимнастики, зарядки и т.д., так как оказался подходящим, цитата: «ТАКИЕ ЖЕ ОТЪЕХАВШИЕ ПОЗЫ/ОБРАЗЫ И ТАК ЖЕ ПРЕДСТАВЛЯЮ СЕБЕ ВСЕ ВЕЧЕРИНКИ РАБЫ РАБИЦЫ». Дизайн постеров и вообще весь небольшой фирменный стиль строится вокруг минималистичной типографики и повторяющегося графического изображения. Минимализм, опять же, относит нас к швейцарцам (см. Минимум) с их нейтральной типографикой, принципом «безукоризненность и чистота приближают нас к совершенству» и стремлением к достижению ясности и порядка.

КОГО СМОТРЕТЬ: Массимо Виньелли, Паула Шер, Andrew Ashton, Л. Мохой-Надь (серия «Человеческая механика»)

РАБЫ РАБИЦЫ

055

Sasha Veber https://www. instagram.com/ sshvbrr/

058

РАБЫ РАБИЦЫ

059

060

РАБЫ РАБИЦЫ

061

062

РАБЫ РАБИЦЫ

063

064

РАБЫ РАБИЦЫ

065

«ИЗОЩРЕННАЯ ПЫТКА САМОЙ СТРАННОЙ МУЗЫКОЙ, КОТОРАЯ ТОЛЬКО ПРЕДНАЗНАЧЕНА ДЛЯ ТАНЦЕВ, ДИСКОТЕКА, ПОТОНУВШАЯ В ШУМАХ, НО ПРИ ЭТОМ СОХРАНЯЮЩАЯ НЕПОНЯТНО НА ЧЕМ ДЕРЖАЩИЙСЯ РИТМ»1, Facebook Рабица

Экспериментальный ивент, где участники хотели соединить несоединимую музыку в формате вечеринки. «Экспериментальная музыка и чуть-чуть танцев» .

066

ДИЗАЙН В данном разделе все афиши художника Николая Кошкоша (инстаграм @nicholaskoshkosh)

«НИКОЛАЙ БЫЛ ПЕРВЫМ ИЗ ПОСТОЯННЫХ ПОСЕТИТЕЛЕЙ ВЕЧЕРИНОК JOY И ПРИНИМАЛ НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ УЧАСТИЕ В СТРОЙКЕ «РАБИЦЫ». КОГДА РОДИЛАСЬ ИДЕЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО СОБЫТИЯ «НЕЙРОННЫЙ ЛОМ», ГДЕ СТАВЯТ МУЗЫКУ НА ГРАНИ ТАНЦА И ШУМА, КОМАНДА КЛУБА ПРЕДЛОЖИЛА ЕМУ СДЕЛАТЬ АФИШУ. С ТЕХ ПОР ОН ПИШЕТ ПОЛНОЦЕННЫЕ РАБОТЫ ДЛЯ КАЖДОГО «ЛОМА». ВСЕ ОНИ ЕСТЬ В АРХИВЕ КЛУБА, И КОГДА-НИБУДЬ В НЕМ ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРОЙДЕТ ИХ ВЫСТАВКА. СЕЙЧАС КОШКОШ БОЛЬШОЙ ХУДОЖНИК, КОТОРОГО ПРОДЮСИРУЕТ АНДРЕЙ БАРТЕНЕВ»2, The Village Полностью «сделанные от руки» афиши были характерны как для польской школы плаката, так и для французской — например, работы группы Грапю. «Ручная работа» позволяет применять самую смелую пластику решения, играть с сопротивлением материала, получать неожиданные эффекты, дает простор для различных пластических экспериментов, работающих на композиционное решение: протиры, потеки, кляксы, рельеф,— все это может усилить выразительность решения.

КОГО СМОТРЕТЬ: OSTENGRUPPE они же Zoloto Group они же Arbeitskollektiv, Игорь

Гурович, Эрик Белоусов, Анна Наумова, Петр Банков, Грапю, Noustravaillonsensemble(«Мы работаем вместе»), Henryk Tomaszewski

1.https://web. facebook.com/ rabitzamoscow 2.https://www.thevillage.ru/weekend/ industry/274686rabitsa

