"Corrente", anno III, n.8, 30 aprile 1940

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UN NUMERO C. 50 ABB. ANNUO L 10

APRILE 1940-XVIII

CORRENTI di

ANNO Ill • N. 8 C C P. N. 3/4504

VII. Giovanile

PERIODICO QUINDICINALE DI LETTERATURA - ARTE - POLITICA • FONDATO E DIRETTO DA ERNESTO TRECCANI SOMMARIO. — ERNESTO TRECCANI: Bottai o delle competenze — JOSE' GOMEZ DE TERAN: Civiltà come ragione — GILBERTO ALTICHIERI: Il paese lirico della Mansfield — GiANFRANco CONTINI: Di Gargiulo su Montale — LuIci BERTI: La rosa malata, Il girasole (poesie, traduz. da William Blake) — ALESSANDRO PARRONCHI: Maggio precoce — MARGHERITA GUIDACCI: Hypnos (poesia) — DiNO DEL BO: Quando tu pronunciavi « amicizia» — ALFONSO GATTO: Commento alla vita nuova — MARIO TOBiNo: Una nostalgia (poesia) — NERi POZZA - UMBRO APOLLONIO: Due opinioni sul «Pisanello» di Venturi — RADEG: Disegni di Broggini — SANDRO BINI: Pittura di Martini — ENRICO FULCHIGNONi: Nuove vie della scenotecnica — CLAUDIO BORIA: Ultime settimane alla Scala.

B OTTAI

delude, mi mortifica, mi stanca, che la mia immaginazione si metta in moto, rivelandomi prospettive di un,avvenire migliore. E una forza poetica che mi viene in soccorso. Una Poesia che non c'è bisogno di scrivere... Poesia vissuta è stata per me tutta la mia partecipazione. al movimento fascista. Che ne sia venuta fuori una carriera non è colpa, non è merito mio. lo non sono mai « entrato » in un partito... ». E vuol dire: mi sono « trovato » nel fascismo perchè tale era la mia convinzione profonda.

Le pagine ci confermano questa purezza e il fatto letterario vive di quella partecipazione.

Che «Quaderno Affrifano», quaderno di vita, ci sia servito, possiamo affermarlo.

Testimonianza com'è di un ordine morale a cui teniamo: più ancora che per l'impegno il fine e la materia, pel modo di trattare tutto ciò, con l'ingenuità positiva .di chi crede una vita meno falsa, pjù legittima e libera.

che quando si fosse dimenticato che il calore dilata i corpi — la scienza è la ricerca libera e disinO DELLE teressata di una verità fisica o metafisica. La scienza non si traduce COMPETENZE necessariamente in tecnica : rarissime volte soltanto; perchè nella scienza predomina in misura assoOccuparsi di un libro di Bottai luta l'aspetto contemplativo e spe— e ce ne dà occasione il suo reculativo in astratto su quello incente «Quaderno Affricano» - ha ventivo e tecnico. per me un interesse che senza aboSi chiede oggi alla scienza di eslirlo, supera il fatto letterario, e sere pratica, di servire, di essere conduce a un discorso di problema sopratutto inventiva. Tutto ciò politico. Contrariamente a quanto che non serve è stimato vaneggiaè abituale alle recensioni di un lamento crepuscolare o metafisica voro dovuto a persona dominante i improduttiva. Ma alla lunga non in un più vasto campo di influenza può conservarsi e durare nella ti — che si tende cioè a far scompariscienza la stessa attività inventiva re quella posizione extraletteraria se viene a mancare quella contemnel giudizio sulla pagina, da uomo plativa. di cultura a uomo di cultura, da criA base della civiltà, umanamentico a poeta — a noi piace cossi te e storicamente intesa, è perciò derare il libro di Bottai quale opela Scienza, cioè la più alta Intellira letteraria si, ma di Bottai « migenza, in definitiva un complesso nistro », impegnato come scrittore di idee universali, distinte, tradidi fronte al pubblico. zionali, autonome.

Questo offrirsi, a chi legge, in L'idea dell'utile e del disutile, veste di scrittore, rinunciando al Ernesto Trescasti cioè l'idea economica. L'idea del proprio piedestallo di autorità ufbello e del brutto, cioè l'idea esteficiale per un giudizio di parità, è tica.

L'idea del bene e del male, un bel segno di responsabilità afDisegno di Brroecini cioè l'idea morale. L'idea del vero frontata e induce a ricordare il e del falso, cioè l'idea filosofica. problema delle competenze nei suoi CIVILTA L'idea dell'utile e del disutile, del sviluppi. bene e del male non più per l'inPer molti anni era andata preCOME RAGIONE dividuo ma per lo Stato, cioè l'idea valendo la convinzione che a ben politica. L'idea dell'eterno e delriuscire in una determinata posil'effimero, del mondano e del sonon comando, fosse per zione di Dir cos'è « civiltà » e cosa deve vramondano, cioè l'idea religiosa. nulla indispensabile appartenere al i Si ama classificare e riclassificaramo specifico affidato alla propria ntendersi per essa, è difficile; è difficile cioè definire positivamente re le idee in infiniti modi, ma uno di uragione in questo autorità, e Sono imminenti presso Guanda la sua confidenza cadeva presto inna maggiore libertà di movimento il concetto di civiltà. Meno diffi- solo è quello autentico: idee vere Poemetti di Katherine Mansfield, sieme a questa illusione. cile dire ciò che essa certamente o false relativamente al loro og- nella versione di Gilberto Altichiedovuta — direi quasi — all'essere Torna rassegnata nel mondo, figlia getto. ri. Riproduciamo un brano della fuori dalla polemica di mestiere e non è. [mia: Civiltà non è viver per civile se introduzione.

Se dalla società politica si banvedere quindi i problemi dall'alto.

Non disprezzare quella landa bruna viver civile si intende l'urbanità disce l'idea comunistica ciò avvie. . Preminente voce è quella Se sai che l'acqua salsa ti tedierà, Nulla di meno esatto, in quanto c l'apparente « veder alto » si ridu- ontrollata dei nostri gesti, les bel- ne non perchè quell'idea — e direi dell'isola nativa, il cui incanto non E la sua vana manciata di sabbia les manières che l'inchinevole, sem- meglio quell'ideale — sia intrinse- accede però a un discorso dichiace a un « vedere in superficie ». [arsa. rato, spiegato, ove parrebbe forse Non è infatti possibile controlla- pre sorridente e verbosa cortesia camente falsa ma perchè è un'idea Quell'uragano parve anzi contesmarrire il suggello di una intimire un fatto nelle sue conseguenze francese va da tanti anni inse- religiosa e non politica. E, del pa- tà perdurata, di una purità. Per- nere un senso misterioso che aderì gnando o quel schiettamenmisto ri, si distingue tra morale e politial fondo del suo essere e che tentò se non si è personalmente passati te contemporaneo di affarismo red- ca perchè è causa di confusione, mane una matrice feconda ma ve- ripetutamente la strada dell'espresattraverso il fatto stesso. Altrimenlata, un'umidità sotterranea, della ti, le prospettive vengono falsate; ditizio e di atletismo polisportivo di esitazione e di errore avanzare quale solo la scrittrice può valu- sione. Se si eccettua il breve riferimento tolto dai quaderni d'ape si perdono le ragioni di qualsiasi o, infine, quel vigilante e petu- in politica un giudizio morale ove tare la ricchezza inespressa : ed è punti, per due volte cercò di collante igienismo pequel asettico, luogo che per non è una constatacerto più apparente e propizia avvenimento. la « sua » tempesta nelle locare renne cruccio sanitario che le rive- zione storica. nelle prove narrative che non in novelle, ma ebbe sempre a tagliarA ppartenere a una data compe- lazioni quelle romanzate della micrqbioliriche. « Ringrazio Iddio Esaltare nella storia dell'arte il la nella stesura definitiva; verrebtenza non significa però giungere logia van diffondendo. momento della civiltà gre- di essere nata laggiù. Un paese be fatto di pensare che avesse per grande comando; e al burocraticamente Civiltà non è progresso tecnico, ca del VI secolo o quello della Ri- giovane è un'autentica eredita, an- lei un significato trascendente il nemmeno si richiede al Ministro di meccanico, industriale, non è tra- nascenza italiana, non significa e- che se non ce ne accorgiamo su- potere evocativo delle parole: col essere « ìl migliore » (questo sarebbito.

La Nuova Zelanda è nel misformazione economica e industria- saltare quella civiltà perchè greca suo mitico mistero apparteneva aldollo delle mie ossa ». Di quell'isobe banale nel termine e impossibilizzazione, non è diffusione univer- o latina, perché classica o umanile Voci dell'Aria. la, e si può senz'altro identificare le nella scelta) ma di possedere una Nel « debito sacro » che avrebsale di certi consumi, di certi bi- stica, ma perchè espresse compiu- l'isola geografica con l'altra idoesperienza che gli permetta di vibe voluto pagare alla sua terra, sogni, di certe applicazioni. leggiata della sua infanzia, noi vetamente la bellezza. gilare a ciò che per disciplina gecommemorandola « sino all'esauriIl progresso tecnico è appena la L'individuo che tende a un cer- diamo appena di lontano certe ri- mento completo dei miei mezzi », rarchica gli spetta di controllare. forma della civiltà — e forma con- to fine si sforza di raggiungerlo col ve, e ad ogni modo non si va oltre ma in un modo che tuttavia non Immaginiamo alcuni lettori a tingente di certi tipi di civiltà. le immagini che fanno del mare e andasse a violare la sua verginità, minimo sforzo e col massimo risuldella chiedersi se, per avventura, non sponda un'entità lirica sola.

Talvolta neanche la forma : la era anche stimolata dalla memoria dice il postulato edonistico. Come non sarà sfuggito al abbiamo dimenticato che Giuseppe Russia bolscevica ha compiuto in tato, lettore non è vera dei racconti, egualmente a quello ognora presente del fratello; perchè Questa affermazione Bottai è Ministro dell'Educazione quest'ultimo ventennio, sopratutto ella dice, con parole che paiono Nazionale e non dell'Africa Italia- dall'inizio del primo piano quin- perché è stata formulata o ripetu- dei Poemetti non passerà ora inos- portare il silenzio su altri signifita dall'economia liberale ma per- servata l'incessante presenza del na, o dplla Coltura Popolare. O quennale a oggi, una delle più cati, « mio fratello ed io siamo chè l'economia liberale ha formu- mare, con il quale anzi la Manspensiamo, forse, che il «Quaderno grandi rivoluzioni industriali della nati là ». Dopo la morte di lui — lato o ripetuto una verità che non field stabilisce un dialogo d'allu- avvenuta affricano » contenga degli appunti storia — forse la più grande percome si sa nell'estate sione frequentemente personale. Si 1915, può essere ragionevolmente negata sul fronte francese, al prindi geografia per i ginnasi? di mole chè per vastità di effetti e e che non è stata negata da nes- rammenti ch'ella nacque durante cipio della guerra che l'aveva chiaNulla di tutto questo, ma a noi risultati supera quelle che agli ini- sun'altra economia degna di que- un memorabile fortunale marimato dalla Nuova Zelanda, ed era sembra che le « competenze » di zi dell'800 avvennero in Inghilter- sto nome, economia corporativa in- no (i); in quel mattino di tempe- appena ventunenne — Katherine sta si sarebbe potuto credere che Bottai rispetto al suo ufficio di ra, in Germania, negli Stati Uni- clusa.

Mansfield avverte, quando pare fosse nata dalle acque e dal vento. « educatore nazionale», risultino, in ti —, ha offerto ai suoi tecnici e ai E perciò un criterio sostanziale « La voce dell'intrepida madre, il corrompersi la prima acerba dispesenso più largo e libero, proprio suoi scienziati laboratori e stru- e non formale quello che consente mare », la chiamò razione, la vicinanza quasi reincarpoi di continuo : dalla letteratura del Quaderno Af- menti di ricerca, ha fondato ex di distinguere le idee vere da quel- raggiunta dalla sua eco, accorse nata di Leslie. « Ogni volta che frieano. Pagine non soltanto di nihilo nuove e immense città indu- le false. L'etichetta non conta : dalle città, « trascurando ogni co- prendo la penna, tu sei con me. personale esperienza e poesia, ma striali, ha sottoposto a valorizza- non esiste scuola economica, ten- sa », come depose nella lirica Il 1 u sei mio... In questo momento sei meco ancor più realmente che di vita umanamente e spiritual- zione intensiva sconfinati territori denza accademica, professione in- mare. Ruth Mantz e Middleton se tu fossi vivo ed io ti scrivessi paesi Murry la ravvisano anche nella Fimente generosa nel suo applicarsi conquistando nell'ordine dei tellettuale, tipo morale, regime poda breve distanza... In ogni parola glia del Mare: a un fatto, nel suo dedicarsi a una produttori un posto eminente e, litico che scrivo ed in ogni luogo che viche conosca la verità o mocausa senza sopprimere in sè la per alcuni prodotti il primo. nopolizzi la verità per una sua a- Nel vasto mondo, madre, l'avete sito, ti porto con me ». Questo è ragione che giudica e il sentimento E tuttavia la Russia bolscevica prioristica e esclusiva capacità, per [mandata, un altro'motivo a cui s'abbandona l'amarezza del suo canto. che s'apparta, quando ne venga il non è un paese felice; civiltà in- una sua intrinseca, autonoma e ori- A dorna di corallo e di schiuma. bisogno. Da uomo vivente, sempre; fatti non è progresso tecnico, è cer- ginaria virtù. Piuttosto perchè ha A nnodandole un'onda nella livida Stanotte, per la prima volta dalla ciò che significa poi da uomo sin- tamente progresso scientifico. Ma cercato quella verità e (chioma, [tua morte, continuacero. ciò che significa, ancora, da scienza e tecnica non possono es- niente abban- Con te ho passeggiato nel sogno, faticato per conservare la In una remota campagna [donata. uomo. Ecco, in Africa e non sol- sere confuse e tanto meno identi[fratello. definizione autentica. tanto in Africa, la diretta compe- ficate.

