Zine "Punk zines 1970-90 phenomenon"

* ира ленсберр следование визуальное ис гг. инов 1970-90 х -з нк па н феноме

я тетрадь перва обложки

Обложка: Sniffin’ Glue, номер 4 , 1976

«Музыкальные фанзины изначально были способом изложения взглядов фанатов музыки, игнорируемой «большой» музыкальной прессой. Сейчас мы по-прежнему называем все подобные издания фанзинами, хотя некоторые из них имеют мало общего с музыкой, а используются для публикации тем другого толка. Такой «журнал» — возможность высказаться о чем угодно или показать свое творчество, даже если он выйдет в печать один раз и будет состоять из двух страниц. Локальная малая пресса — самый дешевый и заметный способ заявить о себе, при поддержке местных магазинов пластинок, готовых ее распространять. Так почему бы не сделать это?»

Paper Alcohol Collective, Northampton1 «ПОЧЕМУ ТЫ ЭТО ЧИТАЕШЬ, КОГДА ТЫ МОЖЕШЬ НАПЕЧАТАТЬ СВОЕ!»

Cool Notes, no. 3, 19822

феномен тетрадьпанк-зинов 3 фоторяд 1970-90х гг.

«В любом случае мне не нравятся зины, они скучные и неконструктивные, но это лучше, чем чтение The Sun» Bondage, no. 1, 19763 «…Не надо довольствоваться тем, что мы пишем. Идите и начинайте собственные зины…Заполните рынок панк-письмом» Sniffin’ Glue, issue 5, 19764 «…(зины) представляют самую большую, самую мерзкую, самую смешную и самую здоровую подборку музыкальной прессы в истории рок-н ролла» Tony Parsons, Julie Burchill, NME, 19765

1. Do You Know Vanessa Redgrave?. № 2. 1981. С. 2. 2. Cool Notes. № 3. 1982. 3. Bondage. №1.

1976. С. 6. 4. Sniffin’ Glue. №5. 1976. С. 2.5. NME. №10. 1976. С. 29

Зин (англ. fanzine, fan magazine «фанатский журнал») — любительское малотиражное издание на любую тему. Панк (англ. punk — перен. разг. «нехороший», «дрянной») — субкультура, возникшая в конце 1960-х — начале 1970-х годов в Великобритании, США, Канаде и Австралии.6 Изначально панк был ответом-протестом на состояние популярной музыки в середине 1970-х годов и доминированию «отстраненно элитного» рок-н-ролла. Этот ответ хорошо сформулирован в первом выпуске зина Ripped&Torn в 1976, который начинается тирадой редактора Tony D(Tony Drayton) «против этих скучных ****(как Led Zeppelin, The Who, Paul McCartney, Stevie Wonder и т.д.), нежащихся в тропическом раю, в то время, как мы бедняжки довольствуемся любым *******, которое они льют на нас».7 Панк стал сигналом о смене поколенческих, стилистических и мировоззренческих установок в популярной музыке и связанной с ней культуре. Термин «панк-рок» входит в официальную прессу в начале 1970-х для описания новой музыкальной волны, которую зин Sniffin’Glue описывает как «рок в его самой низкой форме-на уровне улиц».8

6. URL:http://www.zpu-journal.ru/ezpu/2009/4/Ilyin/ (дата обращения 13.11.20) 7. Ripped & Torn. №1. 1976. С. 5–6. 8. Sniffin’ Glue. № 1. 1976. С. 8.

феномен панк-зинов 1970-90х гг.

4

История фанзинов начинается в самодельных альбомах фанатов научной фантастики в США и Великобритании в 1930-х годах. Бережно вырезанные и собранные со всей фанатской любовью заметки из прессы и собственные комментарии энтузиастов в виде тетрадей и альбомов в дальнейшем распространятся и на других фанатов:культура, спорт, кино, секс, религия. И, конечно, музыка. Летом 1976 года выходит первый выпуск панк-зина Sniffin’ Glue…and Other Rock’n’Roll habits. Зин не выглядит как знамение новой культуры: восьмиполосная брошюра плохого качества, отпечатанная на ксероксе на сложенном пополам листе формата А4. На обложке вынос: «Эта вещь не предполагает чтения… она для того, чтобы в неё выдавили клей и занюхали его».9 Но именно этот зин — точка отсчета для всех остальных панк-зинов. Sniffin’Glue стал очень популярным в первую очередь из-за того, что писал про панк-сцену, на тот момент игнорируемую еженедельной британской музыкальной прессой. Melody Maker, New Musical Express(NME), Sounds — все эти издания далеки от молодежи и ее настоящих интересов и не могут сказать ничего важного фанатам панк-рока, поэтому локальное сообщество панков

9. History Workshop Journal. №79. 2015. С.77.

берет все в свои руки. За год существования Sniffin’ Glue (последний номер выходит в сентябре 1977 года) панк становится узнаваемой музыкальной формой и молодежной культурой.10 Панк-зины производятся в самом широком масштабе, становятся голосом локальных коммьюнити. Как в Великобритании, так и в США, формируется их феномен — будучи локальным продуктом, зины похожи стилем: текст с вырезанными или вставленными изображеними, который тиражируется копированием и распространяется на концертах. Параллельно, зины, как в США, так и в Великобритании, начинают говорить не только про музыку, но и про социальные явления, политику, экологию, как британский зин Vague, который начинался как честный музыкальный зин, но со временем стал писать углубленные очерки о социокультурной значимости панка и Фракции Красной Армии.11 Таким образом панк-зины стали альтернативным СМИ, с помощью которого можно было выражать и обсуждать самые разные мнения, формировать политические взгляды, быть в курсе последних музыкальных релизов, концертов, интервью и явлений культуры. Панк-зины феноменальны не только как альтернативные СМИ,

5

10. Savage Jon. England’s Dreaming: Sex Pistols and Punk Rock.-London: Faber & Faber, 1991, C.33-35 11.The Great British Mistake:Vague, 1977-92.-Edinburgh, AK Press, 1994. C. 160.

феномен панк-зинов 1970-90х гг.

6

но и как дизайн-явление. «Верстка» панк-зинов оказала существенное влияние на конвенциональный графический дизайн. Да, Алекс Бродович через Harper’s Bazaar научил мир «играть» в типографику, но такие «игры» требуют в первую очередь большой технической поддержки. Не имея полиграфических мощностей, в начале, издатели панк-зинов формируют ограниченными средствами очень богатый и выразительный язык графического дизайна, свободного от давлений издательского дома и рекламодателей, создавая собственные культурные нарративы. Стоит отметить, что многие издания делались людьми без профильного образования, которое не ограничивало их изобретательность мыслями «что так неправильно». В данном визуальном исследовании зин деконструируется до составных частей, чтобы показать все те приемы, которые сейчас используются повсеместно в графическом дизайне. Работа состоит из 4 тетрадей: обложка, типографика, фоторяд и постраничная раскладка. В каждой тетради автором дается описание того или иного явления начиная от концертных фото до сложносверстанных полос. Все эти приемы во многом сформировали современный графический дизайн.

Дэвид Карсон и Ray Gun, Стефан Загмайстер, Джессика Уолш, Пола Шер и многие другие дизайнеры черпали вдохновение в панк-зинах. Будучи «записками с передовой», панк-зины повлияли на медиа и журнальный дизайн, открыли дорогу многим своим авторам и создателям в «большие» СМИ и рекламные агентства, что в целом повлияло на индустрию и во многом изменило ее. Визуальное графическое наследие панк-зинов до сих пор представляет богатую почву для исследования и поиска приемов под самые разные задачи графического дизайна.

