AGOSTO
“Robar es un delito, pero arruinar el país es traicionar a la Patria”. Gral. José de San Martín (1778-1850)
Escuela Taller
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E Sábado 25 de julio ppdo., de noche, en plena cuarentena, sin avisar a nadie y violando una sentencia judicial, el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires intentó vaciar la Escuela Taller del Casco Histórico. Pareciera que la normalidad es la ilegalidad.
Solicitud de no traslado de la Comisión Nacional de Monumentos Habiendo tomado estado público la intención de mudanza de la Comisión Nacional de Monumentos (Comisión Nacional de Monumentos, Lugares y Bienes Históricos), comunicada por la autoridad del organismo al personal, los abajo firmantes (profesionales, técnicos y trabajadores vinculados al Patrimonio Cultural y ex miembros de la Comisión Nacional) expresamos...
Número 129 - Año 12 -Buenos AiresEjemplar
g r at u i t o
Av. de Mayo 556, CABA
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EL SOL DE SAN TELMO
Nuestra MisiĂłn: El Sol de San Telmo es un periĂłdico no-partidario dedicado a fortalecer y celebrar el barrio de San Telmo y el Casco HistĂłrico de la Ciudad AutĂłnoma de Buenos Aires.. Definimos nuestra visiĂłn editorial como periodismo comunitario. Valoramos toda comunicaciĂłn que genere un foro abierto de participaciĂłn y diĂĄlogo para las muchas voces que constituyen la comunidad de San Telmo. Reconocemos que vivimos en una ĂŠpoca en la cual los medios (tanto masivos como independientes) ocupan cada vez mĂĄs el espacio de intercambio y comunicaciĂłn que antes ocupaban nuestros espacios pĂşblicos-las plazas, parques y veredas donde nuestros abuelos se juntaban para conectarse con el mundo y con sus comunidades. Por eso queremos revalorar el intercambio y la conexiĂłn humana a travĂŠs de un periĂłdico cuya identidad, contenido, y espĂritu se definen a travĂŠs de la participaciĂłn activa de sus lectores y colaboradores. Todos los que viven o trabajan en el barrio, o simplemente le tienen cariĂąo, estĂĄn invitados a formar parte del debate sobre San Telmo: su patrimonio tangible e intangible, su pueblo y su futuro.
w Propietaria / DirecciĂłn y EdiciĂłn: Isabel BlĂĄser GestiĂłn y distribuciĂłn: Hugo M. Del Pozo DiseĂąo: Samanta Cardo AdministraciĂłn, web y redes sociales: Hugo Lavorano elsoldestelmo@gmail.com elsol.desantelmo@yahoo.com.ar Isabel.elsol@yahoo.com.ar www.elsoldesantelmo.com.ar El Sol de San Telmo 4307 9704
Carlos Calvo 717 - CABA Colaboraron en este nĂşmero: Eduardo VĂĄzquez / Horacio Cacciabue / Andrea Vega / Imaretta Hermosilla / Jorge Carrachino / MarĂa Silvia Machicote / Carolina LĂłpez Scondras / Cristina FernĂĄndez / NĂŠstor Sachi / Violeta Fijalkauskas / Marcelo MagadĂĄn / Mariana Kruk El arte de nuestro logo es un fileteado del maestro Martiniano Arce
w ISSN: 2313 9722 DNDA 63939703 DiseĂąo: SBC - Tel. 4383 5889 ImpresiĂłn: Editora del Plata S.R.L. Neyra 75 - GualeguaychĂş - E2820DQA Entre RĂos - Argentina El Sol de San Telmo es una publicaciĂłn cultural de carĂĄcter comunitario y distribuciĂłn gratuita mensual de 3000 ejemplares, orientada a la difusiĂłn de la historia y actividades barriales del barrio de San Telmo y el Casco HistĂłrico de la Ciudad AutĂłnoma de Buenos Aires. Se autoriza la reproducciĂłn total o parcial de las notas citando la fuente. Los artĂculos firmados son de exclusiva responsabilidad de los autores. Fundadores: Catherine Mariko Black y Marcelo BallvĂŠ
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RecuperaciĂłn de la huerta
a huerta de la Escuela ValentĂn GĂłmez, iniciada a fines de 2013 por FabiĂĄn Rabuffetti y Florencia Pittaluga (por el oportuno contacto de su Bibliotecaria, Carolina LĂłpez Scondras y con el aval de la directora Claudia Lentini) y, en los Ăşltimos aĂąos, recuperada por la FundaciĂłn Chacras de Buenos Aires -fundada y dirigida por Andrea Vega-, parecĂa abandonada, olvidada‌ ÂĄPero no! Contra todos los pronĂłsticos del invierno, coronavirus o vandalismo, sigue dando “frutosâ€?. Laura BarcelĂł, especialista en FitorremediaciĂłn, al pasar por la vereda de Independencia al 700 vio que habĂan violentado la puerta (ahora, ella donĂł un gran candado para que no puedan abrirla), puso en aviso a Andrea y fueron con Renaud -un belga, etario de Chacras, que vino a Argentina para visitar a su novia y la pandemia lo “ayudĂłâ€? a echar raĂces- quien la soldĂł. Esto pudo hacerlo despuĂŠs de las clases que le brindĂł Bruno (14) -hijo de Andrea- para aprender a manejar la soldadora elĂŠctrica. El predio estaba lleno de basura y para activar la recuperaciĂłn de la armonĂa del espacio le pidieron ayuda a sus contactos. Entonces se juntaron: Josefina GoĂąi y Sofia PiquĂŠ (para desmalezar y hacer control de exĂłticas), quienes se comprometieron a intentar apoyar tambiĂŠn la actividad desde su empresa Dibago (#yosoydibago); BelĂŠn Polidano, madre de Gero (3), para colaborar en la huerta y su marido Juan Lautaro Leale quien es Maestro Mayor de Obra. Por otro lado, el Maestro Fileteador Sergio MenaschĂŠ realizĂł un cartel que dice: “Este jardĂn lo cuida FundaciĂłn Chacras y vosâ€? y cuando lo llevĂł, no dudĂł en contribuir a desmalezar el lugar. A todos ellos se le agregan, en las tareas que hagan falta: AnalĂa LĂłpez Chincotta (que junto con Roberto suman lazos solidarios para darles
de comer a las personas en situaciĂłn de calle), Pamela Nebbia y Adriana Rocha y los vecinos que pasan y se ofrecen. ÂĄGracias San Telmo por cobijar tantos valores intangibles en tan pequeĂąo espacio! Isabel BlĂĄser
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EL SOL DE SAN TELMO
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¡ESTO ES ILEGAL!
