03.5 Comunicación

La campaña Rehabilita Aragón necesita una imagen que transmita, de manera directa, los diferentes beneficios de los que se pueden aprovechar los ciudadanos al acceder a las ayudas a la rehabilitación.

Un edificio de viviendas en blanco es el lienzo sobre el que intervenimos para ir explicando los diferentes aspectos de las ayudas.

La imagen principal se basa en potenciar el beneficio económico al que se accede a través de ellas. Mediante la metáfora visual explicamos esta idea, creando una abertura en la cubierta del edificio lo transformamos en una hucha, transmitiendo la idea de que invertir dinero en nuestra vivienda nos ayuda a ahorrar.

Otro de los aspectos importantes vinculados a las ayudas es la mejora de la eficiencia energética de los edificios. Disminuyendo de esta manera el impacto medioambiental y el consumo de energía. Unos árboles que crecen en la cubierta del edificio sirven para visualizar esta idea.

El eslogan “mejora tu casa, cambia tu mundo” potencia todo este discurso, haciendo hincapié en el impacto positivo que, a nivel colectivo, además del individual, tiene la rehabilitación de nuestra vivienda.

Las imágenes de la campaña han sido creadas mediante fotografías de maquetas, realizadas principalmente en DM.

03.5. COMUNICACIÓN. CAMPAÑA REHABILITA ARAGÓN

MIGUEL FRAGO Diseñador gráfico

Tradicionalmente, el Colegio viene rindiendo de forma anual un pequeño homenaje a los arquitectos que cumplen veinticinco o cincuenta años de colegiación. La última edición, que tuvo lugar en el patio de la sede colegial el día 16 de diciembre de 2021, fue celebrada presencialmente solo para los homenajeados, ofreciendo la posibilidad al resto de los colegiados y/o familiares a que pudieran seguir el acto vía streaming. CON 25 AÑOS DE COLEGIACIÓN

03.6. HOMENAJE A LOS COLEGIADOS QUE CUMPLEN 25 O 50 AÑOS Y BIENVENIDA A LOS NUEVOS COLEGIADOS

Dª. YOLANDA ALCARAZ QUIROGA D. EDUARDO ARAGÜES RIOJA D. MARIANO ARIAS-CAMISON GUIRLES Dª. EVA BARGALLO FONTANA D. ANTONIO GARCIA CID Dª. MARIA ASCENSION GONZALVO CALLAVED D. MIGUEL ANGEL JIMENEZ TORRES Dª. MARGARITA JOVER BIBOUM D. JESUS JAVIER LOPEZ MARCO D. FEDERICO PARDOS AUBER Dª. VIRGINIA PELAY CASADAMON D. SERGIO PLAZA LOMILLOS D. J. ALBERTO RIVAS GRACIA D. ALBERTO JESUS RIVAS SORIA Dª. MARIA PILAR SOPENA PORTA D. MIGUEL URRUZOLA CARRERA

CON 50 AÑOS DE COLEGIACIÓN:

D. EDUARDO ALONSO SOLA D. ANTONIO DE PEDRO LABANDA Dª. ISABEL ELORZA GARCIA D. JESUS HEREDIA LAGUNAS D. JULIAN FRANCISCO LANAJA BEL D. JOSE MANUEL MARTINEZ DE UBAGO FERNANDEZ D. JOSE MARIA MORENO TORTAJADA D. FRANCISCO NUÑEZ CASTILLO D. ANTONIO TIRADO SEBASTIAN D. JUAN CARLOS URRACA PIÑEIRO NUEVOS COLEGIADOS 2021

D. JORGE ABAD MARTINEZ D. ALBERTO ADELL LAZARO D. MARIO ALBAR BARRIO D. OSCAR ANTON SAIZ D. JORGE BERGARECHE URISEL D. EDUARDO BLANQUEZ VERA Dª. MARIA BONA GALLEGO D. DIEGO CATENA NIETO Dª. AMALIA CHECA GIMENO Dª. DIANA CRISTOBAL OLAVE Dª. MARIA PILAR DAL LEON D. ALEJANDRO DIAZ PEREZ D. JESUS EGIDO ECHEVERRIA Dª. MARIA DEL CARMEN ESCANED CANALIS D. LUIS AARON ESPURZ BURREL D. JAVIER FERRER MURO Dª. CLAUDIA GADEA MILIAN D. IGNACIO GARCIA DE PARADA ASENSIO Dª. ANA GASCON MELUS D. ANDRES GONZALEZ BAEZA D. FERNANDO GUILLEN FRAJ D. AITOR GUTIERREZ SAINZ Dª. VALENTINA GUZMAN IBAÑEZ D. DIEGO IBAÑEZ LAHOZ D. JOSE LAFUENTE ADIEGO Dª. NATALIA MARIA LAGLERA MARTINEZ Dª. NATALIA LAJUSTICIA JOSA D. PABLO MANUEL LEON LILAO Dª. CLAUDIA LIARTE CASANOVA Dª. ELVIRA LOPEZ VALLES Dª. ALICIA MARCO ZURIAGA Dª. BEATRIZ MARTIN DOMINGUEZ Dª. MARTA MOLINS LAIN Dª. MARIA ANGELES MONSERRAT TOLOS Dª. CRISTINA MONTAÑES MALLEN D. JAVIER OLACIA MANGE D. PAULINO PEÑALVER BACAS D. ALEJANDRO PERALES MARTINEZ D. JAVIER PRATS BRICEÑO D. SANTIAGO PUJOL KELLER D. GUILLERMO RAFALES SANCHO D. MIGUEL ANGEL RUIZ DE TEMIÑO GARCIA Dª. PENELOPE SANTAMERA GARCIA D. ALBERTO SARASA GUTIERREZ Dª. ESTHER SARRAU ROYES D. MANUEL SOLANAS INOGES Dª. MARIA PILAR VIAMONTE FERNANDEZ Dª. MIRIAM VILLAGRASA SANCHO Dª. CLARA VILLALBA MONTANER D. JORGE ZUMETA PEREZ

03.7. ACTIVIDADES 03.7.1. Exposiciones

ARQUITECTURA RACIONALISTA EN ARAGÓN

15 febrero- 29 abril 2022. Patio del COAA

Exposición comisariada por los arquitectos José María Castejón, Enrique Cano y Jorge León, que recoge el periodo arquitectónico producido en Aragón desde finales de los años veinte hasta más allá de la década de los años 30 del siglo XX denominado por la historiografía como Racionalismo.

Carlos Sambricio impartió una conferencia en el Colegio de Arquitectos, además de presentarse el catálogo de la muestra. La presente exposición recoge el periodo arquitectónico producido en Aragón desde finales de los años 20 hasta más allá de la década de los 30 del siglo XX, denominado por la historiografía como Racionalismo.

Pretende narrar el proceso de transformación que se produjo en las principales ciudades aragonesas a través de algunos de sus hitos arquitectónicos más relevantes.

EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA “HIERROS ARTÍSTICOS”

12 mayo- 8 junio 2022. Sala de exposiciones del COAA

La exposición muestra una selección de las 1.300 fotografías que han participado en la Escuela de Arquitectura en el concurso organizado por Hierros Alfonso y la Arquitectura de la USJ que tiene como objetivo difundir la creatividad a través de imágenes de hierro forjado e industrial.

El día 12 de junio se celebró una jornada técnica, de la mano de los profesores José Ángel Pérez Benedicto de la Universidad de Zaragoza y Alberto Ayensa Pardo de la Universidad San Jorge.

EL MATERIAL DE LO CONSTRUIDO

Del 9 de junio- 5 julio 2022. Patio del COAA

Una exposición itinerante que sirve para comprender el proyecto y el desarrollo constructivo de varias obras como parte indisoluble del proceso creativo.

Unos proyectos desarrollados en colaboración entre Argentina y Cataluña.

03.7.2. Ciclo de conferencias “Ciudades y Arquitectura”

En colaboración con Fundación Ibercaja.

SESIONES NOVIEMBRE 2021

8 NOVIEMBRE. SANTIAGO DE COMPOSTELA

En Santiago de Compostela la lluvia es arte, por ella la vida brota a través de las juntas de los sillares.

Santiago no es ciudad de paso a ella se llega. Las vías son múltiples yendo desde la primitiva de los reyes asturianos hasta el popular camino francés que a través del norte peninsular muestra románico y gótico en todo su esplendor.

Final y razón de una de las rutas de peregrinación más importantes de la humanidad, el campo que según la tradición dio sepulcro al apóstol Santiago el mayor, atesora una arquitectura cincelada en granito que le ha valido ser patrimonio de la humanidad. A ella se suma otra contemporánea, sensible y referente que la mantiene vital dando forma a una ciudad siempre contemporánea a su “xeito”.

En Santiago las palabras son importantes pues recuerdan los oficios y órdenes monásticas que la configuraron, convirtiéndola en sede universitaria hace más de 500 años.

La hoy capital de la comunidad autónoma gallega respira en sus calles conocimiento, tradición, política y, sin sucumbir al turismo, se celebra a sí misma en un asíncrono Xacobeo que otorga indulgencia Santiago Carroquino Larraz

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/2opEqzeKIHc

15 NOVIEMBRE. LOS ÁNGELES

Los Ángeles ha pasado de sus humildes orígenes como Pueblo de Nuestra Señora de la Reina de los Ángeles de Porciúncula, a finales del siglo XVIII, a ser la segunda área metropolitana más poblada de los Estados Unidos. La propiedad del suelo, las infraestructuras y la atracción por el clima explican el viaje cultural y urbano producido durante casi dos siglos y medio, acumulando más crecimiento que ninguna otra ciudad en el primer mundo. Es una ciudad rica en contrastes y uno de los territorios urbanizados con mayor capacidad de transformación, ejerciendo de oportunidad en el paraíso para aquellos que quieren escapar de la congestión de los centros urbanos de la costa este y buscan residencia o inversión en el sur californiano. El sol es un factor de riqueza y bienestar que favorece nuevos modos de vida abordados desde la arquitectura. Al mismo tiempo, la ciudad se pone a disposición, generando flujos y conexiones a través de una extraordinaria infraestructura de transporte. La fantasía y el modo de vida americano de Los Ángeles se convierta en experiencia real de cada uno, con unas posibilidades de acción casi infinitas. Ana Ruiz Varona

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/JwQ1vL1qG_Y

22 NOVIEMBRE. HELSINKI

La ciudad de Helsinki pasó de ser la capital del Gran Ducado de Finlandia desde 1812 a la capital de Finlandia, tras su independencia de Rusia en 1917. A partir de 1812, con el plan de Ehreström y los edificios proyectados por C.L. Engel, la ciudad inició un desarrollo urbano que, en el cambio de siglo entre el XIX y el XX, experimentó el auge del nacional romanticismo, con arquitectos como Saarinen o Sonck y que, a lo largo del siglo XX, con el referente de la arquitectura de Alvar Aalto, y las reseñables realizaciones de toda una serie de arquitectos de la modernidad “tanto en las áreas centrales como en los nuevos desarrollos urbanos” han ido configurando una ciudad armoniosa, en la relación entre las arquitecturas de diferentes épocas, e integrada en el paisaje.

En lo que va de siglo, el traslado de las zonas portuarias ha propiciado el planeamiento y la creación de nuevas zonas residenciales, mientras que los nuevos equipamientos culturales construidos junto a la bahía de Töölö ponen de manifiesto la vitalidad cultural y la histórica imbricación entre la ciudad y su arquitectura. Basilio Tobías Pintre

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/RFgV-YaUYD8

29 NOVIEMBRE. AMSTERDAM-ROTTERDAM

Las dos principales ciudades holandesas se encuentran separadas por apenas 80 kilómetros de distancia. Poseen una historia y evolución urbana similares. Sin embargo, presentan importantes diferencias en la actualidad. Ámsterdam es la capital administrativa, más barroca y turística. Es conocida por sus viviendas en parcelas góticas, estrechas y profundas, que flanquean los numerosos canales, así como por sus destacados museos. Róterdam, capital portuaria, dinámica e innovadora, conserva escasos ejemplos de la arquitectura de la Edad Dorada. Podría definirse como la menos “holandesa” de los Países Bajos.

La trayectoria paralela de estas dos ciudades se truncará en 1940, momento en el que los bombardeos sufridos por Róterdam durante la Segunda Guerra Mundial destruirán casi la totalidad del centro de la ciudad y marcarán un punto de inflexión en su desarrollo urbano. El plan de reconstrucción de 1946, de Cornelis van Traa, definirá un nuevo marco de actuación, más flexible e innovador. Esta actitud, que continúa a día de hoy, también tendrá su influencia en Ámsterdam, favoreciendo la aparición de una arquitectura vanguardista en ambas ciudades.

Andrés Fernández-Ges Marcuello

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/KuBvDSa-6dA

7 FEBRERO. SEVILLA

SEVILLA ETERNA. El río Guadalquivir y el Monopolio Comercial con América, permitieron que la ciudad fuera durante los siglos XVI y XVII, el punto al que llegaban todas las mercancías procedentes del continente americano y Filipinas.

Coincidiendo con esta intensa actividad comercial y trasiego cultural, Sevilla experimentó una profunda transformación urbanística y fiebre constructiva: Catedral, Ayuntamiento, Hospital de la Sangre o de las Cinco Llagas, Lonja de Mercaderes, Alhóndiga, Aduana, Casa de la Moneda, Real Audiencia, Alcázar, son algunos de los edificios que se construyeron o reformaron en este momento crucial de la historia de Sevilla.

SEVILLA OCULTA. Siguiendo la tradición árabe, muchas joyas arquitectónicas y urbanísticas de la ciudad quedan ocultas en el interior de sus manzanas, algunos Conventos y Palacios apenas son perceptibles desde las calles de la ciudad, a no ser por campanarios que se ven a lo lejos o esbeltas palmeras que surgen desde los jardines interiores.

SEVILLA EFÍMERA. La ciudad se duplica en primavera creando otra efímera y paralela, para su “Feria de Abril”, construida con tubos y toldos durante una semana al año, un poco antes ya se ha engalanado para celebrar su “Semana Santa” y algunas semanas después se volverá a vestir de fiesta para la celebración del “Corpus”.

SEVILLA EN TRANSFORMACIÓN. Con la Exposición Universal de 1992, Sevilla inició un profundo proceso de modernización: la nueva estación del AVE, el METRO, el Aeropuerto y nueva su red viaria, han contribuido en la proyección internacional de la ciudad. Antonio Campos Alcaide

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/2kdy32cuedg

14 FEBRERO. SIDNEY

Sídney, una joya en la inmensidad del Pacífico descubierta por el famoso Capitán Cook en 1770, cuyos primeros viajeros no fueron colonos sino convictos llegados a una tierra en una lejanía desconocida, llena de belleza pero difícil de habitar y domesticar. Para entender su breve pero singular historia y la intensa transformación de su territorio es necesario acercarse a la ciudad desde su bahía. El puerto constituye la razón y ser de la metrópolis, e icónicas obras como la Ópera de Sídney o el Harbour Bridge, convertidas en referencias permanentes de la ciudad, fueron talladas y pensadas desde y hacia esta lámina de agua. La construcción del paisaje de Sídney radica en una hermosa y compleja simbiosis entre naturaleza e intervención humana, un verdadero laboratorio experimental que pone en relación nuevas prácticas urbanas, diurnas y nocturnas, todo ello concentrado en una imagen de éxito, de ciudad abierta, dinámica y cosmopolita que despierta el interés de muchos y acoge a todo aquel que desee adentrarse en este venturoso viaje.

Laura Martínez Lite

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/s_CtdonYXes

21 FEBRERO. OPORTO

En una ubicación única frente al océano Atlántico, Oporto se erige como un anfiteatro sobre la ribera derecha del Duero. Fundada como una pequeña villa amurallada en el siglo XI, es la segunda ciudad más grande de Portugal y el centro de un área metropolitana con 1,7 millones de habitantes. Su posición y su accidentada topografía le otorgan una riqueza paisajística singular, que ofrece múltiples posibilidades de mirar, pero también de ser vista. Un carácter escénico resultante de la complejidad del terreno, la forma armoniosa en que las calles están articuladas, la ejecución de grandes edificios, su relación con el río y los diversos efectos visuales en función de la luz y el tiempo.

