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La fiesta del chivo en el teatro
Raciones De Letras
Por José Rafael Lantigua
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AL MEDIODÍA DEL SÁBADO pasado, nos encontramos Augusto Feria y yo en un restorán libanés. Sería él quien me informara el deceso del gran icono del teatro dominicano, Monina Solá. En la noche, mi esposa y yo asistimos a la representación de La fiesta del chivo, la adaptación teatral de la novela de Mario Vargas Llosa. Augusto Feria asume el rol de Rafael Leónidas Trujillo y abre las compuertas del drama que se vive a continuación. Eso es el teatro. Trasmutación del ser común, mudanza del Yo cotidiano hacia la realidad oblicua, donde los ejes de la personalidad emigran para mostrarnos los rostros inficionados de la metamorfosis humana. Sin el teatro, probablemente no pudiésemos conocer la otra historia que habita oculta en el drama de la existencia, con sus formas y variantes que, apenas, intuimos en la imaginación.
Augusto Feria ejerce de Trujillo con la gravedad de su estilo y la fortaleza de su carácter, a tono con el personaje que muestra. El dictador ha sido difícil representarlo en el teatro o en el cine. No ha sido personalidad fácil para transmitir su porte y su ego, en el plató o sobre el escenario. Feria ha logrado un buen Trujillo. Sobre la plataforma de los instintos, temores, arrogancia y poder que rodearon la dureza y el espanto del caudillo, el actor oferta su veterana presencia y su dominio del rol asignado. Ese Trujillo sabe manejar el asedio y la fortuna, el embate de la furia y la conjura que olfatea. Se mueve sigiloso y, en ocasiones, con el efectismo propio del hombre fuerte a quien representa. El problema estará en manejar un texto denso
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que provoca, en casi todo el reparto, trastabillones. El texto teatral de la novela de Vargas Llosa es complejo en su armadura lingüística. Se trata de un teatro retórico, cuyos largos parlamentos crean dificultades. La adaptación de Natalio Grueso no pudo sortear con éxito las “explicaciones” tortuosas que en la novela pueden expandirse a voluntad. Empero, la nómina actoral de esta versión dominicana cumple cabalmente su encomienda y produce una pieza memorable, digna de la calidad de nuestros mejores artistas del teatro.
La fiesta del chivo ha tenido una presencia activa como obra literaria, desde su presentación formal en el 2000, en aquella inolvidable noche en el Hotel Jaragua, en un panel con el autor en el que participaron Bernardo Vega, Andrés L. Mateo y quien suscribe. Las reprimendas locales fueron muchas. Algunos de la vieja época abominaron de ella. Quisieron reconocerla como historia y no como lo que es, una novela: ficción sobre realidad. La crítica mundial tuvo mejor opinión y, al paso de los años, está considerada como una de las mejores novelas del siglo XX y como una obra maestra. Luis Llosa la llevó al cine seis años más tarde, con el cubano-estadounidense Tomás Millán como Trujillo, y en el rol de Urania Cabral la actriz italiana Isabella Rosellini. En años recientes se presentó en Madrid la versión teatral, dirigida por Carlos Saura, con los españoles Juan Echanove como Trujillo y Lucía Quintana como Urania. La versión dominicana, de Manuel Chapuseaux, es fiel al texto original, aunque introduce algunos elementos que creo enriquecen la pieza. Urania adolescente, por ejemplo, tan acertadamente representada por Cindy Galán, no figura en la versión española. Urania Cabral encamina el drama. Como en la novela, ella es la guía que pone a fluir la narración desde la visión de su pasado: huída, exilio forzado siendo una púber, la desgracia de su padre Cerebrito Cabral, y la de un Manuel Alfonso, protocolaria esfinge que resuelve los dilemas del funcionario venido a menos bruscamente, ensartando a la hija del presidente del Senado en las garras pervertidas del bárbaro de la Casa de Caoba. En el momento más alto de la obra Elvira Taveras produce el clímax llevando su rol de hija que desanda sus pasos frente a un padre sobre el cual pende una condena invariable, y manejando a su vez certeramente el diálogo de la Urania niña, conducida al suplicio y al desgarro. El público, en ese instante, está conmovido. Ha comprendido la historia de la Urania que regresa para el reproche justo; al dictador lascivo, cruel, impotente, de próstata que le niega sus ardores de años que creyó sin término; el círculo de paniaguados, envilecidos, mientras -en el silencio- la conjura (que no tiene que ser descifrada) camina hacia la hora final del ajusticiamiento.