ábado 25 de julio ppdo., de noche, en plena cuarentena, sin avisar a nadie y violando una sentencia judicial, el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires intentó vaciar la Escuela Taller del Casco Histórico. Pareciera que la normalidad es la ilegalidad. Gracias a la intervención de vecinos, profesores, comuneras y abogado interviniente se impidió́ semejante atropello, ya que la Fiscalía Penal Contravencional y de Faltas N°39 a cargo del Dr. Gonzalo Viña ordenó suspender la “mudanza” poniendo una faja de clausura. Es curioso escuchar hablar de revalorización del Casco Histórico por parte de funcionarios del GCBA y al mismo tiempo verlos actuar con tanta displicencia con respecto a
la Escuela, porque precisamente es allí donde -desde hace muchos años- se enseñan los oficios para la restauración de edificios antiguos (Ej.: Pirámide de Mayo / Centro Cultural Gral. San Martín / Cementerio de la Recoleta / Catedral Metropolitana / Pasaje La Piedad / Museo de la Ciudad / Casa Museo Isaac Fernández Blanco; entre otros). Y teniendo en cuenta que la pos-pandemia -sin duda- necesitará trabajo y oficios para la reactivación, es un grave error y perjuicio hacia la comunidad toda el que están cometiendo. La Escuela “molesta” porque dicen que necesitan el espacio para que circule el Metrobus que -caprichosamente- quieren que llegue a La
Boca. Esto no es cierto, porque Paseo Colón allí tiene el mismo ancho (28m) que el Metrobús a la altura de Cabildo y Larralde, donde circulan igual cantidad de líneas de colectivos (10). Por lo tanto, vemos con profunda preocupación que para las autoridades la circulación es más importante que la educación. Pero si la circulación puede realizarse igual, como surge del párrafo anterior, la pregunta que debemos
Casco Histórico = Pocos espacios verdes = Pla za Benoit
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n nuestro Casco Histórico contamos con poquísimos espacios verdes.
La Comuna 1 tiene los más altos índices de superficie verde de la ciudad: 18.5 m2 /hab. -esto se debe a que contamos con la Reserva Costanera Sur-, pero está distribuida en forma desigual y el criterio moderno es contar con un espacio verde en la proximidad. El último informe de Cobertura Vegetal 2019 de CABA -realizado por la Dirección General de Datos, Estadística y Proyección Urbana- establece que el Casco Histórico tiene uno de los peores índices de la ciudad en cobertura vegetal y arbolado, de los 48 barrios: Arbolado: San Telmo: 0,10 árboles por hab. (puesto 38) / Montserrat: 0,6 árboles por hab. (puesto 44). Espacios con cobertura vegetal: San Telmo: 19.4% de sup. verde (puesto 43) / Montserrat: 15.3% de sup. verde (puesto 46).
¿Por qué pedimos una plaza? La OMS en 2017 establece como regla general que los residentes urbanos deberían poder acceder a espacios verdes públicos de al menos 0.5 - 1 hectárea dentro de una distancia lineal de 300m (5 minutos a pie) de sus hogares. Tomando el predio de Independencia y Bolívar (ex casa Benoit) como centro de esa área, podemos contar una totalidad de 54 manzanas que carecen de un espacio verde. La revista médica, The Lancet, en 2017, definía que: “… los niños cuyas escuelas están cerca de espacios verdes mejoraron un 6% su memoria” en comparación a niños rodeados de gris. Esto nos llevó a relevar las escuelas, en las inmediaciones de la zona antes mencionada y son: Luis Huergo / Hipólito Vieytes / Valentín Gómez / Educación Especial Para Formación Laboral Francisco Gatti / Juan Martín de Pueyrredón / Educación Primaria N°21. ¿Por qué la llamamos Plaza Benoit? Pedro Benoit -hijo del Arq. Pierre Benoit- tuvo
hacernos es: ¿Por qué quieren demoler el edificio histórico de la Escuela Taller del Casco Histórico, ya que Escuela y Metrobús pueden convivir perfectamente? La venta de tierras que se vienen realizando en la Ciudad, quizás nos acerque a la respuesta. Demoler el edificio histórico de la Escuela (último vestigio en pie de los años 1900, en esas cuadras) es un GENOCIDIO PATRIMONIAL. decisiva participación como urbanista en la fundación de la Ciudad de La Plata junto a Dardo Rocha. Algunas de sus obras son: Catedral de la Plata / Museo Etnográfico (Moreno 350) / Museo Dardo Rocha / Catedral de Mar del Plata / Hospital Melchor Romero. La casa Benoit estaba comprendida por dos edificios. El primero construido por Pierre Benoit y luego, la ampliación más moderna por su hijo Pedro. La edificación más antigua fue demolida en 1978 debido al ensanche de Independencia; 32 años después –en el feriado del 1º de mayo de 2008-, se DEMOLIÓ ILEGAMENTE la parte que quedaba. El lote remanente era de uso público; ha sido INTRUSADO y funciona como estacionamiento clandestino privado. En 2018, al cumplirse 10 años de ese triste suceso, presentamos un proyecto de ley para que el GCBA transforme en una plaza todo el predio de la esquina de Bolívar e Independencia. Este año 2020 re-presentamos el Proyecto de Ley (Ex. 0508-p-2020). Las autoridades dicen que escuchan a los vecinos, veremos si es cierto. Casco Histórico Protege
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Guillermo Fernández
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El eterno retorno
elo azul ultramar, cara de ángel de los lupanares, ojos de águila, manos de matricero tardío.
