Bühne und Tribüne Großes Kino
Ein Park soll Menschen zusammenführen. Es soll ein Gefühl sozialer Nähe und Zusammengehörigkeit entstehen. Eine entspannte Atmosphäre zu schaffen, kann ein Beitrag dazu sein, soziale Spannungen zu mildern oder gar nicht erst aufkommen zu lassen. Um das zu erreichen, ist es zum einen nötig, Kommu nikation gezielt zu fördern, und zum anderen, ein Gefühl des Miteinander her zustellen. Wie lässt sich das landschaftsarchitektonisch umsetzen? Das Prinzip von Bühnen und Tribünen inszeniert das Aufeinandertreffen von Menschen, die sich sonst nicht zur Kenntnis nehmen würden. Menschen sollen und wollen etwas tun im Park: sich ausleben und zur Schau stellen, andere teilhaben lassen an ihren Fähigkeiten und Hobbys. Dazu braucht es jemanden, der etwas macht, und jemanden, der zuschaut, vielleicht sogar bewundert. So entstehen Interaktion und Kommunikation. Im Park am Gleisdreieck gibt es in beiden Parkhälften formelle Bühnen und Tribünen, die als solche unmittelbar erkennbar sind: die schon beschriebene Tribüne am Tunnelmund, die Kleine Tribüne am Tanzplatz und die Stelcon-Tribüne, die wir aus vor Ort vorgefundenen Schwerlastplatten mit Stahlrahmen schichten ließen. Wichtig ist die Ausrichtung: Die eine weist nach Westen, weshalb sie als Feierabendtribüne besonders am späten Nachmittag und Abend zum Sitzen, Fläzen und Weintrinken genutzt wird, die andere ist nach Süden orientiert und wird zum Sonnenbaden, Picknicken, Lesen stark frequentiert. Allen drei Tribünen sind – gleichsam als Bühnen – Flächen vorgelagert: der großen Tribüne am Tunnelmund eine Sandfläche und die große Wiese, der kleinen Tribüne die Tanzfläche aus geschliffenem Asphalt und der Stelcon-Tribüne ebenfalls eine Fläche aus Asphalt. Im Nachhinein beobachte ich, dass einige Bühnenflächen offenkundig immer noch zu wenig Animationsqualität haben, um interessante Aktivitäten anzulocken. Für diese Flächen wäre eine Kuratierung durch einen Träger oder durch Bürgergruppen wünschenswert, um etwa kleinere, alltägliche Sport- oder Musikereignisse auf die Bühne zu holen. Auch eine Bespielung mit temporären Installationen oder
40
Parks entwerfen