Augusto Feria y Elvira Taveras, sobre todo en la segunda parte de la obra, utilizan sus mejores condiciones de veteranos del teatro para dar a la pieza el sustento, el impacto, la fuerza dramática que permite concluir la representación en su más alto nivel. Desde luego, Henssy Pichardo (Senador Cabral), Fausto Rojas (Johnny Abbes), Miguel Bucarelly (Balaguer) cumplen con acierto sus roles. Pichardo asu- me un papel de doble cara, como en la vida del Senador, en rol parapléjico y acoquinado en su complicidad brutal. Rojas acomete el difícil rol del gozoso torturador y asesino Abbes. Bucarelly representa al Balaguer retratado por Vargas Llosa en su cotidiano ejercicio dual: cortesano y timorato que avizora futuro. Francis Cruz (Manuel Alfonso), rinde el cometido más gris de la historia de Urania, con precisa actuación. Incluso, Cindy Galán, sin hablar media palabra, tiene una presencia poderosa, por su calidad de víctima de la patraña, correctamente seleccionada para cumplir ese papel.
Dramaturgia, dinámica actoral, movimientos coreográficos, están bien concebidos. El escenario muestra al obelisco macho que pasa como un símbolo citadino, pero en el drama es, sin dudas, un signo fálico del ultraje del dictador contra la niña Urania y contra el pueblo dominicano que sufrió la afrenta de sus designios omnímodos y el vaho que esparcían los servidores palaciegos durante treinta y dos años. La fiesta del chivo adquiere, en modo teatro, una finalidad didáctica, por lo que debiera ser exhibida por todo el país para celebrar el 30 de mayo próximo orientando a jóvenes y adultos sobre la realidad vivida durante la Era de Trujillo.
Dos deslices: Xavier Cugat, un director musical de renombre en su época, era catalán y se le identifica con música brasileña. Su fuerte fue la música cubana y, por contrato, el merengue dominicano, con una sonoridad y ritmo muy diferentes. / Quienes vistieron con un ostentoso traje a Angelita Trujillo en la inauguración de la Feria de la Paz no fueron sastres del Papa, sino las hermanas Fontana, famosas modistas de Roma.
Saludemos este teatro de garras, tan necesario, la dirección veterana de Manuel Chapuseaux y a todo el staff de la obra, en especial a su incansable productora Dunia de Windt.
Alfaguara, 2000
518 págs.
A 23 años de su publicación, esta gran novela del Premio Nobel peruano, sigue ofreciendo una visión polémica, pero certera, del régimen de Rafael L. Trujillo. Conjuntamente con esta edición, circuló, como hemos anotado otras veces, la edición dominicana de Editora Taller, a cuyos propietarios dedicó Vargas Llosa su novela.
Odiseo
Mario
Galaxia Gutenberg, 2007 155 págs.
Vargas Llosa es autor de varias piezas de teatro, vocación que le persigue desde cuando siendo adolescente escribió
“La huida del Inca”. Releyendo “La Odisea”, el novelista produjo esta pieza que lo llevó, por primera vez, a subir al escenario para, junto a Aitana Sánchez-Gijón, su musa teatral, representar ambos los roles de Odiseo y Penélope.
Las mil noches y una noche
Mario Vargas Llosa Alfaguara, 2009 152 págs.
