iART Auction: No.59 Auction Cataogue by iART Auction

開催日 2019年9月28日（土）13:00∼

下見会 9月25日（水）10:00∼18:00 26日（木）10:00∼18:00 27日（金）10:00∼15:00

会場当社:アイアート株式会社（東京都港区新橋5-14-10 新橋スクエアビル3F）

詳細は巻末の地図をご参照ください。 1

オークションの流れ参加された皆様に納得していただける、オープンなオークションシステムと安心のサービスをご用意しております。

オークションカタログのご購読

プレビュー（下見会）

1. オークション開催毎に、作品とエスティメイト（予想落札価格）が掲載されたカタログを発行いたします（有料）。 2. オークション前に、全作品をご覧いただくプレビュー（下見会）を行います。落札後のキャンセルはできませんので、作品の状態をできるだけご自身でご確認ください。 3. オークション参加のお申し込みは、オークション前日までに、電話・ファックス・電子メールにて承ります。

参加申込

オークション

会場でのビッド

4. オークションはアイアートオークション規約に則り、競売人（オークショニア）によって公開で進行されます。オークション参加者の中で最も高い価格をつけた方に落札されます。オークション用語：【ロット】出品作品の通し番号。番号順に競売にかけられる。【ビッド】入札の意思があることを示すこと。【ハンマープライス】落札価格のこと。競売人がハンマーを打った時点で成立。 5. 当日、現地会場にてパドル（番号札）を発行いたします。パドルを挙げてビッド（入札の意思を示すこと）に参加します。

書面によるビッド

6. 書面による参加も承ります。カタログ巻末用紙に必要事項をご記入の上、同封の封筒にてオークション前日必着でご郵送いただくか、FAXにてお送りください。当日あらかじめ書面入札された範囲内で、できるだけ安く落札いたします。

電話によるビッド

7. 当日電話でご参加いただくこともできますので、オークション前日18:00までにご連絡ください。 8. 落札された方には、落札確認書および請求書を発行いたします。

落札

お支払い

作品のお引渡し 2

9. オークション期日から10日以内に日本円にてお支払いいただく規定となっております。なお、落札された方は、売買代金（ハンマープライス落札額）の他に、落札手数料として、落札額が100 万円までは落札額の15%相当額、およびそれにかかる消費税の合計額、落札額が100万円を超えた場合は、100万円までの 15％に100万円を超えた部分の10%を加えた額とそれにかかる消費税を別途ご負担いただきます。 10. 作品は原則として当社にて入金確認後のお引渡しとなります。配送の場合は、配送依頼書にご記入ください。オークション終了後、パドルご返却の際、受付にてお渡しください。輸送料はお客様ご負担となります。ご指示のない場合は、全て配送とさせていただいております。

關於成交後的作品無法取消，請親臨預展會場以確認作品的詳細狀態。

關於拍賣會的參加方法，請於拍賣日一週前與 iART 聯絡海外參加之相關事項。

後方

關於成交的作品，須於拍賣會後 10 天以內連同手續費與消費稅付清所有款項。

.iART 確認款項全數入款後，方得交付作品。如無法親臨日本取件，請填寫寄送委託書由 iART 委託美術包裝公司郵寄 ( 郵寄費用由買家負擔 )

ご案内

1. 本オークションは「オークション規約」(メイン(Lot22 -83)、ジュエリー(Lot 157-190)、サブ、中国美術)に基づいて公開で行われます。詳細につきましては巻末の「オークション規約」をご確認ください。 2. オークションの出品作品につきましては、お客様の自己責任において競売にご参加ください。シミ、キズなどは、その場限りとし、作品のコンディションは下見会の折にお客様ご自身でご確認ください。 3. 当日会場へお越しになれない方には、巻末の「書面買受申出書」に基づき、不在入札を受け付けます。「書面買受申出書」は、オークション競売の日の1営業日より前に下記（アイアート株式会社）宛にお送りください。 4. 落札された方は、売買代金（ハンマープライス落札額）の他に、落札手数料として、落札額の100万円までは15%、100万円を超える部分については10%相当額、および落札手数料にかかる消費税を別途ご負担頂きます。 5. お支払いは、現金、小切手、銀行振込をご利用いただけます。ただし、落札作品は換金、入金確認後のお引渡しとなります。 6. 競売は日本円にて行われます。お支払いは、日本円にてお願い致します。 7. 落札作品のキャンセルはいかなる場合でもお受けできませんのでご了承ください。

LOT 番号の前に★印のある作品はリザーブ価格がありません。その他、本オークションに関するご質問は下記までお願い致します。

アイアート株式会社〒105-0004 東京都港区新橋5-14-10 新橋スクエアビル3F TEL:03-6402-5333 http://www.ise-art.co.jp info@ise-art.co.jp

※外國國籍貴賓請注意：成功競得之作品中如含有華盛頓條約的規制種類（象牙和龜甲等，包括疑似物品）之附屬品（如掛軸之軸頭等），必須放棄該當附屬品的一切所有權，交由 iART 摘除，並繳納附屬品摘除費用（5000 日元 / 件）。或者簽署「保證不帶出日本境外之誓約書」，方可領取作品。

目次版画

LOT 1 ～ 13

古書画・浮世絵

P24 ～ P39

メイン日本画

P40 ～ P67

LOT 14 ～ 21 LOT 22 ～35

メイン洋画

LOT 36 ～ 83

P68 ～ P155

コンテンポラリー

P156 ～ P211

近代工芸

P212 ～ P237

ジュエリー

P238 ～ P263

作家別索引

P264 ～ P265

オークション規約

P266 ～ P269

LOT 84 ～ 137

LOT138 ～ 156 LOT 157 ～ 190

P9 ～ P23

次回オークション告知

P270

出品作品募集

P271

アイ・アート・アセット

P272

日本アート評価保存協会

P273

作品梱包・発送料金一覧表絵画標準寸法表

P274

會員登記表（中文）

P275

拍賣委託書（中文）

P276

書面買受申出書

P277

落札配送依頼書

P278

カタログ年間購読案内

P279

会場のご案内

P280

版画 LOT 1 -13

1 東山魁夷山峡雨晴

（シートサイズ）55.2 × 71.8cm （イメージサイズ）42.7 × 60.5cm 版画（リトグラフ）・額装右下に印・左下余白に ED.500・中央下にエンボス額裏に東山すみ監修シール

¥250,0 0 0 -350,0 0 0

2 東山魁夷山嶺湧雲

（シートサイズ）56.7 × 76.0cm （イメージサイズ）43.7 × 60.5cm 版画（リトグラフ）・額装右下余白に印・左下余白に CC 1999 年［参考文献］：『The Complete Prints of HIGASHIYAMA KAI I 』P161, No. 277 （Radio House Art Publishing：2000 年）

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 11

3 片岡球子秋

（シートサイズ）59.8 × 45.5cm （イメージサイズ）47.5 × 36.0cm 版画（リトグラフ）・額装右下余白にサイン・左下余白に E.A 1975 年［参考文献］：『片岡球子全版画』P28, No.22 （マリア書房：2007 年）

¥250,0 0 0 -350,0 0 0

4 片岡球子富士

（シートサイズ）58.7 × 67.1cm （イメージサイズ）45.7 × 55.0cm 版画（リトグラフ・本金箔・切り廻し・砂子・本プラチナ泥）・額装右下に版上サイン・右下余白に印・左下余白に ED.200 額裏に片岡雍子監修シール 2014 年

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 12

5 片岡球子

めでたき富士

（シートサイズ）73.4 × 84.9cm （イメージサイズ）60.5 × 68.5cm 版画（リトグラフ・本金箔）・額装右下余白にサイン・ED.150 1992 年［参考文献］：『片岡球子全版画』P72, No.83（マリア書房：2007 年）

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0 13

6 駒井哲郎海底の祭

（シートサイズ）38.0 × 28.0cm （イメージサイズ）23.0 × 16.5cm 版画（メゾチント、ソフトグランド、エッチング、ドライポイント）・額装右下余白にサイン・左下に余白に AP、年記 1951 年［参考文献］：『駒井哲郎版画作品集』P43 及び P195, No.40（美術出版社：1979 年）

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0 14

7 清宮質文夕日と猫

（シートサイズ）27.2 × 23.6cm （イメージサイズ）19.9 × 17.9cm 版画（木版画）・額装右下余白にサイン・左下余白に ED.100 1979 年［参考文献］：『清宮質文全版画集』P185, No.105-IIc（玲風書房：2010 年）

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 15

8 L é o n a r d Fo u j i t a （藤田嗣治）

C h a t c o u c h é（横たわる猫） - 猫十態より

（シートサイズ）38.6 × 46.8cm （イメージサイズ）28.3 × 34.9cm 版画（エッチング）・額装右下余白にサイン・左下余白に E.A 1929 年［参考文献］：『LEONARD-TSUGUHARU FOUJITA(ACR Edition)』P406, No.29.11 （Sylvie et Dominique Buisson）

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0 16

9 H e n r i M a t i s s e （アンリ・マティス） L e Rep o s du Modèle

（シートサイズ）32.2 × 48.3cm （イメージサイズ）22.0 × 30.0cm 版画（リトグラフ）・額装右下余白にサイン 1922 年［参考文献］：『Henri Matisse Catalogue Raisonne de L'oeuvre grave II』 P26, No.416（Clause Duthuit：1983 年）

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 17

10 J o a n M i r ó （ジョアン・ミロ）

L es Péna l ités de l 'en fer ou les Nouvel les - Hébr ides （地獄の刑罰またはヌーヴェル・エブリット）（シートサイズ）39.8 × 83.7cm （イメージサイズ）27.0 × 74.7cm 版画（リトグラフ）・額装右下余白にサイン・ED50 1974 年［参考文献］：『Miro Lithographs V 1972-1975』P98, No.962（Maeght：1992 年）

¥250,0 0 0 -350,0 0 0 18

11 J e a n D u b u f f e t（ジャン・デュビュッフェ） L' e n f l e - C h i q u e I I I

（シートサイズ）64.1 × 44.7cm （イメージサイズ）59.1 × 35.0cm 版画（リトグラフ）・額装左下余白にサイン、ED.3（From Progress Proofs） 1961 年［参考文献］：『L'oeuvre Gravé et les Livres Illustré par Jean Dubuffet Vol.II 』P14, No.815（Sophie Webel : 1991 年）

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 19

12 P a b l o P i c a s s o （パブロ・ピカソ） A u C a b a r e t （ B L . 2 8 6）

（シートサイズ）34.3 × 44.7cm （イメージサイズ）23.8 × 29.9cm 版画（エッチング）・額装右下余白にサイン・左下に ED.50 1934 年［参考文献］：『George Bloch Pablo Picasso Tome I Catalogue de grave l'oeuvere grave et lithographie 1904-1967』P87, No.286（Bloch : 1975 年）

P a blo Pic a s s o

( 巴勃羅· 畢卡索 )

A u C a b a r e t ( B L .2 8 6) ( 紙張尺寸 ) 34.3×44.7cm ( 畫面尺寸 ) 23.8×29.9cm 版畫 ( 蝕刻 )·框右下方空白處簽名·左下方 ED.50 1934 年 [ 参考文献 ]: 『George Bloch Pablo Picasso Tome I Catalogue de grave l'oeuvere grave et lithographie 1904-1967』P87,No.286 (Bloch:1975 年 )

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 RMB 64,90 0 -116,90 0

1872 年にフランスの都市ブロワに生まれる。ヴァーノンはフランスのト

13 E m i l e Ve r n o n

（エミール・ヴァーノン）

ゥールの美術学校で学んだ後、オーギュスト・ジョゼフ・トレフェムやアカ

花飾りの帽子

デミズムの巨匠であるウィリアム・ブ

61.5 × 50.4cm キャンバス・油彩・額装左下にサイン

ーグローを師事するようになる。ヴァーノンの作品は 1898 年のサロンや 1904 年の英国ロイヤルアカデミーにも出品されており、彼の花とともに描かれる少女の作品は現在でも多くの美

E m ile Ve r n o n

術コレクターに愛されている。

（埃米爾 ·弗農）

裝飾花帽婦人肖像 61.5×50.4cm 油彩·畫布·框左下方簽名

透き通るような肌の色をした女性が花飾りの帽子を被っている。その視線は正面からはずらされているが、「少女」と「女性」との調度中間に位置するような、つまり、少女的なあどけなさと女性的な魅力があいまった姿からは凛々しささえ感じられる。画中の明

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0

暗差は大きく、やはりその肌の色は印

RMB 39,0 0 0 -58,40 0

象的である。ドレスの朱色と花飾りの朱色が互いに呼応しており、非常にバランスの取れた構図からはアカデミックな印象を受け、全体的に明度の抑えられた色調の中、くせのある髪に飾り付けられた黄色い花の色は作品全体の中でのアクセントとなっている。

古書画・浮世絵 LOT14 - 21

14 西郷南洲

二句三行書「人無気節」

125.2 × 58.4cm 紙本・書・軸装左下に落款西郷南洲顕彰会専門委員鑑定書付・藤野静輝箱書

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0

読み「人無気節不可處患難無涵養不可處患難南洲」読み下し「人は気節無くして患難に處せず涵養無くんば患難に處せず」口語訳「人は気概と節操が無くては艱難に対処できない。いわんや人は気概と節操の涵養を怠っているから艱難に処すことができぬのだ」

15 伊藤若冲鶏図

100.7 × 26.8cm 紙本水墨・軸装右中央に印

¥1,50 0,0 0 0 -2,20 0,0 0 0

16 山水花鳥図（六曲一双屏風）（各）123.5 × 261.4cm 紙本彩色・六曲一双・屏風（各）落款「雲谷等益」、印・イタミ有

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

17 河鍋暁斎鴉図

101.0 × 29.5cm 紙本水墨・軸装右下に落款、印

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

18 肉筆春画巻物十二図 20.5 × 344.3cm 紙本彩色・巻物

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

19 月岡雪斎

肉筆春画帖（全二十六図）

（各）25.5 × 34.8cm 絹本彩色・画帖巻末に落款、印

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0

20 葛飾北斎

喜能会之故真通＜きのえのこまつ＞（下）一巻

（各）18.0 × 13.0cm 木版画・画帖

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

（部分拡大図） 36

21 笑本志男作夛女（上 / 中 / 下）三冊揃（各）16.8 × 11.8cm 木版画・画帖

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

（上巻）

（中巻）

（下巻）

メイン日本画 LOT22 - 35

★ 22

伊東深水〈 1 8 9 8 - 1 9 7 2 〉夜櫻

58.0 × 60.5cm 紙本彩色・額装右下に落款、印東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

Shinsui I to

<18 9 8 -1972>

CHERRY BLOSSOMS AT NIGHT 58.0×60.5cm color on paper, framed signed and sealed with a TOKYO ART CLUB certificate

23 荒木十畝〈 1 8 7 2 ‐ 1 9 4 4 〉鷺

82.0 × 105.0cm 絹本彩色・額装右下に落款、印共箱［展覧会歴］:『第三十三回読画会展覧会』出品（1940 年）

Jippo A raki

<1872-194 4>

EGRET

82.0×105.0cm color on silk, framed signed and sealed with a wood box titled, signed and sealed by the artist [exhibition]:"The 33rd Dokugakai Exhibition"(1940)

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

24 川合玉堂〈 1 8 7 3 - 1 9 5 7 〉水村積雪圖

127.5 × 50.8cm 絹本彩色・軸装左下に落款、印共箱・川合玉堂記念館登録有

¥70 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

Gyokudo Kawai

<1873 -1957>

WATERSIDE AND VILLAGE IN THE SNOW 127.5×50.8cm color on silk, scroll signed and sealed with a wood box titled, signed and sealed by the artist registered by Gyokudo Kawai Museum 45

25 下村観山〈 1 8 7 3 - 1 9 3 0 〉蝦蟇仙人

114.5 × 42.2cm 絹本彩色・軸装左上に落款、印共箱・東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Kanzan Shimomura

<1873 -193 0 >

A HERMIT WITH A TOAD

114.5×42.2cm color on silk, scroll signed and sealed with a wood box titled, signed and sealed by the artist with a TOKYO ART CLUB certificate

横山大観〈1868-1958〉《不二霊峰》

画面中央上部に描かれた雲海から顔をのぞかせる富士山は、それが間違いなく作品の主題であることを主張するかのように凄みを帯びて聳え立っている。迷いのない筆の運びで描かれたその霊峰からは、古くより日本人の精神的支柱となり、人々のアイデンティティーの一端を担ってきたという自負さえ窺える。山頂を覆う白い雪はその姿に精悍な印象を与え、周囲に施された金泥によって神聖ささえ付与されている。画面下方には画家の代表的な作品の一つである「海暾」を想起させるような海景が広がり、波の表現は非常に細やかである。画面の一番手前には松林が広がっており、海上ではカモメが自由気儘に飛び交っている。いわずもがな、「富士」は横山大観の作品のモチーフとして最も有名なものであるが、本作品では特にこの波とカモメが画面上に配されることによって、富士のみが描かれた作品では表現しきれない「動き」が表現されている。本作品の制作年は明確にはなっていないが、横山大観作品についていえば、その作品に残された落款によっておおよその年代を推測することができる。『歴史を築いた日本の巨匠 No.1 横山大観』( 美術年鑑社：1985 年 ) の中で記されている落款の時代区分にならうと、その落款は以下の 9 種類に大別することができる。「秀麿落款 ( 明治 22 年 - 明治 28 年 )」「初期落款 ( 明治 29 年 - 明治 32 年 )」「針金落款 ( 明治 33 年 - 明治 39 年 )」「手敬落款 ( 明治 40 年 - 明治 44 年夏」「古拙な楷書体 ( 明治 44 年秋 - 大正 5 年 )」「行草体落款 ( 大正 5 年 - 昭和 5 年夏 )」「行書体落款 ( 昭和 5 年秋 - 昭和 14 年夏 )」「抜け落款 ( 昭和 14 年秋 - 昭和 22 年 )」「晩年の落款 ( 昭和 23 年 - 昭和 32 年 )」特に「針金落款」や「手敬落款」、「抜け落款」は見た目で非常にわかりやすいものであるが、大観の代表作「海に因む十題」「山に因む十題」が制作された頃の落款「抜け落款」( 観の字の右側、見の一画目が突き抜けるように上に飛び出している落款 ) に該当する作品は特に評価が高く、本作品「不二霊峰」にもまたその「抜け落款」が記されているため、作品は昭和 14 年秋から昭和 22 年の間に制作されたものであることがわかる。また、落款の下にある印章には「鉦鼓洞主」と彫られているが、「鉦鼓洞」は大観が茨城県の五浦に滞在していた頃にできた雅号であり、池之端の住まいにもこの名のついた客間が存在している。横山大観といえば富士であり、富士といえば横山大観である。昨年、生誕 150 年を迎え東京国立近代美術館、および京都国立近代美術館にて開催された「生誕 150 年横山大観展」の盛況ぶりは記憶に新しく、自身のため、人々のため、国のため、そして日本美術のために描き続けた横山大観の精神は生き続けている。大観が描く富士には常に作家の心象風景がつきまとっているが、その心象風景は同時に日本人の心を鼓舞し続けてきたものであり、本作品「不二霊峰」もまた、近代日本画を代表する横山大観という名前と共に、今後とも評価され続けていくべき作品であろう。 49

26 横山大観〈 1 8 6 8 - 1 9 5 8 〉不二霊峰

44.4 × 57.0cm 絹本彩色・軸装右下に落款、印共箱・横山大観記念館登録有

¥18,0 0 0,0 0 0 -28,0 0 0,0 0 0

Taikan Yokoyama

<18 6 8 -195 8>

MOUNT FUJI

44.4×57.0cm color on silk, scroll signed and sealed with a wood box titled, signed and sealed by the artist resistered by Yokoyama Taikan Memorial Hall

（共箱）

27 福井江太郎〈 1 9 6 9 ‐ 〉華

100.0 × 35.0cm 紙本彩色・額装右下に印共シール［掲載文献］：『クロトリノハオト』P41 掲載（メディアアート出版：2004 年）『ダチョウ福井江太郎作品集』P113, No.48 掲載（求龍堂：2013 年）

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

Kotarou Fukui

<1969 ->

FLOWER

100.0×35.0cm color on paper, framed sealed with a label titled, signed and sealed by the artist [literature]: "The black bird's flapping" P41 (MediArt:2004) "Ostrich, Collected art works of Kotaro Fukui" P113, No.48 (KYURYUDO:2013)"

（ダチョウ福井江太郎作品集表紙）

（クロトリノハオト表紙）

28 河嶋淳司〈 1 9 5 7 - 〉 ARTHUR

65.0 × 90.3cm 紙本彩色・銀箔・額装右下に落款 1994 年共シール

Junji Kawashima

<1957->

ARTHUR

65.0×90.3cm color on paper · silver foil · framed signed executed in 1994 with a label titled, signed and sealed by the artist

¥70 0,0 0 0 -1,0 0 0,0 0 0

29 松村公嗣〈 1 9 4 8 - 〉はな菖蒲

53.3 × 73.0cm 紙本彩色・額装右下に印共シール

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Koji Mat sumura

<194 8 ->

IRIS

53.3×73.0cm color on paper, framed sealed with a label titled, signed and sealed by the artist

30 平松礼二〈 1 9 4 1 - 〉路・里の彩

65.4 × 91.1cm（30号）紙本彩色・額装右下に落款、印共シール

Reiji Hiramat su

<1941->

ROAD · THE COLORFUL COUNTRY 65.4×91.1cm(30P) color on paper, framed signed and sealed with a label titled, signed and sealed by the artist

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

31 後藤純男〈 1 9 3 0 - 2 0 1 6 〉緑映の塔

41.0 × 32.0cm 紙本彩色・額装右下に落款、印共シール東美鑑定評価機構鑑定委員会鑑定証書付

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

Sumio G oto

<193 0 -2016>

A TOWER IN LANDSCAPE 41.0×32.0cm color on paper, framed signed and sealed with a label titled, signed and sealed by the artist with a TOOBI CERTIFICATION FOR FINE ARTS certificate

★ 32

奥田元宋〈 1 9 1 2 - 2 0 0 3 〉月宵

27.3 × 24.2cm 紙本彩色・額装右下に落款、印共シール・奥田小由女鑑定書付

G enso Okuda

<1912-20 0 3>

MOON NIGHT

27.3×24.2cm color on paper, framed signed and sealed with a label titled, signed and sealed by the artist with a certificate by Sayume Okuda

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

33 田渕俊夫〈 1 9 4 1 ‐ 〉さくら

33.0 × 53.0cm 紙本彩色・額装左下に落款、印 1980 年共シール［掲載文献］: 『田渕俊夫画集』P145 No.172 掲載（求龍堂：1992 年）

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0

Toshio Tabuchi

<1941->

CHERRY BLOSSOM

33.0×53.0cm color on paper, framed signed and sealed executed in 1980 with a label titled, signed and sealed by the artist [literature]: "Collected works of Toshio Tabuchi" P145, No.172 (KYURYUDO:1992) 58

（掲載文献）

34 東山魁夷〈 1 9 0 8 - 1 9 9 9 〉雪山

26.0 × 33.5cm 紙本彩色・額装左下に印共シール東山すみ鑑定証付東美鑑定評価機構鑑定委員会鑑定証書付

¥4,0 0 0,0 0 0 - 6,0 0 0,0 0 0

Kaii Higashiyama

<19 0 8 -19 9 9 >

SNOW MOUNTAIN

26.0×33.5cm color on paper, framed sealed with a label titled, signed and sealed by the artist with a certificate from Sumi Higashiyama with a TOOBI CERTIFICATION FOR FINE ARTS certificate

東山魁夷〈1908-1999〉《麦秋の丘》

「麦秋の丘に出よと、誰かの呼ぶ声が聞こえていた。麦笛の音が耳に残っている。はるかに遠い日の記憶。」

今回出品作《麦秋の丘》は、風景画の巨匠・東山魁夷の画集、展覧会に数多く登場する作品である。魁夷自選の作品集にて、画家は本作品に冒頭のコメントを寄せた。麦秋とは、麦の穂が実り、収穫期を迎えた初夏の頃の季節のことをさし、麦が熟し、麦にとっての収穫の「秋」であることから名づけられる。箱根から静岡県三島に下る途中の風景を描いた本作品は、黄金色に輝く麦畑と、麦が刈られたあとの土色の地面、そして生い茂る初夏の植物の緑と、鮮やかな色彩のコントラストが印象的である。そして、画面のほとんどを占める大地は、交差する畦道によって区切られていて、その不均整な幾何学模様の中に色彩が配列され、雄大な風景とアラベスク文様のような装飾性が交じり合う。昭和 30 年代、抽象絵画がもてはやされる時代の中で、東山魁夷も彼なりに抽象の視覚を追求して、画面構成に重点を置いた作品をいくつか描いており、本作品も独特な構図をもつ。しかし、魁夷はあくまで自然の写生も重視しており、幾何学模様と色のコントラストの面白さを生かしながら、細やかな筆遣いによって麦穂や樹木の枝葉、土の感触を描き分け、大地に根付く生命の息遣いを表す。その風景には爽やかな初夏の空気が流れ、どこかノスタルジックな叙情も感じられる。数多くの風景画を描いた魁夷には、風景との根源的な関連として、幼い頃の体験がある。魁夷は海と山に囲まれた港町、神戸で少年期を過ごした。病弱で過度に神経質であった当時の魁夷に心を痛めていた母親は、夏休みになると、朝早くに街の背後に在る小さな丘の上へ魁夷をよく連れてきた。魁夷はこの思い出について著書で語る。「素足の甲を濡らす朝露が快かった。爽やかな夏の早朝の風が吹いている。眼の下には、いま、眠りから覚めたばかりの町の屋根が連なり、その向こうに穏やかな海が淡く光っている。…丘の上からの眺望が、子供心にも心の安らぎであり、救いであると朧げにも感じたのは、母の祈りと愛情がそばにあったからだと思われる。あの風景だけは、私の心の中に鮮やかに残った。」