Civiltà è sopratutto conoscenza Lontana dal mare non fu mai fe- Così esordisce il sonetto a Leslie tenza educativa di Giuseppe Bottai.

Se la tecnica é sempre l'appliin termini autentici, è sapienza di lice, ma non durava a lungo la Heron Beauchamp, scritto nel 1916, Nel libro, Bottai scopre il proprio cazione empirica e meccanica di e nel Diario il sogno — o uno dei verità tradizionale, è Ragione, è sua pace quando andava a ritrosogni — coincide alla data del 13 lavoro e offre un esempio a quanto una verità scientifica — con ogni mediatlantica e costa varlo. La ordine mentale e morale. si stava dicendo: « M'accade spes- probabilità si continuerebbero a terranea potevano ricordarle per febbraio di quell'anno. « La notte los& Giemes de Terhn q ualche tempo la Nuova Zelanda: prima, a letto, mi ero sentita prenso, quando il vivere cotidiano mi costruire e a usare termometri an-

IL PAESE LIRICO DELLA MANSFIELD

dere improvvisamente da un desiderio appassionato: avrei voluto abbracciare J. Ma voltandomi per parlargli o per baciarla, vidi mio fratello profondamente addormentato, e mi sentii agghiacciare. E questo mi accade quasi sempre.

Forse perchè mi ero addormentata pensando a lui, mi svegliai e mi sentii lui, per un bel pezzo. Mi parve che il mio viso fosse il suo, serio e assonnato. Mi parve che le linee della mia bocca fossero cambiate e che battessi le palpebre come faceva lui, svegliandosi ». Il pensiero che nel risveglio si sutura al sogno e lo perfeziona, sembra sottintendere una fatalità comune, un oscuro morbo, un veleno, che modifica e impietra le labbra, ed agghiaccia le membra. Il vigore della morte filtra fra i due sogni, intendo quello consegnato alla poesia e l'altro ricordato nel Diario, e con certe bacche micidiali, chiamate dai due fratelli adolescenti il Pane dell'Uomo Morto, è offerto da Leslie uno strumento per affrettare la scadenza di lei impaziente: «Ecco il mio corpo. Prendi, sorella, [e mangia ».

Anche la notte precedente lo scomparso era entrato nel suo sogno, ma- stavolta congiunto a una speciale immagine del golfo, le cui acque stavano a separarlo da colei che lo sogna. « Distinguevo la curva del mare e la curva della terra congiungersi; e su, in cielo, uno spazio pure ad arco, era annuvolatu. Forse quei tre mezzi cerchi erano magici ». E lo erano infatti per la loro facoltà di sospendere la morte, aggiornando l'epoca in cui il fratello veniva frequentemente immaginato nell'isola nativa, allontanato da un'ampia e arcuata reticenza : Un golfo di silenzio ormai ci separa: lo su una sponda e tu all'opposta [vivi, Non ti vedo ne ti odo, a pena so [che ci sei.

Non era indispensabile, forse, autenticare questa trasposizione, sovente immediata, dei dati della vita nella poesia. E sarebbe bastato' sottolineare il « passo » - della lettera a Lady Morrel, ove alle voci liriche è cercata un'appartenenza esclusiva e drammaticamente veridica all'autore, al riparo di una condanna che non è d'invenzione ma d'artificio: sé poi nell'epistolario accade di leggere un'accusa all'autobiografismo, conviene interpretarla come un'avversione, una uggia della Mansfield per gli eccessi di confessione e d'introspezione venuti in moda sulle orme di Proust — e comunque inestensibile all'opera in versi. Medesimamente, nell'isolare i maggiori accenti di questa poesia, sono consapevole di una sensibile forzatura, che sarebbe risultata intollerabile ove si fosse parlato per caso dell'amore come di un tema a sè stante. Nei fatti, anche quando la quindicenne Katherine — allora Kathleen Beauchamp — trascrive, alle prime eGillberto Altichleri (Continua a pag. 6)

(1) Dalla nonna le venne poi tante volte descritto l'uragano del giorno del la sua nascita ch'ella credeva quasi di averne conservato il ricordo. Più tardi così lo evocava, in terza persona: t Con alte strida ella era sorta da una madre che l'aveva data al mondo controvoglia, e mentre s'abbatteva una violenta raffica del sud. La nonna, cullandola da. vanti alla finestra, aveva veduto il mate sollevarsi come una montagna verde e spazzare l'Esplanade. La piccola casa, davanti a quell'ira tremenda. faceva l'effetto di una chiocciola; gli alberi erano selvaggiamente flagellati-, mentre grandi civette, gemendo e volteggiando, lambivano la finestra brinata a.

(2) t Sono sola in casa... Si ode la gente che passa e ripassa; è un rumore meraviglioso, e le voci basse, che par• lano, e svaniscono. Ciò mi ricorda de. gli anni lontani — il supplizio di aspettare l'essere che si ama a.

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CORRENTE . .._... ._...

se inventabile per altri che per Montale), surrogherebbe i valori DA WILLIAM BLAKE propriamente evocatori dell'ineffabilità, a cui parrebbe corrispondere, precisamente per la sua svaluLA ROSA MALATA tazione del segno. Se il fallimento di Montale si verifica, a un conL'esercitarsi consueto del con- ne ». Rimane forse un solo elementrollo didascalico, su due fronti, 7'u deperisci, o Rosa! to tradittorio letterario non più che descrittivo trascendente in Ri- in realtà è forse superflua la sepaai margini del fatto poetico, negli ve remote, o addirittura nel « ro- razione dei valori di suono. Ma di Un invisibile verme, ambulacri degli interessi di grup- manzo » Tempo innamorato? E più: in che senso il linguaggio deChe nella notte vola, po, e già ìl suo stesso risolversi nel- Pea non si definisce appunto nella gli Ossi era, esso, remoto da «qualle misure muscolari della polemica, felice impossibilità di saldare i nes- siasi immaginabile Nell'urlo del vento, prosa » (prefasembrano così sufficienti motivi di si esterni? Il Cecchi più saggistico zione agli Ossi)? Non, è credibile, astensione che il bisogno dì'postil- non investe poeticamente già lo per valori farvici. Se prosa signifiDella tua purpurea gioia lare pubblicamente La quasi-ever- stesso metodo delle applicazioni, ca l'enunciazione bruta dei sentiIl letto ha•scoperto; sione delle Occasioni (Nuova Anto- induzioni e divagazioni? Non vale menti (riconosciutavi dal Gargiulogia, i° aprile 1940) che Alfredo aggiungere tante domande quanti lo), al fine di bruciarli E il suo segreto amore subito, sotGargiulo ha inteso contrapporre al sono i nostri poeti il cui mezzo em- trarli alla durata; se negli Ossi ben La tua vita ha consunto. celebre avallo dato a Ossi di sep- piricamente definito sia la prosa più che nelle Occasioni si distende pia, suona già come il migliore de- ora detta di « capitolo ».. Ma ci si il paesaggio trascendente, la natugli omaggi resi al critico. Al criti- può chiedere se la « prosa » de- ra pregiudicata, il non-sentimento co, intendiamo, e non al suo nome, scritta dal Gargiulo non sarebbe e la cessata probabilità di sentiIL GIRASOLE poiché non è qui in gioco una fidu- un poco, detratte le manomissioni mento, proprio larghe zone degli r il verso sostericonoscenza itmiche e di l'addizione rime, Ossi, semmai, partecipano della ciaria Girasole, stanco del tempo, nitore veterano dei valori nuovi e quella della Passeggiata palazze- prosa. Ma l'antitesi di Occasioni a tl fascino ascetico della sua gram- schiana, « Oggetti d'arte, - qua- Ossi doveva certo portare il GarChe conti i passi del sole, matica ignuda e articolatissima, dri, antichità, - 26 - 26 A » : az- giulo all'affermazione della prosama proprio la vitalità del suo con- zardo di attesa (ma è noto che nel sticità delle prime, se per l'altro E aneli il dolce cielo dorato tributo attuale a un autore, e al- catalogo dei sentimenti poetici il libro aveva potuto scrivere : « La Dove il viaggio finisce, ta poesia: nè varrebbe la pena di Gargiulo non lascia posto per quel- via d'uscita discorsivo-lirica, calo del di principio, in linea gratuito); ed è ben intervenire, chiaro desse pur forte l'accento sul seDove il fanciullo riarso dal desiderio, se nell'analisi, quanto più concre- che dai contemporanei, la cui prosa condo aggettivo, gli era preclusa ». esemplificaè coraggiosamente tanto matematica e calcolata (sata e E la Vergine pallida, nel sudario di neve, In fatto, ancora: se certa impreta sui testi, non fossero impegnati ranno prosa in quest'accezione, non cisione (da un di vista punto loEscono dai sepolcri, per salire valori molto generali. Non vorrem- in un senso di « meno-poesia », gico) nei nessi del discorso può, in mo poi che si sospettasse, nell'in- anche Cardarelli e i Poemi di Bac- casi Dove il mio Girasole vuole andare! estremi (e le designazioni del tervento d'un contradittore, una chelli e le liriche di Cecchi), l'az- Gargiulo sono specializzate, da alrelazione, in zardo è homine: riservato alla poesia. Più risposta ab (Versione di 11101 BERTI) cuni mottetti non riescono a inveinsomma. all'eccezione universale seriamente, La « prosa » per alli- stire tutta la raccolta), essere stad'incompetenza (tolto un solo no- neamento d'oggetti potrà essere ta di scarso giovamento per Monme) che la chiusa del saggio solle- quella d'un Flaubert; ma, per tale, a distruggere il fantasma delva contro i critici delle Occasioni, q uanto aspro a definire sia l'incan- la sua oscurità basterebbe un'onenumerosi.