Mario Vargas Llosa produjo en 2006 un texto teatral basado en los relatos orientales “Las mil y una noches”, en una adaptación minimalista con solo dos actores: la conocida actriz Aitana Sánchez-Gijón y el propio novelista. Ambos, dirigidos por Joan Ollé, realizaron una gira que cubrió Madrid, Sevilla y Tenerife.
Teatro. Obra reunida.
Mario Vargas Llosa Alfaguara, 2006 554 págs.
He aquí la obra completa del teatro de Vargas Llosa: La señorita de Tacna, Kathie y el Hipopótamo, La Chunga, El loco de los balcones y Ojos Bonitos, cuadros feos, cinco textos dramáticos que comenzara a escribir después de haber publicado su premiada novela “La casa verde”.
Los cachorros. Palabra e Imagen
Mario Vargas Llosa
Xavier Miserachs
La Fábrica Editorial, 2010 108 págs.
El relato de Vargas Llosa, Los cachorros, que data de 1967, se publica esta vez con fotografías de Miserachs que transmiten los aspectos centrales de la narración. El cuento como literatura y como imagen. Visualización del acto narrativo. Un juego de líneas paralelas que enriquece la visión del lector.
Conversando Con El Tiempo
Por José Del Castillo
EL 30 DE ABRIL de 2015, en el marco de la celebración del International Jazz Day instituido por la UNESCO, se rindió tributo póstumo a Manuel Sánchez Acosta por su aporte meritorio al desarrollo de ese género definido universalmente como “la música de los músicos”. Contribución, la suya, en la cual destacan composiciones ejecutadas por varias generaciones de intérpretes como Machito y sus Afro Cubans, Noro Morales, Tito Puente, Mario Bauzá, Bebo Valdés, Marco Rizo, Chico O’Farrill, Patato Valdés, Lalo Schifrin, Jorge y Adela Dalto, Paquito D’Rivera, Claudio Roditi, Giovanni Hidalgo, Sergio Brandao, Eddy Martínez, Mauricio Smith, Papa Molina, Félix del Rosario, Simó Damirón, Rafael Solano, Michel Camilo, Mario Rivera, Jorge Taveras, José Antonio Molina. Y el mundialmente afamado Vangelis, quien grabara en New York sus temas.
Obra poco conocida por nuestro público –incluidos músicos notables y eruditos- y que cobra creciente vigencia desde ámbitos tan distantes como Japón hasta los más cercanos Canadá y Colombia. Más familiarizado el público dominicano con su labor autoral en boleros como Paraíso soñado, Ven, A primera vista, o temas como Maribel, Muñeco de trapo y los ya clásicos salpimentosos Papá Bocó y El Ají Caribe
En aquella ocasión, fui convidado por Fernando Rodríguez de Mondesert a realizar una semblanza del homenajeado, en una celebración que reconoció también al bajista Nelson Pimentel, a los saxofonistas Carlitos Estrada y Guarionex Merette, así como a la consagrada vocalista de la Ciudad Corazón Patricia Pereyra, nuestra Dama del Blues. Completado el programa con la vibrante actuación del Ramón Vázquez Trío. Cuatro años atrás, en el Centro León que acogió el Congreso sobre Jazz en el Caribe, presenté ponencia a sala llena bajo el título “Sánchez Acosta: el Papá Bocó del Jazz Dominicano”. Acompañada de data show con imágenes reveladoras y un audio representativo de los temas emblemáticos de este icónico compositor, a cargo de los líderes del Latin Jazz y de experimentados músicos dominicanos que los jazzearon.
Al terminar la audición, un público multinacional concurrente ovacionó de pie la obra de Sánchez Acosta, un creador de “síncopas endiabladas”, como le calificara admirado Pedritín Delgado Malagón. Neciamente experimentalista, en cuya sensibilidad asomaba lo mejor de la tradición occidental de la música culta y los aires modernos. Persistiendo como mandato telúrico popular el redoble cadencioso de la tambora, el golpe seco de la clave y el rastrillado acompasado del güiro.
