David Philip Hefti: Schattenlinien – für vier Naturhörner und Orchester

Schattenlinien für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten

Partitur / full score

OCT–10377

(*1975)

Schattenlinien für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten

(2025)

Dauer / duration: ~14 min

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | OCT–10377

David Philip Hefti: Schattenlinien (2025) für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten

Meine Komposition «Schattenlinien» entstand im Jahr 2025 im Auftrag der Brühler Schlosskon-

My composition Schattenlinien (Shadow Lines) was written in 2025 to a commission from the Brühl

zerte. Sie ist dem Dirigenten Andreas Spering und seinem Ensemble, Capella Augustina, gewid-

Schlosskonzerte. It is dedicated to conductor Andreas Spering and his ensemble, Capella Au-

met. Die Uraufführung durch die Widmungsträger erfolgte am 22. August 2025 im Rahmen des

gustina. The world premiere was given by the dedicatees on August 22, 2025, as part of the

Haydn-Festivals der Brühler Schlosskonzerte.

Haydn Festival of the Brühl Schlosskonzerte.

Die vier Naturhörner treten meist als geschlossenes Quartett auf – niemals solistisch im Einzel-

The four natural horns appear mostly as a unified quartet – never individually soloistic, but as a

nen, sondern als kammermusikalischer Klangkörper im Raum des Orchesters. In wechselnden

chamber-like body of sound within the orchestral space. Alternating between foreground and

Rollen – solistisch hervorgehoben oder in begleitender Funktion – zeichnen sie Linien, Spuren,

accompaniment, they trace lines, contours, and edges: fractures, densities, displacements. Their

Ränder: Brüche, Verdichtungen, Verlagerungen. Die Naturhörner entfalten ihr Ausdrucksspekt-

expressive range unfolds in finely shaded timbral variations – open, stopped, hand-muted – as

rum zwischen farblichen Nuancierungen – offen, gestopft, abgedeckt – und mikrotonalen Fel-

well as in microtonal fields, shaped through the use of various crooks. The sound is at once ar-

dern, wobei verschiedene Stimmbögen zum Einsatz kommen. Ihr Klang ist zugleich archaisch

chaic and mutable, ethereal yet physically immediate. The period instruments of the orchestra

und wandelbar, sphärisch und körperlich nah. Die historischen Instrumente des Orchesters tra-

carry a kind of sonic patina, against which a contemporary musical language emerges – marked

gen eine klangliche Patina, gegen die sich eine zeitgenössische Sprache von expressiver Geste

by expressive gestures and formal clarity. Shadow Lines evokes those in-between spaces where

und formaler Klarheit entfaltet. «Schattenlinien» meint jene Zwischenräume, in denen Klang und

sound and structure can no longer be clearly distinguished. Like light refracted along a surface,

Struktur nicht mehr klar voneinander zu trennen sind. Wie Licht, das an einer Oberfläche gebro-

musical forms become audible not in direct expression, but in reflection, shifting and return.

chen wird, zeichnen sich musikalische Formen nicht im Direktklang ab, sondern in ihrer Reflexion, Verschiebung und Wiederkehr.

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975): David Philip Hefti (*1975) gehört als Komponist und Dirigent zu den herausragenden Schweizer

As both composer and conductor, David Philip Hefti (*1975) is one of Switzerland’s outstanding

Musikerpersönlichkeiten. Er ist Gewinner der renommierten Kompositionswettbewerbe Gustav

musical personalities. He is the winner of the prestigious Composition Competitions Gustav

Mahler in Wien, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit dem Hinde-

Mahler in Vienna, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was awarded the

mith-Preis, dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens Musikstiftung und dem Composer

Hindemith Prize, the Composers’ Prize of the Ernst von Siemens Music Foundation and the

Award der International Classical Music Awards (ICMA) ausgezeichnet. Er studierte Komposition,

Composer Award of the International Classical Music Awards (ICMA). He studied composition,

Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten

conducting, clarinet and chamber music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal

Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid.

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid.

www.hefti.net

www.hefti.net

Besetzung / instrumentation: 4 Naturhörner solo / 4 solo natural horns Flöte / flute 2 Oboen / 2 oboes Fagott / bassoon Streicher / strings

Naturhörner / natural horns: Notation:

Notation:

In der Notation der Naturhörner wurde bewusst auf die Kennzeichnung gestopfter Töne (mit „+“)

In the notation of the natural horns, stopped tones are not explicitly marked with a “+”, as their

verzichtet, da deren klangliche Eigenschaften im Kontext deutlich erkennbar sind.

timbral characteristics are considered self-evident in context.