La to flaubertiano, sensibilmente coquantitativamente sta esegesi della lettera. E poichè cecità di costoro sarebbe consistita sl netto, esso sta certo nell'inquie- il Gargiulo fa un esempio precisisil prosfuggire tissimo margine fra la clausura infatti nel lasciarsi simo, e invita a chiedersi chi sia il cesso d'obiettivazione documenta- (prigionia) e l'apertura (inesauri- tu del Balcone, sarà facile risponto dalla raccolta, cioè a dire l'ab- bilità) del suo mondo oggettivo. dere che si tratta, senza nessuna dicazione del poeta innanzi agli Altro che assenza di sentimento, « volubilità », della donna la cui oggetti in rigorosa assenza d'ogni siamo sempre entro i dorati can- assenza parve tollerabile in un intervento lirico. Senonchè è mol- celli d'una crocianissima (e gar- non-sentimento (noia, atonia), to chiaro che, da parte della criti- giuliana) liricità. Sembra che il mentre quella tenebra diventò poirrazionalistico, Gargiulo, lasciando a Montale e ca a presupposto sitivo dolore, e perciò sola possil'omaggio andava proprio alla de- alla prosa d'arte il compito di bilità di vita, miniera unica di liricizzazione della nuova poesia « scavare un sentimento negli og- « barlumi »: in priuna biografia rnontaliana; mentre non mancò il getti » (attraverso questa metafora va di fatti, immagini concrete di tentativo d'interpretarla tematica- anche Cézanne e Morandi sono a- Lei. Un'immagine di quest'amore mente (impresa, certo, meno age- scritti alla prosa d'arte), riserbi al- potranno essere, per la loro stessa vole che per qualunque poeta tra- la Lirica i1 suo vecchio significato gratuità (che sorprende sgradevoldizionale); cioè l'omaggio quasi di lirismo soggettivo. mente il Gargiulo), gli sciacalli al polemico all'u ispirazione». di Mori= Ma con ciò gli aspetti della di- guinzaglio di Modena: il testo, nelle ricaduta perenne tale, alla stinzione gargiuliana di prosa e « buio » per il Gargiulo, non po« occasioni ». Già questi opposti o- poesia sono ben lontani dall'essere trebb'essere più esplicito. Certo, maggi designano l'eccezionale in- esauriti. Si sa che l'empirica di- un siciliano avrebbe inserito quedipendenza di questo poeta rispet- stinzione tonale batteva sul « can- sto fatto di veglia in un sogno (seto ai programmi; ma soltanto l'im- to » come attributo della seconda parando scolasticamente, e anche pegno della critica nella res poeti- (attributo respinto peraltro dai igienicamente, le due sfere di comca, già rifiutato o riconfermato il partigiani d'una poetica rigorosa- petenza, la veglia-coscienza e il sopresupposto lirico, spiega l'appa- mente irrazionalistica). Qui, più gno-irrazionalità), poi avrebbe sperente negligenza della separazione precisamente, un indizio della Li- dito ai suoi colleghi una circolare descrittiva del problema, per fer- rica (come categorialmente distin- in forma di sonetto per domandamarsi alla quale occorre una certa ta) è riconosciuto nei « valori di re lumi, e qualche savio gli avreb« anteriorità » d'interessi. suono in senso largo », quelli di cui be risposto che il servo gallonato A ncora preliminarmente, la do- s'avvertirebbe la carenza in Mon- era la donna (o una sua pertinenmanda proverbialmente ingenua tale. E per chi ricordi le analisi za, chiusa essa nel castello di Kafdel lettore sprovveduto può servir fonetiche praticate dal Gargiulo ka), uno sciacallo il poeta ecc., o di guida. La valutazione gargiu- sui testi d'Ungaretti, nessun dub- altrimenti. Pacificato da tali equaliana delle Occasioni è positiva o bio che occorra discorrere di valo- zioni simboliche, penetrate da semnegativa? Negativa, sembrerebbe ri evocatori. (Gli indubbi valori fo- pre nella sua cultura, il lettore tradal tono. Senonchè la tesi fonda- nici dell'inizio, poniamo, di Verso dizionale non s'accorgerebbe nepmentale del Gargiulo è che le Oc- Vienna sono certo a carico d'un pure che il quantum magico percasioni non appartengano al do- mondo fantastico già definibile per mane invariato: e meravigliandosi minio della poesia, ma contribui- altra via). Per tal modo, se la fun- poi della tanto più coerente grascano alla prosa d'arte. La prosa zione del linguaggio come segno è tuità di Montale, s'opporrebbe prod'arte, che pure trovò nel Gargiu- la materia-ostacolo propria della prio alla sua pregiudiziale di senlo un sostenitore fra i più validi, Prosa,--la sua funzione come Ioni- timento, l'affanno a ricavare un Disegno di !bocciai rappresenterebbe dunque un « me- cita evocatoria sarebbe la materia senso, a rilevare una non più che no » rispetto alla poesia, e un Cec- propria della Lirica. Queste fun- probabile traccia del dio, in un chi, una Manzini, un Landolfi ri- zioni, più che in opposizione dia- mondo catafratto di apparente (esulterebbero qualitativamente infe- lettica (sarebbe interessante vede- vidente) nonsenso. Il Balcone è riori a Ungaretti? Poiché, se si re che posizione assumerebbero nel- una dedica; ma poiché Montale ha . alniteo e di muffa sono il quadro cilità » di partenza), ma su Lintratta d'un semplice sbaglio di la critica gargiuliana i valori me- cura della sua anima più che di — dove tra poco romperai », fin- dau e Verso Vienna come privi, o Montale, approdato involontaria- lodici puri caratteristici della poe- poetiche, diventa appunto la sua che la natura riperde ogni senso al quasi privi,. di commento (ossia di mente al porto della prosa d'arte sia d'un Gatto), il Gargiulo sem- poetica, come fu interpretato. E di là della sua percepibilità, ed è intervento lirico). In realtà, l'ananzichè a quello della lirica, l'os- bra vederle in integrazione: una allora anche l'assenza di sentimen- perfino ardore nell'invocare l'inva- gosciosità della sarabanda di Linservazione avrà un importante si- gerarchia delle arti potendo muo- to è bell'e scomparsa.' assenza di riabilità consueta, la « prigione del dau, l'indecifrato orrore di non gnificato descrittivo, indispensabile vere dal concetto di somma (poe- sentimenti canonici forse, per pu- senso che non dispera », si che tor- essere ch'essa pone; e l'epifania del (benché evidentemetì'te insufficien- sia come segno più suono), non da dore o legittima difesa o salva- nino care le catene e suggellate « le nuotatore ciarliero, in Verso Viente) per la qualificazione, ma non quello di sintesi. In fatto, l'aver guardia d'autenticità; ma, anzi, spore del possibile », soffocata in- na, crudelmente ridotta alla sua riguarderà in nulla la tenzone, an- sottolineato piuttosto i valori di dal non-sentimento («atonia» gar- somma l'istanza d'eccezione; oltre apparenza divertente e un po' futiche per il Gargiulo fondamentale, « segno » che quelli di « suono » guliana), statisticamente dominan- la notte, la prima immagine del- le, il declinare dell'eco di fraternità di poesia e non-poesia. Vorremmo nelle Occasioni fa onore all'orec- te negli Ossi, restando costante il l'alba riunisce la veglia del poeta alla bontà minore del bassotto che dire che ciò non avrebbe nulla a chio del Gargiulo, non illuso dalle nonsenso abituale del mondo og- al « profondo sonno » di Lei, vera latra, sono « sentimenti » che noi che vedere neppure con un ritorno apparenze melodiche, dei Mottetti gettivo, Montale è trascorso a una discesa alle Madri. Non altrimenti q ui distacchiamo didascalicamente (per quanto deprecabile) alla con- specialmente (e neppure indugiato tendenza-limite verso .la risposta nell'Elegia di Pico: alla minuziosa, dalle figurazioni in cui, precisamencezione categoriale dei generi: se sulla stretta battaglia, ben più si- sentimentale (il « fantasma che ti pigra e curiosa natura del primo te, sono del tutto calati. il Gargiulo crede di poter dedurre gnificativa, combattuta attorno al- salva »). Non sarà un sentimento momento, alla morta superstizione, Che cos'è dunque la crisi del Garun Rilievo-a-tutto-tondo e un Ri- l'endecasillabo e all'esametro in aritmeticizzabile, ecco tutto; ma « amore di donne barbute », « va- giulo innanzi al nuovo Montale? E per certi grandi pezzi, dalla Casa dei una sorta di differenziale di senti- no farnetico », s'oppone l'Amore la crisi•d'un'alta cultura innanzi a lievo-a-mezzo-tondo, non è questo tenuto a gerarchizzarli; e doganieri alle Notizie dall'Amiata mento (Che si tratti d'un senti- (« Ben altro — è.l'Amore ») e lo una sensibilità che non ama l'elonell'ipotesi che Ghiberti fosse giu- e all'Elegia di Pico Farnese). Quel mento per sottrazione, prova anche splendore della « messaggero acci- •quenza intorno al suo proprio limidicando secondo categorie pittori- che conta è per Montale lo « scher- un testo : « Questa rissa cristiana gliata », più o meno dichiarato, te (assenza di sentimento = oscuriche, nessun giudizio di valore sa- mo d'imniagini », e la sua addirit- che non ha — se non parole d'om- non importa; nell'istante medesi- tà), ma pub far tremare il linguagrebbe ancora pronunciato, ma so- tura pittoresca formalistica ritmica bra, e di lamento — che ti porta mo in cui s'attua 'l'immagine pri- gio in un desiderio superstite dello un prolegomeno didattico utile e melodica, l'aria d'operetta, di li- di me? Non più di quanto » ecc.). vilegiata, il rito del tiro a segno, l'antico discorso (volubilità). Coper avviare la comprensione della bretto, di circo; di carioca, quella E non svolgeremo, per averlo perfino la sua lraducibilità imme- me in quella del suo grande maesua poesia. Ma è, poi, la stessa de- stessa sollecitudine aprioristica del- fatto altrove, i particolari di que- diata, la presenza più esplicita di stro, anche nella critica del Garfinizione della prosa che chiedereb- la sua poesia a incidersi nella me- sta interpretazione lirica delle Oc- Lei, conta meno (« E qui, se ap- giulo l'intelligenza dura più a lunbe illuminazione. In che consiste- moria, costituisce la sua « facili- casioni. Conviene piuttosto sot- pare inudibile — il tuo soccorso, go del gusto: dura più a lungo nelrebbe la (negli Ossi imprevedibile) tà », _un repertorio compatto per tolineare le « dimensioni >, dell'at- nell'aria prilla il piattello, si rom- la biologia del suo inventore oltre adesione di Montale alla prosa? addomesticare le immagini. Ma, titudine di Montale, l'« estensio- pe — ai nostri colpi! Il giorno non che nella fecondità tutt'altro che Nel fatto ch'egli si rifiuta a enun- destituita di valori di suono, la si- ne » della sua dialettica sentimen- chiede più di una chiave »). Que- esausta dei suoi insegnamenti. (La ciare espressamente il suo senti- milipoesia delle Occasioni non sa- tale attorno al momento d'eccezio- ste liriche, al di là dell'eccezione, mossa intellettuale era un'invamente e addirittura a calarlo in rebbe perciò più ricca di valori po- ne. Come egli aveva superato lo non sembrano richiamare l'atten- riante, sotto la variante di gusto, figurazioni esteriori, ma Io distrug- sitivi di segno, non tanto per la « stato » d'animo degli Ossi nella zione del Gargiulo, che tace del- q uando Verdi apparve tematico rige dietro un semplice allineamen- passività sentimentalmente irrela- ricerca dell'immagine privilegiata, l'Elegia e in fondo colpisce anche spetto a Wagner, Wagner rispetto to di « cose ». Ammessa la verità ta degli oggetti che contiene, quan- così egli può giri oltrepassare code- le Notizie con la solita suspicione a Debussy). Anche in questo insodella constatazione, è però negata to perché all'u oscurità » (giusta- sta tensione, placarla in un'elegia. di precisione realistica e di crona- stituibile gentiluomo della critica con ciò qualsiasi relazione con la mente tradotta per assenza di sen- In Notizie dall'Amiata : il presun- ca, ma al di qua egli segna espres- è la filosofia che vince. E forse « prosa d'arte » contemporanea: timento) s'accompagna la « volu- to « paesaggio » gargiuliano è vi- samente le sue riserve. Non sol- per questo il desideriq d'un tale visto che il suo presupposto inizia- bilità » del linguaggio (cioè l'in- vificato da una teleologia, la pre- tanto su Buffalo e Keepsake (dove interlocutore satura qualcuna delle le è precisamente quello d'un'in- stabilità del sentimento innanzi a parazione del miracolo, « le gab- Montale tentò due variazioni di li- meno modeste nostre ambizioni di transigente liricità, d'una trasfigu- un medesimo segno). La « volubi- bie coperte, il focolare — dove i mitato impegno sulla resa del suo dialogo. razione immediata e « a discussio- lità », formula assai felice (anche marroni esplodono, le vene — di repertorio, proprio sulle sue « faGlantraoco Contini

Di Gargiulo su Montale

PRATO PAGINA NUOVA (II) Non siamo contenti del discorso di quindici giorni fa; ne è rimasto fuori quel che ci aiuteranno forse a dire l'ultimo numero di Prospettive e il primo della Ruota e le varie sgrondate e gocce letterarie di ogni quindicina; questo, che la letteratura presente oggi in Italia ha ormai tutto quanto le è possibile.

Mancava una rivista dei tutto audace, aggressiva, spiritosa e surreale? Eccola definitivamente. I desanctisiani del secolo tendevano a movimentare dentro la « modernità » la loro canzone? Ci siamo.

Eccetera, eccetera; s'aggiunga ogni possibile desiderio degli scrittori italiani; esso è automaticamente contemplato nella gran copia di pagine attualmente schiuse. E tutti lavorano e pubblicano libri e prose e articoli e, da una parte o dall'altra, a poco a poco, con gran prudenza, aumentano i guadagni.

Tira aria di prosperità nella letteratura. Salvo, forse, qualche elzeviro di più che concedevano una volta la Stampa e il Corriere. M'a i giovani stanno veramente bene.

Anche il doppio problema dei rapporti fra Lirica e Narrativa, e fra Contenuto e Forma sembra sul punto di risolversi (se Muscetta e Alicata han ragione rispetto a Baldini). £ questo che termina, come si diceva, un periodo letterario, ne apre uno nuovo? Fino a ieri pareva che s'aspirasse a dei valori di polemica lontana, da risolvere chissà quando. Oggi, alla fine, ci si incontra e tutto va bene, tutto va bene; le piccole divergenze che restano fan più naturale l'accordo.

LA SCIENZA « Con questo titolo galileiano l'editore Einandi pubblica una rivista mensile di attualità scientifica, di cui è uscito ora il primo numero. Il prof. Gian Carlo Wick vi tratta dell'origine dell'energia solare, il prof. F. P. Mazza delle applicazioni biologiche del ciclotrone, mentre il prof. Francesco Tricorni traccia i principali lineamenti dell'analisi funzionale. Accanto a questi illustri studiosi, altri ricercatori di sicura preparazione indagano la storia e i pregi della vitamina K (Coppo), la respirazione in alta quota (Talenti), l'estrazione del metano dai liquami di rifiuto (Dardanelli). Guidata da un'manipolo di scienziati, fra i quali primeggia il nome del grande clinico Cesare Frugoni, la rivista si propone di contemperare scienza e tecnica, rivolgendosi anche a coloro che non sono specializzati in un particolare ramo di studi. Per tener meglio al corrente delle novità ! i suo pubblico, composto prevalentemente di medici, ingegneri, cultori di scienze esatte-e naturali, il « Saggiatore » contiene anche un abbondante notiziario. E caratteristica della nuova rivista la preoccupazione di esaminare un medesimo fenomeno sotto vari aspetti (fisico, biologico, ecc.), realizzando una collaborazione fra discipline complementari che servirà grandemente ad ampliare i confini della cultura scientifica italiana ».

Da quale delizioso astro smarrito giungono al secolo le voci spirituali della scienza? Come un divertimento mozartiano sopra l'infinito abisso.

Clrlllo e Metodi*

Imminente

L irici

Greci

nella versione di Salvatore Quasimodo, con uno studio introduttivo di Luciano Anceschi. Volume di pag. 250. Edizioni di eCorrente s 1940, L, 18,—.

Al di là delle note traduzidni di filologi o di esteti si colloca quest'opera di un poeta che ha vissuto la poesia greca come una propria esperienza.

Nel volume in corso di pubblicazione, che comprende in 83 pagine di. versione (con testo a fronte) quasi tutte inedite, una raccolta ontologica tra le più complete, figura anche qualche frammento originale assolutamente nuovo ai lettori della poesia greca.

L'introduzione all'opera è stata curata — nei termini di un saggio critico — da Luciano Anceschi.

La luna nel corso Effemeride di c Corrente >, 1940 con scritti e disegni dei migliori scrittori e artisti italiani. Edizioni di c Corrente z•.

Copertina di Leo Longanesi, fotografie di Comencini e Lattuada. Prezzo del volume d'oltre 200 pagine, ai sottoscrittori entro il mese di aprile, L. 12,— Non è una raccolta puramente occasionale di frammenti sotto il pretesto di gusto — comune agli almanacchi letterari — dei giorni e delle stagioni.

E piuttosto un Omaggio a Milano, da vari punti di vista: storico, poetico, illustrativo, non senza amarezze, satire e malinconie.

