Они все балагуры и хулиганы, ведь где, как ни на улице и ни в театре, можно позволить себе гораздо больше. Только играясь с огурцом или отпуская шутки ниже пояса, они не просто каламбурят и «смехопанорамят», они опять выходят с нами на диалог. Конкретно в этом спектакле режиссеру Оксане Гайко хотелось продемонстрировать грубую, агрессивную, даже животную мужскую энергию по отношению к женщине. Кстати, ярко выраженной линии у персонажей здесь нет. Дворник трансформируется в милиционера, а потом и в Адама. Весь процесс переодевания происходит прямо на глазах у зрителей, и это, вместе с живой музыкой, добавляет спектаклю еще больше динамики. Одной из самой ярких сцен становится грехопадение Адама и Евы, в котором участвуют и зрители, играя с яблоками в футбол. Так все в один миг становятся грешными. Или, вернее, вспоминают, что все мы и есть грешные. У Хармса были непростые отношения с властью. Чтобы избежать расстрела, ему пришлось разыгрывать сумасшествие. Конечно, театр не мог не затронуть эту часть печальной биографии писателя, жертвами советского режима стали сотни и сотни людей. Недав-
нее веселье и хулиганство заменяет трибуна, с которой судья зачитывает безжалостные приговоры. Систему беспокоят те, кто способен веселиться и свободно самовыражаться. За малейшую провинность в глазах власти — 10 лет, 25 лет, ссылка, расстрел. Пока отец сидит в тюрьме, у него успевают родиться дети. Красные свертки с «младенцами» как символы того, что назрела необходимость революции, и одновременно как символ кровавого режима, раздают зрителям. А у них свои проблемы, ведь как только они начинают хлопать, тут же слышат «запрещено» от актеровлюдей в штатском. Ослушавшихся зрителей уводят далеко и «надолго». У этого поколения свои прыщи и бородавки, которые нужно лечить. Иначе пиф-пафпуф, и тишина. Я рада, что этот спектакль не запретили для показов — так, как поступили с «ТрусАми» по Павлу Пряжко, тоже поставленными «Крыламі халопа». Хотя эта пьеса целиком аполитична и безобидна. Драматургию Пряжко в Бресте сочли грязной и непотребной. Хорошо, что директор Брестского центра культуры любит Хармса. Это значит, что спектакль «Звонить Лететь» увидит еще не один зритель, а оно того стоит.
Они все балагуры и хулиганы, ведь где, как ни на улице и ни в театре, можно позволить себе гораздо больше
Альманах «Двери» №3 (9)
[103]