список литературы 1. Matthew Worley. Punk, Politics and British (fan)zines, 1976-84:’While the world was dying, did you wonder why?’//History Workshop Journal.-2015.-№79.-C.76-106. 2. Tom Vague. The Great British Mistake:Vague, 1977-92.-Edinburgh, AK Press, 1994. 3. Alex Wrekk.

Stolen Sharpie Revolution: A DIY Zine resource.-London, 2003. 4. Lisa Darms. The Riot Grrrl Collection.-New York, Feminist Press, 2013.

5. Phil Marcade. Punk Avenue: Inside the New York City Underground, 1972-1982.-New York, Three Rooms Press, 2017.

изображения Все изображения являются авторскими снимками экранов pdf-копий журналов. Ресурсы: 1. https://archive.org/search.php?query=punk%20zine (дата обращения 15.06.2020) 2. https://www.openculture.com/2016/07/legendarywest-coast-punk-music-zines.html (дата обращения 15.06.2020) 3. https://garystormsongs.com/punk-and-new-music-fanzines-late1970s-to-early-1980s/ (дата обращения 15.06.2020) 4. https://www. circulationzero.com (дата обращения 15.06.2020)

7

«классические» обложки 10 коллажные обложки 16 рисованные обложки 26 текстовые обложки и объявления 32 Riot Grrrl zines 38 damage 40 no mag 44 slash 48 sniffin’glue 54 реклама винила 58 реклама музыкальных магазинов, радио и звукозаписывающих студий 62

обложки

Данная тетрадь посвящена обложкам панк-зинов. Обложка — лицо любого издания, она выполняет не только утилитарную функцию увеличения жизни издания (зачастую в зинах обложки печатаются из той же бумаги, что и весь блок), но и оповещает читателя о, том, что ждет его внутри. Обложка всегда является неким заявлением и вызовом. Рассматривая обложки разных панк-зинов можно прийти к выводу, что многие из них подчинены общей логике дизайна серийного многостраничника, но, в отличие от официальных СМИ, более свободны в выборе выразительных средств. В данной тетради также рассматриваются рекламные макеты, которые появляются и в панк-среде, и подчинены общей логике построения композиции, как и обложки.

тетрадь первая

обложки

«классические» обложки

10

«классические» обложки

теги: обложка вынос портрет заголовок

Обложки, сверстанные по понятной и знакомой нам всем логике — есть большое изображение, лого журнала и некоторое количество выносов. Изображение обычно представляет фото главного героя (героев) номера и главные темы выпуска. Размер шрифта выносов соразмерен масштабу изображения на фото.

2

1

1. Anarchy in the U.K., номер 1, 1976 2. Private World, номер 3, 1978

3

тетрадь первая

обложки

«классические» обложки

12

3. SICK, выпуск 2 4. TheGopherPurge, номер 3, 1988 5. Private World, номер 3, 1978 6. Flipside, номер 48, 1986 7. Outpunk, номер 3 8. Flipside, номер 48, 1986 9. Flipside, номер 57, 1988 10.

Plaid Rabbit, номер 27 11. TheGopherPurge, номер 4, 1988 12. Flipside, номер 50, 1986 13.Wasted Youth, номер 17

4

тетрадь первая

обложки

«классические» обложки

14 5 6

8 9

11 12

7

10

13

1

тетрадь первая

обложки

коллажные обложки

16

коллажные обложки

теги: коллаж изображение верстка

Вырезанные и склеенные руками коллажные обложки практически всегда имеют сложную композицию и (или) типографику. Размер выноса и изображений зачастую определяется размером элементов из которых складывается обложка. «Рыхлая» верстка, грубое сочленение элементов создают большое сложное изображение и могут рассматриваться только как единое целое с композиционной точки зрения.

1. DRY, номер 7, 1981

3

2

тетрадь первая

обложки

коллажные обложки

18

2. Flipside, номер 33, 1982 3. Still Thinking, номер 3, 1987

тетрадь первая

обложки

коллажные обложки

4

20

5

21

6

4. NO magazine, номер 3, 1979 5. NO magazine, номер 7, 1981 6. NO magazine, номер 5, 1981

9

22

7

тетрадь первая

обложки

коллажные обложки

8

7. London’s burning, номер 1 8. You die laughing 9. no exit, номер 2

10

24

11

тетрадь первая

обложки

коллажные обложки

12

10. Bored Dtiff, номер 2, 1977 11. DRY, номер 1, 1979 12. MAXIMUMROCKNROLL, номер 13, 1984 13. Corpus Delicti, номер 1

13

25

2

рисованные обложки

Нарисованные как профессионалами, так и любителями, обложки обладают большей свободой в теме изображений, которая ограничивается только мастерством и фантазией автора. Этот способ создать любой образ издания и выделяется на фоне обложек, собранных из «готовых» элементов.

1

тетрадь первая

обложки

рисованные обложки

26

теги: рисунок иллюстрация no exit

1. Forget it!, номер 7, 1982 2. no exit, номер 3 3. Smash it up, номер 4, 1981 4. DRY, номер 13, 1982

тетрадь первая

обложки

рисованные обложки

3

28

4

29

тетрадь первая

обложки

рисованные обложки

5

30

6

5. Flipside, номер 44, 1984 6. Bratt Attack, номер 4, 1993

1

тетрадь первая

обложки

текстовые обложки и объявления

32

текстовые обложки и объявления

теги: текст типографика шрифт

Типографика является здесь ведущей. Общий ритм изображения складывается из текстов: наборных, нарисованных, написанных и вырезанных. Изображению уделяется небольшая роль.

2

3

33

1. NO magazine, номер 3, 1979 2.

MAXIMUMROCKNROLL, номер 13, 1984 3. Smash it up, номер 12, 1990

4

6

4.Sun Moon Stars, номер 2, 1987 5.Pickering Punk, номер 1, 1978 6.Saucy, номер 4, 1991 7.NO magazine, номер 4, 1980

34

тетрадь первая

обложки

текстовые обложки и объявления

5

7

тетрадь первая

обложки

текстовые обложки и объявления

8

36

9

37

5.Slash, номер 9, 1977 6. Civil Disobedience, 1981

Riot Grrrl-андерграунд течение феминизма, зародившееся в конце 80-х начале 90-х, объединившее в себе панк-музыку, различные политические взгляды и DIY-эстетику. Данное течение активно занимается зинами: только в Северной Америке напечатано более 40 тысяч изданий за все эти годы. Riot Grrrl Press начали в 1992 году в США Эрика Рейнштейн и Мэй Саммер. В данное время вся коллекция зинов за эти годы Riot Grrrl Collec-tion собрана в New York University’s Fales Library. Феномену посвящена книга The Riot Grrrl Collection, Lisa Darms, The Feminist Press at CUNY, 2014. Riot Grrrl zines положили начало отдельному напрваляению зинов-фемзинов.

Riot Grrrl zines

Riot Grrrl, выпуск 1, 1991

damage

Журнал, позиционировавший себя как «издание не для всех». Издавался в США с июля 1979 по июнь 1981. Был посвящен панк-сцене Сан-Франциско и Лос Андежелеса, периодически появлялись публикации о европейских группах. Издавался промышленным полиграфическим способом. Практически все обложки были портретными.