— immalinconiti, piegano nelle strade anguste, nuove per loro e deserte, Maggio precoce come se quello fosse uno degli ultimi inganni a cui rimanere creduli in vita.

Al tepore, scaturito improvviso, E le stragi seguite nel proseguiai sono accese tutte le fiaccole spar- mento dei giorni! Non ho potuto, se nei campi. e l'anima ha divina- dinanzi a loro, che retrocedere, simente intrapreso, per vie quasi no all'orlo d'un prato indicibile. ignote, il cammino verso le zone Appena, davanti a me, come per piagate dalla sofferenza che la illu- quella strada l'erba sale umidissisero nel giorno perduto in cui ella ma e folta, i pioppi sorgono, nudi parti. Era una luna tanto fine soe rosa, sul manto nero dei pini, e spesa sull'alba che oltre un minus'agita dai tronchi immobili, nelto non si poteva ricordare. Viali l'attesa d'un ventolino serotino, la annosi pei quali s'incamminò, speranza dei frutti, di cui non è scritte illeggibili che le indicarono che il peso dorato su quelle greggi í la. direzione da seguire, primi ra- vaganti. I giorni contratti nell'anmi, scaturiti dai muri che le chiu- sia di scoprire le luci sempre più devano la vista dei luoghi da cui tese somigliano all'accartocciarsi si stava allontanando, piegati dal fioco, sulla quercia, delle foglie che vento che rovinò le figure di cene- hanno resistito all'inverno, e nelre della notte. Ella inoltrò nella vi- l'odore randagio dei fuchi balenata senza credere d'essersi mossa, no, ancora avviluppate dalla morcome tranquillamente coinvolta te, la prima prima mite caldura, nella caduta in cui tutto diviene il miele delle inesplicate stagioni. accecato e lento barbaglio. Per La fanciulla che appartiene a questi prati soffusi di tutte le spo- una primavera scomparsa di là dalglie di cui s'è liberato il mondo, e le nubi conobbe queste apparenze. nelle smorte prospettive, raccolte In qualunque ora del giorno il sole e improvvisamente allontanate dai la guardava come dall'occidente, e m uri, su cui rompe intollerabile lo correva a dormire nelle sue mani, sguardo di quelli che non tornano Lei accarezzava gli steli del mua frequentare la terra, occhi di schio, solo fresco vestigio che neltanto più folti di quanto il mondo la calma radiosa sporgeva una pe~ i' i' %(~~ progressivamente si cancella dai lurie rossiccia, il poco oro che la sassi dove l'avevamo creduto effi- sera andava bruciando nell'aria giato in eterno, nei prati polverosi tutta tremante di ulivi. il vento compie un'altra illusione.

Sono improvvisamente appassite E l'anima, non avvezza più a farsi le rose sulle torri neogotiche, di Disegno di Reoccint forte nemmeno del sole per un te- fianco ai prati iridati pei quali fanero abbrivo, trova, perdendosi in cevamo ritorno con le vesti gualciquelli, gli strani fiori dei quali trop- te dalle lunghe peregrinazioni inpo inesperte sono le stesse mani fantili. Donne chine ai balconi, nervose delle fanciulle per coglie- donne sempre più romite, irriconore in abbondanza. Quelli che un scibili ai vetri straziati d'un odogiorno vide, e ne recò lungamente roso miraggio, fino a non saperne Quando tu pronunciavi amicizia .. ai piedi gemmei di molte donne altro che il nome, agitato a lungo raccolte nude nell'aranceto, un gio- sulle teste come un addio. Poi nemvane di ventidue anni, ella copre meno più quello, come una farfalla ora col suo sguardo gelato; e ne si scaccia dal limite bianco d'un Se avessimo continuato come in carattere, sei però stata la prima compone un lungo fregio, una ghir- libro, tornavano esse di là dall'ingiuoco, e il divertimento fosse che non abbia voluto valersi di un un landa che ingombri il passo di fau- conscio abbandono che le fece, non no d'un contadino, intento, fra i più pese di un'ala, gravitare sul rimasto quasi l'unica preda, alla inutile inganno per indugiarsi a soffi del mezzogiorno, a ripararsi sonno nostro di giovanetti, e ce- fine ci saremmo accorti che i no- controllare ogni mia inferiorità; stri desiderii erano divenuti man hai solamente guardato ai privileall'ombre amiche d'un fiume. larsi poi, noi voltandoci improvvicer- gi che potevano concludere il giorL'esser cosl vicini alle reti nel- samente a guardare, celarsi pron- mano corrotti e che noi pure dolorosi comproin cavarno rifugio no, anche qui hai usato lo strule quali si dibatteva il tramonto tamente dietro gli stipiti, le soglie, non conobbe la febbre dell'impa- dileguare in punta di piedi su pei messi, dai quali chissà quando le mento di una sola parola, sapeva« sfozienza, le mani adunche del desi- gradini delle case apparse inaspet- nostre tentazioni avrebbero potuto mo in qual mare la fiducia » uscire accontentate e risolte; del ciasse, di esso avevamo studiato derio non lacerarono il cuore, nes- tatamente nei boschi intricati. resto io riconosco di avere ancora le radure e gli approdi nascosti. Alsuna promessa cadde sul cielo in L'alloro Creme tenace, come dicui ogni dissidio trovava, nella segnato su carta da antica mano una volta•peccato di presunzione e la fiducia serenamente potevamo rammentava lenta rotazione, il suo disincanto virile, e mantiene le foglie crespe d'orgoglio, perché ti ho preso quel abbandonarci, mi non sapevo descrivono piccolo che i negri fermaglio quelle che scene geometrico. E la statua della For- nel puro contorno delle siepi e dei battelli tuna divenne immobile, su di lei rami. Nell'aria gremita e diffusa nemmeno di averti donato e l'ho nei loro romanzi, bianchi per quaprimitivi e inutilmente terra, fiumi gettato che percorrono fu spostato l'asse invisibile attor- che il quarzo delle nubi distilla con quel pove- selvaggi, con il canto degli uomini no a cui doveva volgersi origina- poco più su del tramonto brilla an- si volessi cancellare testimonianze del modo che lavorano a bordo; e non poneriamente la terra, la terra stesso cora a lungo il rosso dei garofa- ro gesto le con il quale io mi ero scoperto, vamo nessun limite a quello strano e i pianeti invertirono intorno a ni strofinati a tratti sui muri, per armonia che tra viaggio, solamente prestavamo una lei il loro decorso silenzioso, men- la viuzza ridiventata stretta e in- persino una sottile aveva inco- estrema attenzione ai cambiamendue noi la conoscenza tre ai lati del viso i capelli, non sidiosa, dagli ultimi resti sbandati minciato a produrre. ti che ognuno osservava avvenire più percossi dal vento, le torna- delle comitive, i compagni ubriadi alcune nell'altro, ormai le nostre case eraEppure il senso solo vano spenti e immobili. chi, e le compagne pensose, ancora gelose parole è inter venuto davve- no scomparse e le aveva inghiottite Cosi l'anima non poteva più di- pensose, d'aprile. La groppa dei ro a salvarci; infatti quanto tu la notte, noi infine trasportavamo re d'esser vicina o lontana dalla monti s'erge contro il cielo cospar- pronunciavi « amicizia », ed esten- un'effimera gioia spiegando le vele sua origine : quella cometa che a- so di nubi; più eterei salgono i devi nella voce quanto ad essa ri- verso le insidiose traversate degli veva indorata la notte tornava fumi d'un tugurio scomparso tra ferisci della tua natura e del tuo anni. opaca sul mondo, e la benda che i pini. libero mondo, allora in me sorgeva ancora teneva sugli occhi non celaLa pietra liquida del cielo in come una precisa sensazione d'in• va più alcuno sguardo, sviato o q ueste sere si dilata e rimane sul- fanzia, dei tempi nei quali ero fepungente. Le restava il dominio le case celeste e ghignante, sul ro- lice anche appena per un timido Ma ora cne la luna risplende e sulle cose tornate ugualmente fio- sa stinto delle case, mentre ester- accenno e davanti ai miei infantili su questa assemblea di ricchi è torche e lamentose nel sogno, che refatte dei loro occulti bagliori ap- trastulli mi bastava ad esempio la nato a pesare il silenzio, ora è menessuna favilla avrebbe più colo- pendono ai balconi una strenua vo- parola « cavallo » perchè nella mia glio guadagnare la terra, anche la rato d'incendio. lontà di prevalere sull'ombra. L'in- memoria si accingesse a sbocciare musica non mi dice più niente; priDa tanto io non percepivo più cubo le torce su quel muto splen- u na nuova ricchezza, di persone e ma invece con quanto ardore mi ardore, e passavo senza dolore pel dore. In gabbie di vetro si chiu- di cose e di sostanze non ancora assaliva l'orchestra, fra noi due si viale confuso e lucente dove mi si dono tesori inalterati, vòlti per se- perdute. Ma tu forse richiamavi sviluppava come una specie di loterano fatti incontro gli svelti mes- coli nelle arene consunte dall'Ar- con simile termine tutto quanto ta, ed io mi rifacevo ai primordii saggeri delle gioie più durevoli un no e tratti su con le reti, trafugati constatavi di avere raggiunto e per insistevo con la grazia di un raristempo. Inquieto giravo lo sguardo da mercanti di sostanze preziose questo il fermaglio ti appariva co- simo nome e continuamente mi ed'orienagli alberi attristati da quel silen- fino alle stradette melmose nnc il segno di un crudele rancore, saltavo a parlarne! Se mi seguivi scina tardi assai tornare te, per dove più io sia so non ora ea zio: l'imposizione di una rinuncia tal- non ero tranquillo, preferivo la fevissuto, in che giorni sia sceso a tillare sul petto delle donne imma- mente brutale ed ingiusta che tu sta perché in essa tu fuggivi con scaldarmi tra i fumi cittadini, sen- ginarie di qui. non avresti in nessun modo potu- gli altri e nell'attesa io mi creavo Nei vicoli tetri dell'oro cade e to supporre; e dunque a ragione un conforto peregrinando da solo za concedermi ad alcuno nemmeno in segreto; e quali giorni, carichi si spenge sordamente una voce, domandi perchè te l'ho dato, e poi con il mio orgoglioso discorso; adesdi luce, abbia creduto serbare coe- ma in quelli del fiordaliso ben pre- l'ho ripreso gridando che non si- so mi raggiungeva un frastuono di mucrenti sopra qualunque disfarsi. La sto ogni evento fu chiuso nei gnificava più nulla, perché un gior- sorrisi giocondi, io stavo ancora in piee dell'edera, sonnacchiosi chi possedermi, sia tornata gioia è no ho preteso di rubarti un intero disparte, non avevo affatto deciso mile in tutto alla carità naturale trificato nell'occhio fosco d'un meriggio e ti rincresceva già guar- di lasciare gli amici e venirci. Coebbe dalla quale i giovani aspettano il vecchio principe libertino che dare alla sera incombente ed alla me un cieco ero immobile sulla paincrespate profondamente tuo le nari vento sulla bocca arida, mentre si prospettiva del tuo sogno inter- rete di fondo ed aspettavo del di possedere almeno un vestito tirano i capelli su dalla fronte con dal vento. rotto. frammento per carezzarne domani A lessandro Psrronehl la mano sudata : improvvisamente, • il tessuto segreto e lucente; così pePiù tardi dovevi aggirarti sorri- netravo proprie, allora nei destini H YPNOS dente con in mano dei fiori, ho sa- di questa contesa recente e dunque puto che in questi casi ti scelgono dovevo di nuovo rientrare tra gli Mi reca un messaggio illeggibile e ti pregano sempre. Io come al altri, ecco tra poco non avreste esiogni sera il fanciullo Hypnos: solito camminavo per le strade del tato a principiare le danze. nella nebbia di quei geroglifici In fondo, a che vale inquietarti? centro, pensavo ai neutrali e di lentamente mi perdo. scrivere al più presto ad un com- l a hai compiuto tutto il tuo dopagno distante, e ti confesso che vere, sei nata e cresciuta ed ogni Con voce di flauto bisbiglia ero fiero di separarmi da quelle ore mattino ti sei rispecchiata ad ac4 mio orecchio il fanciullo Hypnos. che avevamo insieme trascorso, era conciare i capelli, ora ti sembra di Gioiosa armonia dell'indistinto! proprio un problema di pace, que- avere ceduto e certamente la tua Ma non l'intendo, come frusciar di foglie. sto il punto che mi accorgevo di esistenza è divenuta alquanto deaverti rifiutato e segnato di rosso; solata e diversa, poi che hai coroSotto le dita lievi, di cenere, ma poi la promessa che non ti ave- nato con la tua vittoria le decadenchiudono come corolle. gli occhi si vo richiesto « durante i fiori ti ri- ze e gli epiloghi di questa terribile Senza peso i corpi galleggiano vedrò », e ad un tratto mi sentivo festa. Io di proposito non ti ho prenelle tenebre fosforescenti. mutato e ti ascoltavo venire con ceduto ed ho lasciato che tu per un fascio di viole ad incontrarmi, prima t'inginocchiassi per ritrovaCosì spesso credetti restare mi ricordo eran le dieci passate e re l'antico fermaglio; tra le rotaie del Tempo, ristagno freddo nel mi sembrava che occorresse un'al- si era nascosto ed i colori li aveva nè più si turbava il mio cuore lusione furtiva, una frase che di imbrattati la polvere, ma tu ormai su quella palude profonda. colpo uccidesse il peccato alla not- ti sollevavi soddisfatta di averlo Ma appena, gridando, passava te, e tu potessi ricominciare da ca- riconquistato e raccolto, ed hai su me l'adolescente giorno, po a parlarmi « durante i fiori ti persino voluto che ti accompagnassi per cercare dell'acqua, perchè rivedrò ». sbatteva la luce, ed un'ala con gran cura bisognava. lavarlo. della difconvinto avevi impallidito. se mi volto E sul di tristezza ferenza che divide il tuo dal mio Dluo Del Do M ARGHERITA OUIDACCI

CORRENTE • 3

Commento alla vita nuova Forse, tra amici, non parleremo mai più di noi stessi: dal secolo che consolò povere tristezze di uomini e desideri precoci di giovinezza siamo usciti ad uno ad uno senza storia, e la polemica ci ha tolto il gusto della vita, la vanità ci ha illuso di una sistemazione senza errori.