後に画家を目指して上京し、さらなる日本画の革新のためにドイツへ留学した魁夷であるが、故郷での思い出は原風景として心の中にあっただろう。帰国後、第二次世界大戦、太平洋戦争が起こり、魁夷自身も召集され、さらに終戦前後に肉親を相次いでなくすなど不運に見舞われ、魁夷はスランプに陥った。しかし戦後、写生のために千葉県鹿野山の山頂を訪れ、沈みゆく太陽が、峰々を刻一刻とさまざまな色に染めていく様子を見て、自然が作り出す光景と自分の心の動きが重なり合う充実感を味わった。以後、魁夷は日本各地を旅しながら、気負うことなく素直な目と心で自然を見つめ、自然の中に溢れる生命に、自分の心を重ねた風景画を描くようになる。今回出品作《麦秋の丘》の描かれる麦畑の風景は、魁夷作品の中では珍しい題材であるが、実は戦前に、同じく麦畑の風景を描いた作品がいくつか残されている。そのうち、昭和 16 年の第三回日本画院展に出品した「自然と形象」という三部作は、それぞれ、雪に埋もれた川、秋の山、早春の麦畑（図 1）を題材としており、魁夷は「自然の持つ造形的な面白さで捉えようとしたものである」と述べる。そして戦後に、この三部作の構想をもっと前進させてみたい、「自然の生命感と、絵画的造形感覚を融合させたい」と考えて、風景の造形性に着目した作品を描いている。〈図 1〉東山魁夷《自然と形象早春の麦畑》 120.6 × 12.6cm 紙本彩色 1941 年（昭和 16）第 3 回日本画院展出品（東京府美術館）

《麦秋の丘》も、大胆な簡略化のうちに、かえって

自然の律動を生き生きととらえており、戦前の麦畑の写実的な描写から飛躍した表現は、魁夷の風景画家としての意気込み、自負を物語っているだろう。また、変化に富む麦畑全体を丘から見下ろす視点は、魁夷の原風景である神戸の丘や、風景画に目覚めるきっかけとなった鹿野山頂の視点とも通じ、「はるかに遠い日の記憶」と言葉を寄せた画家のノスタルジーの表れかもしれない。そして、本作品を描いた直後、画壇での地位を確立していた魁夷は、今一度自身を見つめ直すために北欧へと旅立った。本作品は渡欧直前の作品として、魁夷の展覧会や画集で紹介され、画家自身が「私の歩みの本質的なものが自然に表れているように感じる」とあとがきに寄せた自選画集にも掲載されている。新たな発展を志す魁夷が、これまでの画業を振り返りながら本作品に向かったことを偲ばずにはいられず、魁夷芸術の歩みを知るのにかかせない一枚であるだろう。

『東山魁夷の人と芸術』

『東山魁夷の世界四季Ⅰ - 春・夏』

『東山魁夷全集 2 風景巡礼Ⅱ』

No.27 掲載

pp.46-47 掲載

No.20,21 掲載

No.26 掲載

（日本美術社：1972 年）

（毎日新聞社：1978 年）

（講談社：1980 年）

（新潮社：1984 年）

『KAII HIGASHIYAMA』

『四季めぐりあい夏』

No.27 掲載

掲載

No.114 掲載

（shorewood：1989 年）

（講談社：1995 年）

（集英社：1996 年）

No.17 掲載（講談社インターナショナル：1985 年）

『東山魁夷小画集風景との巡り合い』

『東山魁夷自選画文集 1 旅への誘い』

『The Collected Works of KAII

『風景との邂逅』

『東山魁夷全作品集』

HIGASHIYAMA』No.51 掲載

No.83 掲載

P205 No.764 掲載

『東山魁夷橙の風景』 P62 No.27 掲載

（shorewood：1996 年）

（日本美術教育センター：2001 年）

( 求龍堂：2004 年）

( 求龍堂：2006 年 )

35 東山魁夷〈 1 9 0 8 - 1 9 9 9 〉麦秋の丘

65.7 × 92.6cm 紙本彩色・額装右下に落款、印 1962 年共シール［展覧会歴］： -----------------------------------------------------------------------------------------------------『第 12 回未更会展』出品（兼素堂）『東山魁夷展』No.18 出品（東京セントラル美術館他：1971 年）『東山魁夷展』出品（東急本店：1977 年）『東ドイツ巡回東山魁夷展』No.15 出品（1979 年）『東山魁夷展』No.28 出品（東京国立近代美術館：1981 年）『東山魁夷展』No.31 出品（国立国際美術館：1982 年）『東山魁夷展』No.23 出品（京都市美術館他：1988 年）［掲載文献］： -----------------------------------------------------------------------------------------------------『東山魁夷代表画集』No.36 掲載（集英社：1971 年）『東山魁夷の人と芸術』No.27 掲載（日本美術社：1972 年）『四季』No.24 掲載（毎日新聞社：1974 年）『現代日本の美術 5 東山魁夷』No.22 掲載（集英社：1974 年）『現代日本の美術 7 東山魁夷』No.22 掲載（集英社：1976 年）『東山魁夷自選画集』掲載（美術出版社：1977 年）『東山魁夷の世界四季Ⅰ―春・夏―』p.46-47 掲載（毎日新聞社：1978 年）『東山魁夷画文集 3 風景との対話』掲載（新潮社：1978 年）矢野文夫著『東山魁夷―その人と芸術』掲載（同朋舎：1979 年）『東山魁夷全集 2 風景巡礼Ⅱ』No.20,21 掲載（講談社：1980 年）『東山魁夷小画集風景との巡り合い』No.26 掲載（新潮社：1984 年）『KAII HIGASHIYAMA』No.17 掲載（講談社インターナショナル：1985 年）『東山魁夷作品集山河遍歴』No.27 掲載（日本経済新聞社：1989 年）『東山魁夷 1 風景遍歴 1』No.63 掲載（講談社：1989 年）『KAII HIGASHIYAMA』No.27 掲載（shorewood：1989 年）『四季めぐりあい夏』掲載（講談社：1995 年）『東山魁夷自選画文集 1 旅への誘い』No.114 掲載（集英社：1996 年）『The Collected Works of KAII HIGASHIYAMA』No.51 掲載（shorewood：1996 年）『与風景対話』掲載（漓江出版社：1999 年）『風景との邂逅』No.83 掲載（日本美術教育センター：2001 年）『東山魁夷全作品集』P205 No.764 掲載（求龍堂：2004 年）『東山魁夷橙の風景』P62 No.27 掲載（求龍堂：2006 年）

¥20,0 0 0,0 0 0 -30,0 0 0,0 0 0

メイン洋画 LOT36 - 83

36 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉茶韻図

22.7 × 34.5cm 紙・倭絵・軸装右下にサイン、印棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

TEA THINGS

22.7×34.5cm paper · yamatoe · scroll signed and sealed with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

LOT36 NO LOT

37 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉観音菩薩図

52.1 × 45.4cm 紙・倭絵・軸装右にサイン、印

¥70 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

BUDDHIST GODDESS OF MERCYBODHISATTVA 52.1×45.4cm paper · yamatoe · scroll signed and sealed

38 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉

道祖土頌・板歎異経十二芸業仏達「濡々の柵」

64.5 × 33.2cm 板画・軸装左下に印［参考文献］：『棟方志功全集第二巻神々の柵（1）』No.191 及び P191 （講談社：1977 年）『棟方志功板画全柵』P189（講談社：1985 年）

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

THE TWELVE GODS OF ART —IN HOMAGE TO SHOJI HAMADA "Filled with the benefit of water" 64.5×33.2cm print, scroll sealed [reference]: "All works of Shiko Munakata vol.2" No.191 and P191 (KODANSHA:1977) "The complete print works of Shiko Munakata" P189 (KODANSHA:1985)" 73

39 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉鯉抱妃の柵

（シートサイズ）45.5 × 33.2cm （イメージサイズ）31.8 × 21.6cm 板画・額装左下にサイン、年記・右下に印 1957 年棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 74

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

A PRINCESS WITH CARP (sheet size)45.5×33.2cm (image size)31.8×21.6cm print, framed signed and dated · sealed executed in 1957 with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee

40 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉南泉斬猫図

65.0 × 33.0cm 紙・倭絵・額装落款、印有棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付・棟方巴里爾識箱付

¥50 0,0 0 0 -1,0 0 0,0 0 0

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

NANSEN KILLS THE CAT 65.0×33.0cm paper, yamatoe, framed signed and sealed with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee with a wood box, titled, signed and sealed by an authority Pariji Munakata

41 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉美魅寿玖図

（シートサイズ）34.4 × 46.3cm （イメージサイズ）31.9 × 44.1cm 紙・倭絵・額装左上にサイン、印棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

HORNED OWL

(sheet size)34.4×46.3cm (image size)31.9×44.1cm paper, yamatoe, framed signed and sealed with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee

42 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉

釈迦十大弟子「普賢菩薩の柵」

103.8 × 39.8cm 板画・額装印有共シール・棟方巴里爾鑑定証付［参考文献］: 『棟方志功全集第二巻神々の柵（1）』No.77 及び P187 No.80（講談社：1977 年）『棟方志功板画全柵』P161（講談社：1985 年）

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

TEN PRINCIPAL DISCIPLES "Samantabhadra" 103.8×39.8cm print, framed sealed with a label titled, signed and sealed by the artist with a certificate from Pariji Munakata [reference]: "All works of Shiko Munakata vol.2" No.77 and P187 No.80 (KODANSHA:1977) "The complete print works of Shiko Munakata" P161 (KODANSHA:1985)

¥4,0 0 0,0 0 0 - 6,0 0 0,0 0 0

43 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉チゴコの柵

（シートサイズ）43.8 × 50.2cm （イメージサイズ）34.9 × 41.5cm 板画・手彩色・額装左下にサイン、印、タイトル共シール・棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付［参考文献］：『棟方志功板画全柵』P477（講談社：1985 年）

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0 80

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

Chigoko

(sheet size)43.8×50.2cm (image size)34.9×41.5cm woodcut · hand colouring · framed signed, sealed and titled with a label titled, signed and sealed by the artist with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee [reference]: "The complete print works of Shiko Munakata" P477(KODANSHA:1985)

44 棟方志功〈 1 9 0 3 - 1 9 7 5 〉四君放香図

67.0 × 28.5cm 紙・倭絵・額装右下に落款・印棟方志功鑑定委員会鑑定登録証付

Shiko Munakata

<19 0 3 -1975>

FOUR FRAGRANT FLOWERS 67.0×28.5cm paper, yamatoe, framed signed and sealed with a certificate from Shiko Munakata Authentication Committee

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0

45 絹谷幸二〈 1 9 4 3 - 〉自画像

92.7 × 75.0cm キャンバス・ミクストメディア（アフレスコ）・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル、「affresco strappato」

Kouji K inutani

<194 3 ->

SELF PORTRAIT

92.7×75.0cm canvas · mixed media (affresco) · framed signed · signed, titled and "affresco strappato" described on the back

¥2,0 0 0,0 0 0 -3,0 0 0,0 0 0

46 小杉小二郎〈 1 9 4 4 - 〉バベルの塔 Ⅲ

49.6 × 65.2cm キャンバス・油彩・金泥・額装右下にサイン 2004 年［展覧会歴］：「小杉小二郎展巴里 / 窓辺に詩う」出品／同展覧会図録 NO.59 掲載（茨城県つくば美術館：2008 年）

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 84

Kojirou Kosugi

<194 4 ->

CONSTRUCTION DE LA TOUR BABEL Ⅲ 49.6×65.2cm oil on canvas · gold paint · framed signed executed in 2004 [exhibiton]: "Exhibition of Kojiro Kosugi.Paris/singing on the window sill" /Published in the same catalogue No.59 (Tsukuba Museum of Art,Ibaraki:2008)

47 野間仁根〈 1 9 0 1 - 1 9 7 9 〉薔薇

27.0 × 21.9cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面木枠に署名、タイトル東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

Hi tone N oma

<19 01-1979 >

ROSE

27.0×21.9cm oil on canvas, framed signed · signed and titled on the back with a TOKYO ART CLUB certificate

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

48 田崎広助〈 1 8 9 8 - 1 9 8 4 〉朱富士

24.3 × 33.4cm（4F）キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面木枠に署名、タイトル・キャンバス裏に登録番号田崎広助鑑定登録会鑑定登録証付

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

Hirosuke Tas aki

<18 9 8 -19 8 4>

RED MOUNT FUJI

24.3×33.4cm oil on canvas, framed signed and titled · signed · signed, titled and registration number described on the back with a certified registration from apprisal committee of Hirosuke Tasaki

49 田崎広助〈 1 8 9 8 - 1 9 8 4 〉箱根の富士

24.3 × 33.4cm（4F）キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面木枠に署名、タイトル・キャンバス裏に登録番号田崎広助鑑定登録会鑑定登録証付

Hirosuke Tas aki

<18 9 8 -19 8 4>

MOUNT FUJI SEEN FROM HAKONE 24.3×33.4cm oil on canvas, framed signed and titled · signed · signed, titled and registration number described on the back with a certified registration from apprisal committee of Hirosuke Tasaki

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

50 田崎広助〈 1 8 9 8 - 1 9 8 4 〉朱富士

45.5 × 53.0cm（10F）キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面木枠に署名、タイトル・裏面に登録番号田崎広助鑑定登録会鑑定登録証付

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0

Hirosuke Tas aki

<18 9 8 -19 8 4>

RED MOUNT FUJI

45.5×53.0cm(10F) oil on canvas, framed signed · signed, titled and registration number described on the back with a certified registration from apprisal committee of Hirosuke Tasaki

★ 51

東郷青児〈 1 8 9 7 - 1 9 7 8 〉青い花

41.0 × 31.8cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン共シール・東郷青児鑑定委員会鑑定証付

Seiji Togo

<18 97-1978>

BLUE FLOWERS 41.0×31.8cm oil on canvas, framed signed with a label titled, signed and sealed by the artist with Seiji Togo Authentification Committee certificate

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0

52 彼末宏〈 1 9 2 7 - 1 9 9 1 〉静物

45.5 × 53.0cm（10F）キャンバス・油彩・額装右下にサイン東美鑑定評価機構鑑定委員会鑑定証書付

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

Hiroshi Kanosue

<19 27-19 91>

STILL LIFE

45.5×53.0cm(10F) oil on canvas, framed signed with a TOOBI CERTIFICATION FOR FINE ARTS certificate

53 彼末宏〈 1 9 2 7 - 1 9 9 1 〉花

45.5 × 37.9cm（8F）キャンバス・油彩・額装右下にサイン東美鑑定評価機構鑑定委員会鑑定証書付

Hiroshi Kanosue

<19 27-19 91>

FLOWER

45.5×37.9cm(8F) oil on canvas, framed signed with a TOOBI CERTIFICATION FOR FINE ARTS certificate

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

54 彼末宏〈 1 9 2 7 - 1 9 9 1 〉海地中海

60.6 × 72.7cm（20F）キャンバス・油彩・額装右下にサイン東美鑑定評価機構鑑定委員会鑑定証書付

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0

Hiroshi Kanosue

<19 27-19 91>

SEA THE MEDITERRANEAN SEA 60.6×72.7cm(20F) oil on canvas, framed signed with a TOOBI CERTIFICATION FOR FINE ARTS certificate

55 三岸節子〈 1 9 0 5 - 1 9 9 9 〉花

27.8 × 38.5cm 紙・油彩・オイルパステル・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

Set suko Migishi

<19 0 5 -19 9 9 >

FLOWER

27.8×38.5cm paper · oil · oil pastel · framed signed · signed and titled on the back with a TOKYO ART CLUB certificate

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

56 伊藤清永〈 1 9 1 1 - 2 0 0 1 〉午睡

Kiyonaga I to 60.6×72.7cm(20F) oil on canvas, framed signed executed in 1989

60.6 × 72.7cm（20F）キャンバス・油彩・額装右下にサイン 1989 年［展覧会歴］：『髙島屋美術部創設 80 年記念伊藤清永展』出品同展覧会図録 No.14 掲載（髙島屋：1989 年）

[exhibition]: "80th anniversary of Takashimaya Art Club: Exhibition of Kiyonaga Ito" Published in the catalog No.14 (Takashimaya:1989)

¥70 0,0 0 0 -1,0 0 0,0 0 0

<1911-20 01>

NAP

★ 57

鳥海青児〈 1 9 0 2 ‐ 1 9 7 2 〉菊花

40.9 × 31.8cm（6F）キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル共シール

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

Seiji Chokai

<19 0 2-1972>

CHRYSANTHEMUM FLOWER 40.9×31.8cm(6F) oil on canvas, framed signed · signed and titled on the back with a label titled, signed and sealed by the artist

★ 57-2

岡田三郎助〈 1 8 6 9 - 1 9 3 9 〉舞妓

26.6 × 21.4cm 板・油彩・額装右上にサイン東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

Saburosuke Okada

<18 69 -1939 >

MAIKO

26.6×21.4cm oil on board, framed signed with a TOKYO ART CLUB certificate

¥70 0,0 0 0 -1,0 0 0,0 0 0

★ 58

麻生三郎〈 1 9 1 3 - 2 0 0 0 〉ヨコムキ

27.3 × 22.0cm（3F）キャンバス・油彩・額装左下にサイン・右上に年記裏面に署名、年記・裏面木枠にタイトル 1989 年

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

Saburo A so

<1913 -20 0 0 >

SIDEWAYS

27.3× 22.0cm(3F) oil on canvas, framed signed · dated signed, dated and titled on the back executed in 1989

59 香月泰男〈 1 9 1 1 - 1 9 7 4 〉青い花

39.4 × 27.0cm 紙・水彩・クレヨン・額装右下にサイン香月婦美子・藤田士朗鑑定証書付

Yasuo Kazuki

<1911-1974>

BLUE FLOWERS

39.4×27.0cm paper · watercolor · crayon · framed signed with a certificate from Fumiko Kazuki and Shiro Fujita

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

60 鈴木信太郎〈 1 8 9 5 - 1 9 8 9 〉ばら

53.0 × 40.9cm（10P）キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面に署名、タイトル東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Shintaro Suzuki

<18 95 -19 8 9 >

ROSE

53.0×40.9cm(10P) oil on canvas, framed signed · signed and titled on the back with a TOKYO ART CLUB certificate

61 宮本三郎〈 1 9 0 5 ‐ 1 9 7 4 〉風景

61.0 × 50.2cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン、年記・裏面木枠に署名 1952 年

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Saburo Miyamoto

<19 0 5 -1974>

LANDSCAPE

61.0×50.2cm oil on canvas, framed signed and dated · signed on the back executed in 1952

100

62 里見勝蔵〈 1 8 9 5 - 1 9 8 1 〉女の顔

45.5 × 32.0cm キャンバス・油彩・額装里見紀代子シール

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Kat suzo Satomi

<18 95 -19 81>

WOMAN FACE

45.5×32.0cm oil on canvas, framed with a label by Kiyoko Satomi

63 里見勝蔵〈 1 8 9 5 - 1 9 8 1 〉静物

45.7 × 55.3cm キャンバス・油彩・額装里見紀代子シール

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

Kat suzo Satomi

<18 95 -19 81>

STILL LIFE

45.7×55.3cm oil on canvas, framed with a label by Kiyoko Satomi

101

102

103

Yuzo Saeki

64 佐伯祐三〈 1 8 9 8 ‐ 1 9 2 8 〉にんじん

33.2×45.0cm oil on canvas, framed executed in 1926 with a TOKYO ART CLUB certificate with the data from Institute of Restoration in Sokei Art Academy

33.2 × 45.0cm キャンバス・油彩・額装 1926 年東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付創形美術学校修復研究所資料付［掲載文献］：『佐伯祐三絵と生涯パリに燃え尽きた天才画家の芸術』 P44-45 掲載（講談社：1991 年）

[literature]: "Yuzo Saeki Paint &Life, Art of genius burnt out in Paris" P44-45 (KODANSHA:1991)

¥4,0 0 0,0 0 0 - 6,0 0 0,0 0 0

（掲載文献表紙）

（修復研究所資料）

104

<18 9 8 -19 28>

CARROT

105

★ 65

安井曾太郎〈 1 8 8 8 - 1 9 5 5 〉

Sotaro Yasui

松島

50.0 × 71.0cm キャンバス・油彩・額装左下にスタンプサイン・裏面に安井曽太郎画室スタンプ安井良子鑑定シール付

50.0×71.0cm oil on canvas, framed stamp sign · stamped by atelier Sotaro Yasui on the back with a certificate label from Ryoko Yasui

¥1,0 0 0,0 0 0 -2,0 0 0,0 0 0

106

<18 8 8 -1955>

MATSUSHIMA

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66 L é o n a r d F o u j i t a（藤田嗣治）〈 1 8 8 6 - 1 9 6 8 〉黄色い帽子の少女

24.0 × 19.6cm 紙・ペン・水彩・額装中央下にサイン東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付

Léonard Fouji ta

( Ts u g uhar u Fuj i t a) <18 8 6 -196 8>

GIRL WITH A YELLOW HAT 24.0×19.6cm paper · pen · watercolor · framed signed with a TOKYO ART CLUB certificate

L é o n a r d F o uj i t a

( 藤田嗣治 ) 〈 18 8 6 -19 6 8〉

戴黃色帽子的少女 24.0×19.6cm 紙·筆·水彩·框中央下方簽名附日本東京美術俱樂部鑑定委員會鑑定證書

¥6,0 0 0,0 0 0 -9,0 0 0,0 0 0 RMB 389,60 0 -584,40 0

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Léonard Foujita ( 藤田嗣治 )〈1886-1968〉 La Petite Cuisinière（小さな料理人）キャンバスに描かれた本作品の裏面にはいくつかの書き込みを確認することができ、Sylvie Buisson 編纂のカタログレゾネによるとそれらの記述はフジタの最後の妻、君代氏によるものであるとされている。記述の中には判別の難しい文字もあるが、キャンバスの木枠に「COLLECTION KIMIYO」「Foujita」「MAX STERN」「PETITE CUISINIERE」「0F.」とあり、キャンバスの裏地には「Pour Mme Iris」「○○○ Pour Mme Stern ○○○○ ○○ ○○ Kimio Foujita」( ○は判別不能文字 ) と残されている。このそれぞれの裏書が本作品の制作後、どの段階で加えられたものかは不明ではあるが、晩年期のフジタが妻への遺産として残した所謂「非売品」には「Pour Kimiyo」や「Collection Kimiyo」と書き残していたことから、本作品もまたフジタ本人の手から妻である君代氏へと贈られたものなのであろう。その後、君代氏の手から Dr. and Mrs. Max Stern 氏 (Max Stern 氏はドイツ系カナダ人の慈善事業家であり、美術史家 ) のもとへと渡り、彼らの持っていた Dominion Gallery を経て、何らかの形で Madame Iris という人物を経由しながらカタログレゾネが出版された 2006 年までの間に個人蔵、そして、日本在住の現所有者のもとへと移動してきていると推測される。つまり本作品は 1958 年、パリに居たフジタの手によって制作され、フランス語圏であるカナダのモントリオールを経由し、画家の生まれ故郷である日本に戻ってきた作品であり、作品の裏書からだけでもその歴史性を感じることができるのである。本作品では金髪でくせ毛の女の子がメインモチーフとなっている。フランスパンとワインを抱きかかえた少女の左手にさげられた買い物籠の中にはエシャロットと卵。フジタは自身が描き出す子どもについて「私の数多い小供の絵の小児は皆私の創作で、モデルを写生したものではない。この世の中で見た小児の印象は忘れずに画の中には取り入れる事もあるが、本当にこの世の中に存在してる小供ではない。私一人だけの小供だ。私には小供がない。私の画の小供が私の息子なり娘なり一番愛したい小供だ」と語っており、このパリの石畳の上でモデル然とした姿の女の子もまた同様に作家の想像上の存在であろう。また、本作品についていえば、その様式と作品のサイズ感から 1958 年から翌年にかけてフジタが制作し、パリのアトリエの壁に飾っていたタイル画の連作「小さな職人たち」が思い起させられるのも面白いところである。いずれにしても、子どものいなかった夫妻にとって、フジタが制作し君代氏のために残された本作品は、ただの子どもがモデルの絵画作品という意味を超えた存在であったのかもしれない。近年の世界マーケットではもはや盤石ともいえる地位と存在感を築き上げたフジタの作品であるが、その晩年期には日本の画商がフジタに子どもの描かれた作品の制作を頼みに行っていたということも影響してか、日本のマーケットでは晩年の作品、国外マーケットでは 20-30 年代の作品が注目されていると見る向きもあるが、いずれの作品においても、異なる表現方法とモチーフを通して「フジタらしさ」が表現されているのがこの画家の凄さである。また、その作家性が画業を通して一貫して感じられる稀有な存在であるからこそ、現在でも世界中で注目され、評価され続けているのであり、本作品「La Petite Cuisinière ( 小さな料理人 )」もまた、晩年のフジタらしい少女のモチーフと面相筆による繊細な線を存分に堪能することができる素晴らしい一枚となっている。 112