La ciudad, cuyo centro histórico está catalogado como Patrimonio de la Humanidad, ha vivido una profunda modernización en las últimas décadas. Ciudad de puentes, jardines, plazas, calles angostas y grandes avenidas. Ciudad portuaria, industrial y turística. Ciudad de arquitectos. Una superposición de culturas, estilos y actividades que la convierte en una ciudad heterogénea, sorprendentemente armoniosa. Isabel Ezquerra Alcázar

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/vbjsk59BeJE

28 FEBRERO. BUENOS AIRES

La Ciudad Buenos Aires; es una megalópolis, “la cabeza de Goliat” de Argentina como la define Ezequiel Martinez Estrada. Fundada sobre el río de la Plata en 1583, evolucionó desde el trazado original en damero de Leyes de Indias.

La inmigración, es la causa del crecimiento acelerado de la población que la convirtió en una ciudad cosmopolita dotándola de variedad cultural, y le aportó una imagen urbana variada y caótica. Buenos Aires compleja y contradictoria.

El Plan Urbano Ambiental del año 2000 pretende incorporar la mezcla de usos para que sus habitantes desarrollen la vida de forma completa, conservar las áreas de protección histórica, contemplar una ciudad más sustentable con estrategias que ayuden a mitigar el cambio climático y más integrada incorporando los barrios informales; mientras que los Lineamientos Estratégicos de la Región Metropolitana para el horizonte 2060 tienen como objetivo construir una ciudad de 15,153,729 habitantes a escala de las personas mejorando las condiciones de hábitat, vivienda, espacio público y movilidad, entre otros aspectos significativos. Todo un reto. Miguel Ángel Laurenzana Martins

Accede a la videoconferencia: https://youtu.be/MVpfa1PEVhA

03.7.3. V Encuentro Perspectivas de Género en la Arquitectura

10 DE MARZO 2022. PATIO DE LA INFANTA, IBERCAJA

En el marco del 8 de marzo, Día Internacional de la Mujer, presentamos el V encuentro sobre Perspectivas de Género en la Arquitectura. Una jornada organizada junto con la Fundación Ibercaja y la Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza, de la mano de su directora científica, Lucía C. Pérez Moreno. En la cita se ofrecieron cuatro conferencias en las que se reflexionó sobre diferentes modos de entender el impacto de la perspectiva de género en la disciplina de la arquitectura y el urbanismo.

SESIÓN DE MAÑANA DEDICADA AL ODS 4. EDUCACIÓN DE CALIDAD SESIÓN DE TARDE DEDICADA AL ODS 11. CIUDADES SOSTENIBLES

APERTURA Inés González. Jefa del Área de Desarrollo de las Personas y Centros de Fundación Ibercaja

Concha Lomba. Directora del Instituto de Patrimonio y Humanidades de la Universidad de Zaragoza

Carlos Turégano. Arquitecto, Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón

Lucía C. Pérez -Moreno. Coordinadora científica del encuentro

PERSPECTIVA 1. PRÁCTICAS EDITORIALES

Paula Álvarez Benítez. Arquitecta, Directora de Vibok Works

El discurso editorial en arquitectura. Diario femenino, imágenes pobres y bitextualidad

PERSPECTIVA 2. PEDAGOGÍAS CRÍTICAS

Serafina Amoroso. Doctora en Arquitectura

Deconstruyendo lo doméstico: experiencias docentes con enfoque de género

Mesa de debate

Accede al vídeo: https://youtu.be/D7WML8y78-8 APERTURA Marifé Antoñanzas. Concejala delegada de Mujer, Igualdad y Juventud del Ayuntamiento de Zaragoza

PERSPECTIVA 3. URBANISMO INCLUSIVO

Ana Paricio Cárceles, psicóloga urbana + Conchi Berenguer Urrutia, arquitecta, Barcelona Regional, Agencia de Desarrollo Urbano

El urbanismo inclusivo y de los cuidados pasa a la acción en Barcelona

PERSPECTIVA 4. SOSTENIBILIDAD URBANA

Patrizia Di Monte. Arquitecta. Socia fundadora de GravalosDiMonte Arquitectos

Welfare urbano y espacio público. De espacios abandonados a infraestructuras de proximidad

Mesa de debate

CLAUSURA Maru Díaz. Consejera de Ciencia, Universidades y Sociedad del Conocimiento de DGA

Accede al vídeo: https://youtu.be/7-c2k_Z_Xn0

03.7.4. Visitas guiadas

CASTILLO DE MONTEARAGÓN DE QUINCENA

La Demarcación de Huesca del COAA visitó el 26 de abril los trabajos de consolidación y restauración del Castillo de Montearagón de Quincena (Huesca), con los directores de obra Sergio Izquierdo, Javier Sanz y José María Sanz, todos arquitectos de la Demarcación de Teruel.

PABELLÓN PUENTE EXPO 2008

Visitamos las obras de adecuación del Pabellón Puente para la sede de Mobility City guiados por los arquitectos autores del proyecto: Antonio Lorén y José Ángel Ruiz.

OFICINAS APOYO A LA REHABILITACIÓN DE PAMPLONA

El COAA conoció de primera mano la experiencia de conocer las Oficinas de Apoyo a la rehabilitación de Pamplona. Próximamente, pondremos esta experiencia en práctica en los OAR que abriremos es en el COAA con sedes en Zaragoza, Huesca y Teruel.

ESTADIO EL ALCORAZ

El domingo, 12 de junio, la Demarcación de Huesca realizó una visita guiada al campo de El Alcoraz, de la mano de su primer arquitecto -hace más de medio siglo-, Raimundo Bambó, y de Nacho Lacarte, responsable de la transformación y evolución posterior.

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03.8. ARQUITECTURA IMPRESA: PUBLICACIONES COAA 1979-2021 (IV parte)

CUADERNOS-CATÁLOGOS

20 AÑOS DE PINTURA ABSTRACTA EN ZARAGOZA: 1947-1967. EDITADO EN 1979 1979

BOLONIA CENTRO HISTÓRICO 1979

G.A.T.E.P.A.C. 1930-1940. ARQUITECTURA RACIONALISTA 1979 ELENA ASINS 1979

NUEVAS CIUDADES 1979

CARTOGRAFÍA Y GRABADOS DE ZARAGOZA 1979

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J. GIL MARRACO; J. BAUTISTA; J. A. DUCE; A. IÑIGUEZ; V. ORCÁSTEGUI; J.L. ORCÁSTEGURI. FOTÓGRAFOS ZARAGOZA CALLE A CALLE 1980

ESTUDIO SOBRE LOS MICROCLIMAS URBANOS DE ZARAGOZA 1980

TRABAJOS ARTESANALES 1980 LA VÍA IMPERIAL. ¿EL FIN? 1980

G.A.T.E.P.A.C. EN ZARAGOZA CONFERENCIA DE FERNANDO GARCÍA MERCADAL 1980

EL RÍO HUERVA 1980

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COSMOCARTOGRAFÍA URBANA 1980

MEMORIA DE LA CIUDAD O LO QUE EL «CIERZO SE LLEVÓ» 1981

CIUDAD Y BARRERAS ARQUITECTÓNICAS 1981 CODERCH DE SENTMENAR. ARQUITECTO 1980

NAIF ARAGONÉS 1981

PALUZZI 1981

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03.9. ARTICULOS DE PRENSA

EDIFICACIÓN Y CAMBIO CLIMÁTICO

Desde finales del s. XVIII, con la explotación de la litosfera para obtener minerales, se pasó de un metabolismo social circular, en armonía con la naturaleza, a uno lineal, que produce residuos que nuestra biosfera no puede regenerar fácilmente para transformar en recursos. La explotación de la litosfera permitió la revolución industrial y supuso la liberación de las raíces territoriales con el desarrollo del transporte. Las sociedades industriales emigraron a las ciudades, hicieron grandes avances tecnológicos y crearon nuevos materiales y productos en serie en fábricas especializadas. Esto tuvo una fuerte influencia en nuestras ciudades, que debieron absorber el gran flujo migratorio, y en nuestros edificios, en los que con los nuevos materiales y máquinas se pudo separar la función portante de la envolvente y se comenzaron a diseñar sin considerar los condicionantes climáticos del lugar, contribuyendo esto a alcanzar la máxima libertad en el diseño arquitectónico y favoreciendo que ésta primara por encima de otros valores tradicionales de la arquitectura.

El desarrollo económico que los cambios tecnológicos trajeron consigo permitió generar riqueza y aumentar la prosperidad material, convirtiéndose por ello en uno de los principales objetivos de las naciones. Sin embargo, en los años sesenta del s. XX, la comunidad científica comenzó a alertar a las administraciones sobre grandes problemas mundiales: la pobreza, la pérdida de biodiversidad y el deterioro medioambiental. Comenzó así una creciente conciencia acerca de la contradicción que puede darse entre desarrollo, entendido como crecimiento económico y material, y las condiciones ecológicas y sociales para que éste pueda perdurar en el tiempo. Y así nació el concepto de desarrollo sostenible. El anhelo por el crecimiento como fin último ha venido reemplazándose por una conciencia de la importancia de crear condiciones a largo plazo que hagan posible un bienestar para las generaciones actuales sin comprometer el de las futuras.

Desde entonces el estado del medioambiente se estudia a nivel internacional y se considera que los Gases de Efecto Invernadero (GEI), emitidos en actividades que requieren energía no renovable, son la principal causa de los problemas ambientales mundiales y que el cambio climático es la consecuencia que mayor devastación puede producir en el planeta. La Unión Europea (UE) destaca en su lucha contra el cambio climático con ambiciosas estrategias y objetivos, como el Marco sobre clima y energía para 2030 y la Estrategia a largo plazo para 2050.

Entre los diferentes sectores productivos, el de edificación es considerado de los más relevantes porque los edificios son responsables de aproximadamente el 40% de la energía consumida en Europa y el 36% de las emisiones de CO2, el más representativo de los GEI. Para alcanzar el objetivo general de la UE de una reducción del 55 % de las emisiones para 2030, el sector de la edificación tendrá que reducir sus propias emisiones en un 60 %.

Varias son las líneas de trabajo de aquí a 2050 para el sector de la edificación: la rehabilitación del parque existente, con énfasis en su mejora energética; la construcción de edificios que consuman muy poca energía y que sean capaces de generar in situ una parte importante de la misma; y el fomento de los edificios inteligentes y la digitalización del sector. Estas acciones no solo contribuirán a reducir la presión sobre el medio ambiente, sino también a la generación de empleo, a la innovación tecnológica en el sector, a aliviar la pobreza energética y a la mejora del bienestar de las personas.

Los ciudadanos y ciudadanas somos una parte importante de esta transformación. Paulatinamente hemos ido ganando consciencia de la importancia que tiene cuánta energía gastan los edificios que habitamos, qué grado de confort nos ofrecen y qué implicaciones tiene todo ello para nuestra salud y nuestro bolsillo. El sector de la arquitectura ha realizado en las últimas décadas un esfuerzo importante para ser capaz de acompañar en el proceso de mejora energética tanto de los edificios nuevos como de los existentes, desde las fases iniciales de toma de decisiones hasta la entrega definitiva, y está preparado para afrontar este reto en colaboración con los demás agentes de la construcción.

BELINDA LÓPEZ MESA

Arquitecta y Profesora Titular de la Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza

DESCARBONIZAR LOS EDIFICIOS

Desde el punto de vista de la lucha contra el cambio climático, el sector edificación es considerado uno de los más relevantes en Europa porque los edificios son responsables de aproximadamente el 40% de la energía consumida y el 36% de las emisiones de CO2. En España, con un clima invernal más benigno que la media europea, la representación en los consumos de energía final de los edificios es, aunque menor (del 32%), de gran importancia.

En el sector edificación concurren dos circunstancias que hacen que para para reducir las emisiones de CO2 sea crucial actuar sobre el parque edificatorio existente. Por un lado, nuestro parque se construyó en su mayor parte bajo estándares de calidad inferiores a los actuales, y por ello está alimentado fundamentalmente por fuentes de origen fósil y es muy despilfarrador. Por otro lado, el sector edificación se caracteriza por la larga vida útil de sus “productos”, los edificios. En España, por ejemplo, se estima que de los edificios que estarán en uso en 2050 el 90% ya existe.

Por estos motivos, para reducir las emisiones de CO2 del sector edificación de aquí a 2050 es imprescindible descarbonizar el parque existente. Las autoridades europeas, españolas y locales, conscientes de la situación, están impulsando la rehabilitación energética a través de la definición de estrategias para movilizar inversiones, la aprobación de normativas, y la puesta en marcha de ayudas económicas.

De aquí a 2050, la mayor parte del parque edificatorio existente debería haber sido mejorado energéticamente. Sin embargo, la tasa anual de rehabilitación actual, estimada en España en un 0,1% y de 1% en Europa, es insuficiente. Por eso, la Comisión Europea insta a incrementar el número de edificios que se rehabilitan cada año, así como mejorar la intensidad energética de las actuaciones. El impulso europeo ha favorecido la aprobación en España del Plan Nacional Integrado de Energía y Clima (PNIEC) y de la Estrategia a largo plazo para la rehabilitación energética en el sector de la edificación en España (ERESEE), con importantes compromisos vinculantes en materia de rehabilitación energética del parque.

La crisis por la pandemia ha reforzado aún más la importancia de la rehabilitación energética porque no solo reduce la presión sobre el medio ambiente, sino que también alivia la pobreza energética, mejora el confort y salud de las personas, y es una actividad generadora de empleo. Las estrategias europeas ‘Next Generation EU’ y ‘Renovation wave’ se han dotado con importantes fondos destinados a la rehabilitación energética de los edificios y han dado pie a planes específicos en España, como el Plan de rehabilitación y regeneración urbana del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia.

Como consecuencia de los mencionados planes, en los próximos seis años, seremos testigos de un aumento considerable de ayudas a la rehabilitación energética de los edificios, convocadas en su mayor parte por las administraciones locales de nuestras autonomías y ciudades. Las comunidades de vecinos, así como las y los administradores de fincas y técnicos del sector deben estar atentos para aprovechar esta oportunidad económica de mejora de los edificios que se brinda a nuestras ciudades.

Las líneas de actuación deberán ir encaminadas hacia la descarbonización y la digitalización, incluyendo, entre otros: la mejora de la envolvente térmica; la mejora de la eficiencia energética y uso de energías renovables en las instalaciones térmicas de calefacción, climatización, refrigeración, ventilación y agua caliente sanitaria, considerando las posibles sustituciones de instalaciones de calefacción y refrigeración que usen combustibles fósiles; la mejora de las instalaciones de iluminación; y la implantación o mejora de sistemas de control y regulación de equipos que ahorren energía, así como de sistemas de monitorización que permitan conocer las condiciones de confort, los consumos energéticos y la idoneidad de las actuaciones realizadas a favor de la mejora de la eficiencia energética. Asimismo, sería conveniente que las actuaciones contemplasen propuestas para facilitar la interconexión entre edificios y vehículos eléctricos cuando existan aparcamientos en las edificaciones.

BELINDA LÓPEZ MESA

Arquitecta y Profesora Titular de la Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza

EDIFICIOS DE ENERGÍA NEUTRA

Para alcanzar el objetivo europeo de descarbonización del sector de la edificación de aquí a 2050, no solo el parque edificatorio existente debe ser rehabilitado energéticamente, sino que los nuevos edificios deben cumplir altos estándares energéticos.

Desde 2020, los nuevos edificios han de ser edificios de consumo de energía casi nula (EECN). Un EECN es aquel que requiere muy poca energía para que se alcance en su interior un adecuado nivel de confort térmico, y en el que, a su vez, de la cantidad casi nula de energía requerida la mayor parte se cubre con energía procedente de fuentes renovables, producidas ‘in situ’ o en el entorno.

Las ventajas que aporta un EECN no son exclusivamente las de la reducción del consumo energético de fuentes fósiles y su asociada reducción de emisiones de carbono. Un edificio de estas características además disminuye la dependencia energética del exterior y propicia la estabilidad de costes de uso del edificio derivada de utilizar recursos inagotables. Adicionalmente, garantiza un mayor número de horas de confort en el interior de los edificios, sin necesidad de poner en marcha sus instalaciones, lo que supone en casos de hogares vulnerables una mejora en la salud de sus habitantes y una disminución en sus costes derivados de utilización de los recursos sanitarios.