Abbiamo tutti avuto paura di sbagliare : la poesia è stata ed è ancora solo un suggerimento di virtù, un gusto morale che è stranamente coinciso con una perduta libertà di uomini. Leopardi è stato chiamato da tutti, ma è rimasto ancora più malinconico alla finestra a parlare di sè, per trovare la sua poesia consunta e felice di quelle parole. Noi siamo nella fretta di questo secolo oscuri simboli di un silenzio storico: non sapremo forse mai parlare di noi stessi e la poesia ci illude con la sua logica immaginosa, essa che fu sempre felicità di natura, anonima. ♦ • •

Il mondo oggi deve vivere senza di noi. Alle belle giornate non osiamo più dare quell'amore che sembrò levarci alle soglie del tempo, agli spazi antichi: le immagini definiscono sempre più il proprio movimento. cioè il modo con cui si lasciano sostituire. Volubili, non potremo mai rispondere di una volontà.

•• •

I termini di questo discorso s'avvicendano nei nomi delle polemi che, « crepuscolari, evocativi, realisti, ermetici »; sulla pagina scritta l'intelligenza è chiara e pronta, come per l'anima l'ironia lascia i suoi metodi, i pudori del suo gusto. I poeti non sbagliano più, hanno una inedia su cui contare, una scaltrezza di cui servirsi. Socrate non cammina fra noi : se camminasse, gli amici contemporanei gli ricorderebbero ad ogni istante Santippe alla finestra, ridendo per la sua volgare giustizia. Se Socrate camminasse tra noi, chiederebbe ancora a ciascuno le ragioni della sua arte e non si contenterebbe delle definizioni che l'estetica ci ha suggerite. « Perchè scrivi poesie — chiederebbe — e fino a qual punto saprai difenderle e garantirle con la tua vita? ». Si dovrebbe poter dire l'occasione che liberò la prima parola di un verso e d urò poi come un'infinita pazienza nel lavoro. Beatrice fu così guardata a lungo, e per tutta la vita dal suo poeta dopo il primo incontro.

•••

Una « vita nuova » sembra che non possa cominciare nel tempo, pure si è chiarita in un giorno: e la persona che 1 ha portata negli occhi era stata chiamata a lungo, come la felicità, da una poesia senza dedica. L'autore è morto tra i suoi amici, consumato nelle sue parole, intelligente di tutta la sua vita non tentata. E giusto che agli uomini non interessi questo simbolo oscuro.

Solo ora l'autore potrebbe commentare la sua poesia scritta, spiegarla a Socrate. « La dolcezza del vento — passato sul tuo volto — nella sera che a stento- — reggevi per ascolto — la cadenza del cielo — sul tuo povero cuore ». È leggera la musica di queste parole e lascia forse intimo e struggente il bisogno di consumarle ancora di più, di farle sparire nella propria « aria ». E quasi una canzonetta d'amore che lascia inutile, per la sua felicità, la triste vita da cui nacque. E destino del suo autore che egli perda tutto e che non si consoli mai delle proprie parole felici che invece spettano agli altri alla persona che gli ha recato negli occhi lo stupore della vita nuova. L'autore è stato detto un ermetico, ha il suo nome affidato a polemiche che non lo interessano: nessuno sa come egli sia chiaro in se stesso e come il suo mistero protegga eternamente un'immagine, una persona invocata, affinchè gli uomini non la sciupino e nel tempo sia, essa sola, l'amore.

Alfonso Gatto

UNA NOSTALGIA Una nostalgia mi è presa di rivedere mia madre i miei fratelli la nostra casa tra i platani, udire la voce di chi mi è consanguineo. ! l resto è 'nulla.

I tramonti della mia terra valgono.

Il resto è nulla.

In tutto il resto io sono ospite passeggero.

Nella mia casa intorno alla stufa la famiglia si raccoglie.

Ci guardiamo.

Siamo ben noi.

Mio padre, se anche, come dicono, è morto. la sua.voce s'alza dal nostro cuore.

Le strade del mio paese mi chiamano. il mare rotola sulla riva un'onda. che conosce i miei giochi.

Le strade ancora, ancora sono calde dei miei pensieri della mia vita in loro amata.

Quanto nel cuore mi vivi, paese, come sento battere le tue campane, come il tuo cielo mi invade, quanto la tua voce è la mia voce.

Qualsiasi cosa tu mi abbia fatto eccomi a te di nuovo.

Nelle sere, insieme al padre, tra il gridio viola di uccelli nei platani aperti all'amore, te aspettammo .tramutarti in eterna grazia.

Sei divenuto, MARIO TOBINO

4 • CORRENTE

DUE OPINIONI SUL PISANELLO „ DI VENTURI

PITTURA DI MARTINI

Alla scoperta dei valori dell'arte l'Heiss, dell'Hill e dell'Habic per Da Renoir a Picasso — gli e- linea di progressione Medardo Rospittorica di Antonio Pisano detto citare soltanto le fonti principali. sempi di Daumier e di Degas non so, partito dalle caute esperienze Di suo il Venturi vi aggiunge i Pisanello, Adolfo Venturi non pohanno valore significativo di orien- pittoricistiche lombarde di Grantamento — l'attitudine dei pittori di, doveva operare l'estremo disfateva dire di aver dedicato quelle sei studi degli anni posteriori al ad esprimersi nella scultura si è cimento delle leggi e della consiattente e serene indagini critiche 1911 e apparsi sull'Arte; studi che rivelata molte volte storicamente stenza plastica e ricostruire in uche avrebbero dovuto fare del miravano non soltanto ad accreNon abbiamo avuto, nità di visione e in un rapporto necessaria. grande veronese il massimo espo- scere l'esiguo nucleo della pittura scultori, l'atteggia- spirituale d'ambiente i « frammendegli parte da nente della corrente italiana gotico del Pisanello (scritti degli anni mento inverso. Infatti, dal Roman- ti atmosferici » del primo impresfiorita venuta dal Brennero, d'Al- 1918-1921-1922) ma a chiarire benticismo, per quello che a noi più sionismo. Ma è nella liberazione lemagna, e dai paesi del Reno (1). sì problemi della sua arte di pitdirettamente interessa, la priorità plastica dell'immagine dai residui Conseguenza dell'arte dell'Alti- tore, disegnatore e medaglista morale della pittura sugli orienta- psicologici di Rodia e nella solidimenti della scultura risulta in mo- ficazione dei suoi termini espreschiero e di Stefano da Zevio, il (scritti del 1925-1933-1935).

Così, com'è composta, la monodo evidente; così da dover ammet- sivi, operate, dopo di Rosso, nel Pisanello — secondo il Venturi — tere, come conseguenza logica, nei tentativo di Renoir, che il trapass'era emancipato pei contatti con grafia risulta organica e bene inplastici di un Renoir — so dalle esperienze dell'impressiotentativi Gentile da Fabriano dipingendo formata, e, se non molto evoluta siano pure interpretati come una nismo agli sviluppi successivi della dal punto vista certo di critico, con lui a Venezia, prima del 1419, variazione od un commento dell'o- scultura europea segna il proprio in Palazzo Ducale. L'emancipazio- assai più aperta e cordiale del sagpera pittorica — l'esigenza morale punto di coincidenza storica e di ne non dovette, nel primo giudizio gio del 1911 all'esame delle opere di stabilire un rapporto di contem- orientamento; in direzione del pitdel Venturi, avere un eccessivo ri- del pittore. poraneità e di gusto fra i due ge- toricismo plastico di Maillol e di Dopo le prime rapide mosse inilievo se, nell'affresco di San Ferneri determinati. Prima di que- Despiau, di Kolbe e di De Fiori.

Sarebbe interessante seguire a sto, i paralleli fra gli uomini più mo Maggiore — ritenuto dell'anno ziate intorno alia Madonna della rappresentativi della pittura e del- questo riguardo — continuando la 1426-1428 — il critico trovava q uaglia e al San Girolamo del Loula scultura derivate dai movimenti serie dei nostri esempi — il gioco modo di esprimersi tanto infelice- vre — ancor oggi ascritto a Bono non reggono senza qual- delle influenze esercitate dalla sculromantici, mente: « Mal si disegnano le spal- da Ferrara — il Venturi affronta e il tono minore da tura di Matisse sugli scultori del che ritardo risolutamente San Ferl'affresco di ARTURO Uomo MARTINI: d'inverno le della Vergine e il busto più di Rude, Car- gruppo dei « fauves », dalla sculD'Angers, attribuire ai profilo di quel che dovrebb'essere; mo Maggiore: L'Annunciazione, peaux e Rodin nei confronti di tura di Picasso sulle teoriche cue l'Arcangelo ha il collo come spic- della quale ho trascritto le riserve Géricault, Delacroix, Courbet e biste, puriste e astrattiste di Laucato dal torso nello sforzo di cur- contenute nel saggio dei 1911, al- fusione delle attitudini lo porta a daglista. Su questo punto gli sto- Manet. rens, Lipschitz, Archipenko e Hans varsi davanti a Maria, e non corri- l'inizio di queste mie note.

Vero che contemporaneamente Arp. Per osservare, infine, come creazioni mirabili, aperte con la rici non hanno in genere esitazioL'idea del critico sull'affresco di redaglia dedicata a Giovanni Pa- ni: optano tutti per le sue meda- all'impressionismo il dramma pla- parallelamente alla corrente pittosponde al volgersi del corpo come San Fermo Maggiore è capovol- leologo (1438) e concluse con quel- glie, quand'anche ammirino nella stico di Rodin, fra uno scomposto ricistica derivata da Renoir il moarcobaleno ». vimento cubista abbia spinto l'aPur volendo ammettere che il ta. Con una prosa di forma fin la di Don Inigo d'Avalos (145o) pittura la grazia raffinata del suo agitarsi di reminiscenze intellettuaaspirazio- strattismo ad esaurire l'intenzione di listiche tradizionali e moL 'oppi) declamatoria, che a che è una delle più luminose e poe- naturalismo estetizzante. Eppure epittore fosse — come diceva più ni alla modernità (e la scultura è polemica di risolvere pittura e avanti il Venturi — « distratto menti assorda tant'è irruenta ed tiche che l'artista abbia mai mo- siste anche un Pisanello disegna- l'arte di rappresentare le forme nel scultura sullo stesso piano. s'abbandona entusiasta, il Venturi dellato. tore che è invero gran cosa e sul gioco della luce e dell'ombra ») ridal cagnolino e dalle colombe » — Quali potrebbero essere dunque La teoria delle medaglie, crono- quale è un godimento soffermarsi. porta almeno in superficie la ten- le relazioni storiche di Martini uno a mio avviso stupendamente par- all'elogio di questa composizione tecipi alla vita della composizione, « ove l'arte pisanelliana spiega tut- logicamente sicura, ha permesso al Fu il Berenson a dire che lo si può sione delle proiezioni interne e ri- e due con questo processo dell'armi sembra che l'opinione critica ta l'eleganza della sua linea fal- Venturi di seguire passo a passo paragonare soltanto a Hokusai. Il solve in immagini quasi paniche il te moderna se nei suoi più intimi non potesse attagliarsi alla natura cata in quest'immagine flessuosa... l'evolversi dell'arte dello scultore Pisanello infatti è stato animalista riflesso degli innumerevoli « conte- rapporti fra pittore e scultore non artistica del Pisanello, e che l'er- La Madonna dalle spalle disgrazia- con un'attenzione acuta e cordia- sensibilissimo ed i suoi studi di nuti » ohe dovevano travagliarne ha evidentemente chiarito, per se medesimo, prima di chiarirlo a noi, rore sia stato tutto del Venturi, il te diventa così « una grave figura le. Raramente l'esame verte sui bestie non sono soltanto appunti, lo spirito. la passibilità di rispondere? E in che su questa Altrettanto vero virper d'eleganza ideale in visione dritti, ove la sicurezza del ritratti- ricerche d'una forma caratteristica, quale giudicava il pittore con miun secondo tempo per quali ordini sure di spazio e di forma riferibili tù di una linea esperta di tutte le sta si manifesta con indiscutibile ma propriamente disegni in sè e di scoperte sugli orientamenti della all'arte di Pierò della Francesca o grazie ornamentali del gotico fiori- forza rappresentativa, ma si ap- per sè compiuti. La magnificenza giovane pittura italiana Martini adi Andrea Mantegna per citare to » — cui fa riscontro la « figura punta piuttosto sulle composizio- illustrativa, spesso incantata, dei vrebbe giustificato la necessita del di Gabriele, china a terra nel ca- ni dei rovesci, in qualcuno dei qua- suoi dipinti, qui dà posto ad una suo intervento? esempi.

