Bruxelles Culture août 2020

DÉCÈS DU MAESTRO ENNIO MORRICONE Né le 10 novembre 1928 à Rome et décédé le 6 juillet 2020 dans sa ville natale, Ennio Morricone a marqué le cinéma d’une aura prestigieuse. Notre collaborateur Jean Lhassa l’a bien connu et a rédigé un ouvrage à son propos, publié en son temps aux éditions Favre. Voilà pour « Bruxelles Culture » une partie inédite de leur dialogue en aparté.

La composition cinématographique et l'enseignement C'est Luciano Salce qui, le premier, m'a demandé d'écrire de la musique cinématographique. Dois-je le dire, écrire de la musique était mon grand désir. Avant ce premier film, j'avais travaillé avec Salce en télévision. J'avais fait pour lui des arrangements et des orchestrations. De plus, j'avais écrit la partition de deux pièces théâtrales, toujours pour Salce. C'est consécutivement à tous ces travaux qu’il m'a appelé et... a continué de le faire. Salce est aussi un ami. Ecrire de la musique, c'est comme tous les arts créatifs. Dans un premier temps, on pense et, puis, on rédige. Ce n'est absolument pas différent des autres démarches artistiques même si, ici, la musique est liée à une autre création : le cinéma. L'essentiel est sans doute la réflexion. J'ai enseigné la composition et je l'ai lâchée aussitôt qu'il m'a paru impossible de mener deux activités de front, la composition et son enseignement. Si j'ai lâché l'enseignement, ce n'est pas avant de me lancer dans le cinéma, mais après avoir déjà beaucoup écrit pour lui, car c'est avec le cinéma que je me suis mis à enseigner la composition.

Créer au cœur de Rome J'ai habité et travaillé en de nombreux endroits. Entre autres, au milieu d'un quartier très populaire. Puis, je suis parti vivre à la campagne. Alors, les difficultés de mes quatre enfants, venant, les difficultés de contact avec mes amis s'ajoutant au tout, je suis revenu un peu vers la ville. Je suis allé vivre dans I'E.U.R., un quartier périphérique de haut niveau et, finalement, je suis reparti vers le vrai centre de la ville, parce qu'il me semble que toutes les distances y sont abolies. Le fait de travailler dans ce quartier ne représente pour moi aucune distraction. Quand les pompiers, les ambulances, la police et tout autre service de sécurité passent, alors oui, parfois, il y a du bruit. Si les services publics d'urgence ne viennent pas dans le coin, je peux très bien travailler comme cela. De toute façon, j'ai fait mettre du double vitrage.

La genèse d'un thème : un acte totalement indicible J'ignore ce qui se passe en moi. En mon cœur. Pour quelqu'un qui exerce ma profession, il est difficile d'expliquer les mécanismes de l'affection, de l'imaginaire et de l'intelligence. En général, quand un thème survient dans votre tête, c'est à votre insu. Vous êtes investi, inopinément, malgré vous. Cela peut venir dans la rue, alors que je pense ou non à mon travail. Le meilleur de l'idée arrive au moment le plus inattendu. A l'inverse, quand je suis à la maison, occupé à chercher un thème, il arrive souvent que rien ne se produise. Je m'applique en vain. Et puis, quand je marche pour aller à la poste, payer le gaz ou l'électricité, voilà que le petit miracle se réalise et je suis submergé d'idées. Donc, si on m'interroge sur l'origine de mes créations, je suis incapable de répondre sensément. Et le plus grave, c'est que, dès le moment où je me rends compte que j'ai été inspiré, le thème est déjà en train de s'effacer de ma mémoire.

Il en est ainsi pour la conception de tous les thèmes. Non pas seulement pour le thème d'amour, mais pour tous les thèmes. C'est le même mystère de la trouvaille subite ! Ce qui est fantastique, c'est que jamais je ne parviens à fixer le moment de l'intervention. Conception et dissolution s'enchaînent.

Rationnellement, je puis tout de même dire que l'influence de ce que j'aime préside à mon inspiration.

Tout ce que j'aime et fais dans la vie concourt à m'inspirer. Ma création est le produit des expériences et