La reciente revisión, en diciembre de 2021, de la Directiva europea de Eficiencia Energética de los Edificios (EPBD) va un poco más allá, requiriendo que los edificios nuevos que se construyan a partir de 2030 sean edificios de energía neutra (EEN), con una adopción anticipada a partir de 2027 para edificios públicos. Los EEN requerirán muy poca energía y el 100% del consumo de energía será cubierto por energía renovable. Además, se exigirán altos estándares de calidad del aire interior, de manera que los nuevos edificios estén equipados con dispositivos de medición y control que monitorizarán los espacios y regularán los sistemas técnicos del edificio para garantizar que funcionen de manera óptima y proporcionen condiciones adecuadas de calidad del aire interior con niveles de eficiencia maximizados. Los certificados de eficiencia energética del edificio incluirán un indicador de preparación inteligente del edificio y visibilizarán de forma más clara la contribución de las energías renovables.

En esta revisión de la EPBD se pone también énfasis en el despliegue de la infraestructura de carga eléctrica inteligente para dar respuesta al aumento esperado de la flota de vehículos eléctricos, que se prevé que alcance al menos 30 millones de automóviles europeos en 2030. Como complemento a la propuesta de Reglamento de Infraestructura de Combustibles Alternativos (AFIR) que establece un objetivo para la infraestructura pública de recarga, la revisión de la EPBD establece requisitos para la infraestructura de recarga inteligente en edificios privados, en el hogar o en el lugar de trabajo, dado que se espera que una gran parte de la recarga se realice en este tipo de edificios.

En la EPBD revisada no sólo se ha dado importancia a las emisiones de carbono vinculadas a la fase de uso del edificio (carbono operacional), en cuya reducción se han centrado las políticas europeas de las últimas décadas, sino también a las emisiones de la fabricación de materiales, transporte, construcción, mantenimiento y deconstrucción de un edificio, conocidas carbono incorporado. La EPBD fomenta abordar estas emisiones durante el ciclo de vida completo de un edificio, de manera que su cálculo y divulgación terminen siendo obligatorios para los edificios nuevos gradualmente, comenzando con grandes edificios de más de 2.000 metros cuadrados a partir de 2027 y aplicándose a todos los edificios después de 2030.

Estas propuestas son el comienzo de un enfoque prospectivo que combinará la eficiencia energética, las renovables y la circularidad, y que requerirá el apoyo de la digitalización de toda la información del edificio.

BELINDA LÓPEZ MESA

Arquitecta y Profesora Titular de la Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza

NUEVO URBANISMO, ¿QUÉ HAY DE NUEVO?

“Hay que inventarlo todo otra vez, el derecho, la política, las artes, la arquitectura, las ciudades”. Esa es una de las conclusiones propiciadas por el confinamiento de Bruno Latour en su reciente ensayo Una guía para habitar el planeta. Pero también señala que “aprender a retroceder es lo que nos desconfina”. Una sugerencia interesante para el debate urbanístico, cuando, en la efervescencia de las disputas políticas y de los oportunismos de todo tipo, algunos se dedican a desacreditar las aportaciones de periodos anteriores metiendo en el mismo saco distintas visiones urbanas y siguiendo aquel viejo dicho de tirar el niño con el agua sucia de la bañera. Decía Peter Hall, uno de los urbanistas e historiadores del urbanismo más reconocidos de las últimas décadas, que en el urbanismo del siglo XX ha habido unas pocas ideas clave, que se repiten, se reciclan y se mezclan. Una de ellas fue el modelo teórico de la ‘ciudad funcional’ consagrado en La carta de Atenas (1933), con su entonces razonable aunque rígida zonificación de la ciudad en cuatro funciones básicas (Vivienda, Trabajo, Ocio, Circulación). Sin embargo, sus principios fueron desvirtuados en su aplicación posterior, al subordinar las ideas originales a las lógicas del mercado inmobiliario.

Las críticas a ese modelo, ya desde los años sesenta del pasado siglo, dieron lugar a una serie de revisiones y formulaciones que forman parte de algunas teorías urbanísticas todavía vigentes, con algunos conceptos clave: la urbanidad y la vitalidad urbana, la habitabilidad y la densidad, la centralidad y la zonificación, la unidad vecinal y la proximidad , los paisajes culturales y la memoria colectiva, los proyectos urbanos y ecopaisajísticos, las estrategias para reducir las desigualdades espaciales y las buenas formas urbanas. Sin embargo, durante el periodo del desarrollismo, de los años cincuenta a los setenta, las ciudades continuaron conformándose bajo la óptica del urbanismo funcionalista, convertido cada vez más en un urbanismo tecnocrático poco receptivo respecto a las visiones críticas que ya dominaban el ambiente intelectual y disciplinar de la época. Hasta que llegó la crisis económica y, desde los años ochenta, las estrategias urbanísticas volvieron a centrarse en la ciudad existente, activando operaciones de renovación, regeneración y recualificación urbana dirigidas a paliar el declive de las ciudades europeas. Los planes urbanísticos anteriores pensados para ordenar el crecimiento quedaban desautorizados y se cuestionaba la validez del planeamiento. Claro que en España esa situación general coincidió con la Transición democrática y la renovación sustancial del urbanismo con planes y proyectos, que supusieron una mejora sustancial de nuestras ciudades. A partir de entonces, se asiste a la aceleración de los procesos de globalización y digitalización, lo cual se ha traducido en una mayor competencia entre las ciudades, que han debido reorientar sus estrategias urbanas para hacerlas más atractivas, mejorando a la vez las condiciones de habitabilidad para sus ciudadanos.

A pesar de las diferencias entre los contextos nacionales y locales, es posible identificar un ‘nuevo urbanismo’ en el que se reciclan y se mezclan aquellas pocas ideas clave que ya estaban presentes en la era de la Segunda Modernidad, aunque con renovadas visiones en correspondencia con esas transformaciones socioeconómicas y culturales. Como apuntábamos en otra ocasión (“Urbanismo pospandemia”, Heraldo 24.05.2020), más allá del urbanismo táctico y de actuaciones poco elaboradas, se trata de promover una nueva calidad urbana, respondiendo a los desafíos de la desigualdad y de la degradación de los barrios de las primeras periferias. Cuando ahora proliferan las llamadas a ‘otras formas de pensar la ciudad’ y a un ‘urbanismo disruptivo’, es importante saber qué es realmente nuevo y qué ideas clave continúan siendo relevantes para el debate actual. Volver a analizar con visión crítica las experiencias anteriores y revisitar los textos de los autores modernos y contemporáneos resulta imprescindible para ‘aprender a retroceder’, por extraño que parezca. El urbanismo zaragozano es un ejemplo paradigmático de todo ese recorrido. Y no estaría mal reconocer seriamente los puntos fuertes y las debilidades de las intervenciones y los planes de los ciclos urbanos anteriores a la crisis de 2008. Ése sería un sólido punto de partida para la necesaria renovación de los argumentos que han mostrado su pobreza y falta de ambición urbanística durante los últimos años en nuestra ciudad.

JAVIER MONCLÚS

Catedrático de Urbanismo y Profesor Emérito de la Universidad de Zaragoza

El Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón celebra una exposición, en su sede de Zaragoza, sobre “Arquitectura Racionalista en Aragón” hasta finales de abril. Es el resultado de un trabajo sistemático y completo realizado por los arquitectos José Mª Castejón, Enrique Cano y Jorge León, que con rigor metodológico y precisión conceptual, han recogido un elenco de obras y una pléyade de arquitectos que despliegan en el estudio realizado.

Arquitectura Racionalista en Aragón, título escueto para una Arquitectura escueta. Si algo caracteriza este estilema es su simplificación al máximo de la forma, su no ornamento, su funcionalidad, su rigor y austeridad. Utiliza la “estética de la abdicación” que propugnaba Pessoa, es decir rechazo a todo aquello que se suponía superfluo o fútil. O la tan humorística definición de Eugenio D´Ors de esta arquitectura: “La Cuaresma de las formas”.

Plásticamente basada en el ascetismo, de formas desnudas, de geometrías puras y sencillas, en don-

RACIONALISMO O LA ESTÉTICA DE LA ABDICACIÓN

de la ausencia de ornato y la racionalización del proceso constructivo son la única alternativa para una evolución de la arquitectura.

Agosto de 1927, el arquitecto zaragozano Fernando García Mercadal visita la Exposición de la Vivienda que se celebraba en Stuttgart y se lamenta de la nula presencia de arquitectura española en la misma, y en uno de los artículos que habitualmente escribía para la revista Arquitectura se pregunta: “¿Es que España no figura en la Exposición de Stuttgart por olvido? ¿Es que no existe en España una Arquitectura moderna?”. Un año más tarde, en 1928, el propio Mercadal finalizaba en Zaragoza la obra del Rincón de Goya, edificio que daba inicio a un periodo de renovación arquitectónica con el que España entraba en la modernidad.

La exposición que se expone recoge el período arquitectónico producido en Aragón desde finales de los años 20 hasta más allá de la década de los 30 del siglo pasado. Se trata de un momento en el que

en Europa se venían desarrollando intensos debates sobre la vivienda, la ciudad y la arquitectura; debates en los que España, periférica, no participó directamente de manera activa. Durante aquellos años convivirán en paralelo diversas maneras de entender la vanguardia arquitectónica: unas, aquellas interesadas en cuestiones plásticas; otras, de marcado carácter social; y finalmente, aquellas centradas en el desarrollo tecnológico. Todas tenían en común como característica más elevada el trabajar con una utopía: la construcción de una sociedad nueva, en una ciudad nueva, a través de una arquitectura nueva. Y es esa ciudad nueva la que los comisarios han querido trasladar al patio del COAA, mediante una singular instalación que reproduce un cruce de calles de ensanche que se inserta entre la preexistencia.

En palabras de Mercadal, “una arquitectura sólida, simple, racional y bella, proclamando cómo lo superfluo es feo, mientras que lo útil es bello”. Sin embargo, mientras tanto, en el interior las viviendas mantenían las viejas distribuciones estrechas de pasillos alargados con la cocina al fondo, como si el modo de vivir estuviera todavía pendiente de cambio. Cambiaba de manera radical el exterior, la imagen y la piel de los edificios, no así el interior.

De igual modo, en la exposición toda la información se vuelca hacia el exterior, hacia el cruce de calles, mientras que el otro lado queda desnudo, sin contenido. Radical, como lo fue el Racionalismo, muestra los edificios más relevantes construidos en las tres capitales aragonesas en aquel proceso de transformación que comenzaba a vivirse y que la guerra civil frenaría de golpe. Un amplio grupo de arquitectos/as han colaborado en la catalogación de unos edificios de Huesca, Teruel y Zaragoza, que son en su mayor parte residenciales, aunque sus dos hitos principales sean de carácter público: el Rincón de Goya de 1928 de Mercadal, y la sede de la Confederación Hidrográfica del Ebro, completado en 1946 por los hermanos Borobio.

Pero la exposición va más allá y, además de invitarnos a reflexionar sobre la idea de ese carácter epidérmico del racionalismo, presenta una instalación complementaria en la que se muestran algunos de los números de la revista A.C. - Documentos de Actividad Contemporánea. La revista A.C. órgano de expresión del GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), sirvió como medio de difusión del movimiento racionalista español, y a lo largo de sus 25 números publicados entre 1931 y 1937 mostró el interés de la arquitectura española por las ideas de las nuevas vanguardia. Unos cilindros retro iluminados contienen fragmentos del contenido de la misma y plantean un recorrido alternativo de la exposición.

En definitiva se trata de una muestra que por un lado ofrece la imagen de una arquitectura rupturista que inició una transformación de las ciudades aragonesas con un lenguaje formal nuevo, y por otro la reflexión detrás de un movimiento de vanguardia que proponía una nueva manera de concebir la arquitectura caracterizada por la negación de lo superfluo, algo que hoy, cuando los cambios en el medio ambiente parecen irreversibles, se vuelve fundamental a la hora de reflexionar sobre el sentido de la responsabilidad en Arquitectura. Por todo ello, la enseñanza extraíble de esta exposición y su capacidad para evocar un momento revolucionario parecen evidentes.

RICARDO MARCO FRAILE

Arquitecto

De todos es conocido que el debate sobre la construcción de un nuevo estadio de fútbol municipal en Zaragoza no es nuevo. En 2004 el Colegio organizó una Jornada de debate en la que pudieron oírse argumentos análogos a los que leemos en las últimas semanas. Una de las conclusiones fue bien clara: “el emplazamiento del nuevo campo de fútbol debe servir para hacer ciudad, pero para ello se debe tener antes bien definido cual es el modelo de ciudad que queremos”. Hoy, 18 años después de aquella Jornada, nos encontramos con un estadio más envejecido, con un emplazamiento con una centralidad más consolidada con la construcción de la Línea 1 del tranvía, y con una ciudad bien distinta, en la que el parque de las riberas del Ebro, y el cierre de los cinturones de ronda son sus mejores exponentes. Hoy el estadio de La Romareda sigue conformando un “vacío” que cada quince días genera unas tensiones urbanas muy considerables en la zona.

La construcción de un nuevo estadio de fútbol para la ciudad se toma cada 50 ó 60 años aproximadamente, y puede, o no, tener una importante transcendencia para la vertebración, consolidación o terminación de las zonas en las que se implante. Por eso, desde el Colegio defendimos en 2009 la posición del estadio de fútbol en la orla este de la ciudad, al final de la avenida de San José, junto al Tercer Cinturón. Un estadio en esa posición habría servido para reforzar las conexiones peatonales y ciclables desde el interior de la ciudad hasta esta zona, para cerrar el anillo verde por el este (desde el Canal hasta el Ebro), para configurar una centralidad deportiva junto con pabellón Príncipe Felipe, etc. La distancia desde este punto hasta el centro de la ciudad es la misma que tiene la Romareda, pero en este caso, esta operación deportiva habría tenido un efecto de arrastre para completar y terminar otras operaciones que beneficiarían a zonas muy amplias de la ciudad y por tanto a la ciudad en su conjunto.

El pasado 26 de mayo participamos junto con otros muchos colegios profesionales en este interesante proceso de escucha, invitados por el Ayuntamiento de Zaragoza. Del resultado de aquella sesión ha quedado algún titular de prensa como “Los Ingenieros prefieren La Romareda y los Arquitectos prefieren el emplazamiento el parking norte de la Expo” que, bajo nuestra opinión, se nos antoja como conclusión excesivamente simple y carente de los matices que han guiado nuestros argumentos, y que en este artículo nos gustaría desarrollar.

Se trataba en esta ocasión de aportar nuestra posición en relación a tres opciones de emplazamiento para el estadio municipal: el emplazamiento actual, Valdespartera (en la explanada del Ferial), o el parking norte de la Expo. En primer lugar, expusimos que para poder responder a esta pregunta de manera certera, se nos debía dar información al menos sobre varios puntos: qué partes del edificio actual podrían aprovecharse en un supuesto de rehabilitación; qué aforo exacto se desea en el nuevo estadio; qué operaciones inmobiliarias se plantean en la parcela municipal o en las colindantes para poder evaluar cuestiones de congestión; y qué necesidades plantean los grandes equipamientos culturales u hospitalarios colindantes.

En aquella sesión expusimos que si una rehabilitación del actual estadio es posible (por ejemplo, conservando el graderío inferior y el tapiz de juego) entonces la opción de mantener el actual emplazamiento podría aceptarse, principalmente desde un punto de vista ambiental. Pero debemos ser conscientes de que ello implica unas fuertes limitaciones de otro tipo: constreñido por las calle Jerusalén y Luis Bermejo, sus ampliaciones quedan limitadas y deberá mantener su orientación, sin posibilidad de adoptar la óptima orientación recomendada por la FIFA; el estadio no podrá contar con amplias explanadas y viarios perimetrales de gran capacidad que pueden resultar decisivos en los procesos de elección y de organización de campeonatos oficiales u otro tipo de eventos deportivos, musicales, etc. en los que, las condiciones de seguridad son cada vez más exigentes; y, por último, se pierde la oportunidad de poder planificar en este solar mecanismos de descongestión del hospital Miguel Servet.

Por el contrario, si la opción de rehabilitación parcial se muestra inviable, como parece intuirse de su mal estado estructural y de las características exigidas para organizar eventos de alto nivel, habría que construir un estadio nuevo en el mismo lugar, en cuyo caso, los costes serían muy similares a los de otro emplazamiento: los beneficios medioambientales y económicos de una rehabilitación frente a la nueva construcción desaparecerían, mientras que la congestión de ese entorno aumentaría si, como se plantea, los edificios de viviendas para financiar la operación se construyen en parcelas de equipamientos cercanas.