тетрадь первая

обложки

damage

40

теги: damage верстка портрет

1. Damage, номер 1, 1979

1

тетрадь первая

обложки

damage

2

42 3 4

5 6 7

8 9 10

11

2.Damage, номер 2, 1979 3.Damage, номер 3, 1979 4.Damage, номер 4, 1980 5.Damage, номер 5, 1980 6.Damage, номер 6, 1980 7.Damage, номер 7, 1980 8.Damage, номер 8, 1980 9.Damage, номер 9, 1980 10.Damage, номер 10,1980 11.Damage, номер 11, 1980 12.Damage, номер 12, 1981 13.Damage, номер 12, 1981(вторая обложка)

12

13

тетрадь первая

обложки

no mag

44

no mag

теги: no mag портрет провокация

Издавался в США, В Лос-Анджелесе с 1978 по 1985 годы. Всегда был странным и противоречивым журналом, на чьих страницах параллельно с интервью групп соседствовали материалы о реконструктивной хирургии половых губ и внутривенном употреблении наркотиков. 35-мм фотографии, бесконечные коллажи и иллюстрации на самые дерзкие темы скрывались под весьма сдержанными (за редким исключением) портретными обложками. Отдельно стоит отметить верстку содержания — практически везде она претендует на роль второй обложки.

1. NO magazine, номер 1, 1978 2.NO magazine, номер 2, 1978 3.NO magazine, номер 3, 1979 4.NO magazine, номер 4, 1980 5.NO magazine, номер 5, 1981 6.NO magazine, номер 6, 1981 7.NO magazine, номер 7, 1981 8.NO magazine, номер 8, 1982 9.NO magazine, номер 9, 1982 10.NO magazine, номер 10, 1983 11.NO magazine, номер 11, 1983 12.NO magazine, номер 12, 1983

1

2

4

5

7

8

10

11

3

6

9

12

15

13. NO magazine, номер 1, 1978 14. NO magazine, номер 8, 1982 15. NO magazine, номер 7, 1981

14

46

тетрадь первая

обложки

no mag

13

47

тетрадь первая

обложки

slash

48

slash

теги: slash портрет музыка

Издавался в США, в Лос-Анджелесе с 1977, но большинство материалов было посвящено британской панкрок сцене. Издание концентрировалось на музыке и только музыке. Изначально печатался в два цвета — красный и черный. Журнал отличала коллажная верстка фото групп с различными предметами типа булавок и молний. Первый выпуск начинался с призыва «Пусть панки подожгут эту кишащую крысами индустрию! Ей не помешало бы немного яркости!».11 Практически все обложки были портретными.

11. URL:https://www.dazeddigital.com/music/ article/29145/1/the-underground-musicmags-that-archived-70s-subculture (дата обращения 13.11.20)

1. Slash, номер 1, 1977 2.Slash, номер 2, 1977 3.Slash, номер 3, 1977 4.Slash, номер 4, 1977 5.Slash, номер 5, 1977 6.Slash, номер 6, 1977 7.Slash, номер 7, 1977 8.Slash, номер 8, 1977 9.Slash, номер 9, 1977 10.Slash, номер 10, 1977 11.Slash, номер 11, 1977 12.Slash, номер 12, 1977 13.Slash, номер 13, 1977 14.Slash, номер 1, 1978 15.Slash, номер 3, 1978 16.Slash, номер 4, 1978 17.Slash, номер 5, 1978 18.Slash, номер 6, 1978 19.Slash, номер 7, 1978 20.Slash, номер 8, 1978 21.Slash, номер 9, 1978 23.Slash, номер 10, 1978 24.Slash, номер 11, 1978 25.Slash, номер 1, 1980 26.Slash, номер 2, 1980 27.Slash, номер 3, 1980 28.Slash, номер 4, 1980 29.Slash, номер 5, 1980 30.Slash, номер 2, 1979

1

2

3

4

5

9

10

11

12

16

17

18

19

23

24

тетрадь первая

обложки

slash

50

25

26

6

7

8

13

14

15

20

21

22

27

28

29

тетрадь первая

обложки

slash

30

52

тетрадь первая

обложки

sniffin glue

54

sniffin’ glue

теги: sniffin’ glue первый зин концерт

Зин, с которого все началось в 1976 году, в Великобритании. Банковский клерк Марк Перри, находясь под впечатлением от концерта Ramones делает зин, используя маркер, грамматические ошибки и обсценную лексику, и запускает целый феномен. Закрылся через 14 выпусков, так как Марк не хотел, чтобы зин стал мейнстримом. Он,как и многие другие британские зины не выложен в интернете, но его можно посмотреть в библиотеке зинов London College of Communication’s.

1. Sniffin’ Glue, номер 1 , 1976

1

55

тетрадь первая

обложки

sniffin glue

2

56 3

4

2. Sniffin’ Glue, номер 3 , 1976 3. Sniffin’ Glue, номер8 , 1976 4. Sniffin’ Glue, номер 4 , 1976

1

реклама винила

Панк-музыканты активно использовали рекламу в зинах своих новых релизов. Так как зины распространялись на концертах и в магазинах винила, то это было верное попадание в целевую аудиторию. Верстка рекламных объявлений подчинялась той же обложечной логике.

тетрадь первая

обложки

реклама винила

58

теги: винил запись распространение

1. Damage, номер 6, 1980 2. NO magazine, номер 9, 1982 3. Corpus Delicti, номер 1

2

3

59

тетрадь первая

обложки

реклама винила

4

60

4.Flipside, номер 48, 1986 5. Damage, номер 12, 1981 6. TheGopherPurge, номер 11, 1987 7. Corpus Delicti, номер 1

5

61

6

7

1

тетрадь первая

обложки

и звукозаписывающих студий

реклама музыкальных магазинов, радио

62

реклама музыкальных магазинов, радио и звукозаписывающих студий

теги: реклама объявления звукозапись

Чем больше панк-культура набирала популярность, тем больше в ней появлялось традиционных музыкальных институций в ней. Появлялись студии и радио, специализировавшиеся исключительно на панк-музыке, и снова, промо осуществлялось через зины. Верстка также была похожа по структуре на обложки.

2

3

1. Damage, номер 9, 1980 2. Corpus Delicti, номер 1 3. Corpus Delicti, номер 1

тетрадь первая

обложки

и звукозаписывающих студий

реклама музыкальных магазинов, радио

6

4

64

5

65

7

4. Damage, номер 5, 1980 5. DRY, номер 8, 1981 6. Slash, номер 7, 1978 7. Slash, номер 2, 1980

тетрадь первая

обложки

и звукозаписывающих студий

реклама музыкальных магазинов, радио

8

66

9

67

10

8. DRY, номер 4, 1980 9. DRY, номер 13, 1982 10. Corpus Delicti, номер 1

а проектной *ирина фурсин ляется частью следование яв “малый а рс ку визуальное ис го учебно : «разработка живым”». ся работы на тему ть та ос и ать зин с нуля у вшэ тираж:как созд ы дизайна ни оект для школ пр ий ск че студен

* ира ленсберр следование визуальное ис х гг.

-зинов 1970-90 нк па н ме но фе

я тетрадь втораа типографик

Обложка: NO magazine, номер 10, 1983

наборные заголовки 4 вырезанные заголовки 12 написанные заголовки 16 нарисованные буквы 26 трафарет 34 леттеринг 40 рукописный текст 44 печатная машинка 50 вырезанная типографика 56 деконструкция 66 DRY 68 объявления наборные 70

тетрадь 3 фоторяд

написанные объявления 72 наборные полосы 76 полоса-«полотно»

типографика

Данная тетрадь посвящена типографике — графическому оформлению печатного текста с помощью верстки. Рассматривается типографика не только средствами набора, но и написанная, вырезанная и выклеенная. Типографика зинов сформировала во многом современную типографику журналов и типографику айдентики. Элементы, рассматриваемые в этом разделе, сейчас встречаются повсеместно.