El tango es un modo de decir el tiempo; debe ser conciso para un ritual amoroso de tres minutos. El paso del tiempo en el tango y en la vida es misterioso... circular, impreciso ¿Se puede ser más joven con más de 60 que a los 13? “Cuando yo tenía 13 años era un niño viejo, harto del tango” nos dice, con su risa de pibe eterno. A los seis había debutado en TV y ya era Guillermito, pequeño astro del 2x4, un niño prodigio del tango. Ahora, con más de 60, afirma: “Jamás me quedo quieto, soy una máquina de reinventarme. Pero debajo de cada invento, si sacás capas y capas de pintura, lo que queda es esto” y extiende la tarjeta que dice, secamente: Guillermo Fernández. Cantor de tangos. Nació y vive en San Telmo, hijo de una argentina descendiente de tanos y de un ga-
llego de pura cepa que a los 7 años, en 1926, llegó a Buenos Aires desde Vigo, en el vapor “Mosella”. “El viejo se crió en el barrio; vendía periódicos en la calle y no le esquivó a ningún trabajo; se hizo dueño de una librería y juguetería y creó y dirigió la Cooperativa de Crédito San Telmo”, cuenta. En mayo de 2018 Guillermo viajó a Galicia, donde fue nombrado hijo adoptivo del Ayuntamiento de Navia de Suarna, en Vilameixide. En la casa donde nació su padre pusieron una placa y plantó un castaño en el patio. Volcó la reminiscencia de ese hecho en la canción “Las Dos Orillas”. Galicia y Buenos Aires son dos riberas, “otoños tristes y alegres primaveras”, de esas mujeres que lavaban en los ríos y se bañaban en las rías. El tango se escribe en una partitura circular que siempre vuelve y retorna. Guillermo Fernández es el cantor del “eterno retorno”. En el Mito del Eterno Retorno, Federico Nietzsche plantea
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EL SOL DE SAN TELMO
“vivir con tal intensidad, en la plenitud del Ser y así volver a vivir otra vez y siempre lo mismo. Esta es la tarea en nuestra vida -revivir siempre y en todos los casos-”. Guillermo siempre revive, como un niño pródigo que se inmola en su propia máscara y que alguna vez, para combatir el olvido, enarboló cierta ideología postanguera para descontracturar al estereotipo. Justo él, que cuando era “Guillermito” encarnó el estereotipo perfecto, la esperanza blanca del tango, el modelo catódico nacional y popular. La historia es conocida y tan trajinada, que dan ganas de pasarla por alto. Arrancó a los 5 años cantando de todo: se hizo fuerte en el Rincón de los Artistas, aparecía en la televisión bajo el ala de Roberto Galán. Construyó un nombre y una fama en la edad del Nesquik, provocándole una crisis existencial que lo empujó a querer dejar el tango antes de los 20. “La estaba pasando mal... tenía trece años y estaba harto de la vida”. Estando en la previa a un concierto en la Federación de Box se me presenta Hugo del Carril. Yo lo admiraba, mal. Hugo me miró y me dijo: ¨¿Así que vos cantás, pibe? A ver, cantate algo¨. Le hice el pedacito de un tango, no dijo nada y me quedé mudo. Al rato, en medio del concierto, Hugo empezó a hablar maravillas de mí y me invitó a subir al escenario. No lo olvido más: hice “Bandoneón arrabalero” y la Federación se vino abajo. Impresionante. Hugo se acercó, me abrazó y me dijo al oído: ¨¿Viste que no te tenés que ir del tango?¨. Al día siguiente llamó al capo de Grandes Valores para que me contrataran”. Transcurría 1969. Guillermo debuta en Canal 9, a dúo con Floreal Ruiz. Va a cantar con Marino y con Goyeneche; brinda serenatas a Azucena Maizani, actúa con Luis Sandrini. Junto a Rosita Quiroga, compartió una versión de “Naranjo en flor”, con Homero Expósito recitando los versos y Virgilio Expósito acompañándolo al piano. En ese mismo programa Julio De Caro y Sebastián Piana le escribieron y dedicaron un tango; entabló una amistad, más allá de la diferencia de edad, con Irineo Leguisamo. Una noche de 1978, en una mesa del programa, vieron el debut de la Selección Argentina, en vivo, junto a Diego Armando Maradona. En 1973 Guillermo Fernández fue invitado por el Gral. Perón a almorzar en la Quinta de Olivos, compartiendo la mesa con Osvaldo Pugliese, Horacio Guarany, Mercedes Sosa y Edmundo Rivero, entre otros. Guillermo no dejaba de mirar, asombrado, a Perón que riéndose le dijo: “Pibe, no me mires más así que me vas a ojear”. También, en la misma jornada, sus ojos jóvenes fueron testigos de un momento singular: Perón cruzó la mesa para darle la mano al maestro Osvaldo Pugliese y le dijo: “Discúlpeme Maestro por esos asuntitos” (en relación a las detenciones que había sufrido en su primer gobierno). Pugliese respondió, con su agudo tono de voz: “No es nada”. Y el general concluyó diciendo: “Solo los grandes saben perdonar”. “A los diecisiete años me fui a vivir solo, me puse de novio y empezó otra historia… Grandes Valores se volvió una payasada. Estuve hasta 1978. Me alejé de la tele y me dediqué a otras cosas y otras músicas”. El pequeño prodigio mutó en gran bestia pop. Fue una degeneración. Se dejó crecer el pelo, cambió la biaba de Glostora por sombras en