D ISEGNI Non discutiamo qui i meriti pur Nel nominato equivoco vivono valleresco omaggio a Maria, tutta li il critico trova modo di rileva- precisione armoniosa, non più insempre brillanti, molte volte ecD I BROGGINI quasi tutte le osservazioni sulla splendore decorativo nell'inverosi- re sottilmente alcune inesperienze genuamente lussuosa, ma d'emoticezionali dello scultore trevigiano, prospettiche e spaziali, delle quali va contemplazione dove la punpittura del Pisanello; e sono anco- mile arcobaleno delle ali ». ma è innegabile tuttavia che da condannare se è il delun tipico rovescio Sarei uomo da esempio tualità d'osservazione asrealista Giritratti ra — a proposito dei di vent'anni a questa parte, dagli nevra e Lionello d'Este — proble- volessi insistere nei confronti fra la medaglia dedicata a Filippo sume movimenti quasi elegiaci ed La grafia di Broggini è semplice esordi decorativi di « Valori Plaè ben lontana dall'ultimo stilismo e serena, non rovescia l'equilibrio mi di chiaroscuro e di plastica testo vecchio e testo nuovo elen- Maria Visconti. stici » al pannello sulla « Giustizia invece La analisi vivace del medaglista contraddizioni, sole senese. quella cando in cose s'incanala delle e quelli che il Ventun chiederebbe Corporativa », Martini ha rinunciaNondimeno proprio questo carat- sensibilità vivacemente moderna to. senza avere la natura del soliall'arte del veronese. « I due ri- che consolarmi d'una leale ripara- è, manco a dirlo, concretata con tratti mancano di modellato: quel- zione la quale, iniziata con l'esa- una prosa di tono che sarebbe sta- tere che accentua i tratti della real- che irraggia in lontananza un gu- tario, alla necessità di comprocome mettersi, nel lo di Bergamo con tratteggiai di me dell'affresco citato si estende to desiderabile anche per l'esame tà obbieftiva pur mantenendo al sto che s'alimenta di poesia, senso della polemica, spirito. metamorfosi dello interna ombra che sembrano peli; l'altro appassionata a tutta l'opera pit- delle pitture: prosa pacata, asciut- segno una sua funzione ideale, que- 11 segno ci può far pensare agli an- alla necessità di contaminare il del Louvre, pure povero di chiaro- torica del Pisanello, toccando via ta e precisa. Si leggano al propo- sto modo cioè di osservare la cosa, tichi mentre la « aura poetica » è proprio mondo poetico per provarscuro e di tinta rosata, anch'esso via la Visione di Sant'Eustachio, sito le osservazioni dedicate al come disse Roberto Longhi, « a decisamente postimpressionista ed ne la validità dei caratteri attraverso esperienze di generazione e con l'orecchia cartilaginosa, tutto il San Giorgio che uccide il Drago gruppo di Medaglie di Lionello guisa di una curiosità di natura, ha in Italia un'altra compagna: di cultura, per definire nella procome miniato su pergamena. In in Sant'Anastasia. i ritratti di Gi- d'Este, di Sigismondo Malatesta e quasi si trattasse di un caribù, di quella di Fontana. Se l'arte di pria opera la scultura del tempo.

Isotd'Este, di Malatesta Novello e della soa- una foglia rara o di un'ala di va- Fontana è più acida, quella di tutti due i ritratti c'è lo studio nevra d'Este, Lionello Cosi fra un Martini primitivo, del medaglista... ma non pare che ta degli Atti e per ultimi il qua- vissima Cecilia Gonzaga, il cui mi- nessa », denota nel Pisanello quel- Broggini, più distesa e serena, non poetico ed un Martini di volta in dall'eseguir bassorilievi in bronzo dretto della Vergine coi santi An- rabile rovescio allude al destino l'influsso nordico che in lui agi perde tuttavia quell'acutezza di volta contemporaneamente arcaine co, intellettualistico, gli derivasse plasticità nel colorir- tonio Abate e Giorgio e la toscana della donna che preferì il velo mo- spontaneamente e che affiora del gusto nel segnare le cose' che tradizionale, fanno un'arte di senso moderno. in Sant'Ain era giusto attendersi, con la purezdi Cristo nacale alle con Oddantonio resto tutte le Resurrezione nozze sue opere. li. Appena i lineamenti essenziali Tutti conoscono la scultura di za della forma inedita, le prove di da Montefeltro.

Una certa aridità, quasi un ine' sottili contorni, tanto ch'egli pollinare a Ferrara.

Broggini.

Su Corrente Morosini ne una sua maturità spirituale.

A questo punto le mie note si dealismo formale, mostrano semMa piuttosto che la scarna masembra mancare di sodezza, di noscriveva (Anno II, n. 22): Questa. pittura — variazione e l'ocdel Senonchè — giusta però all'opera chiudono. pre questi Pisanello, teria critica rivolta del fogli zioni d'intima forma, di profondiL'accostamento di simpatia sen- commento delle variazioni — pretà, di quanto gli era necessario a pittore (il Venturi si limita, come casione — è proprio sui disegni del in cui l'occhio, con irriducibile diza mediazione, ad un modello con- senta i caratteri di instabilità che completamento della vivacità na- ognuno sa, alla scintillante e fron- Pisanello ch'io voglio aggiungere sposizione, « sente la varietà delle temporaneo (per lungo tempo Fon- si riscontrano nell'opera plastica.

Raramente puncose, e ora qualche parola. le finemente, descrizione dell'opera, ancora riproduce dosa turale ». tana) ha caratterizzato fino ad ora Nc. sono evidenti le derivazioni Pare che, a bell'apposta, il Ven- teggiandola di svelti rapporti e os- ho potuto vedere disegni che pos- le accarezza come un adoratore, la sua opera : l'adeguamento ad stilistiche e molte volte anche le turi sia andato chiedendo al Pisa- scrvasconi di carattere storico) in sano vantare la giovinezza di quel- ora le persegue, le insegue, a ren- un gusto come ad un dato di cul- disposizioni tecniche a trattare la nello proprio soluzioni di problemi questa monografia è necessario no- li del Pisanello; ma sarebbe assur- uerne i moti fuggevoli, cacciatore tura sia pure preliminare: così nei materia col gusto e le abitudini che non soltanto il pittore gli a- tare l'attenzione rivolta al meda- do ch'io ne volessi discorrere stori- dei movimenti degli animali, dei gessi colorati (i cavalli od altro). mentali dello scultore. In una Doncamente, riferendomi con essi al segni della vita degli esseri ».

Animato tanto da una volontà di na col bimbo di proiezioni prospetvrebbe negato, ma che tutta la pit- glista e al disegnatore.

La citazione è tolta dal volume chiarezza quanto dall'esigenza di tiche gigantesche, contro un paeSpecialmente nell'esaminare l'o- clima dell'arte gotico fiorita, sfotura gotico fiorita — da Simone di Adolfo Venturi, Pisanello, edito provare di ogni tentativo la vali- saggio in cui le figure non hanno Martin a Masolino da Panicale — pera del medaglista il Venturi ha ciata nel Rinascimento. vitalità dai Parlo piuttosto di una Fratelli Palombi di Roma: o- dità vitale, consegnava questa esi- determinato alcun rapporto d'amchiae l'idea felice l'occhio mai storicamente nè cercaavuto non ha genza alla libertà del segno, come biente, non hanno stabilito i terto nè desiderato nell'àmbito della ra; cosicchè, indirettamente, il pit- intrinseca dell'atto disegnativo pi- pera pregevolissima che invero ad una volubile apertura dell'im- mini di una reciproca dipendenza, motivi selliano, i colma la quale trova una lacuna bidella nostra propria poesia. tore è stato criticamente riscattamagine. Ma era proprio di questo ritroviamo intatti i catatteri icoNon dirò infine che, nel suo pri- to anche dallo scultore e dal dise- della sua intangibile poesia negli bliografia artistica. L'indagine ca- secondo momento — del definire nografici della scultura martiniana mo saggio, il Venturi abbia chia- gnatore, grande quest'ultimo come aspetti più comuni della realtà. ra al Venturi, che è spesso descrit- l'oggetto — il suo imprigionarsi in primitiva, ma al di qua della neramente distinto fra esteriorità de- altri vi fu mai nel quattrocento Questa realtà è dominata dalla tiva e attribuzionistica, mette or- uno schema acquisito di invenzione cessaria trascrizione pittorica, su semplicità assoluta dell'osservazio- dine preciso nella vita e nell'arte garantito nella intenzionale indi- modulazioni plastiche levigate con corative e qualità umane, carat- italiano.

Medaglista e disegnatore vanno ne congiunta alla forza di una pe- del Pisanello, e questo risultato si pendenza da elementi puramente una resistenza di pietra. Nella Croteristiche dell'arte del Pisanello.

Se è pur vero che « l'arte gotica di pari passo, chè il secondo si pie- netrazione psicologica del tutto na- avverte procedere da un lungo stu- esteriori di discorso. Su questa es- cifissione, come in altre cose diinsi- pinte liberamente con proprietà di avanza con lui nel naturalismo » ga all'ispirazione del primo grazie turale. Ho detto naturale non a dio. Il Venturi infatti s'è applica- senziale difficoltà Broggini ha stito per anni esperimentando tut- mezzi tecnici e di linguaggio figucaso: si al proposito, i osservino, fin to dal 1883 all'esame dell'attiprofondità e altrettanto non è vero che « la fi- alla mobile vivacità te le variazioni sul terreno assegna- rativo, la presenza dello scultore gura umana non avesse alla fin fi- dell'osservazione, rivolta agli a- fogli dove sono schizzati i colom- vità pisanelliana e ci ha dato ora tosi per agire, spesso senza riuscire sottintende, invece, la mentalità ne per lui, maggiore importanza spetti più diversi della flora e del- bi, il gallo, il pavone, il martin su di lui la prima compiuta mono- a risolversi per l'incompatibilità di caratteristica alla composizione delpescatore, il coniglio, la lepre e grafia italiana. di quello che non ebbe un ricco la fauna. quello spazio o di quel particolare la formella policroma o, per anavia dicendo.

Lo splendore ornativo dei dipin- modello. Ad estenderne i confini lcgia di proporzioni interne, il guguarnello o una lucente armatuaniQuesto studio dal vero di Naturalezza e semplicità sono ti, la ricchezza di particolari ar- valgono per lui queste ultime pro- sto illustrativo della. parete. ra ». mali e di fiori, nuovissimo nel quatancora, per nostra fortuna, parole guti negli affreschi, la composizio- ve, per uno spingersi come per la A parte gli esempi, in sè isolati, Complessivamente il primo pro- trocento italiano, (prelude direttavive.

Dirò anzi che, nell'eccesso ne netta e distanziata delle me- prima volta ad ascoltare da vi- raffinatissimi, di belle maniere pitfilo dedicato all'arte del Pisanello mente Leonardo) penso sia la chiaera riuscito sfocato, vacillante, pri- ve che scopre il carattere del Pi- dei termini che tentano di confon- daglie, la superiorità elegante e cino le cose, a tentarne sensibil- toriche, del Cacciatore e del Poeta, mente la conoscenza al di fuori di che per il carattere anonimo delle vo al fondo di una sua solida im- sanello pittore e medaglista nel derci e che ad altro non servono se squisita dei disegni, tutto concorun qualsiasi preconcetto formale. loro origini culturali ed estetiche non a travisare gli del aspetti nore a presentarci un'artista curioso postazione critica. Nel corpo del fondo precipuo dello spirito e che Abbiamo visto in questi anni non possono entrare nel nostro diVII volume della Storia dell'Arte lo innalza sulla corrente gotico fio- stro comune problema, sono tra le in cui prosa e poesia s'alternano parecchie raccolte di disegni, alcu- scorso, per il resto di questa mopoche che hanno conservato il faentro un gioco di magnificenze eItaliana aveva inoltre assunto un rita con la fisionomia inconfondipiù originali, altre meno; quelle stra la frequenza delle « citazioni » ne motive. Il Venturi lo definisce un di Broggini tono di frettolosità inquieta e di- bile di una umanità allora scono- scino della loro innocenza. hanno una loro neces- s'è dimostrata pressoché unanime Neri Pesami immaginoso apparatore, e tale fu sita che s'apparenta a quella di sul nome di Van Gogh. stratta, che sarebbe stato necessa- sciuta. infatti il Pisanello, ma con in più alcuni giovani scrittori moderni.

Ma la « grafia » di Van Gogh rio, ove possibile, togliere via al Dai disegni preparatori delle mepiù presto per buon nome dell'au- daglie, agli sviluppi dei dritti e (1) Storia dell'Arte Italiana - Volu- u na grazia poetica e scintillante, Una necessità di purezza, che è — è necessario chiarire — più che me VII. come si mostra nelle medaglie in fatta di gusto e di volontà di sti- girare intorno alla forma per riemtore. rovesci delle stesse, s'estende que(2) ADOLFO VENTURI: Pisanello • E. cui sfuggì agevolmente al gusto le, se questa pomposa parola si pirne puntualmente gli scomparti A trent'anni dal primo saggio sta nuova poesia improntata di un ditori Fratelli Palombi, Roma, L. 100. araldico.