Una nueva ubicación tendría un efecto “arrastre” para conseguir “completar o terminar ciudad”. De las dos opciones exteriores contempladas vemos que la del parking norte tiene ventajas, ya que permitirá ordenar una amplia zona deportiva hoy en uso (campos de la Federación Aragonesa de Fútbol, Estadio de Atletismo), con una visión conjunta del Campus universitario Río Ebro y Parque Goya. Y se podrán mejorar las conexiones entre el ACTUR y esta amplia zona que queda al norte de la Z-40. En Valdespartera el campo quedaría como una pieza más exenta, sin capacidad de generar este tipo de sinergias urbanas.

Aun así, siendo la opción del parking norte la mejor de las dos planteadas para un supuesto de construcción de un nuevo estadio, nos parece que la ciudad tiene unas cuantas opciones más que deberían considerarse para adoptar esta trascendental decisión. Pero para eso debemos anteponer la visión a medio-largo plazo y el interés general de la ciudad al de los calendarios estrictos para el campo de fútbol.

04. MISCELÁNEA 04.1. Arquitectura en la Provincia de Zaragoza (1981-2020)

Exceptuando algunos casos, la buena arquitectura contemporánea de los pequeños municipios se ha puesto poco en valor, tal vez porque en este ámbito parece primar lo práctico y lo conocido y la arquitectura que valoramos los arquitectos se acepta con prevención, ya sea porque se cree que distorsiona el entorno, por su falta de ornato, por el recuerdo de excesos de otras obras o porque la arquitectura actual tiende a homogenizarse y con ello a vulgarizarse, lo que dificulta discernir entre lo excelente y lo banal. Sin embargo, la excentricidad no ha sido la norma y todas las obras reseñadas muestran inquietud por compatibilizar la sensibilidad contemporánea con una adecuada comprensión del contexto, la resolución de problemas reales y el entendimiento de la construcción como soporte de la arquitectura.

El paradigma que asociaba la arquitectura moderna con la ciudad está superado y la arquitectura de la provincia ha mejorado notablemente, en parte por la aparición de un usuario con intereses diferentes y también porque el número de arquitectos que trabajan en el mundo rural ha aumentado y con ello los modos de entender esta arquitectura. De hecho, en algunas zonas es perceptible el efecto benéfico de la actividad sostenida de algunos profesionales y su influjo sobre otros agentes de la construcción. Dos buenas oportunidades para esta arquitectura han sido el impulso institucional para dotar a los pueblos de equipamientos, un trabajo que exige aunar la calidad con procedimientos que priman las bajas y la reducción de tiempos de ejecución, y la otra el crecido interés por los edificios antiguos, que ha retomado el debate sobre la manera de actuar en estos edificios, tengan o no consideración monumental, respetando sus valores pero sin renunciar a la sensibilidad contemporánea.

Hay propuestas que afrontan la ideación del edificio como una oportunidad para mejorar su entorno. Cuatro muestras de esta actitud son, el Centro Cultural El Molino de Utebo, que se retira del frente de la calle para liberar un espacio público cualificado en completa trabazón con su arquitectura, el Espacio Arqueológico de Daroca, que al tiempo que protege restos arqueológicos ofrece una plaza elevada en continuidad con espacios públicos contiguos, los Juzgados de La Almunia de Doña Godina, con una cuidada placita de acceso que surge al retirarse educadamente de la alineación para acompasar lo nuevo con la escala de los edificios colindantes, y el Auditorio Arcón de Alagón, que se fragmenta en dos piezas para que una resuelva el frente de la calle y la otra, que es una caja ciega, se aparte liberando un espacio de acogida frente al acceso.

Otras obras tratan de significarse dentro de un contexto industrial anodino. Es el caso de la rotativa del Heraldo de Aragón en Villanueva de Gállego y de las instalaciones de la empresa Certest en San Mateo de Gállego, con volúmenes limpios y cerramientos industriales que evocan referencias asociadas a una actividad empresarial limpia y eficaz. En entornos industriales también podemos encontrar edificios de oficinas que aportan una imagen renovada de modernidad. Este papel se detecta con claridad en el edificio de Ibérica de Sales en Remolinos, en el de la cooperativa Virgen de la Oliva de Ejea de los Caballeros y en la sede de Red Ganadera en Caspe. Los tres están rodeados de instalaciones fabriles o

agropecuarias, pero su claridad funcional va ligada a una decidida intención expresiva. Un caso particular entre los edificios ubicados en entornos industriales es la Fundación Laboral de la Construcción de Villanueva de Gállego, un centro de formación profesional con espacios muy diversos que, sin perder la continuidad espacial interior, ofrece una imagen unitaria y reconocible.

En ocasiones la arquitectura se sitúa en lugares que, aparentemente, no imponen ninguna condición, de manera que el proyecto se centra en desarrollar una tipología adecuada y en cualificar aquel “no lugar”. Esto sucede en los edificios de la Universidad San Jorge en Villanueva de Gállego, un conjunto de piezas autónomas y de indudable interés expresivo que se han colocado sobre un terreno vacío estableciendo sutiles relaciones entre ellas y el paisaje. Otras obras ubicadas en lugares sin referencias y junto a vías de comunicación son, el Hospital Ernest Lluch de Calatayud, un edificio característico compuesto mediante volúmenes ordenados que responden al rigor del funcionamiento interno y a la eficacia de la propuesta material y constructiva, el restaurante Lolita de la Almunia de Doña Godina, con una oferta de espacios hosteleros variados que trasladan su diversidad al exterior, lo que provoca un juego de volúmenes que funciona como reclamo, y la fábrica de ascensores Dynatec de Pina de Ebro, cuya esbelta y aerodinámica torre es una potente referencia que, en medio de un paisaje vacío, anuncia la presencia de la empresa.

Casa Cultural “El Molino“. Utebo

Los equipamientos en zonas nuevas están llamados a cualificar la naciente escena urbana. Una condición que se percibe con claridad en el Polideportivo de Utebo, con una sección controlada por los arcos de la cubierta y un cuidadoso tratamiento de los cuerpos adosados al volumen principal que singularizan el edificio en la distancia, pero lo hacen amable en la cercanía. También se detecta en las Piscinas Cubiertas y en las gradas del Campo de Futbol de Cuarte, con una sugerente secuencia de acceso y dos soluciones estructurales que comparten la voluntad de controlar la expresión formal, y en el museo Aquagraria de Ejea de los Caballeros, implantado en una parcela sin otra condición que su frontalidad, que se aprovecha para dirigir las circulaciones y mostrar al exterior un juego de volúmenes acorde a la variedad de sus espacios expositivos. Por su parte, los nuevos cementerios suelen utilizar la luz y a los muros desnudos para conformar volúmenes severos y de gesto rotundo que evocan el silencio de los mausoleos. Es la intención que comparten el Tanatorio de El Burgo de Ebro y el nuevo Cementerio de Utebo, pero en el cementerio la silueta del volumen se convierte en un hito permanente que acompaña el camino de llegada y remite a su destino.

Otros equipamientos se encuentran en zonas consolidadas con características específicas, como es el caso del Auditorio de Illueca, que se integra en el pueblo interpretando invariantes como la fragmentación, la macla de volúmenes, la variedad de huecos, las cubiertas a dos aguas o los materiales cerámicos, o de la Estación de Autobuses de Calatayud, que mantiene la escala monumental que le otorga el gran dosel de su cubierta, pero su poderosa presencia queda matizada por la liviana construcción utilizada en los cerramientos. Por su parte, el Centro Cívico de Zuera busca la escala del entorno con una secuencia ordenada de volúmenes en torno a un patio, pero el pautado orden de sus huecos nos avisa de que es un edificio público, mientras que el Hogar del Jubilado y el Centro Infantil de Villanueva de Gállego comparten una manzana en la que generan espacios de relación con arbolado, pero manteniendo cada uno su carácter, uno con un cerramiento cristalino adaptado a una estructura reticular ligera y el otro con una pequeña caja de hormigón con grandes huecos de vidrio.

En Ejea de los Caballeros, un grupo de equipamientos refuerza el carácter del paseo que ordena una zona del ensanche. Uno de ellos es el Centro de Salud, que se retira del frente para ordenar el espacio de acceso y resolver su articulación con el edificio colindante y que lateralmente presenta una secuencia de cajas y patios que reflejan su racional organización interior. Otro de estos edificios es el Colegio Cervantes, que afronta la transición entre la condición urbana del paseo y el parque que tiene a su espalda y que, gracias a la expresividad de su piel translúcida y pigmentada y a los educados bloques que configuran el frente de la calle lateral, contribuye a cualificar la escena urbana.

Dos ejemplos de la fecunda relación que puede establecer la arquitectura con el entorno natural son la Bodega Pegalaz de Santa Eulalia de Gállego y la intervención en la Fuente Vieja de Farasdués. La bodega emerge entre los campos que la rodean como una referencia contemporánea que se ofrece como plataforma desde la que observar el paisaje, mientras que la intervención en la Fuente Vieja opera con economía de gestos el desnivel para integrarse en el pinar que le rodea utilizando muros que asumen los cambios provocados por el tiempo y la vegetación. El mismo cuidado con el espacio natural se detecta en la recuperación de la Ribera del Gállego a su paso por Zuera, donde ha primado el respeto a la

dinámica hidraúlica, la conservación del soto y su integración en la estructura urbana del pueblo, lo que ha dado lugar a piezas tan diversas como un recinto para festejos taurinos, un mirador sobre el soto o una plaza rectangular con una fuente lúdica y estructuras que la vegetación va colonizando. Un caso particular de diálogo entre lo natural y la arquitectura son la Capilla y la Piscina Cubierta del Balneario de Jaraba. En la capilla la relación adquiere un tono más lírico, mientras que en la piscina la arquitectura se convierte en envoltura de la ladera de la montaña, en un fructífero encuentro que evoca el origen mineral de las aguas termales.

Podría parecer que el trabajo en edificios antiguos no tiene cabida en una muestra dedicada a la arquitectura contemporánea, pero hay obras que establecen una respetuosa sintonía entre lo patrimonial y lo contemporáneo. Dos obras iniciaron esta línea en la provincia de Zaragoza. La primera es la Iglesia de San Juan de Daroca, que recurre a la analogía para recuperar un hastial perdido, continuando el camino de buena convivencia entre etapas históricas que muestra su ábside principal. La segunda es la adecuación para museo de la bodega del Palacio Episcopal de Tarazona, con un conjunto de cuidados paneles y suelos flotantes que mantienen una respetuosa y dialogante distancia con los muros originales. En la recuperación del salón principal del Castillo del Compromiso de Caspe se ha mantenido una actitud semejante al reponerlo sobre sus restos arqueológicos con volúmenes neutros que evitan el falso histórico y se incorporan con naturalidad a la silueta del pueblo. Cuando se trata de acabar obras inconclusas la atención se centra en evitar la falsedad sin que lo nuevo sea discordante con lo completado, como sucede en el completamiento de las torres de la Iglesia de Santiago de Sobradiel, con un atrevido juego de vanos y pilares de ladrillo que persiguen la ligereza y esbeltez del remate barroco que nunca llegaron a tener. En situaciones de abandono o ruina total el debate se abre entre reconstruir o considerar la ruina como un evocador vestigio, y las intervenciones en Ruesta y en las Ermitas del Camino de Santiago muestran ambos caminos, los muros de las casas arruinadas se han consolidado y las ermitas se han recuperado, pero en ambas se usa la construcción para hacer converger la expresividad actual con el respeto a los valores precedentes. También en el interior de edificios antiguos se han hecho propuestas con la voluntad de intervenir sin recurrir a lenguajes historicistas o contextuales. Es el caso de la Biblioteca de la UNED de Calatayud, una intervención caracterizada por el hueco circular abierto en el interior del edificio que aporta una continuidad espacial que recuerda a otras bibliotecas modélicas, o de la adecuación de la Iglesia de San Atilano de Tarazona como espacio cultural, en la que un tratamiento cromático unitario y una superficie de madera que unifica suelo y zócalo han propiciado un espacio fluido, apto para múltiples actividades. En el entorno de edificios antiguos podemos encontrar propuestas con esta misma voluntad, como el recinto de acceso al jardín del Palacio Eguaras y el nuevo acceso de visitantes de la Catedral, ambas en Tarazona, en el jardín un conjunto de muros y folies de ladrillo y madera flanquean la entrada y crean un acertado juego de sugerencias recíprocas con los árboles, y en la catedral una secuencia de ámbitos acompañan el tránsito hasta el interior del monumento y crean un espacio fluido con diversos episodios que actúa como atrio virtual.

La rehabilitación de edificios obsoletos ha sido una buena oportunidad para la arquitectura y en la muestra se recogen varias de estas intervenciones. El Centro Social de Figueruelas, que ha recuperado una nave sencilla introduciendo en la cubierta sec-

Bodega “Pelagaz”. Santa Eulalia de Gállego

Intervención en el castillo del Compromiso. Caspe

ciones expresivas que introducen luz en el interior. El edificio de Servicios Municipales de Nuévalos, un edificio doméstico que conserva su volumetría pero con huecos modificados que muestran que el edificio tiene nueva vida. En el recinto de la Alfranca en Pastriz, varias rehabilitaciones de edificios de diversa época mantienen un dialogo entre ellas sin perder su autonomía, y en Nonaspe el Museo Etnográfico ocupa varias casas tradicionales mostrando al exterior su condición moderan mediante huecos y aleros que singularizan el edificio. En Calatayud, la ampliación de los Juzgados inserta un patio detrás del edificio histórico para articular lo nuevo con lo viejo, de manera que lo antiguo mantiene su carácter y lo añadido utiliza un lenguaje nuevo, mientras que en Tarazona, la residencia de ancianos de El Cinto amplía un edificio antiguo, pero la fragmentación y el escalonamiento del nuevo volumen, el juego de luz y sombra y el empaste que proporciona el ladrillo, hacen que lo ampliado se integre en la fachada característica del pueblo. Algunas recuperaciones de piezas obsoletas resultan sorprendentes, como la reconversión de tres depósitos de vino en espacios de difusión, degustación y venta de unas conocidas Bodegas del campo de Cariñena. La rehabilitación también llega a los espacios públicos que, como sucede en la remodelación de varias placitas del casco de Calatayud, entre ellas la llevada a cabo en la plaza Miguel Primo de Rivera, con un tratamiento del suelo y del arbolado que le ha dado un nuevo sentido.

Cada vivienda unifamiliar transmite con su particularidad el esfuerzo puesto en armonizar los recursos disponibles con los deseos del usuario y las posibilidades de la parcela en que se ubica. En ocasiones la vivienda ocupa un solar entre medianeras en un casco consolidado, como sucede en la casa Falcón de Ejea de los Caballeros y en la casa LJ de Zuera, en ambas se ha conseguido compaginar la fluidez espacialidad del interior con una voluntad compositiva que demuestra la posibilidad de alcanzar un acuerdo entre un entorno tradicional y una formalización moderna. En otros casos, como la casa de la calle Cariñena de Tarazona o la casa de la calle Virgen del Rosario de Novillas, el edificio se adapta a la calle, pero se protege del exterior haciendo recaer las estancias vivideras a un jardín posterior bien orientado y protegido. Por su parte, la casa Margarita de Calatayud no sigue la tipología de adosados de su entorno, sino que organiza una trama de patios y estancias para introducir luz y ganar una estimable riqueza espacial sin menoscabo de la privacidad. Hay casas que se ocultan detrás de tapias, como la casa Navarro de Sádaba o la casa FT de Maluenda, que comparten una estrategia de patios alargados que ordenan las estancias, si bien en la casa Navarro el lenguaje es más contextual y en la casa FT los volúmenes son autónomos y emergen sobre la tapia que cierra la parcela. Otras casas se colocan en una ladera, como la casa de la calle Crucifijo de Tarazona, y se abancala el terreno para crear una cuidada plataforma que mantenga una excelente relación con el paisaje. Con frecuencia las viviendas ocupan parcelas que no tienen un carácter especial. Esto sucede en la casa Sisallete, que ocupa una parcela tipo de una urbanización en Cadrete, de manera que la casa busca las orientaciones para relacionar cada estancia con el espacio contiguo de la parcela, y utiliza un expresivo gesto de la cubierta para ganar escala allí donde se requiere mayor altura. Por su parte, la casa ME de Pinseque se sitúa en la esquina de un ensanche difuso del pueblo y aprovecha esta exigua condición para ajustarse a los frentes con un volumen regular de dos plantas que resuelve sus cuatro caras en función de las estancias de cada lado. La casa Doble de Almonacid es un buen ejemplo de la feliz coincidencia entre la casa anhelada y la respuesta

que da la arquitectura, si el usuario soñaba compaginar las comodidades de su piso de la ciudad con la calidad de vivir en un pueblo, la arquitectura le responde con una casa en los límites del caserío, cerca del campo, y le brinda la oportunidad de habitar dos piezas, contiguas y diversas, pensadas para seguir esos dos modos de vida.