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los ojos; para el ambiente de tango, más que una mutación, fue una traición. Anduvo por Nueva York, Los Ángeles y Las Vegas. Trabajó con el coreógrafo Kenny Ortega y con el músico Eduardo del Barrio, ganó buen dinero como productor discográfico y como cantante de casinos. En Nueva York, perfeccionó su técnica interpretativa con los mejores profesores. Ganó un concurso en la televisión, en el ciclo Star Search por la cadena CBS, con una versión del tango “Nostalgias” en inglés. En 1988, en Las Vegas, lo reconocen como el mejor cantante de musicales de la temporada. Lo contactan con Roberto Livi, viejo zorro de la balada romántica, que era una máquina de hacer y vender chorizos: “¨Vas a ser Julio Iglesias¨, me dijo. Hicimos un disco que pegó en todos lados. Y agregó: ¨Mirá, voy a comprar una avioneta te subís, la avioneta se va a caer en el Amazonas y nadie va a saber nada de vos... ¡Cómo Gardel! A
chaba las críticas pero estaba feliz de estar en mi país. Canté por boliches de mala muerte, grabé un par de discos, volví al Rincón de los Artistas, recuperé viejos amigos como el Paya Díaz, Rubén Juárez y Alberto Morán”. Guillermo, como un príncipe, siempre se codeó con los más grandes del tango. Cantó con Lucio Demare al piano, en su templo “Malena al Sur” de la cortada San Lorenzo, en San Telmo. Trabajó dos temporadas con Mariano Mores. Fue un hijo pródigo de Aníbal Troilo, quien le enseñó los secretos del cantor de tango y también lo fue de Osvaldo Pugliese, de quien era compañero de truco en las largas giras que emprendían con la orquesta por todo el país. En su eterno retorno, Guillermo asumirá la producción discográfica y de bandas de sonido para varias películas y el canto con nuevas perspectivas. En pleno siglo XXI, será el cantor
“ Gardel es un símbolo: es un adverbio -dice Guillermosiempre estuvo en mi vida. A los cinco años no sabía escribir, mis primeras palabras escritas fueron Carlos Gardel”. los dos meses vamos con las cámaras y aparecés rodeado de indios...¨. Cuando le dije que me parecía un disparate, me contestó: ¨Así no vas a llegar a nada¨…volví vencido a la casita de mis viejos, en San Telmo”. La misma casa que les había podido comprar de pibe, cantando tango. La vieja guardia de aquellos años observó su sinuosa incursión pop como una traición, pero lo aceptaron porque Guillermo era “un tanguero de ley”. Regresaba la oveja descarriada, otro giro del eterno retorno. “Cuando volví no tenía un mango. Me pegaban por todos lados. Decidí reírme de todo. Escribí una milonga con todas las cosas que se decían de mí: Guillermito se la lastra, Guillermito le da a la milonga, a Guillermito se le subieron los pájaros a la cabeza. Dejé de tomarme en serio. Me molestaba que me llamaran Guillermito ¡Exigía que me dijeran Guillermo! Atilio Stampone me presentaba en Caño 14 y una noche le dijo al público: “Con nosotros, Guillermo Fernandito”. Se tuvo que reinventar, en su eterno retorno. “Tenían razón -nos dice Guillermo-, yo escu-
de tango más trascendente, un puente entre el cantor clásico y los nuevos intérpretes que lo miran con el respeto que genera un hermano mayor que supo picar en punta. Guillermo, con su canto, puede evocar el perfume de las glicinas de un patio de barrio o ser el tornillo de una maquinaria abstracta de fueyes encadenados a sonidos electrónicos elevando, en instantes, toda la temperatura que condensa un tango con deseo. En 2002 Guillermo va a protagonizar la opereta criolla de Alejandro Dolina: “Lo que me costó el amor de Laura” y “El romance del Romeo y la Julieta” de Julio Tahier, un original musical que narra el texto de Shakespeare en forma de tango y abordará, con Horacio Ferrer, un disco conceptual grabado en Francia donde presentaron la ópera “María de Buenos Aires”. Recibió dos discos de platino y tres de oro, el premio Gardel a la Música en 2002 y en 2005 recibió el Diploma al Mérito de los Premios
Konex a la Música Popular, como uno de los mejores cantantes de tango de la década. Se consagra como cantor nacional con “De criollos y tangueros”, un disco casi folklórico con temas propios; junto con Luis Longhi, arreglos de César Angeleri y Federico Mizrahi. Con ellos realiza “El Tango es puro cuento”, comedia musical para niños y, en radio, “Demoliendo Tangos”, donde participó comprobando “in situ” el respeto y cariño para el hombre que transitó los últimos cincuenta años de nuestro tango. Fernández se va a destacar en la ópera “Crimen pasional” conocida también como “La ópera de un solo hombre” adaptación escénica de Astor Piazzolla con puesta de Marcelo Lombardero. “Este es uno de los proyectos más interesantes de mi vida, un desafío participar en el andamiaje dramático de una ópera”. Ahora en el instante ya no es un fugitivo; en el éxtasis temporal, Guillermo se eleva como artista único y eterno. Cuando Gardel y Le Pera concibieron “Volver” plasmaron en un tango el “Mito del Eterno Retorno”. “Gardel es un símbolo: es un adverbio -dice Guillermo- siempre estuvo en mi vida. A los cinco años no sabía escribir, mis primeras palabras escritas fueron Carlos Gardel”. Inventó aquello que amamos. “Amar a Gardel es como adorar a un dios. Lo tengo en mi cabeza desde que nací. Tengo sus ojos, tengo su imagen. Tengo su risa, su carcajada de fuego en el corazón”. Guillermo Fernández asume la responsabilidad de ser Carlos Gardel en un deslumbrante musical argentino escrito por él, con Longhi y Mizrahi. Lo abordará con toneladas de herejía y un exceso de pulcritud. El estreno, en el Moliere de San Telmo, donde Guillermo Fernández fue Gardel. Guillermo es mi amigo y un artista sublime que vive el compromiso de su pueblo, además del reconocimiento de sus colegas y el amor de su público. Texto e ilustración: Horacio Cacciabue
Selección de poemas para San Telmo siempre fui de acá incluso antes de tener noción de pertenencia.
