Rocío Abellán Muñoz ı 273
Dieter Roth, Flaste Waste, 1973
Sophie Calle, The Birthday Ceremony, 1986
de fragmentos biográficos articulados bajo un sistema codificado “sin fisuras, sin discontinuidades ni elementos distorsionadores” (Guasch, 2011: 166). Carentes, por tanto, de toda reflexión introspectiva, estas obras no suponen más que una mera exposición autorreferencial que, en mayor o menor medida, componen una narración, más estática que dinámica, de la cotidianeidad del sujeto. En definitiva, para estos artistas motivados por este afán de archivo, el pasado no supone un periodo que revisitar, sobre reflexionar de forma fragmentaria u oblicua o sobre el que proyectar significados alegóricos y subjetivos, sino que, en estos casos, el pasado está ahí, intacto, en estado bruto, para ser revisado con la curiosidad de un coleccionista (Guasch, 2011: 179). Así, obras como I’m Still Alive (On Kawara, 1970), Flaste Waste (Dieter Roth, 1973), Time Capsules (Andy Warhol, 1974/1987), Autobiography (Sol Lewitt, 1980) o The Birthday Ceremony (Sophie Calle, 1980/1993), constituyen ejemplos paradigmáticos de este tipo de arquitecturas caracterizadas por una “estética del documento”. Obras que trazan el rastro melancólico dejado por la ruina; ruina que ha convertido a nuestros fetiches en supercherías, en objetos carentes de