Ed è appunto questa ni- adatta a un artista come Broggini. o per commentarne i ritagli, muoesce a Roma questa monografia vivo 'realismo, serrato, dominato ve direttamente dalla forma stestidezza garbata e naturale, che ce L'arte di Broggini si situa tra la sal Pisanello (2) dello stesso Ven- e riassunto nelle rappresentazioni sa, ne indica i caratteri distintivi grazia e ornamentale la retorica lo rende caro, come colui che nel turi; monografia che, oltre ad es- plastiche della più viva poesia. Codell'assurdo, in quella medietà che di stile, ne traduce i caratteri spisere un atto di non richiesta ma sì nei dritti delle medaglie, oltre Di fronte all'arte del Pisanello gotico fiorito sepp • immettere i non è mediocrità, ma vittoria del rituali di dramma, dalle ossessioni necessaria ammenda all'antico er- al disegnatore ecco il pittore soc- vien fatto per' prima cosa di do- primi accenti dello spirito del Ri- gusto moderno sul passato inutile di Saint-Remy al sacrificio dell'esirore, è tutta intesa a riassumere correre lo scultore con l'estrema mandarsi se egli sia stato maggio- nascimento. stenza. e morto. gli studi del Friedlander, del- delicatezza del, colorista. La felice re come pittore oppure come meUmbro Apolloulo Sandra Blnl BtadeR

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NUOVE VIE DELLA SCENOTECNICA Nelle sue ricerche sulla pittura contemporanea, Ozenfant ha definita « ieratica » la fase che sopravviene in un'arte, quando questa diventa cosciente di ciò che non faceva che sentire nella fase empirica. Laicizzato — il termine di ieratismo esprime il momento delle conoscenze acquisite alla fine d'un periodo di ricerche; il momento in cui l'uomo è in grado di scegliere fra i mezzi tecnici quelli che permettono di soddisfare il suo nuovo stato spirituale.

delle arti che risale a Hegel, aveva dato del teatro una immagine concentrica che mettesse a nucleo il valore essenziale della parola parlata — Sire le Mot — con intorno il serviste pecus degli attributi non necessarii (i) e solo i tentativi — pure inquinati d'estetismo — d'un Wagner — annunziano sotto veste profetica quella revisione cui solo oggi andiamo decisamente assistendo.

E il senso più vivo della rivoluzione scenotecnica va inteso appunto nelle conseguenze ch'era dato scorgere da quelle premesse: e in primo luogo in una critica alla postulazione gerarchica dei componenti teatrali.

la premessa per una rivoluzione so geometrico) inerenti al « moviscenotecnica: mento »., « Il corpo dell'attore è tridimensionale e logicamente si può muovere soltanto nello spazio tridimensionale. Questo spazio può essere creato solo da una determi:uta « cubatura ». E il palcoscenico deve perciò essere costruito in modo tale da dare l'appoggio al corpo dell'attore sia per quello che concerne la semplice forma statica, che per il ritmo dei suoi gusti e dei suoi movimenti ».

Delle condizioni di conoscenza, il naturalismo anche in teatro come in pittura si era limitato a sfruttare solo quelle economiche del senso comune: ma l'arte, la vera arte ha sempre preteso trascendere le emozioni della fisicità.

Così la scenotecnica cubista ha tentato risolvere in discorso poetico, l'esperienza naturalista, e ha manifestato per gradi la sua influenza.; primi unendosi con elementi realistici, poi (in fase più nettamente polemica) isolandosi totalmente dal « soggetto » e infine, nella terza fase che è quella contemporanea, tendendo a un sempre più chiaro scopo costruttivista.

del linguaggio plastico, sperimentando su urta gamma di elementi ben definiti e il più « universali » possibile: e in certo senso si può parlare di ricerche analoghe a quelle delle arti figurative, che — postulata la validità di un valore assoluto — del linguaggio pittorico tendevano alla creazione di coordinate non associazionistiche.

Questa liberazione uno all'astratto- non è possibile nel teatro per l'equilibrio imposto dalla presenza dell'attore (senza cui non è dato parlare di teatro) e per la necessità di un rapporto con la trama, che pur potendos; allentare fino agli estremi limiti della fantasia non può mai giungere al totale dissolvimento della fisicitd.

In questo senso è —•nei termini stessi della natura teatrale — impossibile il pericolo di limitare i mezzi scenici a pure e semplici ipostasi, così come è accaduto per la pittura di determinate correnti e per certa plastica recentissima d'oltreoceano.

La odierna riforma scenotecnica va dunque intesa sovrattutto come

Limitato il discorso a questi terQueste affermazioni che risentomini possiamo dire che specialno in maniera evidente l'influenmente i .apporti con le arti figuza delie teorie cubiste proclamate rative hanno preparato per le arti propno in quegli anni da Léger sceniche (e i motivi varrebbero a e Picaso presentano su quelle il maggior ragione per il cinema puAffermare una equivalenza poe- vantaggio di incidere .su un matero) la odierna fase di ieratismo. tica della scena e del testo, equi- riale che è organicamente spaziaD materiale iconografico che co- vale a riproporre sotto altro a- le; arricchito inoltre dalle contiIn questa fase si è proceduto a stituisce nucleo nella recente pub- spetto quella equazione che Wa- nue possibilità di sviluppo (in sen- una sempre maggiore purificazione blicazione di Prampouni (Sceno- gner aveva segnato tra i valori tecnica - Quaderni della Trienna- poetici e quelli musicali.

Ma il limite tecnico della riforle Hoepli) vuole essere un invito allo studio specializzato e insieme ma wagneriana dovette consistere un tentativo — coraggioso e pen- principalmente nella soluzione di siamo necessario — ad una pun- identità e non di equivalenza tualizzazione dei problemi della proposta per i due termini; errore per cui il valore assoluto dei due scena in sede antologica. musicale e poetico invelinguaggi In questo ultimo senso l'impreprecisarsi definendosi; si odi ce sa si contrappone alla trattazione in una costante reciproca monografica, per nassumersi in pacava ontaminazione (z). c una serie di scandagli nei territorii Posta l'equazione testo-scena i finitimi (dalla pittura alla plastiiformatori hanno quindi voluto r ca, alla architettura) •che alleggecon le più varie diprocedere, riscono sia per finezza di intenzioni che in perspicuità di legami le stinzioni, a una analisi accurata varie formule del « I eatro ,, come dei componenti onde trarne singofin quasi all'inizio del nostro se- larmente i valori essenziali. Si colo, una tradizione troppo digiu- v uole oggi dimostrare — liberi da legame naturalistico — come na di quegli apporti ha preteso ogni scenotecnica sia arte di creaziola statuire. non d'interpretazione, fene e E oggi il riassumersi di proposiconda di mezzi d'espressione e di ti in un paese che — come il novalori suggestivi indipendenti. stro — presenta sul terreno pratiNella osmosi sempre più consaco il singolare fenomeno della più pevole verso le arti figurative, fuor tenace vitalità per formule anaprecetti della prospettiva licronistiche accanto a spericolate dai Piccola città - 30 atto (Regia di E. FuLcmcnoNi) neare e soprattutto nella ricerca tendenze innovatrici, appare oh: Spazio come « valore » apdello che mai favorevole un assunto paiono le più evidenti linee di forpolemico. za di questo processo di rinnovamento. E siamo pienamente d'ac• cordo con Prampolini quando sostiene che « l'evoluzione della sceHanno detto e scritto alcuni notecnica ha raggiunto risultati i che la pnma origine dei nuovi si sostituiscono talvolta adquali movimenti teatrali in Europa sia all'interpretazione » ma dirittura da ricercare nelle casuali espeevitare con questo il vorremmo rienze che hanno condotto al teariproporre una secondi pericolo tro uomini di cultura poliedrica gerarchia delle arti che — rida come Copeau o Stanislawski o spetto a quella hegeliana — aMeyrhold o Craig ma porre in vrebbe mutato solo il rapporto dei questi termini un problema estetermini. tico significa limitarlo alla conLa preminenza si riduce nei suoi tingenza tradito nelle sue ragioni universali. Mentre invece (consi- giusti limiti se posta in una raderando quegli artisti non cause gione cronologica : facendo cioè dima resultati di una determinata pendere l'attuale spostamento di spinta di cultura) si può risalire interessi verso le ricerche pittoria un processo che risolva la origi- che e plastiche dal fatto che il teane di tali innovazioni su un piano tro naturalistico che ci ha immediatamente preceduti ha ignorato di dignità speculativa. quasi totalmente un problema di Vedere la scena come « essenespressione scenotecnica. za » e insieme riportarla ai suoi Sr.Vr.\ER: L'oro del Reno di Wagner Se si pensa che un artista così valori derivati é il compito degli artisti di oggi. E in questo il fe- raffinato come d'Annunzio ponenomeno « teatro » partecipa alle va le sue cure principali — nelgrandi aperture d'orizzonte acca- l'inscenatura per es. della Figlia di dute nelle arti quando all'impres- torio — in un realismo quasi calsionismo etico e plastico d'una ligrafico, si comprenderà come socoscienza che — come scrisse Boc- lo a pochi decennii fossero imcioni — si limitava « a enumerare precise ancora le basi per una tecall'infinito senza una misura supe- nica della messinscena e come variore » è venuto succedendo — ghe e generiche le direttive del dopo la grande fase polemica del- d rammaturgo ai realizzatori teal'immediato anteguerra — un cli- trali.

Quando Tairov scriveva circa ma di approfondita analisi fort rent'anni or sono male. « Il teatro nel grado attuale del Attraverso il vaglio pittoricistico e costruttivo la scenografia suo sviluppo si serve della lettemoderna ha preso tutta una serie ratura come materiale, rinunziandi posizioni che si articolano in do a esistete come arte a sè. Ma •continuo rapporto con le acquisi- il compito del teatro è davvero di interpretare diligentemente un'ozioni del « testo ».

E uno dei più fecondi risultati pera? No. Il compito del teatro •di questo movimento risulta dalla è immenso e autonomo. Esso, asintesi dei componenti fisici e me- doperando l'opera secondo le sue tafisici del Teatro in una poetica proprie esigenze sceniche deve creare un nuovo capolavoro autounitaria.

Per quasi tutto l'ottocento, quel- nomo » la postulazione di una gerarchia segnava coli queste stesse parole

( :osmraiNt e ZIMELI.I: Scena per e Pelleas e Melisendu z• di C. Debussy

CORRENTE

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diffusione di « dignità » interpretativa del testo (senza mai giungere agli eccessi cui sono arrivati per es. i russi della seconda generazione teatrale) con un linguaggio nel quale la massima validità poetica dipende dalla rivalutazione di quel l'universo di « segni » che definiscono il teatro come categoria estetica, in equilibrio tra la fantasia e la scienza. »urie• FuleLlsuoal

(1) Così tenaci sono questi residui dell'estetica idealistica che ancora in questi giorni possiamo leggere: e La scenografia moderna si è tecnicamente staccata dalle altre arti figurative, con le quali spesso nel passato veniva a cr.nfondersi... Però spesso la scenografia ha soffocato la parola dell'autore: si è valsa cioè di un suo lirismo auto• uomo, tutto di suggestione, che ha di• strutto l'espressione poetica del dram. ma. ...Tutto codesto dinamismo scenografico finiva col crear ancora un dramma già di pet sè autonomo e la parola del poeta veniva soffocata... La scenografia in Italia si e quindi chiaramente orientata verso un carattere interpretativo: ha funzione evocativa ma il suo lirismo non vuole sovrapporsi a quello del poeta, che invece deve dominare su tutto... La e luce psicologica s• ha lo scopo di commentare (umilmente, la poesia... Gutno BALLO: Scenario, aprile 1940.

(2) Così può suonare rimprovero lo studio che Nietzsche dedica all'esteti• ca wagneriana: ... Wagner il primo che abbia riconosciuto l'intimo difetto del dramma di parole, illumina in tre modi ogni avvenimento drammatico,con la parola, col gesto e con la musica: e veramente la musica trasferisce immediatamente negli spettatori le emozioni profonde che si producono nell'intimo dei personaggi, e gli uditori riscontrano nei gesti dei medesimi personaggi la prima visibilità di quegli avvenimenti interiori, e nelle parole del linguaggio una seconde sbiadita apparizione della meuesima. Ntarzsctte: Unzeitgernasse Betrachtungen.

LA PIIr MODERNA RIVISTA LETTERARIA ITALIANA

P ROSPETTIVE Pubblicazione mensile diretta da C. MALAPARTE Ogni numero ut nuovo titolo

Scritti e disegni dei migliori autori Un numero L. 3• Abb. annuo L. 30 Dirigere ordinazioni e vaglia all'Amministrazione delle Edizioni di Prospettive Roma - Via Gregoriana, 44 - Roma

A UGUSTEA Rivista Quindicinale di Politica, Arte e Letteratura A bbonamento annuo L. 30 Un numero

. . , • 2

ROMA - PALAZZO ROSPIOLIOSI,

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c ORIZZONTI, I.

B ARBARA RADEREI di Max Mell pagine 152 • L. 10,— Barbara è una figura che non u dimentica più (Dia Wocna) 2.

DOM SE60100 SOIBRA di Riccardo Gîriraldes (traduz. di Carlo Bo) pag. 340 • L. 15,— ... un capolavoro... uno dei po. chi romanzi d'America che non scomparirà. (MAX DAIREAUX) Due premi di L. 1000 ciascuno a chi avrà espresso i migliori giudizii sulle due opere: le apposite schede sono allegate ai volumi.

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• CORRENTE fa si che si possa senz'altro ricono- (Continuazione da pag. 1) scere in Mortari l'elemento più a1L PAESE LIRICO datto per una ricostruzione del geACUSTICA DELLA MANSFIELD nere. Di molte arie dell'u Oca del PERFETTA Cairo » non esisteva che la linea mozioni amorose, in un album quaP annelli di In un cartellone di incerto inte- fissare, di chiudere entro limiti elevato potere recitativi i mancavano canto; si scolastico del resse culturale hanno figurato alla precisi un carattere. Se mai — a ssorbente ha Mortari saputo colmare tutti; .r Sempre dolce è l'amore; dei suoni per « Scala » queste ultime settimane da notare che anche se la trama lacune più gravi, ricostruendo, Offerto o restituito. Facile come la la correzione due opere non prive di un profon- dell'opera è tratta da un vecchio le acustica di [luce. là dove mancava, la parte strudo valore, soprattutto da un pun- poema epico del XII secolo, il tono cinema. sale mentale e dandole un ritmo per- E la sua voce consueta non stanca to di vista storico l'una; in quan- eroico sembra talvolta cedere il d i ripresa I »fai. consono allo fettamente spirito mosonora, teatri. to può suscitare quesiti vani intor- posto ad un tono famigliare, stafelici, più i zartiano; con arbitrio più che scu- Lo ispirano ecc. no al problema della ricostruzione remmo per dire di vita borghese — . . . ma chi più forte lo sente elogiabile, ha sabile, supplito alla sono le figure femminili di Jarom usicale l'altra.