es más que un barrio es como un país o un universo en sí mismo.
a sus hijos de sangre y a los adoptivos los abriga por igual.
quien llega más tarde o más temprano pero verdaderamente llega no podrá irse jamás. ni aunque uno se vaya uno se va es un barrio para siempre. ¿será la gente que nació acá y vivió acá y estudió acá y se enamoró y se desmoronó y resucitó acá y pasó toda su vida acá consciente de su fortuna?
no importa qué se haya ido a hacer, uno siempre llega cansado desde el centro y todas las veces es un alivio cruzar avenida independencia sacudirse el miedo y el agobio, sentirse en casa.
en San Telmo los gatos de la calle tienen nombre y apellido.
Mariana Kruk
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Retirar El Sol en: Feria de Antigüedades Plaza Dorrego Panadería Cosas Ricas Perú 1081/85 Restaurant Manolo Bolívar 1299 Librería Fedro Carlos Calvo 578 Ferretería San Juan Av. San Juan 574 Inmobiliaria Giesso Cochabamba 524 Di Mitrio Carlos Calvo 691 Mercado de San Telmo Puesto 54 y otros La Simbólica Carlos Calvo 708 Bar La Poesía Chile 502 Bar El Federal Carlos Calvo 599 Bar Hipopótamo Brasil y Defensa Pamela Biazzi Piedras 1055 Panadería y Confitería Europa Carlos Calvo 678 Club San Telmo Cochabamba 657 Peluquería Lito Cochabamba y Chacabuco Panadería Perú Perú 1217 Bicicletería Mila Av. Caseros 402 Defensoría del Pueblo Defensa esq. Cochabamba Emaus Cochabamba 466 Confitería Ronzino Perú 640 Caburé México 620 Granja Mharley Estados Unidos 654 Farmacia Indiana Chacabuco 1301 Panadería La Bohemia Brasil 419 Pulpería Quilapán Defensa 1344 Estación de servicio Chacabuco esq. Chile MAMBA San Juan 300 Museo Histórico Nacional Defensa 1600 Instituto Integral del Sud Defensa 1318 Escuela Nro. 4 Valentín Gómez Independencia 758 Escuela Guillermo Rawson Humberto Primo 343 Kioscos de Diarios: Carlos Calvo y Perú Piedras y Carlos Calvo Piedras y Chile Perú y México Defensa y Brasil Independencia y Piedras Carlos Calvo y Defensa Garay y Bolívar Independencia y Chacabuco Carlos Calvo y Chacabuco Brasil y Perú San Juan y Tacuarí San Juan y Bolívar San Juan y Piedras Caseros al 400
EL SOL DE SAN TELMO
COMISIÓN NACIONAL DE MONUMENTOS
Solicitamos su permanencia en la sede actual Habiendo tomado estado público la intención de mudanza de la Comisión Nacional de Monumentos (Comisión Nacional de Monumentos, Lugares y Bienes Históricos), comunicada por la autoridad del organismo al personal, los abajo firmantes (profesionales, técnicos y trabajadores vinculados al Patrimonio Cultural y ex miembros de la Comisión Nacional) expresamos: 1º. Que abogamos por la permanencia de la Comisión Nacional en su sede histórica, en el solar del Cabildo de Buenos Aires, como señal de memoria y de respeto a la voluntad del cuerpo colegiado fundador (presidido por el Dr. Ricardo Levene) y en consonancia con ese gesto simbólico de afirmación del valor identitario del patrimonio nacional, en un sitio indudablemente emblemático. 2º. Que el lugar y sus edificios se han consolidado como un sitio de memoria institucional, tanto para el propio Organismo, como para quienes operan profesional y técnicamente en el ámbito del Patrimonio Cultural, siendo que las implicancias inmateriales y simbólicas que se expresan en estos sitios, constituyen el sentido intrínseco de la valoración social del Patrimonio que las autoridades deben ponderar. 3º. Que la Comisión Nacional de Monumentos obtuvo del Gobierno Nacional el Histórico Cabildo como su sede hace 82 años, para cuya instalación fue restaurado según proyecto del arquitecto Mario J. Buschiazzo (de quien, este año, se cumple el cincuentenario de su fallecimiento). Asimismo, hace 60 años, en el marco del Sesquicentenario de la Revolución de Mayo, fue inaugurado el actual edificio de la Comisión Nacional, proyectado por el arquitecto Alejandro Bustillo. 