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67 L é o n a r d F o u j i t a（藤田嗣治）〈 1 8 8 6 - 1 9 6 8 〉 L a P e t i t e C u i s i n i è r e（小さな料理人）

18.0 × 14.0cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面に藤田君代による記述「Foujita」「Petite Cuisiniere」「MAX STERN」「COLLECTION KIMIYO」 1958 年東京美術倶楽部鑑定委員会鑑定証書付［掲載文献］: 『LEONARD-TSUGUHARU FOUJITA（ACR Edition）』 P471, No.58.81 掲載（Sylvie et Dominique Buisson）［来歴］: Kimiyo Collection（パリ） Max Stern（モントリオール） Dominion Gallery（モントリオール）個人蔵

Lé onard Fouji ta

( Ts u g uha r u Fuj i t a) <18 8 6 -196 8>

LA PETITE CUISINIÉRE

（掲載文献表紙）

18.0×14.0cm oil on canvas, framed signed · "Foujita", "Petite Cuisiniere", "MAX STERN" and "COLLECTION KIMIYO" described on the back by Kimiyo Foujita executed in 1958 with a TOKYO ART CLUB certificate [literature]: "LEONARD-TSUGUHARU FOUJITA(ACR Edition)" P471, No.58.81 (Sylvie et Dominique Buisson) [provenance]: Kimiyo Collection (Paris) Max Stern (Montreal) Dominion Gallery (Montreal) Private collection

L é o n a r d F o uj i t a

( 藤田嗣治 ) 〈 18 8 6 -19 6 8〉

L a P e tit e C u i s i n iè r e（小小料理人） 18.0×14.0cm 油彩·畫布·框右下方簽名·背面藤田君代記述「Foujita」「Petite Cuisiniere」「MAX STERN」「COLLECTION KIMIYO」 1958 年附日本東京美術俱樂部鑑定委員會鑑定證書

114

[ 刊載文献 ]: 『LEONARD-TSUGUHARU FOUJITA(ACR Edition)』 P471, No.58.81 刊載 (Sylvie et Dominique Buisson) [ 來歷 ]: Kimiyo Collection ( 巴黎 ) Max Stern ( 蒙特婁 ) Dominion Gallery ( 蒙特婁 ) 個人藏

（裏面）

¥30,0 0 0,0 0 0 - 40,0 0 0,0 0 0 RMB 1,948,10 0 -2,597,40 0

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68 M i c h e l D e l a c r o i x

（ミッシェル・ドラクロワ）〈 1 9 3 3 - 〉

Mat in D'av r i l 59.8 × 73.0cm キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面に署名、タイトル

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

116

Michel Delacroix

<193 3 ->

MATIN D’AVRIL

59.8×73.0cm oil on canvas, framed signed · signed and titled on the back

69 A n d r é C o t t a v o z

（アンドレ・コタボ）〈 1 9 2 2 - 2 0 1 2 〉

L es Fleurs 81.0 × 65.0cm（仏 25 号）キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル、年記 1960 年 Hélène Cottavoz 鑑定証書付

A ndré C ot tavoz

<19 2 2-2012>

LES FLEURS

81.0×65.0cm(France 25F) oil on canvas, framed signed · signed, titled and dated on the back executed in 1960 with a certificate from Hélène Cottavoz

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0 117

70 P a u l A i z p i r i

（ポール・アイズピリ）

黄色いバックの花 33.0 × 24.0cm キャンバスに貼られた紙・グアッシュ・額装右下にサイン Gilles Gorriti 鑑定証書付

¥60 0,0 0 0 - 90 0,0 0 0

118

Paul A izpir i

<1919 -2016>

FLEURS FOND JAUNE 33.0×24.0cm paper on canvas, gouache, framed signed with a certificate from Gilles Gorriti

71 A n d r e B r a s i l i e r （アンドレ・ブラジリエ）

ギャロップ 33.0 × 24.0cm キャンバスボード・油彩・額装右下にサイン［来歴］:Art Point（東京）

A ndre Brasilier

<19 2 9 ->

GALLOP

33.0×24.0cm canvasboard, oil, framed signed [provenance]:Art Point (Tokyo)

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

119

72 A n d r e B r a s i l i e r （アンドレ・ブラジリエ）〈 1 9 2 9 - 〉 C o u r s e s à F é r e - e n -Ta r d e n o i s （フェール・アン・タルデノワの競馬場） 72.8 × 49.8cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面木枠に署名、タイトル、年記 1967-68 年 Alexis Brasilier 照会確認済

A ndre Brasilier

<19 2 9 ->

COURSES À FÉRE -EN- TARDENOIS 72.8×49.8cm oil on canvas, framed signed · signed, titled and dated on the back executed in 1967-68 Inquiries have been confirmed by Alexis Brasilier

¥2,50 0,0 0 0 -3,50 0,0 0 0

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73 B e r n a r d B u f f e t（ベルナール・ビュッフェ）〈19 2 8 -19 9 9〉

Va n i t e Ⅱ

<19 28 -19 9 9 >

33.0×41.0cm oil on isorel · framed signed executed in 1980 with a certificate from Maurice Garnier

33.0 × 41.0cm イゾレル・油彩・額装左にサイン 1980 年 Maurice Garnier 鑑定証書付

B e r n a r d B u f fe t(

B er nard B uf fet

Vanite Ⅱ

貝爾納・畢費 )

〈 19 2 8 -19 9 9〉

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Va n it e Ⅱ

¥5,0 0 0,0 0 0 - 8,0 0 0,0 0 0

33.0×41.0cm 纖維板·油彩·框左方簽名 1980 年附 Maurice Garnier 鑑定證書

RMB 324,70 0 -519,50 0

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74 B e r n a r d B u f f e t（ベルナール・ビュッフェ）〈19 2 8 -19 9 9〉

L a C a f e t i e r e R o u g e（赤いコーヒーポット） 65.0 × 50.0cm 紙・ミクストメディア・額装右上にサイン 1982 年 Maurice Garnier 鑑定証書付

B e r n a r d B u f fe t(

B er nard B uf fet

<19 28 -19 9 9 >

LA CAFETIERE ROUGE 65.0×50.0cm paper · mixed media · framed signed executed in 1982 with a certificate from Maurice Garnier

貝爾納・畢費 )

〈 19 2 8 -19 9 9〉

L a C a fe tie r e R o u g e ( 紅色咖啡壺） 65.0×50.0cm 紙·複合媒材·框右上方簽名 1982 年附 Maurice Garnier 鑑定證書

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¥3,0 0 0,0 0 0 -5,0 0 0,0 0 0 RMB 194,80 0 -324,70 0

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75 M a u r i c e d e V l a m i n c k

（モーリス・ド・ヴラマンク）〈 1 8 7 6 - 1 9 5 8 〉

L e s À n é m o n e s（花瓶の赤い花） 46.0 × 33.0cm キャンバス・油彩・額装左下にサイン The Wildenstein Plattner Institute 鑑定証付（Page2of2 のみコピー）［来歴］： Galerie Charpentier（パリ）個人蔵

¥5,0 0 0,0 0 0 - 8,0 0 0,0 0 0

Maur ice De V laminck

<1876 -195 8>

LES ÀNÉMONES

46.0×33.0cm oil on canvas, framed signed with a The Wildenstein Plattner Institute certificate (Page 2 of 2 is a copy) [provenance]: Galerie Charpentier (Paris) Private collection

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76 M a u r i c e d e V l a m i n c k

（モーリス・ド・ヴラマンク）〈 1 8 7 6 - 1 9 5 8 〉

P l a c e d u V i l l a g e（農婦のいる村の風景） 54.5 × 65.4cm キャンバス・油彩・額装左下にサイン Wildenstein Institute 鑑定証付［来歴］： Dalzell Hatfield Gallery（ロサンゼルス）個人蔵

¥5,0 0 0,0 0 0 - 8,0 0 0,0 0 0

Maur ice De V laminck PLACE DU VILLAGE

54.5×65.4cm oil on canvas, framed signed with Wildenstein Institute certificate [provenance]: Dalzell Hatfield Gallery (L.A.) Private collection

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<1876 -195 8>

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77 M a u r i c e d e V l a m i n c k

（モーリス・ド・ヴラマンク）〈 1 8 7 6 - 1 9 5 8 〉

L a H a u t e Fo l i e（池のほとりの家（秋）） 54.5 × 65.0cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン 1939-1940 年頃 The Wildenstein Plattner Institute 鑑定証付［展覧会歴］：「Exposition de tableaux français. Le centenaire de Vlaminck」No.6（ill.）出品（日動画廊：1975 年）［来歴］：個人蔵（ボルドー） Walter Klinkhoff Gallery（モントリオール）個人蔵（カナダ）

¥5,0 0 0,0 0 0 - 8,0 0 0,0 0 0

Maur ice De V laminck

<1876 -195 8>

LA HAUTE FOLIE

54.5×65.0cm oil on canvas, framed signed executed in approx.1939-1940 with a The Wildenstein Plattner Institute certificate [exhibition]: "Exposition de tableaux français. Le centenaire de Vlaminck" No.6(ill.) (Galerie Nichido:1975) [provenance]: Private collection (Bordeaux) Walter Klinkhoff Gallery (Montreal) Private collection (Canada)

134

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78 A n d r e D e r a i n

（アンドレ・ドラン）〈 1 8 8 0 - 1 9 5 4 〉

Por t ra it de Mada me Eve Kel ler ma nn 22.0 × 20.8cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン 1934 ‐1939 年頃 Michel Kellermann 鑑定証書付［展覧会歴］：『アンドレ・ドラン展』出品同展覧会図録 No.19 として掲載（Gallery Art Point：1989 年）［掲載文献］：『Andre Derain Catalogue Raisonne de L'oeuvre Peint TOME Ⅲ 1935-1954』P116, No.1832 （Michel Kellermann：1999 年）［来歴］： Art Point Gallery（東京）個人蔵（日本）

A ndre Derain

<18 8 0 -195 4>

PORTRAIT de Madame Eve Kellermann 22.0×20.8cm oil on canvas, framed signed executed in approx.1934-1939 with a certificate from Michel Kellermann [exhibition]: "Exhibition of Andre Derain" /Pubulished in the same catalog No.19 (Gallery Art Point:1989) [literature]: "Andre Derain Catalogue Raisonne de L'oeuvre Peint TOME Ⅲ 1935-1954" P116, No.1832 (Michel Kellermann:1999) [provenance]: Art Point Gallery (Tokyo) Private collection (Japan)

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

（展覧会図録表紙）

136

（掲載文献表紙）

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79 G e o r g e s R o u a u l t

（ジョルジュ・ルオー）〈 1 8 7 1 - 1 9 5 8 〉

G e orges Rouaul t <1871-195 8>

Miserere "En bouche qui fut fraîche, goût de fiel" "Dans le ruisseau voisin cherche ton pain"

ミセレーレ《若かりし唇に苦き味》《隣の小川に汝のパンを探せ》 50.4 × 35.0cm 版画・グァッシュ・額装裏面にスタンプ「ATELIER DE GEORGES ROUAULT」、 Isabelle Rouault サイン 1930 年以降 Fondation Georges Rouault 鑑定証書付［掲載文献］：『ルオー全絵画』P102, No.1626（岩波書店：1990 年）

50.4×35.0 print · gouache · framed stamped "ATELIER DE GEORGES ROUAULT" and signed by Isabelle Rouault on the back executed after 1930 with a certificate from Fondation Georges Rouault [literature]: "All works of Rouault" P102, No.1626(Iwanami Shoten:1990)

¥2,50 0,0 0 0 -3,50 0,0 0 0

138

139

80 M o i s e K i s l i n g

（モイーズ・キスリング）〈 1 8 9 1 - 1 9 5 3 〉

J e u n e H o m m e a u x l u n e t t e s（ F l o r e n t Fe l s）（眼鏡をかけた若い男） 55.0 × 46.0cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン、年記 1927 年 Jean Kisling 鑑定証付［掲載文献］： J. Kessel, J. Kisling『キスリング作品総目録第 1 巻』 89 番（1971 年 , パリ）［来歴］：オスカー・ゲッツ（ジュネーブ）

M oise K isling

55.0×46.0cm oil on canvas, framed signed and dated executed in 1927 with a certificate from Jean Kisling [literature]: J. Kessel, J. Kisling "All works of Kisling vol.1" No.89 (1971, Paris) [provenance]: Oscar Getz(Geneva)

¥3,0 0 0,0 0 0 -5,0 0 0,0 0 0

140

<18 91-195 3>

JEUNE HOMME AUX LUNETTES(Florent Fels) (a young man wearing glasses)

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Maurice Utrillo （モーリス・ユトリロ）〈1883-1955〉《 L'octroi de Saint-Germain（Yvelines）》

明るい青空の下に目を惹く赤い屋根の建物が並び、奥まで伸びる道の先に数人の男女が歩く、街角の風景を描いた一作。一点透視法で描かれた景観には空間の奥行きが生まれ、道路の直線や建物の輪郭など線的な要素が強調され、鮮やかな色彩とあいまって明快な印象を与える。タイトルにある Yvelines（イヴリーヌ県）は、数々の画家が描いたパリ郊外の土地であるが、その多くが豊かな田園や自然を題材にしているのに対し、本作は L'octroi、すなわちフランスの各都市にある税関の建物といった、変哲のない街中を主題とする。ひたすらに街並みを描いた「風景画家」モーリス・ユトリロ〈1883-1955〉らしい視点が現れた作品である。モーリス・ユトリロは 1883 年、シュザンヌ・ヴァラドンの私生児としてパリに生まれる。シュザンヌは、シャヴァンヌやルノワールなど巨匠のモデルをつとめるとともに、自身も画家を目指しており、ユトリロは祖母の元に預けられて育った。ユトリロは病弱で、学校に馴染むことができず、そして母のいない寂しさを紛らわすように酒を飲むようになり、その結果、少年期にすでにアルコール依存症となる。ユトリロは内向的な性格であるが、アルコールが入ると激情に駆られ、飲酒に絡んだ問題を起こした。医者に勧められて、治療の一環として水彩画を描くようになるが、しかし病状は改善せず、1904 年にとうとう精神病院で治療を受けることとなる。退院し、パリ郊外のモンマニーにある別荘に戻ってきたユトリロは、アルコールを完全に断つことはできなかったが、絵画に興味を持つようになった。別荘の窓から眺めた風景を、豊かな色彩と強いタッチで描きはじめる。印象派の画家に私淑するが、基本的には独学で、光と大気を捉える印象派とは異なり、輪郭線を利用しフォルムとヴォリューム感を捉えることに興味を抱き、またこの時から彼の視線は自然ではなく家並みに注がれていた。 1908 年頃からのおよそ 10 年間は、「白の時代」と呼ばれる新しい画風が現れる。この頃、ユトリロはモンマルトルに居を移すと、画題もパリの風景が多くなり、以前の視野を広く取った視点ではなく、都市の閉じられた狭い空間を描くようになった。さらに色彩の数が減り、重厚感ある独特の白色のマチエールが現れる。ユトリロは実際の風景だけでなく、絵葉書を用いて描いたが、ただ絵葉書を写すのでなく、画面に画家自身の孤

142

独をにじませた。「白の時代」の後期から、ユトリロの作品は次第に評判を集めるが、自身は相変わらずアルコールに入り浸って度々問題を起こし、入退院を繰り返していた。 1915 年頃から、ユトリロの画風は色彩が再び豊かになる「色彩の時代」へと変化する。この頃、ユトリロの年下の友人で、母シュザンヌの再婚相手であるアンドレ・ユッテルは、問題を起こす画家をモンマルトルから離し、ユトリロは窓に鉄格子の嵌まったアトリエの中で制作するようになった。「色彩の時代」の作品は、「白の時代」の重厚なマチエールは影を潜め、色彩とともに線的な要素が目立ち、画面に軽快さが現れ、画家の新たな試みも感じられる。今回出品作≪ L'octroi de Saint-Germain（Yvelines）≫が描かれた 1922 年頃、ユトリロの芸術は名声を高めていたが、私生活では前年に逮捕や入院をしており、退院後はアトリエに閉じ込められていた。ユトリロの鑑定家であったジャン・ファブリスは、画家の監禁生活と画業の関連を考察する。「刑務所のように厳格な四角の世界に閉ざされたユトリロは、発作や脱走や自殺未遂という手段に救いを求める以外に、外へ出たいという自らの意志や自由への欲求や生きる意欲を表現できなかった。描線による構図や激しい色彩は、そのような願望を表現しているのではないだろうか？」「白の時代」、画家の視線は見慣れた狭い街中を彷徨っていたが、本作にも見える「色彩の時代」の明快で多彩な画面は、広い外の世界への画家の憧れの表れか、もしくは絵に興味をもちはじめた若い頃への回帰なのかもしれない。一方で道沿いの漆喰の壁には「白の時代」のマチエールの残滓がうかがえ、明るい町並みにわずかに哀愁が漂う。また、街中に人をほとんど描かなかった「白の時代」と異なり、本作では複数人を登場させているが、いずれも画面の奥にいて、さらに背を向けており、遠く離れた寂しさを感じさせる。ユトリロの新たな試みと昔の名残が画面の中でまじりあい、明るさの中に孤独が滲み、画家の変化、そして心境を味わえる一作であるだろう。

( 掲載文献表紙 )

( 掲載頁 )

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81 M a u r i c e U t r i l l o（モーリス・ユトリロ）〈18 8 3 -19 5 5〉

L' o c t r o i d e S a i n t - G e r m a i n（ Yv e l i n e s） 54.3 × 65.8cm 板・油彩・額装右下にサイン 1922 年 Jean Fabris ＆ Cedric Paillier 鑑定証書付［掲載文献］: 『l'oeuvre Complet de Maurice Utrillo, tome II』P370, No.976（1962 年）［来歴］: Galerie Bignou（Paris） M. Jackson（Manchester） T.F. Todd

¥12,0 0 0,0 0 0 -18,0 0 0,0 0 0 RMB 779,20 0 -1,168,80 0

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M a u r i c e U t r i l l o（莫里斯・郁特里羅）〈 18 8 3 -19 5 5〉

L'O C T R OI D E S A I N T- G E R M A I N（ Y v el i n e s） 54.3×65.8cm 油彩・木板・框右下方簽名 1922 年附 Jean Fabris ＆ Cedric Paillier 鑑定證書 [ 刊載文獻 ]: 『l'oeuvre Complet de Maurice Utrillo, tome II』 P370, No.976 (1962 年 ) [ 來歷 ]: Galerie Bignou (Paris) M. Jackson (Manchester) T.F. Todd

Maur ice U tr illo

<18 8 3 -1955>

L'OCTROI DE SAINT- GERMAIN (Yvelines) 54.3×65.8cm oil on board, framed signed executed in 1922 with a certificate from Jean Fabris & Cedric Paillier [literature]: "l'oeuvre Complet de Maurice Utrillo, tome II" P370, No.976 (1962) [provenance]: Galerie Bignou (Paris) M. Jackson (Manchester) T.F. Todd

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★ 82

Pablo Picasso

（パブロ・ピカソ）

〈18 81-19 73〉

G r a n d e T ê t e （大きな頭部）（シートサイズ）75.0 × 61.7cm （イメージサイズ）64.0 × 52.5cm 版画（リノカット）・額装右下余白にサイン・左下余白に ED.50 1962 年［参考文献］: 『George Bloch Pablo Picasso Tome I Catalogue de grave l'oeuvere grave et lithographie 1904-1967』P.224, No.1066

P a blo Pic a s s o

Pablo Pic as so <18 81-1973>

GRANDE TÊTE (sheet size)75.0×61.7cm (image size)64.0×52.5cm print (linocut)·framed signed· ED.50 executed in 1962 [reference]: "George Bloch Pablo Picasso Tome I Catalogue de grave l'oeuvere grave et lithographie 1904-1967" P.224, No.1066

( 巴勃羅· 畢卡索 )

〈 18 81-19 7 3〉

G r a n d e T ê t e ( 巨首 ) ( 紙張尺寸 )75.0×61.7cm ( 畫面尺寸 )64.0×52.5cm 版畫（麻膠）·框右下方空白處簽名·左下空白處 ED.50 1962 年 [ 參考文獻 ]: 『George Bloch Pablo Picasso Tome I Catalogue de grave l'oeuvere grave et lithographie 1904-1967』P.224, No.1066

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¥5,0 0 0,0 0 0 -10,0 0 0,0 0 0 RMB 324,70 0 - 649,40 0

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Georges Braque ( ジョルジュ・ブラック )〈1882-1963〉 Les Oiseaux ( 桐の中の鳥 ) 20 世紀の初頭、絵画の在り方は大きな変貌を遂げる。つまり、ヨーロッパの伝統的なリアリスムの様式から脱するために、モネやルノワールを代表する印象派が台頭し、セザンヌを経て、平面という二次元における表現の全く新しい可能性が模索された時代であり、その中でも突出して目覚ましい成果となった、つまり美術史的にも表現の斬新さという面でも重要な革新を起こした運動が「フォーヴィスム」と「キュビスム」であった。ジョルジュ・ブラックは 1882 年 5 月 13 日 ( 後に共にキュビスムの運動を推し進めることとなるパブロ・ピカソが生まれてから半年後のことである )、フランスのヴァル＝ドワーズ県アルジャントゥイユで生まれた。ブラックの父と祖父は塗装業の会社を経営しており、ブラック自身もその仕事を継ぐために建築装飾の職人のもとで徒弟として修業をしていたという経歴をもち、この経験は後のブラックが生み出す作品にも大きな影響を及ぼすこととなる。反レアリスムへの変革の手法として、感覚的で鮮烈な色彩を画面上に用いたフォーヴィスムにブラックが最初に出会ったのは、1905 年の秋に開催され、マチスをはじめとするフォーヴの画家の作品が出品されたサロン・ドートンヌであった。これをきっかけとして、ブラックは 1906 年にフォーヴィスムの運動に参加する。しかしながら、その後のブラックはフォーヴィスムに執着することなく、今度は色彩よりもフォルムを中心とした様式によって絵画作品に変革を起こそうとしたキュビスムの先駆者となるのであるが、ブラックをキュビスムへと向かわせたのには 2 つの大きなきっかけがあったといえよう。その一つは、1907 年の秋にサロン・ドートンヌとベルネーム＝ジュヌ画廊で開催された展覧会にて触れたセザンヌの事物の形態に対する多面的な捉え方であり、また、セザンヌが残した「自然を円筒、球、円錐としてあつかうこと」という言葉であった。もう一つの大きなきっかけは、詩人のギョーム・アポリネールと共にピカソのアトリエを訪れ、描き上げられたばかりの作品「アヴィニョンの娘たち」を見て衝撃を受けたことである。それ以降、ブラックとピカソは共にキュビスムを牽引していくことになり、一時期はどちらがどちらの作品か見分けがつかないほど酷似していくこともあったが、ピカソが移動に要する時間の差から生じる複数の視点に関心があったのに対し、ブラックは静止したオブジェを複数の視点から見つめることに関心を向けていたという点で幾ばくかの違いが見られるのであった。また、この「キュビスム」という名称はブラックがカーンワイラー画廊で個展を開き、批評家のルイ・ヴォークセルがその個展について「ブラックはフォルムを軽蔑し、風景も人物も家も、一切を幾何学的図式に、立方体 ( キューブ ) に還元している」と評したところからきている。ブラックとピカソのキュビスムは当初、事物を解体し再構成するという分析的キュビスムの手法をとっていたが、その手法における表現の限界が近づくとパピエ・コレを含んだ総合的キュビスムへと次第に移行していった。この壁紙や新聞、切手、楽譜、印刷物などを画面に貼り付ける、つまり平面の作品に実在するモノを取り入れることによって、その絵画と現実世界との空間を曖昧なものにするという手法は長い美術史の中でも非常に大き 150