Las tipologías de edificios de vivienda colectiva se asocian habitualmente con lo urbano y frecuentemente se han replicado sin más consideración en los pueblos. Una excepción en este tipo de trabajo es el conjunto de viviendas de la calle Justicia de Aragón de Borja, un ejemplo de arquitectura doméstica que atiende a la escala de la escena urbana, con propuestas tipológicas y formales pensadas para construir una calle amable y proporcionada. También son reseñables el edificio entre medianeras de la calle Carrera de Tarazona que utiliza una tipología standard de vivienda, pero con una interpretación del balcón que compone una fachada en notable sintonía con la arquitectura local, y el edificio de viviendas de la calle Chile en Villanueva de Gállego, una pieza limpia que ofrece una imagen unitaria y de escala urbana, gracias a la retícula estructural exterior que la ordena y le permite asumir las variaciones que impone el programa doméstico. Aunque en sentido estricto no se trata de vivienda colectiva, el edificio de cinco plantas de la calle Cañuelo en Tarazona destaca por su limpieza expresiva y su interpretación de temas presentes en la arquitectura tradicional, lo que hace que el edificio destaque y al tiempo quede integrado en su entorno.

Durante estos años, la construcción de nuevos ayuntamientos, centros de salud, colegios o residencias para la tercera edad han propiciado la aparición de edificios con una renovada imagen que muestran que la buena arquitectura tiene cabida en este medio. Las casas consistoriales comparten invariantes que las hacen identificables, una fachada representativa, una plaza, un porche o el balcón de la planta principal. Los nuevos ayuntamientos seleccionados muestran su condición institucional, pero lo hacen con referencias menos literales y estrategias compositivas modernas. El Ayuntamiento de Alfamén ofrece a la plaza una fachada con una composición geométrica de piedra y vidrio siguiendo la jerarquía de huecos tradicional, y tiene un interior claro y luminoso, con buenas cualidades espaciales. Por su parte, el Ayuntamiento de Cuarte muestra un monumental pórtico adintelado que actúa como referencia en la plaza del pueblo que, además, es la puerta de paso a otros equipamientos y espacios verdes del municipio. La fachada principal del nuevo Ayuntamiento de Cadrete también recae a una plaza, pero en este caso la imagen institucional la aporta la profundidad de la planta baja, la cristalera de acceso y dos grandes huecos asimétricos que engloban el balcón del alcalde. El Ayuntamiento de Escatrón ocupa una parcela irregular y aprovecha esta complejidad para organizar los usos que sin por ello perder la coherencia expresiva del conjunto, la escala institucional y la continuidad entre los espacios interiores. Entre las pequeñas intervenciones cabe destacar el nuevo Ayuntamiento de Badules, un edificio resuelto con piedra en seco y hormigón que busca establecer sintonía con la iglesia a la que se enfrenta, y la ampliación del Ayuntamiento de Utebo, un sencillo bloque de oficinas revestido de chapa estirada que busca la luz, la privacidad y ser un sosegado contrapunto al edificio de hormigón al que se adosa.

La mayoría de los colegios recientes muestran un rigor, funcional y económico, centrado en resolver situaciones apremiantes en plazos ajustados, y muchos tratan de paliar su dureza coloreando la arquitectura para darle una apariencia informal. Las obras seleccionadas también son racionales y eficaces,

Casa “Doble“. Almonacid de la Sierra

Casa “Margarita“. Calatayud

pero han buscado la manera de prestar atención a aspectos disciplinares básicos y a calidad a la arquitectura. Entre estas obras se encuentran el colegio Atalaya de María de Huerva y el colegio La Cueva Encantada de Alfajarín, ambos comparten la claridad funcional que es propia de un centro escolar, pero cualifican sus racionales propuestas con una mesurada variedad de espacios y cuidados revestimientos de paneles y celosías que protegen un mundo interior que quiere ser amable.

También la arquitectura sanitaria tiene que cumplir un estricto programa, pero los edificios reseñados aportan además propuestas espaciales y materiales que cualifican sus espacios interiores y ayudan a mejorar su contexto próximo. El Centro de Salud de Villamayor organiza la diversidad del programa dentro de un edificio compacto caracterizado por la imagen unitaria que le aporta su cubierta continua y por el espacio frontal que enmarca la entrada para dar una escala mayor a los espacios más públicos. El Centro de Salud de Illueca asume que la compacidad permite aprovechar los recursos y organiza el programa en un volumen regular que se reviste con una piel cerámica y metalizada, con huecos enmarcados que siguen una pauta levemente desconcertada. El Centro de Salud de Azuara responde con acierto a las variadas situaciones de contorno de su emplazamiento, un terreno situado al borde del pueblo y rodeado de construcciones heterogéneas, mientras que el Centro de Salud de Mequinenza aprovecha la horizontalidad obligada de la planta baja para hacer volar un prisma regular que lo singulariza en medio un entorno convencional.

Finalmente, Las residencias de la tercera edad responden a modelos funcionales prefijados, pero algunas añaden estrategias de implantación y soluciones tipológicas que cualifican sus espacios comunes y mejoran el confort de los usuarios, como sucede en la residencia Palmerola de Tarazona, en la residencia El Veral de Osera y, especialmente, en la residencia Santa Ana de Utebo. Las tres aprovechan las condiciones positivas que ofrecen sus ubicaciones para organizarse en torno a patios bien orientados y protegidos, o para abrir los espacios comunes y las habitaciones a jardines interiores o al paisaje, y en las tres se detecta la preocupación por preservar la privacidad y atender a que el espacio sea amable y cómodo.

Al contemplar las 109 obras de esta muestra podría pensarse que reflejan la calidad media de la arquitectura de la provincia, pero no es así, aunque tampoco cabe considerarlas como una excepción, ya que el número de obras de calidad aumenta cada año. Casi todas han tenido algún reconocimiento, pero la mayoría han pasado desapercibidas e incluso alguna ha provocado cierto rechazo al percibirse como extraña en el ambiente tradicional de los pueblos. Sin embargo, la mayoría son arquitecturas que trabajan para la vida normal, y tal vez la causa de la indiferencia sea esta, ya que está extendida la opinión de que la buena arquitectura moderna sólo cabe en edificios de “autor” que ofrecen espectaculares propuestas formales, mientras que la arquitectura destinada a resolver lo cotidiano debe limitarse a cumplir los requerimientos funcionales y constructivos y que, cuando se trata de afrontar su apariencia, siempre será mejor recurrir a lo ya conocido. La muestra es una invitación a descubrir que, entre uno y otro extremo, existe un amplio terreno en el que debe trabajar la arquitectura que aspire a ser razonable, pero también creativa y contemporánea.

Luis Franco y Mariano Pemán

Arquitectos

04.2. OBITUARIO DE LLUÍS COMERÓN, EXPRESIDENTE DEL CSCAE

A la memoria de Lluís Comerón Graupera

No es un panegírico, es una reflexión personal en voz alta y como tal, medida y meditada, que glosa la figura de alguien que para mí fue entrañable y buen referente tanto en lo profesional como en lo humano.

Inimaginable desenlace de un arquitecto vitalista, culto, proteico, polímata, transcendental, propositivo, proactivo que apenas nos dejó hace unos días. Cuya actitud tanto profesional como vital, con más seny que rauxa, constituye un modelo a seguir.

En permanente estado on, potente resiliencia, dedicación plena, espíritu de lucha, esquivo a la pereza, trabajador incansable, espoleador de ideas, entusiasta, siempre con el mono de trabajo puesto, pausado. Estas coordenadas constituyen algunas de sus señas de identidad.

Su ausencia ha sido como una sacudida. No se puede ser sublime todos los segundos de tu vida, por ello alguna sombra habrá y que queda totalmente eclipsada por su actitud y su comportamiento profesional, su compromiso permanente con la profesión.

Morir es no volver, pero en su caso no volver es porque todavía hay alguien aquí, porque su voz nunca se ha ido. Lo siento en su verbo, mientras escribo estas palabras “con, de, por, en, para” él, haciendo de la Arquitectura no una profesión sino una posesión.

Defendió la Arquitectura, en el ámbito social, no como objeto de belleza sino como sujeto de conducta que sirva al ser humano moralmente para vivir mejor; en el campo de la estética como un elemento de goce, de placer; culturalmente para difundir su conocimiento. Y profesionalmente, para defender la actividad del Arquitecto y poner en valor la Arquitectura y nuestra profesión. Este “homenot” en terminología de Plá, este personaje notable, este pequeño gran hombre que como Pessoa reclamaba “no soy del tamaño de mi estatura, sino del tamaño de lo que veo”, nos ha dejado una huella indeleble, difícil de borrar. Ha sido estimulante haber compartido experiencia contigo.

Finalizar con un poema de Jaime Gil de Biedma, en su obra “Las personas del verbo” titulado “no volveré a ser joven”, y dice así:

“Que la vida iba en serio/uno lo empieza a comprender más tarde/como todos los jóvenes, yo vine/a llevarme la vida por delante. / Dejar huella quería/ y marcharme entre aplausos/envejecer, morir, eran tan solo/ las dimensiones del teatro. / Pero ha pasado el tiempo/ y la verdad desagradable asoma: /envejecer, morir, es el único argumento de la obra.”

Marzo 2022

Fotografía: Ana Amado

RICARDO MARCO FRAILE

Exdecano del COAA

04.3. ENTREVISTA A MARTA VALL-LLOSSERA FERRAN,

PRESIDENTA DEL CSCAE

Este año hemos lamentado profundamente el fallecimiento del anterior Presidente del CSCAE, Lluís Comerón. ¿Su labor como nueva presidenta, es continuista con el anterior programa o anhela diferentes objetivos?

Fue una suerte y un honor formar parte del equipo de Lluís Comerón. Su trabajo incansable en defensa de la profesión y de la Arquitectura, dotándolo de una visión integral y transversal, que implicaba y motivaba a cuantos le rodeamos (desde los Colegios de Arquitectos, en la mesa del pleno de consejeros y consejeras, hasta los diversos agentes que componen el sector y la Administración Pública), es el gran legado que el actual equipo de gobierno y yo misma asumimos como propio con la ambición de llevar a término todos los proyectos que impulsó y emprender otros que sirvan a la mejora del ejercicio profesional y al conocimiento de los valores de la Arquitectura por parte de la sociedad.

Ante nosotros tenemos el gran reto de la gestión de los fondos europeos Next Generation, imprescindibles para iniciar una “ola de renovación” que debe llevarnos a la actualización del parque de edificios y viviendas existente, adecuándolo a los mandatos europeos para una economía descarbonizada y una sociedad más sostenible en 2050. Además, el Consejo continua su misión de la defensa profesional, ofreciendo a los arquitectos y arquitectas todo el apoyo para que ejerzan la profesión en las mejores condiciones posibles, potenciando además cursos y colaboraciones con los Colegios.

Al apoyo profesional podemos sumarle la tramitación de la Ley de Calidad de la Arquitectura, que se encuentra en sus últimas fases. Incluida en la componente 2 del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia para afrontar la crisis derivada de la pandemia de Covid19, ha sido uno de los principales proyectos impulsados por el CSCAE en los últimos años y establecerá el marco jurídico necesario para potenciar la calidad arquitectónica, ya que establece el interés general de la Arquitectura y subraya el papel ejemplarizante de las Administraciones Públicas en los procedimientos de contratación.

El 2022 va a estar marcado por las publicaciones de los decretos autonómicos que regularán los fondos Next Generation. ¿Considera que estas ayudas serán capaces de transformar el parque edificado de nuestro país?

Las ayudas de los Fondos Next van a ser el impulso inicial, pero el camino es largo. No olvidemos que la verdadera transformación llegará cuando hayamos logrado descarbonizar todo nuestro parque edificado, que es el objetivo marcado por Europa para el año 2050.

Alcanzarlo es un gran reto que desde la profesión asumimos con ilusión, pero que supone profundos cambios en la sociedad y en la relación con los edificios. Rehabilitar para vivir mejor en viviendas saludables que consuman menos y que respondan a nuestras necesidades ha de convertirse en una realidad.

Los fondos Next Generation contemplan 510.000 intervenciones de rehabilitación en los próximos hasta el año 2026, lo que constituye un paso firme hacia los objetivos marcados. La Estrategia a largo plazo para la Rehabilitación Energética en el sector de la Edificación en España (ERESEE) establece que tenemos que rehabilitar más de 7 millones de aquí a 2050 y, en la misma línea, el Plan Nacional Integrado de Energía y Clima (PNIEC) advierte de que es necesario multiplicar el ritmo anual de rehabilitación por 10, pasando de las 30.000 viviendas que, hasta ahora, se han venido rehabilitando al año a 300.000 anuales cada año a partir de 2030 y hasta 2050. El reto, por lo tanto, es extraordinario y requerirá del trabajo conjunto entre las administraciones y el sector privado, destacando el papel de los/as profesionales, para aplicar las transformaciones necesarias que permitan alcanzar los objetivos marcados y que se beneficie de ellas el conjunto de toda la sociedad.

¿Qué mejoras en cuanto a sostenibilidad y eficiencia energética pueden aportarse desde la arquitectura?

Los edificios y el sector de la construcción son los responsables del 40% de las emisiones globales de CO2 derivado de su consumo y gasto energético a lo largo de todo su ciclo de vida, desde su construcción, pasando por su uso, hasta su demolición.

Las mejoras que los arquitectos y arquitectas introducimos en sostenibilidad y eficiencia energética pueden abordarse desde los conceptos y la combinación de la arquitectura pasiva y la arquitectura activa.

Gracias a las técnicas heredadas de la arquitectura tradicional, al conocimiento experto del terreno y su climatología y a una vasta formación humanística, podemos contribuir a contener elevados consumos y gastos de energía actuales -y favorecer con ello el ahorro económico de los ciudadanos- con el uso de buenas orientaciones en la implantación arquitectónica, estudiando con profundidad soleamiento y vientos, construyendo cubiertas y fachadas adecuadas, empleando materiales que reduzcan el impacto climático y combinando los aislamientos con la inercia térmica, entre otras medidas

Estas técnicas, combinadas con los avances en la producción de energía propia mediante paneles fotovoltaicos, geotermia o aerotermia, y el empleo de la domótica, son determinantes para que nuestro parque de edificios y viviendas sea más eficiente y sostenible.

¿En qué momento se encuentra la Ley de Arquitectura y Calidad del Entorno Construido? ¿Qué podemos esperar de ella?

Como he comentado al principio, se encuentra en sus últimas fases de tramitación. Tras la aprobación por parte de la Comisión del Congreso, ahora tiene que pasar por la Comisión del Senado para volver al Congreso para su aprobación definitiva. La tramitación de la Ley de Calidad de la Arquitectura es un proyecto de largo recorrido.

Toma como referencia la ley francesa de 1977 y establece los marcos jurídicos necesarios para definir los conceptos que potencian la calidad arquitectónica. Sobre todo, y es uno de los puntos centrales de la norma, se reconoce la Arquitectura como un bien de interés general que los poderes públicos deben preservar, difundir y fomentar para garantizar el bien común y la cohesión social. En este sentido, la experiencia vivida por todos durante la reciente pandemia de Covid19 y el confinamiento nos ha hecho más conscientes de la necesidad de que los espacios que habitamos y nuestras ciudades ofrezcan todas las garantías posibles para desarrollarnos de forma plena, preservando nuestra salud y nuestra calidad de vida.

La aprobación de la Ley de Calidad de la Arquitectura se produce en un momento de especial necesidad y atención a la dimensión cultural e interés público del trabajo que realizamos los arquitectos y de la importancia de la calidad del entorno construido para mejorar la vida de las personas y la relación con nuestro entorno, contribuyendo a la cohesión social y al reequilibrio territorial.