4º. Que en el edificio se custodia el valioso y cuantioso archivo histórico de legajos de bienes y lugares declarados en todo el país, el cual ofrece un registro documental completo de la labor federal de la Comisión Nacional desde su creación. Entendemos que su traslado y reubicación resultan operaciones complejas, que deben observar los debidos protocolos de resguardo patrimonial. Análoga consideración extendemos a la biblioteca institucional especializada, cuya integración bibliográfica comenzó, precisamente, en los años iniciales del Organismo. 5º. Que manifestamos nuestra solidaridad con los trabajadores de la Comisión Nacional que han expresado, en carta al señor Ministro de Cultura, su aprecio identitario para con esa sede histórica y, asimismo, fundamentado la necesidad y conveniencia institucional del Organismo de permanecer en ella. Fdo.: Hugo F.Abeijo/Arq.Graciela Aguilar/Carlos Erasmo Aguirre/María Belén Aguirre/Prof.Arq.Ana Maria Almeida/Indalecio Álvarez/ Arq.Cristina Álvarez Rodríguez/Arq.María de las Nieves Arias Incolla/Arq.Myrian Ayala/Martín Baca/Arq.Eduardo Bango/Lic.Liliana Barela/Oscar Bascoy/Dra.Sonia Bergman/Arq.Lucas Pedro Berman/Mus.Claudio Bertonati/Carlos Bertoti/Arq.Luis Bobbio/Dra.Ana María Bóscolo/Arq.Jorge Néstor Bozzano/Miguel Brignani/Arq.Graciela Buiatti/José Emilio Burucúa/Prof.Raquel Buschiazzo/Arq. Elvira Cristina Buxadera/Miguel Ángel Cabrera/Arq.Julio Cacciatore/Arq.Graciela Cáceres/Ana Campos/Lic.Mónica Capano/Analía Carrizo/Arq.Tomás Casares/Esteban Oscar Casquero/Arq.María Isabel Castro/Arq.Mercedes Chezo/Arq.Silvia Cirvini/Arq.Adriana Collado/Dra.María Gabriela Costanzo/Miguel Crespo/Manuel Cullen/Arq.Mónica D’Amico/Dr.Oscar Andrés De Masi/Lic.Tatiana Eva Depetris/Ricardo de Titto/Arq.Diana del Barrio/Ing.Pablo Diéguez/Norma Durango/Gabriel Medina Ernst/Teresa Espantoso Rodríguez/ Carlos Fernández Balboa/Dr.Néstor Pedro Frascino/Arq.Guillermo Jorge Frontera/Prof.Juan José Ganduglia/Arq.Guillermo García/Ester Gluschnaider/Oscar García Massa/Kevin Gartner/Mercedes Garzón Maceda/Prof. Hugo Gez/Rodolfo Giunta/Juan Manuel Gomila/ Arq.Virginia Gonsebatt/Arq.Alfredo Grassi/Arq.Alejandro Gregoric/Arq.Roberto Grin/Graciela Guarino/Marcelo Martin Guglielmino/ Arq.Elina Heredia/Prof. Carlos Hilger/Arq.Néstor José/Pascual Lage/Enrique Alfonso Lascano/Juan Antonio Lázara/Arq.Laura Levati/ Miguel Ángel Lico/Arq.Liliana Lolich/Cristina López Valverde/Constanza Soledad Ludueña/Arq.Leonardo Lupiano/Arq.María Soledad Maciel/Arq.Marcelo Magadán/Dra.María del Carmen Magaz/Arq.Cristina Malfa/Patricia Mariño/Arq.Jorge Alberto Martín/Arq. María Elena Mazzantini/Arq.Rebeca Medina/Arq.Mariana Melhem/Arq.Susana Mesquida/Arq.Ricardo Gustavo Milsztein/Arq.Silvia Mirelman/Ricardo Gustavo Milsztein/Arq.Cristina Monfort/Arq.Ana Lorena Moreno/Arq.Graciela Moretti/Dr.Andrés Ramón María Motto/Arq.Jorge Nieto/Arq.Alejandro Novacovsky/Esteban Martín Onnis/Arq.Luis Orecchia/Isidro Orellana/Arq.Luis Orellano/Sebastián Matías Pasin/Vanesa Pedreira/Arq.Inés Pemberton/Arq.Gladys Pérez Ferrando/Prof.Carlos Pesado Palmieri/Arq.Linda Peso/Arq. María Rosa Plana/Arq.Juan Carlos Poli/Arq.Sergio Poli/Fernando Ariel Pozzaglio/Arq.Francisco Pratti/Lic.Elisa Radovanovic/Rubén Ravera/Arq.Juan Martín Repetto/Arq.Flavia Rinaldi/Arq.Nancy Rodríguez/Dra.Diana Rolandi/Hugo Daniel Saavedra/María Laura Salinas/Agustín San Martín/Carolina Schmid/Susana Speroni/Laura Spinelli/Rubén Stella/Griselda Strat/Arq.María Laura Tarchini/ Eduardo Tenconi/Prof.Rubén Torrente/María Elena Tuma/Fátima Victoria Valenzuela/Arq.Luis Valiani/Arq.Elio Vanni/Pbro.Horacio Varela Roca/Marina Celeste Vasta/Arq.Rubén Vera/Flavio Waldemar Vergara/Arq.Jorge Pablo Willemsen/Mus.María Verónica Wolcoff/ Mario Héctor Zaguirre/Alejandrina Zunino de Zavalia/Mariana Zurro; entre otros.