Allí se expresaron posesos sonoros fabulosos, al dominio diestro de sus instrumentos: pianos con teclas endemoniadas, cueros temblorosos replicantes, güiro arrastrando su rakachá, trompetas sueltas en sordina y saxofones soplando a pleno pulmón, galopantes. Fue “montadera” colosal en mérito al gran Papá Bocó. Con cierre picante merenguero a lo Machito y sus Afro Cubans, Damirón al piano merengue y Solano soltando maravillas en versiones múltiples del Ají Caribe.
Música fraguada 60 años atrás en el corazón musical del mundo, en el Manhattan alocado por el mambo que enfurecía los zapatos danzantes en el Palladium Dance Ball, La Conga Club y el China Doll. En el Waldorf Astoria que acogía la orquesta de Cugat con Miguelito “Mr. Babalú” Valdés vocalista. Macerada en los clubes de jazz de los negros del Harlem, donde Mario Bauzá, Chano Pozo, Dizzy Gillespie, Chico O’Farril y Machito, ensamblaron alianzas rítmicas y melódicas, colaron la percusión antillana en las bandas de jazz, e instituyeron los estándares Tanga y Manteca. Acreditando el sello de su estirpe instrumentista, arreglista y autoral. Cuando ya un Juan Tizol trombonista borinqueño había armado su Caravan con el Duke. El inicio de la velada no podía ser otro que el Papá Bocó, un tema galopante que persiguió a Manuel hasta sus últimos días. Era como el ánima que sólo se despega del cuerpo cuando este yace. Compuesto a dos manos en NYC por Negrito Chapuseaux, letra, y Sánchez Acosta, música y letra, ambos nostálgicos de sesiones brujeras en su Santo Domingo natal -testigos Sylvia D’Grasse y Simón Damirón. Registrado en 1956 con grabaciones originales de Machito, Graciela, Negrito, Sylvia, Laserie, Julio Gutiérrez al piano, Patato Valdés y Chino Pozo en percusión. Excelente factura de pura montadera, Celina y Reutilio lo grabaron como “música santera”. Beltrán lo hizo suyo y la orquesta de Billo también. Versiones en merengue, salsa, merengue de calle. Rhina Ramírez se “montó” magis- tral. Como lo hizo el querido Negro Plebe, Tirso Guerrero. La apertura de la cabalgata Bocó la puso el arreglo y la dirección de José Antonio Molina en formato sinfónico-swing -versión previa del saxofonista Reyes Alfau-, que en 2020 coronara el Concierto Altagraciano de gala del Banco Popular con la OSN en la Basílica de Higüey. Figura en CD Paraíso Soñado Homenaje a Manuel Sánchez Acosta, 1999, V de la serie Canciones Dominicanas en Concierto producida por Solano para E. León Jimenes. A Manuel le encantaba. Tiene solo de trompeta de Jason Carter. A seguidas, el arreglo big band referido grabado en 1967 en Lp Papa Molina y la Súper Orquesta San José, Estudios Mozart -Papa tiene otro arreglo sin grabar. Tercer pase, Félix del Rosario y los Magos del Ritmo, con el duelo de saxos, el tenor de Félix y el barítono de El Manso, vocalización cabal de Frank Cruz. Algo vivido en el Night Club Europa en 1964. Electrizante, con la pista repleta de danzantes posesos. Jazzistas internacionales se apoderaron del tema y se dedicaron a PapaBoquear. Michel Camilo le metió velocidad en el teclado con Giovanni Hidalgo en los cueros en contrapunto vertiginoso de dedos ágiles y manos mágicas: Hands of Rhythm, 1997. Camilo y su trío presentaron en el Teatro Nacional en 2002 otra versión maravillosa, más intimista y trabajada, con percusión de filigrana a cargo de Guarionex Aquino. En ocasión del homenaje que se le tributara a MSA con los músicos de Calle 54, bajo auspicio del Banco Central. La quinta, de Adela Dalto en su CD Papa Bocó, 1996, luce salida de un safari africano de los estudios de Hollywood. Una trompeta asordinada anuncia la caravana. Solo de trompeta del brasileiro Claudio Roditi. Aloisio Aguiar, keyboards, Sergio Brandao, bajo, Steve Berríos, drums, batás, Milton Cardona, batás, Café, bells, quintos. Adela, una Tex-Mex, es viuda de Jorge Dalto -pianista de George Benson, Tito Puente, Gato Barbieri, Grover Washington. Vocalista de la banda de Mario Bauzá, junto a Graciela. Buenísima.
