Obsérvese el trabajo de dos poetas visuales, Fernando Costa y Heinz Gappmayr, en relación a un mismo contenido, el “laberinto” ... nótese que, lo que cambia, es la forma en que se expresan...los contenidos suelen ser los mismos en todas las épocas y las diferentes culturas, lo que varía es la manera en que son expresados... por ello suele ser irrelevante preguntar qué significan
Fernando Costa
No sé si puedo llamar "graffitis" a estas intervenciones ocasionales en la calle... sin embargo, sí, puedo, según mi libre albedrío, llamarlos "poemas conceptos" a la manera de los artistas del Conceptual-Art aunque el nivel de obviedad supere a los propios conceptualistas y todo lo imaginable... curiosamente estas escrituras anónimas suelen ser autorreferentes y generalmente coherentes en sí mismas...
Presentemos a Joan Brossa, experto en descubrir la magia del contraste entre dos entidades que se repelen o se adhieren conceptualmente en sus objeto-poemas, a la manera de un redivivo Lautrèamont. Así, es evidente su pasión por la crítica acerba a las costumbres sociales estereotipadas, como en estos poemas-objeto... Así en "Eclipse", una hostia con un huevo frito superpuesto y en los otros poemas-objeto, el milagro poético ocurre cuando la materia poética se integra indisolublemente a sus diferentes formas de expresión en un todo...imposible separarlas sin que haya pérdida de información.
Tres poemas visuales autorreferentes que practican el efecto "reflejo"... en un caso es el "eco" y su reconversión verbal-visual en el poema de Javier Seco... en el poema de Philadelpho Menezes es la palabra portuguesa "rever" ("revisión" en español) cuyas dos letras iniciales, la "r" y la “e”, se giran para generar el fenómeno del reflejo perfecto, el conocido ECO de Heinz Gappmayr y, por último, el poema de François Bory que asocia el “reflejo” al objeto “agua” generando significaciones asociadas a este elemento natural
Philadelpho Menezes
La “revolución” ha sido objeto de la atención de muchos creadores a lo largo de la historia…en esta antología daremos cabida a estos 3 ejemplos paradigmáticos de las posibilidades creativas puestas en juego apenas requiramos al talento…el poema de Ken Scott sin dudas es maravilloso y, el otro, anónimo, intercambia un signo verbal por otro visual, a la manera de un renacido rebus medioeval
La calidad de la obra poético-visual de Paulo Aquarone amerita esta inclusión Sorprende el nivel de ciertos talentos en la creación poética experimental…y la ingente cantidad y variedad de la producción este es uno de los casos…
En esta oportunidad veremos algunos poemas visuales autorreferentes con la palabra POESÍA o POEMA... el contenido es el mismo y lo que aquí cambia es la forma de expresión. ¿Será cierto que lo que importa son las formas y no los contenidos? Sin embargo lo que se trasmite (la información) pertenece al campo del contenido. La forma, entonces, qué comunica?... veremos ejemplos de Antonio Miranda, José Carlos Velázquez, Alberto AL-Chaer y Fabio Romeiro Gullo.
Bartolomé Ferrando
En esta serie observamos que el paratexto (el título) se basta para darle el sentido al poema... en la jerga decimos: "autorreflexivos de punta a punta"... poemas de Joaquin Gómez, Fernando Costa, Victor Valqui Vidal y dos anónimos encontrados en Facebook
Tres poemas autorreferentes que se valen del mismo recurso estilístico: repetición y evanescencia, pertenecientes a dos grandes maestros de la poesía visual, el chileno Guillermo Deisler, el norteamericano Richard Kostelanetz, Miguel Agudo y el brasileño Franklin Valverde
Bartolomé Ferrando, uno de los primeros en consumar la unión de performance y poesía experimental con dos poemas autorreferenciales... uno, el popular MENÚ que mereciera decenas de reproducciones y, el otro, POEMA VISUAL, en el cual tejedesteje el texto en su vestimenta...
imágenes QR están conformadas por los 56 sonetos y la información mencionada, repetidos en algunos casos a lo largo del poema visual (así como las sílabas se repiten en los idiomas textuales). En otro esquema, podría definirse a cada carácter del soneto como una imagen QR. En ese caso, el poema QR contaría con un número mucho mayor de sonetos, por ejemplo 539 (un soneto = un caracter), si emuláramos la extensión del Soneto de Repente.”