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ

067

068

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ

069

070

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ

071

072

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ

073

074

НЕЙРОННЫЙ ЛОМ

075

САМЫЕ ТЁМНЫЕ МИСТЕРИИ JOY ИЛИ ХРАМ РАДОСТИ Эстетическое и идейное направление самых темных вечеринок JOY обозначено, по словам создателей, цитатой Сальвадора Дали: «В ЛЮБВИ Я НАДЕЛЯЮ ОСОБОЙ ЦЕННОСТЬЮ ВСЕ, ЧТО НАЗЫВАЮТ ИЗВРАЩЕНИЕМ И ГРЕХОМ. ИЗВРАЩЕНИЕ И ГРЕХ Я СЧИТАЮ САМЫМ РЕВОЛЮЦИОННЫМИ ФОРМАМИ МЫСЛИ И ДЕЙСТВИЙ, А ЛЮБОВЬ— ЕДИНСТВЕННЫМ ОТНОШЕНИЕМ В ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЖИЗНИ», Facebook JOY Описания вечеринок отличает очень ярко стилистически выдержанный копирайтинг, вечеринки—это мистерии, луперкалии и ритуалы. «ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ЛАБИРИНТЫ ВЕСЕННЕЙ ТРЕВОГИ И ПЕССИМИЗМА, СЛУЖИТЕЛИ ХРАМА РАДОСТИ ПРИВЕТСТВУЮТ ТЕБЯ НА ПЕРВОЙ В 2019 МЕССЕ JOY. МИРЫ ГНЕТУЩЕГО МЕТРОПОЛИСА, ПОСТ-ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ КОШМАРЫ И СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЕ МЕТАМОРФОЗЫ ОТКРЫВАЮТ НАШУ ТЕРАТОЛОГИЧЕСКУЮ ТРИЛОГИЮ. В ИНВАЗИВНОЙ ПРОГРАММЕ ТАНЦПОЛОВ—«МЕТАЛ», «ПЛОТЬ» И «ГИБРИД», ЗАЛОЖЕНЫ СООТВЕТСВУЮЩИЕ УСТАНОВКИ—ВТОРЖЕНИЕ, НАСИЛИЕ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЕ РАЗРУШЕНИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ФОРМЫ», Facebook JOY

076

ДИЗАЙН

Корни дизайна данного мероприятия стоит искать в старых книгах и гравюрах— эстетика явно идет от ксилографий плясок смерти и мистической литературы конца ХХ века, а также мортуальных лубочных историй.

КОГО СМОТРЕТЬ: Мишель Буве, Ален ле Кернек, Катрин Заск, образ смерти

в русском лубке, Роман Чеслевич, Дмитрий Кавко, Франтишек Старовейски, Вернер Экер, группа CYAN

Отдельное установленное авторство арт-ворков Colin J Thompson, отмечено.

JOY Facebook

TEMPLE OF JOY SOUNDCLOUD

JOY

077

080

JOY

081

082

JOY

083

084

JOY

085

086

JOY

087

088

JOY

089

090

JOY

091

092

Артворк на стр. 092 Colin J Thompson

JOY

093

094

JOY

095

Артворк на стр. 094-095 Colin J Thompson

096

Артворк на стр. 096 Colin J Thompson

JOY

097

098

JOY

099

100

JOY

101

102

JOY

103

104

JOY

105

106

JOY

107

Фото на данном развороте Вера Баркалова (инстаграм @barkal, сайт barkalovakovalenko.com)

ВЕЧЕРИНКА, ПОСЛЕ КОТОРОЙ КОМАНДА РЕШИЛА:НЕОБХОДИМО СОЗДАТЬ СОБСТВЕННОЕ МЕСТО, ГДЕ «НАШУ ЭНЕРГИЮ И НАШИ МЕЧТЫ НЕ СМОГУТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ И ПОГАНИТЬ ЛЖИВЫЕ ДЕЛЬЦЫ»1, Facebook Рабица

«Честная» техно-вечеринка со всеми техно-диджеями Москвы.

108

ДИЗАЙН

Типографика и изобраЖения напоминают дизайн начала 90-х, как писалось ранее журнал Ray Gun, из отечественных — Птюч и ОМ. Также много похожих работ доцифровой эпохи можно обнаружить у Польской плакатной школы.

КОГО СМОТРЕТЬ: Franciszek Starowieyski

1.https://web. facebook.com/ rabitzamoscow

BØDY

109

110

BÃ&#x2DC;DY

111

112

BÃ&#x2DC;DY

113

ОСТАЛЬНОЕ

В ДАННОЙ ГЛАВЕ СОБРАНЫ АФИШИ К ВЕЧЕРИНКАМ, НЕ ВХОДЯЩИМ В ТУ ИЛИ ИНУЮ СЕРИЮ С музыкальной стороны здесь представлены дружеские и промоутерские вечеринки, шоу-кейсы, в том числе и с командами из Киева.