El Consejo Superior trabaja con dedicación para una consecución de los fines de interés común general, ¿cuáles son los proyectos más relevantes en los que se está trabajando actualmente?

El proyecto más inmediato, que también entronca con los mandatos europeos de descarbonización en 2050, y que implica a todos los Colegios de Arquitectos, es la Red de Oficinas de Apoyo a la Rehabilitación, un proyecto de los COAS coordinado desde el CSCAE para ofrecer asesoramiento y apoyo a los/as arquitectos/as y a las administraciones en la gestión de las ayudas derivadas de los fondos europeos Next Generation. Estas ayudas contribuirán a que España pueda alcanzar ritmos de rehabilitación similares a los de otros países de nuestro entorno, propiciando una “ola de renovación” que ayude a los objetivos de descarbonización.

Por otro lado, hace escasos días ha finalizado el Foro Internacional UIA 2022, que ha convertido a Madrid en el epicentro del debate global sobre el derecho de acceso a una vivienda digna y ha convocado a más de 7.500 profesionales de 120 países. Este foro, que ha contado con debates previos y eventos paralelos en los meses anteriores a su celebración, clausuró su tercera jornada en Madrid con un llamamiento a la acción para remover las barreras que impiden el acceso a una vivienda digna, adecuada y asequible. Pero el foro no acabó el 20 de mayo. Sigue activo a través de la plataforma affordablehousingactivation.org, un espacio de activación abierto a contribuciones, que servirá de repositorio de todos los eventos celebrados y desde el que se podrán utilizar las herramientas de inteligencia artificial y los atlas dinámicos desarrollados ex profeso para este evento. Pero, además, continuaremos el modelo de trabajo colaborativo que hemos iniciado con el foro y que ha servido para visibilizar la preocupación y el compromiso de las Administraciones Públicas a todos los niveles, de los organismos internacionales y de los profesionales para dar respuesta, a medio y largo plazo, a un problema global, que es enormemente complejo, además. El Foro Internacional UIA 2022 se ha desarrollado en paralelo a uno de nuestros proyectos más importantes de los últimos años, el Observatorio 2030 del CSCAE, que se ha consolidado como la mesa de referencia dentro del sector de la construcción y edificación para alcanzar los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) de la Agenda 2030.

Por supuesto, como también he avanzado, la defensa profesional y la formación continua son otros de los puntos en los que el Consejo sigue trabajando. Al respecto de la formación, se han activado recientemente los Cursos BIM bajo una subvención del MITMA y coordinados desde el CSCAE para que los colegios puedan ofrecer talleres BIM enfocados a la rehabilitación, enmarcado todo esto dentro d ellos mencionados fondos europeos.

¿Cómo se prevé el futuro del arquitecto en nuestro país?

Creo que podemos plantear esta respuesta como una síntesis de todo lo hablado en esta conversación: los arquitectos tenemos un rol determinante para mejorar la vida de las personas y ayudar al reequilibrio medioambiental. La reciente pandemia de Covid-19 y lo que hemos aprendido de ella, el reto climático o la coyuntura internacional derivada de la guerra en Ucrania nos coloca en primer plano. Tenemos que mejorar los lugares donde vivimos, hacer de ellos espacios que hagan que mejore la calidad de vida de la sociedad, pero debemos también ayudar a reconstruir allá donde sea necesario, así como ayudar a mitigar los efectos devastadores del cambio climático aportando soluciones desde nuestra disciplina. De manera más inmediata, tenemos el reto de la gestión de los fondos europeos, con los que debemos dar un fuerte empuje a la renovación del parque de edificios existente con una perspectiva integral y reforzar en el imaginario colectivo la importancia de contar siempre con profesionales para acometer cualquier tipo de actuación en los edificios y viviendas.

04.4. TESIS DEL SIGLO XXI

Disarquitectura. La discapacidad intelectual como medio de cognición arquitectónica

Esta tesis analiza las características perceptivas en los entornos construidos, de un sector específico de personas con discapacidad intelectual. Desarrolla unas estrategias cognitivas arquitectónicas que proporciona para ese colectivo una mejora en el funcionamiento y uso de las edificaciones y que sirve para todos, sin ninguna limitación ni distinción.

El objetivo de esta tesis ha sido incorporar un constructo de ese sector específico de la discapacidad intelectual, fundamentado en ensayos de expresión artística (entorno cultural DI), ensayos arquitectónicos (entorno arquitectónico DI) y ensayos docentes (entorno educativo DI) que sirve para establecer y ordenar un sistema multidimensional, denominado Disarqui-

FICHA TÉCNICA

TITULO: Disarquitectura. La discapacidad intelectual como medio de cognición arquitectónica AUTOR: Ángel B. Comeras Serrano CODIRECTORES: Javier Fco. Raposo Grau y Margarita de Luxán García de Diego AÑO: 2017 UNIVERSIDAD: Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Universidad Politécnica de Madrid

Fig. 01: Esquema cronológico de la investigación, utilizando como imagen de fondo un dibujo de Santiago Ramon y Cajal de 1899 llamado “Neurona Purkinje” (Fuente: Museo Cajal, Madrid)

tectura, sobre criterios de atención hacia los procesos proyectuales y los entornos edificados, de cualquier tipología, escala y uso. Estos tres entornos de la discapacidad intelectual han sido contrastados con los entornos generales, usados por todos, para demostrar que no existen ningunas limitaciones en el uso de la arquitectura cognitiva para el resto de la sociedad.

Una visión transversal donde la arquitectura, los ensayos docentes junto con las expresiones artísticas, han sido investigadas de forma cronológica para encontrar un camino de encuentro con la percepción arquitectónica, según el esquema aquí aportado.

Para llegar a este objetivo se ha realizado un recorrido sobré los parámetros necesarios que resuelvan los problemas existentes en el funcionamiento habitual de personas con limitaciones perceptivas, creando Sistemas Arquitectónicos de Comunicación (SARC) que atienden a seis dimensiones básicas: I-Generación, II-Transición, III-Circulación, IV-Cognoscitiva, V-Activación y VI-Emoción.

El tratamiento multidisciplinar dado en esta tesis, junto con la utilización de un sector vulnerable, como es el de la discapacidad intelectual, han sido las bases fundamentales para contactar y obtener de una parte de la sociedad aplicaciones en arquitectura que sirva para toda la ciudadanía.Y es aquí donde las personas con discapacidad intelectual contribuyen y aportan, con su percepción sensible, opciones de mejora para todos.

FUSIÓN, PROFESIÓN E INVESTIGACIÓN

La profesión clásica de arquitecto, mediante el diseño y construcción de edificios ha tenido, como en la mayoría de los trabajos que habitualmente realizamos, vinculados en muchos casos con las organizaciones profesionales, procesos que van mucho más allá de la simple ejecución y materialización física. Detrás de nuestras labores profesionales como arquitectos quedan ocultos numerosos trabajos asociados a la investigación y al usuario que se considera necesario reivindicar. No es posible la crea-

ción arquitectónica si no hay previamente estudios profundos sobre los diferentes usos y cuestiones complejas que aparecen cuando el arquitecto se enfrenta al “papel en blanco”. Es por eso necesario señalar que el oficio de arquitecto, de manera natural, siempre ha tenido una perspectiva investigadora y de mejora de los procesos con resultados significativos y positivos para la sociedad.

En el caso de esta tesis se han analizado seis proyectos reales, realizados en Aragón, relacionados con la discapacidad intelectual que han servido de estudio sobre la accesibilidad cognitiva, basada en una metodología empírica mediante estrategias de generación proyectual para producir resultados que tienen como finalidad la definición de la arquitectura cognitiva para toda la sociedad sin ninguna distinción.La posibilidad de evaluar al usuario a lo largo de un tiempo bastante prolongado, en sus actividades de habitar y trabajar, han producido los denominados ensayos arquitectónicos donde el oficio de arquitecto es usado como cualquier disciplina científica y por lo tanto empírica.

Fig. 02: CENTRO ESPECIAL DE EMPLEO “El Pilar”. Zaragoza. Proyecto de Ejecución: 1991. Puesta en funcionamiento: 1992. Uso: Talleres de trabajo y terapia ocupacional. Usuarios: personas con discapacidad intelectual. Arquitecto: Ángel B. Comeras Serrano. Fig. 03: VIVIENDAS TUTELADAS “Las Fuentes”. Zaragoza. Proyecto de Ejecución: 1998. Puesta en funcionamiento: 2002. Uso: Viviendas, talleres de trabajo y terapia ocupacional. Usuarios: personas con discapacidad intelectual. Arquitectos: Ángel B. Comeras Serrano y Javier Gracia Marzo.

En algunos de los casos, como los aquí evaluados, se ha podido apreciar la gran diferencia que hay entre las viviendas tuteladas y las que habitualmente se construyen de forma rigidizada y repetitiva, sin ninguna posibilidad creativa. Hay momentos donde se piensa que la vivienda está acotada a los sectores de la fabricación en serie. Esta investigación hace posible seguir creyendo en nuevas formas y caminos de comprender la vivienda pensando en el usuario.

Fig. 05: CENTRO DE TERAPIA OCUPACIONAL “Cariñena”. Cariñena (Zaragoza). Proyecto de Ejecución: 2002. Puesta en funcionamiento: 2005. Uso: talleres de trabajo y terapia ocupacional. Usuarios: personas con discapacidad intelectual. Arquitectos: Ángel B. Comeras Serrano y Javier Gracia Marzo.

Fig. 04: CENTRO INTEGRAL “Los Pueyos”. Villamayor (Zaragoza). Proyecto de Ejecución: 2000. Puesta en funcionamiento: 2008. Uso: Viviendas tuteladas, Unidad de atención permanente, talleres de terapia ocupacional, centro de día, unidad de rehabilitación y servicios generales. Usuarios: personas con Discapacidad intelectual. Arquitectos: Ángel B. Comeras Serrano y Javier GraciaMarzo.

Por otra parte, habitualmente relacionamos la accesibilidad solamente con las barreras arquitectónicas. Sin embargo existen otras barreras sensoriales y cognitivas que, junto con las físicas, componen la llamada accesibilidad integral y universal en la que todos estamos implicados. Y desde la arquitectura, los profesionales podemos seguir progresando en aquello que siempre hemos dicho de “contribuir a la mejora de sociedad”

ÁNGEL B. COMERAS SERRANO Fig. 06: SERVICIO RESIDENCIAL “Hogares CEDES”. Zaragoza. Proyecto de Ejecución: 2004. Puesta en funcionamiento: 2007. Uso: viviendas tuteladas y usos comunes. Usuarios: personas con discapacidad intelectual. Arquitectos: Ángel B. Comeras Serrano y Javier Gracia Marzo.

Fig. 07: CENTRO INTEGRAL DE SERVICIOS SOCIALES “Mora de Rubielos”. Mora de Rubielos (Teruel). Proyecto de Ejecución: 2010. Puesta en funcionamiento: 2016 parcialmente. Uso: residencial, viviendas tuteladas, talleres de trabajo, centro de día, usos de ocio y servicios generales. Usuarios: personas con discapacidad intelectual. Arquitectos: Ángel B. Comeras Serrano y Raúl Fuertes García.

La tesis, desarrollada entre 2010 y 2014, estudia la relación entre las artes plásticas y la arquitectura, a través, sobre todo, de las colaboraciones interdisciplinares entre artistas y arquitectos. El contexto de estudio es Suiza, un país de referencia por la calidad y el desarrollo tecnológico de su arquitectura. La tesis se centra en las últimas cinco décadas de la escena arquitectónica suiza, y analiza las relaciones que ésta establece, sobre todo a nivel proyectual, con el arte moderno y contemporáneo, en forma tanto de influencias teóricas y creativas, como de colaboraciones interdisciplinares.

Entre las corrientes artísticas relevantes se incluyen desde la abstracción geométrica —en especial el movimiento Concreto, desarrollado en Suiza y cuya figura más visible es Max Bill [fig. 01]— hasta el arte conceptual, destacando el minimalismo y el arte povera; otros artistas relevantes son Joseph Beuys y Alberto Giacometti. Herzog & de Meuron, Peter Zumthor, Gigon & Guyer, Roger Diener y Christian Kerez son algunos de los representantes más prestigiosos de la escena arquitectónica, y la influencia que tiene el arte en su trabajo ha sido manifestada por ellos en frecuentes ocasiones.

En cuanto a las colaboraciones interdisciplinares, predominan los trabajos con artistas suizos con-

TESIS DEL SIGLO XXI

Relaciones entre arte y arquitectura en el contexto helvético contemporáneo

FICHA TÉCNICA

TITULO: De concreto a conceptual : relaciones entre arte y arquitectura en el contexto helvético contemporáneo AUTOR: Angélica Fernández Morales DIRECTORES: Luis Bravo Farré, Juan Puebla Pons AÑO: 2014 UNIVERSIDAD: Universidad Politécnica de Cataluña

temporáneos de reconocido prestigio. La selección incluye a: Helmut Federle (colaboración con Herzog y de Meuron en los proyectos de Sammlung Goetz y el conjunto residencial Pilotengasse, colaboración con Diener + Diener en los proyectos de la embajada suiza en Berlín y el edificio Novartis en el Forum3 [fig. 02], colaboración con Adolf Krischanitz en el proyecto de la Neue-Welt-Schule); Rémy Zaugg (colaboración con Herzog y de Meuron en el proyecto del edificio Roche [fig. 03]); Jean Pfaff (colaboración con Peter Zumthor en el proyecto de la capilla Sogn Benedetg) y Adrian Schiess (colaboración con Herzog y de Meuron y Gigon y Guyer en diversos proyectos). Pero también deben mencionarse algunos artistas internacionales como Donald Judd (colaboración con Hans Zwimpfer en el proyecto de la Peter-Merian-Haus [fig. 04]), Thomas Ruff (colaboración con Herzog y de Meuron en el proyecto de la Biblioteca de Eberswalde [fig. 05]) o Ai Wei Wei (colaboración con Herzog & de Meuron en el proyecto del Serpentine Pavillon de 2012).

La tesis va desgranando la conexión entre ambas disciplinas a través de diferentes parámetros o ámbitos de análisis arquitectónico. En primer lugar, los relativos a las cuestiones formales de diseño: la estructura y configuración volumétrica del edificio, el uso del color, la elección y tratamiento de los materiales, y el uso de imágenes —tanto como referencia proyectual como a modo de patrón gráfico en las envolventes—. En segundo lugar se trata la influencia del arte en la comunicación visual del proyecto y del edificio construido, apreciable en las formas de expresión de los arquitectos tratados así como en su implicación en la documentación fotográfica de su obra.

Fig. 02: Colaboración del artista suizo Helmut Federle con Diener + Diener en el proyecto del edificio Novartis en el Forum 3, Basilea

La investigación concluye que la calidad de la arquitectura suiza de las últimas cinco décadas responde a cuatro rasgos definitorios: 1) la integración en el lugar, 2) la reducción selectiva, 3) la sensibilidad en la elección de los materiales y 4) el hábil empleo de los sistemas constructivos; rasgos todos ellos basados en decisiones proyectuales respaldadas por inspiraciones artísticas procedentes de movimientos como el land art, el arte povera o el minimalismo. Las formas de expresión de los arquitectos tratados tienen también muchos puntos de conexión con dichos movimientos, especialmente en fases proyectuales iniciales, y se caracteriza por un alto grado de naturalidad y espontaneidad y un rechazo a los artificios o virtuosismos gráficos [fig. 06]. Se constata la aportación enriquecedora de la colaboración con artistas en el campo de la arquitectura, bajo la premisa de una sintonía teórica y estética entre arquitectos y artistas. En cuanto a las características del país, se establecen relaciones directas entre sus condiciones políticas, culturales y económicas y su producción arquitectónica. Frente a la propuesta de varios teóricos suizos que relacionan la idiosincrasia de la arquitectura suiza actual con una fidelidad ininterrumpida al Movimiento Moderno —basada en factores políticos y culturales— la presente investigación argumenta, en cambio, que esta viene sobre todo definida por la confluencia de fuentes de inspiración diferentes.