Intonation:

Intonation:

Die Intonation orientiert sich grundsätzlich an der temperierten Stimmung, bei tonalen oder

Intonation generally follows equal temperament; in harmonies that suggest tonality, just intona-

tonartlich angedeuteten Akkorden vorzugsweise an der reinen Stimmung. Mikrotöne hingegen

tion is preferred. Microtones, however, should be intoned according to the natural harmonic se-

sollen gemäß der Naturtonreihe intoniert und nicht an die temperierte Skala angepasst werden.

ries and not adjusted to tempered tuning.

Verwendete Stimmbögen:

Crooks used:

o

Horn 1: E♭ / F / A

o

Horn 1: E♭ / F / A

o

Horn 2: D / E♭ / F / A

o

Horn 2: D / E♭ / F / A

o

Horn 3: D / E♭ / E

o

Horn 3: D / E♭ / E

o

Horn 4: B♭ basso / C basso / D / G

o

Horn 4: B♭ basso / C basso / D / G

David Philip Hefti: Schattenlinien (2025) für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

µ k

1

B K

1

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3

J

3

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1

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/4-tone higher

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/4-Ton tiefer /

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3/4

–1/4

/4-tone higher

3

/4-tone lower

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt /

ord.

ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or technique

arco gett.

arco gettato: den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

flag.

Flageolet / harmonic

n‚

molto s.p.

–3/4

3



nO

–1/2

/4-tone lower

/4-Ton höher /

/4-Ton tiefer /

1/2

1

as soft as possible, although the result might sound rather strong

n œo

natürliches Flageolet / natural harmonic

sul pont.

wenig Bogendruck, Auf-/Abstrich ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen /

# w¶¶



little bow pressure, up/down bow ad lib., constantly varying the bowing position between s.p. + molto s.p.. Let as many different overtones as possible oscillate gently.

David Philip Hefti

für Andreas Spering und die Capella Augustina

transponierte Partitur

Schattenlinien

(nicht klingend / not in C)

für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten

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Fn Horn 1

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Viola

Violoncello

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OCT-10377 © 2025 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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31 Fl.

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wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen

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36

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wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen

I pizz. (flag./harm.)

Œ Ó

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3

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7. Part.

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(non div.)

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(es gilt immer die moderne Bassschlüsselnotation / modern bass clef notation is consistently used)

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(es gilt immer die moderne Bassschlüsselnotation / modern bass clef notation is consistently used)

˙.

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(non div.)

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54

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(flautando) sul tasto

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arco (flautando) sul tasto

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(flautando) sul tasto

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III

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ª

58 Fl.

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3

3

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3

3

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w

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(sempre

≤ ≥ ad lib.)

122

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pizz.

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127

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w

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∑

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141

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pizz.

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Œ

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nœ J

147

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n w> œ ‰.

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(non div.)

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Ob. 1

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Ob. 2

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∑

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Vl. 2

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Ob. 1

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w w p sonoro

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w

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Ó

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w

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F lucente

155 ˙ ..

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w

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w

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w n w>

w

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F lucente

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Ó

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3

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‰

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3

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3

155

Ó

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Ó

w

œ n >œ œ J

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nœ # œ. . n œ. b œ. n œ fl ƒ f

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161 > b >˙ .

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Œ

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œ

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nw >

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˙

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n >œ J

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163 Fl.

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Ob. 1

& Ó

Ob. 2

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Fn Hn. 1

E b Hn.2

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Dn Hn.4

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bœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ

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∑

∑

&

∑

∑

&

∑

∑

∑

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Vl. 2

Vla.

Vc.

Kb.

w

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Œ

3

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Œ

w

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∑

∑

∑

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Ó

3 3 3 3 j 3 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ ‰ Œ > F con brio

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

˙.

œ

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w F sonoro

w

w

˙.

œ

˙

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∑

∑

Œ

∑

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Œ

Œ

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w

(sempre

F sonoro

˙

3

3 3 3 j 3 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > F con brio

in D

. Œ œ‰ ∏

˙

3

3 j 3 nœ œ œ œ œ > F con brio

Ó

∑

w

∑

∑

∑

w

∑

∑

∑

w F sonoro

Œ

∏

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œ

∑

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Ó

˙

Ó

∑

(sempre

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Ó

3 3 3 3 j 3 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ ‰ Œ Ó > F con brio

≤ ≥ ad lib.)

j bœ w ∏

œ

Ó

165

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Ó

‰. Œ œ F œ ‰. Œ F

w

&

Œ

f

w

3

Vl. 1

nœ ‰.

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nœ nœ #œ nœ nœ p solistico

w

q ~ ¡¢¢

bœ nœ nœ #œ #œ bœ nœ nœ

˙

w

(sempre

F sonoro

≤ ≥ ad lib.) ≤ ≥ ad lib.)

Ó

∏

ª

ª

171 &

∑

∑

Ob. 1

&

∑

∑

Ob. 2

&

∑

?

∑

Fl.

Fg.

Fn Hn. 1

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ISMN 979-0-2062-1193-5

9

790206

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