な発見であったといえるが、そこには、ブラックが建築装飾の職人であったという出自が関係していると考えられるのである。その後、ブラックは第一次世界大戦にて負傷をし、1917 年頃から活動を再開すると、その舞台は主にアトリエの中になる。1948 年にブラックは「一枚の絵は思考を消し去ったときにできあがる」という発言をしており、それまでの論理的な価値観やメカニズムをはねのけて「自由な頭をもち、今を生きる」、つまりフォーヴィスム時代の激しさや、キュビスム時代の冷静で分析的な雰囲気を感じさせない、画面上での「調和」を目的とした新しいステージへと移行していくのである。今回のオークションに出品されている「Les Oiseaux」は 1957 年、ブラックが 75 歳頃に制作された作品である。この頃までにブラックは既に美術界において高く評価されており、ニューヨーク近代美術館での大規模な回顧展等も開かれていた。画面に描かれているのは桐の中の鳥。画面上のマチエールはでこぼことしている。丁寧に仕上げられた下地には砂のようなものが混ぜ込まれており、ここでも我々はその作家の出自を意識せざるを得ないのである。また、この画面上の鳥はブラックが若いころから親しんでいた古代ギリシアやエトルリアの陶器に現れるモチーフでもあったが、実際にブラックの作品に姿を現し始めるのは戦後 1950 年を過ぎた頃からのことであった。鳥は画面上を自由に飛び、大きく羽を広げ、アトリエの中のイーゼルに停まり、時には静物画の中に突如介入してくるといった様々な形で登場するが、それは作家の心象が反映されたものであり、何事にも束縛されない自由の象徴でもあったのかもしれない。そして、このどこまでも自由に羽ばたく鳥は、1953 年にブラックが請け負った、ルーヴル美術館、アンリ 2 世の天井画作品の中にも現れるのである。また、ブラックの鳥については、詩人でありノーベル文学賞も受賞したサン = ジョン・ペルスが「鳥 (L'oiseau)」の中で述べた言葉も参考となるであろう。「ブラックの簡素な鳥は単なる画題ではない。いまどきの紙幣に入った透かし模様ではなく、壁土に捺された真新しい手形でもない。琥珀あるいは石炭の塊に宿る化石でもない。ブラックの鳥は生き、風を孕んで飛び、燃焼する - 生命が凝縮されたもの、生命の不屈な現れである。鳥は植物と同じく、光のエネルギーを同化する。貪欲に生きるので、太陽のスペルトルのうち紫と青を知覚しない。その冒険は戦いの冒険であり、その忍耐は語の古代的な意味における << 力 >> である。魂の力の限り、重力の糸を断ち切る。大地におのれの影を残さない。鳥と同じ簡略さを身に付けた人は、夢の中で剣の煌めきを身にまとうのだ」最後に本作品の来歴に触れると、1982 年に開催された「Exposition Braque en Europe」に出品された後、 1990 年にはほのぼのギャラリーにて開催された『ジョルジュ・ブラック展』にも出品されていることが確認されている。この展覧会を構成したレイク・コレクションは、国内だけではなく、世界的にみても有数のブラックのコレクションとされており、作品の旧蔵先としてその来歴は申し分のないものであろう。これまでに述べたように、ジョルジュ・ブラックはモダンアートを語るうえで決して欠かすことのできない重要な人物であるが、40 号という画面の広さをもつブラックの油彩画が国内のセールに出品されること自体が非常に珍しく、それだけでも今回の出品は貴重な機会であると言えよう。 151

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83 G e o r g e s B r a q u e（ジョルジュ・ブラック）〈 1 8 8 2 - 1 9 6 3 〉 L e s O i s e a u x （桐の中の鳥） 88.5 × 107.3cm キャンバス・油彩・額装 1957 年 Claude Laurens 証明書付［展覧会歴］: 『Exposition Braque en Europe』出品 No.84 （Galerie des Beaux-Arls BORDEAUX・ Musée d'A rt Moderne STRASBOURG:1982 年）『ジョルジュ・ブラック展（レイクコレクション）』出品 / 同展覧会図録 No.42 掲載（ほのぼのギャラリー：1990 年）［来歴］: GALERIE LOUISE LEIRIS（パリ）レイク・コレクション（日本）個人蔵（日本）

G e orges Braque

<18 82-196 3>

LES OISEAUX

（展覧会図録表紙）

Georges Braque

( 喬治・布拉克 )

〈 18 8 2 -19 6 3〉

88.5×107.3cm oil on canvas, framed executed in 1957 with a certificate from Claude Laurens [exhibition]: "Exposition Braque en Europe" No.84 (Galerie des Beaux-Arls BORDEAUX · Musée d'Art Moderne STRASBOURG:1982) "Exhibition of Georges Braque (Lake Collection)" /Published in the same catalogue No.42 (Honobono Gallery:1990) [provenance]: GALERIE LOUISE LEIRIS（Paris） Lake Collection（Japan） Private collection (Japan)

L e s O i s e a u x ( 桐樹中的鳥 ) 88.5×107.3cm 油彩・畫布・框 1957 年附 Claude Laurens 證明書 [ 展覽會履歷 ]: 『Exposition Braque en Europe』出品 No.84 (Galerie des Beaux-Arls BORDEAUX・ Musée d'Art Moderne STRASBOURG:1982 年 ) 『喬治・布拉克（Lake Collection）』出品 / 同展覽會圖錄 No.42 刊載 (Honobono Gallery ：1990 年 ) [ 來歴 ]: GALERIE LOUISE LEIRIS（巴黎） Lake Collection（日本）個人藏（日本）

¥70,0 0 0,0 0 0 -120,0 0 0,0 0 0 RMB 4,545,50 0 -7,792,20 0 153

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コンテンポラリー LOT 84 - 137

84 J e f f K o o n s （ジェフ・クーンズ） P uppy

幅 20.8 ×高 18.8cm ドライフラワー・レジン・プラスチック台座にコピーライト 1992 年オリジナルケース付

¥10 0,0 0 0 -180,0 0 0

1955 年（アメリカ）。美術大学を卒業後、ウォールストリートの商品仲買人を経て、美術家へ。キッチュなイメージを用いた大規模な作品を制作しており、2019 年 5 月のクリスティーズに出品された「ラビット」が約 9,107 万ドル（約 100 億円）で落札され、現存アーティストのオークション最高額を更新した。

85 A n d y W a r h o l （アンディ・ウォーホル）

《 S u n d a y B . M o r n i n g 》“ T h e S c r e a m ” P o r t f o l i o（全 3 枚）（各）89.0 × 63.5cm 版画（スクリーンプリント）・未装（各）裏面に Sunday B. Morning スタンプ、スタンプ「fill in your own signature」・ED1500 （各）Sunday B. Morning Certificate of Authenticity 付

¥150,0 0 0 -250,0 0 0 158

86 A n d y W a r h o l （アンディ・ウォーホル）

《 S u n d a y B . M o r n i n g 》 M a r i l y n M o n r o e（全 1 0 枚）（各）91.7 × 91.2cm 版画（スクリーンプリント）・未装（各）裏面に Sunday B. Morning スタンプ、スタンプ「fill in your own signature」（各）Sunday B. Morning Certificate of Authenticity 付

¥250,0 0 0 -350,0 0 0

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87 A n d y W a r h o l （アンディ・ウォーホル） F l o w e r s（ B l a c k a n d W h i t e）

103.8 × 69.2cm 版画（シルクスクリーン）・額装右下にサイン・裏面にサイン、コピーライトスタンプ、ED.100 1974 年［参考文献］：『Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987』 P85, No.II.104（Feldman&Shellmann：2015年）

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0 RMB 19,50 0 -32,50 0 160

A n d y Wa r h ol

( 安迪· 沃荷 )

F lo w e r s（ B l a c k a n d W h it e） 103.8×69.2cm 版畫 ( 絹版 )·框右下方簽名·背面簽名、版權印章、ED.100 1974 年 [ 參考文獻 ]: 『Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987』 P85, No.II.104 (Feldman&Shellmann ：2015 年 )

88 A n d y W a r h o l （アンディ・ウォーホル） KIKU

50.0 × 66.0cm 版画（シルクスクリーン）・額装左下にサイン、ED.300・裏面にコピ―ライトスタンプ 1983 年［参考文献］：『Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987』 P134, No.II.308（Feldman&Shellmann：2015 年）

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

1928 年 -1987 年 ( アメリカ )。本名はアンドリュー・ウォーホラ（Andrew Warhola)。カーネギーメロン大学に進学し、広告芸術を学び 1949 年に卒業。商業デザイナー・イラストレーターとして成功するが 1960 年頃からファインアートの世界へ移る。1961 年、ウォーホルが身近にあったキャンベル・スープの缶やドル紙幣をモチーフにした作品を描いたことがポップアートの誕生であったともいえるであろう。代表的な作品には「マリリン」や「キャンベルスープ」が挙げれるが、このモチーフはウォーホル以降の作家にも引用されており、ポップアート或いはコンテンポラリーアートのアイコンともいえる存在となっている。オークションでの作家レコードは 2013 年に出品された「Silver Car Crash (Double DIsaster)」で約 1 億 500 万ドル。 161

89 A n d y W a r h o l （アンディ・ウォーホル）

A ndy War hol

C a m p b e l l ' s S o u p I I （ O l d Fa s h i o n e d Ve g e t a b l e） CAMPBELL’S SOUP II (Old Fashioned Vegetable)

89.0 × 58.5cm 版画（シルクスクリーン）・額装裏面にサイン・ED.250 1969 年［参考文献］: 『Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987』 P74, No.II.54（Feldman&Shellmann：2015 年）

89.0×58.5cm print(screenprint in colors) · framed signed · ED.250 executed in 1969 [reference]: "Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987" P74, No.II.54 (Feldman&Shellmann:2015)

A n d y W a r h o l(

安迪· 沃荷 )

Campbell's Soup II (Old Fashioned Vegetable) 89.0×58.5cm 版畫 ( 絹版 )·框背面簽名·ED.250 1969 年 [ 參考文獻 ]: 『Andy Warhol Prints A Catalogue Raisonne 1962-1987』 P74, No.II.54 (Feldman&Shellmann ：2015 年 )

¥3,50 0,0 0 0 -5,0 0 0,0 0 0 RMB 227,30 0 -324,70 0

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90 D a v i d H o c k n e y （デイヴィッド・ホックニー） Por t ra it of Mot her I , f rom t he " M o v i n g Fo c u s " S e r i e s

50.8 × 43.2 cm 版画（リトグラフ）・額装右下にサイン、年記、エンボス印・左下に ED.25 1985 年［参考文献］：『David Hockney Prints 1954-1995』P157, No.218 （東京都現代美術館：1996 年）

D av id H o c k n ey

( 大衛 ·霍克尼 )

P o r t r a it o f M o t h e r I , f r o m t h e " M o v i n g F o c u s " S e r ie s 50.8×43.2cm 版畫 ( 石版 )·框右下方簽名、紀年、鋼印·左下方 ED.25 1985 年 [ 參考文獻 ]: 『David Hockney Prints 1954-1995』P157, No.218 ( 東京都現代美術館：1996 年 )

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 RMB 26,0 0 0 -39,0 0 0 1937 年（イギリス）。イギリスの 20 世紀の現代芸術を代表する 1 人であり、ポップアート運動にも参加したホックニーはアンディ・ウォーホルとも親交があった。1964 年、ロサンゼルスで、当時まだ比較的新しい画材であったアクリル素材でプールを描いた作品群を制作しており、2018 年 11 月のクリスティーズに出品された「芸術家の肖像画―プールと２人の人物」は約 9,030 万ドル（約 102 億円）で落札され、当時の現存アーティストのオークションにおける過去最高額を更新している。（その後、Jeff Koons の「ラビット」 164

により更新される）。

91 D a v i d H o c k n e y （デイヴィッド・ホックニー）

D av id H o c k n ey

( 大衛 ·霍克尼 )

Gregor y Th ink ing of Henr y

Gregor y Thin kin g of Hen r y

92.5 × 59.7cm 版画（リトグラフ）・額装左下にサイン・ED30・右下にエンボス印 1977 年［参考文献］：『David Hockney Prints 1954-1995』 P122 No.200 ( 東京都現代美術館：1996 年 )

92.5×59.7cm 版畫 ( 石版 )·框左下方簽名·ED30·右下方鋼印 1977 年 [ 參考文獻 ]: 『David Hockney Prints 1954-1995』 P122 No.200( 東京都現代美術館：1996 年 )

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0 RMB 45,50 0 -77,90 0 165

92 D a m i e n H i r s t （ダミアン・ハースト）

D a m i e n H i r s t（達米恩· 赫斯特）

La natoside B

L a n a t o s id e B

69.5 × 62.3cm 版画（シルクスクリーン）・額装左下に ED.100、ブラインドスタンプ「Other Criteria」・右下にサイン、ブラインドスタンプ「Hirst」 2011 年

69.5×62.3cm 版畫 ( 絹版 )·框左下方 ED.100、「Other Criteria」鋼印右下方簽名、「Hirst」鋼印 2011 年

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0 RMB 39,0 0 0 -58,40 0

1965 年（イギリス）。ヤング・ブリティッシュ・アーティスト（YBAs）と呼ばれる、1990 年代に頭角を現してきたコンテンポラリー・アーティストの中でも代表的な存在である。在学中の 1988 年、荒廃したビルを会場として、学生たちによる自主企画展覧会 "Freeze" を主催し、その際にイギリスの大手広告代理店サーチ・アンド・サーチの社長チャールズ・サーチに見出された。特に "Natural History" という、死んだ動物（鮫、牛、羊）をホルムアルデヒドによって保存したシリーズが有名であり、オークションでの作家レコードは 2007 年に出品された「Lullaby spring」で約 1,923 万ドル。 166

★ 93

R i c h a r d S e r r a（リチャード・セラ）

R i c h a r d S e r r a（里查 · 塞拉）

BA LLAST Ⅲ

BALLAST Ⅲ

90.0 × 66.5cm 版画（エッチング）・額装裏面にサイン、年記・ED.45 2011 年

90.0×66.5cm 版畫 ( 蝕刻 )·框背面簽名、紀年·ED.45 2011 年

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0 RMB 32,50 0 -51,90 0

1938 年（アメリカ）。サンフランシスコ出身の彫刻家・映像作家（ミニマリスト、ポスト・ミニマリスト）。板金を使った巨大彫刻で知られる。1970 年、東京ビエンナーレで来日、上野公園に大きな杉の木を植え、地面に大きな鉄の輪を埋め込んだ「場の彫刻」は日本の若い作家たちに多大な影響を与えた。1970-72 年にはカナダの丘陵に巨大なコンクリート板を埋め込み、1980 年にはセント・ジョンのローターリーに巨大な半円鉄板を設置するなどし、芸術的制約の排除、物質の自立表現化を推進した。オークションでの作家レコードは 2013 年に出品された「L.A. Cone」で約 426 万ドル。 167

94 A n i s h K a p o o r（アニッシュ・カプーア）

A n i s h K a p o o r（安尼詩 · 卡普爾）

Unt it led

U n tit le d

50.0 × 67.0cm 紙・グァッシュ・額装裏面に署名、年記 2000 年

50.0×67.0cm 紙·水粉·框背面署名、紀年 2000 年

［展覧会歴］：『One Colour』出品（Galleria Continua - 北京：2009 年）［来歴］： Galleria Continua（San Gimignano）

A nish Kapoor Untitled

50.0×67.0cm gouache on paper · framed signed and dated executed in 2000

[ 展覽會履歷 ]: 『One Colour』出品 (Galleria Continua - 北京：2009 年 ) [ 來歷 ]: Galleria Continua (San Gimignano)

¥1,50 0,0 0 0 -2,50 0,0 0 0 RMB 97,40 0 -162,30 0

[exhibition]: "One Colour" (Galleria Continua - Beijing:2009) [provenance]: Galleria Continua (San Gimignano) 1954 年（インド）。世界の現代彫刻家の中で最も注目されている人物のうちの 1 人で、現在はロンドンに在住している。作品はシンプルな形状の立体であるが、表面に光を反射する金属や光を吸収する染料などを用いており、見る者の視覚に強い影響を与えている。ロンドンのテート・モダンやマドリードのソフィア王妃芸術センター、ニューヨーク近代美術館、ビルバオのグッゲンハイム等で個展が開催された、世界中で評価されている作家である。イギリスで誕生した、可視光の 99％以上を吸収する黒の顔料「ベンタブラック」の独占使用権を購入したことで話題となった人物でもあり、オークションでの作家レコードは 2008 年に出品された「Untitled」で約 387 万ドル。

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95 斎藤義重無題

27.5 × 24.2cm 紙（色紙）・水彩・額装右下にサイン

¥10 0,0 0 0 -180,0 0 0

1904 年 -2001 年（青森県）。戦後現代美術を代表する作品の数々を残し、第 30 回のベネチア・ビエンナーレに参加している。1964 年には多摩美術大学教授に就任。斎藤義重教室からは関根伸夫、小清水漸、菅木志雄らの「もの派」の美術家が数多く生まれている。

96 猪熊弦一郎

B l u e G r o v e （青き林） 45.4 × 60.3cm 紙・水彩・額装左下にサイン・裏面に署名、タイトル、年記 1961 年

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 170

97 須田剋太作品

37.0 × 28.0cm 紙・ミクストメディア・額装右下にサイン

¥150,0 0 0 -250,0 0 0 1906 年 -1990 年（埼玉県）。具象画の世界でその名をあげるが、1949 年以降、力強いタッチによる抽象画を制作するようになる。司馬遼太郎の紀行文集『街道をゆく』の挿絵を担当しており、激しい筆遣いの書の作品は特に有名であるが、近年ではその抽象作品が再び注目を浴びている。

98 須田剋太抽象

45.5 × 38.0cm 板・ミクストメディア・額装裏面木枠に署名、タイトル須田剋太鑑定員会鑑定書付

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0 171

99 猪熊弦一郎

猪熊弦一郎

人物

40.7 × 32.0cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン、年記・裏面に署名、年記 1941 年日本洋画商協同組合鑑定登録証書付

40.7×32.0cm 油彩·畫布·框右下方簽名、紀年·背面署名、紀年 1941 年附日本洋畫商協同組合鑑定登錄證書

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0 RMB 39,0 0 0 -58,40 0

1902 年 -1993 年（香川県）。1938 年に渡欧し、フランスでの滞在中にはアンデパンダン展に出品。一時期は藤田嗣治ともアトリエを構えている。また 1955 年に制作活動の拠点をニューヨークへと移し、その頃から抽象的な画風へと変貌していく。ニューヨークでの滞在中にはマーク・ロスコ、イサム・ノグチ、ジョン・ケージ、ジャスパー・ジョーンズらと親交を持っており、丹下健三が設計した香川県庁舎に壁画も残している。現在、香川県の丸亀市には猪熊弦一郎現代美術館がある。

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100 難波田龍起

難波田龍起

即興詩

33.5 × 24.5cm キャンバス・油彩・額装左下にサイン・裏面に署名、タイトル、年記 1954 年 10 月

33.5×24.5cm 油彩·畫布·框左下方簽名·背面署名、作品標題、紀年 1954 年 10 月

¥80 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0 RMB 51,90 0 -77,90 0

1905 年 -1997 年（北海道）。早稲田大学政経学部中退。川島理一郎に師事し、1936 年、アヴァンギャルド芸術家クラブ結成に参加する。1937 年には自由美術家協会の創設にも参加し、翌年には同協会会員となる。1959 年に自由美術家協会を退会して以降は個展を中心に活動し、1996 年には文化功労者として表彰された。画家の難波田史男は難波田龍起の二男にあたる。

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101 山口長男

山口長男

圍（ I ）

圍 (I)

23.1 × 16.2cm 板・油彩・額装 1972 年共シール・山口長男登録会油彩画登録証書付

22.7×15.8cm(S.M) 油彩・木板・框 1972 年作者題字貼紙附山口長男登錄會油彩畫登錄證書

Takeo Yamaguchi FENCING (I)

23.1×16.2cm oil on board, framed executed in 1972 with a label titled, signed and sealed by the artist with a certificate from the registration of Takeo Yamaguchi's works

¥2,0 0 0,0 0 0 -3,0 0 0,0 0 0 RMB 129,90 0 -194,80 0

1902 年 -1983 年（韓国）。日本の抽象絵画の先駆者ともいえる作家であり、武蔵野美術学園長も務めた。 1953 年、日本アブストラクト・アート・クラブの創立に参加し、 1954 年には会員としてニューヨークでのアメリカ抽象美術展に出品する。1955 年に第 3 回サンパウロ・ビエンナーレ、1956 年には第 28 回ベネチア・ビエンナーレの日本代表として作品を出品。黄土色や赤茶色の色面を有した作品等で戦後の抽象絵画をリードした存在である。渡仏中には、ピカソ、ブラック、ザッキン等を知り、具体美術協会の創設者である吉原治良や桂ユキらとも交友があった。

（裏面）

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102 オノサト・トシノブ

小野里利信

F- 8

F-8

60.5 × 73.0cm キャンバス・油彩・額装裏面に署名、年記 1984 年

60.5×73.0cm 油彩·畫布·框背面署名、紀年 1984 年

¥1,20 0,0 0 0 -2,0 0 0,0 0 0 RMB 77,90 0 -129,90 0

1912 年 -1986 年（長野県）。本名は小野里利信。1941 年に出征し、シベリアでの抑留を経て 48 年に帰国。戦後は瑛九らとともに前衛美術の道を歩み、ベネチア・ビエンナーレをはじめとする欧米の美術展に積極的に出品し、作品はグッケンハイム美術館にも収蔵されている。モザイク状の幾何学的抽象様式による作品が有名であり、桐生市にはオノサト・トシノブ美術館がある。

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103 菅井汲

E S PA C E（ S I L E N C E ）

111.5 × 82.0cm キャンバス・アクリル・額装左下にサイン・裏面に署名、年記裏面木枠に署名、タイトル 1983 年［来歴］：ギャラリーベイエ元町アート・遊

菅井汲 E S PA C E( SI L E N C E ) 111.5×82.0cm 畫布·壓克力顏料·框左下方簽名·背面署名、紀年背面木頭處署名、標題 1983 年 [ 來歷 ]:Gallery Beie 元町 ART·遊

¥1,80 0,0 0 0 -2,80 0,0 0 0 RMB 116,90 0 -181,80 0

1919 年 -1996 年（兵庫県）。1937 年から阪急電鉄宣伝課で商業デザインの仕事に就き、中村貞以、吉原治良に師事した。1952 年に渡仏した当初はアンフォルメルの影響を受けたが、1962 年頃から作風は一変し、幾何学的な形態を明快な色彩で描いた「オートルート」のシリーズを制作するようになる。菅井は無類のスピード狂であり、愛車のポルシェで高速走行している時に浮かぶビジョンが制作のモチーフになっていたという。 177

104 今井俊満作品

35.8 × 24.5cm 紙・ミクストメディア・額装右下にサイン、年記 1958 年 1 月

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 1928 年 -2002 年 ( 京都府 )。1952 年に渡仏し、サム・フランシスやミシェル・タピエを知り、アンフォルメル運動に参加した。 1956 年には、日本で初めて本格的にアンフォルメルを紹介した「世界・今日の美術展」を斡旋。息子の今井アレクサンドル、今井龍満も画家として活躍中。

105 今井俊満

「マン・レイ」シリーズ " レイヨグラム青 N o . 4 " 73.1 × 53.7cm キャンバス・ミクストメディア・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル、年記 1994 年

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

106 前田常作日輪の変容

24.0 × 33.0cm キャンバス・アクリル・額装裏面に署名、タイトル、年記、「564」 1969 年

¥10 0,0 0 0 -180,0 0 0 1926 年 -2007 年 ( 富山県 )。1958 年に渡仏。1963 年の一時帰国時に東寺の両界曼荼羅に感銘を受ける。同年、山口勝弘らによる団体アート・クラブに参加。1970 年、南アジア旅行中に、 178

人間の生死や輪廻について考えを深め、作品へと昇華していった。

107 池田龍雄

タツノオトウト幅 35.5 ×奥行 35.5 ×高 29.4cm 台座底部にサイン、印、年記 2003 年

¥150,0 0 0 -250,0 0 0

1928 年（佐賀県）。1948 年、多摩美術大学へ入学。桂川寛、森正洋らの学友に誘われ岡本太郎や花田清輝らの「アヴァンギャルド芸術研究会」に参加し、前衛芸術の道を歩む。アンフォルメル運動にも強く影響された作家であるが、同時に、数多くの絵本・児童書も手がけている。

108 清水九兵衛 W IG - 6 0

幅 45.8 ×奥行 11.4 ×高 35.4cm 鉄台座側面にサイン八代清水六兵衛証明書付

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

1922 年 -2006 年 ( 愛知県 )。東京藝術大学在学中に京都の清水焼の名跡、六代清水六兵衞の養子となるが、ヨーロッパ、特にイタリアの現代彫刻に関心を持ち続けた九兵衛は 1967 年に日展を辞し、陶芸から離れ、抽象彫刻の制作を始めた。2000 年に長男の清水柾博が八代清水六兵衞を襲名。

179

109 因藤壽

因藤壽

作品 8 6 .6 . 2

作品 8 6 .6 .2

116.5 × 91.1cm 木質基盤（開口）・キャンバス・油彩・額装裏面に署名、タイトル、年記 1986 年 6 月 2 日 -1989 年 11 月 5 日

116.5×91.1cm 木質基盤 ( 開口 )·油彩·畫布·框背面署名、標題、紀年 1986 年 6 月 2 日 -1989 年 11 月 5 日

［展覧会歴］：『因藤壽』出品同展覧会図録 No.6 として掲載（ギャラリー上田：1990 年）［来歴］：ギャラリー上田（東京）

[ 展覽會履歷 ]: 『因藤壽』出品同展覽會圖錄 No.6 刊載 (Gallery 上田：1990 年 ) [ 來歷 ]: Gallery 上田 ( 東京 )