2

тетрадь вторая

типографика

наборные заголовки

4

наборные заголовки

теги: заголовок комбинация шрифтов

Заголовки в самом стандартном понятии, набранные шрифтом на оборудовании различного типа, имеют выразительность благодаря разнообразной верстке, подложкам, комбинациям разных шрифтов и использованием дополнительных изобразительных элементов.

1

5

3

1. Slash, номер 6, 1980 2. DRY, номер 1, 1979 3. Slash, номер 2, 1980 4. Slash, номер 3, 1980 5. Damage, номер 11, 1980 6. Slash, номер 6, 1980 7. NO magazine, номер 4, 1980 8. NO magazine, номер 13, 1984 9. NO magazine, номер 10, 1983 10. Slash, номер 6, 1980 11. no exit, номер 2 12. Flipside, номер 44, 1984 13. 14. Slash, номер 3, 1980 15. Slash, номер 2, 1979 16. Slash, номер 3, 1980 17. Slash, номер 6, 1980

тетрадь вторая

типографика

наборные заголовки

4

6

тетрадь вторая

типографика

наборные заголовки

5

6

8

7

8

9

10

11

9 12

13

14

15

16

тетрадь вторая

типографика

наборные заголовки

17 18

19

10

21

23

20

22

17. Damage, номер 6, 1980 18. Slash, номер 10, 1978 19. Damage, номер 7, 1980 20. NO magazine, номер 9, 1982 21. NO magazine, номер 13, 1984 22. Slash, номер 3, 1980 23. Damage, номер 12, 1981

вырезанные заголовки

12

вырезанные заголовки

теги: буквы элементы вырезанные буквы

Заголовки, выклеенные из вырезанных букв других изданий. Дают интересное и сильное выделение словам, их выразительность может усиливаться выбором букв.

тетрадь вторая

типографика

1

3

2

1. DRY, номер 7, 1981 2. Slash, номер 7, 1978 3. Slash, номер 1, 1980

тетрадь вторая

типографика

вырезанные заголовки

4

5

14

6

8

7

4. DRY, номер 12, 1982 5. MAXIMUMROCKNROLL, номер 13, 1984 6. TheGopherPurge, номер 4, 1988 7. no exit, номер 2 8. Spoon and punk, номер 10, 2002 9. DRY, номер 6, 1980

9

1

написанные заголовки

Заголовки, написанные различными инструментами: маркером, ручкой, краской. Могут повторять почерк автора или специально писаться немного неряшливо или сдержанно в зависимости от задачи.

тетрадь вторая

типографика

написанные заголовки

16

теги: маркер ручка почерк

1. TheGopherPurge, номер 3, 1988

2

3

18

5

тетрадь вторая

типографика

написанные заголовки

6

7

2. Damage, номер 5, 1980 3. Damage, номер 7, 1980 4. NO magazine, номер 2, 1978 5. NO magazine, номер 13, 1984 6. NO magazine, номер 5, 1981 7. Damage, номер 11, 1980 8. Damage, номер 3, 1979 9. Damage, номер 9, 1980 10. TheGopherPurge, номер 10, 1987

9

10

4

8

11

13

12

тетрадь вторая

типографика

написанные заголовки

20

11. TheGopherPurge, номер 11, 1987 12. DRY, номер 13, 1982 13. Slash, номер 4, 1980 14. Slash, номер 2, 1979 15. Pickering Punk, номер 1, 1978 16. DRY, номер 6, 1980 17.Slash, номер 4, 1980 18. Pickering Punk, номер 2, 1978 19. TheGopherPurge, номер 4, 1988 20. Still Thinking, номер 3, 1987 21. Slash, номер 5, 1980 22. Private World, номер 3, 1978 23. TheGopherPurge, номер 10, 1987

14

15

тетрадь вторая

типографика

написанные заголовки

16

17

22

18

19

20

21

22

23

тетрадь вторая

типографика

написанные заголовки

24

24

25

24.Damage, номер 11, 1980

1

тетрадь вторая

типографика

нарисованные буквы

26

нарисованные буквы

теги: буквы элементы шрифта шрифт

Буквы, имитирующие наборный шрифт. Зачастую прием используется для усиления выразительного эффекта. В момент рисования нарочно могут быть исправлены некоторые элементы букв.

3

2

27

1. Slash, номер 4, 1978 2. Flipside, номер 57, 1988 3. Still Thinking, номер 3, 1987

6

4. Damage, номер 6, 1980 5. TheGopherPurge, номер 3, 1988 6. DRY, номер 12, 1982 7. Flipside, номер 44, 1984 8. TheGopherPurge, номер 4, 1988 9. no exit, номер 3

4

тетрадь вторая

типографика

нарисованные буквы

28

5

7

8

9

29

тетрадь вторая

типографика

нарисованные буквы

10

12

30

13

14

11

10. TheGopherPurge, номер 3, 1988 11. no exit, номер 3 12. DRY, номер 9,1981 13. TheGopherPurge, номер 11, 1987 14. TheGopherPurge, номер 10, 1987 15. DRY, номер 13, 1982 16. Outpunk, номер 3 17.

Punks before profits, номер 10 18. TheGopherPurge, номер 10, 1987 19. DRY, номер 11, 1982 20. Slash, номер 6, 1980 21. Flipside, номер 48, 1986 22.DRY, номер 8, 1981

15

тетрадь вторая

типографика

нарисованные буквы

16

17

18

32 19

20

21

22

33

1

тетрадь вторая

типографика

трафарет

34

трафарет

теги: вырезано печать буквы

Слова, напечатанные через приспособление-заготовку, которое позволяет точно и быстро воспроизводить текст. Но в каждом экземпляре текст будет немного отличаться изза неравномерного залива краски. Трафарет обладает собственной эстетикой во многом из-за перегородок внутри букв и одновременного как утилитарного контекста использования в обычной жизни, так и в нелегальном стрит-арте.

3

35

2

1. Damage, номер 9, 1980 2. Damage, номер 11, 1980 3. Damage, номер 12, 1981

тетрадь вторая

типографика

трафарет

4

36

5

6

4. Slash, номер 11, 1978 5. NO magazine, номер 13, 1984 6. Flipside, номер 57, 1988 7. Flipside, номер 44, 1984

7

37

8

9

10

38

11

8. Damage, номер 5, 1980 9. DRY, номер 13, 1982 10. Damage, номер 11, 1980 11. Slash, номер 10, 1978 12. Slash, номер 3, 1980 13. Flipside, номер 57, 1988 14. Damage, номер 10,1980

типографика

трафарет

12

тетрадь вторая

13

14

1

леттеринг

Леттеринг отличается от «просто» нарисованных букв дополнительной выразительной нагрузкой: в нем могут присутствовать различные дополнительные графические элементы, дополняющие буквы, буквы могут состоять из рисунков, лепиться и выклеиваться из любых материалов, образовываться различными силуэтами. Текст может становиться абсолютно нечитаемым.

тетрадь вторая

типографика

леттеринг

40

теги: буквы материалы рисунок

2

1. NO magazine, номер 11, 1983 2. NO magazine, номер 13, 1984 3. NO magazine, номер 7, 1981

3

4

8 5

42

тетрадь вторая

типографика

леттеринг

6

7

4. Slash, номер 12, 1977 5. NO magazine, номер 10, 1983 6. Damage, номер 10,1980 7. Slash, номер 5, 1980 8.Damage, номер 12, 1981

рукописный текст

Альтернатива наборному тексту. Пишется авторским почерком. Активно использовался в зинах как из-за быстроты воспроизводства, так и из-за возможности добавить еще больше авторского звучания тому или иному материалу.