Un paréntesis nos traslada al ciclo de Noro Morales, un maestro del piano nacido en Borinquen y establecido en New York desde 1935, quien en los 40 y los 50 rivalizó con su orquesta frente a las afamadas bandas de Cugat y Machito. Ejecutante virtuoso y exitoso, se le llamó el Duke Ellington Latino. Grabó profusamente en la era de la rumba, el mambo y el chachachá, amenizando los más sofisticados ambientes bailables. Amigo de Manuel, puso su música a volar por los cielos, tanto con su big band como con su quinteto. Saona, que conocíamos en voz de Rhina, aparece como rumba en el Lp No Blues, Noro. Grabado en 1958 y lanzado en 1959, incluye también el afro jazz Kalunga y el bolero chacha Casémonos ya, de Sánchez Acosta. Versionó Papá Bocó, en big band con elaborado arreglo y secciones en las que se cuela el rock. Igual el merengue afro Pica Mosquito y el superbo Mississippi Mambo, una pieza cuajada de misterios en la que Noro se luce con la ayuda del rakachá del güiro y el redoble de las pailas. Igual grabó Cómo Está, El Ají Caribe y otros temas del médico músico.
En 1959 Bebo Valdés y la orquesta Sabor de Cuba llevaron al acetato ese Mississippi Mambo, sin acreditar autoría, referido como “mambo tradicional”. En recopilaciones posteriores de Bebo se colocó DR (Derechos Registrados). Noro lo grabó en 1954 con los debidos créditos y figura en su Lp Hollyday in Havana. Bebo Valdés incluyó músicos como Alejandro “Negro” Vivar, Luis Escalante, Generoso Jiménez, entre otros.
Mario Bauzá metió Yamasá en el CD My Time Is Now, 1993, un merengue jazzeado de Manuel, con tremenda banda, ensamblando los metales perfectamente armonizados. Arreglo del boricua Ray Santos, intervienen el baterista Bobby Sanabria –estrella del Congreso El Caribe es Jazz que se celebró en Santiago en el Centro León- Carlos ‘Patato’ Valdés, José Mangual, Jr., Joe González, Milton Cardona, Ray Díaz, Rudy Calzado, Chico O’Farrill, entre muchos.
Marabundeando, así denominé el ciclo Sánchez Acosta y Marco Rizo, a dos pianos y ritmo, que forma el Lp Arriba, 1960. El afro chacha Marabunda –otro de los temas de MSA que hoy alcanza vuelos entre las nuevas generaciones-, el chacha blues Guava Shell (Casquito de Guayaba), el merengue Tamarindo , la guajira moderna The rain, Merengino, el chacha mambo Mango Jam y Mississippi Mambo, en interpretación estupenda del propio autor. Una muestra de calidad y talento versátil de Sánchez Acosta y de su destreza en el piano, secundado por el detallismo ágil de Rizo, el pianista de Dessi Arnaz y la banda del histórico serial de la TV I Love Lucy. Como coronación, una selección del CD Manuel & sus Amigos Nueva Música Sánchez Acosta, 2002, que le editáramos a este entrañable maestro en el Banco Central con la participación de grandes jazzistas. La Tambora de Debussy: Tito Puente, percusión y vibráfono, Paquito D’Rivera, saxo, Eddy Martínez, piano, Nelson Hernández, saxo. Yo soy la Güira, Andrea Brachfeld, flauta, Mauricio Smith, saxo. Papá Bocó, profundo, con el duende greco Vangelis insuflando aires majestuosos al ceremonial musical, Claudio Roditi –a quien el tema persigue con ropaje multifacético- soplando suelto con el medium montado, Sergio Brandao, otro brasileiro atado a la música del dominicano, trazando pauta con golpes de bajo. Momento grandioso para tema grandioso. Fraguado por un Manuel que nos mira desde el Cielo, donde sus “síncopas endiabladas” animan la fiesta de los músicos buenos, con pizca de ají Caribe bien picante, pote de ron puro de caña, un túbano encendido. Y un flameante pañuelo colorao.