¥80 0,0 0 0 - 1,30 0,0 0 0 RBM 51,90 0 - 84,40 0

（展覧会図録表紙） 1925 年 -2009 年 ( 北海道 )。中学校の教員として働く傍ら独自のモノクローム絵画を制作。吉原治良や山口長男が発起人となって作られた二科九室会にも所属した。色彩豊かな「ネオレアリスムの時代」を経て、モノクロームの絵画へと発展していくが、黒に見える画面は暗紫色の絵具を何層にも塗り重ねることによって生成されたものである。モノクロームの色彩と独特のマチエールは作品に深遠さを付与しており、鑑賞者に内省を促すようでもある。

（裏面）

180

181

110 高松次郎

この七つの文字

（シートサイズ）72.5 × 51.5cm （イメージサイズ）61.0 × 25.5cm 版画（オフセット・リトグラフ）・額装右下にサイン、年記・左下に ED.100 1970 年

高松次郎この七つの文字 ( 這七個文字 ) ( 紙張尺寸 )72.5×51.5cm ( 畫面尺寸 )61.0×25.5cm 版畫 ( 平版·石版 )·框右下方簽名、紀年·左下方 ED.100 1970 年

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 RMB 19,50 0 -26,0 0 0

1936 年 -1998 年（東京都）。1962 年に赤瀬川原平、中西夏之と 3 人でそれぞれの姓の最初の文字をとったハイレッドセンターを結成し、権威的な美術のあり方を攪拌しようとする反芸術の中心的存在となった。作品のシリーズは「点」「紐」「遠近法」「かたち」等と多岐に渡るが、「影」のシリーズが最も有名なもので、作品はニューヨーク近代美術館などにも収蔵されている。 182

中西夏之〈1935-2016〉〈プロフィール〉 1935 年東京に生まれる 1958 年東京藝術大学美術学部絵画科（油画専攻）卒業 1962 年山手線においてパフォーマンスを含む作品を高松次郎、川仁宏らと発表（「山手線事件」） 1963 年前衛美術グループ「ハイレッド・センター」を創設 1965 年舞踏家の土方巽、大野一雄らとの交流が始まる。彼らの舞踏公演の舞台美術や装置などの制作を行う 1969 年美学校設立の企画に携わる 1986 年「前衛芸術の日本 1910-1970」展（フランス国立ポンピドゥー・センター）へ出品 1996 年東京藝術大学美術学部絵画科教授に就任（～ 2003 年） 1998 年フランス・リヨン国立歌劇場でのオペラ作品で舞台美術を担当 (1998 年、2008 年 ) 2004 年倉敷芸術科学大学芸術学部教授に就任（～ 2007 年） 2012 年ニューヨーク近代美術館での「TOKYO1955-1970: 新しい前衛」展へ出品 2016 年逝去

中西夏之はアヴァンギャルドアートからペインティング・インスタレーションまで幅広い活動の中で、「絵画」という概念の思索を深めていった画家である。彼は、具象にせよ抽象にせよ対象を描写する従来の「絵画」観を断ち切り、新しい概念の「絵画」を目指した。中西は東京藝術大学卒業後の 1960 年代、高松次郎や赤瀬川原平らとパフォーマンスなどを行い、芸術と日常とを入り組ませ、芸術概念そのものを攪乱することを試みた。彼らの活動は、既存の芸術の枠組みを逸脱して芸術の本質を問いただす「反芸術」と目され、中西はその後、立体作品の制作や舞踏とのコラボを通して、次第に「絵画」へと目を向ける。

183

111 中西夏之

紫-Ⅷ

45.5 × 37.9cm（8F）キャンバス・油彩・未装裏面に署名、タイトル、年記 1982 年

45.5×37.9cm(8F) 油彩・畫布・無框背面署名、標題、紀年 1982 年

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 RMB 64,90 0 -116,90 0

184

中西夏之

紫・むらさき - Ⅷ

112 中西夏之 R ’ L i n e・1

40.9 × 31.8cm（6F）キャンバス・油彩・未装裏面に署名、タイトル、年記 2007 年 6 月 27 日

中西夏之 R’ L i n e・1 40.9×31.8cm(6F) 油彩・畫布・無框背面署名、標題、紀年 2007 年 6 月 27 日

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 RMB 64,90 0 -116,90 0

185

113 山田正亮

山田正亮

Wo r k

Work

27.3 × 27.3cm キャンバス・油彩・額装裏面に署名、年記・裏面木枠に作品シール 1965 年

27.3×27.3cm 油彩·畫布·框背面署名、紀年·背面木頭處作品貼紙 1965 年

¥50 0,0 0 0 -70 0,0 0 0 RMB 32,50 0 - 45,50 0

1929 年 -2010 年（東京都）。1950 年から 1956 年まで自由美術家協会展に出品し、1958 年に初個展を開く。美術大学等は出ず、あくまでも日本の画壇とは別のベクトルで自身の作品を制作し続けてきた孤高の画家。山田が制作を始めたのは戦後間もなくのことであるが、実際に注目を浴びることになるのは 1970 年代に入ってからのことであったため「不遇の作家」ともいえるが、近年の現代アートブームと日本の戦後美術の再発見の流れから改めて注目されるようになり、現在のマーケットでは一際大きな存在感を示している作家の一人である。

186

114 山田正亮

Wo r k B . p 1 7 6

55.0 × 39.0cm 紙・油彩・額装裏面にサイン 1958 年［展覧会歴］: 『山田正亮の絵画 < 静物 > から <Work>・・・そして <Color> へ』出品同展覧会図録 P89, No98 として掲載（府中市美術館：2005 年）［来歴］: 作家蔵

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0

（展覧会図録表紙）

（展覧会図録掲載頁）

187

矢柳剛 (Go Yayanagi) 1933 年、北海道の帯広市で生まれた矢柳剛は、1957 年から 59 年までの 2 年間を中南米とアフリカで過ごし、 1965 年から 68 年まではパリに滞在、ヘイターに師事し「アトリエ 17」にて版画を学んでいる。大学進学のために上京した矢柳が、画家を志すきっかけとなったのは、東京国立博物館にて開催されていた「ルオー回顧展」であったようであり、そのため、画家としての最初期に残された作品からは表現主義的な傾向も確認することができる。画家として早い段階からブラジルへ渡り、精力的に活動をしてきた作家は、1957 年にサンパウロ近代美術館にて個展を開催し、1960 年、1961 年には読売アンデパンダン展に出品。1971 年にはサンパウロ国際ビエンナーレに日本代表として作品を出品しており、1981 年、池田 20 世紀美術館においても個展「矢柳剛 - 芸術への挑戦 - 展」を開催している。また、1992 年には道立帯広美術館にて個展「はるかなる宇宙学 ( コスモロジー ) 矢柳剛の 40 年」が開催され、2014 年にはサンパウロの大竹富江インスティチュート文化財団にてコシノジュンコ氏とのコラボレーション展を開催している。矢柳剛の作家としての活動は油彩画、版画に留まらず、壁画 ( 公共建築 )、ステンドグラス、テキスタイル、ファッション・デザインなどにも及び非常に幅広く、その画風としては特に 1960 年代後半頃からの作品にみられる、日本人離れした鮮やかな彩色、その芸術面での素地を養ったと思われるサンパウロの大地を想わせるような色遣いが非常に印象的である。その作家性を決定づける色彩について矢柳は「燃える原色は、ぼく自身の生命だ」と述べており、作家自らが「ポップ・ウキ」と称しているように、ポップアートと浮世絵を融合したような独特の世界観はこの度出品されている 2 点の作品からも見出すことができるであろう。矢柳剛がブラジルやヨーロッパで過ごした 1950 年代から 60 年代は、世界的には「アクション・ペインティング」や「アンフォルメル」、「ポップ・アート」など様々な芸術の新しい方向性が示された時期であり、国内においても「具体」や「もの派」等の前衛美術運動が起こっていた時期でもあったのだが、その中で、画家が築いてきた独自の画風によるヴィヴィッドな作品たちには、今改めて注目が集まっている。現在も精力的に国際的な活動を続けている矢柳剛は、2017 年にホワイトストーンギャラリー香港にて個展を開催し、2018 年にはホワイトストーンギャラリー台北、及び銀座店でも個展も開催している。作品の主な収蔵先としては、パリ近代美術館、ロサンゼルス州立美術館、ロックフェラー財団、東京国立近代美術館、原美術館などが挙げられ、今後も国内外マーケットにおける益々の評価が期待されている。

188

115 矢柳剛

豊かなる生命（ A ）

116 矢柳剛月と女

55.0 × 46.0m キャンバス・油彩・アクリル・未装右下にサイン、年記・裏面に署名、タイトル、年記 1970 年

53.5 × 45.2cm キャンバス・油彩・アクリル・額装右下にサイン、年記・裏面に署名、タイトル、年記 1979 年

G o Yayanagi

55.0×46.0m oil on canvas · acrylic · without a frame signed and dated · signed, titled and dated on the back executed in 1970

53.5×45.2cm oil on canvas・acrylic・framed signed and dated · signed, titled and dated on the back

畫布・油彩・壓克力顏料・無框右下方簽名、紀年・背面署名、標題、紀年 1970 年

畫布・油彩・壓克力顏料・框右下方簽名、紀年・背面署名、標題、紀年 1979 年

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

executed in 1979

189

117 関根伸夫風景の象嵌

幅 40.0 ×奥行 15.6 ×高 43.7cm（台座含）ブロンズ・ステンレス台座プレートにサイン、タイトル、ED.30、年記 1989 年

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

1942 年 -2019 年（埼玉県）。多摩美術大学絵画科に在籍し、斎藤義重と高松次郎に師事する。1968 年から 1970 年にかけて「もの派」をリードする作品を次々に発表。東京都庁舎シティーホール前の《水の神殿》をはじめ、さまざまなモニュメントやプロジェクトを実現し、1970 年にはベネチア・ビエンナーレに《空相》を出品した。

118 関根伸夫波間の月

46.3 × 38.4cm 位相絵画・額装共シール 1988 年

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

190

119 李禹煥（リー・ウーファン） In Milano 1

150.0 × 88.8cm 版画（リトグラフ・ドライポイント）・未装サイン、年記有・ED.50・エンボス印有 1992 年［参考文献］：『李禹煥全版画 1970-1998』 P100, No.123（中央公論美術出版：1998 年）

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

120 李禹煥（リー・ウーファン） In Milano 2

150.0 × 88.8cm 版画（リトグラフ・ドライポイント）・未装サイン、年記有・ED.50・エンボス印有 1992 年［参考文献］：『李禹煥全版画 1970-1998』 P100, No.124 ( 中央公論美術出版：1998 年）

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

121 李禹煥（リー・ウーファン） In Milano 3

88.8 × 150.0cm 版画（リトグラフ・ドライポイント）・未装サイン、年記有・ED.50・エンボス印有 1992 年［参考文献］：『李禹煥全版画 1970-1998』 P101, No.125（中央公論美術出版：1998 年）

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 1936 年 ( 韓国 )。前衛芸術運動の「もの派」を理論的に主導した。2010 年には香川県の直島には安藤忠雄とのコラボレーションによる李禹煥美術館が開館し、2015 年には釜山市立美術館の敷地内に「李禹煥ギャラリー（Space LeeUFan）」が開館されている。 191

122 桑原盛行

桑原盛行

群の情景

群景

90.7 × 90.9cm 紙・アクリル・未装左下にサイン、年記 1981 年

90.7×90.9cm 紙·壓克力顏料·無框左下方簽名、紀年 1981 年

M or iy uki Kuwabara THE SCENE OF GROUP

90.7×90.9cm paper · acrylic · without a frame signed and dated

¥80 0,0 0 0 - 1,30 0,0 0 0 RMB 51,90 0 - 84,40 0

executed in 1981

1942 年 ( 広島県 )。1967 年に日本大学芸術学部美術学科を卒業。1968 年にシェル美術賞展で１席を獲得し、同年、サトウ画廊にて初個展。1964 年の初め頃から、コンパスによる円を描き始めており、夥しい数の円を描き重ねることで、豊かな空間を生み出そうと意図された作品から「円の画家」とも称される。画家によって生み出された画面の円の集合体からは宇宙的な奥行きが生成されており、オプ・アートにも似た視覚効果がもたらされている。1970 年には第 5 回ジャパン・アートフェスティバルに出品。 1978 年に第 4 回インド・トリエンナーレ。2009 年には池田 20 世紀美術館においても個展「点から円へ—格子図上の旅」を開催している。

（作品部分）

192

193

122-2 奈良美智

ミニ森ガール幅 8.2 ×高 11.2cm 木・プラスチック・樹脂 ED.1000 2012 年

¥10 0,0 0 0 - 180,0 0 0

194

123 村上隆

TA K A S H I M U R A K A M I × C O M P L E X C O N M R . DOB F IGU R E BY BA IT × SW ITCH COL LE C TI BLE S（OR IGI NA L EDITION）幅 28.4 ×高 23.2cm 底部にコピーライトスタンプ・（ED.750） 2016 年オリジナルケース付

¥150,0 0 0 -250,0 0 0 195

124 草間彌生

A P u mpk in（Y）

（シートサイズ）38.3 × 45.0cm （イメージサイズ）27.0 × 32.5cm 版画（シルクスクリーン）・額装右下余白にサイン・左下余白に ED.150、タイトル、年記 2003 年［参考文献］: 『草間彌生全版画 1979-2013』P181 No.313 阿部出版：2013 年）

¥2,0 0 0,0 0 0 -3,0 0 0,0 0 0 RMB 129,0 0 0 -194,80 0

196

草間彌生

Yayoi Kus ama

A 南瓜 ( Y )

A Pumpkin (Y)

( 紙張尺寸 )38.3×45.0cm ( 畫面尺寸 )27.0×32.5cm 版畫 ( 絹版 )・框右下空白處簽名・左下空白處 ED.150、標題、紀年 2003 年

(sheet size)38.3×45.0cm (image size)27.0×32.5cm print(screenprint in colors) · framed signed · ED.150, titled and dated executed in 2003

[ 參考文獻 ]: 『草間彌生全版畫 1979-2013』P181 No.313 ( 阿部出版：2013 年 )

[reference]: "All prints of Yayoi Kusama 1979-2013" P181 No.313 (Abe Publishing：2013)

197

125 鷲見康夫創

33.4 × 24.3cm（4F）キャンバス・ミクストメディア・未装左下にサイン・裏面に署名、タイトル［展覧会歴］: 『一流美術家と名士の作品即売展』出品（朝日新聞東京厚生文化事業団）

鷲見康夫創 33.4×24.3cm(4F) 畫布·複合媒材·無框左下方簽名·背面署名、標題 [ 展覽會履歷 ]: 『一流美術家和名士的作品展售會』出品（朝日新聞東京厚生文化事業團）

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 RMB 19,50 0 -26,0 0 0

1925 年（大阪府）。1954 年、嶋本昭三の勧めにより第 7 回芦屋市展に出品し、吉原治良と知り合う。翌年の 1955 年には具体美術協会に加入し、1955 年に開催された第 1 回から最後となる第 21 回（1968 年）まで、全ての具体美術展に出品した。1972 年の具体美術協会の解散まで所属し続けた作家であり、そろばんやバイブレーター、雨傘を用いた革新的な技法で知られている。

198

126 松谷武判

松谷武判

書体 9 5 -11

字體 9 5 -11

26.8 × 21.5cm キャンバス・和紙・ビニール系接着剤・黒鉛・額装右下にサイン・裏面にタイトル、年記、サイズ 1995 年

26.8×21.5cm 畫布·和紙·乙烯基類接著劑·石墨·框右下方簽名·背面標題、紀年、尺寸 1995 年

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 RMB 64,90 0 -116,90 0

1937 年（大阪府）。戦後間もなく開発されたビニール系接着剤を使い、物質そのものが形作る有機的なフォルムを取り入れたレリーフ状の作品を発表。そのモノクロームの作品たちは、新しい絵画の方向性を示すものとして高く評価され、具体美術協会のメンバーとしても活動した。2000 年と 2015 年には西宮市大谷記念美術館で大規模な個展が開催され、2017 年のベネチア・ビエンナーレではメインセクションに出品するなど、国際的な評価を得ている作家である。また、現在はパリのポンピドゥ・センターにて個展が開催されており、ますますの高い評価が期待されている。 199

127 中村一美

存在の鳥 1 9 1

72.5 × 61.0cm キャンバス・油彩・額装右下にサイン・裏面に署名、タイトル、年記 2007-2008 年［来歴］：M・Gallery

中村一美存在的鳥 191 72.5×61.0cm 油彩·畫布·框右下方簽名·背面署名、標題、紀年 2007-2008 年 [ 來歷 ]:M·Gallery

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 RMB 26,0 0 0 -39,0 0 0

1956 年（千葉県）。東京藝術大学大学院美術研究科油絵専攻修了。もの派の榎倉康二に師事する。非常に精力的な活動をしており、絵画だけでも 1,300 点以上の作品を制作している。主要な美術館にはその作品が収蔵されており、2014 年には国立新美術館にて、学生時代の習作から最新作までが集まる大規模な個展が開催された。 200

128 辰野登恵子

T O E K O TAT S U N O 1 9 9 6

（シートサイズ）82.4 × 75.0cm （イメージサイズ）60.5 × 60.5cm 他版画（エッチング、アクアチント）・未装（各）右下余白にサイン、年記・左下に ED.60・エンボス印有 1996 年

辰野登恵子 T O E K O T A T S U N O 19 9 6 ( 紙張尺寸 )82.4×75.0cm ( 畫面尺寸 )60.5×60.5cm 其他版畫 ( 蝕刻、飛塵 )·無框 ( 各 ) 右下方空白處簽名、紀年·左下方 ED.60·鋼印 1996 年

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 RMB 26,0 0 0 -39,0 0 0 1950-2014 年（長野県）。1968 年、東京芸術大学美術学部に入学。在学中に柴田敏雄や鎌谷伸一とともに「コスモス・ファクトリー」を結成。1970 年代にドットやグリッド、ストライプなどの規則的なパターンを用いた版画を発表し、若くして注目を集めた。 201

129 日野之彦雨音

45.5 × 45.5cm キャンバス・油彩・未装裏面に署名、タイトル、年記 2003 年［展覧会歴］: 『Life ライフ』出品、同展覧会図録掲載（水戸芸術館：2006 年）［来歴］: 個人蔵

¥40 0,0 0 0 -70 0,0 0 0 （展覧会図録表紙）

（展覧会図録掲載頁）

1976 年（石川県）。うつろに見開いた目に半開きの口、幼児的なポーズをとった言いようのない不安定な人物像を描き出し、現代社会において人々が抱える不安や虚無感、狂気といった時代の空気を表現している。2005 年に VOCA 賞を受賞し注目を集めた。 202

130 川島秀明 Bleach

145.5 × 145.5cm キャンバス・アクリル・未装裏面にサイン、タイトル、年記・裏面木枠に Tomio Koyama Gallery シール、77 Gallery シール 2006 年［展覧会歴］: 『Life ライフ』出品（水戸芸術館：2006 年）［来歴］： Tomio Koyama Gallery 77 Gallery

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0

（展覧会図録表紙）

1969 年 ( 愛知県 )。1991 年東京造形大学卒業後、1995 年から 2 年間比叡山延暦寺での仏道修行などを経て、2001 年アーティストとしての制作活動を始める。国内外で精力的に活動をしており、2011 年と 2014 年にアメリカの Richard Heller Gallery にて個展を開催している。 203

131 舟越桂

D raw ing No . 0 4 3 9

97.0 × 92.0cm 紙・木炭・額装左下にサイン、年記・額裏に Nishimura Gallery シール、 77 Gallery シール 2004 年［展覧会歴］: 『Katsura Funakoshi Ernst Barlach』出品同展覧会図録 P43 掲載（Annely Juda Fine Art, London 他：2005 年）［来歴］: Nishimura Gallery 77 Gallery 個人蔵

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0

（展覧会図録表紙）

（展覧会図録掲載頁）

1951 年（岩手県）。父の舟越保武と弟の舟越直木も彫刻家であり、姉は株式会社すえもりブックス社長の末盛千枝子。1988 年にベネチア・ビエンナーレ、1992 年にはドクメンタⅨなどの世界的な展覧会にも出品しており、国内外で評価されている作家である。 204

131-2 名和晃平

Tr a n s - S p e a k i n g

（各）40.0 × 30.0cm 版画（スクリーンプリント・インクジェットプリント）・未装オリジナルケースにサイン、ED. 100 2014 年 Nomart Editions

¥10 0,0 0 0 -180,0 0 0

132 ロッカクアヤコ a ghost

20.0 × 22.8cm ダンボール・アクリル・額装右下にサイン、年記 2006 年

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0 205

133 ロッカクアヤコ早生まれ行進曲

（各）44.5 × 59.5cm シルクスクリーン・カードボード・額装（各）サイン、年記、ED.66、裏面にスタンプ 2017 年オリジナルケース

¥1,50 0,0 0 0 -2,0 0 0,0 0 0 RMB 97,40 0 -129,90 0 （オリジナルケース） 206

ロッカクアヤコ（六角彩子）四月一日前的行進曲 ( 各 )44.5×59.5cm 版畫 ( 絲網 )·紙卡板·框 ( 各 ) 簽名、紀年、ED.66、背面印章 2017 年原裝盒

133-2 三宅一樹

三宅一樹

たをやかな白い手

優雅潔白的手臂

幅 28.0 ×奥行 7.0 ×高 16.0cm 木彫底部にサイン、タイトル、年記 2004 年作家自筆鑑定証書付

寬 28.0× 深 7.0× 高 16.0cm 木雕底部簽名、標題、紀年 2004 年附作家自筆鑑定證書

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 RMB 13,0 0 0 -19,50 0

1973 年（東京都）。1996 年に多摩美術大学美術学部彫刻家卒業。2014 年まで多摩美術大学の非常勤講師を務め、同年、アトリエ榧乃舎を設立。2005 年には第 40 回昭和会展日動美術財団賞、第 90 回二科展ローマ賞受賞を受賞しており、国内外で精力的に活動している木彫作家である。 207

羯諦羯諦波羅羯諦

（ぎゃていぎゃていはらぎゃてい）

往き往きて、彼岸に往き

波羅僧羯諦（はらそうぎゃてい）

金澤翔子

完全に彼岸に到達した者こそ

菩提薩婆訶（ぼじそわか）

悟りそのものである、めでたし

（『般若心経』最後一節抜粋の内）

★ 134

金澤翔子

書「般若心経」屏風

書法「般若波羅蜜多心經」屏風

139.5 × 340.0cm 紙本・書・四曲一隻屏風左下に印

139.5×340.0cm 紙本·書·四曲一隻屏風左下方鈐印

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0 RMB 19,50 0 -32,50 0

1985 年 ( 東京都 )。5 歳から母へ師事し書を始める。国内では東大寺、薬師寺、中尊寺、延暦寺等で個展を開催し、海外でもニューヨーク、チェコ、シンガポールなどで個展をしている。また、2020 年の東京オリンピックでは、「公式アートポスター」のアーティストの一人に選ばれている。 208

135 美術太郎

はじめての雪（いぢわる兎） 72.7 × 60.6cm（20F）キャンバス・ミクストメディア・額装裏面に署名、印、タイトル、年記 2019 年

¥10 0,0 0 0 -180,0 0 0

1975 年 ( 秋田県 )。多摩美術大学卒業。自作ポストカードの路上販売から活動を開始する。ブランド＝作家の知名度によって作品が評価されることを痛快に批判し、顔や本名を公表せず「美術太郎（BT）」名義で制作を続けている。

136 山口藍作品

162.7 × 46.5cm 紙にアクリル・軸装裏面にサイン、年記 2001 年

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

1977 年（東京都）。1999 年に女子美術大学芸術学部工芸科を卒業後、ユニット「ninyu works（ニニュワークス）」を結成する。2000 年よりほぼ毎年の個展やグループ展を開催しており、2002 年にはアメリカのロサンジェルスとニューヨークでも個展を開催し話題となっている。韓国の人気俳優、チェ・ガンヒは作家のファンとして知られている。 209

1928 年 -1989 年 ( 兵庫県 )。大阪帝国大学附属医学専門部を卒業し、医師免許取得後に医学博士となる。大阪帝国大学附属医学専門部在学中の 1946 年に 4 コマ漫画「マアチャンの日記帳」で漫画家としてデビューし、その後も「鉄腕アトム」「ブラック・ジャック」「ジャングル大帝」「リボンの騎士」といったヒット作を次々と手がけた。1963 年に放送された「鉄腕アトム」は日本初となる 30 分枠のテレビアニメシリーズであり、現代につながる日本のテレビアニメ制作に多大な影響を及ぼした。存命中から「マンガの神様」と評された手塚治虫は、藤子不二雄（藤子・F・不二雄、藤子不二雄 A）、石ノ森章太郎、赤塚不二夫、横山光輝など、数多くの漫画家に影響を与えた。外国のファンも多い手塚治虫作品は、2018 年にフランス・アングレーム美術館、台湾台北市の誠品書店敦南店にて個展が開かれ、本年、2019 年にイギリスの大英博物館にて「The Citi exhibition Manga」が開催され、話題となったことも記憶に新しい。ここ数年で、所謂「マンガ」作品が美術品のセカンダリーマーケットに登場し始めるようになり、国内外からの注目度は以前に増して上がってきている。「ブラック・ジャック」は 1973 年から 1978 年までの週刊少年チャンピオンで連載された漫画作品であり、無免許でありながらも、唯一無二の神業を持つ天才外科医が主人公になった手塚治虫の代表作である。ブラック・ジャックというキャラクターには医学生だった頃の手塚自身が反映されており、手塚は「手塚漫画は正義の味方的な主人公が多いので、あえて、アウトサイダーな男の生き様を子どもにもわかるように描こうと考えた」と話している。本作品中、ブラック・ジャックと共に描かれているキャラクターはピノコである。名前の由来については、ブラック・ジャックが劇中で「ピノキオが由来」と語っており、「アッチョンブリケ」や「シーウーノアラマンチュ」といった独特の幼児語を話すことで人気になったキャラクターである。