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(LASES DE INGLÉS
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EL SOL DE SAN TELMO
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Estación Central
uan José, luego de dejar atrás el extraño edificio de la Estación Central -que había sido hecho para la ciudad de Madrás pero que terminó en Buenos Aires gracias al señor Wheetwright que decidió comprarlo-, siguió su camino y al llegar a la Plaza se entretuvo un rato al notar el movimiento que se veía frente al Congreso. Más adelante se alzaba la vetusta mole de la Recova y el edificio del Cabildo al que, para su sorpresa, habían modificado recientemente según el diseño de un tal Benoit, tal como le había contado su padre. Luego dobló por la calle Defensa hacia el sur, la casa de don Elorriaga y la iglesia de San Francisco seguían en su lugar. En esa luminosa tarde de primavera el barrio le pareció nuevamente lleno de vida, señores que se dirigían a sus quehaceres, madres con sus hijos que entraban o salían de las casas, negocios, carros que circulaban por las calles, todo demostraba que los dolores del pasado habían quedado atrás. Si bien los recuerdos de aquellos días en que la epidemia obligó a su padre a mudarse con toda la familia a la quinta de Flores estaban aún presentes, recorrer las calles de su niñez lo hacía sentirse inmensamente feliz. Varios amigos de la familia cayeron a causa de la trágica enfermedad y en sus recuerdos estaba el día en que dejaron la casa que había sido de su abuelo, el llanto de su madre y la férrea decisión de su padre de dejar todo atrás. Pasado el tiempo, muchos regresaron al barrio, levantaron nuevas viviendas y la normalidad se instaló lentamente. Juan José siempre albergó la esperanza del regreso, pero su familia nunca aceptó volver. Llegado el momento de dejar la vida de soltero pensó que sería una buena oportunidad para hacerlo y, entusiasmado con la idea, se puso en la complicada tarea de hacer los arreglos necesarios.
Foto: Jorge Alarcon
Es así que junto a María, su novia, tomaron la decisión de vivir nuevamente en el barrio sur, cuando se casaran. Luego de vencer la resistencia de las dos familias y contando con un terreno que su padre -no de muy buena gana-
Catedral al sur le cedió, emprendió la complicada tarea que acarreaba la construcción de una casa.
Su amigo Pablo, que era ingeniero, le recomendó a un constructor italiano que según parecía estaba levantando unos edificios muy novedosos en distintos barrios de la ciudad. Al
pilastras y capiteles cubiertos de hojas de acanto, cornisas, balaustres, tímpanos y arcos adornados con cabezas de guerreros, ángeles o pintorescos personajes. Las ventanas de esos frentes se protegían con rejas cuyos hierros se curvaban en elaboradas filigranas similares a las de las puertas cancel que separaban el zaguán del primer patio.
Congreso Nacional
ver los planos y dibujos que le mostró el constructor, comprendió que la ciudad realmente estaba cambiando. Los edificios nuevos, que no se parecían a las antiguas casas, muchas de las cuales aún quedaban en la ciudad, mostraban fachadas ornamentadas con columnas,
Con paso tranquilo siguió su paseo hasta llegar a lo que sería muy pronto su nueva casa y se asombró de lo adelantado que estaba el trabajo. El frentista, con gran habilidad, daba los últimos toques a las molduras mientras los ayudantes preparaban los balaustres de terracota que coronarían la parte superior de la fachada. No se preocupe señor, las piezas de terracota se pintarán del mismo color que se elija para la pared, le dijo uno de los aprendices, al ver que Juan José parecía sorprendido por la evidente diferencia que mostraban entre sí los distintos materiales. Por una hora se entretuvo en recorrer las habitaciones, en especial la sala con su hermoso
tabique de madera y cristal que permitía la comunicación con el comedor, los dormitorios, la cocina y el patio que imaginaba lleno de plantas que, como las de su infancia, llenarían de verdor y perfume el resto de su vida. Contento por los adelantos que mostraba la construcción de su futura vivienda regresó a su casa con muchas ganas de contarle a su padre las novedades del día. Notas La Estación Central, estaba ubicada en la actual Av. Leandro N. Alem entre Rivadavia y Bartolomé Mitre. Se instaló en el año 1872 como cabecera de la línea ferroviaria a Ensenada. Fue destruida por un incendio en el año 1897. Un comentario de la época la describe de un modo curioso:“Espaciosa construcción chinesca de fierro galvanizado y madera …”. El antiguo Congreso Nacional fue construido según el proyecto del arquitecto Jonás Larguía. Ubicado frente a la Plaza de Mayo, sobre la calle Hipólito Yrigoyen, fue inaugurado en el año 1864 por el presidente Bartolomé Mitre. En el año 1905 las sesiones se trasladaron al nuevo edificio del Congreso Nacional. Muy deteriorado fue restaurado por el arquitecto Estanislao Pirovano entre los años 1948 y 1949. Hoy la sala principal se encuentra dentro del edificio de la AFIP.
Eduardo Vázquez
8 -AGOSTO 2020
EL SOL DE SAN TELMO
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AGOSTO 2020 - 9
EL SOL DE SAN TELMO
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10 -AGOSTO 2020
EL SOL DE SAN TELMO
AGOSTO 2020 - 11
60 años de vida resaltando los valores de la comunidad
L
REPÚBLICA DE SAN TELMO a República de San Telmo el pasado 9 de Julio cumplió 60 años de actividad en nuestro barrio.
Por tal motivo dicha entidad, a cargo de su Secretario, Lic.Néstor Sachi, con la participación del Ministerio Público Fiscal y de la Defensa de la Nación (P.F.A.) y el Personal de SubOficiales del Poder Judicial, colo-
caron un banner (Av.Garay al 500, CABA) en agradecimiento a todo el personal de la salud por la asistencia permanente en esta larga cuarentena frente al flagelo del Coronavirus.
Tan es así que cuando lo conocías, pasabas a ser “una chica Aramburu”. Ese rol te daba la impunidad de sentirte superestrella (con las que él se codeaba de verdad), sacarte fotos creyéndote una diosa, imágenes que sacabas y le mandabas, aun cuando fuera haciendo un asado llena de carbón o en cuatro patas en medio de unas lechugas y tomates en el fondo de tu casa (esto que cuento es 100% real, hay pruebas) ¿Cómo se puede llorar a una persona que nos hizo tan felices y tocó con su varita mágica nuestras vidas?