1

тетрадь вторая

типографика

рукописный текст

44

теги: от руки почерк быстро

1. TheGopherPurge, номер 4, 1988 2. TheGopherPurge, номер 10, 1987

2

3

тетрадь вторая

типографика

рукописный текст

46

3. Smash it up, номер 12, 1990 4. Damage, номер 10,1980

4

6

5

тетрадь вторая

типографика

рукописный текст

48

5. TheGopherPurge, номер 10, 1987 6. Pickering Punk, номер 2, 1978

49

печатная машинка

теги: малый тираж

Один из основных инструментов производства зинов. Будучи широко распространенной и относительно легко доступной, печатная машинка во многом определила эстетику набора в малотиражных изданиях.

тетрадь вторая

типографика

печатная машинка

50

1. Pickering Punk, номер 1, 1978

1

51

тетрадь вторая

типографика

печатная машинка

2

52

3

53

2. TheGopherPurge, номер 11, 1987 3. Slash, номер 3, 1980

4

54

4. Smash it up, номер 9, 1981 5. Slash, номер 11, 1978 6. TheGopherPurge, номер 10, 1987

тетрадь вторая

типографика

печатная машинка

5

6

55

тетрадь вторая

типографика

вырезанная типографика

56

вырезанная типографика

теги: заголовок полоса куски

Помимо заголовков, авторы активно использовали целые вырезанные куски из существующих изданий, чтобы выделить главное. При правильном сочетании с картинкой выразительность полосы становилась очень сильной, сочетание газетных и журнальных заголовков с контрастными изображениями часто подчеркивало деструктивное влияние СМИ на общество и их манипулятивность.

1

2

3

57

1. Flipside, номер 57, 1988 2. DRY, номер 12, 1982 3. Damage, номер 11, 1980

7

4. NO magazine, номер 11, 1983 5. Damage, номер 10,1980 6. TheGopherPurge, номер 10, 1987 7. Plaid Rabbit, номер 27

4

5

тетрадь вторая

типографика

вырезанная типографика

58

6

59

8

60

тетрадь вторая

типографика

вырезанная типографика

9

8. Private World, номер 3, 1978 9. Damage, номер 10,1980 10. Damage, номер 4, 1980 11.

DRY, номер 12, 1982 12. Damage, номер 6, 1980 13. Spoon and punk, номер 10, 2002

10

11

тетрадь вторая

типографика

вырезанная типографика

12

62

13

63

15

14

тетрадь вторая

типографика

вырезанная типографика

64

14. Smash it up, номер 9, 1981 15. 90’s choice

1

3

66

теги: нечитаемый текст заголовок

деконструкция

тетрадь вторая

типографика

деконструкция

Доведение текста до полной нечитаемости или «рассыпание» определенных слов позволяет типографически усилить посыл текста или заголовка.

2

1. Damage, номер 10,1980 2. Flipside, номер 57, 1988 3. NO magazine, номер 8, 1982 4. NO magazine, номер 10, 1983

4

68

DRY, номер 9, 1981

Зин, издававшийся в Нью-Йорке, с 1979 по 1982 год группой студентов местного художественного колледжа1 как ответ журналу Wet, “The Magazine of Gourmet Bathing”. Зин не претендует с точки зрения редакторского материала на хронику панк-сцены НьюЙорка, но с точки зрения дизайна является уникальным явлением. Почти маниакально вырезанный, со сложными коллажами на каждой полосе, бешеной эклектикой всего со всем, DRY magazine заслуживает отдельного внимания как уникальный объект графического дизайна и явля-ется кладезью всевозможных ходов и приемов.

DRY

1. URL:https://dangerousminds.net/comments/ the_entire_print_run_1979_82_of_nyc_ punk_magazine_dry_is_now_online (дата обращения 13.11.20)

1

3

тетрадь вторая

типографика

объявления наборные

70

объявления наборные

теги: реклама композиция формат

Наборные объявления небольшого размера имеют иную компановку в отличие от полосных объявлений, но выразительность верстки от этого не страдает и зачастую содержит в себе больше информации. Стоит обратить внимание, как текст работает с картинкой на небольшом формате — он обычно активно с ней взаимодействует из-за недостатка места и объема заверстываемой информации.

2

4

1. Slash, номер 2, 1980 2. TheGopherPurge, номер 10, 1987 3. Damage, номер 10,1980 4. MAXIMUMROCKNROLL, номер 50, 1987

1

тетрадь вторая

типографика

написанные объявления

72

написанные объявления

теги: от руки быстро способ написания

Как и заголовки, более быстры в производстве и могут нести дополнительную смысловую нагрузку из-за способа написания.

2

3

73

1. Damage, номер 5, 1980 2 Damage, номер 6, 1980.3. Slash, номер 12, 1977

тетрадь вторая

типографика

написанные объявления

4

5

74

6

4. Slash, номер 2, 1979 5. TheGopherPurge, номер 11, 1987 6. Slash, номер 4, 1980 7. Damage, номер 5, 1980

7

75

тетрадь вторая

типографика

наборные полосы

76

наборные полосы

теги: текст колонтитул верстка колонцифра

Являются частью любого издания и состоят из самых разных элементов:колонтитулов, колонцифр, цитат, самого текста, изображений. Стоит уделять внимание тому как работают эти элементы вместе.

1

1. Damage, номер 10,1980 2. Smash it up, номер 9, 1981 3. no exit, номер 2 4. Damage, номер 5, 1980 5. NO magazine, номер 10, 1983 6. Private World, номер 3, 1978 7. Damage, номер 7, 1980 8. Slash, номер 11, 1978

2

тетрадь вторая

типографика

наборные полосы

3

78

79

тетрадь вторая

типографика

наборные полосы

4

80

5

тетрадь вторая

типографика

наборные полосы

6

82

7

тетрадь вторая

типографика

наборные полосы

8

84

85

1

86

полоса-«полотно»

теги: полоса набора элементы

тетрадь вторая

типографика

полоса-«полотно»

Полоса, которая является наборной, но заверстана так, что невозможно рассмотреть ее элементы в отдельности, они работают только в комплексе.

1. DRY, номер 10, 1981

4

2

88

тетрадь вторая

типографика

полоса-«полотно»

3

2. DRY, номер 8, 1981 3. DRY, номер 12, 1982 4. DRY, номер 8, 1981 5. DRY, номер 13, 1982

89

тетрадь вторая

типографика

полоса-«полотно»

5

90

91

тетрадь вторая

типографика

полоса-«полотно»

6

92

7

6. DRY, номер 3, 1980 7. DRY, номер 5, 1980 DRY, номер 6, 1980

тетрадь вторая

типографика

полоса-«полотно»

8

94

8. DRY, номер 13, 1982

а проектной *ирина фурсин ляется частью следование яв “малый а рс ку визуальное ис го ебно «разработка уч : му те м”». на вы ты рабо и остаться жи ать зин с нуля э вш у ни а йн тираж:как созд за олы ди проект для шк студенческий

* ира ленсберр следование визуальное ис гг. инов 1970-90 х -з нк па н ме фено

я тетрадь треть фоторяд

Обложка Damage, номер 3, 1979

портреты и фото групп 4 концертное фото 12 ракурс и кадрирование 22 картинка и текст 28 страница-«полотно» 38 силуэт 50 повторы 56 коллаж 62 рисованная графика 78 комиксы 96 ксерокс 104 растр 114 раймонд паттибон 120 атомная угроза 122 винил 126 восток 128 искусство 130 наука 136 отношения с властью 138 панки 142 секс 146 череп 150 sex pistols и елизавета ii 156

фоторяд

В этой тетради собраны разные типы изображений: фотографии, коллажи, иллюстрации. Они разгруппированы по темам, техникам и технологиям. Фоторяд зачастую играет самую важную роль в издании: по статистике, читатель в течение 6 секунд принимает решение, будет ли он читать данный материал, и, в первую очередь, восприятие зависит от изображения.