ANGÉLICA FERNÁNDEZ MORALES

Fig. 04: Colaboración del artista estadounidense Donald Judd con Hans Zwimpfer en el proyecto de la Peter-Merian-Haus, Basilea Fig. 03: Colaboración del artista suizo Rémy Zaugg con Herzog y de Meuron en el proyecto del edificio Roche, Basilea

Fig. 05: Colaboración del artista alemán Thomas Ruff con Herzog y de Meuron en el proyecto de Biblioteca de la Escuela Técnica de Eberswalde

Fig. 06: Espontaneidad y rechazo a los artificios o virtuosismos gráficos en los bocetos de Herzog y de Meuron

La acotación del campo de la tesis ha estado apoyada en las profundas diferencias que, en el terreno de los proyectos universitarios, se establecen en la década de los sesenta del siglo XX con respecto a los planteamientos anteriores y que los diferentes campus analizados, con elementos comunes o diferenciados, ponen de manifiesto.

En la tesis se analizan algunos de los campus arquetípicos de la modernidad, como el campus de Aarhus, el campus del IIT, los de Otaniemi o Jyväskylä y el campus de Charles River de la Universidad de Boston, por entender que algunos de ellos constituyen ejemplos de esas grandes tendencias que influyeron profundamente en la arquitectura y el urbanismo del siglo XX como fueron el neoplasticismo o el pintoresquismo.

El análisis de los proyectos que conforman el cuerpo central de la tesis permite constatar, dentro de su diversidad, la aparición de nuevos paradigmas que atienden a planteamientos generales, a criterios de implantación o de relación con el lugar, o a la materialización de los conjuntos universitarios. Poner de manifiesto esta diversidad es uno de los objetivos de la tesis y hacerlo a través de un análisis que atiende a los planteamientos globales y a los componentes de los ejemplos analizados, tratando de extraer conclusiones que puedan ser pertinentes tanto para el estudio como para la proyectación de conjuntos universitarios.

LAS UNIVERSIDADES DE LA POSTGUERRA

Los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial conocen un incremento significativo en lo que a la planificación de nuevas universidades se refiere. Este incremento estaba motivado por las condiciones derivadas de un sostenido crecimiento económico y por una mayor democratización de la enseñanza superior, que constituía una seña de identidad del ‘estado del bienestar’, que empezaba a asentarse en Europa occidental. Este proceso alcanza su madurez en la década de los sesenta, con peculiaridades diversas según los países de que se trate.

Junto a esas favorables condiciones se produce una confluencia entre corrientes del pensamiento, como el existencialismo y el estructuralismo, y la teoría arquitectónica. En este sentido se produce, en los

TESIS DEL SIGLO XXI

Campus Modernos.

Universidades Europeas de los Sesenta: La Aparición de Nuevos Paradigmas

FICHA TÉCNICA

TÍTULO: Campus Modernos. Universidades europeas de los sesenta: la aparición de nuevos paradigmas. AUTOR: Basilio Tobías Pintre TUTORES: Francisco Javier Monclús Fraga y Carmen Díez Medina AÑO: 2016-2017 UNIVERSIDAD: Universidad de Zaragoza

años cincuenta, una crítica y una reconsideración de los principios ortodoxos del Movimiento Moderno, tal y como habían sido establecidos por los CIAM a partir de 1928, y explicitados en la Carta de Atenas que Le Corbusier publicó en 1942.

Dentro del ámbito universitario se produce la reconsideración de las estructuras docentes, con una pérdida de identidad de las facultades como entidades autónomas, cobrando importancia la estructura departamental. Dentro de la tendencia general en los países europeos de fomentar los valores comunitarios, la universidad aparece como una comunidad ideal, en la que no sólo tienen importancia los espacios docentes sino aquellos en los que puedan producirse otro tipo de intercambios sociales. Todo ello dentro de un contexto general más liberal en el que conceptos como cambio, flexibilidad o espontaneidad estaban bien presentes.

En el campo de la arquitectura este zeitgeist, encajaba con la ideología –reflejada en los escritos y trayectoria profesional– de muchos de los arquitectos llamados a dar forma, a principios de los sesenta, a todo este conjunto de planteamientos sociales y educativos, en una institución como la universidad.

CAMPUS DE LA TRADICIÓN MODERNA

Las características de los programas universitarios apoyaron la atención que los arquitectos del Movimiento Moderno prestaron a las universidades, dentro de esa relación de doble dirección entre el campus americano y el college británico. Aunque en muchas ocasiones se tratara de edificios insertos en conjuntos existentes, puede ser ilustrativo analizar algunos proyectos que contemplan el campus en su totalidad.

De los iniciados en la primera mitad del siglo XX el campus del IIT de Mies van der Rohe representa el

ALGUNOS DE LOS PROYECTOS ANALIZADOS

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01. CAMPUS DE JUSSIEU. Édouard Albert 02. UNIVERSIDAD DE DE EAST ANGLIA. Denys Lasdun 03. UNIVERSIDAD LIBRE DE BERLÍN.1963-74. Candilis, Josic,

Woods 04. UNIVERSIDAD DE ODENSE. 1970-80. Knud Holscher.

Krohn & Hartvig Rasmussen 05. UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID. 1969-71. Regino

Borobio, José Borobio, Luis Borobio Navarro y Regino

Borobio Navarro 06. UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA. 1969-73.

Guillermo Giráldez, Pedro López Íñigo, Javier Subías. 07. UNIVERSIDAD DE CALABRIA. 1974-81. Gregotti Associatti. 02

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arquetipo de campus planteado con criterios neoplásticos, mientras que el de la Universidad de Aarhus o los de Alvar Aalto en Otaniemi y Jyväskylä, a principios de los cincuenta, pueden ser entendidos dentro del pintoresquismo, cuya importancia en la arquitectura moderna Nikolaus Pevsner analizó en el libro “Visual Planning and the Picturesque”.

El campus para la Universidad de Boston, en la orilla derecha del río Charles, proyectado por Josep Lluís Sert, es un ejercicio coherente con los planteamientos que Sert había venido defendiendo en sus escritos, desde los “Nueve puntos de la monumentalidad” al “Corazón de la ciudad”.

ALGUNOS CAMPUS DE LOS SESENTA. UN CAMBIO DE PARADIGMA

En el número de septiembre de 1974 de la revista Architectural Design, Alison Smithson publicó el artículo “How to recognise and read mat-building” en el que, tras referirse al artículo del Team 10 “the Primer” –pionero en el estudio sobre dicho tema–, publicado en la misma revista en diciembre de 1961, analizaba toda una serie de proyectos y edificios relativamente coetáneos –tanto de los propios Smithson, como de Candilis, Josic y Woods, de Aldo van Eyck, de Le Corbusier, de Louis Kahn, de Paul Rudolph o de Mies van der Rohe– y algunos conjuntos históricos como Deir el-Bahari, la Villa Imperial de Katsura o Fatehpur Sikri.

Alison Smithson señalaba, en todo caso, que el ‘mat-building’ como una corriente principal de la arquitectura, no obstante, se hace visible con la construcción de la Universidad Libre de Berlín” o que “La Universidad Libre permite leer los primeros ejercicios desde una nueva perspectiva y leer fragmentos de Le Corbusier y Mies desde esta nueva perspectiva.

El proyecto para la Universidad Libre de Berlín, realizado por los arquitectos Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods, con la colaboración del arquitecto alemán Manfred Shiedhelm, resultó ganador del concurso convocado en 1963, terminándose la construcción de su primera fase en 1973. La claridad conceptual del proyecto –en línea con los desarrollos teóricos de Woods– se puso de manifiesto tanto en la maqueta del concurso como en los diagramas que explicitaban la condición urbana de la propuesta y su carácter extensivo y extensible sobre la zona residencial de Berlín-Dahlem. El mismo rigor proyectual está presente en el conjunto de los sistemas constructivos –desarrollados en gran medida con componentes prefabricados e industrializados– en el que participó decisivamente el ingeniero francés Jean Prouvé. El carácter sistemático del proyecto de la Freie Universität y la coherencia constructiva de su materialización hicieron que se convirtiera en paradigma para un número importante de las universidades proyectadas en Europa durante las décadas de los años 60 y 70 del siglo XX. Esa condición modélica del proyecto berlinés estaba además apoyada por el carácter departamental de buena parte de los desarrollos universitarios en los que las facultades o escuelas, desde un punto de vista físico, perdían la autonomía que, como edificios aislados, habían tenido en el pasado, para diluirse en un conjunto más amplio. En muchos casos se trataba de universidades de nueva planta, algunas de nueva creación, ubicadas en las periferias de las ciudades europeas, en las que el planteamiento fundacional de Berlín se mostraba como pertinente.

El concepto de mat-building, cuyo término se acuñó posteriormente a muchos de estos proyectos, y que ha sido objeto de recientes publicaciones –algunas, como el número 27-28 de la revista DPA, ya reseñadas–, está presente en los proyectos de diferentes conjuntos universitarios realizados fundamentalmente en Europa durante el tercer cuarto del siglo pasado. Así sucede en proyectos como los de los concursos para la Universidad de Bochum de 1962 –previo al de Berlín– y Zurich de 1966, o el proyecto para la Universidad de Toulouse-le-Mirail, de 1968, de Candilis, Josic y Woods; el proyecto para la Universidad de Odense de Holscher de 1967; o en algunas de las propuestas de los concursos para la Universidad Autónoma de Madrid y la Universidad Autónoma de Barcelona, ambos de 1969.

Otros proyectos como el de la Universidad de East Anglia proyectada por Denys Lasdun en 1962, o el de la Universidad de Calabria de Vittorio Gregotti, de 1972, podrían más bien constituir ejemplos englobados dentro de lo que Reyner Banham definió como megaestructuras.

El arco temporal de la tesis abarca fundamentalmente la década de los sesenta, en la que se evidencian las condiciones sociales, académicas y arquitectónicas ya señaladas. De entre los proyectos estudiados, se ha optado por circunscribir el análisis a nueve proyectos y a tres concursos “de los que se analizan tanto los proyectos ganadores como aquellas de las propuestas que se han juzgado como más relevantes de entre las presentadas”, que constituyen otros tantos casos de estudio.

Los tres concursos corresponden a los años 1962 y 1969, mientras que ocho de los nueve proyectos fueron diseñados entre los años 1962 y 1968. Se ha considerado que todos ellos son proyectos que

comparten aspectos complementarios, teniendo en cuenta los países en que se hallan, las características de sus emplazamientos o los intereses de sus autores.

He considerado de interés incluir el Campus de Jussieu, no excesivamente divulgado, a pesar de estar situado en una zona central de París, dentro del Distrito 5 y próximo a la Sorbona, dada la radicalidad de la propuesta, el interés de la producción anterior de su arquitecto Édouard Albert y, como en otros casos de los analizados, las vicisitudes de su proceso de construcción y su evolución posterior. A ello se suma la reciente conclusión de la mayor parte de su dilatado proceso de rehabilitación.

El interés por East Anglia y por su arquitecto estriba tanto en la calidad de la trayectoria de Denys Lasdun –como podrá constatar cualquiera que conozca su consistente obra o que revise la monografía escrita por William Curtis– como en el carácter del lugar y en la potencia formal y propositiva del proyecto realizado, constituyendo un exponente de toda una serie de nuevas universidades inglesas de la época, en un periodo sumamente interesante y productivo de la arquitectura y el planeamiento en Gran Bretaña.

Del concurso de Bochum se analiza además de la propuesta ganadora, de unos arquitectos tan profesionales como los alemanes Hentrich y Petschnigg –una propuesta correcta, tal vez excesivamente rígida, pero que parece que ha ido enraizándose en el lugar con el paso del tiempo– las de otros equipos participantes, al haber sido un concurso importante por su emplazamiento y por la ambición del programa, donde coincidieron arquitectos de la primera generación del Movimiento Moderno, como Walter Gropius, con otros que se hallaban en un periodo de madurez como Arne Jacobsen y con arquitectos de generaciones posteriores como Jaap Bakema, Eckhard Schulze-Fielitz o el equipo de Georges Candilis, Alexis Josic y Shadrach Woods.

La inclusión del proyecto para la Universidad Libre de Berlín realizado por Candilis, Josic, Woods, con la colaboración de Manfred Schiedhelm parece que está fuera de toda duda dados los comentarios reseñados, la relevancia del proyecto y por el hecho de que el manifiesto arquitectónico que representó –aunque fuera con modificaciones importantes– haya podido llegar a construirse.

La Universidad de Marburg, situada en el Lahnberge de esa ciudad alemana, según el proyecto de los arquitectos Kurt Schneider, Helmut Spieker y Winfried Scholl, tiene el interés, a pesar de haber sido realizado sólo parcialmente el proyecto original y de haber sido demolida en parte, de mostrar cómo el planteamiento general de la universidad está imbricado y determinado en gran medida por el proceso constructivo extensible previsto para los diferentes edificios.

La propuesta para la Universidad de Loughborough en Inglaterra fue realizada por Arup Associates, Architects and Engineers, con Peter Foggo y David Thomas como arquitectos responsables, con una radicalidad en su planteamiento, en cuanto a la relación entre la organización general y el sistema constructivo, que la emparenta con Marburg. Es, de entre todas las analizadas que trascendieron la fase de proyecto, la universidad que fue realizada en una menor proporción de acuerdo con el proyecto original. En cualquier caso, tanto el plan urbanístico de la universidad como los diagramas que lo acompañan tuvieron una gran importancia en su momento, llegando a figurar como portada del número 137 de la revista L’Architecture d’aujourd’hui de 1968 dedicado a Universidades.

El proyecto de Potteries Thinkbelt planteado por el arquitecto Cedric Price para el territorio de North Staffordshire en el centro de Inglaterra es el único de entre los que integran el cuerpo central de la tesis que no fue realizado, aunque seguramente su razonable condición utópica, su importante carga propositiva y su ámbito territorial hacen que constituya una referencia obligada si se trata de analizar la producción de proyectos universitarios de la década de los sesenta.

La producción arquitectónica de Candilis, Josic y Woods está sin duda bastante presente en esta tesis, pero la relevancia de los textos de Woods, la significativa presencia de Candilis y Woods en los movimientos arquitectónicos de la época y la importancia de los trabajos realizados por el equipo en esos años lo justifica. Incluir el proyecto de la Universidad de Toulouse tiene el interés de constatar la adaptación de los principios del proyecto de Berlín a un contexto y a unas condiciones tan distintas como las de la nueva ciudad de Toulouse Le Mirail proyectada por el equipo, aunque poco quede del proyecto universitario original.

La Universidad de Odense, situada en la isla de Fionia (Fyn) en Dinamarca, fue proyectada por el arquitecto y diseñador danés Knud Holscher, en unos años “entre 1967 y 1968” en los que, tras Odense, presentó propuestas de indudable calidad para diferentes concursos de universidades, como las de Uleåborg y Jyväskylä, ambas en Finlandia. Aunque también es un proyecto relativamente poco conocido tiene, a mi modo de ver, el interés de constituir un proyecto muy depurado, de una gran coherencia y precisión en cualquiera de los niveles en que se juz-

gue y que, bien considerado desde su inicio, ha sido construido y ampliado en buena parte de acuerdo con los planteamientos originales.

En 1969 se produjo en España la convocatoria de los concursos para las universidades autónomas de Madrid, Barcelona y Bilbao. De entre ellos se recogen en esta tesis los de Madrid y Barcelona, apoyándome fundamentalmente en las publicaciones de la época. He considerado oportuno analizar no solamente los dos proyectos ganadores, realizados con diferentes grados de desarrollo, sino también “sobre todo en el caso de la Autónoma de Madrid, que cuenta con una mayor documentación” algunas de las propuestas presentadas a los concursos dado el interés de las mismas, la relevancia de muchos de sus autores y el hecho de ejemplificar la difusión en España, ya a finales de la década de los sesenta, de las corrientes estudiadas en esta tesis.

La Universidad de Calabria está situada en la ciudad de Cosenza, en el centro de Calabria, al sur de Italia. Fue proyectada por proyectada por el equipo de Vittorio Gregotti y, aunque corresponda a un concurso convocado en 1973, y que se construye parcialmente entre 1978 y 1981, pienso que representa una cierta continuidad con el periodo correspondiente a la década anterior y, aunque tiene tal vez la componente megaestructural más acusada, puede constituir, en cierto modo, uno de los posibles cierres del mismo.