210

137 手塚治虫

手塚治虫

ブラック・ジャック、ピノコ

黑傑克、皮諾可

27.2 × 24.1cm 色紙・ペン・額装左下にサイン・右下に年記 1987 年手塚治虫作品登録会登録証書付

27.2×24.1cm 色紙·筆·框左下方簽名·右下方紀年 1987 年附手塚治虫作品登錄會登錄證書

Os amu Tezuka

BLACK JACK AND PINOKO 27.2×24.1cm square cardboard · pen · framed signed and dated executed in 1987 with a registered certificate from the registration of Osamu Tezuka's works

¥2,50 0,0 0 0 -3,50 0,0 0 0 RMB 162,30 0 -227,30 0

211

近代工芸 LOT 138 - 156

138 清水卯一

蓬莱白流茶盌幅 13.5 ×高 10.1cm 高台脇に掻き銘共箱

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

139 清水卯一

蓬莱掛分鉄ノ花茶盌幅 13.6 ×高 9.0cm 高台脇に掻き銘共箱

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

214

140 清水卯一

鉄燿白流扁壷幅 28.6 ×高 22.0cm 高台内に掻き銘共箱

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

215

141 十一代三輪休雪白萩茶碗

幅 14.0 ×高 10.4cm 高台脇に掻き銘共箱

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

216

142 十一代三輪休雪鬼萩茶碗

幅 15.2 ×高 10.0cm 高台脇に掻き銘共箱

¥60 0,0 0 0 -90 0,0 0 0

217

143 十一代三輪休雪鬼萩割高台茶碗幅 15.0 ×高 10.8cm 高台脇に掻き銘共箱

¥80 0,0 0 0 -1,30 0,0 0 0

218

219

144 鈴木蔵志埜

幅 14.0 ×高 10.0cm 高台脇に掻き銘共箱

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

220

★ 145

藤田喬平

手吹飾筥銘「夢殿」幅 18.7 ×高 14.8cm 底部に搔き銘共箱

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0

221

146 岡部嶺男粉引徳利

幅 9.8 ×高 17.0cm 高台内に搔き銘岡部美喜箱書

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

222

147 岡部嶺男青織部一輪挿

幅 11.2 ×高 20.7cm 底部に印銘岡部美喜箱書

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

223

148 岡部嶺男

青織部広口花生幅 18.6 ×高 24.2cm 底部に搔き銘・縁部に極小のホツ有岡部美喜箱書

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

224

149 岡部嶺男鼠志野碗

幅 11.4 ×高 7.1cm 高台脇に搔き銘岡部美喜箱書

¥50 0,0 0 0 -70 0,0 0 0

225

150 岡部嶺男粉青瓷碗

幅 13.8 ×高 8.8cm 高台脇に搔き銘岡部美喜箱書

¥1,20 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

226

227

151 岡部嶺男引出志野茶碗

幅 13.9 ×高 9.2cm 共箱

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,60 0,0 0 0

228

229

★ 152

加守田章二小碗

幅 10.2 ×高 7.0cm 底部に掻き銘共箱

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0

230

153 加守田章二一九八十鉢

幅 37.9 ×高 4.4cm 高台内に掻き銘、年記 1980 年共箱

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0

231

154 加守田章二壷一九七八

幅 17.4 ×高 21.5cm 高台内に掻き銘、年記 1978 年共箱

¥2,50 0,0 0 0 -3,50 0,0 0 0

232

233

★ 155

金重陶陽備前六角花入

幅 13.2 ×高 30.4cm 高台内に掻き銘共箱・金重晃介鑑定書付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

234

235

156 高村光雲

観世音菩薩像幅 7.4 ×高 22.3cm 木彫底部に刻銘「高邨光雲刀」共箱・高村達極書付

Koun Takamura

BUDDHIST GODDESS OF MERCY W7.4×H22.3cm wood carving inscription " 高邨光雲刀 (made by Koun Takamura)" with a wood box titled, signed and sealed by the artist with papers titled, signed and sealed by Toru Takamura

¥3,0 0 0,0 0 0 -5,0 0 0,0 0 0

（底部に刻銘） 236

（共箱）

237

ジュエリー LOT 157 - 190

★ 157

ラベンダー翡翠ダイヤモンドペンダント

刻印：Pt900 0.506 0.19 （チェーン）Pt850 首周り：約 44.0cm 総重量：約 18.7g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

★ 158

翡翠ダイヤモンド帯留

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

翡翠鑽石和服腰帶扣刻印 :Pt900 D611 總重量 : 約 25.2g 附日本中央寶石研究所鑑別書

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

RMB 19,50 0 -26,0 0 0

ダイヤモンドリング

刻印：Pt900 3.2 D1.80 11 号総重量：約 13.1g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

ホワイトオパールダイヤモンドリング

刻印：Pt900 D0.77 15 号総重量：約 20.8g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

240

刻印 :Pt900 0.506 0.19 ( 鍊條 )Pt850 長度 : 約 44.0cm 總重量 : 約 18.7g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

刻印：Pt900 D611 総重量：約 25.2g 中央宝石研究所鑑別書付

159 ブラックオパール

★ 160

薰衣草翡翠鑽石墜鍊

黑蛋白石鑽石戒指刻印 :Pt900 3.2 D1.80 11 號總重量 : 約 13.1g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

白蛋白石鑽石戒指刻印 :Pt900 D0.77 15 號總重量 : 約 20.8g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 161

サファイアダイヤモンドネックレス刻印：750 S71.00 D0.03 首周り：約 42.0cm 総重量：約 71.8g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 A SAPPHIRE DIAMOND NECKLACE inscription:750 S71.00 D0.03 around neck:approx. 42.0cm weight:approx.71.8g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

藍寶石鑽石項鍊刻印 :750 S71.00 D0.03 長度 : 約 42.0cm 總重量 : 約 71.8g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 162

サファイアダイヤモンドリング

藍寶石鑽石戒指

刻印：K18 2.95 D1.70 14 号総重量：約 15.3g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

刻印：K18 2.95 D1.70 14 號總重量：約 15.3g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

A SAPPHIRE DIAMOND RING inscription:K18 2.95 D1.70 weight:approx.15.3g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

241

163 レッドスピネルダイヤモンドリング刻印：Pt900 6.549 0.83 12 号総重量：約 10.3g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 A RED SPINEL DIAMOND RING inscription:Pt900 6.549 0.83 weight:approx.10.3g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

紅色尖晶石鑽石戒指刻印 :Pt900 6.549 0.83 12 號總重量 : 約 10.3g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 164

ルビーダイヤモンドペンダントトップ刻印：Pt900 306 235 総重量：約 8.6g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0 A RUBY DIAMOND PENDANT TOP inscription:Pt900 306 235 weight:approx.8.6g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

紅寶石鑽石墜鍊頭刻印 :Pt900 306 235 總重量 : 約 8.6g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 19,50 0 -26,0 0 0

242

165 ルビーダイヤモンドリング刻印：Pt900 2.024 D1.56 15.5 号総重量：約 9.7g 中央宝石研究所鑑別書付

¥250,0 0 0 -350,0 0 0 A RUBY DIAMOND RING inscription:Pt900 2.024 D1.56 weight:approx.9.7g with a certificate from CENTRAL GEM LABORATORY

紅寶石鑽石戒指刻印 :Pt900 2.024 D1.56 15.5 號總重量 : 約 9.7g 附日本中央寶石研究所鑑別書

RMB 16, 20 0 -22,70 0

166 4 . 6 7c t ルビーダイヤモンドリング刻印：Pt900 4.67 D1.34 ビルマ ( ミャンマー ) 産 12 号総重量：約 10.9g GRS Gemstone Report 付

¥50 0,0 0 0 - 80 0,0 0 0 A 4.67ct RUBY DIAMOND RING inscription:Pt900 4.67 D1.34 Burma (Myanmar) weight:approx.10.9g with a GRS GEMSTONE REPORT

4 .6 7 克拉紅寶石鑽石戒指刻印 :Pt900 4.67 D1.34 緬甸產 12 號總重量 : 約 10.9g 附 GRS Gemstone Report

RMB 32,50 0 -51,90 0

243

167 2 7. 0 3 ct エメラルドダイヤモンドリング

刻印 :Pt900 27.03 6.17 12 號總重量 : 約 26.5g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

¥2,0 0 0,0 0 0 -3,0 0 0,0 0 0

RMB 129,90 0 -194,80 0

A 27.03ct EMERALD DIAMOND RING inscription:Pt900 27.03 6.17 weight:approx.26.5g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

244

2 7.0 3 克拉綠寶石鑽石戒指

刻印：Pt900 27.03 6.17 12 号総重量：約 26.5g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

168 4 . 1 3 6 c t サファイアダイヤモンドペンダント刻印：Pt900 4.136 0.66 （チェーン）Pt850 首周り：約 40.0cm 総重量：約 5.2g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 4 . 1 3 6 克拉藍寶石鑽石墜鍊刻印 :Pt900 4.136 0.66 ( 鍊條 ) Pt850 長度 : 約 40.0cm 總重量 : 約 5.2g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 169

1 5 . 4 0 4 c t サファイアダイヤモンドリング刻印：Pt900 15.404 2.28 12 号総重量：約 17.3g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥1,000,000-1,800,000 15 .4 0 4 克拉藍寶石鑽石戒指刻印 :Pt900 15.404 2.28 12 號總重量 : 約 17.3g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 64,90 0 -116,90 0

L O T170 NO L O T

245

246

247

248

171 1 2 1 . 5 1 c t パライバトルマリンダイヤモンドネックレス

1 21 .51 克拉帕拉依巴碧璽鑽石項鍊

刻印：Pt900 121.513 D5.547 （ネックレス）K18WG 32.72 × 27.94 × 18.73mm モザンビーク産首周り：約 42.0cm 総重量：約 158.3 ｇ GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT 付中央宝石研究所鑑別書付

刻印 :Pt900 121.513 D5.547 ( 項鍊 )K18WG 32.72×27.94×18.73mm 莫三比克產長度：約 42.0cm 總重量：約 158.3g 附 GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT 附日本中央寶石研究所鑑別書

¥15,0 0 0,0 0 0 -20,0 0 0,0 0 0

RMB 974,0 0 0 -1,298,70 0

A 121.51ct PARAIBA TOURMALINE LOOSE inscription:Pt900 121.513 D5.547 (necklace)K18WG 32.72×27.94×18.73mm from Mozambique around neck:approx. 42.0cm weight:approx. 158.3g GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT with a certificate from CENTRAL GEM LABORATORY

249

★ 172

1 . 7 3 c t パライバトルマリンダイヤモンドリング刻印：Pt900 1.73 D1.20 ブラジル産 11.5 号総重量：約 8.0g GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT 付

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 A 1.73ct PARAIBA TOURMALINE DIAMOND RING inscription:Pt900 1.73 D1.20 from Brazil weight:approx.8.0g with a GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT

1 .7 3 c t 帕拉依巴碧璽鑽石戒指刻印：Pt900 1.73 D1.20 巴西產 11.5 號總重量：約 8.0g 附 GIA TOURMALINE ORIGIN REPORT

RMB 64,90 0 -116,90 0

173 1 . 4 6 c t パライバトルマリンダイヤモンドペンダント刻印：Pt900 1.46 D0.57 （チェーン）K18WG 首周り：約 45.0cm 総重量：約 10.9g 中央宝石研究所鑑別書付

¥40 0,0 0 0 - 60 0,0 0 0 A 1.46ct PARAIBA TOURMALINE DIAMOND PENDANT inscription:Pt900 1.46 D0.57 (chain) K18WG around neck:approx.45.0cm weight:approx.10.9g with a certificate from CENTRAL GEM LABORATORY

1 .4 6 c t 帕拉依巴碧璽鑽石墜鍊刻印 :Pt900 1.46 D0.57 ( 鍊條 )K18WG 長度 : 約 45.0cm 總重量 : 約 10.9g 附日本中央寶石研究所鑑別書

RMB 26,0 0 0 -39,0 0 0

250

★ 174

2 . 1 5 1 c t アレキサンドライトダイヤモンドリング刻印：Pt900 2.151 D1.064 12 号総重量：約 7.5g GIA ALEXANDRITE REPORT 付

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 A 2.151ct ALEXANDRITE DIAMOND RING （蛍光灯時）

（白熱灯時）

inscription:Pt900 2.151 D1.064 weight:approx.7.5g with a GIA ALEXANDRITE REPORT

2 .151c t 亞歷山大石鑽石戒指刻印 :Pt900 2.151 D1.064 12 號總重量 : 約 7.5g 附 GIA ALEXANDRITE REPORT

RMB 64,90 0 -116,90 0

175 2 . 0 9 c t アレキサンドライトダイヤモンドリング刻印：Pt900 2.09 D1.69 12 号総重量：約 10.2g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥70 0,0 0 0 -1,20 0,0 0 0 A 2.09ct ALEXANDRITE DIAMOND RING

（蛍光灯時）

（白熱灯時）

inscription:Pt900 2.09 D1.69 weight:approx.10.2g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

2 .0 9 c t 亞歷山大石鑽石戒指刻印 :Pt900 2.09 D1.69 12 號總重量 : 約 10.2g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 45,50 0 -77,90 0

251

252

253

176 C a r t i e r（カルティエ）

31 . 6 57ct サファイアダイヤモンドリング

（非加熱）

31 .6 5 7 克拉藍寶石鑽石戒指 ( 非加熱 )

刻印：Pt900 Cartier Paris 16.07 × 15.94 × 11.85mm セイロン ( スリランカ産 ) 非加熱 12 号ケース、Cartier 証明書付 SSEF Gemstone Report 付

刻印 :Pt900 Cartier Paris 16.07×15.94×11.85mm 錫蘭 ( 斯里蘭卡產 ) 非加熱 12 號附外盒、Cartier 證明書附 SSEF Gemstone Report

¥17,0 0 0,0 0 0 -25,0 0 0,0 0 0

RMB 1,103,90 0 -1,623,40 0

C ar tier A 31.657ct SAPPHIRE DIAMOND RING (unheated) inscription:Pt900 Cartier Paris 16.07×15.94×11.85mm Ceylon (from Sri Lanka) unheated with a case, with a certificate from Cartier with a SSEF Gemstone Report

254

C a r tie r( 卡地亞 )

255

177 M i k i m o t o （ミキモト）

真珠ダイヤモンドブローチ刻印：K18 1.95 M 11.9mm 総重量：約 16.7g

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

177

178

179

★ 178

M i k i m o t o （ミキモト）

真珠イヤリング＆ネックレス

256

刻印：K18 M 7.0mm 首周り：約 41.5cm 総重量：34.5g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

181 M i k i m o t o （ミキモト）

1 . 0 6 c t ダイヤモンドリング刻印： Pt950 1.06ct M 12 号総重量：約 3.9g

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0 ★ 179

M i k i m o t o （ミキモト）真珠ロングネックレス

刻印：K14WG M 6.5mm 首周り：約 109.0cm 総重量：約 72.6g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

★ 180

M i k i m o t o （ミキモト） 3 連真珠ダイヤモンドネックレス

刻印：：K18 M 首周り：約 41.0cm 総重量：約 67.4g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0

180 257

182 1 . 5 3 c t ダイヤモンドリング刻印：Pt900 1.532 （1.532ct）J-SI2 7.16-7.18 × 4.64mm Cut:Good Fluo:None 9号総重量：約 8.4g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 1 .5 3 克拉鑽石戒指刻印 :Pt900 1.532 (1.532ct)J-SI2 7.16-7.18×4.64mm Cut:Good Fluo:None 9號總重量：約 8.4g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 183

0 . 2 8 8 c t Fa nc y P i n k P u r pl e ダイヤモンドリング刻印：Pt900 D0.288 D0.56 Fancy Pink Purple - SI2 Fluo: None 10.5 号総重量：約 4.5g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 0 .2 8 8 克拉 F a n c y P i n k P u r p le 鑽石戒指刻印 :Pt900 D0.288 D0.56 Fancy Pink Purple - SI2 Fluo: None 10.5 號總重量 : 約 4.5g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0

★ 184

ダイヤモンドリング

刻印：Pt900 3.00 11 号総重量：約 8.6g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 鑽石戒指刻印 :Pt900 3.00 11 號總重量 : 約 8.6g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0 258

185 B o u c h e r o n（ブシュロン）

ダイヤモンドゴールドネックレス刻印：750 BOUCHERON 首周り：約 40.0cm 総重量：約 36.1g

¥30 0,0 0 0 - 40 0,0 0 0

B oucheron A DIAMOND GOLD NECKLACE inscription:750 BOUCHERON around neck:approx.40.0cm weight:approx.36.1g

B o u c h e r o n ( 伯瓊 ) 鑽石黃金項鍊刻印 :750 BOUCHERON 長度 : 約 40.0cm 總重量 : 約 36.1g

RMB 19,50 0 -26,0 0 0

186 F a n c y L i g h t Ye l l o w ダイヤモンドペンダント刻印：K18 1.136 D0.90 0.12 （1.135ct）Fancy Light Yellow-VVS-2 11.74 × 5.18 × 3.35mm Fluo:FAINT 首周り：約 40.0cm 総重量：約 6.6g 中央宝石研究所ソーティングメモ付

¥20 0,0 0 0 -30 0,0 0 0 A FANCY LIGHT YELLOW DIAMOND PENDANT inscription:K18 1.136 D0.90 0.12 (1.135ct)Fancy Light Yellow-VVS-2 11.74×5.18×3.35mm Fluo:FAINT around neck:approx.40.0cm weight:approx.6.6g with a sorting memo from CENTRAL GEM LABORATORY

F a n c y L i g h t Ye l l o w 鑽石墜鍊刻印 :K18 1.136 D0.90 0.12 （1.135ct）Fancy Light Yellow-VVS-2 11.74×5.18×3.35mm Fluo:FAINT 長度 : 約 40.0cm 總重量 : 約 6.6g 附日本中央寶石研究所鑑別便箋

RMB 13,0 0 0 -19,50 0 259

187

188

260

★ 188

Va n C l e e f & A r p e l s

（ヴァンクリーフ & アーペル）

アルハンブラネックレス刻印：18KT VCA 首周り：約 80.0cm 総重量：約 46.8g 修理証明書、布袋付

¥1,0 0 0,0 0 0 -1,80 0,0 0 0

Van Cle ef & A r p els AN ALHAMBRA NECKLACE inscription:18KT VCA around neck:approx.80.0cm weight:approx.46.8g with a certificate of repairing, with a cotton bag ★ 187

Va n C l e e f & A r p e l s

（ヴァンクリーフ & アーペル）

ダイヤモンドゴールドブローチ刻印：18KT 750 VAN CLEEF & ARPELS 総重量：約 26.7g ケース付

¥250,0 0 0 -350,0 0 0

Va n Cle ef & A r p els ( 梵克雅寶 )

阿爾罕布拉項鍊刻印 :18KT VCA 長度 : 約 80.0cm 總重量 : 約 46.8g 附修理證明書、布袋

RMB 64,90 0 -116,90 0

Van Cleef & A r p els A DIAMOND GOLD BROOCH inscription:18KT 750 VAN CLEEF & ARPELS weight:approx.26.7g with a case

Va n Cle ef & A r p els ( 梵克雅寶 )

鑽石黃金胸針刻印 :18KT 750 VAN CLEEF & ARPELS 總重量 : 約 26.7g 附外盒

RMB 16,20 0 -22,70 0 261

189 J A E G E R - L E C O U LT R E （ジャガー・ルクルト）

レベルソ腕時計

( 積家 )

Reverso 腕錶

16.9 × 28.3mm 手巻きステンレス

16.9×28.3mm 手動上鍊機芯不鏽鋼

¥150,0 0 0 -250,0 0 0

RMB 9,70 0 -16, 20 0

JA EGER- L ECO U LT RE A REVERSO WATCH 16.9×28.3mm self-winding stainless steel

262

JA E G E R-L E C O U LT R E

190

B r e g u e t（ブレゲ）アエロナバル腕時計 39.2 × 39.2㎜自動巻きステンレスクロノグラフ

¥30 0,0 0 0 -50 0,0 0 0

Bre guet AN AERONAVALE WATCH 39.2×39.2mm automatic stainless steel Chronograph

B r e g u e t （寶璣） A e r o n a v a le 腕錶 39.2×39.2mm 自動上鍊機芯不鏽鋼計時馬錶

RMB 19,50 0 -32,50 0

263

作家別索引アーティスト

Lot No.

あ

130 17

河鍋暁斎

Anish Kapoor （アニッシュ・カプーア）

き

荒木十畝

絹谷幸二

85∼89

Lot No.

川島秀明

麻生三郎

Andy Warhol （アンディ・ウォーホル）

清水九兵衛

45 108

Andre Cottavoz （アンドレ・コタボ）

く

André Derain （アンドレ・ドラン）

草間彌生

124

71.72

桑原盛行

122

Andre Brasilier （アンドレ・ブラジリエ） Henri Matisse （アンリ・マティス）

い

こ小杉小二郎

池田龍雄

107

後藤純男

伊藤清永

駒井哲郎

伊藤若冲

さ

伊東深水

西郷南洲

96.99

斎藤義重

104.105

佐伯祐三

109

里見勝蔵

62.63

猪熊弦一郎今井俊満因藤壽う Van Cleef & Arpels （ヴァンクリーフ&アーペル）

し 187.188

え Emile Vernon （エミール・ヴァーノン）

お岡田三郎助

Jeﬀ Koons （ジェフ・クーンズ）清水卯一

138∼140

下村観山

JAEGER-LECOULTRE （ジャガー・ルクルト） 57-2

189

Jean Dubuﬀet （ジャン・デュビュッフェ）

Joan Miró （ジョアン・ミロ）

岡部嶺男

146∼151

奥田元宋

Georges Braque（ジョルジュ・ブラック）

102

Georges Rouault （ジョルジュ・ルオー）

オノサト・トシノブか

す

香月泰男

菅井汲

103

片岡球子

3∼5

鈴木蔵

144

葛飾北斎

金澤翔子

134

須田剋太

97.98

金重陶陽

155

鷲見康夫

125

彼末宏加守田章二 Cartier（カルティエ）

264

アーティスト

52∼54

鈴木信太郎

せ

152∼154

清宮質文

176

関根伸夫

117.118

川合玉堂

た

河嶋淳司

高松次郎

110

アーティスト

Lot No.

高村光雲

156

田崎広助

48∼50

辰野登恵子

128

アーティストへ Bernard Buﬀet（ベルナール・ビュッフェ）

Paul Aizpiri（ポール・アイズピリ）

Damien Hirst （ダミアン・ハースト）

ま

鳥海青児

つ月岡雪斎

て David Hockney （デイヴィッド・ホックニー）手塚治虫

137

と東郷青児

な

106

松谷武判

126

松村公嗣

み

Mikimoto（ミキモト） Michel Delacroix （ミッシェル・ドラクロワ）

中村一美

127

奈良美智

122-2

村上隆

名和晃平

131-2

も

野間仁根は Pablo Picasso（パブロ・ピカソ）

141∼143

む棟方志功

Moise Kisling （モイーズ・キスリング） Maurice de Vlaminck（モーリス・ド・ヴラマンク）

宮本三郎

111.112

の

177∼181

133-2

十一代三輪休雪

100

三宅一樹

中西夏之

難波田龍起

前田常作

三岸節子 90.91

73.74

ほ

田渕俊夫

ち

Lot No.