1

тетрадь третья

фоторяд

портреты и фото групп

4

портреты и фото групп

теги: фото постановочный портрет

Фото в панк-зине отличают оригинальность сет-дизайна и обработки. Иногда может быть и наоборот — «честное» непостановочное быстрое фото без выстроенной глубины резкости и света.

1. Damage, номер 12, 1981 2. Damage, номер 7, 1980 3.Damage, номер 6, 1980 4. Damage, номер 3, 1979 5. Damage, номер 3, 1979 6. Damage, номер 7, 1980

2

3

4

тетрадь третья

фоторяд

портреты и фото групп

6

7

9

8

тетрадь третья

фоторяд

портреты и фото групп

8

7. TheGopherPurge, номер 11, 1987 8. Slash, номер 7, 1978 9. Slash, номер 2, 1980 10. Damage, номер 11, 1980 11. Damage, номер 5, 1980

10

11

тетрадь третья

фоторяд

портреты и фото групп

12

10 12. Slash, номер 1, 1980

11

1

концертное фото

До эпохи социальных сетей были единственным способом показать панк-концерт во всей красе. Являясь по сути репортажной фотографией, показывают выхваченные моменты. В панк-зинах особый интерес представляют даже не сколько содержание фотографий, как их сочетание между собой и версткой.

тетрадь третья

фоторяд

концертное фото

12

теги: концертное фото коллаж верстка

1. TheGopherPurge, номер 10, 1987

13

2

концертное фото

14

тетрадь третья

фоторяд

3

2. NO magazine, номер 9, 1982 3. TheGopherPurge, номер 10, 1987 4. Slash, номер 4, 1980 5. Trust photozine, 1987

4

тетрадь третья

фоторяд

концертное фото

5

16

17

6

18

тетрадь третья

фоторяд

концертное фото

7

6. TheGopherPurge, номер 11, 1987 7. MAXIMUMROCKNROLL, номер 50, 1987 8. MAXIMUMROCKNROLL, номер 13, 1984

8

19

тетрадь третья

фоторяд

концертное фото

9

20

9. MAXIMUMROCKNROLL, номер 3, 1984

2

тетрадь третья

фоторяд

ракурс и кадрирование

22

ракурс и кадрирование

теги: кадрирование обрезка кадра контекст

Средства усиления выразительности фото, позволяющие сакцентировать внимание на необходимых деталях. Панк-зины легимитизоровали нестандартные ракурсы, ранее казавшиеся недопустимыми в печати.

1

2

23

1. Still Thinking, номер 3, 1987 2. Slash, номер 5, 1977 3. Damage, номер 12, 1981

тетрадь третья

фоторяд

ракурс и кадрирование

4

24

25

4. Slash, номер 7, 1978

5

тетрадь третья

фоторяд

ракурс и кадрирование

26

5. Slash, номер 3, 1980 6. Still Thinking, номер 3, 1987 7. Damage, номер 11, 1980

7

6

27

28

картинка и текст

теги: ищображение текстовый блок коллаж

тетрадь третья

фоторяд

картинка и текст

Взаимодействие изображения и текста является неотъемлемой частью журнальной верстки. Текстовые блоки дают изображению дополнительное композиционное и контекстуальное усиление.

1

3

2

1. Damage, номер 4, 1980 2. NO magazine, номер 10, 1983 3. Slash, номер 3, 1980

29

тетрадь третья

фоторяд

картинка и текст

4

30

4. DRY, номер 11, 1982 5. no exit, номер 3 6. Still Thinking, номер 2, 1987

тетрадь третья

фоторяд

картинка и текст

5

32

6

33

тетрадь третья

фоторяд

картинка и текст

7

34

8

35

7. Still Thinking, номер 2, 1987 8.90’s choice

9

тетрадь третья

фоторяд

картинка и текст

36

9. Still Thinking, номер 3, 1987 10. Damage, номер 9, 1980

10

1

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

38

страница-«полотно»

теги: полоса фотография верстка

Полоса, которая является наборной, но заверстана так, что невозможно рассмотреть ее элементы в отдельности — они работают только в комплексе. Фотография может быть фоном и не читаться как отдельное изображение совсем.

2

1. Slash, номер 6, 1980 2. Slash, номер 4, 1980 3. NO magazine, номер 12, 1983

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

3

40

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

4

42

5

4.Slash, номер 10, 1978 5. Damage, номер 9, 1980

7

6

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

44

6. Punks before profits, номер 10 7. Still Thinking, номер 2, 1987

45

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

8

46

8. Damage, номер 5, 1980

тетрадь третья

фоторяд

страница-«полотно»

9

48

11

10

9. Damage, номер 12, 1981 10. Civil Disobedience, 1981 11. Slash, номер 2, 1980

49

1

50

силуэт

теги: пустота фон

Работать может не только изображение, но и пустота, оставшийся от него. Также объект может быть вырезан с фона и помещен на локальный цвет — дополнительное композиционное усиление.

тетрадь третья

фоторяд

силуэт

2

3

5

4

6

1. Damage, номер 8, 1980 2. Slash, номер 6, 1977 3. Slash, номер 11, 1977 4. Slash, номер 11, 1977 5. NO magazine, номер 4, 1980 6. Flipside, номер 57, 1988

7

тетрадь третья

фоторяд

силуэт

52

7. Deepsix Superstition, номер 3 8. Slash, номер 6, 1980

8

тетрадь третья

фоторяд

силуэт

5

9

54

10

11

9. NO magazine, номер 10, 1983 10. Sun Moon Stars, номер 2, 1987 11. Slash, номер 4, 1980

1

56

повторы

теги: ритм паттерн масштабирование

Мощный графический прием —изображение превращается в выразительный элемент, становится кричащей иллюстрацией. Его легко масштабировать и оно выделяется на полосе из-за ритма.

тетрадь третья

фоторяд

повторы

2

3

4

57

1. Damage, номер 7, 1980 2 Damage, номер 11, 1980. 3. Damage, номер 6, 1980 4. Damage, номер 7, 1980

тетрадь третья

фоторяд

повторы

5

6

58

7

59

5. Damage, номер 9, 1980 6. Damage, номер 11, 1980 7. Damage, номер 3, 1979 8. Damage, номер 12, 1981 9. Damage, номер 12, 1981

8

тетрадь третья

фоторяд

повторы

9

60

61

1

62

коллаж

теги: журнал полоса коллаж

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

Основное выразительное средство дизайна многостраничника, пришло из изобразительного искусства. Дает возможность собрать любые изображения с обильной смысловой и изобразительной нагрузкой.

3

63

1. DRY, номер 4, 1980 2. DRY, номер 9,1981 3. Damage, номер 5, 1980

2

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

4

5

64

6

7

7А

8

4. DRY, номер 11, 1982 5. Slash, номер 10, 1978 6. Damage, номер 10,1980 7. NO magazine, номер 10, 1983 7А. Damage, номер 3, 1979 8.Slash, номер 6, 1980 9. Damage, номер 2, 1979 10. Damage, номер 1, 1979

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

9

66

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

10

68

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

13

11

70

12

16

15

71

14

11. TheGopherPurge, номер 10, 1987 12. NO magazine, номер 12, 1983 13. NO magazine, номер 3, 1979 14. DRY, номер 5, 1980 15 Damage, номер 11, 1980. 16. Smash it up, номер 9, 1981 17.