Las doce universidades consideradas, realizadas en su mayor parte en la década de los sesenta –la mayor parte de ellas construidas, al menos parcialmente–, con diferentes grados de radicalidad y de coherencia, corresponden a un periodo caracterizado por una importante componente propositiva, tanto desde el punto de vista arquitectónico como urbanístico.

CONSIDERACIONES FINALES

Los diferentes campus analizados, dados los elementos comunes a todos ellos, ponen de manifiesto las profundas diferencias en los planteamientos arquitectónicos y urbanísticos que, en el terreno de los proyectos universitarios, se establecen en la década de los sesenta del siglo XX con respecto a los de proyectos anteriores, aquellos incluidos dentro de lo que podría darse en llamar la ‘tradición moderna’, realizados por arquitectos pertenecientes a las que Sigfried Giedion denominó primera o segunda generaciones del Movimiento Moderno en arquitectura.

Las posiciones de arquitectos como los Smithson y el Team X influyeron en ese cambio. Los planteamientos megaestructurales tomaron cuerpo a finales de los cincuenta en Inglaterra, lo que se tradujo en el planeamiento de algunas de las New Towns de la segunda y tercera generación; también en Japón donde, tras el Plan para Tokio de Tange de 1960, aparecen las propuestas de los ‘metabolistas’, planteamientos que, imbricados con algunos de los movimientos artísticos de la época, como el ‘Urbanisme Spatial’ o la ‘Internacional situacionista’, hicieron que surgieran propuestas más utópicas, como las de Yona Friedman o Constant, o mucho más estructuradas como las del arquitecto alemán Schulze-Fielitz.

Una gran parte de estas propuestas tenían una componente fundamentalmente urbanística pero, además de la mayor integración entre arquitectura y urbanismo, esa forma de hacer halló un adecuado campo de aplicación en la resolución de programas arquitectónicos complejos como en el caso de las nuevas universidades, en las que la variedad funcional propiciaba proyectos con una condición diagramática que respondiera a las interrelaciones establecidas entre los componentes de sus programas y a las ineludibles exigencias de crecimiento y expansión.

Pero si los planteamientos disciplinares tuvieron su importancia no la tuvieron menos los planteamientos políticos, sociológicos, filosóficos y docentes que, a partir de la Segunda Guerra Mundial, tomaron carta de naturaleza en parte de los países occidentales, creando un estado de opinión que se materializó en buena parte de las nuevas universidades de la época. Muchas de esas condiciones de partida cambiaron en la década posterior, también muchos de los planteamientos urbanísticos, valorándose una mayor integración de las universidades en las ciudades antes que la creación de campus autónomos como son la mayoría de los analizados.

Las universidades estudiadas en esta tesis ponen de manifiesto la dificultad de estructurar espacialmente un conjunto de nueva planta con un programa complejo, que representa en muchos casos simplemente un punto de partida que debe configurarse con la suficiente flexibilidad para permitir el crecimiento en el tiempo, así como las ineludibles ampliaciones y modificaciones derivadas de las nuevas demandas universitarias.

El grado de pervivencia de las universidades consideradas es una de las principales comprobaciones para valorar si el equilibrio entre la unidad del conjunto y la flexibilidad del sistema ha sido el adecuado. Es evidente que junto a las condiciones intrínsecas del proyecto existen factores “el carácter y consolidación de la universidad, el grado de ejecución del proyecto, su implantación, su calidad constructiva o las condiciones de mantenimiento”, que explican su ‘éxito’ o su ‘fracaso’ en su contraste con el paso del tiempo. La valoración social, arquitectónica y urbanística que el proyecto haya tenido, factor éste consecuencia de las circunstancias anteriores, ha podido resultar decisiva para fomentar la preservación o rehabilitación o para acelerar los procesos de sustitución.

BASILIO TOBÍAS PINTRE

En las ciudades españolas, los sucesivos procesos de crecimiento urbano han generado áreas metropolitanas tendentes a una progresiva fragmentación, que hacen necesarios procesos paralelos de desarrollo y conservación. Entre los puntos más vulnerables de la periferia, se encuentran los conjuntos de vivienda protegida construidos entre los años cuarenta y sesenta del siglo XX. Se trata de un tipo de áreas residenciales originadas en un momento de gran necesidad, cuya evolución, con una superposición de dificultades en distintas escalas espaciales y ámbitos temáticos, les aleja de los estándares de habitabilidad vigentes, llegando a presentar en casos extremos, patologías y problemáticas internas que afectan a la seguridad de sus habitantes. Para acometer su rehabilitación o renovación, hacen necesarias políticas integradas de regeneración urbana que prevén, junto a la mejora de aspectos físicos, su activación para conseguir un desarrollo urbano inteligente, sostenible y socialmente inclusivo. A la complejidad de estas políticas se une la novedad de sus mecanismos, diferentes de los manejados hasta el momento en las ciudades españolas, principalmente para nuevos crecimientos y con escasa reflexión sobre la ciudad consolidada, algo que ha comenzado a cambiar en la conciencia colectiva y en la legislación de la última década.

Como resultado, se observa una falta de normalización de procedimientos y criterios, que parecen formar parte de una investigación abierta o un afianzamiento de programas concretos, más que de un sistema de actuación metódico y controlado. Esta situación lleva a generar una herramienta que contribuya a la regulación de estos procesos mediante la sistematización del estado de los conjuntos y la calidad de las intervenciones. Para su elaboración se recogen los puntos clave, que de manera específica condicionan el funcionamiento de estas áreas, y se toman como óptimos los parámetros que garanticen su regeneración urbana integrada, apostando por un modelo de ciudad compacta y un desarrollo equilibrado del territorio. Se pretende así conseguir un protocolo de evaluación en el que se consideran de forma global y unitaria todos los aspectos decisivos en el tratamiento de estas operaciones, que lejos de centrarse en actuaciones edificatorias, hasta el momento de carácter prioritario, buscan una renovación urbana de calidad y con criterios de sostenibilidad. Se tienen por ello en cuenta factores de tipo urbanístico, medioambiental, edificatorio, socioeconómico, político y de gestión, con los que se evalúan las condiciones de partida y los efectos que se producen tras la intervención. Esta diversidad de ámbitos y la vocación eminentemente práctica de la metodología, hacen necesaria una síntesis gráfica de los datos y de sus resultados, que permita la extracción de conclusiones y lo convierta en un instrumento legible, interpretable y útil para su aplicación en próximas operaciones.

La validación de este método se realiza mediante su aplicación a dos casos de estudio, que se eligen como representativos de aquellos impulsados por el Estado a finales de los años cincuenta para paliar la gran necesidad de alojamiento, principalmente en las ciudades españolas en proceso de industrialización, y sufren procesos de transformación de naturaleza muy diferente:

- La remodelación urbana del Poblado Dirigido de

Orcasitas, en Madrid. Este conjunto de vivienda de renta limitada, proyectado por los arquitectos Rafael

Leoz de la Fuente y Joaquín Ruiz Hervás y construido entre 1957 y 1965, es renovado con sustitución de la edificación a causa de un problema de inestabilidad estructural generalizada entre los años 1976 y 1986 por los arquitectos R. J. Capella Callis, M.

Gutiérrez Plaza y J.I. Casanova Fernández. El proceso es impulsado por la fuerza del movimiento vecinal, y da paso al Plan de Remodelación de Barrios de Madrid (Fig. 01).

TESIS DEL SIGLO XXI

La vivienda protegida de promoción pública en España (1939-1976), estado e intervención: Metodología gráfica de análisis

FICHA TÉCNICA

TITULO: La vivienda protegida de promoción pública en España (1939-1976), estado e intervención: Metodología gráfica de análisis AUTORA: Noelia Cervero Sánchez DIRECTORES: Luis Agustín Hernández y Mª Pilar Biel AÑO: 2016 UNIVERSIDAD: Escuela de Ingeniería y Arquitectura, Universidad de Zaragoza

Fig. 01: Remodelación urbana del Poblado Dirigido de Orcasitas. Estados inicial y modificado

- La rehabilitación urbana del Poblado Dirigido de

Caño Roto, en Madrid. Se trata de un conjunto de vivienda de renta limitada de los arquitectos José

Luis Íñiguez de Onzoño y Antonio Vázquez de Castro construido entre los años 1957 y 1963. La intervención, que supone la adecuación estructural y funcional de la edificación, se realiza en base a proyecto de Eduardo Hernández Fernández, José Luis

López Delgado y Gerardo Ruiz Palomeque, entre 1994 y 2004 (Fig. 02).

Fig. 02: Rehabilitación urbana del Poblado Dirigido de Orcasitas. Estados inicial y modificado

Ambos son intervenciones urbanas, es decir realizadas a escala territorial; pioneras, cuya revisión permite conocer sus aportaciones a la política de la que forman parte; y finalizadas, tras las que ha transcurrido un periodo temporal, que hace posible valorar la evolución del comportamiento de los distintos puntos de análisis hasta hoy, y evaluar las verdaderas consecuencias de cada una de las acciones y sus efectos en la población residente. La revisión de estos casos desde una óptica actual y considerando el momento en que se llevan a cabo las operaciones, mantiene un horizonte que facilita la sistematización de datos y su puesta en relación con otras intervenciones con el objeto de optimizar los modelos.

METODOLOGÍA

El método gráfico de evaluación de intervenciones urbanas se orienta de forma específica a intervenciones de escala territorial en conjuntos de vivienda protegida, con procesos de rehabilitación o renovación urbana. Condensa los ítems o puntos clave para determinar el estado de los conjuntos en el momento previo a acometer una intervención, las variables que la definen y el efecto que suponen. En primer lugar, realiza una evaluación técnica del ámbito en sus Estados Inicial y Modificado, necesaria para diagnosticar deficiencias y valorar soluciones específicas, que afectan a la relación del conjunto con la ciudad, a su propio comportamiento como unidad de planificación, y al estado y eficiencia de su edificación. En segundo lugar, aporta un conocimiento del Modelo de Intervención para valorar si los mecanismos de gestión y participación ciudadana son los adecuados, y si los modos de financiación suponen que la operación sea sostenible .

El Estado Inicial analiza la evolución desde el momento de construcción del conjunto hasta el previo al comienzo de la actuación. Aporta un diagnóstico que hace evidentes las deficiencias del área o factores de amenaza, y sus bondades o factores de oportunidad. El Estado Modificado toma como referencia el proceso de intervención en el conjunto y su evolución hasta el momento actual. Permite detectar los aciertos o factores de éxito, y las deficiencias o factores de fracaso del proceso y sus efectos.

La evaluación de Estado Inicial y Estado Modificado se estructura de igual manera para facilitar su comparación objetiva y está compuesta por tres bloques temáticos que atienden a las siguientes escalas espaciales:

- Ciudad. Realiza un acercamiento al conjunto como parte de un tejido que ha de funcionar de manera integradora. Contiene un solo ámbito temático: 01. Conectividad. - Conjunto. Asume el ámbito como una unidad de planificación y lo valora atendiendo a su composición y a la calidad de vida de sus habitantes. Contiene tres ámbitos temáticos: 02. Perfil morfológico y social; 03. Espacio público; 04. Complejidad urbana. - Edificación. Estudia la estabilidad, funcionalidad y habitabilidad de la edificación residencial. Contiene dos ámbitos temáticos: 05. Criterios tipológicos; 06. Criterios constructivos.

El Modelo de Intervención hace referencia a los mecanismos que hacen posible el desarrollo de la operación. Contiene un solo bloque temático:

- Intervención. Analiza los factores que condicionan el proceso: los instrumentos urbanísticos, el sistema de gestión, los recursos públicos y privados, y la participación y afección ciudadanas. Lo realiza a través del ámbito 07. Modelo de Intervención.

Estos ámbitos temáticos están a su vez formados por ítems o puntos de análisis, que son unidades de información para cuya definición se valoran una serie de parámetros cuantitativos o cualitativos, que constituyen una herramienta interpretativa (Fig. 4). Todos ellos están enfocados a certificar y acreditar la calidad y sostenibilidad del medio urbano, de la edificación y de los procesos de intervención. Se trata de conceptos objetivables y baremables, que en algunos casos son regulados por normativas específicas y en otros atienden a criterios no normativos. Su estructura y justificación atienden a un marco de referencia triple: - Marco Teórico. Aporta criterios no normativos derivados de las características concretas de este tipo de conjuntos. Contiene las fuentes bibliográficas que constituyen el contexto conceptual del método y basan la documentación general del estudio. - Marco Metodológico. Aporta criterios no normativos que actúan como marco estratégico no vinculante.

Se basa en principios y medidas planteados con el objetivo de conseguir una mayor sostenibilidad urbana y edificatoria. - Marco Legislativo. Aporta criterios normativos contenidos en la legislación, que regulan la práctica de la regeneración urbana en España. Su análisis distingue entre: Legislación urbanística,

Legislación concurrente para la edificación y la rehabilitación de áreas residenciales de vivienda protegida, Políticas de fomento, encabezadas por Planes Estatales.

Fig. 03: Evaluación de la rehabilitación del Poblado Dirigido de Caño Roto. Resultados

Cada uno de los ítems de análisis se sintetiza mediante la elaboración de unos códigos de representación que facilitan su aplicación sistemática. En el desarrollo del método, los códigos referentes a cada uno de los ítems, agrupados por ámbitos temáticos, se grafían en el Estado Inicial y Modificado y en el Modelo de Intervención, que al referirse al proceso son únicos.

La visión completa de la variación de los ítems se realiza en la tabla resumen de resultados de la aplicación de la metodología, que muestra una síntesis de los mismos en su Estado Inicial [ei] y Modificado [em] para conocer su variación y de los referentes a la Intervención [i]. Cada Estado de los ítems, a los que se asigna una numeración invariable, se califica como superior a satisfactorio, satisfactorio, mejorable o insuficiente, y cuando así se considera, se destaca como factor de oportunidad o amenaza [ei] o como factor de éxito o fracaso [em] (Fig. 5).

Al analizarse una operación llevada a cabo en el pasado, los parámetros en los que interviene la normativa se valoran según el Marco Legislativo vigente. De esta manera se conoce si se opera por encima o por debajo de los baremos que se exigen en obra nueva. Con el objeto de aplicar una óptica actual y un umbral único a todos los casos, se tiene también en cuenta la exigencia actual, que se toma como horizonte presente. Los parámetros en los que no interviene la normativa, se valoran de una manera cualitativa teniendo en cuenta los criterios aportados por los Marcos Teórico y Metodológico, que certifican y acreditan la calidad y sostenibilidad del medio urbano y de la edificación, y resultan específicos para las características de este tipo de áreas residenciales. Con la síntesis de los resultados en una tabla única, se hacen interpretables de forma individual y en relación con aquellos afines o complementarios, evitando que funcionen como datos estáticos e independientes. De esta manera, puede analizarse la gravedad de las necesidades de un conjunto y su evolución tras la intervención, para evaluar el impacto de las distintas decisiones.

CONCLUSIONES

La aplicación de la metodología de análisis a este caso de estudio demuestra que la visión conjunta de todos los factores que condicionan una intervención, hace posible un análisis en profundidad de su evolución y del impacto de cada una de sus actuaciones. En el diagnóstico del Estado Inicial se ponen de manifiesto los factores de oportunidad y de amenaza, en función de si aportan valores que pueden ser incorporados a la intervención o si producen un efecto negativo y por tanto han de ser tratados. En la evaluación del Estado Modificado y del Modelo de Intervención, se extraen los factores de éxito y de fracaso que se detectan como resultado o consecuencia del proceso. El protagonismo que adoptan unos ítems respecto a otros y las relaciones que se establecen entre ellos, dan lugar a la particularización del método general, algo que se hace evidente en la tabla resumen.

La herramienta de análisis presentada, que sistematiza el análisis del estado de los conjuntos de vivienda protegida y la calidad de las intervenciones enfocadas a conseguir su regeneración urbana integrada, abre una vía para avanzar hacia un protocolo de actuación en la ciudad construida. Su aplicación abre diversas líneas de desarrollo, ya que permite: realizar diagnósticos exhaustivos y tipificados antes de acometer intervenciones urbanas; detectar aquellos conjuntos que presentan una situación más desfavorecida, y que por tanto necesitan una intervención prioritaria; obtener una catalogación de operaciones para la optimización de sus modelos y testar una variedad suficiente de actuaciones que permita extrapolar sus datos para la extracción de indicadores.

NOELIA CERVERO SÁNCHEZ

RAGÓN COA A CUADERNOS