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Parats: versão playback (00:00:55). Compositor: domínio público. Intérpretes: João Cristal, Angelo Ursini e Fil Pinheiro.
Logo após a introdução do xilofone, como feito na versão completa, a guia para voz cantada é interpretada com: flauta (1a vez, “Parara”); zamponha (2a vez, “Perere”); sax e zamponha (na 3a vez, “Piriri”); clarinete (na 4a vez, “Pororo”); xilofone (na 5a, “Pururu”, em que a linha melódica não está completa) e com saxofone, flauta, clarinete e xilofone (na 6a e última vez, “Parara”, “Perets” etc.).
Chicletes com banana (00:03:26). Compositores: Almira Castilhos de Albuquerque e Waldeck Arthur de Macedo. Intérprete: Zélia Duncan.
Música que obteve muito sucesso com Jackson do Pandeiro, é interpretada aqui pela cantora Zélia Duncan, acompanhada por um conjunto instrumental e um coral infantil para realizar o suingue próprio do samba, do samba-rock e do bepop tratados na letra da canção.
Três grupos em subdivisão: versão palmas (00:00:17). Compositor: Carlos Kater. Intérprete: Carlos Kater.
Breve música que é um jogo rítmico. Temos 3 grupos interpretando sonoridades distintas com palmas: palma “estrela” (aguda), palma “parabéns” (média) e palma “concha” (grave). Em compassos sempre de quatro tempos, temos: o grupo da palma “concha” atua uma vez (nos 1os tempos); o grupo da palma “parabéns” atua duas vezes (no 1a e no 3a tempos); e o da palma “estrela” atua quatro vezes (nos 4os tempos do compasso). Assim, ilustram a subdivisão: 1a tempo, que se divide em 2 (com metade de sua duração), cada qual se subdividindo, por sua vez, em 2 também (gerando os 4 tempos do compasso). Começam todos juntos, para, então, realizarem um jogo de presença e ausência (som e silêncio) e gerarem essa breve música.
Três grupos em subdivisão: versão instrumental (00:00:19). Compositor: Carlos Kater. Intérprete: Douglas Alonso.
A mesma música proposta na faixa anterior é realizada, agora, com instrumentação das seguintes percussões: guira (no timbre mais agudo), pandeiro e cowbell (formando juntos um timbre particular na região média) e alfaia (timbre mais grave).
Nhamandu (00:04:51). Compositor: Memória Viva Guarani. Intérprete: Memória Viva Guarani.
Esta música faz parte da coleção Memória Viva Guarani e ilustra parte da propriedade musical criada pelos Guarani. As repetições que ouvimos aqui possuem função diferente daquela que ocorre nas músicas que escutamos usualmente; seu sentido e significado se expressam nos rituais que realizam para atender à dimensão sagrada de sua vida. É cantada, aqui, por jovens guaranis acompanhados por chocalhos, violão (expresso ritmicamente, quase como um instrumento de percussão) e rabeca.
Uirapuru: canto do pássaro e melodia da flauta (00:00:39). Compositores: obra de Villa-Lobos adaptada por Carlos Kater. Intérpretes: Carlos Kater e Mônica Camargo.
Nesta faixa, integram-se dois níveis de expressão do uirapuru, ave amazônica reconhecida pela beleza e originalidade de seu canto. Começamos e encerramos essa proposta musical com o canto da ave e incluímos uma lembrança melódica do tema utilizado na flauta por Villa-Lobos, aproximando as duas manifestações de natureza tão distintas.
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Instrumentos de cordas (00:03:01). Compositor: domínio público. Intérpretes: Ricardo Takahashi, Daniel 10 Pires, Joel de Souza, Marcio Arantes, p. 85 e 100 Fil Pinheiro e Beatrice Galev.
São apresentados aqui: violino, viola, violoncelo, contrabaixo e harpa. Cada instrumento é apresentado pela narradora e em seguida há três amostras sonoras para cada um: uma sequência melódica ascendente e descendente (Dó Ré Mi Fá Sol Fá Mi Ré Dó), primeiramente em legato (sons ligados um ao outro), depois em staccato (sons destacados ou separados um do outro) e, finalmente, um fragmento melódico exemplifica a sonoridade do instrumento em repertório musical tradicional.
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