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Perdida de matrícula del vehículo Placa No: N0138115
Marca:X3000 RECHARGED
Modelo:CG 200 Color: NE-
GRO Año: 2012 Chasis:
LWPPCK1A12T000671 Propiedad de:INVERSIONES A
K B SRL CED-RNC-PASAPORTE. No:130785858
Perdida de Matricula del Vehiculo Marca Hyundai Modelo Sonata LF, Año 2015 Color Plateado, Placa A94
6524, Chasis KMHE341DB
FA122409, a nombre de Juan Alberto Garcia Garcia Cedula 060-0024963-8
Perdida de matricula de la Motocicleta Marca Lumax, Modelo QM100-5, Año
2007, Color Rojo, Placa N754759,Chasis
LAEKEZ1046B901408, a Nombre de Luis Eduardo Vasquez Contreras, Ced:402-1085466-3
Perdida de Maticula de la Motocicleta Marca Suzuki, Modelo AX100, Año 2022, Color Rojo, Placa K2192852, ChasisLC6PAGA17NOOO6103, a Nombre de Marino de Jesús Ferrand, Ced:001-1877870-3
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: G549337
Marca: VOLVO Modelo:
XC60 3.2 PREMIER PLUS
4WD Color: BLANCO Año:
2015 Chasis: YV4940RC3F2
609036 Propiedad de:
ELENA POLANCO ALVAREZ
CED. No: 08700103149
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: G627108
Marca:HONDA Color: GRIS
Año: 2020 Chasis: 5J6RW1H
54LA019090 Propiedad de:RAMON ANTONIO LO-
PEZ FERMIN CED. No:
05400974075
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: G516504
Marca:LAND ROVER Modelo:RANGE ROVER SPORT
HSE 4X4 Color: GRIS Año:
2016 Chasis:SALWR2PF
1GA589434 Propiedad de:
OLIVER DOMINGO ALVA-
RADO VARGAS CED. No:
05600744717
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: L315835
Marca: HYUNDAI Modelo: HD65 Color: BLANCO Año:
2013 Chasis: KMFGA17CP
DC208462 Propiedad de: REPUESTOS YVELISSE DIAZ SRL CED.-RNC-PASAPORTE No: 131383165
PERDIDA DE MATRICULA DEL Jeep marca Toyota, modelo Rav-4 4x2, año 1999 color Rojo chasis no. JT3GP10V7X0040148, placa G050221. , propiedad de FRANCISCO JOSE SANTANA VALENCIO, cedula No. 023-0019442-6.
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: K1235180 Marca: LONCIN Modelo: LX200ZH-AI Color: ROJO
Año: 2017 Chasis: LLCLH
K1A86A000065 Propiedad de: MONSERRAT ELIZABETH DE LOS SANTOS HERNANDEZ CED. No: 00101 006757
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: G627108
Marca: HONDA Modelo: CRV EX FWD Color: GRIS Año: 2020 Chasis: 5J6RWH 54LAD19090 Propiedad de: RAMON ANTONIO LOPEZ FERMIN CED. No: 054009 74076
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: F012830
Marca:DIAMOND Modelo: TRAILER Color: NEGRO Año: 2014 Chasis:53NBE1821E1
016199Propiedad de:JUAN
GABRIEL PEREZ TEJADA
CED. No:03104172402
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: A226550
Marca:TOYOTA Color: ROJO
Año: 1986 Chasis: JT2AL32
H1G3641689 Propiedad de:
LUIS MIGUEL PICHARDO
GARCIA CED. No:054015
40793.