114

ДИЗАЙН

«Официальная анархия»—так обозначил политику голландского графического дизайна обозреватель Макс Бруинсм. Единственное требование—высокое качество творчества. Этот же термин может быть применим ко всем объектам, помещенным на следующих страницах. Несмотря на разнообразие приемов, все постеры несут в себе эмоциональность, переживание и персонализированный смысл, показывая зрителю атмосферу происходящего. Осознанно или нет, дизайнеры использовали те или иные приемы и вошли в канву большого графического дизайна и его основных школ: голландской, британской, французской, польской, американской и российской.

КОГО СМОТРЕТЬ: Эприл Грайман, Вильям Лонгхайзер, Ирма Бум, Эрик ван Блукланд, OSTENGRUPPE они же Zoloto Group они же Arbeitskollektiv, Ральф Шрайфогель, Корнел Виндлин, Пола Шер, Грапю, Венсан Перрон, Анна Ленц

ОСТАЛЬНОЕ

115

116

ОСТАЛЬНОЕ

117

118

ОСТАЛЬНОЕ

119

120

ОСТАЛЬНОЕ

121

122

ОСТАЛЬНОЕ

123

124

ОСТАЛЬНОЕ

125

126

ОСТАЛЬНОЕ

127

128

Дизайн постероа на стр.128 Николай Кошкош(инстаграм @nicholaskoshkosh)

ОСТАЛЬНОЕ

129

130

ОСТАЛЬНОЕ

131

132

ОСТАЛЬНОЕ

133

Дизайн постеров на данном развороте Nikita Lanndau(инстаграм @llanndau)

134

ОСТАЛЬНОЕ

135

136

ОСТАЛЬНОЕ

137

138

ОСТАЛЬНОЕ

139

140

ОСТАЛЬНОЕ

141

РАБИЦА SOUNDCLOUDS

ADIL

ALEX SAVAGE

CURRENT CALL

DASHA MAMBA

MILF

PALEKH

POIMA

RADZO

SARIIM

SERGEY GOLIKOV

SOFIA RODINA

VARVARA

XAN

HIPUSHIT

MOLODOY CHELOVEK

ANSV

РАБИЦА

Участники объединения. Фото Sasha Favorov

ТЕКСТ, МАКЕТ И ВЕРСТКА Ira Lensberr РЕДАКТОР Майя Гавашели АВТОР ВЫРАЖАЕТ БЛАГОДАРНОСТЬ Семёну Caspian Kid и Александру Лестюхи-

ну(Poima) за консультацию по музыкальной части и установлении авторства части работ, Елене Рымшиной за консультацию по истории графического дизайна, Варе Аляй и Миле Ершовой за комментарии к верстке макета, Дмитрию Парамонову и Никите Ланндау за комментарии к своим работам, Кристину Кравец за сшивание книги, Олю, Вику и Егора за поддержку, без вас книга была бы брошена на середине.

УСТАНОВЛЕННЫЕ АВТОРЫ АФИШ: Фёдор Миллер (бОльшая часть афиш, инстаграм @millerenium) Дмитрий Парамонов (металлические и гипсовые афиши, инстаграмм @lunohod1) Nikita Lanndau(вечеринка Рабы Рабицы и другие, инстаграм @llanndau) Николай Кошкош (вечеринка Нейронный Лом и другие, инстаграм @nicholaskoshkosh) Юля Попова Лиза Мамонова (инстаграм @liza_mamonova) Отдельное установленное авторство арт-ворков Colin J Thompson, отмечено ТИРАЖ 2 экземпляра УЧЕБНЫЙ ПРОЕКТ НЕ ДЛЯ КОММЕРЧЕСКИХ ЦЕЛЕЙ 2021

Все изображения взяты с мероприятий в группе https:// web.facebook.com/ rabitzamoscow, кроме стр. 006-007 https://mixmag.io/ photoreport/70727/ 28653 https://www. the-village.ru/ weekend/newweekend/243685rabitsa Фотографы, чьи работы используются Sammik Fipnolva Sasha Veber Иван Радзиевский Андрей Стекачёв Вера Баркалова В дальнейшем по тексту даны ссылки на изображения, полученные вне группы, с указанием источника Все авторские права на изображения принадлежат исключительно их создателям