Maurice Utrillo（モーリス・ユトリロ）

36∼44 123

80 75∼77 81

や 12.82

ひ

安井曾太郎

山口藍

136

東山魁夷

1.2.34.35

山口長男

101

美術太郎

135

山田正亮

113.114

日野之彦

129

矢柳剛

115.116

平松礼二

ふ福井江太郎藤田喬平 Léonard Foujita （藤田嗣治）

よ横山大観

27 145 8.66.67

り李禹煥（リー・ウーファン） Richard Serra （リチャード・セラ）

Boucheron（ブシュロン）

185

ろ

舟越桂

131

ロッカクアヤコ

Breguet （ブレゲ）

190

119∼121 93

132.133

265

オークション規約（オークション規約）アイアート株式会社（以下「当社」という）が、アイアートオークションの名称で行う美術品の競売（オークション）は本規約に従い行われる。当社オークションに出品を依頼し競売を委託する者、競売作品を入札希望する者または購入依頼をする者、当社との間で売買契約が成立した者、他すべての関係者はこの規約を遵守、承認し、本規約に従わなければならない。但し、当社との間で別途の合意をした場合は当社とその合意をした者との間では、その合意が優先する。第１章対象競売品等第１条〈対象競売品〉当社は、当社の認める審査を経た品物（以下、この品物を「出品作品」という）を競売に委託され、当社の名で競売の方法により販売、売却する。出品作品は原則として、美術品・宝飾品・貴金属・家具等とする。 ② 出品作品は必ず本規定に従い、当社の審査を受けなければならず、当社は当社の自由裁量により競売の委託を拒否することができる。第２条〈作品状態〉出品作品は、美術品、骨董品等の特質上ほぼすべてのものが新品でない古いものであるので、現状有姿の形のまま販売されるものが常套で有り、入札希望者は、出品作品の状態（すべての瑕疵、欠陥を含む）について、第５条による下見会において出品作品を検分、確認する等調査義務を負い、すべて入札希望者の自己責任および判断によって、入札希望をしなければならない。当社は、出品作品のシミ、キズその他の損傷、欠陥等瑕疵について一切責任を負わず、隠れたる瑕疵の担保責任を負わない。第３条〈カタログ〉当社は出品作品について、入札希望者の参考に供するため、カタログを作成し、有償にて頒布する。 ② カタログは出品作品の図版を記載し、その目的は、出品作品の情報および形態を公示するためであり、出品作品の色調、形態その他詳細な状態については正確に表すものではなく、カタログに掲載された図版が実物と異なることについて当社は一切その責任を負わない。 ③ カタログに掲載された出品作品の情報（作者名、題名、材質、修復、署名、サイズ、作成年度、作成場所、鑑定、来歴、文献等）は、当社が適切と考えられる注意をもって調査したものであるが、あくまで入札希望者の参考に供するためのものであり、入札希望者は、掲載事項について自ら調査義務を負い、第５条による下見会において出品作品を検分、確認する等自己の責任および判断により、入札しなければならない。当社は、第 21 条に定める場合を除き、この記載内容の誤り、実物との相違等について、一切責任を負わない。 ④ 当社は、入札希望の参考に供するため、カタログに出品作品の評価額を上限、下限の二つを日本円で記載することがある。この評価額には、当社の手数料および手数料に対する消費税、その他かかわる諸費用は含まれず、現市場動向等から当社が適切と考える価格を記載するものに過ぎず、競売はこの評価額にとらわれるものではなく、当然競売によってこの価格の上限を超えることもあれば下限を下回ることもある。但し、第 23 条に規定する最低売却価格（非公表、また評価額とは無関係）を下回る価格では販売されない。第４条〈カタログ記載の変更〉カタログに記載された情報は、予告なく変更されることがある。この変更は、競売の会場にて書面による掲示、または競売人が当該出品作品の競売を実行する直前に口頭よりなされるが、この変更もあくまで入札希望者の参考に供するためのものに過ぎない。変更がなされた場合は、変更された内容により競売が実行されたものとみなすが、変更された内容についての判断は、第３条③に従い、すべて入札希望者の責任をもって行うものとする。第５条〈下見会（プレビュー）〉当社は競売の前に下見会を催し、出品作品を入札希望者に対し展覧に供する。 ② 下見会への入場を希望する者に対し、当社は、氏名その他身分を提示することを求めることができ、求められた者は、身分証明書等を提示しなければならない。当社は、当社の完全な自由裁量により、何ら理由を告げることなく下見会への入場を拒否することができる。 ③ 入札希望者は、下見会にて、出品作品を検分、調査することができる。但し、当社が承認する場合以外に出品作品に身体その他、直接間接的に触れることはできない。入札希望者は自己の判断、責任において出品作品の状態（す

266

べての瑕疵、欠陥を含む）を確認し、入札の申し出をしなければならない。 ④ 下見会の日程は原則として、カタログに記載される。但し、当社の自由裁量により、下見会日程が変更される場合もあり、その際は書面および口頭にて掲示または告示するものとし、当社は変更にかかわる一切の責任を負わないものとする。第２章競売（オークション）第６条〈競売参加登録〉競売に参加し、入札を希望する者になろうとする者は、予め競売参加登録をしなければならない。競売参加登録希望者は、当社に対し、所定の参加申込み（参加申込書等および添付書類の提出）をし、当社は、参加申込者に対し、自由裁量により参加の承認を与えるかを判断し、承認を受けた者は、個人、法人またはそれら参加申込者の定める代理人、使者（代理人、使者は③の定めるところによる）にかかわらず、当社に対し、当社指定の競売参加登録手続きをして、競売参加登録をするものとする。 ② 当社は、参加申込者に対し、当社の自由裁量により、何ら理由を述べることなく、競売参加登録を拒否し、または、いつでも競売参加登録を取り消すことができ、競売参加登録済みの者でも、競売会場への入場を拒否することができる。 ③ 当社は、競売参加登録を行う際、参加登録希望者に対し、身分証明書等の提示を求めることがあり、参加登録希望者は、身分証明書等の提示をしなければ登録する事ができない。競売当日、競売参加登録を受けた者は、受付にて確認を受けなければならない。第７条〈入札番号札（パドル）〉当社は、競売参加受付で競売参加登録者であることを確認した者に対し、入札番号札（パドル）を交付し、貸与する。 ② 入札番号札（パドル）は競売人（オークショニア）が、入札希望者を特定する札であるため、入札希望者は、競売人（オークショニア）が判別しやすいように提示しなくてはならない。また、競売人（オークショニア）が、入札希望者に対し、入札番号札（パドル）の確認を求めた場合は、入札希望者は、直ちにその指示に従わなければならない。 ③ 入札番号札（パドル）は、入札希望者を表しているため、入札希望者は、この入札番号札（パドル）に記載されている番号を、競売中、常時記憶、認識し、競売人（オークショニア）の発言する入札番号に注意を払わなくてはならない。 ④ 競売参加者は、入札番号札（パドル）を競売終了後、当社に直ちに返還し、途中退場する際も、当社へ返還しなければならない。また、入札番号札（パドル）の交付を受けた者が、入札番号札（パドル）を紛失、および番号部分が不鮮明になるようなシミ、損傷をおこした場合は直ちに当社係員へその旨を通知しなくてはならない。 ⑤ 入札番号札（パドル）は、当日の入札希望者を表しているため、入札希望者は、善良なる管理者の注意および責任をもって取り扱い、一切貸借してはならずその他紛失、盗難等により起こりうる事故等については、すべて入札希望者が責任を負い、当社は一切その責任を負わないものとする。第８条〈競売（オークション）の進行方法〉競売（オークション）は、当社が選任する競売人（オークショニア）の進行のもとで、入札希望額を競り上げる方式により執り行う。このときの競り上げ価格には、当社に対する所定の手数料および手数料に対する消費税、他諸費用等は加算されない価格で行われることとし、入札希望者は、落札し、売買契約が成立した際は、第 13 条の定めるところにより、当社に対し、落札価格に対する所定の手数料および手数料に対する消費税、他諸費用等を合わせた金額を支払うべきことを予め承認する。 ② 競売参加者は、第６条により当社から承認を受け、登録された入札希望者とする。また、当社に競売により委託販売を依頼する者と事前に同意が交わされた場合を除き、当社は、販売委託者の名前を公表せず、第 23 条の規定により最低売却価格の設定が有る場合であってもその価格を公表しない。 ③ 当社に登録済の入札希望者は、競売当日、来場参加の他、第 11 条、第 12 条の規定に従い、書面等および電話にての競売参加も認められる。 ④ 競売の進行は、カタログに掲載された出品作品の番号（ロット番号）順によって執り行われるが、当社は、予告なく、予定した出品作品の競売を撤回することが有り、または、同一番号の複数の出品作品を分割して競売にかけたり、複数の番号の出品作品を一括して競売にかけることがある。 ⑤ 競売の進行は、競売人（オークショニア）の完全な自由裁量により執り行われ、競売人（オークショニア）が、競りの第一発声（発句）をすることにより開始される。競りの第一発声（発句）について、競売人（オークショニア）は、その完全な自由裁量により行うことができ、競り上げ幅も、競売人（オークショニア）が、その完全な自由裁量により決定する。なお、第 23 条に規定する最低売却価格が設定されている場合でも、競売人（オークショニア）は、第一発声（発句）について何ら拘束されず、最低売却価格を下回る額の場合もあれ

ば、上回る額の場合もある。 ⑥ 入札希望者は、予め当社に対し別の者の代理人または、使者として入札希望をする旨通知し、当社がその旨を承認した場合を除き本人として入札希望をしたものとみなす。なお、複数の者が共同の名義により一の入札希望をすることはできない。 ⑦ 入札希望者は、入札を希望する場合、第７条で交付された入札番号札（パドル）を競売人（オークショニア）が判別しやすいように掲げ、または、入札アピール（身振り、手振り、顔つき等）によって、入札希望を競売人（オークショニア）へ伝達する。この時点で、入札希望者が自らの判断で競売人（オークショニア）へ伝達がなされていないと判断したときは、直ちに競売人（オークショニア）の注目を取るべき行動を起こさなくてはならない。 ⑧ 前項⑦において、入札希望者が競売人（オークショニア）の注目をとるべき入札アピール行為以外に、著しく競売を妨げるような言語行動をとった場合、競売人（オークショニア）は、その完全な自由裁量により、その入札希望者を競売会場より退場させることができるものとし、その入札希望者は、その指示、決定理由の如何にかかわらず従わなくてはならない。 ⑨ 競売人（オークショニア）は、あらゆる入札希望者の申し出等に対し、理由を述べることなくこれを認め、または、拒否する完全なる自由を有する。 ⑩ 当社は、第 23 条に規定する最低売却価格を守るため、最低売却価格を超えるまで、販売委託者のため、入札希望を申し出るものとし、この入札希望の方法は競売人（オークショニア）を通して行う方法その他、当社の完全な自由裁量による方法により執り行われる。 ⑪ 入札希望者は、より高額な入札希望（前項⑩の当社入札希望を含む）があるまで、その入札希望額に拘束され、それより高額の入札希望が出現し、競売人（オークショニア）に認められたときに、当該入札希望額は失効する。但し、その最高額の入札希望額が、競売人（オークショニア）に拒否される等無効になり、なお且つ当該入札希望額が次点の場合においては、次点入札希望額は失効せず、入札希望額の拘束は継続される。 ⑫ 入札の希望は、前項⑪に規定する場合の他、競売人（オークショニア）がこれを拒否したとき、最低売却価格に達せず競売が終了したときまたは競売人（オークショニア）が再競売にかけたときは効力を失う。 ⑬ 落札の最終決定は、競売人（オークショニア）が認識した入札希望額の最高額を３回以上呼び上げた後、ハンマーを打つことによって行い、競売人（オークショニア）がそのハンマーを打った時点で競売落札者が決定する（以下、この入札最高額希望者を「落札者」とし、最高入札額を「落札額」という）。 ⑭ 競売人（オークショニア）が、前項⑬に基づき入札最高額を呼び上げる前、または、呼び上げ後ハンマーを打つ以前に、この入札最高額を希望した者が、当該最高額を翻し、もしくは、入札希望の取り下げを申し出た場合、競売人（オークショニア）は、その最高額の変更を認めずもしくはその取り下げを認めず、そのまま落札者として決定でき、または、競売人（オークショニア）の完全な自由裁量により、その最高額の変更を認め、もしくはその取り下げを認めて、再度、入札希望を募ることができ、または、次点入札額を希望した者を落札者として決定することができる。この場合、入札最高額を希望した者は、競売人（オークショニア）の決定に従わなければならず、その最高額の変更の申し出が認められず、もしくはその取り下げが認められずに落札者とされたときは、前項⑬に従い売買契約が成立する。 ⑮ 競売人（オークショニア）が、次の出品作品の競売のためにその出品作品を紹介した後は、何人も落札者の決定された競売について異議を申し出ることはできない。 ⑯ 競売人（オークショニア）は、次の出品作品を紹介する前になされた異議の申し出等競売に関するあらゆる紛争、紛議をその完全な自由裁量により裁定できるものとし、競売関係者は、すべてその裁定に従わなければならない。競売人（オークショニア）は、紛争、紛議の起きた場合、その完全な自由裁量により入札希望を拒否し、入札最高額を決定し、競売を続行させ、新たな入札希望を受け、または、当該出品作品にかかわる従前の入札希望のすべてを無効とし、再競売に付する等ができる。第９条〈売買契約の成立〉競売人（オークショニア）が、第８条⑬の落札者決定のハンマーを打ち鳴らした時点で、当社と落札者との間で、当該出品作品につきその落札額を売買価格とする売買契約が成立し、落札者は、第 13 条の定めるところにより、当社に対し、落札額に対する所定の手数料および手数料に対する消費税、他諸費用等を合わせた金額を支払うべき義務が生じる。第 10 条〈落札確認書〉落札者は、競売の会場において、落札決定後直ちに出品作品番号および落札額を記載した当社指定の落札確認書に出品作品番号、落札額を確認のうえ署名、または記名押印しなければならない。法人およびその代理人においても同じく署名、または記名押印しなければならない。なお、この落札確認書は、確認記録のためのものであり、あくまで売買成立時点は第９条の定めるところによることを確認する。 ② 落札者が、前項の落札確認書の署名または記名押印を直ちにしないときは、競売人（オークショニア）は、その完全な自由裁量により、その場で売買

契約を解除し、当該出品作品を再競売に付することができる。この場合、第 20 条の規定を準用することができる。 ③ 当社は、落札者が落札確認書に署名または記名押印した後、落札作品の引取書を落札者へ交付する。落札者は、当社の所定（第 14 条に基づく）の手続きを終えた後、落札作品を引取る際にこの落札作品引取書を当社へ提出しなければならない。当社は、この落札作品引取書を持参した者に落札作品を引渡せば足りるものとする。なお、この落札作品引取書は、免責証券であって、それ以上の意味をもつものではないことを確認する。以下第 11 条、第 12 条における落札作品引取書も同様である。第 11 条〈メールオーダー（書面、郵送等による入札希望）〉入札希望者でなお且つ、第６条において当社から競売参加の承認を受け、競売参加登録をした者で当日、競売会場に参加できない者は、予め当社の承認を受けて、下記所定の記載事項に基づき予め書面、ファックス、電子メール、郵送等（以下、「メールオーダー」という）によって入札希望に参加することができる。但し、メールオーダーの不到達、誤配等何らかの事情によって、当社がメールオーダーがなされていることを認識できなかった場合の負担はすべてメールオーダーによる入札希望者が負い、当社は一切責任を負わないものとする。 ② メールオーダーによる入札参加の申込みは、下記記載事項の記入されたものを前項の手段により当社宛てに送付するものとし、競売開催日の１営業日前までに当社宛に必着とする。但し、入札希望額には当社に対する所定の手数料、および手数料に対する消費税他諸費用等の額を含まない額とする（以下同じ）。下記記載事項のうち一つでも記載が無い場合はこのメールオーダーを無効とみなすものとする。メールオーダー記載事項＊入札希望者名（法人の場合は法人名と代表者名）＊住所（入札希望登録と同じ所在住所）＊カタログ出品作品番号＊入札希望額（入札希望額の最高額で記載）＊署名または記名押印 ③ 当社は、メールオーダーによる入札希望者のために入札希望をするものとし、その方法は競売人（オークショニア）を通して行う他、当社の完全な自由裁量により行われる。 ④ メールオーダーによる入札希望者は、その入札希望額の最高限度額が、他の入札希望額且つ最低売却価格の双方より高い場合に、競売人（オークショニア）が、希望する最高限度額の範囲内で、他の入札希望額の最高の額または最低売却価格のいずれか高い額に、適当と判断する値幅の額を加えた金額を落札額として、落札者となることができる。この場合、落札者の決定は、競売の会場における入札希望者と同様に、競売会場において、競売人（オークショニア）が、メールオーダーによる入札希望者を最高入札希望者と定め、ハンマーを打つことにより落札者が決定され、第９条と同じく、メールオーダーによる入札希望者と当社との間で当該出品作品の売買契約が成立し、当社に対する所定の手数料および手数料に対する消費税、諸費用等の支払い義務が生じる。 ⑤ 同一の出品作品に対し、同一の入札最高希望額とする複数のメールオーダーがあった場合は、先に当社に到着した者が優先する。なお、同時に到着した場合で前項④で落札者となることができる場合は、後日抽選により決定する。 ⑥ 当社はメールオーダーによる入札希望に対し、何ら理由を告げることなく、これを拒否することができる。当社の拒否の意思表示が入札希望者へ到達されなかった場合においても、当社はそのことによる責任は一切負わない。 ⑦ 手違いその他の理由を問わず、メールオーダーの入札希望が執行されなかった場合（第８条④の場合であって当社が当該書面等にメールオーダーを執行しなかったときを含む）でも、当社はそのことに関して一切の責任を負わない。 ⑧ 第４条に規定するカタログ記載の、解説、説明が変更された場合、メールオーダーは変更された解説、説明に従って行われたものとみなす。当社はできるだけ当該変更箇所の通知をする努力をするが、当該変更箇所が、予めメールオーダーの入札希望者に伝達されなかった場合、そのことについて当社は一切の責任を負わない。 ⑨ メールオーダーによる入札希望者が、落札者となった場合、当社は速やかにその旨を同人に通知し、落札者は、その通知があった後、直ちに第 10 条規定の当社落札確認書に記入、署名または記名押印し、当社に対し、提出しなければならない。なお、売買契約は競売人（オークショニア）がハンマーを打った時点で成立しており、落札確認書は記録のためのものであることを確認する。落札確認書に記入、署名または記名押印した後の扱いは、競売会場での落札と同様とし、落札者は商品引取りの際、作品引取書を当社に提出しなければならない。

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第 12 条〈電話による競売入札希望〉入札希望者で、なお且つ第６条において当社から競売参加の承認を受け、競売参加登録をした者で当日、競売会場に参加できない者は、当社の承認を受けて競売会場に架設した電話を通して入札希望に参加することができる。 ② 電話による入札希望をする場合は予め当社に申込み、当社の承認を受け、指示に従わなければならない。また、当社架設電話は台数が限られているので、電話での入札希望者が多い場合は当社に申込みがされた先着を優先する。この場合第 11 条⑤を準用する。 ③ 電話による入札希望をし、当社が承認した場合でも、電話取次ぎの手違いその他の理由により、電話による入札希望が競売において執行されなかった場合、その負担はすべて電話による入札希望者が負い、その原因如何を問わず、当社は、そのことに関し一切責任を負わない。 ④ 電話による入札希望者が落札者となった場合には、当社は電話にてその旨を同人に通知し、落札者は、直ちに第 10 条規定の当社落札確認書に記入、署名または記名押印し、当社に対し、提出しなければならない。なお、売買契約は競売人（オークショニア）がハンマーを打った時点で成立しており、落札確認書は記録のためのものであることを確認する。落札確認書に記入、署名または記名押印した後の扱いは、競売会場での落札と同様とし、落札者は落札作品引取りの際、落札作品引取書を当社に提出しなければならない。第３章落札者第 13 条〈購入代金〉落札者は、当社に対し、落札額の他に、これに加えて、当社の手数料として落札額が100万円までは落札額の15％相当額の金員および手数料に対する消費税の合計額を、又落札額が 100 万円を超えた場合は、100 万円までの 15％に100万円を超えた部分の10％を加えた金員および手数料に対する消費税の合計額を支払わなければならない（以下、落札額ならびにそれにかかる手数料および消費税を「購入代金」という）。第 14 条〈購入代金の支払い期限〉落札者は、当社に対し、購入代金の金額を競売の日から 10 日以内（但し、この期間の最終日が当社の非営業日（当社の非営業日は土曜日、日曜日、および国民の祝日に関する法律に規定する休日である）にあたるときはその翌日（競売の日から10日目から当該10日目を含め数日連続して非営業日が続く場合、それらの連続する非営業日の最後の日の翌日）以内とする（以下、この期間を「支払い期間」という）。なお、この期間内の各日は当社の営業時間内に限る）に、日本円により、現金、銀行法に規定する銀行の自己宛振出し小切手、および下記口座に対する振込送金（支払い期間内に送金が到達することを要する）で支払わなければならない。記口座名アイアート株式会社三菱UFJ銀行新橋支店普通預金 3048803 三井住友銀行新橋支店普通預金 0967779 みずほ銀行新橋支店普通預金 2525362

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第 15 条〈落札作品引渡し〉当社は、落札者が購入代金の支払いを完了し、当社が、その支払いの確認を終えた後、落札作品を落札者に引渡す。この際、落札者は、第 10 条による落札作品の引取書を持参するものとし、当社は、引取書を持参した者に落札作品を引渡せば足りるものとする。但し、落札者が購入代金の他に、当社に対し履行期に達している他の債務（第 18 条②に規定する諸費用を含む）を負担している場合は、購入代金の他にその債務のすべてを履行するまで、当社は落札作品の引渡しをしない（以下、購入代金および履行期に達している当社に対するすべての債務を「購入代金等」という）。 ② 落札者は、購入代金等を完済した後、支払い期間内に落札作品を引取らなければならない。 ③ 落札作品の引渡し場所は、当社の本社とし、引取費用は落札者の負担とする。当社は、引渡し時点（当社内において、当社が落札者、その代理人もしくは使者または運送業者に引渡した時点をいう。以下同じ）以降の事故（滅失、紛失、盗難、毀損、汚損）については一切の責任を負わない。落札者の求めにより、当社が運送業者を斡旋した場合、その斡旋は、全く当社の好意によるものであり、落札者は、自ら保険を付す等危険に対する処置を行うものとし、当社は引渡し時点以降の事故（滅失、紛失、盗難、毀損、汚損）については、運送業者選定の当否も含め、その一切の責任を負わない。なお、落札者は、自らの判断と責任、負担において自らが適当と考える梱包をしなければならない。当社は、引渡しの際梱包をすることがあるが、当社の好意により適当と考える梱包をするのみであり、当社の行った梱包について、当社は一切その責任を負わない。 ④ 落札者は、落札作品の引取りにあたり、落札作品を検品することができるが、当社は、落札者が現実に検品したか否かを問わず、当社が落札作品を落札者（代理人、使者、運送業者を含む）に引渡したときは、落札者は、当社に対し、落札作品違いおよび毀損、汚損の主張ならびに落札作品違い、毀損、汚損を原因とする契約解除、その他一切の請求を当社に対してすることができない。但し、当社が誤って落札した作品と別の作品を引渡した場合は、当然にその返還を求めることができ、落札者はその求めに応じなければならない。 ⑤ 落札者は、落札作品の引取りにあたり、当社に対し当社配布の落札作品引取書を提出しなければならない。当社が、落札作品引取書を持参した者に落札作品を引渡した場合、万一、落札者以外の者が落札作品を引取る等の事故があっても当社は一切その責任を負わない。

第 16 条〈所有権の移転および危険負担〉落札者は、落札作品の売買契約が成立した時点（競売人（オークショニア）が入札最高希望額者としてハンマーを打った時点）以降、落札作品の危険を負担する（当社の責に帰すべからざる事由による滅失、紛失、盗難、毀損、汚損は、落札者の負担とし、落札者は、購入代金の支払いを免れる事はできない）。 ② 落札者が、購入代金等の支払いを完了し、且つ、当社が、落札作品を落札者に引渡すまでは、落札作品の所有権は、落札者に移転せず、落札者が、購入代金等を完済した後、当社が落札作品を引渡した時点で、当該落札作品の所有権は、落札者に移転する。第 17 条〈購入代金の支払い猶予〉当社が、落札者の求めに応じ、書面により購入代金の支払い期限の猶予を与えた場合は、次の各号の定めによる。但し、落札者は、購入代金支払い期限の猶予を求める権利はなく、当社が落札者に対し、支払い期限の猶予を与えるか否かは当社の完全な自由裁量による。なお、当社は期限の猶予を与える場合は、すべて書面をもって行い、これ以外の方法で期限の猶予を与えることはなく、書面以外の方法はすべて無効である。１落札者は、猶予期間の利息（利率は、当社が随時定め、書面をもって通知する）を支払わなければならない。２当社が購入代金支払い期限の猶予を与えたときは、第 14 条の適用にあたっては、「競売の日から 10 日以内」とあるのを「猶予された期限の最終日以内」と読み替えて適用するものとし、第 15 条および第 20 条の適用にあたっては、同二条の「支払い期間」を以上により読み替えた期間として適用する。但し、第 18 条の適用については「支払い期間」は以上の読み替えをせず、読み替えのない元のままの定義に従い適用する。３落札者が、他の債権者から仮差し押さえを受けたとき、支払いの停止を受けたとき、破産、民事更生、会社更生手続き開始、会社整理もしくは特別清算の申し立てがあったとき、または当社に対する債務の一つでも履行を遅滞したときは、落札者は、当社の何らの催告もなく当然に期限の利益を喪失する。第 18 条〈他諸費用〉落札者は、支払い期間内（支払い期間終了以前に当社が引渡したときは引渡しのときまでに限る）は、保管および保険に要する費用を支払うことを要しないものとする。 ② 落札者が支払い期間内に落札作品を引取れない場合は、落札者は、支払い期間終了後引取るときまでの保管および保険に要する費用を当社に支払わなければならない（以下、落札者が負担すべき保管および保険に要する費用を「他諸費用」という）。但し、保険に付することは当社の義務ではない。 ③ 当社が第 17 条により支払い期限の猶予を落札者に与えた場合は、落札者は、支払い期間の最終日の翌日から、購入代金等を完済し落札作品の引渡しを受けるまでの間の他諸費用を当社に支払わなければならない。第 19 条〈盗難品／遺失物〉当社が落札者に落札作品を引渡す以前に、落札作品について、盗難品、遺失物として真正な所有者と主張する者から返還請求があった場合または法律の定めによる売買禁止物（所持の禁止を含む）であることが判明した場合、当社は無催告で落札者との間で売買契約を解除することができる。この場合、当社は落札者から購入代金の支払いを受けているときは、これを無利息で返還するものとし、落札者は、当社に対し、損害賠償その他の一切の請求をすることができないものとする。 ② 警察署長が、古物営業法第 21 条の規定により当社に対し落札作品の保管を命じ、その保管期間の終了日が競売当日の日の翌日から 10 日目を越えるときは、当社はその保管期間が終了するまで、落札者に落札作品を引渡しせず、第 14 条の適用にあたっては第 14 条の「競売の日から 10 日以内」とあるのは「警察署長が保管を命じた期間の終了から３日以内」と読み替えて適用するものとし、第 15 条、第 18 条および第 20 条の適用にあたっては、同三条の「支払い期間」を以上により読み替えた期間として適用する。なお、この理由によって、落札作品の引渡しが、保管期間終了後以降となっても、当社はそのことに起因する結果について一切その責任を負わない。第 20 条〈落札者の債務不履行〉落札者が支払い期間内に全額を支払わないときは、次の各号の定めに従う。１落札者は支払い期間終了の翌日から購入代金等（諸費用を含む）の支払いに至るまで（第３号により契約が解除された場合は解除された日まで）、購入代金（消費税分を除く）の未払い残金について年 18 ％の割合による延滞損害金を支払わなくてはならない。２支払い期間終了後の落札作品の保管は、当社の完全な自由裁量により、当社が適当と認めた方法で保管するものとし、落札者の引取り以前に落札作品が、滅失、紛失、盗難、毀損、汚損等した場合、当社は、その原因の如何を問わず、一切その責任を負わないものとし、落札者は、購入代金等の支払いの義務を免れない。当社は、この間当該落札作品に保険を付す義務を負わない。３当社が、落札者に購入代金等の支払いを催告してもその催告期間内に支払わない場合、当社は、売買契約を解除することができる。但し、当社に登録または通知のあった落札者の住所に送付した催告状が、受取人不在または受取を拒否され、催告状が落札者に到達しない場合は、催告状を発送した時点で解除権が発生し、この場合、当社が、当社に登録または通知のあった落札者の住所に解除通告を発送した時点で売買契約は解除されたものとみなすものとし、落札者は予めこれを承認する。