E sopra tutti i! fortunato »...

La prima a cui alludiamo è il slawna e di Konchakovna quelle assenza dell'ouverture, ricorrendo il sentimento stesso, benchè nato « Principe Igor » di Borodine, che che risultano meglio tratteggiate. al finale della « Serenata n. 9 », cosciente, non scansa un'attesa e — anche se suole esser posta in Una parola a parte va detta per composta nel 1779. E ne è risulta- che si perpetua come una mistica s I e testa alle composizioni del teatro Eroska e Skulà, i suonatori di to un lavoro organico, e soprattut- lice, attraverso la sua esistenza. n on inliammab,li nuovo in Russia — ha una sua ti- « gudok », due tipi di « minne- to fedele; per cui di fronte ad esso Non si allude soltanto all'aspetta- COMPAGNIA GENERALE DI ELETTRICITA c conornkcs pica, personale fisionomia, che la sànger » dell'epoca, che interven- viene a cadere ogni più logica o- zione dell'uomo amato, sebbene sia S.A.F.F.A. - MILANO - Via Moscore is differenzia da quella tradizione tea- gono a dare una nota umoristica biezione se sia più o meno utile e spesso anche questo (i), ma ad indefinita, paragonabile trale russa a base fondamentalmen- all'opera ogni volta che sentimenti direi quasi rispettoso ogni tentati- un'attesa te realistica, di cui le primo traccie più violenti e decisi potrebbero vo di ricostruzione o di rifacimen- a un dono: il compito di qualche cui ella è chiamata; sono in Dargomiyski e che con darle un'impronta troppo dramma- to di opere incompiute. Si ha sem- altra cosa, a realizzare tuttavia sulla terda e Mussorgsky raggiunge la fase cul- tica. Nell'opera che ha già di per pre il sospetto che, anche inconra. L'amore, che nella Mansfield possa ricostruttore minante sè un'intonazione ottimistica, in sciamente, nel Capitale Sociale L. 40.000.000 — Riserve L. 25.200.000 non assume mai eloquenza gnomiIndubbiamente c'è in Borod:ne quanto del duplice volto del tem- qualche volta passare in seconda ca, ma che anzi, per le forme semSede In MILANO - Via Armorart,4 - Telefoni dall'87-041 all'87-046 un nobile tentativo di creare un'o- peramento russo non riflette l'a- linea quell'obiettività serena, quel- plici e dirette, può ricordare lonpersonalità propria la alla rinuncia pera russa, in atmosfera di vita spetto mistico, morboso e violento, tanamente la Bronté e persino la T UTTE LE OPERAZIONI DI BANCA E BORSA russa: ma da quest'unico e in fon- rappresentato invece da Mussorg- creatrice necessaria per far rivive- Dickinson — le due Emily —, non CASSETTE DI SICUREZZA do incompiuto saggio in materia sky, ma piuttosto il lato più sano re un'altra personalità. Si ha an- però nell'accento del loro disperato Ufficio Cambio i Via Armorarl angolo Vla C Canta quel che risulta è proprio uno spe- e popolare — ai due personaggi che il sospetto che possa così ve- seppellimento, l'amore è inestricaAgenzia dl Citali Via S. Antonio N. 1 - Telefono 13-338 cifico orientamento di Borodine di Eroska e Skulà è affidata una nir violato qualche angolo riposto bile da quest'attesa, anche quando verso la musica lineare pura più funzione direi quasi normalizzatri- di un altro individuo, su cui — sembrano decimate le intercessioni col futuro. « E forse tutto finiche verso il teatro. E di questo ce. Essi intervengono sempre, ac- magari per forza maggiore — era to? Non ci resta dunque che il nofatto più o meno chiaramente si è compagnati da motivi musicali vo- stato posto un velo e che se avesse stro F ABBRICA DI ARGENTERIA desiderio, la nostra aspirazioreso conto lo stesso Borodine, co- lutamente i palesemente popolare- dovuto venir scoperto da colui cui ne, la nostra sete? Dovremo aspetD itta ANTONIO GIACCHE tare eternamente in questa immenCosa fondato nel 1873 sa sala desolata, attendere che le Lapoeiziona•Veradita s Via Manzoni, 7 luci si riaccendano — e non si Telefono 8C-O03 MILANO Telefono 80-003 riaccenderanno mai! ». E un momento quasi unico, cbe si perde nell'unità del suo spirito, la cui chiave è una piena adesione a stati, non intraveduti a pena nel PORCELLANE E TERRAGLIE mondo subcosciente, ma eterni e supremamente semplificati. « Co! Negozi ~ principali: Milano - Corso Littorio, a •Torino - Via Roma,15 me la vita diventa meravigliosa, Genova - Via XX Settembre,3 • Bologna - Via Rizzoli, io • Firenze solo che ci si doni a lei... Potete Via Rondinelli,7• Roma - Via Tritone,177• Napoli - Via Roma,zia discuterla fin che volete, ma co.Sananti - Piazza Azuni minciate con l'accettarla ».

Parrebbe naturalmente che la malattia insaziabile, le difficoltà materiali e il cammino ramingo Per macchine addizionatrici, calcoda un albergo a un sanatorio finislatrici, contabili e per indirizzi, schesero con l'opprimere un così raro entrain vitale: al contrario, nell'uldari visibili, rivolgetevi alla più timo periodo, questo slancio si vegrande e antica casa italiana di de dilatare, la capacità di sofferenza sembra. ridursi davanti alle‘semateriale per ufficio. duzioni, ormai potenziali; del mondo, e i beni che un tempo ella avrebbe afferrato per sè godono MILANO - Piana Duomo, 21 ora la libertà sconosciuta all'avida psicologia: la Mansfield incede inR OMA - Via Nazionale, 82 LAGOMARSINQ somma da un amore personale a un sentimento infinito. Appena Disegno di ROLAND HETTNER giunta a chiarire che « si ama e si soffre, si soffre e bisogna amare », me può risultare dalla lettera da schi, a controbilanciare i momen- apparteneva avrebbe mutato a- ella attesta che il dolore può •eslui scritta a Ludmilla Iwanowna ti più drammatici e danno all'ope- spetto o comunque non sarebbe sere vinto, a patto di sottomettersi, a patto di non resistergli, conKarmalina il Io giugno 1876: ra una chiusa quasi insospettata. stato riconosciuto in pieno. cedendogli cioè una parte di noi. « .. dal punto di vista dram- Come personaggi sono forse i più Dopo aver sentito l'« Oca del « Tutto quanto accettiamo effettiIndumento caldo, soffice, resistente matico io sono sempre stato in di- vivi : hanno quella forza che man- Cairo » cade ogni timore del gene- vamente dalla vita, subisce una saccordo con molti. Il recitativo ca allo stesso Jgor e a Wladimir re: tanto più che Mortari, per trasformazione. In questo modo la non è nè nella mia natura, nè nel Galitsky, salvo a voler riconosce- quanto la tentazione potesse esser sofferenza deve diventare l'Amore.

Le più belle tinte di tutta la moda mio carattere. Per quanto a detta re come personaggio il popolo, di grande, non ha inteso ricostruire Ecco il mistero. Ecco ciò che debbo fare.

Devo passare da' un amodi certi intenditori non me ne ser- cui sono nettamente differenzia- un'opera — compito per cui sarebva male, mi sento piuttosto attrat- ti gli elementi nazionali russi e be stato necessario un materiale re personale a un amore più granMassima garanzia di resistenza e durata to dalla melodia e dalla cantilena. quelli tartarici, con maggior evi- molto più vasto e una maggior ca- de. Devo dare al tutto ciò che ho dato a uno solo ».

Mi trovo sempre più portato verso denza di quel che non avvenga ratterizzazione iniziale dei persoGilberto Altlehlerl Preferita per tutti i lavori a maglia le forme finite e concrete. Nell'o- in « Rousslane e Loudmilla » di naggi; ma ha semplicemente volupera, come nell'arte decorativa, i Glinka. to dare un tessuto connettivo a Responsabile e Redattore Capo: dettagli, le minuzie non sono al loAnche se Borodine non ha intro- un certo numero di arie e di spunDOtt. ANTONIO BRUNI ro giusto posto. Occorrono solo dotto niente di particolarmente ti mozartiani, destinati ad esser baDirettore . . . . ERNESTO TRECCANI grandi linee; tutto deve esser pu- nuovo nella sua opera (certe distri- se di un'opera della mole del E uscito per i tipi di ro, chiaro, di pratica esecuzione buzioni di parti e di arie ricordano « Ratto del Serraglio» o del «Don Redattori: Dino Del Bo • Giansiro Ferrata - Raffaele De Grado - Alberto sia dal punto di vista vocale che molto da vicino lo stile tradiziona- Giovanni.» e abbandonati — noLattuada T ERMINI da quello strumentale. Le voci le dell'opera italiana) quel che at- nostante la coscienza che del loro Ufficio di ritagli Segretario di redazione: D. MOROsINI e Nel mio eterno » debbono occupare il primo posto, trae in lui è proprio il colore na- valore aveva Mozart stesso — per da Giornali e Riviste l'orchestra il secondo ». zionale per rendere il quale non la stupida ottusità del librettista Direzione e Amministrazione: Milano, di Via Carlo Porta, 2 • Telefono 62024 Oltre a mancare un vero e pro- solo ha studiato a fondo la melo- Varesco.

Giuseppe Gerini L'« Oca del Cairo » contiene pa- Ind. Graf. N. Moneta • Milano. 1940-Itviu Direttore: Umberto Frugtuele prio affiato, un filo di continuità pea orientale, ma ha anche saputo il esaminare M ILANO I manoscritti e i disegni pubblicati e dal prologo all'ultima scena del- ottenere, servendosi di strumenti a gine stupende : basti L. 7,50 VIA GIUSEPPE CAMPA6MOMl M. 28 l'ultimo atto — determinato que- percussione, sonorità ritmiche in- « finale », pieno di colorito e di vi- non pubblicati non si restituiscono.

(Ed. Termini - Fiume) Telefono 53-335 vacità, quasi integralmente stru- Le richieste di cambiamento di indisto dal fatto contingente che Boa teressantissime. rizzo devono essere accompagnate dalle rodine dedicava alla musica i riDa quanto abbiamo detto risul- mentato da Mozart stesso, e l'invio di L. 1,— in francobolli. tagli di tempo, gli intervalli fra le ta quindi che, se da un punto di arie e i duetti da cui acquista magore di laboratorio e l'attività di vista teatrale, il « Principe Jgor » gior potenza plastica la figura di medico e i giorni in cui qualche non costituisce un organismo per- Auretta, il personaggio più definiindisposizione lo costringeva a non fettamente coerente, nè risponde to di tutta l'opera.

L'interpretazione dell' Orchestra uscir di casa — l'elemento lirico a tutte le esigenze dell'opera, esaha in Borodine sempre la prevalen- minato nelle sue singole parti, ha della Scala, diretta da Capuana è za su quello drammatico, tanto che tuttora un profondo valore sia sto- sembrata in più di un'occasione l'AN, Sitseppe Renna di Aerea brivettb nl risultano più vivi i cori, le scene rico che di gusto. sfasata e non adeguata allo spirito 1855 pressa l'Ufficio Putative Industriali del di massa, che non quelle in cui è Interessante è pure risultata la dell'opera. Lasciando da parte cer~~—~''~ -~' RR. Stati Sardi una macchina par sedur' un personaggio unico che deve es- rappresentazione dell'«Oca del-Cai- ti squilibri negli attacchi degli ser illuminato. ro », breve opera in cui sul fila strumenti e delle voci, — mentre, Natiti sule stessi principi costruttlrl breFra parentesi diciamo che la conduttore tracciato da Mozart si come abbiamo detto, neanche un ~~.~ ietatl ell 1868 dall'americano Scholees. soppressione, nell'edizione scalige- è inserita l'intelligente ricostruzio- momento la partitura ha potuto ra, del terzo atto, per quanto vali- ne di Virgilio Mortari: opera ne- far supporre l'accostamento di una de possano essere le ragioni che cessariamente ridotta da tre atti mente intelligente del XX secolo l'hanno determinata, non ha fatto — avrebbe dovuto esser tale secon- ad uno spirito geniale del XVIII — altro che contribuire ad accentua- do il libretto dell'abate Varesco — è sembrato che tutto il complesso re i difetti dell'opera. Non solo è ad un unico atto, in cui però ha di orchestra e di voci (e non parcosi venuta a mancare la connes- potuto aver luogo quell'impiego liamo del gusto opaco ed impersoLa STUDIO 42 completa la serie di macsione fra gli avvenimenti del 2° e tradizionale di arie, di duetti, di nale con cui sono state allestite le del 4° atto; ma soprattutto da un terzetti, secondo la consuetudine scene) non sapesse rendere con la chine per scrivere costruite dalla Olivetti: punto di vista puramente musica- che vigeva per l'opera buffa del necessaria levità e grazia questa I? il risultato di trenta anni di studi spiritosa commedia di due secoli le, figure come quelle di Igor e di tempo.

Wladimiro, che nel duetto del 3° Certa ingenuità di sentire, certa fa, creando, con la collaborazione ed esperienze nel campo della meccaatto avrebbero una maggior possi- sensibilità con tutti i caratteri del- di ogni singolo interprete, quella nica di precisione, bilità di caratterizzazione, restano l'immediatezza spontanea e fan- atmosfera mozartiana che avremprive di incisione e di personalità. ciullesca — riscontrabile in tanta mo voluto.

Manca a Borodine la capacità di produzione di cui egli è autore — Claudio Doriu

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