DRY, номер 13, 1982 18. DRY, номер 11, 1982 19.

NO magazine, номер 7, 1981

тететрадь третья

фоторяд

коллаж

17

72

тетрадь третья

фоторяд

коллаж

18

74

19

75

фоторяд

20. Damage, номер 6, 1980 21. Damage, номер 6, 1980 22.Damage, номер 9, 1980 23. Damage, номер 11, 1980

тетрадь третья

коллаж

20

76

21

22

23

77

1

ттетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

78

теги: иллюстрации рисунок изображение

рисованная графика

Иллюстрации, нарисованные от руки, позволяют рассказать про любую тему любой степени откровенности. В панк-зинах иллюстрации часто рисовались любителями, что также в дальнейшем повлияет на эстетику журнальной и коммерческой иллюстрации, — «грубо» нарисованные иллюстрации станут «нормой».

2

3

79

1. DRY, номер 3, 1980 2. NO magazine, номер 10, 1983 3. TheGopherPurge, номер 4, 1988

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

7

4

5

80

6

8

81

9

4. NO magazine, номер 4, 1980 5. Damage, номер 6, 1980 6, 7, 9. NO magazine, номер 4, 1980 8. Smash it up, номер 12, 1980

12

10

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

82

10. Flipside, номер 33, 1982 11. Damage, номер 9, 1980 12. DRY, номер 7, 1981 13. Flipside, номер 50, 1986 14. Smash it up, номер 9, 1981 15. TheGopherPurge, номер 3, 1988 16. Forget it!, номер 7, 1982 17. Slash, номер 5, 1980

11

13

14

83

15

16

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

17

84

85

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

18

86

19

18. Damage, номер 12, 1981 19. Slash, номер 3, 1978 20. DRY, номер 4, 1980 21. NO magazine, номер 11, 1983

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

20

88

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

21

90

22

22. NO magazine, номер 5, 1981 23. Smash it up, номер 9, 1981 24. Damage, номер 10,1980 25.TheGopherPurge, номер 10, 1987 26. Damage, номер 9, 1980 27. Smash it up, номер 9, 1981

23

рисованная графика

92

тетрадь третья

фоторяд

24

25

26

93

27

тетрадь третья

фоторяд

рисованная графика

28

94 29

28. Slash, номер 6, 1978 29. Flipside, номер 50, 1986 30. DRY, номер 2, 1979

30

95

1

96

комиксы

теги: история иллюстрация

тетрадь третья

фоторяд

комиксы

Рассказ в картинках, рисованная история, широко использовалась и в зинах в том числе. Позволяет разбивать набор, так как работает и воспринимается как отдельная вставка.

1. Flipside, номер 44, 1984

97

2

тетрадь третья

фоторяд

комиксы

98

2. NO magazine, номер 4, 1980 3. Flipside, номер 50, 1986 4. TheGopherPurge, номер 3, 19885. Flipside, номер 50, 1986

3

4

99 5

6

6. Flipside, номер 57, 1988

тетрадь третья

фоторяд

комиксы

100

7

8

тетрадь третья

фоторяд

комиксы

102

7. no exit, номер 3 8. Outpunk, номер 3 9. TheGopherPurge, номер 11, 1987 10. August Spices, номер 1 11. Damage, номер 3, 1979

9

103

10

11

1

104

ксерокс

теги: технология черно-белое изображение печать

Один из основных способов тиражирования и производства зина. Влияет на выразительность технологией:изображение и текст могут распечатываться до очень контрастных состояний без полутонов или тонких элементов.

тетрадь третья

фоторяд

ксерокс

2

3

105

1. Forget it!, номер 7, 1982 2. Deepsix Superstition, номер 3 3. DRY, номер 13, 1982

4. Pickering Punk, номер 2, 1978 5. TheGopherPurge, номер 11, 1987 6. Still Thinking, номер 2, 1987 7. NO magazine, номер 9, 1982 8. Damage, номер 9, 1980 9. Slash, номер 2, 1980

4

тетрадь третья

фоторяд

ксерокс

106

5

107

6

тетрадь третья

фоторяд

ксерокс

7

108

109

тетрадь третья

фоторяд

ксерокс

8

110

9

10

112

тетрадь третья

фоторяд

ксерокс

11

10. Slash, номер 6, 1980 11. TheGopherPurge, номер 3, 1988 12. Pickering Punk, номер 2, 1978 13. Civil Disobedience, 1981

12

13

113

114

растр

теги: фото полутон технология печати

тетрадь третья

фоторяд

растр

Точечная структура полутонового изображения. Растрирование полутоновых изображений позволяет воспроизводить их при помощи технологий, не способных создавать плавные тональные переходы. Может использоваться специально для усиления желаемого эффекта изображения.

1

3

2

115

1. NO magazine, номер 5, 1981 2. Damage, номер 7, 1980 3. Slash, номер 4, 1980 4. DRY, номер 8, 1981

тетрадь третья

фоторяд

растр

4

116

тетрадь третья

фоторяд

растр

5

118

7

6

8

5-8. Flipside, номер 57, 1988

119

1

1. Damage, номер 11, 1980 2. Damage, номер 10,1980

2

Raymond Pettibon, американский художник, с панк-культурой связан с самого детства. Его старший брат, Грег Гинн, основал хардкор-панк-группу Panic, позже переименованную в Black Flag. Раймонд помогал брату с выступлениями, одно время играл в группе как басист, а также разработал ее логотип, с которым Black Flag и вошли в историю панк-музыки1. Петтибон много рисовал для Black Flag , оформляя обложки записей, флаеры и афиши, а в 1980-х начал рисовать и для других американских панк и рокгрупп. Главная работа, благодаря которой художник стал известен за пределами экспериментальной музыкальной сцены Америки, — обложка вышедшего в 1990 году альбома Goo группы Sonic Youth.2

раймонд паттибон

1. URL:https://esquire.ru/style-and-grooming/111902-kto-takoy-hudozhnik-reymond-pettibon-avtor-printov-dior-i-znamenityh-muzykalnyh-oblozhek/#part0 (дата обращения 13.11.20) 2. URL:https://garagemca.org/ru/exhibition/raymond-pettibon-the-cloud-of-misreading/materials/reymond-pettibon-v-muzee-garazh-raymond-pettibon-at-garage (дата обращения 13.11.20)

2

атомная угроза

Бомбардировка Хиросимы и Нагасаки, и Холодная война пробудили в мире настоящую панику. Оружие, способное превратить в порошок целый город, обладало ярко выраженным образом —ядерным грибом, который стал одним из символов смерти и катастрофы. Этот образ широко использовался не только в зинах, но и в оформлении обложек и мерча.

1

тетрадь третья

фоторяд

атомная угроза

122

теги: бомба ядерный гриб страх

1-2 NO magazine, номер 11, 1983. 3. Flipside, номер 57, 1988 4. Damage, номер 7, 1980

3

тетрадь третья

фоторяд

атомная угроза

4

124

1

126

винил

теги: пластинка реклама музыка

тетрадь третья

фоторяд

винил

Так как музыка достаточно долго распространялась на пластинках, их изображения стали регулярно использовать в иллюстрации, но в основном они встречаются в реклманых материалах.