Fabio Doctorovich
Soneto QR completo, y a continuación fragmento de la primera estrofa del soneto, a la resolución adecuada para ser decodificado.
Casi todas las onomatopeyas son autorreflexivas pues reproducen el ruido (o el sonido), mediante el lenguaje verbal, de los objetos que las producen... en este caso veamos los poemas de Luis Pazos, poeta argentino oriundo de La Plata, El Beso y Snif y el poema del poeta italiano Luciano Ori, Click... Como nota bene, el rompimiento del significado verbal de las palabras ocurre con la aparición de las vanguardias históricas, que intentan reflejar la realidad con onomatopeyas rompiendo los códigos habituales de la lengua. Así en estos poemas de Filippo Tommaso Marinetti, la realidad de la 1ra. Guerra Mundial…
Una de las maneras más sencillas para hacer poemas autorreflexivos es valerse de las últimas tecnologías como en el caso de los poetas brasileños Eduardo Kac y Fernando Catta-Preta con su holograma "holo/olho", Brasil, 1983... El poema se organiza utilizando una geometría no lineal en un espacio tridimensional inmaterial y que, a medida que el espectador lo observa, el poema cambia y da lugar a nuevos significados...
Lo mismo pudiera decirse de las obras que se generan aplicando las tecnologías digitales como en el caso del poeta experimental argentino Ladislao Pablo Györi... La representación tridimensional simulada en un ordenador, capaz de crear su sentido de la realidad y recrear competentemente las sensaciones propias que provocan los objetos, induciendo una percepción similar (o no) a la real...
Por último disfrutemos de este complejo poema/proceso del poeta experimental brasileño Nei Leandro de Castro Descomposición del Número: la secuencia numeral de uno a nueve de índole autorreferencial, a la manera de otros poemas que ya hemos visto. En este caso la escritura confía en los íconos de cada número y no a su formulación verbal.
Veamos un poema visual de Myriam Muriel Mercader, española, conjunción de recursos del lenguaje y la imagen apabullante… obtenido gracias a los buenos oficios de César Reglero, gestor y promotor cultural tarraconense, cerca de Barcelona, España...
Leamos este fragmento de nuestro diálogo con Jorge Antonio Daffunchio, autor argentino del poema-objeto MANGO… ”No hay autorreferencia sino identidad, ambos lenguajes dicen lo mismo, mango... Sin embargo, creo que estoy equivocado, pues por defecto toda obra en la cual el objeto es suplantado por su representación es autorreferencial... en el caso de "mango" se refuerza pues no sólo define al objeto como "mango" sino que, también, puede ser la marca del producto dándole un nuevo sentido a la autorreferencia (sic)..."
Anticipándome a algunas críticas, justas, me apresuro a ampliar el rubro de AUTORREFERENTES para dar cabida al cúmulo de obras, no solo poemas, que se han generado a partir del Conceptual Art... me refiero a obras como, TIERRA de Carlos Ginsburg, donde la representación verbal-conceptual sustituye al objeto.
Enviado por el artista uruguayo Francisco Tomsich desde Alemania, 2017
Versión de los alumnos de la Escuela de Arte de Guadalajara, México, 2005
El poema colgado en la exposición de Clemente Padín en la A. C. de J., Montevideo, Uruguay, 1984
Clemente Padín en Medellín, Colombia, Festival Mundial de Poesía, 2000
Versión del artista Ángel Pastor, Barcelona, España, 2007
Postal de arte correo realizada por el artista italiano
Claudio Romeo, 2015
"PAN Lager es una cerveza croata de alta calidad con un amargor característico..." Pier Roberto Bassi, Italia, 2017Performance por el artista catalán-español Pere Souza