４売買契約が前号により解除された場合、当社は落札作品を最低売却価格の設定をすることなく競売、または随意契約により第三者に売却することができるものとする。この場合、この競売または随意契約による売買代金ならびに売買代金が100万円までは落札額の15％相当額の当社の手数料および手数料に対する消費税相当額の合計額、又売買代金が 100 万円を超えた場合は、 100 万円までの 15 ％に 100 万円を超えた部分の 10 ％を加えた当社の手数料および手数料に対する消費税の合計額が購入代金を下回る場合は、落札者は当社に対し、その差額およびその差額に対するこの競売または随意契約の日から支払い済みにいたるまで年 18 ％の割合による延滞損害金を支払わなければならない。なお、逆に上回った場合でも、その差額につき落札者は一切請求する権利はない。第 21 条〈真贋保証〉（メインオークション）当社のカタログに出品作品の作者名が留保なく、断定的に明記してある場合（作者について紛争があること、伝○○、推定○ ○作等推定であること、または、○○派、○○工房、○○スクール等の作者の特定ができないことが記載されている場合を除く）に、後日その作者の作品でないことが判明し（但し、競売当時の学者、専門家の水準において一般にカタログ記載の作者の作品と認識されていた場合、競売当時、一般的でなかった科学的検査方法もしくは著しく費用のかかる検査方法の実施によりカタログ記載の作者の作品でないことが判明した場合、または出品作品を傷つける等通常は行われない検査方法もしくは破損等によりカタログ記載の作者の作品でないことが判明した場合を除く）、当社が、その事実を承認できるときは、②、③の条件に該当する場合に限り、当社は落札者の請求により売買契約を解約し、当該作品の返還と引換えに購入代金の払い戻しをする。しかし、この場合、落札者は、購入代金の返還を求める以外に利息、損害金、損害賠償等一切の請求ができず、また、当社には、購入代金の返還以外に一切の義務はなく、利息、損害金、損害賠償等の支払いをしない。 ② 第１項による主張は、落札者が、競売の日から５年以内に、且つ、落札者が落札作品がカタログ記載の作者の作品でないことを知ったとき（知ったときの証明を添えることを要する）から３ヵ月以内に、カタログ記載の作者の作品でないことを当社において納得し得る証明を添えて、競売日、出品作品番号、落札額を明記した書面により、当社に対し請求した場合に限る。この請求をすることができる者は、落札者（落札者の一般承継人および特定承継人を除く）に限るものとし、落札者は、作品と切り離して落札作品がカタログ記載の作者でないことを主張する権利を第三者に譲渡する事ができず、また担保に供することができない。 ③ 落札者は、第１項による主張をし購入代金の返還を求めるには、当社に落札作品の完全な所有権を移転し、且つ、落札作品を競売当時の状態で当社に引渡した場合に限る。 ④ （サブオークション）当社が主催する古美術品及びサブオークションにて取り扱う作品は、真贋については一切の責任を負わないものとする。 ⑤ （中国美術品）当社が主催する古美術品及び中国美術オークションにて取り扱う作品は、真贋については一切の責任を負わないものとする。 ⑥ （宝飾品）商品は、その性質上ほとんどが新品ではなく、古いものであるので、現状有姿のまま、販売されるものであり、当社は商品のシミ、キズ、その他の瑕疵、欠陥については責任を負わない。当社は商品の真性については一切の保証をせず、商品に付随する鑑別書、検査結果報告書、ダイヤモンドグレーディングレポート、純正箱、説明書、保証書等の信憑性及び商品の関連性についても一切の保証をしない。また出品されている時計類の機械を内包するものに関して事前に機械類の作動の不可はチェックしているが、オークション終了後の動作を保証するものではなく、当社は一切の責任を負わない。第 21 条-2〈象牙・べっ甲製品等に関して〉落札物が「種の保存法」(特定国際種事業を行う者の遵守事項)に関わる規制対象物の場合に、落札者は、同法に基づき取り扱わなければならない。また、ワシントン条約(絶滅のおそれのある野生動植物の種の国際取引に関する条約)に関わる規制対象物（象牙、べっ甲製品等）を落札した場合、当社の定める誓約書に署名して一切の国外持ち出しをしてはならない。第４章販売委託第 22 条〈販売委託者〉当社に当社の名で競売により出品作品を売却することを委託しようとする者は、本規約、および当社が別に定める販売委託に関する約定に従い、競売による売却の委託を申し込むものとする（以下、販売委託者という）。 ② 販売委託を依頼する者は、当社に対し、販売委託にかかる出品作品について完全な所有権を有することを保証し、完全なる所有権に基づき販売委託することができる権限を有することを保証する。第 23 条〈最低売却価格〉販売委託者は、出品作品の売却に際し最低売却価格を設定することができる。但し、この金額は日本円によるものとする。 ② 当社は最低売却価格を下回る金額で出品作品を売却しない。 ③ 最低売却価格は、評価額の上限を超えることができない。 ④ 一旦設定された最低売却価格は当社の同意が無い限り変更することができない。第 24 条〈氏名の不公表〉当社は、販売委託者の同意が無い限り、競売またはカタログにおいて名前の公表をしないものとする。

第５章雑則第 25 条〈規約の変更〉当社は、本規約をいつでも変更することができるものとし、この変更は競売人（オークショニア）が競売の日における最初の出品作品の競売に着手する直前に口頭で述べることによって行い、その変更は、そのときから効力を発する。かかる変更内容は、その競売以降初めて作成されるカタログに掲載するものとする。第 26 条〈債権の譲渡の禁止〉競売関係者は、本規約に基づく当社に対する権利、地位を譲渡することができず、また担保に供することはできない。第 27 条〈責任の範囲〉当社は、本規約に当社の責任を負わないことが定められている場合、いかなる理由があっても損害賠償の義務を負わない。 ② 当社は、損害が天災地変および内乱、騒乱等、不測の事態等当社の責によらないことによって生じた場合には一切の損害賠償義務を負わない。 ③ 当社が落札者に対し、出品作品の保管義務を負う場合であっても前項②に記載する場合以外の場合に、当社の故意、過失により出品作品が滅失、紛失、盗難、毀損、汚損した場合は落札者との関係においては次の規定に従う。但し、この場合、当社は本条項に規定する以外には一切の損害賠償の義務を負わず、出品作品の滅失、紛失、盗難、毀損、汚損にかかわる転売等による利益等得べかりし利益の喪失および精神的損害に対する賠償をしない。１出品作品が、滅失、紛失、盗難、および重大な毀損、汚損した場合は、落札者と当社の間の売買契約は当然に解除され、落札者は、購入代金の支払いを免れ、当社は、購入代金の支払いを既に受領している場合はこれを無利息で返還する。この場合、落札者は当社に対し一切の損害賠償その他の請求をすることができない。２出品作品が、重大でない毀損、汚損した場合は、当社は、落札者に対し、落札額に対する毀損、汚損に見合う損害の割合の分だけ、売買代金を減額するものとする。落札者は、この減額の他当社に対し一切損害賠償その他の請求をすることができない。３本条項による主張は、毀損、汚損の有無、その程度、割合および当社の故意、過失の有無について、落札者が、立証責任を負う。４当社は、額縁およびガラスについては、原因の如何を問わず一切の責任を負わず、滅失、紛失、盗難、毀損、汚損の責任を負わない。５本条項により、当社が支払う損害賠償の額は、当社が別途損害保険会社と締結する損害保険契約に基づき支払われる保険金の範囲内で行うものとする。 ④ 当社は、前各項の規定する場合以外については、故意または重大な過失がある場合以外は、一切損害賠償の責に任せず、故意または重大な過失がある場合においても損害賠償の範囲は、通常の損害のうちの直接的損害に限られ、出品作品の転売利益、精神的損害等の間接的損害については一切賠償しない。出品作品の滅失、紛失、盗難、毀損、汚損の場合の損害賠償の範囲は前項の第１号および第２号の範囲に限られるものとする。第 28 条〈準拠法〉本規約は、日本法を準拠法とし、日本法により解釈されるものとし、本規約の定めの無いことについては日本法によるものとする。第 29 条〈合意管轄〉本規約に関する紛争はすべて、日本国の東京地方裁判所および東京簡易裁判所を専属の合意管轄裁判所とする。第 30 条〈規定外事項〉本規約に規定の無い事項は、日本の法律の規定に従い、競売関係者は誠意をもって協議解決にあたるものとする。

第 31 条〈資格制限〉当社は、以下の事由に該当する者に対して一切の取引に応じないものとし、また、以下の事由に該当する者であると判明した時点以降は、一切の取引を行わない。１暴力団、暴力団員、暴力団準構成員、暴力団員でなくなった日から５年を経過しない者、暴力団関係企業、総会屋等、社会運動等標榜ゴロ及び政治活動標榜ゴロまたは特殊知能暴力団等、その他これらに準ずる者、マネーロンダリング等の行為を目的とする者、違法・不当な方法、暴力的威力、詐欺的手法を駆使して資金獲得活動を行う者及び勢力またはその関係者（以下、これらを「反社会的勢力等」という。）２反社会的勢力等を同伴してオークションに参加する者または紹介により反社会的勢力等をオークションに参加させようとする者３役員のうちに反社会勢力等に属する者がいる法人４当社との取引に関して脅迫的な言動をし、または暴力を用いる者５風説を流布し、偽計を用いまたは威力を用いて当社の信用を毀損し、または当社の業務を妨害する行為等をする者６オークション規約等当社の定める規定に従わない者 ② 当社は、前項各号に掲げる他これらに類するやむを得ない事由があると判断した場合には、当該事由に該当する者との取引を中止することができ、以後の取引を拒否することができる。

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開催

決定

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随時出品募集 ☟

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アートは、資産であるアイ・アート・アセット株式会社は美術品に関しての適切な時価評価により、個人・法人が関わる美術品に関する多様なニーズに適切に対応するとともに、美術品のもつ資産価値を最大限に高めるサービスを提供します。

asset

アイ・アート・アセット株式会社

美術品資産活用サービス 1.アートファイナンス（美術品等を担保とした融資） 2. 査定・買取、委託販売、オークションへの代行 3.美術品保険 4.金融機関との提携による美術品アドバイザリーサービス

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〒 104-0061 東京都中央区銀座 7 - 4 - 1 2 銀座メディカルビル 5 階 TEL: 03 -3569 -1252 Mail: info@ise-asset.co.jp HP: http://ise-asset.co.jp/

一般社団法人日本アート評価保存協会

本

協会は、美術品の公正・適正な価値を提示し、美術品の健全な市場を形成するための施策を総合的に実行します。

美術品の適正な時価評価額の算出業務を行うとともに、美術品に対する正しい知識・情報を提供していきます。適正評価額による公正かつ自由な取引についての情報を提供し、美術品の市場活性化に向けた環境作りを行います。また、日本の美術界の発展のために様々な活動を行い、国内のみならず海外へも広報活動を積極的に行います。

活動内容

・美術品の時価額での評価査定・若手企業家コレクターの育成・全国の美術展覧会の調査評価および表彰・日本の工芸美術の海外への広報、普及

など

評価委員浅井和春青山学院大学名誉教授有賀祥隆東京藝術大学客員教授伊勢彦信イセ文化財団代表理事岩堀恭一株式会社スクリーンステージ代表取締役大熊敏之日本大学藝術学部教授隠岐由紀子美術史家加島勝大正大学文学部歴史学科教授片山龍太郎株式会社ケイライプ代表取締役金子賢治茨城県陶芸美術館館長河合正朝千葉市美術館館長北原照久横浜ブリキのおもちゃ博物館館長河野元昭静嘉堂文庫美術館館長小松大秀永青文庫館長増田孝書跡史家松岡治松岡美術館館長安村敏信北斎館館長安河内眞美ギャラリーやすこうち店主山本勉清泉女子大学文学部文化史学科教授雪山行二富山県美術館館長

info@ja2pa.or.jp

https://ja2pa.or.jp/

代表理事河合正朝

（千葉市美術館館長）

「日本美術に対する関心を

世界から呼び起こしたい」

副理事長・事務局長安村敏信

（北斎館館長）

「日本の美術品を海外へ

押し出す効果があると

確信しています」

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絵画用梱包・配送料金表（概算・税別）絵画サイズ

関東東海信越北陸南東北

関西北東北

中国

四国

北海道九州

沖縄

標準的な6 号サイズの額

4, 500

4, 600

4,700

4,800

4,900

6 ,6 0 0

同10 号

4, 700

4, 800

4,900

5,000

5,100

7 ,1 0 0

同20号

8, 000

8, 200

8,400

8,600

9,000

同30号

11, 600

12, 100

12,600

13,100

13,600

同50号

19, 500

20, 000

20,500

21,000

21,500

立体用梱包・配送料金表（概算・税別）梱包サイズ上限 (三辺総計 )

関東東海信越北陸南東北

関西北東北

中国

四国

北海道九州

沖縄

30 ×30 ×40cm

100

3,500

3 ,6 0 0

3,700

3,800

3,900

4,600

40 ×40 ×60cm

140

5,300

5 ,4 0 0

5,500

5,600

5,700

7,400

50 ×50 ×60cm

160

7,100

7 ,2 0 0

7,300

7,400

7,500

9,500

60 ×60 ×80cm

200

12,000

1 2 ,2 0 0

12,400

12,600

13,000

80 ×80 ×80cm

240

16,000

1 6 ,5 0 0

17,000

17,500

18,000

立体サイズ

※上記に梱包料金・運賃・代引手数料を含みます。（消費税は別途頂戴いたします） ※上記料金表は、1 梱包あたり 1 作品を基準に算出しています。 ※額装作品の場合、額が大きなものは梱包サイズが変わる場合がございます。 ※特殊梱包や 50kg以上の重量物の梱包につきましては別途料金が掛かる場合がございます。 ※上記の表示サイズ以上のものに関しましては個別にて御見積りいたします。 ※保険料に関しましては、1 万円につき 10 円（端数は切り上げ）となります。

cm 号

1 7 .9

1 3 .9

17.9

11.8

17.9

1 0 .0

2 2 .1

1 6 .6

22.1

13.9

22.1

1 1 .8

S. M

2 2 .7

1 5 .8

2 4 .0

1 9 .0

24.0

16.1

24.0

2 7 .3

2 2 .0

27.3

19.0

27.3

cm 号

7 2 .7

60.6

72.7 ×

5 3 .0

7 2 .7 ×

50.0

8 0 .3

65.2

80.3 ×

6 0 .6

8 0 .3 ×

53.0

9 0 .9

72.7

90.9 ×

6 5 .2

9 0 .9 ×

60.6

1 3 .9

1 0 0 .0

80.3

100.0 ×

7 2 .7

100.0 ×

65.2

16.1

116.7

90.9

116.7 ×

8 0 .3

116.7 ×

72.7

3 3 .4

2 4 .3

33.4

21.2

33.4

19.1

130.3

97.0

1 3 0 .3 ×

89.4

130.3 ×

80.3

3 5 .0

2 7 .3

35.0

24.3

35.0

22.1

145.5

1 1 2 .1

1 4 5 .5 ×

97.0

1 4 5 .5 ×

89.4

4 0 .9

3 1 .8

40.9

27.3

40.9

24.3

100 162.1

1 3 0 .3

1 6 2 .1 × 1 1 2 . 1

162.1 ×

97.0

4 5 .5

3 7 .9

45.5

33.3

45.5

27.3

120 193.9

1 3 0 .3

1 9 3 .9 × 1 1 2 . 1

193.9 ×

97.0

5 3 .0

4 5 .5

53.0

40.9

53.0

3 3 .3

150 227.3

1 8 1 .8

2 2 7 .3 × 1 6 2 . 1

227.3 × 145.4

6 0 .6

5 0 .0

60.6

45.5

60.6

4 0 .9

200 259.1

1 9 3 .9

2 5 9 .1 × 1 8 1 . 8

259.1 × 162.1

6 5 .2

5 3 .0

65.2

50.0

65.2

4 5 .5

將

27 （五）

(國際匯款⼿續費由參拍⼈負擔)。

，含郵費 MUFG Bank, Ltd.

，含郵費

275

中文

iART 書面/電話委託競拍申請書 〉㑉Ⓒ㸽㮻㟠㯌㈈䂒㭸⬊䛭ᱨ 㝤౛㮾㥲㈈䂒㢡㱂፰ᮣ 〉㑉㢡㱂L$57㵀㥲㱃㢡㱂፰㚱㝤౛☨㾎⡽ⱄ倱㮾‫פ‬ᱨ ■⹻〉㑉㵀㈈䂒፶㔋ⓞ֏⠠㈈ᮣ 㑥⒱⤂㈈☧㾗㊹ᱨ 〉㑉侎们㈈䂒⮮㗲䛭㖨㝢㮾‫פ‬㦢L$57Ⰿ⡔⒱Ⰿ倱 ⿮䲯֏ ᱨ ㈈䂒㗐ⷼ䁪ᱨ 㮾⭆㗐ⷼ䁪⏩➶㺐㦫䁪⚲ᮣ ⒱⤂㈈☧㺐㾗㊹ᱨ 㙙⏥Ⱗ㗖㑌⧨㐟㦫‫ڭ‬㾗ᮣ ᯹㠖ऌऌ⭄䁣䂂㶬㽂㯌ᱶ ᮡ⒱⤂⠠☧㺐㾗㊹㺲㑥⧆㱸㏀㖜俷ᑡ⬊☨㭸㺨✯偂 ᱤ㦣㫬⧧姰⭭☬ᱨ ⊪⸶㮳㙾㣡㊹ᱥ 㺐⡛ಣ㊹ ᱤ㑥ᄪ䍨㺐䍨們☬ᱥ ᱨ ᮡ⍄侎➥ᑽ㳹ↂ⡛ಣ㊹☨㮥㎐㚱㱸ᙐᱨ ⏌Ⰿ㱱L$57㷎ⓥᱨ ⏌ⷤ⬒⡛ಣ㊹㷎ⓥ䁪㱫 ᱤ 㑓㴐 ⮔ᱥ ᮣ

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※9月27日（五）下午6點前必須以FAX或郵寄的方式送達iART。 )$;⫊䖬⭚㺐䛭ᱨ㶬ㆨL$57⾝⮿㢡㱂፰㗁⟑┆౗☡䓰ᮣ

276

FAX：+81-3-6402-5339

2019年9月28日開催分

アイアートオークション書面買受申出書私は、オークション規約の全てを了承の上、下記の通り書面による買い受けの申出をします。貴社は、指定された買受申出の最高限度額を上回らない価格で、私の為、オークションにおいて買受の申出をするものとします。落札が成功した場合、落札者は売買代金（落札額）の他、落札手数料と、かつ、落札手数料に対する消費税を貴社に支払うものとします。

記入日：年月日会社名

氏名

代表者名〒

住所

署名

FAX

TEL

印

E-mail お取引方法を□でお選びください。記入がない場合は、全て配送となりますので予めご了承ください。 □ 10月1日（火）以降にアイアート事務所で受け取る。（当社休業日の受け取りはできません）お引取り予定日月日時 □ 配送を希望する。（尚、上記住所以外への配送をご希望される方は、裏面に配送先をご記入ください） □ ←この書面入札分のほか、オークション当日に会場でも参加される予定がおありの方は□を入れてください。 Lot No.

作家名

作品名

最高限度額（手数料等は含まず）￥￥￥￥￥￥￥￥￥￥

尚、記入にあたって下記の件、ご注意ください。必ず、カタログに印刷されているロット番号の順番に記入してください。下記の記載事項のうち、一つでも記載がない場合はこの申込みを無効といたします。 ■入札希望者名（法人の場合は法人名と代表者名）

■カタログ出品作品番号（ロット番号）

■住所（入札希望者と同じ所在住所）

■署名または記名押印

■最高限度額（入札希望額の最高額を記載してください。最高限度額は正確にご記入ください。）複数の入札依頼者から同額の入札最高額が提示された場合、原則として先着者に優先権が割り当てられます。しかし、最終的には競売人に委ねられますので、同額であっても落札にならない場合もありますので予めご了承ください。

※9月27日（金）午後６時までに必着の上、FAXまたは郵送にてお送りください。郵送、FAXでご書面の申し込み後、必ずお電話（03-6402-5333）にて到着のご確認をお願いいたします。

FAX：03-6402-5339 FAXの送信間違いには充分ご注意ください。

※裏面の落札作品配送依頼書をご記入の上お送りください。

277

アイアートオークション落札配送依頼書落札されました作品は、当社保管美術倉庫にて厳重保管させて頂きますので落札作品のお受け取り方法をご指定ください。配送ご希望の場合、配送に関する費用はすべてお客様ご負担となりますので、梱包・配送料金表をご参照ください。尚、作品のお引渡しはご入金後となります。 ※依頼書のご提出のない場合は、すべて配送となりますので予めご了承ください。

配送方法該当項目の□欄にチェックをお入れください。 □10月1日（火）以降にアイアート事務所で受け取る。お引取り予定日月日時

※当社休業日の受け取りはできません

□配送を希望する。 □カタログ発送先と同じ住所 □その他、下記指定住所ご氏名〒ご住所お電話番号

□代理人として下記運送業社がアイアート事務所に作品の引き取りに来社するので、同運送業者にて梱包・配送を希望する。運送業者名電話番号

上記記載に相違ありません。オークション規約に基づき、上記記載の作品取引に関わる一切の責任及び危険は、すべて当方で負担いたします。ご署名

278

アイアート株式会社〒105-0004 東京都港区新橋5-14-10 新橋スクエアビル3F TEL:03-6402-5333 http://www.ise-art.co.jp info@ise-art.co.jp

No59

カタログ年間購読案内引き続きオークションカタログをご購読希望の方は、会員登録が必要になります。ご希望の方は、カタログ購読料金をお振込み頂き、本書をご記入の上、FAXもしくは郵送にて弊社までお送り下さい。フリガナお名前フリガナ会社名

（役職名）〒

ご住所

都道

区市

府県

町村

□自宅 □勤務先

TEL

ーー

FAX

ーー

Eメールアドレス＠ □会員（年会費10,000円）当社開催の全カタログをお送りします。（年五回＜予定＞）

□各回別購入（各3,000円）

■会員がお得になっております。総合会員年会費10,000円当社主催オークションの全カタログをお送りします。各回別購入による年間購読（15,000円）と比べて大変お得です。 ■送料は、無料です。完成次第、お客様のお手元にお届けします。 ■お振込みは下記口座へお願いいたします。

＜お振込み先＞口座名アイアート株式会社 □ 三菱 U F J 銀行新橋支店普通預金 3048803 □ 三井住友銀行新橋支店普通預金 0967779 □ みずほ銀行新橋支店普通預金 2525362 ※尚、お振込み手数料はお客様負担でお願いいたします。

FAX:03-6402-5339 アイアート株式会社〒105-0004 東京都港区新橋5-14-10 新橋スクエアビル3F TEL:03-6402-5333 http://www.ise-art.co.jp info@ise-art.co.jp

279

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