1.Slash, номер 2, 1980 2. NO magazine, номер 6, 1981 3. Slash, номер 2, 1979 4. NO magazine, номер 11, 1983

2

3

127

4

2

128

восток

теги: Япония иероглифы гравюра

тетрадь третья

фоторяд

восток

Тема Востока часто возникает в панк-зинах. Имитация стиля гравюр и общий интерес к эстетике Азии возникает с периодичной регулярностью.

1

1. DRY, номер 7, 1981 2. Damage, номер 5, 1980 3.DRY, номер 12, 1982 4. Damage, номер 9, 1980

4

3

1

130

искусство

теги: графика живопись кино коллаж

тетрадь третья

фоторяд

искусство

Кино и изобразительное искусство активно использовались как изобразительный ряд. Особый интерес проявлялся к гравюрам и кино первой половины ХХ века.

2

3

1. NO magazine, номер 4, 1980 2. DRY, номер 11, 1982 3. Flipside, номер 48, 1986

тетрадь третья

фоторяд

искусство

4

132

5

4. NO magazine, номер 11, 1983 5. Damage, номер 10,1980

6

9

134

тетрадь третья

фоторяд

искусство

8

7

6. Damage, номер 4, 1980 7. TheGopherPurge, номер 11, 1987 8. Damage, номер 12, 1981 9. TheGopherPurge, номер 10, 1987

1

136

наука

теги: чертеж техническая иллюстрация мерч

тетрадь третья

фоторяд

наука

Эстетика чертежей и иллюстраций из научной литературы широко использовалась для оформления рекламы и мерча, зачастую из-за хорошего выразительного контраста картинки и текста.

2

5

3

4

1. NO magazine, номер 10, 1983 2. Flipside, номер 50, 1986 3. NO magazine, номер 5, 1981 4. Damage, номер 11, 1980 5. NO magazine, номер 10, 1983

1

отношения с властью

Отношения панков с властью всегда были тяжелыми. Власть рассматривала панк-культуру как угрозу и всячески применяла насилие к ее участникам. Конфликт находит яркое выражение в многочисленных карикатурах и фотодокументации применения полицейского насилия.

2

тетрадь третья

фоторяд

отношения с властью

138

теги: полиция насилие карикатуры протест угроза конфликт

1. Forget it!, номер 7, 1982 2. Slash, номер 9, 1978 3. no exit, номер 3

3

тетрадь третья

фоторяд

отношения с властью

6

4

140

5

141

4. Spoon and punk, номер 10, 2002 5. Damage, номер 5, 1980 6. Flipside, номер 33, 1982

2

3

142

панки

теги: герой против всех портрет иллюстрация

Панк-зин относится к своим читателям с изрядной долей иронии. Панк, даже нарисованный карикатурно, всегда герой против всех: свободный, агрессивный и выделяющийся на фоне «цивил»(обывателей).

тетрадь третья

фоторяд

панки

1

1. Local Smash, номер 12, 1981 2. Damage, номер 7, 1980 3. Flipside, номер 57, 1988 4. no exit, номер 3 5. 90’s choice

фоторяд

Теги: концертное фото, иллюстрациионцертное фото, иллюстрациионцертное фото, иллюстрации

тетрадь третья

панки

4

144

5

145

146

секс

теги: кинк фетиш бдсм

Секс в панк-зинах показывается в основном через фетиш, кинки и различные неконвенциальные сексуальные практики. Широко освещается БДСМ-тематика.

тетрадь третья

фоторяд

секс

1

2

1. Damage, номер 7, 1980 2.Damage, номер 9, 1980

6

3

5

148

тетрадь третья

фоторяд

секс

4

3. Damage, номер 6, 1980 4.Damage, номер 4, 1980 5. Damage, номер 10,1980 6.Damage, номер 7, 1980

1

тетрадь третья

фоторяд

череп

150

череп

теги: смерть live fast,die young черный цвет

Термин Vanitas, обозначающий натюрморт с черепом эпохи барокко, может быть жанром не только живописи, но и определением целой группы изображений в панк-зинах. Создатели в независимости от стран широко используют череп в изображениях. Философия, бренность жизни, не имеющей никакого значения в вечности, перефразированная в Live fast, die young (Живи быстро, умри молодым), обуславливает интерес к черепу и его символическому значению.

1. Flipside, номер 33, 1982 2. Damage, номер 6, 1980 3. Damage, номер 11, 1980 4. NO magazine, номер 11, 1983 5. Slash, номер 3, 1980 6. TheGopherPurge, номер 10, 1987 7. Damage, номер 11, 1980 8. Damage, номер 10,1980

2

3

тетрадь третья

фоторяд

череп

4

152

5

тетрадь третья

фоторяд

череп

6

154

7

8

155

1

тетрадь третья

фоторяд

sex pistols и елизавета ii

156

sex pistols и елизавета ii

Теги: концертное фото, иллюстрациионцертное фото, иллюстрациионцертное фото, иллюстрации

Политические символы всегда были одной из составляющих иконографии панка. Обложка пластинки God Save the Queen Джэми Рида с королевой Елизаветой II, на которой черты её лица плохо различимы из-за наклееного названия песни и группы, считается сегодня культовой. Однако, в 1977 году изображение оскорбило изготовителей обложек, из-за чего релиз едва не сорвался. Выпуск пластинки 27 мая 1977 года компанией Virgin был приурочен к самому разгару празднований по поводу двадцатипятилетия со дня восшествия на престол королевы Елизаветы II. Песня и вызванная ей общественная реакция сегодня считаются «вершиной панка».

2

3

1. Slash, номер 8, 1978 2. Damage, номер 2, 1979 3. Slash, номер 4, 1980 4. Flipside, номер 44, 1984 5. Damage, номер 10,1980

тетрадь третья

фоторяд

sex pistols и елизавета ii

4

158

5

а проектной *ирина фурсин ляется частью следование яв “малый а рс ку визуальное ис го учебно : «разработка живым”». ся работы на тему ть та ос и ать зин с нуля у вшэ тираж:как созд ы дизайна ни оект для школ пр ий ск че студен

* ира ленсберр следование визуальное ис гг. инов 1970-90 х -з нк па н феноме

ртая тетрадь четваёя раскладка постраничн

Обложка: авторская иллюстрация

тетрадь 3 фоторяд

slash 4 smash it up 8 DRY 12 TheGopherPurge 14 flipside 16

постраничная раскладка

Данная тетрадь показывает прием, широко используемый при проектировании многостраничника. Развороты до верстки рисуются в виде формальных композиций, что позволяет распределить по пятнам движение композиционных масс через все издание и сделать его единым целым. Такой формальный подход помогает двигаться по принципу от общего к частному и от частного к общему и на этапах эскиза понимать, какой и где нужен материал. Разобраны 5 изданий: Slash, Smash It Up, DRY, TheGopherPurge, Flipside. Зины обладают отличающейся структурой и объемом, что позволяет увидеть различные композиционные ходы.

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

slash

4 Slash, номер 1, 1977

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

slash

6

7

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

smash it up

8 Smash it up, номер 12, 1990

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

smash it up

10

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

DRY

12 DRY, номер 1, 1979

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

TheGopherPurge

TheGopherPurge, номер 3, 1988

14

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

flipside

16 Flipside, номер 33, 1982

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

flipside

18

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

flipside

20

тетрадь четвертая

постраничная раскладка

flipside

22

а проектной *ирина фурсин ляется частью следование яв “малый а рс ку визуальное ис го но еб «разработка уч : му те м”». на вы ты жи рабо и остаться ать зин с нуля у вшэ ни а йн тираж:как созд за ди олы проект для шк студенческий