Perdida de matrícula del vehículo Placa No: A389622
Marca:NISSAN Color: AZUL
Año: 2001 Chasis:3N1C851
53ZL021500Propiedad de:JUDITH DEL ROSARIO
TAVERAS TORIBIO CED. No:09600125372
Perdida de Placa de la Motocilceta Marca Loncin Modelo CR5, Año 2016 Color Negro, Placa K0786 535, Chasis L LCLPMCA7G A100422, a nombre de Pablo Antonio Beras Jimenez , Cedula 0260111
6367
Perdida de Placa K188 2086, de la Motocicleta, Marca TUCANO, Modelo CG 200, año 2016, Color NEGRO, Chasis LZ3PC7T16G5 K89972, Propiedad de PEDRITO FERREIRA SANCHEZ, CED. 06100051223
Perdida de placa del vehículo Placa No: K2116810
Marca: GATO Modelo: CG300 Color: NEGRO-ROJO Año: 2020 Chasis: LRPRP N1B8LA000190 Propiedad de: FREDERICK ROQUE EMMANUEL BRETON GRULLON CED. No: 031038121 23.
Perdida de placa del vehículo Placa No: N956034
Marca: YAMAHA Modelo: AXIS 90 Color: GRIS Año:
1994 Chasis: SB06J203278
Propiedad de: ROBERTO CARLOS SANTIAGO HOLGUIN CED. No: 04701585 350.
Perdida de Placa de la Motocicleta Marca Suzuki, Modelo AX 100, Año 2018, Color Rojo, Placa K1330300, Chasis LC6PAGA18J000775, a Nombre de Jose Elias Ureña, Ced:229-0028743-8
Perdida de Placa del Vehiculo de Carga Marca Toyota, Modelo HILUX 4X4, Año 2019, Color Gris, Placa L400540, Chasis 8AJKB8 CD401680607, a nombre de Aijopel Ingenieria y Servicios SRL, RNC 1-3139583-1
Perdida de Placa del Automóvil tipo furgoneta Marca DODGE, Modelo Grand Caravan SXT , Año 2007, Color Blanco, Placa I064033, Chasis 1D4GP45R07B162057, a Nombre de Ezequiel Antonio Araujo Suero, Ced: 0011265722-6
Perdida de placa de la Motocicleta Marca Lumax, Modelo QM100-5, Año 2007, Color Rojo, Placa N754759,Chasis LAEKEZ1046B901408, a Nombre de Luis Eduardo Vasquez Contreras, Ced:402-1085466-3
Perdida de Placa de la motocicleta Marca Loncin, Modelo CRX, Año 2022, Color Negro, Placa K2315795,Chasis LLCLPK102NA100162, a Nombre de Grano de Oro & Lorenzo Motors SRL, RNC:131762247
Perdida de placa del vehículo Placa No: F016730 Marca: KARAVAN Modelo: TRAILER Color: GRIS Año: 2008 Chasis: 5KTBS2627
8F195394 Propiedad de: JAVIER AURELIO MENDOZA KHOURY CED. No: 2230135 5602
Perdida de Placa del Vehiculo de Carga Marca Isuzu, Modelo D-MAX2.5 MEC. 2CAB, Año 2019, Color Blaco, Placa L393680 Chasis MPATFR54JKT000
311, a nombre de Rensa Renewable energy, SRL, RNC 1-30-38195-1


La Cifra
El Esp A
Ponches alcanzó Shohei Ohtani en su carrera en la MLB con los 13 que logró el miércoles. Es el quinto jugador en la historia con 500 hits como bateador y 500 ponches como lanzador junto a Smoky Joe Wood, Red Ruffing, Walter Johnson y Babe Ruth.