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27 | FRENTE
del 17 al 23 de octubre de 2013
estrenos 6 ESPÍRITUS (Shelter) Dir. Mans Marlind y Bjorn Stein. Con: Julianne Moore, Frances Conroy, Jonathan Rhys-Meyers. Mezcla de thriller psicológico con terror sobrenatural. Esta película te atrapa durante la primera media hora, pero después se pierde en su propio laberinto de identidades. La historia: una psiquiatra forense (Julianne Moore), especializada en resolver desórdenes de personalidad múltiple, descubre que las personalidades de uno de sus antiguos pacientes corresponden a víctimas de asesinato y trata de encontrar las causas de la conducta de ese hombre.
La primera aventura de Lipkes Por Aretha Romero Malaventura es la mirada de Michel Lipkes sobre las calles del Centro Histórico, sus personajes y recovecos. Se exhibió por primera vez en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2011, donde ganó una mención especial del jurado, y este fin de semana se estrena en la ciudad de México. ¿De qué se trata Malaventura? Es una historia muy sencilla: un día en la vida de un anciano que vive solo en el Centro Histórico de la ciudad de México. Seguimos su día desde que se levanta. Es un señor moribundo y marginalizado.
El centro de la ciudad es un lugar que los mexicanos sienten muy suyo, y las cosas que suceden ahí les duelen o les alegran mucho ¿Utilizaste este espacio a manera de denuncia o recordatorio de alguna forma? El Centro Histórico me fascina por varias razones, una de ellas es que hay muchas capas, hay siglos de historia y parece que hay un sándwich de civilizaciones que se han impuesto una sobre la otra, empezando por la prehispánica y la española, seguido por el mundo moderno ligado al México actual, y creo que estas capas más que haber definido una identidad, la confundieron. Esa idea, más la mía propia, de pensar que esas capas se terminan manifestando de una manera u otra, fueron el verdadero motivo. Por eso dejaba la cámara observando incisiva, con paciencia, esperando a que aparecieran cosas, y sucedió, como esa fila india de ciegos que siempre caminan en el centro apoyándose el uno del otro; o el gato que parece que yo lo hice digitalmente, esas cosas y esos accidentes que están ligados a ese espacio y que siento que pueden suceder ahí más que en otros lugares por el nivel de concentración y de historia que carga ese lugar. Casualmente filmamos una semana antes de los festejos del bicentenario de la Independencia y el centenario de la Revolución, un momento muy crítico, que celebraba los valores del pasado que dejaron los héroes de esas épocas, pero siento que hoy en día en vez de valorarlos y glorificarlos debemos cuestionarlos porque el México del presente no es lo que ellos idealizaron, entonces yo me veía en ese momento, filmado Malaventura y pensaba que esta película también es un cuestionamiento a esta glorificación de los héroes del pasado. El formato panorámico, basado tanto en la fuerza visual y sonora de las cosas reales, le dio una fortaleza épica a la vida cotidiana de un antihéroe.
UNA FAMILIA PELIGROSA (Malavita)
Turco
Un viejo sentado en la banca de una plaza, recargado en una barda o caminando solo por la calle es una escena muy recurrente y repetitiva en esta ciudad. En la película parece que esos lugares no le dan lo que necesita al personaje, sino que lo tienen desolado… A veces me pregunto cuáles son los puntos que me motivaron a hacer la película, porque uno siempre acumula mucha información antes de decidir hacer algo al respecto. Creo que el Centro Histórico fue un catalizador importante, la vida que existe ahí, esa imagen recurrente de la que hablas: un viejo caminando solo en la calle, luchando contra el mundo exterior como si fuera un obstáculo. Tenía una historia y un guión pero de cierta manera naturalicé lo que ahí sucede. Lo que hice varias veces fue detenerme en el Centro Histórico, en una esquina, y dejaba la cámara y me ponía a ver lo que estaba sucediendo enfrente de mí. Una vez me tocó escuchar la conversación de un viejo que estaba caminando con un enfermero y le decía que se quería morir. Eso fue después de que ya tenía la idea de la película, pero de repente esa situación fugaz justificó muchas cosas que yo me imaginaba acerca de estos viejos que sabes que están solos. Ese momento validó mucho la causa de Malaventura.
¿Por qué es necesario que nunca sepamos qué es exactamente lo que le preocupa al personaje? Creo que le da la oportunidad al espectador de hacer su propia invención sobre la psicología que constituye al personaje. Como espectador, me gusta cuando un director me da la oportunidad de interactuar con la psicología de sus personajes, con las posibilidades poéticas de sus imágenes y con las emociones. No me gusta que me mastiquen la comida, la prefiero cruda. Es una película que implica un desafío tanto psicológico del personaje como un esfuerzo del público, es una película muy distante, la cámara siempre está lejos del personaje; mi planteamiento era esa distancia que desata algo, reflexiones, emociones o rechazo. Platícame de las locaciones específicas, como la casa-habitación, el bar de ancianos o el cine porno. La habitación la construimos en un foro del CCC (Centro de Capacitación Cinematográfica) y era bastante loco, porque si no lográbamos esa primera secuencia que está basada en la falsedad, iluminada con luz artificial, todo lo demás se invalidaría porque el resto de la cinta está filmada en situaciones reales. Para armar la coreografía de luz del inicio, metimos muchísimas luces de 500 watts y así fue el punto de partida. El bar de ancianos fue otro detonador de la película; conocí ese bar, el Fiuma, con Gerardo (fotógrafo de Malaventura) por ahí del 2005. Descubrí un relajo de lugar, con gente albureándose y borrachos gritando; visualmente es de locos. Descubrí un bar muy especial, detenido de la realidad y magníficamente atemporal. Ese día le dije a Gerardo que un día íbamos a hacer una película ahí. Por último, yo sabía que quería hacer una escena en un cine porno, porque en el Centro Histórico hay muchísimos y porque encajaba con la psicología de mi personaje. Escogimos el cine Río, pero lo que me parece especial de estos espacios es que son para gente muy solitaria que va a buscar empatía con su sexualidad y con imágenes muy crudas. Son lugares de gente que se va a esconder y a existir sexualmente en su soledad.
Dir. Luc Besson. Con: Robert De Niro, Michelle Pfeiffer, Tommy Lee Jones. Adaptación de la novela Badfellas de Tonino Benacquista, Malavita narra la historia de una familia mafiosa gringa que se traslada a la región francesa de Normandía bajo un programa de protección de testigos del FBI. Aunque hacen lo posible para adaptarse a su nuevo estilo de vida, no pueden negar la cruz de su parroquia y pronto se ven obligados a utilizar los viejos y violentos métodos de la mafia. El abuso en las bromas internas y las incoherencias en el guión, hacen que, al final de cuentas, no funcione como la parodia del cine de mafiosos que pretende ser y mucho menos como un thriller formal.
EL QUINTO PODER Dir. Bill Condon. Con: Benedict Cumberbatch, Daniel Bruhl, Carice Van Houten. Esta película es una adaptación bastante floja de la novela Inside WikiLeaks: My Time with Julian Assange at the World’s most Dangerous Website, misma que recrea la historia del fundador de Wikileaks, Julian Assange. El director Bill Condon tenía la mesa puesta para hacer una reflexión sobre la revolución de la información y su impacto en la política internacional, pero se queda corto al enredarse en aburridas explicaciones informáticas que a casi nadie le interesan.