C
ualquier motivo es bueno para empezar a vivir.
Se parió el minuto inicial, se creció en el suspenso de las horas, los días o cualquier tiempo. También se explota en la esencia del deseo profundo de mostrar cada momento como propio. En esa idea estaba cuando golpearon la puerta de mi casa. Lo hacían de manera insistente, sin ritmo, sin espera. Sobresaltada por la abrupta interrupción de mis pensamientos, espié por la mirilla y me vi. Alegre por la inesperada visita y sin importarme lo desalineada que estaba, abrí y me fundí en un abrazo apretado y sentido, conmigo.
No dejaba de mirarme y recordar uno a uno estos años que había pasado. En espejo me devolvía cada gesto y mis labios me hablaban en diálogo abierto, aunque encerrando cada pregunta la respuesta sabida. La ropa, los zapatos, el pelo débil y escaso, la ausencia de maquillaje, la voz firme en vocabulario rico, hacían que la conversación conmigo fuera entretenida, pese a que nada de lo que hablaba me era desconocido. Me vi tal como soy y fue allí cuando me pregunté, a qué había venido sin que me tomara a mal la inquietud, pero a sabiendas que la respuesta era la única posible, la que conocía desde que decidí visitarme. Con gran entusiasmo recorrí mi casa de mi mano y con cada comentario, detallé los espacios íntimos en los que pasaba los momentos conmigo y la visita era presente, vital, eufórica. FELIZ. Me propuse quedarme a cenar y preparé mi comida preferida que comí con hambre mirándome en la costumbre de hacerlo en la cocina.
E
sta nueva realidad rarísima, donde todo cambia, las muertes no son la excepción. La mejor descripción que escuché fue: “Encima estamos todos, en nuestras casas, llorando, pero solos”. Yo no puedo llorar a Daniel Aramburu, porque el solo hecho de acordarme de él me hace reír. Nos mirábamos y aparecía la carcajada, es imposible pensarlo sin alegrarme. Y así quiero que sea siempre. Dani, para los que no lo conocieron, era un estilista. Sí, porque los peluqueros cortan pelos, pero él no era eso. Dani era un artista y su obra eras vos. Creaba con tu estilo y, lo más importante, te enseñaba a mirate en el espejo como un lienzo y te invitaba a jugar. Para personas como yo, que siempre odiaron su propio reflejo, verse a través de los ojos suyos, que te amiguen con el espejo con amor, es un antes y un después, unas de esas personas que cambian tu vida para siempre. Te instaba a ponerte la ropa que nunca usarías por pura estima bajo cero, te enseñaba a posar como modelo profesional. Tengo la tranquilidad de habérselo dicho infinidad de veces, de agradecérselo en cada encuentro.
VISITA CONMIGO
Cuando me dejé pasar al living de casa, me detuve y aprecie cada detalle de mi presencia serena y vulnerable. Emocionada me ofrecí asiento y preguntándome qué quería tomar compartí un café como me gusta, cargado y corto.
VELORIO EN CUARENTENA
Quedará pendiente el viaje a Japón que siempre programábamos, en los paseos por Telmo. Por puro instinto, miraré dentro del local por si te encuentro laburando. Quedarás Dani en mi corazón y te quedaré eternamente agradecida, riéndonos como dos pavotes. Ilustración: Violeta Fijalkauskas
No fue necesario prender luces, ni escuchar música, ni prender el televisor. Para qué si estaba conmigo y en esa compañía hacía años que aprendí a disfrutarme. Una caricia de mi mano me dio dulzura y un beso de mi boca en la punta de cada uno de mis dedos, ternura. Cosquillas a modo de mariposas me estremecieron y una vez más yo y yo nos animamos a disfrutar. Se hizo tarde. Debía volver y me despedí. Caminé apesadumbrada por la partida que debía afrontar y quedé en que volvería a verme al día siguiente. Esta vez sin prisa. Me di una llave para entrar y salir cuando quisiera. Una extraña sensación de vacío me sacudió. Yo me había ido. Me había dejado SOLA. Otra vez sola. No es cierto. Cualquier motivo no es bueno para empezar a vivir. Hablaré conmigo esta noche antes de dormir para decirme cómo hacer para vivir en soledad. María Silvia Machicote
Carolina López Scondras
12 -AGOSTO 2020
EL SOL DE SAN TELMO
Resaltando valores tangibles
(*) Virginio Colombo, arquitecto italiano exponente del art nouveau en Buenos Aires, donde realizó alrededor de 50 obras. Tenía su estudio en Moreno 2091 y murió a los 42 años como consecuencia de un disparo de arma en la cabeza.
Su estilo es de un modernismo ecléctico, caracterizándose por elementos de la arquitectura medieval, arcos redondeados, ventanas y loggias, ornamentaciones florales o cornisas dentadas. A esto le sumó influencia del art nouveau, obteniendo un estilo característico.
Foto: Imaretta Hermosilla
Estudió en la Academia de Bellas Artes de Brera, discípulo de Giuseppe Sommaruga. Llegó a Buenos Aires en 1906 contratado por el Ministerio de Obras Públicas para ejecutar las decoraciones del Palacio de Justicia. Entre sus obras se destacan: Casa de los Pavos Reales -Rivadavia 3216-; Casa Grimoldi -Corrientes 2548- y viviendas particulares, como la casa para la familia Lagomarsino -Azcuénaga 1087-, sobre todo en la zona norte de la ciudad de Buenos Aires.
Chile entre Perú y Chacabuco edificio, realizado por el arquitecto Virginio Colombo (*).